Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura)

Título: Giuliano Gemma

Autor/es: Billiottet, Olivier

Citar como: Billiottet, O. (2002). Giuliano Gemma. Nosferatu. Revista de cine. (41):229- 234. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/41316

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Entidades colaboradoras:

Una pistola para Ringo

Honestidad y acrobacias

Gt'11lt'w1o Gmunu /)('l¡etako /l('l m· poút/{)l)a han :.en F.uropuko wrslrrncnn aiJenturo mt'tologt'kuen p.;efu•mml./ctmo har/11 ondoren. lllt11a eta atlett'koa, bett' art' zentin'barre::., eta perlsnnat'en akroba::.t'ak lwmnd• egt'tm ::.t't11m, aurrett'k kt'rolart' /: ([// hm'!z.en. Olivier liliollet

iul iano Gemma nace en rrera artística en 1956 trabajando mudo, es visible; se le distingue Roma el 2 de septiem­ en fotonovelas y anuncios y, más notablemente en la escena en que bre de 1938. Cuand o tarde, como "especialista". Ben Hur intenta escapar de las tenía seis años fue heri­ prisiones romanas (Genuna es el do en la mejill a derecha por la ex­ Aparece en pantalla por primera segundo de Messala). D uccio pl osión de una mina, lo cual le vez en 1958, y poco después se Tessari, hasta entonces un repu­ provocó su célebre cicatriz. Des­ hace notar en Ben Hur (Ben Hur; tado guionista, le ofrece su prime­ de la adolescencia, fue un apasio­ Wi lliam Wyler, 1959), en la que, ra gran oportunidad cuando pasa nado de los deportes, y destacó además de las numerosas escenas a la rea lización en 196 1 con Los en natación, boxeo y gimnasia. Su en las que participa como "espe­ titanes (A ITivano i titani; Duccio fotogenia y sus capacidades atléti­ cialista" y doble de acción, tiene Tessari, 196 1) , un peplum paródi­ cas le permitieron empezar su ca- un pequeño papel que, aunque co y alusivo. Tessari en principio había pensado en un papel secun­ sin tacha, siempre ha aparecido otros tres weslems... ¡entre los dario para el actor, pero, debido a en películas rel ativamente impor­ que se encuentran los dos sigui en­ sus capacid ades atléticas, le ofre­ tantes y sistemáticamente como tes de Gemma! ció el personaje protagonista, el protagonista. Junto con Franco saltarín Críos. Sin embargo, tras Nero (pero en papeles menos ma­ Un dóla r agujereado (Un dalla­ este éxito personal, la carrera de niqueos), Giuliano Gemma repre­ ro bucato; Giorg io Ferro ni , Gemma se estanca un tanto, so­ senta la úni ca verdadera estrella 1965), de corte más clásico que bre todo porque el género en el italiana del weslem serio. el film de Tessari, cuenta con una que acababa de destacar, el pe­ correcta realización, debida al ve­ plum, ya había iniciado su deca­ Giuliano Gemma sucumbe a la terano , autor del dencia. moda de 1os seudónimos y se célebre clásico de terror E l moli­ convierte en Montgomery Wood no de las mujeres de piedra (!/ No obstante, en 1964 un evento para Una pistola para Ringo/ mulino delle donne di pielra, cambia radicalmente el cine de Una pistola per Ringo (Duccio 1960). Genuna encarna de nuevo Italia: el wes/em al! 'italiana. Des­ Tessari, 1965), ali as que sólo uti­ un personaje doliente, traicionado pués de las adaptaciones alemanas li zará en dos ocasiones más, antes y hu mi liado, salvado por los pelos de la serie protagonizada por el de retomar su verdadero nombre gracias al "dólar agujereado" que indio Winnetou y de algunas mo­ en E l r etorno de Ringo!II ritor­ amort igua la bala que le iba dirig i­ destas películas españolas, la ex­ no di Ringo (, da. Este modesto westem obtiene plosión se produce mediante el 1966). Una pistola para Ringo, un éxito enorme, y se coloca en el éxito sin precedentes (e inespera­ el primero de sus diecisiete wes­ segundo puesto de las películas do) de Por un puñado de dóla­ lem s, se filmó íntegramente en italianas del año, detrás de la •·es/Per un pugno di dollari, de España, en los estudios de los triunfadora de 1965, La muer te Sergio Leone. La mayoría de los hermanos Balcázar en Barcelona, tenía un precio/ Pe•· qualche do­ productores italianos, s iempre y con exteriores en Almería, una lla•·o in piu, de Sergio Leone. dispuestos a explotar cualquier fi ­ región con la que Gemma se iba a Mientras tanto, el éxito de Una lón provechoso, se lanzan de in­ fam iliarizar, puesto que regresaría pistola para Ringo ha llevado al mediato a la explotación de este allí en doce ocasiones. Física­ rodaje de la segunda parte, E l r e­ género, que pronto es conocido mente, Gemma asimismo impone torno de Ringo, una vez más di­ por el nombre, tan simplista como una imagen que conservará en to­ rigida por Tessari . A pesar del tí• despectivo, de spaghelli-westem. dos sus westems: nunca aparecerá hilo, Gemma interpreta un perso­ con el cabello hirsuto ni mal afei­ naje dife rente: un joven soldado A finales del año 1964, y bajo la tado, y así será, sin lugar a dudas, que regresa de la Guerra Civil y dirección de su mentor, Duccio el cowboy más elegante del wes­ encuentra su pueblo sometido a la Tessari, Giuliano Gemma rueda /em europeo. Sin caer en la paro­ autoridad de un cruel mexicano así su primer weslem, género que dia, Tessari inyecta a su película (Fernando Sancho, por supues­ le conduci rá a la gloria y le con­ una buena dosis de humor. Gem­ to), y su esposa del brazo del al­ vertirá en una de las estrellas más ma interpreta un avenhtrero apo­ calde. El universo del peplum no famosas del género durante diez dado Ringo o "Cara de Ángel" , y está lejos, puesto que el film es ailos. utiliza la ley para recupera r para sí una adaptación de la Odisea, de un botín robado; a veces se ex­ Homero, con el regreso del héroe De todos los actores que ilustra­ presa con afori smos, no bebe al que todos creían muerto. La ron signifi cativamente el mundo sino leche y desenfunda rápido. hermosa fotografta, los fotogéni­ del wes/em europeo, Gemma es el En este p rimer viaj e al Oeste eu­ cos exteriores españoles y la so­ único a quien se puede apli car el ropeo, Genuna se muestra muy berbia balada nostálgica de Morri­ adjetivo de héroe en el sentido creíbl e, realiza numerosas acroba­ cone convirtieron este regreso de más puro de la palabra. Kinski fue cias y se enfrenta al ineludible Ringo en un éxito fi nanciero. el despiadado asesino; Tomás Mi­ Fernando Sancho en su célebre lían, el mexicano rebelde; Terence papel de truculento ba ndido mexi­ A lg unas semanas más tarde, Hill, el cómi co; Van Cleef, el vete­ cano. Cuidada, con u na e fi caz Gemma encadena un nuevo wes­ rano; Franco Nero, el antihéroe. puesta en escena, alternando el lem, Adiós, gringo (Giorg io Ste­ Sólo habría po­ humor negro y la violencia, res­ gani, 1966). De nuevo se trata de dido hacerl e la competencia a paldada por una magnífica música un papel de inocente traicionado, Gemma, pero sus papeles eran de Ennio Morricone, Una pistola injustamente acusado y que se ha más ambiguos, y la mayoría de para Ringo obtiene un gran éxito, dado a la fuga. Es la misma rece­ ellos estaban en productos de se­ y se coloca en el cuarto puesto ta: acción y violencia bien dosifi ­ ri e Z. Gemma, en cambio, ade­ entre las películas italianas estre­ cadas, paisajes ibéri cos, actores más de su imagen de héroe (casi) nadas en 1965, precedida sólo por secundarios habituales del género

