Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura) Título: DUCCIO TESSARI Autor/es: Rubén Lardín Citar como: Rubén Lardín (2002). DUCCIO TESSARI. Nosferatu. Revista de cine. (41). Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/41307 Copyright: Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: Unu 11istola para Ringo • • a aportación de Duccio Tessari al westem euro­ peo tiene varios frentes ucc1o essar1 de importancia. Además de haber fi rmado alguno de los títulos con más éxito dentro y fuera de su país, es conocida su ]ugw~ a vaqueros colaboración en el guión de Por un puñado de dólares/ Per un pugno di dollari (Sergio Leone, 1964), la película que desencade­ nó el fe nómeno, pero el apunte /Juccio 'liwsrmJ\ l.'uro¡){Jko "t':.lt'l'llari ep:/11 :.ion l'kWlJl'llflk más interesante de su localización !!.:a rm111 :.i:.ko a lrkrr /¡' /)(1 1 /m úw !1:t•li iuf-!.n arlit•m :l t'/1 rlu . Rere entre los hacedores del eurowes­ < ' ( tem se encuentra en su autocon­ herrio ldmrc•n bwTuw 1 no fu':. kw 1¡u JW 1 nrmk os/ u fu 11 HIÚ•t wl ukou ciencia, al respecto ele esas apor­ Ó111 :./1/PII jiftJII't'luko /I(J/fll /¡miJo f-!.·l'iu'rt ~!..'OI'I'II !.!..Ú/niu idatzi i:.m1o:. • l l \,. taciones, ele artesano, de relector. !!-WÚ. t•.mtnnko Per fl/1 pup.:uo di dollari (.'';t't(!./o f.t•mfe. 1%-f). En su lucidez como manipulador de un juguete ajeno. "El Oeste p.:t•rtoflori hum llllll::.rt/11 :./WIIjilmrl. E.unmT ~ ItTilill'i t'gtil ::. ion siempre había sirio para nosotros l'kot¡Jt'nik intl'n'spJII'IÚ'IIfl, l iw ¡Ji. .,· tola fJl'l' Hingo l'lu JI n•/orno 1111 sue1/o de i1¡(ancin" ( 1). di flillf!.'O rlt/Jttkrw rlugu. hij/llllelru!lwn· oktoreji>tii.IWt izonduko Giulionn (/rmmo i:.ruuk pmlag()fu:sto. Duccio (Amedeo) Tessari nació en Génova el 1 1 de octubre de 1926. Sus ai1os como aficionado los dedicó a fa scinarse con el cine de John Ford, Howard Hawks, Henry Hathaway y otros clásicos, Rubén Jardín aunque luego declararía que éstos ······Ii·I NOSFE RAT U4 1-42 no influyeron en absoluto en su Leone dirigió su mayor parte. bo; Akira Kurosawa, 1961 ), la pe­ trabajo como director. Sí lo hicie­ También habían escrito juntos el lícula cuenta la hi storia de un ron De Sica y Visconti , a quienes guión ele El coloso d e Rodas/Il hombre anón imo, un forastero, reconocía como sus principales co losso di Rodi (Sergio Leone, que sirve como mercenario a dos maestros y como las sensibil ida­ 196 1) , uno de los mayores éxitos fam ilias enfi·entaclas. Di luidas sus des a las que se sentía más cerca­ del peplum, así que cuando el ro­ aportaciones en la noche de los no. En los primeros años cincuen­ mano se dispuso a rodar la que tiempos y en la apabullante perso­ ta se ocupó como cmneraman y sería piedra fundacional del wes­ nalidad cinematográ fi ca de Leone, director de documentales en su tem ital iano, parecía razonable podríamos intuir a Tessari en mu­ ciudad nata l. Poco sabemos de contar con Tessari para la redac­ chos elementos de la película, esa etapa, hasta que, tras licen­ ción del libreto. A ell os se suma­ tanto en la ironía que recorre el ciarse en Quími cas, se traslada a ría Fernando Di Leo, desde en­ metraje, como en el hecho del an­ Roma con la intención de profe­ tonces gui onista pluriempleado y tihéroe cansado o en los apuntes sionalizar del todo su pasión por pronto realizador con especial in­ de dua li dad . "Nosotros no éramos el cine. All í se embarca en títulos terés en lo policiaco. americanos, para nosotros no de los llamados ele "de espada y existía esa distinción entre el bien sandalia", los famosos peplwns, La génesis ele Por un puiíado de y el mal, entre lo blanco y lo ne­ cintas de ambientación histórico­ dólares es bien conocida. Con as­ gro" (3). Cotejando declaraciones mitológica que vivían su etapa de cendencia en Cosecha roja, la no­ de los imp li cados, puede darse mayor gloria. Tessari participa en vela ele Dashi ell Hammett, y consi­ por definitivo que la labor de Tes­ los guiones (y muchas veces asis­ derada con justicia un remake -pla­ sari (que e n cierto momento te al director o coord ina la segun­ gio (2)- de Mercenario (Yojim- abandonaría