Disssmirnovkb

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Disssmirnovkb ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭКОНОМИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» На правах рукописи СМИРНОВ КОНСТАНТИН БОРИСОВИЧ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ФОРМ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ КИНОПРОДУКЦИИ Специальность 08.00.05 – Экономика и управление народным хозяйством (экономика, организация и управление предприятиями, отраслями, комплексами – сфера услуг) Диссертация на соискание ученой степени кандидата экономических наук Научный руководитель - доктор экономических наук, доцент Костин Константин Борисович Санкт-Петербург – 2019 2 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ …….………………….....…………………………......................4 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАЗВИТИЯ ФОРМ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ В СФЕРЕ КИНЕМАТОГРАФИИ………..................13 1.1Основные понятия и определения, классификации направлений, методов и форм государственной поддержки отечественных производителей в сфере кинематографии………..........................................13 1.2 Субъекты и объекты государственной поддержки в сфере отечественной кинематографии их цели и задачи …………………............29 1.3 Проблемы, направления развития отечественного кинопроизводства в условиях использования информационно-коммуникационных технологий.........…………………....................................................................44 2 ФОРМЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНОПРОИЗВОДСТВА……...………….................61 2.1 Сравнительный анализ зарубежного и отечественного опыта используемых форм и методов государственной поддержки национальных производителей кинопродукции ………………………….............................61 2.2 Индикаторы эффективности форм и методов государственной поддержки отечественных производителей в кинематографии...................94 2.3 Особенности реализации кинопроектов в сегменте кинопроизводства сферы кинематографии в рамках виртуального государственно-частного партнерства…….…………………………………........................................111 3 РАЗРАБОТКА МЕТОДИЧЕСКИХ И ПРАКТИЧЕСКИХ РЕКОМЕНДАЦИЙ ПО СОВЕРШЕНСТВОВАНИЮ ФОРМ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ КИНОПРОДУКЦИИ В УСЛОВИЯХ РАЗВИТИЯ ИНФОРМАЦИОННО-КОММУНИКАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ…...138 3.1 Методические рекомендации по совершенствованию метода выбора формы государственной поддержки отечественных производителей 3 кинопродукции на основе модели множественной линейной регрессии.....................................................................................................…138 3.2 Практические рекомендации по совершенствованию метода распределения государственной поддержки на основе модели оптимизации доли государственной поддержки между национальными кинопроектами.................................................................................................151 ЗАКЛЮЧЕНИЕ …..……………………………………................................159 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ .............…………………...……………..............164 ПРИЛОЖЕНИЕ А….……………………….………………….....................186 ПРИЛОЖЕНИЕ Б…….……………………………….….…….....................188 4 ВВЕДЕНИЕ Актуальность темы диссертационного исследования. В современных условиях основным содержанием политики государства в сфере культуры является формирование традиционных ценностей российского общества. Поэтому становится особенно актуальным воспитание граждан нашей страны в соответствии с требованиями цивилизационной самобытности, а также сохранение, производство, трансляция и распространение духовных ценностей посредством поддержки государством отечественного кинопроизводства. Организации отечественного кинопроизводства являются важной составляющей сферы кинематографии, позволяющие реализовывать восприятие культурных ценностей через производство художественных и документальных кинофильмов, вспомогательную деятельность в области производства кинопродукции и телевизионных передач, прокат и показ отечественной кинопродукции массовому зрителю. В настоящее время с развитием современных информационно- коммуникационных технологий, техники и приемов кино-видеосъемки требуется технологическая модернизация государственных киностудий, обслуживающей инфраструктуры процесса производства кинопродукции. Становится необходимым поиск дополнительных источников финансирования, в рамках государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции, исходя из стратегической направленности социально-экономического развития отечественного кинопроизводства. Поэтому для решения такой актуальной научной задачи, как совершенствование форм государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции, необходимы результаты сравнительного анализа сложившегося зарубежного и отечественного опыта регулирования производства кинопродукции и разработка теоретических и 5 