Simenon: La Société Et Les Autres
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Corso di Laurea magistrale (ordinamento ex D.M. 270/2004) in Scienze del Linguaggio Tesi di Laurea Simenon: la société et les autres Betty et M. Hire du roman au film Relatore Ch. Prof.ssa Marie Christine Jamet Correlatore Ch. Prof.ssa Lina Zecchi Laureando Alice Reato Matricola 812537 Anno Accademico 2012 / 2013 TABLE DES MATIÈRES Introduction………………………………………………………………………………..5 Première Partie. Simenon romancier I. Biographie de l’auteur……………………………………………………................10 II. Le journalisme: le véritable apprentissage du jeune Simenon……..................17 III. La Caque et la période liégeoise………………………………………………….20 IV Paris…………………………………………………………………........................23 V Les romans populaires: le grand succès sous plusieurs pseudonymes……………………………………………………………………………29 VI Les romans policiers, la vraie consécration de l’auteur………………………...33 VII Les romans durs: une deuxième étape après le grand succès………………..44 VIII L’homme nu…………………………………………………………………………46 IX Le style………………………………………………………………………………49 X Les thèmes et les personnages…………………………………………………..51 XI Ses modèles littéraires……………………………………………………………..54 XII Le public et les critiques…………………………………………………………...57 XIII Simenon et le cinéma………………………………………………………………60 XIV L’adaptation…………………………………………………………………………63 XV Les premières adaptations cinématographiques……………………………….65 Deuxième partie. Roman et adaptation filmique Les fiançailles de M. Hire (1933)………………………….……………………...….73 XVI. Introduction à l’analyse du roman……………………………………………….74 XVII Les personnages…………………………………………………………………..79 XVIII Les lieux extérieurs……………………………………………………………….82 XIX Synopsis du roman………………………………………………………………..85 XX M. Hire vs. Alice……………………………………………………………………88 XXI La foule……………………………………………………………………………..91 XXII Les sensations, les odeurs et les bruits…………………………………………94 XXIII Le voyeurisme de M. Hire………………………………………………………..97 XXIV Panique (1946) tourné par Julien Duvivier…………………………………...100 XXV Un tournage difficile…………………………………………………………….102 XXVI Synopsis………………………………………………………………………….104 XXVII Les personnages secondaires………………………………………………..106 XXVIII Une vision pessimiste………………………………………………………... 107 XXIX Les interprètes………………………………………………………………….110 XXX Le réalisateur…………………………………………………………………...111 XXXI Les critiques…………………………………………………………………….112 XXXII Monsieur Hire (1989) tourné par Patrice Leconte…………………………..113 XXXIII Synopsis………………………………………………………………………..114 XXXIV Un couple impossible…………………………………………………………116 XXXV L’espace et le temps………………………………………………………….117 XXXVI La bande sonore………………………………………………………………119 XXXVII Les interprètes………………………………………………………………..122 XXXVIII Le réalisateur…………………………………………………………………123 XXXIX Les critiques………………………………………..………………………….125 XL Différences et analogies entre les deux mises en scènes.……………….127 XLI Michel Simon et Michel Blanc: deux interprétations du personnage de M. Hire………………………………………………………………………………………131 XLII Viviane Romance et Sandrine Bonnaire: femme fatale vs. bonne astucieuse………………………………………………………………………………133 Photos du film Panique………………………………………………………………..136 Photos du film Monsieur Hire…………………………………………………………139 Betty (1961)……………………………………………………………………………142 XLIII Introduction à l’analyse du livre…….…………………………………………..143 XLIV Les personnages…………………………………….………………………….147 XLV Synopsis du roman…………………………………….………………………..152 XLVI Les odeurs et les images dans le roman………………..…………………...153 XLVII Le théâtre dans le roman……………………………………….…………….155 XLVIII La psychanalyse……………………………………………………………….156 XLIX Betty (1992), tourné par Claude Chabrol…………………………………....159 L Les comédiens et la troupe……………………………………………….…...160 LI Le symbolisme de l’aquarium………………………………………………....161 LII La famille………………………………………………………………………...162 LIII Une histoire de femmes………………………………………………………..163 LIV Betty: une nouvelle Madame Bovary ?......................................................166 LV Le réalisateur…………………………………………………………………...168 LVI Les critiques………………………………………………………………….…170 LVII Betty vs. Laure……………………………………………..…………………..171 Photos du film Betty…………………………………….……………………………..174 LVIII M. Hire et Betty………………………………...……………………………….177 Notes…………………………………………………………………………………....180 Bibliographie………………………………………………………………………….194 Webographie…………………………………………….