Calderón De La Barca: a Palavra E a Música Em Cena – Efeitos E Afetos Em La Purpura De La Rosa
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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE COORDENAÇÃO DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS DOUTORADO EM ESTUDOS DE LITERATURA ESTUDOS LITERÁRIOS - LITERATURA COMPARADA ORIENTADOR: PROF.ª DR.ª LYGIA RODRIGUES VIANNA PERES Calderón de la Barca: a palavra e a música em cena – efeitos e afetos em La Purpura de la Rosa. Tese apresentada no programa de doutorado em Estudos Literários do Instituto de Letras - Universidade Federal Fluminense. Orientador: Prof.ª Dr.ª Lygia Rodrigues Vianna Peres. SONIA LEAL DE SOUZA WEGENAST Setembro- 2018 Universidade Federal Fluminense Coordenação de Pós-Graduação em Letras Doutorado em Estudos de Literatura Calderón de la Barca: a palavra e a música em cena - efeitos e afetos em La Púrpura de la Rosa. Sonia Leal de Souza Wegenast Tese de doutorado em Estudos Literários apresentada no Instituto de Letras da Universidade Federal Fluminense ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: Estudos Literários SUBÁREA: Literatura Comparada ORIENTADORA: Prof.ª Dr.ª Lygia Rodrigues Vianna Peres. Niterói, 2018 Calderón de la Barca: A palavra e a música em cena - efeitos e afetos em La Púrpura de la Rosa. Sonia Leal de Souza Wegenast Tese de Doutorado em Estudos de Literatura apresentada no Instituto de Letras da Universidade Federal Fluminense. (área de concentração: Estudos Literários, subárea de Literatura Comparada). Banca Examinadora _____________________________________________________________________ Orientadora: Professora Doutora Lygia Rodrigues Vianna Peres ______________________________________________________________ Professor Doutor Marcos Vinício Cunha Nogueira - UFRJ _______________________________________________________________ Professora Doutora Liège Rinaldi - ISAT _______________________________________________________________ Doutor Leandro Pinto Mendes - UFF _____________________________________________________________________ Professora Doutora Livia Maria de Freitas Reis - UFF Suplente: Professora Doutora Andrea Copeliovitch - UFF _______________________________________________________________ Suplente: Professor Doutor Marco Antonio da Silva Santos – FAETEC / UFRJ Niterói, Setembro, 2018. AGRADECIMENTOS Minha especial gratidão à Professora Doutora Lygia Rodrigues Vianna Peres, por sua orientação nesses estudos, pelo acolhimento do projeto por mim apresentado no programa de pós-graduação do Instituto de Letras da Universidade Federal Fluminense, pelo incentivo constante e crença nas minhas competências, e pela compreensão nas adversidades e dificuldades enfrentadas durante o longo percurso até a entrega deste texto. Agradeço também aos meus pais, minhas irmãs presentes no caminho e meus irmãos que já partiram, pela força para transpor tempestades e pelo aprendizado na arte de enfrentar qualquer tipo de terreno na estrada. Grata sou principalmente às minhas filhas, Livia e Clara, que sempre estiveram ao meu lado em cada uma das minhas lutas sendo elas a razão primeira das minhas conquistas. E minha gratidão eterna ao meu querido sobrinho Victor que me ensinou o verdadeiro significado de resiliência e que sempre me inspirou a autoestima - e continuará inspirando de onde quer que esteja no universo. Meus sinceros agradecimentos aos amigos Ana Paula Lima Rodgers, Brigitta Gründig Monteiro, Gabriela de Souza Santos, Clayber Guimarães Cova, Cristobal Guillermo Díaz, Juan Carlos Horta Paz, Marcos de Castro Teixeira e Mario Orlando Mendes Guimarães, companheiros do grupo vocal Carpe Vespera pela contribuição na apresentação deste trabalho, e Regina Helena Ribeiro por todo o apoio dispensado. RESUMO Tomando por objeto o manuscrito musical de Torrejón y Velasco encontrado em Lima com músicas compostas sob o texto poético de La Púrpura de la Rosa, estes estudos se debruçam sobre as profundas inter-relações entre a palavra e a música, que colocadas em cena, despertam no espectador as emoções suscitadas pela poesia de Pedro Calderón de la Barca. Com base na Teoria dos Afetos, é traçada uma apreciação das figuras musicais utilizadas para que um entendimento musical seja construído em estreita ligação com a dramaturgia calderoniana no objetivo de mover os afetos do ouvinte. Palavras chaves: poesia, teatro, música, teatro musical, ópera, teoria dos afetos. RESUMEN Tomando por objeto el manuscrito musical de Torrejón y Velasco encontrado en Lima con canciones compuestas bajo el texto poético de La Púrpura de la Rosa, estos estudios se centran en las profundas interrelaciones entre la palabra y la música, que colocadas en escena, despiertan en el espectador las emociones suscitadas por la poesía de Pedro Calderón de la Barca. Con base en la Teoría de los Afectos, se traza una apreciación de las figuras musicales utilizadas