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La Fleur Du Mal

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Wettbewerb/IFB 2003 LA FLEUR DU MAL LA FLEUR DU MAL THE FLOWER OF EVIL Regie:Claude Chabrol Frankreich 2002 Darsteller Anne Nathalie Baye Länge 104 Min. François Benoît Magimel Format 35 mm, 1:1.66 Tante Line Suzanne Flon Farbe Gérard Bernard Le Coq Michèle Mélanie Doutey Stabliste Matthieu Thomas Chabrol Buch Caroline Eliacheff Fanny Schwiegervater Henri Attal Louise L.Lambrichs Kleiner Junge Kevin Ahyi Claude Chabrol Ehrenamtlicher Helfer Jérôme Bertin Kamera Eduardo Serra Thérèse Françoise Bertin Kameraführung Michel Thiriet Fanny Caroline Baehr Schnitt Monique Fardoulis Brissot Didier Bénureau Ton Pierre Lenoir Yves Pouët Yvon Crenn Thierry Lebon Laborant Jean-Marc Druet Musik Matthieu Chabrol Bürgermeister Michel Herbault Ausstattung Françoise Benoît- Wahlhelfer Edmond Kastelnik Fresco Zweiter Junge Marius de Laage Kostüm Mic Cheminal Reporterin Isabelle Mamère Regieassistenz Cécile Maistre Mélanie Doutey Hélène Juliette Meyniac Produktionsltg. Nathalie Kreuther Jules François Maistre Produzent Marin Karmitz LA FLEUR DU MAL Zweiter Wahlhelfer Jean-Pierre Marin Ausführender Marthe Michèle Dascain Produzent Yvon Crenn Wird Schuld von Generation zu Generation weitervererbt? Welche Folgen Dominique Dominique Pivain Co-Produktion France 3 Cinéma hat ein ungesühntes Verbrechen für den Täter, seine Familie und seine Nachkommen? Am Ende des Zweiten Weltkriegs, als man in Frankreich mit Produktion den Kollaborateuren abrechnet, wird eine Frau von einem Verbrechen frei- MK2 Productions gesprochen, das sie begangen hat. – Chabrols Film beginnt in der Gegen- 55,rue Traversière F-75012 Paris wart,während der heißen Phase einer Kommunalwahl,in deren Verlauf wie- Tel.:1-44 67 30 80 derum ein Verbrechen geschieht. Wer ist schuldig? Derjenige, der die Tat Fax:1-43 41 32 30 begangen hat, oder derjenige, der die Schuld auf sich nimmt? [email protected] Im Mittelpunkt der Handlung stehen die drei noch lebenden Generationen der Familie Charpin-Vasseur, einer Familie aus dem Bürgertum von Borde- Weltvertrieb MK2 aux. Tante Line ist die Älteste von ihnen. In der zweiten Generation: Anne 55,rue Traversière Charpin-Vasseur, die Nichte von Tante Line, und ihr Ehemann Gérard Vas- F-75012 Paris seur. In der dritten Generation: Annes Tochter Michèle, die Annes erster Ehe Tel.:1-44 67 30 55 mit einem 1981 verstorbenen Ehemann entstammt, sowie Gérards Sohn Fax:1-43 07 29 63 François, dessen Mutter zur selben Zeit starb wie der Vater von Michèle. [email protected] Am Anfang des Films ist die Leiche eines Mannes zu sehen. Wer dessen gewahr wurde, für den erklärt sich ein Mord, mit dem der dritte Teil des Films eingeleitet wird. Hier ist der Zuschauer Zeuge des Verbrechens. Er weiß, wer weshalb zu wessen Mörder wurde. Die typischen Fragen, die ein Kriminalfilm aufwirft,werden allesamt unterlaufen.Claude Chabrol:„Die Pro- tagonisten sind beängstigend normal. Wenn es kein Verbrechen gegeben hätte, vielleicht gäbe es dann nichts zu berichten, außer dass sich nichts verändert.“ Und: „Zeit vergeht nicht. Sie ist eine immerwährende Gegen- wart.“ THE FLOWER OF EVIL Is guilt something that can be inherited from generation to generation? What are the consequences of an unpunished crime for the perpetrator, or for the perpetrator’s family and heirs? In France at the end of the Second World War, when revenge was taken on those who had collaborated with the Germans,a woman is acquitted of a crime she has committed.Chabrol’s Titel, Regie, Land, Buch, Kamera, Darsteller, Produktion, Weltvertrieb film begins in the present day; a crime is committed during the crucial phase of a local election. Who is guilty? The person who committed the Filmografie crime or the one who accepts the guilt? Kinofilme als Regisseur (Auswahl) 1958 LE BEAU SERGE The plot centres on three living generations of the Charpin-Vasseurs, an (DIE ENTTÄUSCHTEN) upper-middle-class family from Bordeaux. Aunt Line is the oldest living rep- LES COUSINS resentative of this family; the second generation is represented by Anne (SCHREI,WENN DU KANNST) Charpin-Vasseur, Aunt Line’s niece, and her husband Gérard Vasseur. Anne’s 1962 LANDRU daughter,Michèle,from Anne’s first husband who died in 1981,and Gérard’s (DER FRAUENMÖRDER VON PARIS) 1966 LE SCANDALE son, François, whose mother died at the same time as Michèle’s father, are (CHAMPAGNER-MÖRDER) both members of the third generation. 