Il Conservatorio Di Musica Di Parma E Le Sue Collezioni

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Particolare del glicine secolare che orna il cortile cinquecentesco del Conservatorio. La Sala Verdi. 1SFTFOUB[JPOF

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*M%JSFUUPSF -B1SFTJEFOUF Il cortile cinquecentesco del Conser- &NJMJP(IF[[J .BSDFMMB4BDDBOJ vatorio.

Il chiostro cinquecentesco.

Giulio Carmignani Una piena. Rimembranza dal vero, 1862, olio su tela. Coll. Redenti, Milano. $BQJUPMP* *MDPOWFOUPFMBDIJFTBEFM$BSNJOF

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Il chiostro cinquecentesco. Il chiostro seicentesco.

Sotto: La facciata gotica della Chiesa del Carmine. Archivio di Stato di Par- ma, Mappe e Disegni, vol. II n. 13 (part.).

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Anonimo (Michelangelo Macaleo) Annunciazione con due oranti (i fratelli Rangoni), 1484 ca., navata laterale destra, affresco non restaurato. Chiesa del Carmine.

Sotto: La facciata della chiesa del Carmine (sec. XVII). Archivio di Stato di Parma, Mappe e Disegni, raccolta Sanseverini, Vol. II, dis. 3 - a.

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Lucrezia Agujari, detta la Bastardella.

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La facciata del Conservatorio verso Strada del Conservatorio nell’Ottocento.

Sotto: La facciata della chiesa del Carmine, in una fotografia della fine dell’Ottocento.

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Anonimo Annunciazione, inizio secolo XV, abside. Chiesa del Carmine.

Sotto: Sala Verdi. Il Conservatorio è dotato di una sala di concerti di circa 250 posti: sita nell’ex refettorio del convento, fu inaugurata il 27 febbraio 1893 e intitolata a Verdi. Per l’occasione fu eseguita una cantata di Terenziano Marusi (per soli, coro e orchestra) su libretto di Michele Caputo. Fu oggetto di restauro e ampliamento nel 1935, quando vennero ricostruite le facciate verso via Conservatorio e il Lungoparma. mFOPBWFTTFQSFTPGVPDP FJMQSPQSJF UBSJPBDDVTÛHMJBMMJFWJEFMMB4DVPMBEJ .VTJDB DIF QFS GVNBSF EJ OBTDPTUP BWFWBOP MBCJUVEJOF EJ TBMJSF TVM UFUUP EFMMBDIJFTB *MGFCCSBJP VUJMJ[[BOEPJMMPDB MFEFMMFYSFGFUUPSJPEFJGSBUJ JM$POTFS WBUPSJPTJEPUÛEJVOBTBMBEJDPODFSUJ DIFGVJOUJUPMBUBB(JVTFQQF7FSEJ DIF JOWJÛVOUFMFHSBNNBEJSJOHSB[JBNFO UP $POMBQQSPTTJNBSTJEFMDFOUFOBSJPWFS EJBOPEFM GVEFDJTPEJUSBTGPSNB SFMBDIJFTBEFM$BSNJOFJOBVEJUPSJVN &ĊFUUVBUJ J MBWPSJ EBM (FOJP $JWJMF DPNFWFOOFSPTNPOUBUFMFJNQBMDBUV SF MBGBDDJBUBFMBQBSUFBOUFSJPSFDSPMMÛ QFS GPSUVOB TFO[B DBVTBSF WJUUJNF *M SJNBOFOUFEFMMBTUSVUUVSBWFOOFDIJVTB DPO VO NVSP EJ UBNQPOBNFOUP F JO

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L’organo Weigle dell’Auditorium del Conserva- torio di Parma risponde a un criterio fonico par- ticolarmente interessante nella sua adattabilità a qualsiasi repertorio organistico: lo strumento, realizzato da una delle grandi ditte organarie te- desche, consta di 30 registri reali disposti su 3 manuali e pedale su base rigorosamente classi- ca secondo i canoni della grande tradizione ger- manica ma intonati in modo da poter tradurre i repertori organistici europei.

