Vorwort

Auch das letzte vollendete Werk von Max Brahms (h-moll op. 115, 1891). Möglicher­ Reger (1873 – 1916), das Klarinettenquintett weise hatten auch zeitgenössische Komposi­ op. 146, ist geprägt von seiner lebenslangen tionen Einfluss auf die formale Disposition,­ kompositorischen Auseinandersetzung mit wie das ebenfalls mit einem Variations­ den vom ihm verehrten Vorbildern. Orien­ satz schließende Klarinettenquintett op. 19 tierte er sich in jungen Jahren in seiner (1902) von Regers Kollegen am Leipziger Kammermusik deutlich hörbar an Johannes Konservatorium Stephan Krehl oder das Brahms und widmete seine Suite für Or- Klarinettenquintett op. 13 (1909) von Hen­ gel op. 16 „den Manen Joh. Seb. Bachs“, so ri Marteau, mit dem Reger lange Jahre be­ rückte in späterer Zeit (als ausdrückliches freundet war. Gegenbild zu Richard Strauss) immer mehr Erstmals Erwähnung findet das Klari­ eine durch Wolfgang Amadeus Mozart ver­ nettenquintett op. 146 in einem Brief vom körperte Klassizität des Ausdrucks wie der 6. März 1912 an Herzog Georg II. von Sach­ Faktur in den Mittelpunkt. Im Juni 1904 sen-Meiningen, in dem Reger die für seinen schreibt Reger dem Verlag Lauterbach & ersten Sommer als Hofkapellmeister geplan­ Kuhn: „Mir ist’s absolut klar, was unserer ten Kompositionen auflistet. Zwischen April heutigen Musik mangelt: ein Mozart!“ Als und September des Jahres entstanden in „erste Früchte dieser Erkenntnis“ führt er einem beeindruckenden Arbeitstempo das neben dem Streichtrio op. 77b auch die Se­ Konzert im alten Stil op. 123, die Hölderlin- renade op. 77a für Flöte, Violine und Viola Vertonung An die Hoffnung op. 124, die Ro- an, die er schon im April als „etwas aller­ mantische Suite op. 125 sowie der Römische leichtestes, einfachstes u. sehr melodiöses“ Triumphgesang op. 126; der Plan zu einem angekündigt hatte (diese und alle folgenden „Quintett für Klarinette, 2 Violinen, Brat­ Briefzitate, wo nicht anders ausgewiesen, sche u. Violoncello“ kam aber vorerst nicht nach Reger-Werk-Verzeichnis, hrsg. von Su­ zur Ausführung. Inzwischen hatte die Kon­ sanne Popp, München 2010). Ein Jahrzehnt zertsaison begonnen, und Reger wird wegen später greift er im April 1915 – genesen von seiner neuen Verpflichtungen die Ausarbei­ einem am 28. Februar 1914 erlittenen physi­ tung einer kammermusikalischen Partitur schen wie psychischen Zusammenbruch und vermutlich nicht als vorrangig empfunden kurz nach der Übersiedelung von Meiningen haben. Erst drei Jahre später, im Sommer nach Jena – in einem Brief an den befreun­ 1915, greift er diesen Plan wieder auf: Am deten Thomaskantor Karl Straube noch 9. August kündigt er Karl Straube die offen­ einmal zu einer ähnlich programmatischen bar in einem persönlichen Gespräch bereits Formulierung: „jetzt beginnt der freie, je­ erwähnte Komposition an („In Bälde gehe naische Stil bei Reger“ (Max Reger. Briefe ich ans Klarinettenquintett!“) und berichtet an Karl Straube, hrsg. von Susanne Popp, am 28. September: „Mein Klarinettenquin­ Bonn 1986, S. 249). tett schreitet rüstig vorwärts! 2 ½ Sätze sind Von diesem nach innerer Klarheit und fertig!“ Durch die einsetzende Konzertsai­ äußerem Ausgleich strebenden Stil ist die son (Reger trat weiterhin als Gastdirigent gesamte Konzeption und Komposition des verschiedener Orchester wie auch als Pia­ Klarinettenquintetts op. 146 geprägt. Reger nist auf) blieb die Niederschrift jedoch aller stellt das Werk – seiner Besetzung nach, Wahrscheinlichkeit nach unfertig liegen; ein aber auch in der Gestaltung des Finales als ursprünglich als Finale vorgesehener Satz in Variationssatz – in eine Reihe mit den Quin­ a-moll wurde nach ca. 120 Takten abgebro­ tetten von Mozart (A-dur KV 581, 1789) und chen, verworfen und ersetzt (von den aus

