Presencia Y Arraigo De La Zarzuela En Argentina
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Alberto Emilio 1hers Giménez Presencia y arraigo de la zarzuela en Argentina El articulo sigue el desarrollo de la zarzuela en Argentina, que parte This article traces the evolution of zarzuela in Argentina, commencing de la presencia española en Sudamérica, y cuya difusión es llevada a ca- with the Spanish presencc in South America and the disscmination of zarzue- bo por artistas españoles. A través de estos el autor da cuenta de las la by Spanish performers. The first manifestations of zarzuela in Argentina primeras manifestaciones zarzuelisticas en la segunda mitad del siglo .from the second half of the nineteenth century, to the definitive establishment XIX, hasta la implantación definitiva del género en 1867. Giménez hace of the genre in 1867, are examined. Gimenez discusses the arrival of nume- Hernando o referencia tanto a la llegada de los distintos autores —desde rous composers front Spain —front Hernando and Oudrid, to Guerrero, Oudrid a Guerrero, Guridi, Moreno Torroba o Penella en los años 30—, Guridi, Moreno Torroba and Pcnella in the 30s—, (he activity of various im- como a la actividad de los distintos empresarios e intérpretes —Emilio presarios and performers —Emilio Sagi Barba, Angeles Montilla— and the Sagt Barba, Ángeles Montilla— o a la creación de los distintos teatros, Teatro Avenida, in 1908. como el famoso teatro Avenida, inaugurado en 1908. Relata, además, la creation of theatres such as thefamous inaugurated evolución de la creación zarzuelistica, con la llegada del genero chico, la The history of the composition of zarzuela in Argentina is also examined, with influencia en el siglo XX de la opereta vienesa y la decadencia de este re- (he arrival of the genero chico, the influence of Viennese operetta during the pertorio en los años 40. El autor se muestra optimista ante la twentieth century and the decline in popularity of this repertory during the recuperación de este género. 1940s. The writer remains optimistic about (he revival of this genre. Es importante y oportuna la realización de un contacto con este país, con su cultura, con su música, congreso dedicado a la zarzuela, precisamente en es- siguen siendo no sólo genuinos sino crecientemente te Madrid al que ella ha estado —y ha de hondos. Aquí estoy por tanto con el firme propósito permanecer— indisolublemente unida. Y tanto más, de honrar a esa herencia y sentimientos. si esa convocatoria reviste carácter internacional. En- Como parte de la presencia de España en Argen- tre otras razones, porque podrá contribuir a una tina, la zarzuela se ha hecho sentir como fenómeno reactualización de su historia y, por qué no, del géne- positivo a lo largo de no menos de un siglo. En parti- ro mismo. cular en la gigantesca Buenos Aires, eje de un país Considero un honor para mí y para mi país, el sin duda macrocéfalo y puerto por el que el país se haber sido invitado, tan generosamente, a formar abría hacia Europa. Sin embargo, las provincias, par- parte activa de este congreso. Dejo en este momento ticularmente del centro, norte y noroeste del país, constancia de mi reconocimiento, junto con el deseo han recibido asimismo su benéfica influencia, por de poder contribuir a un mayor esclarecimiento de la difusión y arraigo del género en Hispanoamérica. cuanto en las ciudades provinciales actuaban los Desde mis inicios en esta actividad en la que en- mismos elencos que en Buenos Aires. tiendo haber podido unir la crítica, la musicografia y Resulta sencillamente enorme la cantidad de zar- la musicología, el tema de España, de lo español, se zuelas que en el lapso aludido han pasado por el me ha presentado como una proposición por atender crecido número de escenarios de nuestra ciudad ca- con cariño y convicción. Y es lógico que así haya si- pital, como consecuencia no sólo de una comunidad do, pues corre por mis venas sangre española y mi de lengua y de idiosincrasia, sino asimismo como 475 Cuadernos de Música Iberoamericana. Volumen 2 y 3, 1996-97 respuesta a las necesidades espirituales de una im- tengamos noticias que se representó en Buenos Aires presionante ola inmigratoria de origen hispano. —vale decir en Argentina— fue Ge roma la castañera La información de que, tras largas investigacio- de Soriano Fuentes y Oudrid. En ella tuvieron parti- nes, podemos disponer nos ubica con certeza y con cipación destacada Valentina Rodríguez y José claridad en la materia de este congreso. Debo aclarar Enamorado. Luego, en el transcurso de ese mismo que gran parte de ese trabajo de búsqueda en torno a ario, fueron estrenándose La venta del puerto de Cris- la zarzuela en Argentina, cuya historia se presentaba tóbal Oudrid, El tío Caniyitas de Soriano Fuentes, El llena de lagunas y datos inciertos o erróneos, la he Duende de Hernando, Tramoya