Maria Luigia d’Asburgo-Lorena, imperatrice dei francesi, poi duchessa di Parma, Piacenza e Guastalla, nacque a Vienna nel 1791. Sposò Napoleone I al quale diede il sospirato erede, il Re di Roma. Dopo l’abdicazione di Napoleone, tornò a Vienna e, al Congresso che seguì la caduta dell’imperatore, ricevette il trono di Parma. Amante delle arti e delle scienze – dipingeva, suonava, si interessava di botanica – lasciò a Parma notevoli tracce del suo buon governo. In occasione del suo ingresso nel Ducato il 20 aprile 1816 Ferdinando Simonis, che sarà il direttore della Scuola di Musica dalla fonda- zione al 1837, compose su versi dell’avvocato Ferdinando Maestri la cantata Annunzio del vicino arrivo di Sua Maestà, in cui figura che il Taro e la Trebbia esultino assieme a un “coro di Ninfe e Pastori”. $BQJUPMP** -B%VDBMF4DVPMBEJ.VTJDB

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Cantore ducale. Figurino. Acquerello di Enrico Sartori 1884. Vestiario d’alta tenuta dal 1818 al 1849. Nel 1848 venne al cappello sostituito un berretto verde con fascia bianca e filettato in rosso. Nella stagione invernale gli alunni portavano un mantello di panno bigio. Giacchetto e calzoni erano di panno color misto ed il corpetto di velluto nero. Nella stagione estiva tutta l’uniforme era di nanchino. Il cappello con nappa nera, quando indossavano l’abito di bassa tenuta.

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8 maggio 1880. Le alunne della Regia Scuola di Musica: Candida De Muccia, Elisa Mariotte, Celestina Aquila e Ernesta Tanzi.

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Alunne della Regia Scuola di Musica.

La Scuola di Musica e la chiesa del Carmine vista dal torrente Parma.

Allievi del Conservatorio di Musica diplomatisi tra il 1897 e il 1899: Ennio Fornaciari (violino 1897), Um- berto Ferrari di Aldo (violoncello 1898), Guido Landini (fagotto 1897), Giuseppe Musini (violino 1897), Mario Corsi (viola 1897), Marco Davide Segré (violino 1899), Elisa Beccari (pianoforte 1898), Angelo Bisotti (violino 1899), Pierfrancesco Venturini (violino 1897), Mario Azzoni (violino 1897), Alfredo Sichel (tromba 1897). Dedica di Mario Corsi a Giusto Dacci. $BQJUPMP*** 7JUBEJDPOWJUUPJOTFHOBOUJFBMMJFWJ

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Giusto Severo Pertinace Dacci, nato a Parma nel 1840, studiò da convittore nella Regia Scuola di Musica diplomandosi in pianoforte e composizione nel 1860 avendo avuto dalla Duchessa Luisa Maria di Borbone l’autorizzazione di restare nell’Istituto anche dopo il compimento del diciottesimo anno di età. Nel 1862 fu nominato insegnante di pianoforte e successivamente di armonia, posti che tenne fino al 1875 quando fu nominato, anche se con molti contrasti, direttore della scuola con l’obbligo dell’insegnamento della composizione. Nel 1888, trasformata la scuola in Conservatorio, Verdi volle per quel posto Bottesini prima e Faccio poi. Dacci rimase in servizio come professore di composizione.

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Acquerello di Enrico Sartori 1884. Vestiario dal 1876. Tunica con bottoni metallici gialli e lire alle estremità del colletto.

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DJSDBEVFDFOUPMJSF BWFWBFĊFUUVBUPOPONFOPEJDFOUPUSFOUBHJPS OBUF EJ PSDIFTUSB USB QSPWF FE FTFDV[JPOJ QVCCMJDIF EJ PQFSF F EJ DPODFSUJTPUUPMBEJSF[JPOFEFJNJHMJPSJNBFTUSJDIFBHJWBOPJO*UBMJB 1FSSJWJWFSFMBUNPTGFSBEFMMJTUJUVUPJORVFHMJBOOJ PMUSFBMMFSFMB[JPOJ NFOTJMJEFMQSFGFUUP$BTUFMMJFJWFSCBMJEFMDPOTJHMJPEJSJHFOUF DIF QFSÛQFDDBOPEJVċDJBMJUË JM(JPSOBMFQBSUJDPMBSFEFM%JSFUUPSFUFOVUP