para que un entendimiento musical sea construido en estrecha conexión con la dramaturgia calderoniana en el objetivo de mover los afectos del oyente. Palabras claves: poesía, teatro, música, teatro musical, ópera, teoría de los afectos. SUMÁRIO INTRODUÇÃO ...............................................................................................9 CAPÍTULO 1 – ASPECTOS DA MÚSICA, DO TEATRO E DO DRAMA MUSICAL NO SÉCULO XVII. .............................................................................................17 1.1– Considerações sobre música e sociedade barroca...........................19 1.2 - A Linguagem da Música Vocal no Barroco.......................................28 1.2.1 – O contraponto, o baixo contínuo e interferência acústica.....32 1.2.2 - Códigos de execução no pensamento musical do século XVII ........................................................................36 1.3 - Tradição e função dramática.............................................................39 1.4 – Aspectos do teatro no século XVII...................................................46 1.4.1 - A tragédia e seus temas.........................................................50 1.4.2 - Elementos da comédia..........................................................54 1.4.3- Entremez, sainete, fim de festa, jornada, loa.........................59 1.1.4 - Do ator e dos diversos elementos teatrais............................60 1.5 – Teatro e Música...............................................................................64 1.5.1 – A música teatral e a zarzuela..............................................67 CAPÍTULO 2 – Sobre os afetos na música ......................................77 2.1 – A origem das teorias afetivas......................................................... 79 2.2 – Sobre a Teoria dos afetos nos séculos XVI e XVII........................ 91 2.3 – Arte vocal, sedução dos ouvidos...................................................105 2.4 – Dos sentidos, do decoro, do gesto................................................120 2.5 – Calderón de la Barca e os afetos..................................................130 CAPÍTULO 3 – Pedro Calderón de la Barca e La Púrpura de la Rosa.............................................................................................................141 3.1 – Pedro Calderón de la Barca, observações sobre sua obra........150 3.2 - Os dramas mitológicos e a ópera..................................................159 3.3. – La Púrpura de la Rosa.................................................................166 3.3.1.- A fiesta cantada..................................................................173 CONCLUSÃO.............................................................................................202 BIBLIOGRAFIA...........................................................................................218 ANEXO I – Imagens Citadas -................................................................229 9 INTRODUÇÃO Objetivamos, neste estudo, satisfazer nossa curiosidade a respeito das íntimas relações entre a linguagem da poesia e a linguagem da música. O que nos move é o particular interesse na palavra que, com a expressão de sua paixão uma vez posta em melodia, nos afeta de modo especial. Nossas investigações se acercam dos estudos literários, dos modos de como os afetos inspirados pelo texto poético de Don Pedro Calderón de la Barca (1600 -1681) são impressos pela música da ópera La Púrpura de la Rosa composta por Don Tomás Torrejón y Velasco Sanches (1644- 1728) e Juan Hidalgo de Polanco (1614-1685); de como a palavra, abraçada à música, pode provocar no espectador ouvinte os efeitos e afetos suscitados pela poesia, e pelas figuras musicais à ela ligadas, nas situações cênicas desta obra calderoniana. Por essa razão em especial, não pretendemos empregar nenhum olhar de natureza musicológica ou um viés de caráter histórico às nossas pesquisas. No período Barroco todas as expressões artísticas traziam em si a necessidade de comover e deslumbrar. Reinam a dramaticidade e o movimento caracterizado pelos dramas espirituais que trazem o racionalismo renascentista em conflito com o cristianismo medieval, o espírito em oposição à matéria, o plano do sensível contrário à razão. O estilo Barroco, tanto na literatura quanto na música, e também nas artes plásticas e no teatro, aparece de forma unida às ideias e ao ambiente histórico e social que o gerou. Traduz os conflitos entre o corpo e a alma que as turbulências políticas, sociais, econômicas e religiosas provocaram na forma de o homem se colocar como protagonista de sua história no mundo. O teatro cortesão, como um gênero de espetáculo completo onde os temas mitológicos e pastoris são abundantes, exige uma grande efetivação da música, da dança, da cenografia, do vestuário, da iluminação, do maquinário e engenharia do palco, e teve o seu