la escritura por razo- da unidad) ele películas como Pezzo, capopezzo e capitano/ Kononenser cnad e (Wolfgang f'l Staudte, 1958), La rebelión de GIULI ANO GEMMA los gladiadores/La rivolta dei g ladiatori (Yittorio Cottafavi, FERNANDO SANCH O 1958), Cartago en llamas ( Car­ tagine in flamme; Canni ne Gallo­ ne, 1959), Messalina, venere imperatrice (Yittorio Cottafavi, 1959), E reo le al e entro della te­ rra (Mari o Bava, 1961) o Puños de hierro (l'vfa ciste coutro il vampiro; Giacomo Gentilomo, 1961). Se convierte así en uno de los escritores más prolíficos de este subgénero del cine ele aven­ turas, y en 196 1 pasa a la direc­ ción con pleno conocimiento del peplum, renovándolo en la aplica­ ción de cierto tono paródi co y lo­ grando ya un clásico con su pri­ mera película: Los tita nes (Arri­ vauo i titaui), protagonizada por el que ya será inseparable de la fi lmografía del director, Giu liano Gemma. Tessari había coincidido con Ser­ gio Leone en títulos como Rómu­ lo y Remo (Romolo e Remo; Ser­ gio Corbucci, 196 1) , que ambos escribi eron, o en Lo s últimos LORELLA DE LU CA · NIEVES NAVARR O ANTONIO CASAS días de Pompeya/Gli ultimi ,.,.. ..... ·. JORG E MARliN giorni di Pompei (Mario Bon­ DUCCIO TESSARI nard, 1959), de la que parece ser '. ' NOSFERATU 4 1 -42 167 ' ' Una pistola para Ringo Gemma encarna a un fanfarrón con chaleco y corbata ele lazo, un sabelotodo y un dechado ele civil i­ zación práctica. Su personaje no va armado, bebe leche para vivi r más tiempo y es apodado "Cara de Ángel". Los tópicos son vira­ dos hasta una imagen simpática del héroe, un pistolero ele ci ne fa­ mi liar para el que, sin embargo, dicen, tampoco ex iste valor algu­ no más allá del interés propio: ni honor, ni lealtad, ni justicia. Men­ tira: la empresa de Ringo se salda­ rá a favor del orden establecido, lo que hace de él un papanatas mediocre y poco fi able en su re­ beldía. Ni siquiera es nobleza. Con perspecti va, el único spag­ hetti que nos ha de interesar, el influyen te, es el que en su época se criticaba como gratuito, insano y grosero. El resto fue pura mo­ rralla. Hoy, en plena dictadura éti­ ca de fa lsa izquierda, lo zafio y lo bruto son valores a recuperar como resistencia. Y la pri mera aventura ele Ringo era blanca y nes desconocidas) se limitó al tra­ henes. Fuentes y los suyos han desagradable en su amabilidad. tamiento y luego a la caracteriza­ saqueado el banco del pueblo y ción de personajes y psicologías. Ri ngo tendrá que in troducirse en Una pistola para Ringo es un Como fuera, su nombre quedó el grupo con malas artes para ma­ westem de cartón-piedra. Aunque para los cinéfilos (aunque en reali­ nejarlo desde dentro. suene redundante hablando del dad nunca fue acredita do) como su bgénero, hay que decir que los uno de los pad res del spaghetti­ Decía Tessari que la principal di­ personajes son maniq ueos como westem. A partir de ahí, la inspira­ ferencia entre él y Leone era que nunca, la muerte se banali za de ción deri vada sería tón ica y pro­ Leone se creía lo que hacía. manera inconsciente y escandalo­ secución natural del subgénero. El "Cuando él hace un western cree sa ("No llores 1111nca por un caso es que el prim er western en las pasiones que atormentan a muerto, no sirve de nada") y las como director de Tessari, al año sus personajes, se sumerge en 1111a pretendidas sentencias son insus­ siguiente ( 4), tendría más de un realidad america11a, mie11tras que tanciales y gratui tas. Se llega a pu nto en común con Por un pu­ yo siempre me sie11to un director decir que Dios creó a los hom­ ñado de dólares. de raíces culturales proflmdamen­ bres iguales y un colt los volvió te europeas" (5). di stintos, o que, de ir armado, a Escrita por el mi smo Tessari, Al­ Cristo no lo habrían matado. Los fonso Balcáza r y, de nuevo, Fer­ Acaso por esas razones, la ideolo­ acontecimientos se desarrol lan nando Di Leo (éste sin ac reditar), gía y las formas de Una pistola an tes de Navidad, augurando la Una pistola para llingo/U na pis­ para Ringo son mucho más co­ violencia inmediata y previendo la tola pe¡· Ringo ( 1965), copro­ bardes que las de Leone.