1968 LES BICHES (ZWEI FREUNDINNEN) The film begins with a man’s corpse; those members of the audience who LA FEMME INFIDELE remember this are able to understand the murder that occurs at the begin- (DIE UNTREUE FRAU) ning of the third part of the film.This time, however, the audience is witness 1969 QUE LA BETE MEURE (DAS BIEST MUSS STERBEN) to the crime, the viewer knows why whosoever came to murder the person LE BOUCHER (DER SCHLACHTER) they murdered.Thus, the typical questions asked in a thriller are all circum- 1970 LA RUPTURE (DER RISS) vented. As Claude Chabrol has said of his film: “The protagonists are fright- 1971 JUSTE AVANT LA NUIT eningly normal. If it weren’t for the fact that a crime has been committed, (VOR EINBRUCH DER NACHT) there probably wouldn’t be anything to report at all – except that nothing 1972 DOCTEUR POPAUL (DOKTOR POPAUL) Claude Chabrol changes.” Chabrol also comments: “Time doesn’t really pass. It is perpetual 1973 LES NOCES ROUGES present.” (BLUTIGE HOCHZEIT) Biografie DE GREY – UN RECIT ROMANES- Geboren am 24.6.1930 in Paris.Studium der LA FLEUR DU MAL QUE (DAS VERHÄNGNIS DER Literaturwissenschaft.1953-57 Beiträge für La culpabilité se transmet-elle de génération en génération ? Quels effets FAMILIE) die „Cahiers du Cinéma“,1957 mit Eric Roh- LE BANC DE LA DESOLATION mer Autor einer Monografie über Alfred une faute non expiée a-t-elle pour le coupable, sa famille et ses descen- (DIE BANK AM MEER) Hitchcock.1958 Regiedebüt mit dem „Nou- dants ? A la fin de la deuxième guerre mondiale,en France,alors qu’on règle 1974 NADA (NADA) velle Vague“-Film LE BEAU SERGE.1959 leurs comptes aux collaborateurs, une femme est acquittée pour un crime UNE PARTIE DE PLAISIR Goldener Bär für LES COUSINS.Hat neben qu’elle a commis. – Le film de Chabrol se déroule de nos jours, pendant la (EINE LUSTPARTIE) Abenteuerfilmen und psychologischen Dra- dernière phase, pleine de suspense, de la campagne électorale pour les 1975 LES INNOCENTS AUX MAINS SALES men immer wieder Kriminalfilme gedreht, (DIE UNSCHULDIGEN MIT DEN in denen er das französische Bürgertum municipales, où un autre crime est commis. Qui est coupable ? Celui qui a SCHMUTZIGEN HÄNDEN) kritisch analysiert. commis le crime ou celui qui s’en accuse ? 1976 FOLIES BOURGEOISES/DIE VER- Au centre de l’intrigue, il y a les membres encore vivants de trois généra- RÜCKTEN REICHEN Biography tions de la famille Charpin-Vasseur, qui fait partie de la bourgeoisie borde- ALICE OU LA DERNIERE FUGUE Born in Paris on 24.6.1930.Studied litera- laise. Tante Line en est la doyenne. Dans la deuxième génération : Anne (ALICE) ture at the Sorbonne.Contributed to 1977 BLOOD RELATIVES “Cahiers du cinéma” from 1953-57 and Charpin-Vasseur, la nièce de Tante Line, et son mari Gérard Vasseur. Troisiè- (BLUTSVERWANDTE) wrote a book on Alfred Hitchcock with Eric me génération : Michèle, fille d’Anne et de son premier mari décédé en 1978 VIOLETTE NOZIERE Rohmer in 1957.Directed his first feature, 1981,et François,fils de Gérard,dont la mère est morte en même temps que (VIOLETTE NOZIERE) the nouvelle vague film LE BEAU SERGE,in le père de Michèle. 1980 LE CHEVAL D’ORGUEIL 1958.He won the Golden Bear at the Berli- Au début du film, on voit le cadavre d’un homme. Cela permet de com- (DAS TRAUMPFERD) nale for LES COUSINS in 1959.Besides 1982 LES FANTOMES DU CHAPELIER adventure films and psychological dramas prendre un autre crime qui inaugure la troisième partie du film. Mais là, le (DIE FANTOME DES HUTMACHERS) he has often returned to the genre of the spectateur est témoin du meurtre. Il sait de qui il s’agit, qui a tué et pour- 1985 POULET AU VINAIGRE thriller,which enables him to train a critical quoi. Les questions habituelles que pose un film policier sont totalement (HÜHNCHEN IN ESSIG) eye on the French bourgeoisie. subverties. Claude Chabrol : « Les personnages sont d’une