Nosferatu. Revista De Cine (Donostia Kultura)
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Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura) Título: DUCCIO TESSARI Autor/es: Rubén Lardín Citar como: Rubén Lardín (2002). DUCCIO TESSARI. Nosferatu. Revista de cine. (41). Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/41307 Copyright: Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: Unu 11istola para Ringo • • a aportación de Duccio Tessari al westem euro peo tiene varios frentes ucc1o essar1 de importancia. Además de haber fi rmado alguno de los títulos con más éxito dentro y fuera de su país, es conocida su ]ugw~ a vaqueros colaboración en el guión de Por un puñado de dólares/ Per un pugno di dollari (Sergio Leone, 1964), la película que desencade nó el fe nómeno, pero el apunte /Juccio 'liwsrmJ\ l.'uro¡){Jko "t':.lt'l'llari ep:/11 :.ion l'kWlJl'llflk más interesante de su localización !!.:a rm111 :.i:.ko a lrkrr /¡' /)(1 1 /m úw !1:t•li iuf-!.n arlit•m :l t'/1 rlu . Rere entre los hacedores del eurowes < ' ( tem se encuentra en su autocon herrio ldmrc•n bwTuw 1 no fu':. kw 1¡u JW 1 nrmk os/ u fu 11 HIÚ•t wl ukou ciencia, al respecto ele esas apor Ó111 :./1/PII jiftJII't'luko /I(J/fll /¡miJo f-!.·l'iu'rt ~!..'OI'I'II !.!..Ú/niu idatzi i:.m1o:. • l l \,. taciones, ele artesano, de relector. !!-WÚ. t•.mtnnko Per fl/1 pup.:uo di dollari (.'';t't(!./o f.t•mfe. 1%-f). En su lucidez como manipulador de un juguete ajeno. "El Oeste p.:t•rtoflori hum llllll::.rt/11 :./WIIjilmrl. E.unmT ~ ItTilill'i t'gtil ::. ion siempre había sirio para nosotros l'kot¡Jt'nik intl'n'spJII'IÚ'IIfl, l iw ¡Ji. .,· tola fJl'l' Hingo l'lu JI n•/orno 1111 sue1/o de i1¡(ancin" ( 1). di flillf!.'O rlt/Jttkrw rlugu. hij/llllelru!lwn· oktoreji>tii.IWt izonduko Giulionn (/rmmo i:.ruuk pmlag()fu:sto. Duccio (Amedeo) Tessari nació en Génova el 1 1 de octubre de 1926. Sus ai1os como aficionado los dedicó a fa scinarse con el cine de John Ford, Howard Hawks, Henry Hathaway y otros clásicos, Rubén Jardín aunque luego declararía que éstos ······Ii·I NOSFE RAT U4 1-42 no influyeron en absoluto en su Leone dirigió su mayor parte. bo; Akira Kurosawa, 1961 ), la pe trabajo como director. Sí lo hicie También habían escrito juntos el lícula cuenta la hi storia de un ron De Sica y Visconti , a quienes guión ele El coloso d e Rodas/Il hombre anón imo, un forastero, reconocía como sus principales co losso di Rodi (Sergio Leone, que sirve como mercenario a dos maestros y como las sensibil ida 196 1) , uno de los mayores éxitos fam ilias enfi·entaclas. Di luidas sus des a las que se sentía más cerca del peplum, así que cuando el ro aportaciones en la noche de los no. En los primeros años cincuen mano se dispuso a rodar la que tiempos y en la apabullante perso ta se ocupó como cmneraman y sería piedra fundacional del wes nalidad cinematográ fi ca de Leone, director de documentales en su tem ital iano, parecía razonable podríamos intuir a Tessari en mu ciudad nata l. Poco sabemos de contar con Tessari para la redac chos elementos de la película, esa etapa, hasta que, tras licen ción del libreto. A ell os se suma tanto en la ironía que recorre el ciarse en Quími cas, se traslada a ría Fernando Di Leo, desde en metraje, como en el hecho del an Roma con la intención de profe tonces gui onista pluriempleado y tihéroe cansado o en los apuntes sionalizar del todo su pasión por pronto realizador con especial in de dua li dad . "Nosotros no éramos el cine. All í se embarca en títulos terés en lo policiaco. americanos, para nosotros no de los llamados ele "de espada y existía esa distinción entre el bien sandalia", los famosos peplwns, La génesis ele Por un puiíado de y el mal, entre lo blanco y lo ne cintas de ambientación histórico dólares es bien conocida. Con as gro" (3). Cotejando declaraciones mitológica que vivían su etapa de cendencia en Cosecha roja, la no de los imp li cados, puede darse mayor gloria. Tessari participa en vela ele Dashi ell Hammett, y consi por definitivo que la labor de Tes los guiones (y muchas veces asis derada con justicia un remake -pla sari (que e n cierto momento te al director o