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(Frank Braña, Roberto Camardiel) cia, sin caer en la parodia. Arizo­ vos éx itos de recaudación (pues­ e incluso un tema adaptado de na Colt ofrece a Gemm a el per­ tos octavo y décimo de las pelí­ una novela americana. ¡Y otro sonaje de un héroe de dudosa mo­ culas italianas más taquilleras del éxito de taquilla! En menos de un ralidad pero sin embargo simpáti­ año). año, Giuliano Gemma se ha con­ co, y le permite rea li zar personal­ vertido gracias al westem en la ment e numerosas acrobacias. Su siguiente película, Los largos mayor estrella del cine de acción Junto a él, Fernando Sancho en­ días de la venganza/1 lunghi italiano, y ocupa con sus películas cama un nuevo granuja: nadie ol­ giorni della vendetta (Floresta­ los puestos segundo, tercero, vidará el hilarante pasaje de hu­ no Yancini, 1966), es más ambi­ cuarto y quinto en la lista de pelí• mor muy negro en el que cuenta, ciosa. Se trata del único westem culas nacionales más taquilleras, falsamente emocionado, la histo­ dirigido por Yancini, procedente un resultado que jamás había lo­ ria de ese reloj tan im portante del cine comprometido. Una vez grado nunca ningún actor de su para él y al que debe su nombre más, Gemma es un hombre inj us­ país, ni siquiera Tato, Alberto (Gordon Watch). Aprovechando tamente acusado y encarcelado; Sordi o Marcello Mastroianni. al máximo el magnífico paisaje de tras su evasión, se venga de los las ll anuras almerienses, Arizona tres responsables del complot. Tras un breve paréntesis, durante Colt supone una pequeña joya Versión camuflada del célebre El el cual rodó algunas cintas de es­ desconocida del westem italiano. conde de A1ontecristo, de Alejan­ pionaje (otro género muy popular dro Dumas, cuenta con un gui ón en aquella época, al socaire del Más modesta pero correcta es El más elaborado que la mayoría de éx ito de la serie protagonizada por hombre del sur/Per pochi dollari los westems de entonces, una es­ James Bond), Gemma agrega tres ancot·a (G iorgio Ferroni, 1966), tupenda banda sonora de Armando westem s en 1966, y en los vein ti­ que ofrece de nuevo al actor un Trovaioli, y permite a Gemma tra­ dós meses sigui entes rodaría otras papel de so ld ado traicionado, heri­ bajar junto al gran Francisco Ra­ seis películas de este género. do y perseguido. A Ferroni, que ba!, con quien volvería a coincidir no se encuentra tan cómodo en el en tres ocasiones más. Una vez La primera es la excelente Arizo­ westem como en el cine fantásti ­ más, este fi lm supera los mil millo­ na Colt (Arizona Colt, 1966), de co, le cuesta un poco hacer nes de liras de recaudación, una Michele Lupo, un artesano del arrancar la pelí cul a; además, Jac­ suma suculenta para aquell a época. cine bis itali ano, autor de películ as ques Sern as (procedente del pe­ cuidadas y de éx ito, in dependien­ pllllll) y la francesa Soph ie Dau­ En su tercera co laboración con temente del género. Lupa retoma mier no parecen estar en su ele­ Giorgio Ferroni (antes de rodar una fórmu la ya utilizada por Tes­ mento. De cua lqui er manera, es­ una película sobre Rob in Hood, sari : compaginar humor y violen- tos filmes constituye n dos nue- en 1970), Gemma propone un re-