методических положений, определяющих особенности и способы обоснования выбора, применения этих форм. В современных условиях развития информационно- коммуникационных технологий, исходя из складывающихся мировых тенденций требуется разработка методов и моделей выбора форм и распределения государственной поддержки отечественных кинопроизводителей, методических и практических рекомендаций по совершенствованию форм государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции. Актуальность темы диссертации определяется необходимостью расширения спектра и использования результатов научных исследований по совершенствованию форм государственной поддержки отечественной кинопродукции, позволяющих снизить финансовую нагрузку государства за счет использования формы государственно-частного партнерства, что приведет к качественным, структурным изменениям рассматриваемого сегмента кинематографии. Степень разработанности научной проблемы определяется научным интересом к существующим проблемам обеспечения государственной поддержки и развития сегмента кинематографии, как важной части сферы услуг. Основной вклад в исследование теоретических и практических положений по проблемам развития кинематографии в России внесли такие российские ученые, как: О.А. Баранов, О.С. Березин, С.С. Гинсбург В.В. Глухов, А.А. Голутва, П.В. Данилов, А.Д. Евменов, И.Б. Кирилова, И.Е. Кокарев, Ю.А. Кравцов, К.Ю. Леонтьева, Н.И. Лубашова, А.А. Макаров, Е.И. Нестерова, И.Е. Панадин, С.Н. Пензин, Э.А. Пичугин, А.В. Федоров. Теоретическим и методическим проблемам управления в сфере услуг посвящены научные труды таких отечественных ученых: Е.А. Байкова, И.В. Балынина, О.И. Васильчука, Т.С. Волыновой, М.Г. Воронцовой, Т.А. Сорвиной, А.С. Запесоцкого, В.П. Кайсаровой, Г.А. Карповой., 6 Е.Ю. Колобовой, Костина К.Б., Кроливецкого Э.Н., Лосева К.В., Молчанова, П.К. Огурчикова, Н.В. Угрюмовой, Д.Л. Савенкова, И.В. Чарной. Среди зарубежных ученых, внесших существенный вклад в исследование социально-экономического развития предприятий медиа- культуры и кино следует отметить таких исследователей, как: Е. Брунелла, Г. Лове, П. Мелленкампа, Д. Рича, Д. Стимерса, С. Фишера, Т. Хонда и др. Несмотря на наличие большого количества работ, посвященных проблемам управления на этапах кинопроката и кинопоказа, роль государственной поддержки сферы кинематографии, необходимость совершенствования ее форм на этапе кинопроизводства рассмотрена недостаточно подробно, что и определило цель и задачи диссертационного исследования. Цель диссертационного исследования состоит в разработке теоретических положений, методических и практических рекомендаций по совершенствованию форм государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции, с использованием моделей, позволяющих рационализировать методы распределения государственной поддержки на основе применения целевого коэффициента финансирования национальных кинопроектов. Достижение поставленной цели исследования обеспечивается решением следующих задач: • раскрыть сущность понятий, связанных с развитием форм и методов государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции; предложить классификацию видов кинопродукции, провести выделение основных направлений государственной поддержки; • установить целевые ориентиры и задачи субъектов и объектов государственной поддержки в сфере отечественной кинематографии, сформулировать проблемы развития отечественных производителей кинопродукции в современных условиях; 7 • осуществить сравнительный анализ зарубежного и отечественного опыта использования форм государственной поддержки производителей кинопродукции; • обосновать теоретические и методические положения о применении формы государственной поддержки национального кинопроизводства с учетом целевого коэффициента финансирования; • создать модели, позволяющие усовершенствовать методы распределения государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции в условиях развития информационно- коммуникационных технологий. • разработать методические и практические рекомендации по выбору формы и структуры государственной поддержки отечественных кинопроектов. Объектом исследования выступают отечественные организации, основная деятельность которых связана с производством кинопродукции. Предметом исследования являются управленческие отношения, возникающие в процессе совершенствования форм государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции в сфере кинопроизводства. Выбор объекта и предмета исследования обусловлен необходимостью применения научного подхода к выбору форм государственной поддержки отечественных производителей кинопродукции и разработки методических и практических рекомендаций по решению поставленных цели и задач. Теоретической основой исследования послужили современные концепции и теории управления организациями сферы услуг, теоретические
Recommended publications
  • UPA : Redesigning Animation