Romano Romanini, violinista (1864-1934). Studiò come convittore alla Regia Scuola di Musica di Parma, diplomandosi con la lode in violino e in composizione nel 1882. Intraprese la carriera del concertista e suonò in orchestre di primo piano in Italia e all’estero. Si dice che fosse stato prescelto da Verdi per fare parte dell’orchestra che, diretta da Faccio, presentò nel 1889 la prima dell’Otello a Londra. Nel 1890 vinse il concorso per la cattedra di violino nell’istituto musicale di Brescia, posto unito a quello di violino di spalla del Teatro Grande. Un anno dopo fu nominato direttore della Scuola, lasciando l’attività teatrale, ma conservando l’insegnamento. Tenne questo posto fino alla morte. Per espressa volontà tutte le composizioni (tranne quelle che si trovavano al Conservatorio di Parma e la Fantasia per banda) furono distrutte alla sua morte. Un concorso di violino è attualmente dedicato a Brescia al suo nome.

Enrico Polo nato a Parma nel 1869 fu ammesso alla Regia Scuola di Musica nel 1879 nelle classi di violino e di composizione, diplomandosi nel 1887 con la lode e il primo premio del Lascito Barbacini. Entrò subito in orchestra, ma nel 1893, con l’aiuto del conte Stefano Sanvitale, andò a Berlino a perfezionarsi con Joseph Joachim. D’estate suonava nella piccola orchestra di Savigliano presso Cuneo di cui era direttore un altro Carmelitano, Romano Romanini, e fu da qui che partecipò al concorso per spalla del Teatro Regio di Torino con annesso l’insegnamento nel Liceo musicale. Fu esaminato dai commissari Bolzoni e Tosca- nini. e fu dichiarato vincitore. Fondò la Società del Trio con la quale ebbe un’intensa attività. Nel 1903 vinse il concorso per la cattedra di violino al Conservatorio di Milano, città dove fondò il famoso Quartetto che da lui prese il nome e col quale girò tutta l’Europa. Fu un meraviglioso insegnante e diplomò trentuno ottimi violinisti. Aveva come motto una frase di Se Sanctis: “L’amore è il primo segreto del buon insegnamento; non basta il metodo, ci vuole il cuore!”.

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Ferruccio Cattelani, violinista (Parma 1867-1932). Nel 1885 si diplomò con la lode alla Regia Scuola di Musica in violino e composizione. Era con Toscanini nella stagione di Rio De Janeiro quando il compagno debuttò come direttore d’orchestra. Qui dette un concerto accompa- gnato al pianoforte da Toscanini. Nel 1894 si trasferì nell’America Latina e si stabilì in Argentina, dove fu pioniere della diffusione della musica sinfonica e da camera. Dette vita ad un quartetto con il quale fece una tournée anche in Italia. Dal 1900 al 1927 fu direttore della prima grande orchestra sinfonica argentina, per poi tornare in Italia. Fu anche compositore.

Uno scorcio del Conservatorio visto dal lato del torrente.

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Il dormitorio. (fotografia della fine dell’Ottocento). Il convitto, esistente fin dalla fondazio- ne, fu abolito dalla legge del 1912 che riordinava l’istruzione musicale a livello nazionale: continuò per iniziativa locale fino al 1928, quando fu chiuso.