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dem Manuskript herausgetrennten Blättern züge der Partitur erhalte; bitte, die Stimmen ist eines verschollen). Zwar weist die auto­ erst dann stechen zu lassen, wenn Sie die graphe Partitur nach dem endgültigen Final­ Abzüge korrigiert von mir zurückerhalten. satz den Schlussvermerk „Fine. Max Reger Bitte, vergessen Sie nicht, zu op146 folgende 16.12.1915“ auf, aber Reger dürfte noch bis Dedikation drucken zu lassen oben drüber: zuletzt Korrekturen und umfangreiche Kür­ ,Meinem Freunde Prof. Carl Wendling zuge­ zungen an der Komposition vorgenommen eignet‘.“ (Max Reger. Briefe an den Verlag haben. Jedenfalls heißt es in einem Brief an N. Simrock, hrsg. von Susanne Popp, Bonn Hans von Ohlendorff vom 27. April 1916: 2005, S. 339.) An Wendling selbst schrieb er „Ich arbeite an einem Quintett für Klari­ am 7. Mai: „Ich hab’ soeben bei Simrock ein nette […]; das Werk ist balde fertig.“ (Max Quintett […] in Druck gegeben, das ich Dir Reger. Briefe zwischen der Arbeit. Neue Fol- dediciert habe, was Dich hoffentlich etwas ge, hrsg. von Ottmar Schreiber, Bonn 1973, freut.“ Der bei Joseph Joachim ausgebildete S. 224.) Geiger Carl Wendling (1875 – 1962) war Re­ Bereits vier Tage später, am 1. Mai, konn­ ger seit ihrem ersten gemeinsamen Auftritt te Reger die autographe Partitur an den im Februar 1905 eng verbunden, Reger hatte Verlag N. Simrock in Berlin senden. Dabei ihm bereits die erste Sonate für Violine solo stellte er eine zusätzliche Violastimme als aus Opus 91 (1905) sowie Präludium und Alternative zum Klarinettenpart in Aussicht Fuge Nr. 5 aus Opus 117 (1909) zugeeignet. – ein vorrangig aufführungspraktisch mo­ Die Uraufführung des Klarinettenquin­ tiviertes Zugeständnis, das auch im Œuvre tetts fand am 6. November 1916 in Stuttgart von Brahms begegnet und von Reger be­ im Rahmen eines Gedächtniskonzertes für reits 1909 mit der Klarinettensonate B-dur Max Reger statt, der am 11. Mai gestorben op. 107 erprobt worden war: „Entsetzen war. Es musizierten Philipp Dreisbach und Sie sich nicht, wenn Sie beifolgendes ,ein­ das Wendling-Quartett. Das begeistert auf­ geschriebenes‘ Manuskript erhalten über genommene Werk fand auch in der zeitge­ die Länge; es ergibt dieses Werk nämlich nössischen Kritik mit einem vielfach wieder­ wirklich nicht mehr Druckseiten als z. B. kehrenden Hinweis auf den melancholischen Brahms Klarinettenquintett […]. Wenn Sie Ausdruckscharakter einen nahezu ungebro­ aufs Titelblatt drucken lassen wollen: Cla­ chen positiven Widerhall. So notierte Orell rinette (oder Bratsche) 2 Violinen, Bratsche Füßli im Hundertfünften Neujahrsblatt der u. Violoncello so ist mir das auch recht; nur Allgemeinen Musikgesellschaft in Zürich müßte dann eben außer der Klarinettenstim­ (1917): „Das Quintett ist von wundervoller me noch eine ,extra‘ Bratschenstimme gesto­ Weichheit der Linien und herrlich in seiner chen werden […]. Diese Bratschenstimme harmonischen und kontrapunktischen Fül­ würde dann ich selbst ausschreiben, wenn le, die sich nie störend aufdrängt. Über dem ich die Correkturabzüge der Partitur erhal­ tief elegischen Werk lagert die Resignation te. Ich müßte da in Bogenbezeichnungen etc. eines dem Weltgetriebe abgewandten, in ver­ mehreres ändern.“ klärter Ruhe sich ergebenden Fühlens.“ Mit der Rücksendung des gegengezeich­ Regers plötzlicher Tod hatte nicht nur die neten Verlagsvertrages am 5. Mai 1916 prä­ Vollendung eines postum mit op. 147 bezeich­ zisierte Reger auch den Zeitpunkt für die neten Andante und Rondo für Solo-Violine Einreichung der zusätzlichen Violastimme und kleines Orchester unmöglich gemacht, und teilte die noch fehlende Widmung mit: sondern auch die für ihn obligatorische Kor­ „Bestens dankend bestätige ich den Emp­ rekturlesung der Fahnen zum Quintett und fang des Honorars von 1300 M für mein die Anfertigung der zusätzlichen Stimme op146. Selbstredend schreibe ich noch extra verhindert. Obwohl sich Karl Straube der eine Bratschenstimme aus, wenn ich die Ab­ Korrekturarbeiten annahm (und der Geiger