    This document is downloaded from DR‑NTU (https://dr.ntu.edu.sg) Nanyang Technological University, Singapore. UPA : redesigning animation Bottini, Cinzia 2016 Bottini, C. (2016). UPA : redesigning animation. Doctoral thesis, Nanyang Technological University, Singapore. https://hdl.handle.net/10356/69065 https://doi.org/10.32657/10356/69065 Downloaded on 05 Oct 2021 20:18:45 SGT UPA: REDESIGNING ANIMATION CINZIA BOTTINI SCHOOL OF ART, DESIGN AND MEDIA 2016 UPA: REDESIGNING ANIMATION CINZIA BOTTINI School of Art, Design and Media A thesis submitted to the Nanyang Technological University in partial fulfillment of the requirement for the degree of Doctor of Philosophy 2016 “Art does not reproduce the visible; rather, it makes visible.” Paul Klee, “Creative Credo” Acknowledgments When I started my doctoral studies, I could never have imagined what a formative learning experience it would be, both professionally and personally. I owe many people a debt of gratitude for all their help throughout this long journey. I deeply thank my supervisor, Professor Heitor Capuzzo; my cosupervisor, Giannalberto Bendazzi; and Professor Vibeke Sorensen, chair of the School of Art, Design and Media at Nanyang Technological University, Singapore for showing sincere compassion and offering unwavering moral support during a personally difficult stage of this Ph.D. I am also grateful for all their suggestions, critiques and observations that guided me in this research project, as well as their dedication and patience. My gratitude goes to Tee Bosustow, who graciously
    [Show full text]
  • The Uses of Animation 1
    The Uses of Animation 1 1 The Uses of Animation ANIMATION Animation is the process of making the illusion of motion and change by means of the rapid display of a sequence of static images that minimally differ from each other. The illusion—as in motion pictures in general—is thought to rely on the phi phenomenon. Animators are artists who specialize in the creation of animation. Animation can be recorded with either analogue media, a flip book, motion picture film, video tape,digital media, including formats with animated GIF, Flash animation and digital video. To display animation, a digital camera, computer, or projector are used along with new technologies that are produced. Animation creation methods include the traditional animation creation method and those involving stop motion animation of two and three-dimensional objects, paper cutouts, puppets and clay figures. Images are displayed in a rapid succession, usually 24, 25, 30, or 60 frames per second. THE MOST COMMON USES OF ANIMATION Cartoons The most common use of animation, and perhaps the origin of it, is cartoons. Cartoons appear all the time on television and the cinema and can be used for entertainment, advertising, 2 Aspects of Animation: Steps to Learn Animated Cartoons presentations and many more applications that are only limited by the imagination of the designer. The most important factor about making cartoons on a computer is reusability and flexibility. The system that will actually do the animation needs to be such that all the actions that are going to be performed can be repeated easily, without much fuss from the side of the animator.
    [Show full text]
  • Unfriended by Levan Gabriadze. Terror Through a Click Abstract
    Año 24 - Vol. 19- N°1 - enero - junio de 2021 Unfriended de Levan Gabriadze. El terror a través de un clic Santiago Carmona Caraballo1 Juan Nicolás Henao Díaz2 Artículo recibido el 25 de mayo de 2020, aprobado para su publicación el 15 de julio de 2020 Resumen Este artículo analiza la película Unfriended, la cual aborda el tema del suicidio en jóvenes de secun- daria asociados a drogas, alcohol, sexo e infidelida- des. Dicha trama cobra valor gracias al tratamiento que supone tanto un índice de realidad como las cla- ves del cine de terror. Sin duda, dicho filme sienta parte de las bases del Cyber Found Footage, variación del tradicional Metraje Encontrado mediante panta- llas digitales. Palabras Clave: Metraje Encontrado; Estudios sobre cine; Cine de terror; Paranormal; Jóvenes. Unfriended by Levan Gabriadze. Terror through a click Abstract This article analyzes the film Unfriended, which deals with the issue of high school suicide asso- ciated with drugs, alcohol, sex and infidelity. This plot becomes valuable thanks to the treatment that supposes both an index of reality and the keys of horror cinema. Undoubtedly, this film lays part of the foundations of Cyber Found Footage, a variation of the traditional Found Footage using digital screens. Keywords: Found footage; Film studies; Horror movies; Paranormal; Youths. 200 Año 24 - Vol. 19- N°1 - enero - junio de 2021 Introducción Unfriended (llamada Eliminar amigo en Hispanoamérica y titulada Eliminado en España) es una pe- lícula dirigida por Levan Gabriadze, actor y director nacido en Georgia, ex territorio de la Unión Soviética. Se filmó en 16 días de abril de 2014 en Santa Clarita, California.