coord ina la segun gio (2)- de Mercenario (Yojim- abandonaría la escritura por razo- da unidad) ele películas como Pezzo, capopezzo e capitano/ Kononenser cnad e (Wolfgang f'l Staudte, 1958), La rebelión de GIULI ANO GEMMA los gladiadores/La rivolta dei g ladiatori (Yittorio Cottafavi, FERNANDO SANCH O 1958), Cartago en llamas ( Car tagine in flamme; Canni ne Gallo ne, 1959), Messalina, venere imperatrice (Yittorio Cottafavi, 1959), E reo le al e entro della te rra (Mari o Bava, 1961) o Puños de hierro (l'vfa ciste coutro il vampiro; Giacomo Gentilomo, 1961). Se convierte así en uno de los escritores más prolíficos de este subgénero del cine ele aven turas, y en 196 1 pasa a la direc ción con pleno conocimiento del peplum, renovándolo en la aplica ción de cierto tono paródi co y lo grando ya un clásico con su pri mera película: Los tita nes (Arri vauo i titaui), protagonizada por el que ya será inseparable de la fi lmografía del director, Giu liano Gemma. Tessari había coincidido con Ser gio Leone en títulos como Rómu lo y Remo (Romolo e Remo; Ser gio Corbucci, 196 1) , que ambos escribi eron, o en Lo s últimos LORELLA DE LU CA · NIEVES NAVARR O ANTONIO CASAS días de Pompeya/Gli ultimi ,.,.. ..... ·. JORG E MARliN giorni di Pompei (Mario Bon DUCCIO TESSARI nard, 1959), de la que parece ser '. ' NOSFERATU 4 1 -42 167 ' ' Una pistola para Ringo Gemma encarna a un fanfarrón con chaleco y corbata ele lazo, un sabelotodo y un dechado ele civil i zación práctica. Su personaje no va armado, bebe leche para vivi r más tiempo y es apodado "Cara de Ángel". Los tópicos son vira dos hasta una imagen simpática del héroe, un pistolero ele ci ne fa mi liar para el que, sin embargo, dicen, tampoco ex iste valor algu no más allá del interés propio: ni honor, ni lealtad, ni justicia. Men tira: la empresa de Ringo se salda rá a favor del orden establecido, lo que hace de él un papanatas mediocre y poco fi able en su re beldía. Ni siquiera es nobleza. Con perspecti va, el único spag hetti que nos ha de interesar, el influyen te, es el que en su época se criticaba como gratuito, insano y grosero. El resto fue pura mo rralla. Hoy, en plena dictadura éti ca de fa lsa izquierda, lo zafio y lo bruto son valores a recuperar como resistencia. Y la pri mera aventura ele Ringo era blanca y nes desconocidas) se limitó al tra henes. Fuentes y los suyos han desagradable en su amabilidad. tamiento y luego a la caracteriza saqueado el banco del pueblo y ción de personajes y psicologías. Ri ngo tendrá que in troducirse en Una pistola para Ringo es un Como fuera, su nombre quedó el grupo con malas artes para ma westem de cartón-piedra. Aunque para los cinéfilos (aunque en reali nejarlo desde dentro. suene redundante hablando del dad nunca fue acredita do) como su bgénero, hay que decir que los uno de los pad res del spaghetti Decía Tessari que la principal di personajes son maniq ueos como westem. A partir de ahí, la inspira ferencia entre él y Leone era que nunca, la muerte se banali za de ción deri vada sería tón ica y pro Leone se creía lo que hacía. manera inconsciente y escandalo secución natural del subgénero. El "Cuando él hace un western cree sa ("No llores 1111nca por un caso es que el prim er western en las pasiones que atormentan a muerto, no sirve de nada") y las como director de Tessari, al año sus personajes, se sumerge en 1111a pretendidas sentencias son insus siguiente ( 4), tendría más de un realidad america11a, mie11tras que tanciales y gratui tas. Se llega a pu nto en común con Por un pu yo siempre me sie11to un director decir que Dios creó a los hom ñado de dólares. de raíces culturales proflmdamen bres iguales y un colt los volvió te europeas" (5). di stintos, o que, de ir armado, a Escrita por el mi smo Tessari, Al Cristo no lo habrían matado. Los fonso Balcáza r y, de nuevo, Fer Acaso por esas razones, la ideolo acontecimientos se desarrol lan nando Di Leo (éste sin ac reditar), gía y las formas de Una pistola an tes de Navidad, augurando la Una pistola para llingo/U na pis para Ringo son mucho más co violencia inmediata y previendo la tola pe¡· Ringo ( 1965), copro bardes que las de Leone.