NOSFERATU 41-421!11····· El día de lu iru

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! " _/'. ·- ' make de Los largos días de la ( 1969). E l día de la ira repre­ comparte cartel con uno de los venganza en \Vanted. No soy un senta un paso adelante funda­ grandes del westem europeo, el asesino ( JVanted; Giorgio Ferro­ mental para el actor, pues le per­ legendario , y lo ni, 1967); en efecto, interpreta de mite abandonar por fin su papel hace con todos los honores. E l nuevo el papel de sher([f falsa­ de héroe injustamente acusado, día de la ira, una parábola sobre mente acusado y encarcelado que que ha representado seis veces la corrupción que comporta la intenta demostrar su inocencia; en dos años. Esta vez, gracias a violencia, es también una fábula no hay que sorprenderse, si se su aspecto juvenil, encarna a cruel, como la mayoría de los tiene en cuenta que el coguion ista, Scott, un j oven empleado de una westems itali anos. El público no Fernando Di Leo, es el autor de pequeña ciudad, encargado de se equivocó con este westem de los dos guiones. Con todo, e l reali zar las tareas más humillan­ calidad superior, y le reservó un film, aunque correcto, no deja tes y de quien todos se burlan. El verdadero éxito, atraído por la una gran huell a, pero, curiosa­ gui ón, hábil , elaborado en gran parej a Van C leef/Gemma, con mente, logra más éxito que su parte por el prolífico Ernesto casi dos mil mi ll ones de liras de predecesor. Gastaldi, explota de fo rma exce­ ingresos, lo cual la convirtió en lente una trama magn ífica: la la segunda película italiana más Sin embargo, cabe lamentar que educación de un joven torpe a taquillera del año, después de Tú a estas a lturas de su carrera cargo de un ases ino experto, p erdonas ... yo no/Dio perdo­ Gemma aún no haya participado hasta el inevitable fi nal en el que na ... io no! (Giuseppe Colizzi, en una verdadera obra maestra del e l al umno s upera al maestro. 1967). género. Esto se cumple en el vera­ Pues a lo largo de la pelí cula la no de 1967 con el rodaje ele E l día admiración de Scott por su men­ Su siguiente westem, Por techo, de la ira (! giomi dell'ira), dirig i­ tor cede paulatinamente su lugar las estrell as (... E per !ello, 1111 da por Tonino Yalerii , poco co­ a la inquietud, la eluda, el hastío cielo di stelle; Giulio Petroni, nocido pero excelente director y y, finalmente, la ira. Con este 1968), es más modesto, pero antiguo ayudante el e Leone, que personaje, bastante más elabora­ igualm ente interesante. En él, de­ de hecho ofrecería al actor sus do y profundo que todo lo que trás ele algunos aspectos li gera­ dos mejores westem s, éste y el había hecho hasta e n tonces, mente paródicos (las desventuras apasionante La muerte de u n Gemma por fin se muestra como de Gemma y del torpe Mario presidente/TI prezzo d el potere u n verdadero acto r . Ad emás, Adorf), también aparecen situacio-