    [Show full text]
  • Licensing World Russia 2020 Report
    Report 2 0 2 0 www.licensingworld.ru www.kidsrussia.ru KIDS RUSSIA 2020: EXHIBITOR PROFILE Exhibitors TOP-5 reasons to participate 2019 2020 at Kids Russia: TOTAL: 203 168 1. Successful positioning of new products National: 168 144 2. Quality of visitors International: 12 24 No countries: 15 13 3. Post-fair business (expected) 4. Number of contacts with new customer Exhibition space: 7.000 м2 5. Number of firm sales talks «We represent our region and promote companies of the Udmurt Republic and Made in Udmurtia brand throughout Russia. We are participating in this exhibition of children’s products collectively for the first time, before that our regional companies took part in it individually. I actually really like the organization of this exhibition. 90,0% A large territory, bright, beautiful, large-scale stands, a lot of interesting things.» of exhibitors intend to participate Svetlana TRUDOLYUBOVA, Event Specialist, in Kids Russia 2021 (2019: 75%) Business Development Center of the Udmurt Republic «We are exhibiting at Kids Russia for the first time. All in one place,all is centralized, it is very convenient. The Russian market is large enough, and we are trying and doing everything we can to show our products and saturate the Russian market with high-quality and inexpensive 45,0% toys.» Aren MYASORUKOV, marketing manager, representative of the of new exhibitors (2019: 35%). collective exposition of the Republic of Uzbekistan «This is the first time when our company participates in such a large-scale exhibition as a manufacturer of children’s products. MARKET LEADERS – PARTICIPANTS We really liked the exhibition, it was so vivid and positive.
    [Show full text]
  • Canadian and Russian Animation on Northern Aboriginal Folklore
    Canadian and Russian Animation on Northern Aboriginal Folklore Elena Korniakova A Thesis in The Individualized Program of The School of Graduate Studies Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts (Fine Arts) at Concordia University Montreal, Quebec, Canada September 2014 Elena Korniakova, 2014 CONCORDIA UNIVERSITY School of Graduate Studies This is to certify that the thesis prepared By: Elena Korniakova Entitled: Canadian and Russian Animation on Northern Aboriginal Folklore and submitted in partial fulfillment of the requirement for the degree of Master of Arts (Fine Arts) complies with the regulations of the University and meets the accepted standards with respect to originality and quality. Signed by the final Examining Committee: _________________________________Chair Chair's name _________________________________Examiner Examiner's name _________________________________Examiner Examiner's name _________________________________Supervisor Supervisor's name Approved by ______________________________________________________ Chair of Department or Graduate Program Director _____________2014 ____________________________________________________ Dean of Faculty -iii- ABSTRACT Canadian and Russian Animation on Northern Aboriginal Folklore Elena Korniakova Aboriginal legends depict the relationships between humans and nature as deeply symbolic and intertwined. When adapted to films by non-Aboriginal filmmakers, these legends are often interpreted in ways which modify human-nature relationships experienced by Aboriginal peoples. I explore such modifications by looking at Canadian and Russian ethnographic animation based on Northern Aboriginal folklore of the two countries. In my thesis, I concentrate on the analysis of ethno-historical and cinematic traditions of Canada and Russia. I also explore the Canadian and Russian conventions of animated folktales and compare ethnographic animation produced by the National Film Board of Canada and Russian animation studio Soyuzmultfilm.