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Ossip Schnirlin die Klarinettenpartie für kes liegt daher die im Autograph überlieferte Viola bearbeitete), stellt die im Juli 1916 in Fassung letzter Hand (ohne alternative Vio­ Partitur und Stimmen erschienene Erstaus­ lastimme) zugrunde. gabe kein endgültiges Stadium der Komposi­ tion dar (vermutlich eher vom Notenstecher Herausgeber und Verlag danken der Baye­ als von Straube stammen die wenigen in der rischen Staatsbibliothek in München für die autographen Reinschrift anzutreffenden Er­ Bereitstellung der Quelle. gänzungen fremder Hand). Ob Reger bei der entscheidenden Durchsicht der Korrektur­ abzüge noch (wie sonst bei ihm üblich) Kor­ rekturen vorgenommen hätte, muss offen Angelbachtal, Frühjahr 2013 bleiben. Der vorliegenden Ausgabe des Wer­ Michael Kube

PREFACE

The Clarinet Quintet op. 146 – Max Reger’s cated a similarly programmatic formulation (1873 – 1916) last completed work – reflects in a letter to his friend, the Thomaskantor the influence of his lifelong compositional Karl Straube: “Reger’s free, Jena-esque involvement with the idols he so greatly ad­ style is about to begin” (Max Reger. Briefe mired. While in the chamber music of his an Karl Straube, ed. by Susanne Popp, early years he clearly and audibly oriented Bonn, 1986, p. 249). himself on Johannes Brahms and dedicated The entire conception and composition of his Suite für Orgel op. 16 to the “Manes of the Clarinet Quintet op. 146 are influenced Johann Sebastian Bach”, in his later years – by this style, which strives for inner clarity and in complete contrast to Richard Strauss and outer moderation. Reger places his work – he came to focus ever more intensively on in a line with the quintets of Mozart (A major a classical style of expression and structure K. 581, 1789) and Brahms (b minor op. 115, embodied by Wolfgang Amadeus Mozart. In 1891), not only on account of their shared June 1904 Reger wrote to publisher Lauter­ medium of performance, but also because bach & Kuhn: “I know exactly what the mu­ of the casting of the finale in the form of a sic of today is lacking: a Mozart!” Among the variation movement. It is also possible that “first fruits of this realisation” he mentions contemporary works exerted an influence on not only the String Trio op. 77b, but also the the formal layout, such as the Clarinet Quin­ Serenade op. 77a for flute, violin and viola, tet op. 19 (1902) by Reger’s colleague at the which he had already announced in April as Leipzig Conservatory Stephan Krehl – which “something very light, very easy and very also closes with a variation movement – or tuneful” (these and all following quotations the Clarinet Quintet op. 13 (1909) by Henri from letters are, whenever not otherwise in­ Marteau, a friend of Reger’s for many years. dicated, from the Reger-Werk-Verzeichnis, Reger first mentions his Clarinet Quintet ed. by Susanne Popp, Munich, 2010). Ten op. 146 in a letter to Duke Georg II of Saxe- years later, in April 1915, after recovering Meiningen dated 6 March 1912, in which from his physical and mental breakdown of the composer lists the works he is planning 28 February 1914 and just after his reloca­ to write during his first summer as Court tion from Meiningen to Jena, he communi­ Kapellmeister. With impressive speed, he