NOSFERATU 4 1-42 nes trágicas (el intento de ahorca­ típi ca de héroe del westem, em­ psicológico). Con todo, protago­ miento, la masacre de los inocen­ pero, con este papel Gemma pre­ niza una parodia, la simpática Les tes, la mujer torturada). Más cala­ fi gura el personaje que interpre­ ll amaban y les llaman dos sin­ mitosos que peli grosos, los dos tará más tarde bajo la dirección vergüenzas (Amico, stammi lan­ héroes de esta película son en rea­ de en La fu er­ tano almeno un palmo; Michele lidad unos perdedores profesiona­ za del silencio (ll prefetto di fe­ Lupo, 1972), pasable debido a la les, quienes revelan que el West de rro, 1977), su mejor interpreta­ s iempre eficaz puesta en escena la conquista también era el de la ción, di gna de un actor como de Lupo. Aunque la situación bá­ pobreza. Bien dirigido por Giulio Gian Maria Volonté. La muerte sica es típica (dos pillos que for­ Petroni, Genuna une su imagen de de un presidente, carente de man equipo, pero que nunca dejan héroe a este papel de vagabundo conces iones comerciales, sigue pasar la oportunidad de estafarse lastimoso. siendo uno de los mejores wes­ el uno al otro), el film se deja ver, terns políticos, y puede compa­ y alterna inesperadas escenas de Genuna y Tessari vuelven a tra­ rarse con Yo soy la revolución violencia con el humor. Cabría bajar juntos en Vivos o preferi­ (¿Quién sabe?; Damiano Damia­ añ.adir que esta película es la úni­ blemente muertos/Viví o prefe­ ni, 1966) o con las obras de Ser­ ca de toda la historia del western ribilmente morti (Duccio Tes­ gio Sollima. italiano que utiliza la totalidad (de­ sari, 1969), un westem cómico corados y exteriores) de los luga­ bien dirigido y cuidado pero que A pattir de 1970, cuando el wes­ res de rodaje más célebres de Al­ no aporta nada a la gloria personal tern comienza a decaer, Genuna mería, prueba del apego de sus de ambos. Además, el antagonista diversifica su carrera (comedia, autores a un marco inseparable de de Genuna es interpretado por el aventuras, thriller e incluso cine este género. campeón de boxeo Nino Benve­ nuti, un buen púgil, pero total­ PARAMOUNT FILMS G IULIANO GEMMA PRESEN IA mente ajeno al atte dramático, lo EN cual petjudica considerablemente al film.

De nuevo bajo la dirección de Ta­ nino Valerii, Genuna rueda su se­ gundo mejor westem, La muerte d e un pres idente. Se trata de CON una obra ambiciosa y seria que NINO BENVENUTI traslada con gran habilidad el ase­ sinato de Kennedy al universo del westem europeo. La acción pone la ps icología al servicio de un guión denso. En este JFK, caso a bie rto (JFK; Oliver Stone , 1991) del Oeste no fa lta nada: el inocente (en este caso, un negro) utilizado como cabeza de turco, una especie de Lee Harvey Os­ wald local; los ri cos financieros que se confabulan para la elimina­ ción de un presidente demasiado liberal; la justicia ciega y conupta; el atentado a plena luz del día en una calesa descubietta; los verda­ deros asesinos escondidos y dis­ parando desde diferentes ángulos; la investigación zanj ada. Junto a actores de renombre internacional (RIS HUERTA • ANTONIO CASAS • JULIO PENA • JORGE RIGAUD como Fernando Rey o Van Jolm­ y con SYDNf RQME en el popel de RO!>SfllA son, Genuna interpreta un joven Argumento d e ENNIO FLAJA NO • Guión do GIORGIO SALVIO NI y OUCCIO TESSARI desertor que, al intentar salvar a EASTMANCOLOR DIRECTOR DUCCIO TESSA RI [ " l su amigo negro, se ve ilu11erso en C..\!t t .KIO"l Uno