    [Show full text]
  • Content Report $0/5&/5 3&1035 $0
    $*4$C0/5&/5ONTENT$C0/5&/53R3&1035EPORT&1035 $C 3FWJFXPGBVEJPWJTVBMDPOUFOUQSPEVDUJPOBOEEJTUSJCVUJPOJOUI¥¸¾ÅÇÄŹÅÈɼÀÇÒÄÁ·ÆÇÅ¿¾¹Å»Èɹ·¿»¿ÈÉÇ¿¸ÊÍ¿¿·Ê»¿Å¹¿¾Ê·ÂÓÄźОбзор новостей рынка производства и дистрибуции аудиовизуальногF$*4DPVOUSJFTÅÁÅÄɼÄÉ·о контента Media«»¥М¡ЕДИ ResourcesА ©Рª¬©ª´ЕСУРСЫ ¥МManagement¦¥¦«ЕНЕДЖМЕНТ Í¾»É¹ÄØ ØÆ»¹ÉØ №2 1 April, 2011 §¡¢£¡¥ÇºÁµÂÃÁºÅµfocus ¦ ££¥«DearÆÀ÷Ãź¹µ¿Ë½ colleagues½ ƹÐÁ˾ÄÕƹØйÊËÕŹ˾ÉÁ¹Äǻʾ¼Ç½ÆØÑƾ¼Ç¬¿¾It¬¿¾ is our »» ȾɻԾȾɻԾ great pleasure ½ÆÁ½ÆÁ ÆǻǼÇÆÇ»Ç¼Ç to present ¼Ç½¹¼Ç½¹ ƹŠƹŠtoday ɾ½¹ÃÏÁÁɾ½¹Ã the secÏÁÁ- ˾ÎÆÁÃǦǾÊÄÁ¿¾¼Ç»ÇÉÁËÕÇùоÊË»¾ÊǨ¾É»ÔÂdramatically–¨¾É»Ô ÆÇžÉÆÇÅ¾É it become $POUFOU$POUFOU 3FQPSUstronger3FQPSU »ÔÎǽÁË»ÔÎǽÁË in terms »» of ùÆÌÆà ¹ÆÌpurÆ- RКe¢£§§¥ ±¢°ИНОТЕ v i v a l АТРo f a АЛЬНЫ n i m a tЙ i o n ÆÇžɹ$POUFOU3FQPSU ÊɹÀÌÊ˹ÄÇÈÇÆØËÆÇ ÐËÇ»Åond$POUFOU issue3FQPSU ÈÇÊ»ØҾƹ of CIS:ÊɹÀÌ ContentÊ˹ÄÇ Ë¾Ä¾»ÁÀÁÇÆÆÇÅÌ Report.ÈÇÆØËÆÇ ThankÐËÇ» ÈÉǽ¹Ã you forÅ ½¾É¿¹Ë¾ÄÕÆǼǪ˹ÉǼǦǻǼǼǽ¹ ÃÇËÇÉÔ ƹÃÇƾÏËÇ À¹chaseªË¹ÉÇ¼Ç abilities,¦Ç»Ç¼Ç more ƹÈÇÄƾÆÁؼǽ¹ interestingÃÇËÇÉÔ Á ƹÃÇƾÏËÇ ÊÅÔÊĹin terms ÈÉÇÁÀof coÀ¹- £g¥°¢£РЫН e£ n ¥RОe§ ¢ ±¢ Кin В ¨R УuК s¥¢Р s АИН i a aЕ n£: d £ ÑÆÌÈɾ¿½¾»Ê¾¼ÇÖËÇÀ¹Å¾ËÆÇÁÀÃÇÄÁоÊË»¹»Ê¾ÅԺ̽¾ÅÌʾɽÆÇÁƾÌÊ˹ÆÆÇËÉ̽ÁËÕÊØ ¹your»Ê¾ÅÔ kindºÌ½¾Å repliesÌʾɽÆÇ and registrationsÁƾÌÊ˹ÆÆÇ ËÉ̽ÁËÕÊØfor free trials.