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wrote the Konzert im alten Stil op. 123, the had already experimented back in 1909 with Hölderlin setting An die Hoffnung op. 124, the Clarinet Sonata in Bb major op. 107: the Romantische Suite op. 125 and the “Do not be horrified by the length of the Römischer Triumphgesang op. 126, all be­ work when you receive the ‘special delivery’ tween April and September of that year; his manuscript herewith enclosed; the work as­ plan to write a “quintet for clarinet, two vio­ suredly does not yield more in printed pages lins, viola and violoncello” was not yet ready than, for example, Brahms’ Clarinet Quintet for execution. In the meantime, the concert [...]. If you want to print on the title page: season had begun, and Reger, in view of his Clarinet (or Viola) 2 Violins, Viola and Vio­ new obligations, presumably did not consid­ loncello, then this is also fine with me; but er the elaboration of a chamber-music work then an ‘extra’ viola part would have to be as paramount at that time. It was not until engraved in addition to the clarinet part three years later, in summer 1915, that he [...]. I would personally write out this viola picked up his plan again. On 9 August he part when I receive the galley proofs of the announced the work to Karl Straube, after score. It would be necessary for me to make having apparently mentioned it previously a considerable number of emendations con­ in conversation (“I shall soon be tackling cerning bowings and slurrings, etc.” the clarinet quintet!”), and on 28 September Reger returned the signed copy of his he reported: “My clarinet quintet is march­ contract to the publisher on 5 May 1916; ing onward with a sprightly gait! 2 ½ move­ he also specified the date for delivery of the ments are finished!” Due to the start of the additional viola part, and informed the pub­ concert season (Reger continued to appear lisher of the desired dedication, which had as guest conductor of various orchestras and been missing until then: “With my greatest as pianist), the full draft was most likely put thanks I confirm receipt of the honorarium aside in an incomplete state. A movement in of 1,300 M for my op. 146. It is understood A minor that had originally been envisioned that I shall also write out the additional viola as the finale was broken off after about 120 part after I have received the proofs of the measures, rejected and replaced (one of the score; please do not begin with the engrav­ leaves torn from the manuscript has been ing of the parts until you have received the lost). While the autograph score bears the corrected proofs from me. Please do not indication “Fine. Max Reger 16.12.1915” forget to have the following dedication of after the definitive final movement, Reger op. 146 printed above this: ‘Dedicated to my seems to have made corrections and exten­ friend Prof. Carl Wendling’.” (Max Reger. sive cuts in the work up to the last minute. Briefe an den Verlag N. Simrock, ed. by Su­ In any event, we read in a letter of 27 April sanne Popp, Bonn, 2005, p. 339.) To Wend­ 1916 to Hans von Ohlendorff: “I am working ling himself he wrote on 7 May: “I have just on a quintet for clarinet [...]; the work will sent off a quintet [...] for Simrock to print. soon be finished.” (Max Reger. Briefe zwi­ I have dedicated it to you, and hope that it schen der Arbeit. Neue Folge, ed. by Ottmar will please you.” The violinist Carl Wend­ Schreiber, Bonn, 1973, p. 224.) ling (1875 – 1962), who studied under Joseph Only four days later, on 1 May, the com­ Joachim, had been a close friend of Reger’s poser sent the autograph score to publisher since their first concert appearance together N. Simrock in Berlin. At this time, he held in February 1905; Reger had already dedi­ out the prospect of adding a viola part as an cated the Sonata no. 1 for violin solo from alternative to the clarinet part – a compro­ opus 91 (1905) to him, as well as the Prelude mise motivated predominantly by practical and Fugue no. 5 from opus 117 (1909). considerations which we also encounter in The world premiere of the Clarinet Quin­ the works of Brahms, and with which Reger tet took place in Stuttgart on 6 November