NOSFERATU 41 ·42 Con como direc­ al que presta su físico ya menos y la película más bien parece el tor y la participación de intérpre­ juvenil. resumen de una seri e de televi­ tes tan prestigiosos como Eli Wa­ sión. Además, los elementos fan­ llach y Tomás Milian, E l blanco, El invierno siguiente, y bajo la ba­ tásticos son poco creíbles y no el amarillo y el negro/Il bianco, tuta de , Gemma meda casan con el resto del film. Gem­ il giallo, il nero (1974) debería su penúltimo westem, el poco co­ ma, que a sus 47 años sigue dan­ haber sido una de las cumbres del nocido Sella d'argento (1978), do saltos, hace lo que puede, pero género. Por desgracia, aunque se con un ambiente tan crepuscular ya no muestra tanto entusiasmo puede ver, la película es una paro­ como California. Aunque este y, además, su propia carrera cine­ dia más, con todas las limitacio­ film, en tonos grisáceos o sepia, matográfica parece estar en decli­ nes que esto supone. En ella, Ge­ fue reali zado con rigor, es un tanto ve. Desde entonces, las aparicio­ mma, apodado "El Suizo", enar­ impersonal, como si ya nadie cre­ nes del actor tendrán lugar princi­ bola los colores de la bandera hel­ yera en el género. Igual que en sus palmente en la pequeña pantalla. véti ca y cita sin cesar la Conven­ principios, Gemma interpreta el ción de Ginebra ante Milian, mu­ personaje de un vengador que se En 1995, Jos periódicos profesio­ cho menos sobrio como un japo­ enfrenta a un rico tenateniente. Si nales anuncian un proyecto muy nés de opereta. Los temas serios California causa pocos estragos atractivo para todos los aficiona­ que toca la película (antirracismo, (vigésimo séptima en el ranking de dos: un nuevo wester11 al/'italiana, anti imperialismo, causa indígena) recaudación de las películas italia­ con un gran presupuesto, rodado por desgracia quedan enterrados nas de la temporada), Sella d 'ar­ en Almería de la mano de Enzo G. bajo la farsa de humor grueso, gento sólo alcanza el quincuagési­ Castellari y con banda sonora de cuyo mej or momento tiene lugar al mo noveno puesto, con únicamen­ Morricone, que reúne en el repar­ principio, cuando la mujer de Wa­ te 203 millones de liras, lo cual de­ to a Gemma, Franco Nero, Fabio llach, al pelearse con éste, le cita muestra el desapego del público Testi y Tomás Milian. Por des­ los títulos más famosos del wes­ hacia ei 1Vestem al/ 'italiana. gracia, el gran fracaso del westem tem itali ano en forma de diálogo. ítalo-ruso de Castellari Jonathan De forma inesperada, Gemma re­ degli orsi enterró el proyecto ti­ En 1977, California, de Michele toma una vez más este género en tulado "Gli implacabili" ("Los un­ Lupo, entierra un poco más este 1985, con un film híbrido y curio­ placables"). género con su ambiente lúgubre, so, Tex e il signore degli abissi, g lacial, invernal, utilizando inten­ adaptación de un cómi c muy po­ A través de diecisiete películas, cionadamente los decorados en pular, que pretende aprovechar Giuliano Gemma se impuso como ruinas de las ciudades del Oeste también el éxit o de la serie Indiana el verdadero héroe del westem ita­ de Almería, y recordando con su Jones. Sin embargo, la receta no liano, y participó, al menos, en estilo a Keoma (Keoma, 1976), funciona. A pesar de los hermo­ dos obras maestras del género: El de Enzo G. Castellari. A pesar de sos exteriores y de la participa­ día de la ira y La muerte de un su apodo de estilo Trinidad (Cali­ ción de otro veterano del género p•·esidente. Pero es ele lamentar fornia), aquí Gemma interpreta un (William Berger), la reali zación de que nunca llegara a trabajar con hombre desengañado y amargado, Tessari resulta torpe y vacilante, Leone o Sollima.

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