    [Show full text]
  • International Human Rights Film Festival “Stalker”
    INTERNATIONAL HUMAN RIGHTS XХIV FILM FESTIVAL 9-14 декабря 2018 года Москва Генеральный партнер ОРГАНИЗАТОРЫ ФЕСТИВАЛЯ FESTIVAL ORGANIZERS ГИЛЬДИЯ КИНОРЕЖИССЕРОВ РОССИИ THE FILM DIRECTORS GUILD OF RUSSIA ФОНД ПРЕЗИДЕНТСКИХ ГРАНТОВ THE PRESIDENT’S GRANTS FOUNDATION МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ THE MINISTRY OF CULTURE OF THE RUSSIAN FEDERATION ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПАРТНЕР ФЕСТИВАЛЯ GENERAL PARTNER OF THE FESTIVAL ФОНД МИХАИЛА ПРОХОРОВА THE MIKHAIL PROKHOROV FOUNDATION СОВМЕСТНАЯ ПРОГРАММА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ JOINT PROGRAM OF THE RUSSIN FEDERATION И УПРАВЛЕНИЯ ВЕРХОВНОГО КОМИССАРА AND UN OHCHR ПО ПРАВАМ ЧЕЛОВЕКА (УВКПЧ ООН) УПРАВЛЕНИЕ ВЕРХОВНОГО КОМИССАРА ООН OFFICE OF THE UNITED NATIONS HIGH COMMISSIONER ПО ДЕЛАМ БЕЖЕНЦЕВ (УВКБ ООН) FOR REFUGEES (UNHCR) IN THE RF ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО МЕЖДУНАРОДНОЙ THE INTERNATIONAL HUMANITARIAN ORGANIZATION OXFAM ГУМАНИТАРНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ОКСФАМ В РОССИИ ФИЛИАЛ ФОНДА РОЗЫ ЛЮКСЕМБУРГ В РФ THE BRANCH OF THE ROZA LUXEMBURG FOUNDATION IN THE RF ПОСОЛЬСТВО КОРОЛЕВСТВА НИДЕРЛАНДОВ EMBASSY OF THE KINGDOM OF THE NETHERLANDS В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ IN THE RUSSIAN FEDERATION ПОСОЛЬСТВО КАНАДЫ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ EMBASSY OF CANADA TO THE RUSSIAN FEDERATION Уважаемые друзья! Dear friends! Рад приветствовать участников и гостей XХIV Международного фестиваля I am really glad to greet the participants and guests of the 24th International Human фильмов о правах человека «Сталкер». Rights Film Festival “Stalker”! Традиционно киноискусство служит отражением глубинных процессов, проте- Filmmaking traditionally serves as reflection of depth processes that take course in the кающих в жизни общества. И ваш авторитетный творческий форум из года в год life of society. From year to year your reputable creative forum selects dozens of works by собирает десятки работ талантливых кинематографистов, привлекающих вни- talented film makers and attracts attention of the widest audience.
    [Show full text]
  • L'industrie Cinématographique En Fédération De Russie
    L’industrie cinématographique en Fédération de Russie Etude de l’Observatoire Européen de l’Audiovisuel Auteurs : Nevafilm, avec des contributions de RFilms © European Audiovisual Observatory, Novembre 2009. SYNTHESE DES PROPOS CONCERNANT L’ANIMATION ©Afca Remarques générales Au Ministère de la Culture russe, investisseur majeur de la production locale, un département est consacré au cinéma d’animation et au cinéma documentaire. En 2002, le Gouvernement s’est donné pour but d’augmenter la production annuelle pour atteindre 65 films d’animation par an, cible effectivement atteinte en 2006. Puis, la Russie est passée de 65 films en 2006 à 160 films d’animation en 2008 (majoritairement des courts métrages : 11 longs métrages produits entre 2006 et 2008 seulement). Parallèlement, le financement public passait de 285 à 319 millions de roubles. (Source: Ministère de la Culture de la Fédération de Russie) Les longs métrages d’animation distribués dans les salles, qui ont bénéficié d’un soutien étatique, accèdent actuellement à la reconnaissance du public et voient leur audience augmenter. En Russie, 3 festivals sont spécialisés en cinéma d’animation, dont notamment le festival national de l’animation, qui se tient à Suzdal fin février : www.suzdalfest.ru Les prestations graphiques sont pourvues par 6 studios : Mosfilm, Gorky Film Studio, Lenfilm, Sverdlovsk Film Studio, Media City et Creative Production Association (TTO). Ce secteur est peu développé, mais les entreprises essaient aujourd’hui de développer leur expérience et compétences. La plupart veulent s’équiper et engager des spécialistes pour ouvrir des studios de graphisme, d’animation et de simulation 3D. On peut donc signaler une dynamique positive dans l’industrie des effets visuels.