OFMMJTUJUVUPMFHBOEPMFCPUUJHMJFBEFMMFGVOJDFMMFDBMBUFEBMMFmOFTUSF QSPTQJDJFOUJJMUPSSFOUF1BSNB -BWJUBEFMDPOWJUUPFSBNPOPUPOBTWFHMJBBMMFTFUUF QSFHIJFSB QSJNB DPMB[JPOF MF[JPOJmOPBMMBSFGF[JPOF CSFWFJOUFSWBMMP BODPSBMF[JPOJ TUVEJP QSFHIJFSB JOUFSWBMMP DFOB TUVEJP TJMFO[JP(MJTWBHIJOPO FSBOPNPMUJEVFQBTTFHHJBUFTFUUJNBOBMJBDDPNQBHOBUJEBJDVTUPEJF EBMQSFGFUUP MBNFTTBMBEPNFOJDB FRVBMDIFGFTUB *OPTUSJDPOWJUUPSJ BSSJWBUJBEVOBDFSUBFUË DPNJODJBWBOPBFTTF SFHSBOEJ.BMHSBEPMBDMBVTVSB OPOPDDPSSFWBBOEBSFMPOUBOPQFS USPWBSFDPNQBHOJB/FMMBTUFTTBTUSBEBEFM$BSNJOFWJFSBMPTUBCJMJ NFOUP6HPMPUUJ EPWFMBWPSBWBOPUBOUFHJPWBOJPQFSBSJF& NFOUSF DPORVFTUFTJJOUSFDDJBWBOPSPNBOUJDJnJSUT EPWFBEFTTPDÒQJB[[BMF #PJUPEJOBO[JBMMJTUJUVUP DFSBOPBMMPSBCPSHP.BSNJSPMPFCPSHP EFMMB7JUFDIFPĊSJWBOPUVUUBVOBTFSJFEJBMUSJJODPOUSJVOQPNFOP SPNBOUJDJ/FMMFNFNPSJFEFMGBDDFOEJFSF(BUUJTJMFHHFBODIFDIFJ QJáHSBOEJOPOEJTEFHOBWBOPTPĊFSNBSTJEBDFSUFHFOFSPTFTJHOPSF BMUFSNJOFEFMMFQBTTFHHJBUFTDPMBTUJDIFPBMSJUPSOPEBHMJTQFUUBDPMJ

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Fotografia scattata a casa di Toscanini in via Durini 20 a Milano il 27 novembre 1937 dopo un incontro conviviale con alcuni vecchi compagni di Conservatorio. Seduti da sinistra: Dante Pasetti, Giovanni Tronchi, Guido Zavadini, Arturo Toscanini, Dante Fornari, Alfredo Casoli, Carla Toscanini. In piedi: Ida Polo (sorella di Carla Toscanini), Ugo Nastrucci, Gino Nastrucci, Enrico Polo, Cesare Panini.

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Vincenzo Gemito, busto di Giuseppe Verdi. Conservatorio di Musica di Parma. Museo. Studio di Arturo Toscanini. $BQJUPMP*7 %B3FHJB4DVPMBEJ.VTJDBB$POTFSWBUPSJP