…………………………....198 Documents audiovisuels……………………………………………………………201 Introduction “Il voyeurismo sarebbe all’origine di gran parte della narrativa e, ovviamente, del cinema. Non ci sarebbe invece scopofilia nella pittura e nella scultura perché in queste arti mancherebbe il movimento: il voyeur non tanto spia l’oggetto quanto il suo movimento cioè il suo comportamento. […] La scopofilia comincia a partire dall’osservazione del movimento dell’oggetto spiato. […] Lo scopofilo non spia soltanto ciò che è proibito ma anche ciò che è sconosciuto; in altri termini, la scopofilia ha bisogno di scoprire l’ignoto.” A. MORAVIA, L’uomo che guarda, Milano 1985. Georges Simenon n’est pas seulement l’auteur des romans policiers du commissaire Maigret, mais il est également l’auteur très prolifique de romans d’un tout autre genre. Son nom est toujours associé au célèbre commissaire parce qu’évidemment la plupart des lecteurs connaît cette partie de sa production, mais sa notoriété dérive tout autant de la transposition télévisée et cinématographique de son œuvre. Il a écrit plusieurs romans sous de nombreux pseudonymes mais ceux dédiés au commissaire Maigret ont été signés de son vrai nom. Des milliers de lecteurs ont dévoré ses livres; au début il n’était connu que dans les pays francophones mais son succès a été mondial dès qu’on a commencé à le traduire dans plusieurs langues. En effet, c’est Maigret qui l’a consacré au succès du grand public, puisque En vendant plus de cinq millions de livres, Georges Simenon est, avec Agatha Christie, l’un des rares écrivains du XXe siècle à avoir trouvé sa place dans l’imaginaire planétaire. Largement adaptée au cinéma et à la télévision, traduite dans plus de cinquante langues, 5 son œuvre s’est répandue aux quatre coins du monde, dans toutes les couches de la population, surtout grâce à la stature imposante du Commissaire Maigret.1 Le grand succès que la littérature populaire a connu à partir de la fin du XIXe siècle a été l’un des facteurs qui ont aidé l’écrivain à s’introduire dans un marché en pleine expansion, mais sa popularité a pu augmenter aussi grâce au septième art. L’écrivain, après avoir écrit de nombreux romans policiers, choisit de changer de genre surtout parce que les romans de la série Maigret doivent, comme tout roman policier, respecter des contraintes précises: il faut toujours un meurtre et un coupable afin que commence l’enquête. Simenon s’est donc tourné assez vite vers des romans qui lui permettaient d’analyser la nature humaine mais avec plus de liberté dans la construction de l’histoire. Le but de l’écrivain était celui de découvrir l’homme nu, c’est ainsi qu’il nommait la recherche de la description de types humains soumis à une crise qui était aussi celle de l’entre-deux-guerres, l’époque trouble où Simenon expérimente ce nouveau type d’écriture. En effet Sa quête obstinée de l’homme nu correspond à une interrogation fondamentale sur la condition pathétique de l’être humain. Plus précisément, elle décrit l’homme moderne en rupture avec lui-même, avec son milieu, avec l’univers, un homme hanté par l’effondrement des systèmes de valeurs et guetté par le vide.2 Ce sont les réactions des « monsieur tout le monde » de la classe moyenne qu’il a voulu décrire dans ses romans, leur façon de vivre les changements de l’époque moderne avec sa charge de problèmes liés à une modernité bouleversante, à la déshumanisation des rapports sociaux. Ces facteurs auraient provoqué une fragmentation de l’identité du sujet qui l’aurait mené à l’égarement et à l’apparition, dans son for intérieur, d’un Autre que le sujet ne reconnaît pas. Ce projet de recherche de l’homme nu est déjà présent chez Maigret, qui n’est pas un policier ordinaire, car il enquête toujours à sa façon, en se plongeant chaque fois, avec son lecteur, à la découverte de la complexité humaine pour parvenir à la découverte de l’homme dans son essence la plus pure. 6 L’écrivain poursuit cette recherche aussi dans les deux romans que nous allons analyser ici plus en détail, Les fiançailles de M. Hire (1933) et Betty (1960): c’est cette exploration de l’âme des protagonistes qui lui permet de mettre en lumière leurs blessures, leurs peurs, leur vie intime. Simenon remonte donc à l’origine psychologique et sociale des drames qui affligent les protagonistes. Cette recherche conditionne sa façon d’écrire et sa vision de voir le monde, on pourrait même dire que son succès s’appuie sur sa familiarité avec la condition des hommes simples décrite à travers des sensations, des sentiments et des émotions qui bouleversent le genre humain. Les deux protagonistes des romans que nous avons choisis, Monsieur Hire et Betty, sont en fait des gens simples avec leurs petits et grands problèmes, leurs détresses. Simenon réussit dans le but de mettre à jour le conflit inhérent à tous les hommes, en nous laissant un portrait bouleversant des figures marginales délaissées par la société conformiste, car il est capable de regarder avec empathie même les côtés les plus sombres de l’âme humaine. M. Hire et Betty, les deux héros respectifs des romans de Simenon, ont quelque chose en commun: la même perversion, c’est-à-dire: le voyeurisme, parce que le regard les rend esclaves d’un désir insatiable qui les conduit peu à peu vers l’abîme. En effet ils sont obligés de