    [Show full text]
  • The Popular Geopolitics Feedback Loop: Thinking Beyond the ‘Russia Versus the West’ Paradigm
    This is a repository copy of The Popular Geopolitics Feedback Loop: Thinking beyond the ‘Russia versus the West’ Paradigm. White Rose Research Online URL for this paper: http://eprints.whiterose.ac.uk/105624/ Version: Accepted Version Article: Saunders, RA and Strukov, V (2017) The Popular Geopolitics Feedback Loop: Thinking beyond the ‘Russia versus the West’ Paradigm. Europe Asia Studies, 69 (2). pp. 303-324. ISSN 0966-8136 https://doi.org/10.1080/09668136.2017.1299114 Reuse Items deposited in White Rose Research Online are protected by copyright, with all rights reserved unless indicated otherwise. They may be downloaded and/or printed for private study, or other acts as permitted by national copyright laws. The publisher or other rights holders may allow further reproduction and re-use of the full text version. This is indicated by the licence information on the White Rose Research Online record for the item. Takedown If you consider content in White Rose Research Online to be in breach of UK law, please notify us by emailing [email protected] including the URL of the record and the reason for the withdrawal request. [email protected] https://eprints.whiterose.ac.uk/ Robert A Saunders & Vlad Strukov The Popular Geopolitics Feedback Loop: Thinking beyond the ‘Russia versus the West’ Paradigm 1. Introduction Arjun Appadurai argues that culture should not be seen as a type of substance, but rather a dimension of a phenomena, ‘a dimension that attends to situated and embodied difference’ (1996, 13). The difference to which he refers is a manner of signification, derived from Derrida’s notion of différance, or simultaneous deferring and differing (Derrida 1976, 1978).
    [Show full text]
  • The Film Industry in the Russian Federation
    THE FILM INDUSTRY IN THE RUSSIAN FEDERATION November 2012 Set up in December 1992, the European Audiovisual Observatory’s mission is to gather and diffuse information on the audiovisual industry in Europe. The Observatory is a Euro pean public service body comprised of 39 member states and the European Union, represented by the European Commission. It operates within the legal framework of the Council of Europe and works alongside a number of partner and professional organisations from within the industry and with a network of correspondents. In addition to contributions to conferences, other major activities are the publication of a Yearbook, newsletters and reports, and the provision of information through the Observatory’s Internet site (http://www.obs.coe.int). The Observatory also makes available four free‑access databases, including LUMIERE on admissions to films released in Europe (http://lumiere.obs.coe.int) and KORDA on public support for film and audiovisual works in Europe (http://korda.obs.coe.int). Nevafilm was founded in 1992 and has a wide range of experience in the film industry. The group has modern sound and dubbing studios in Moscow and St. NEVAFILM Petersburg (Nevafilm Studios); is aleader on the Russian market in cinema design, film and digital cinema equipment supply and installation (Nevafilm Cinemas); became Russia’s first digital cinema laboratory for digital mastering and comprehensive DCP creation (Nevafilm Digital); distributes alternative A REPORT FOR THE content for digital screens (Nevafilm Emotion); has undertaken independent monitoring of the Russian cinema market in the cinema exhibition domain since EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY 2003, and is a regular partner of international research organizations providing data on the development of the Russian cinema market (Nevafilm Research).