y Jugar con fuego de realizado con mi muy distinguido colega y amigo Asenjo Barbieri, Buenas noches señor Don Simón de queridísimo, Juan Andrés Sala, autoridad bien pro- Oudrid y El Valle de Andorra de Gaztambide. La ya bada en este asunto y devoto particularmente nombrada Valentina Rodríguez fue la heroína mayor acendrado de cuanto se relaciona con el arte vocal. de esas funciones. La labor de difusión de la zarzuela en mi país ha El éxito de estos comienzos despertó el deseo de sido llevada a cabo, en su mayor parte, por artistas implantar en Buenos Aires temporadas completas de españoles que llegaron con tal objeto desde esta su zarzuela. Es cierto, hubo que luchar mucho para la tierra, en visitas que a menudo se repitieron. Hubo obtención de ese propósito, ante todo porque no se casos en cambio en que tal actividad los inclinó hacia contaba en el medio con los cantantes necesarios. La un arraigo firme en tierra argentina, a la que adoptaron zarzuela grande requiere, como es notorio, un cuar- como su "segunda patria" y a la que enriquecieron teto vocal prácticamente tan importante como el de no sólo con su arte sino con hijos argentinos. Mu- una compañía de ópera. Paralelamente, Torres con- chos de ellos, en efecto, se desenvolvieron con seguía que se construyera un teatro para esos fines, fortuna, poniendo en juego el máximo de sus posibi- con lo cual nació el teatro del Porvenir, inaugurado lidades y de sus ensueños. el 12 de octubre de 1856, con el cual, en ese mo- La nómina de obras y de intérpretes que hacen a mento, la zarzuela dispuso en Argentina de un la historia de la zarzuela en Argentina es gigantesca. baluarte que permitió al género ir afianzándose. Detallarla en su virtual plenitud excedería de manera Fue en ese mismo ario 1856 cuando el pianista, inaceptable las dimensiones de esta disertación, de cantante y director de orquesta español José Amat, modo que la propuesta es ofrecer un monto global que había arribado en 1854 a Buenos Aires tras ha- de tan amplia actividad. ber cumplido destacada actividad en Brasil y en Las primeras manifestaciones importantes de es- Montevideo, trató de impulsar la zarzuela grande en- te género en Buenos Aires se concretan a poco de tre las actividades locales. Fue él quien logró iniciarse la segunda mitad del siglo XIX, en momen- incorporar al movimiento a Carlos Rico, que venía tos en que comenzaba a tenerse conocimiento en teniendo entre nosotros lucidas actuaciones como estas orillas del Río de la Plata del auge que la zar- primer tenor de ópera al que debían sumarse los ani- zuela —género hasta entonces ignorado por el mosos cómicos españoles como Matilde de la Rosa, público local— lograba en Madrid. Así ocurrió que Valentina Rodríguez, Enrique López, Francisco Fra- una compañía dramática española, que venía desem- goso y otros más como Reyna, Enamorado y García peñándose en el teatro de la Victoria, la de Benito Román. Hortelano, decidió romper el fuego en 1855, aprove- En 1857 se hizo imperioso levantar el nivel de chando que algunos de sus componentes tenían las ejecuciones zarzuelísticas, por cuanto el género habilidades para cantar y bailar. Al frente del elenco debía ingresar en el recién inaugurado teatro Colón, se hallaba el actor Francisco Torres, quien contaba cuya apertura venía rodeada de una aura de inusita- con el concurso principal de Matilde de la Rosa y Va- do brillo en aquella Gran Aldea que era Buenos lentina Rodríguez. La primera zarzuela de que Aires. Y ello fue posible a través de la compañía din- 476 Alberto Emilio Gimenez ."Presencia y arraigo de la zarzuela en Argentina' gida por el actor Las Casas, en la que figuraba como gracias a la compañía Conde que llega de España pa- primera tiple Eloísa Buill, que también había sido es- ra actuar en esa sala y que reúne los nombres de cuchada entre nosotros como cantante de ópera. En Carolina Ángel, Ventura Mur, Carmen Lirón, los te- ese mismo elenco se contaba con el barítono Vicente nores Federico Astort, José Carbonell, Jaime Pombo, la tiple Manuela Bueno, Vicente Reyna como Fábregas y Ricardo Sánchez Allú, quien iba a adqui- encargado de los papeles cómicos y el ya nombrado rir rápida popularidad. Los títulos en esa temporada Rico. fueron Los diamantes de la corona y Mis dos mujeres de En un comienzo la compañía Las Casas presentó Asenjo Barbieri, El Juramento y Una Vieja de Gaztam- fragmentos de diversas obras, pero al poco tiempo bide. Las referencias de la época aseguran que si bien pasó a acometer, en versiones completas, produccio- esta compañía ofreció, además de los estrenos, zar- nes como El Vizconde de Asenjo Barbieri, El Grumete zuelas ya conocidas, el público las recibió como de Arrieta, Todos locos por la música, de Basilio Basili; nuevas, dada la calidad de los intérpretes y el buen Por seguir a una mujer escrita en colaboración por desempeño de coro y orquesta.