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1916 as part of a memorial concert for Max correction of the galley proofs of the Quintet Reger, who had passed away on 11 May. – which was indispensable to the composer. The performers were Philipp Dreisbach Although Karl Straube took the proof-read­ and the Wendling Quartet. The audience ing upon himself (and violinist Ossip Schnir­ was thrilled by the work, which also found a lin reworked the clarinet part for viola), the nearly unanimously positive echo in reviews first edition – published in score and parts of the time, along with frequent mention of in July 1916 – does not represent the final the work’s melancholic expressive charac­ stage of the composition (the few additions ter. Orell Füssli noted in the Hundertfünf­ in another hand found in the autograph fair tes Neujahrsblatt der Allgemeinen Musik- copy probably stem from the music engraver gesellschaft in Zürich (1917): “The quintet rather than from Straube). We do not know has lines of wonderful softness and boasts a if Reger would have made further emenda­ splendid harmonic and contrapuntal density tions (as he was wont to do) in his examina­ that never imposes itself in a disturbing man­ tion of the galley proofs. The present edition ner. Hovering over the deeply elegiac work of the work is thus based on the final version is the resignation of a sensitivity that has of the piece as transmitted in the autograph turned away from the dealings of the world (without alternative viola part). and is abandoning itself to an enlightened peace.” The editor and publisher are grateful to the Reger’s sudden death not only made it im­ Bayerische Staatsbibliothek in Munich for possible to complete the Andante und Rondo putting the source at their disposal. for solo violin and small orchestra that had been given the posthumous opus number 147, but also thwarted his preparation of the Angelbachtal, spring 2013 supplementary viola part and prevented the Michael Kube

PRÉFACE

La dernière œuvre achevée de Max Reger fruits de cette découverte», il cite, outre le (1873 – 1916), le Quintette avec clarinette Trio à cordes op. 77b, la Sérénade op. 77a op. 146, est marquée comme toute la pro­ pour flûte, violon et alto qu’il avait déjà duction du compositeur par l’influence de annoncée en avril comme étant «quelque ces musiciens qu’il vénéra durant toute sa chose d’extrêmement facile et de très mélo­ carrière. Si, dans sa jeunesse, il prit comme dieux» (ces citations, comme les suivantes, modèle Johannes Brahms dans sa musique sont tirées, sauf indication contraire, du de chambre et dédia sa Suite für Orgel op. 16 Reger-Werk-Verzeichnis, éd. par Susanne «aux mânes de J. S. Bach», plus tard c’est un Popp, Munich, 2010). Dix ans plus tard, classicisme mozartien dans l’expression et la en avril 1915, guéri d’une crise nerveuse et facture (conçu comme un antidote à Richard d’un effondrement physique qui l’avaient Strauss) qui envahit de plus en plus son terrassé le 28 février 1914, et peu de temps œuvre. En juin 1904, Reger écrit à la maison après son déménagement de Meiningen à d’édition Lauterbach & Kuhn: «Je vois très Iéna, il fait usage d’une formule program­ clairement ce qui manque à la musique d’au­ matique comparable dans une lettre à son jourd’hui: un Mozart!» Comme «premiers ami Karl Straube, cantor à Saint-Thomas de