    [Show full text]
  • On Behalf of the Federal Agency of Culture and Cinematography I
    ƒÓÓ„Ë ‰ÛÁ¸ˇ! Dear friends! ŒÚ ËÏÂÌË ÃËÌËÒÚÂÒÚ‚‡ ÍÛθÚÛ˚ Ë Ï‡ÒÒÓ‚˚ı On behalf of the Ministry of Culture and Mass ÍÓÏÏÛÌË͇ˆËÈ –ÓÒÒËÈÒÍÓÈ ‘‰‡ˆËË Communications of the Russian Federation I ÔË‚ÂÚÒÚ‚Û˛ ‚ÒÂı Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ Ë „ÓÒÚÂÈ XVIII welcome all participants and visitors of the 18th ŒÚÍ˚ÚÓ„Ó ÓÒÒËÈÒÍÓ„Ó ÍËÌÓÙÂÒÚË‚‡Îˇ Open Russian Film Festival ´Kinotavrª! ´üËÌÓÚ‡‚ª! This annual event is an integral part of our ≈„Ó ÂÊ„ӉÌÓ Ôӂ‰ÂÌË ˇ‚ΡÂÚÒˇ ÌÂÓÚ˙ÂÏÎÂÏÓÈ State policy on the support of the national ˜‡ÒÚ¸˛ „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÔÓÎËÚËÍË ÔÓ ÔÓ‰‰ÂÊÍ cinema. ´Kinotavrª can, without exaggeration, ÓÚ˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ÍËÌÂχÚÓ„‡Ù‡. ´üËÌÓÚ‡‚ª be called the most anticipated event in the ÏÓÊÌÓ ·ÂÁ ÔÂÛ‚Â΢ÂÌˡ ̇Á‚‡Ú¸ Ò‡Ï˚Ï Russian film-season. For the 17 years of its ÓÊˉ‡ÂÏ˚Ï ÒÓ·˚ÚËÂÏ ÓÒÒËÈÒÍÓ„Ó ÍËÌÓÒÂÁÓ̇. «‡ existence this main national cinema event has ÒÂÏ̇‰ˆ‡Ú¸ ÎÂÚ Ò‚ÓÂ„Ó ÒÛ˘ÂÒÚ‚Ó‚‡Ìˡ „·‚Ì˚È gained a strong position, both in the Russian ̇ˆËÓ̇θÌ˚È ÍËÌÓÒÏÓÚ Á‡‚Ó‚‡Î ÔÓ˜Ì˚È film world and abroad. ‡‚ÚÓËÚÂÚ, Í‡Í ‚ ÓÒÒËÈÒÍÓÈ The festival is developing fast, becoming more ÍËÌÂχÚÓ„‡Ù˘ÂÒÍÓÈ Ò‰Â, Ú‡Í Ë ‚ Á‡Û·ÂÊÌÓÈ. dynamic and alive, saturated and informative. ‘ÂÒÚË‚‡Î¸ ÒÚÂÏËÚÂθÌÓ ‡Á‚Ë‚‡ÂÚÒˇ, ÒÚ‡ÌÓ‚ˇÒ¸ The success of festival films among Russian ·ÓΠ‰Ë̇Ï˘Ì˚Ï Ë ÊË‚˚Ï, ̇Ò˚˘ÂÌÌ˚Ï Ë audiences once again confirms that there is a ËÌÙÓχÚË‚Ì˚Ï.
    [Show full text]
  • Russian Film Industry 2017
    RUSSIAN FILM INDUSTRY 2017 RUSSIAN FILM INDUSTRY 2017 1 2 3 Photo: Monkey Business Images/Shutterstock.com Federal Fund for Economic and Social Support of Russian Cinematography (Cinema Fund) InterMedia News Agency RUSSIAN FILM INDUSTRY – 2017 Analytical Study Moscow, 2018 4 1 Russian Film industry – 2017 Contents RUSSIAN FILM INDUSTRY – 2017 The study was conducted by: Contents CHAPTER 3. AUDIENCE 148 CHAPTER 7. CINEMA EDUCATION 242 Written and Compiled by: Poll of the Russian Public Opinion Research State Universities Offering Pavel Solomatin INTRODUCTION 5 Center (VCIOM) and the Cinema Fund 150 Cinematography Programs 244 Editors: Characteristics of the Audience 151 Schools, Courses, and Private Universities Offering Training in Cinema-Related Maria Sysoeva, Natalia Galiulova About the Study 5 Choice of Films 153 Professions 246 Proof-reader: Study Methodology 5 Online Activity After Viewing 155 Tatiana Treister Terms Used in the Study 6 Stance on Russian Films 156 Legislative Framework 14 Online Purchase of Tickets 158 CHAPTER 8. TELEVISION 250 Conditions for Development Project Manager: of the Film Industry in Russia 19 CHAPTER 4. EXHIBITION 162 Role of Television in Media Industry 252 Natalia Galiulova Terrestrial Television 252 Editor-in-chief: Cinema Sites and Screens 164 Viewer Interest Dynamics 255 Evgeniy Safronov 20 Cinema Provision in Cities 182 CHAPTER 1. FILM DISTRIBUTION Films Ratings 258 Characteristics of Cinema Sites Subscription TV 263 Film Distribution 22 in Terms of the Number of Screens 191 Major Players in the Subscription TV Market 264 Expert Analysis Group Market Volume of Film Distribution in Russia 38 Largest Cinema Chains 191 Best Distribution Dynamics 43 Top 100 Cinema Sites by Admissions 194 Anton Malyshev, Fedor Sosnov, Larisa Iusipova, Marina Vladykina, Film Rating System 50 CHAPTER 9.
    [Show full text]