effrayante nor- 1986 INSPECTEUR LAVARDIN (INSPEK- malité. S’il n’y avait pas de crime, peut-être qu’il n’y aurait rien à raconter TOR LAVARDIN ODER DIE Biographie GERECHTIGKEIT) Né à Paris le 24-6-1930.Etudes littéraires puisque rien ne change. » Et : « Le temps n’existe pas. C’est un présent per- MASQUES (MASKEN) à la Sorbonne.Ecrit pour les « Cahiers du pétuel. » 1988 UNE AFFAIRE DE FEMMES Cinéma » de 1953 à 1957.Auteur avec Eric (EINE FRAUENSACHE) Rohmer d’une monographie sur Alfred 1990 JOURS TRANQUILLES A CLICHY Hitchcock en 1957.Réalise en 1958 son pre- (STILLE TAGE IN CLICHY) mier long métrage,LE BEAU SERGE.En DR.M/DOCTEUR M 1959,LES COUSINS obtient l’Ours d’Ors de 1991 BETTY (BETTY) Berlin.Outre des films d’aventure et des MADAME BOVARY drames psychologiques,tourne plusiers (MADAME BOVARY) films policiers où il fait une analyse critique 1992 L’ŒIL DE VICHY de la bourgeoisie française. (DAS AUGE VON VICHY) 1993 L’ENFER (DIE HÖLLE) 1995 LA CEREMONIE (BIESTER) 1997 RIEN NE VA PLUS (RIEN NE VA PLUS) 1998 AU CŒUR DU MENSONGE (DIE FARBE DER LÜGE) 2000 MERCI POUR LE CHOCOLAT (SÜSSES GIFT) Nathalie Baye, Bernard Le Coq, Suzanne Flon, Benoît Magimel, Mélanie Doutey.
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    Document généré le 24 sept. 2021 15:08 Séquences La revue de cinéma --> Voir l’erratum concernant cet article La Fille coupée en deux La belle et les bêtes La Fille coupée en deux — France / Allemagne 2007, 115 minutes Claire Valade Numéro 267, juillet–août 2010 URI : https://id.erudit.org/iderudit/63499ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) La revue Séquences Inc. ISSN 0037-2412 (imprimé) 1923-5100 (numérique) Découvrir la revue Citer ce compte rendu Valade, C. (2010). Compte rendu de [La Fille coupée en deux : la belle et les bêtes / La Fille coupée en deux — France / Allemagne 2007, 115 minutes]. Séquences, (267), 25–25. Tous droits réservés © La revue Séquences Inc., 2010 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ L'Écran DVD | Arrêt sur image 25 La Fille coupée en deux La belle et les bêtes Claude Chabrol fait du cinéma depuis un peu plus de cinquante ans. Ancien critique des Cahiers du cinéma, il avait comme ses comparses de la Nouvelle Vague un amour inconditionné pour Hitchcock et le film noir américain.
  • 'Justice in the Premises': Family Violence and the Law in Montreal

    'Justice in the Premises': Family Violence and the Law in Montreal

    ‘Justice in the Premises’: Family Violence and the Law in Montreal, 1825-1850 Ian C. Pilarczyk McGill University Institute of Comparative Law Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Civil Law © 2003 Ian C. Pilarczyk Abstract The judicial response to family violence in Montreal during the period 1825 to 1850 was marked by paradox and flux. The criminal justice system, driven by private prosecutors, limited the ability of some victims to seek the law’s protection, but it allowed others to exercise considerable discretion and influence over the pursuit of justice. The legal response to the crimes of infanticide, child abuse, domestic violence, and spousal murder was equally contradictory. Infanticide may have been depicted as a horrific crime, but the call for justice was never strong. Western societies became increasingly sensitive to the notion that parents should be held accountable for causing injury to children, but a belief in the sanctity of the family was still paramount. When child abuse cases did come before courts, children were often accorded the same legal remedies by courts as were adult victims. Similarly, while the issue of family violence was not then a widespread societal concern, and while the notion that a wife was subordinate to her husband remained a prominent part of early-Victorian life, hundreds of abused wives prosecuted their husbands for assault. Those cases reflect not only that abused wives were contesting their partner’s use of violence, but also that courts were willing to intervene. Spousal murder cases were further evidence of contradiction: women were subject to heightened legal penalties for killing their partners, but their gender also insulated them from the full severity of the law.