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Leipzig: «à présent commence chez Reger le mets bientôt au Quintette avec clarinette!») style libre de Iéna» (Max Reger. Briefe an et annonce le 28 septembre: «Mon Quintette Karl Straube, éd. par Susanne Popp, Bonn, avec clarinette avance vigoureusement! 2 ½ 1986, p. 249). mouvements sont terminés!» Avec la saison Le Quintette avec clarinette op. 146 est de concerts qui commence (Reger continue marqué dans toute sa conception et son es­ de se produire comme chef invité avec divers sence par ce style, dont l’objectif est l’équi­ orchestres et comme pianiste), la partition libre de la forme et la clarté du contenu. reste probablement en chantier. Un mouve­ Reger inscrit cette œuvre dans la lignée des ment en la mineur devant à l’origine faire quintettes avec clarinette de Mozart (en La office de finale est interrompu après envi­ majeur K. 581, de 1789) et de Brahms (en si ron cent vingt mesures, rejeté et remplacé mineur op. 115, de 1891), non seulement par (l’une des feuilles qui ont été arrachées du l’instrumentation, mais aussi en faisant du manu­scrit a disparu). La partition auto­ finale un mouvement à variations. Il est pos­ graphe porte certes l’indication «Fine. Max sible également que des partitions contempo­ Reger 16.12.1915» à la fin du finale défi­ raines aient exercé une influence sur le plan nitif, mais le compositeur a probablement formel de l’œuvre, notamment le Quintette fait des corrections et des coupures impor­ avec clarinette op. 19 (1902) – qui s’achève tantes jusqu’à la dernière minute car il écrit lui aussi sur un mouvement à variations – le 27 avril 1916 à Hans von Ohlendorff: du collègue de Reger au Conservatoire de «Je planche sur un Quintette avec clari- Leipzig Stephan Krehl, ou le Quintette avec nette […]; l’œuvre est bientôt terminée.» clarinette op. 13 (1909) de Henri Marteau, (Max Reger. Briefe zwischen­ der Arbeit. avec lequel Reger fut lié d’amitié pendant de Neue Folge, éd. par Ottmar Schreiber, Bonn, longues années. 1973, p. 224.) Reger mentionne son Quintette avec cla­ Quatre jours plus tard seulement, le rinette pour la première fois dans une lettre 1er mai, Reger envoie son manuscrit à l’édi­ du 6 mars 1912 au duc Georges II de Saxe- teur N. Simrock de Berlin, faisant miroiter Meiningen, dans laquelle il dresse la liste une partie d’alto supplémentaire comme al­ des compositions qu’il projette d’écrire du­ ternative à la clarinette – il s’agissait surtout rant son premier été dans ses fonctions de d’une concession à la nécessité de s’adresser maître de chapelle de la cour. Entre avril et à un cercle d’amateurs plus large, Brahms septembre de cette année-là naissent à un avait fait la même chose, et Reger lui aussi rythme de travail prodigieux le Konzert im en 1909 avec sa Sonate pour clarinette et alten Stil op. 123, An die Hoffnung op. 124, piano en Sib majeur op. 107: «Ne soyez pas sur un texte de Hölderlin, la Romantische horrifié par la longueur du manuscrit que Suite op. 125 ainsi que le Römische Tri­ je vous envoie ci-joint en recommandé; cette umph­gesang op. 126. Le projet d’un «Quin­ œuvre ne comportera vraiment pas plus de tette pour clarinette, 2 violons, alto et vio­ pages imprimées que par exemple le Quin­ loncelle» reste dans un premier temps lettre tette avec clarinette de Brahms […]. Si vous morte. La saison de concert ayant désormais voulez imprimer sur la page de titre “Clari­ commencé, la composition d’une partition nette (ou alto), 2 violons, alto et violoncelle”, de musique de chambre ne semble proba­ je n’y vois pas d’inconvénient; il faudrait blement pas être une priorité pour Reger, alors simplement que soit gravée une partie vu ses nouvelles responsabilités. Ce n’est d’alto supplémentaire en plus de la partie que trois ans plus tard, à l’été 1915, qu’il de clarinette […]. Je me chargerais moi- reprend ce projet: le 9 août, il parle à Karl même d’écrire cette partie d’alto au moment Straube de l’œuvre manifestement déjà où je recevrais les épreuves de la partition mentionnée dans une conversation («Je me complète. Il serait en effet nécessaire que je

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modifie un certain nombre de choses dans les blatt der Allgemeinen Musikgesellschaft in coups d’archet, etc.» Zürich (1917): «Le Quintette a des lignes Le 5 mai 1916, en renvoyant le contrat d’une douceur merveilleuse et une superbe d’édition signé, Reger précisa le moment où plénitude harmonique et contrapuntique qui il ferait parvenir la partie d’alto supplémen­ jamais ne s’impose de manière importune. taire et indiqua la dédicace qui manquait: C’est une page profondément élégiaque où «Je vous confirme avoir bien reçu les 1.300 l’on sent la résignation d’un homme retiré marks d’honoraires pour mon opus 146 et du monde qui goûte le repos de la transfi­ vous en remercie. Je vous écrirai volontiers guration.» une partie d’alto supplémentaire quand je La mort soudaine de Reger l’avait non recevrai les épreuves de la partition com­ seulement empêché d’achever un Andante plète; je vous prie de ne graver les parties und Rondo pour violon solo et orchestre que lorsque vous aurez reçu les épreuves de chambre, publié à titre posthume avec corrigées de ma main. N’oubliez pas d’impri­ le numéro d’op. 147, mais aussi de relire mer la dédicace suivante en haut de l’œuvre, les épreuves du Quintette – un travail qu’il s’il vous plaît: “À mon ami le professeur estimait indispensable – , et d’écrire la partie­ Carl Wendling”.» (Max Reger. Briefe an den d’alto alternative. Même si Karl Straube se Verlag N. Simrock, éd. par Susanne Popp, chargea de relire les épreuves (et le ­violoniste Bonn, 2005, p. 339.) Et il écrivit à Wendling Ossip Schnirlin transposa la partie de clari­ le 7 mai: «Je viens de donner à Simrock un nette pour alto), la première édition de la quintette à imprimer […] que je t’ai dédié, partition et du matériel parue en juillet 1916 j’espère que cela te réjouira quelque peu.» ne représente pas un état définitif de l’œuvre Violoniste formé par Joseph Joachim, Carl (les quelques ajouts d’une main étrangère Wendling (1875 – 1962) était très lié à Reger que l’on relève dans la copie au propre depuis qu’ils avaient donné un premier autographe sont probablement dus moins concert ensemble en février 1905. Le compo­ à Straube qu’au graveur). Il est impossible siteur lui avait déjà dédié la première Sonate de dire si Reger aurait fait des corrections pour violon solo de l’opus 91 (1905) ainsi que – comme il en avait l’habitude – en relisant le Prélude et Fugue no 5 de l’opus 117 (1909). les épreuves. La présente édition se fonde Le Quintette avec clarinette fut révélé au donc sur la dernière version autographe qui public par Philipp Dreisbach et le Quatuor nous est parvenue (sans une partie alterna­ Wendling le 6 novembre 1916 à Stuttgart, tive pour alto). dans le cadre d’un concert donné à la mé­ moire du compositeur qui était décédé le L’éditeur aimerait remercier ici la Baye­ 11 mai. L’œuvre fut accueillie avec enthou­ rische Staatsbibliothek de Munich d’avoir siasme et trouva un écho presque unanime­ mis à sa disposition la source. ment positif dans la critique qui souligna de manière récurrente le caractère mélanco­ lique de la partition. Orell Füßli écrivit par Angelbachtal, printemps 2013 exemple dans le Hundertfünftes Neujahrs- Michael Kube

Stimmen zu dieser Ausgabe / Parts for this edition: HN 1117 Printed in Germany

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