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I docenti della Regia Scuola di Musica nell’anno sco- fu chiamato al Teatro Regio di Torino ma, dopo un anno, volle lastico 1882-83. tornare a Parma. Nel 1859 fu nominato professore alla Regia In piedi: Zanardi, Righi, Crotti, De Stefani, Cacciamani, Carini, Scuola di Musica. Oltre a essere uno strumentista dal suono Spiga, Ficcarelli, Mantovani, Castelli. Seduti: Griffini, Montanari, dolcissimo e dal fraseggio delicato, fu un docente particolar- Ferrarini, Dacci, Del Majno, Beccali, V. Ferrari. mente felice in quanto diplomò un gran numero di ottimi allievi. Fu autore di un Metodo per tromba e di uno per corno. Morì Pier Antonio Zanardi, nato a Castelguelfo nel 1823, studiò mentre era ancora in servizio il 16 maggio 1885. al Collegio militare di Parma dove apprese a suonare il trombone, strumento col quale si arruolò nella Banda militare di Lodovico Spiga, nato a Bologna nel 1835, studiò canto e com- S.M. Maria Luigia, duchessa di Parma. Congedatosi col grado di posizione al Liceo Rossini della città natale per dedicarsi poi sergente, fu subito assunto dalla Ducale Orchestra e nel 1864 all’insegnamento a Macerata, a Copparo, a Budrio. Nel 1870 nominato insegnante nella Regia Scuola di Musica. Dal 1860 al vinse il concorso per la cattedra presso la Regia Scuola di Mu- 30 giugno 1866, data della soppressione, fu anche docente e sica di Parma dove ebbe per allievi ottimi cantanti. Fu autore di vice-direttore della Scuola della Banda cittadina. Nel comples- pubblicazioni didattiche. so dei due insegnamenti licenziò più di cinquanta allievi, alcuni Primo Crotti (vedi a pag. 31). dei quali si fecero un gran nome. Telesforo Righi , nato a Brescello nel 1842, studiò pianoforte e Virginio Ferrari, nato a Parma nel 1883, studiò clarinetto alla composizione alla Regia Scuola di Musica. Qui insegnò piano- Regia scuola di Musica. Suonò molti anni al Teatro di Trieste forte e organo. Fu autore di varie composizioni vocali edite e per tornare a Parma nel 1856, dietro concorso, nella Ducale di due opere: Giuditta e Marcellina. Orchestra. Nel 1860 fu nominato maestro nella Scuola della Giuseppe Griffini, nato a Parma nel 1820, studiò come con- Banda cittadina e, due anni dopo, anche nella Regia Scuola di vittore nella Regia Scuola di Musica canto e pianoforte. Diplo- Musica. Diplomò ottimi allievi. mato nel 1838 entrò come aiuto maestro del coro al Te a t r o Giuseppe Del Majno, nato a Piacenza nel 1801, dove studiò e Regio dove, nel 1850, fu nominato maestro. Nel 1856 ebbe divenne primo violino dell’orchestra. Ammalatasi la prima viola la cattedra di canto alla Regia Scuola di Musica e tra gli altri della Ducale Orchestra di Parma, nel 1829 fu chiamato in quel ebbe per allievi Adele Bianchi Montaldo, Giraud e Campanini. posto e nel 1840 nominato maestro di violino e viola alla Regia Tenne il posto fino al 1870, anno in cui passò all’ insegnamento Scuola di Musica dove diplomò allievi eccezionali. Te n n e l ’ i m - di solfeggio. piego fino alla morte, a ottantadue anni, il 14 agosto 1883. Stenislao Ficcarelli, nato a Reggio Emilia nel 1845, studiò pia- Ricordàno De Stefani, nato a Parma nel 1839, fu alunno in- noforte al Conservatorio di Milano col famoso Antonio An- terno della Regia Scuola di Musica nella classe di Beccali, diplo- geleri. Ottimo pianista, ancora giovanissimo fece una serie di mandosi in oboe. Prima ancora di terminare gli studi, a sedici concerti in tutta Italia fino al 1870, anno in cui fu nominato anni, aveva vinto il concorso quale secondo oboe presso la insegnante alla Regia Scuola di Musica e si trasferì a Parma. Qui, Ducale Orchestra. Fu poi scritturato nalle maggiori orchestre oltre a dedicarsi con buoni risultati all’insegnamento, dette una e si dedicò all’insegnamento nel Liceo di Ferrara. Nel 1875 fu serie di brillanti concerti al Teatro Regio e a Palazzo Sanvitale, nominato insegnante nella Regia Scuola di Musica. Fu autore di diventando anche un animatore della vita culturale cittadina. Fu un Metodo per oboe. autore di pubblicazioni didattiche per pianoforte. Luigi Beccali, nato a Pavia nel 1809, studiò oboe e fagotto col Carlo Montanari, nato a Parma nel 1809, studiò contrabbas- padre. Nel 1827 fu nominato fagottista della Ducale Orchestra so e nel 1825 entrò per concorso nella Ducale Orchestra. e nel 1840 insegnante nella Regia Scuola di Musica. Nel 1862 Nel 1851 fu nominato insegnante alla Regia Scuola di Musica. gli fu anche assegnato l’insegnamento del flauto. Fece ottimi Diplomò decine di ottimi allievi. Autore di un Metodo e Studi allievi. di perfezionamento per contrabbasso adottato in quasi tutte le Raniero Cacciamani, nato a Parma nel 1818, entrò come pro- scuole di musica italiane. fessore di tromba nella Ducale Orchestra nel 1835. Nel 1852 Lodovico Mantovani (vedi a pag. 33).

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Ulisse Passani (Colorno 1848-1933) Ritratto di Giovanni Bottesini, olio su tela, 90x69 cm. Parma, Conservatorio di Musica. Museo.

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Giuseppe Naudin (1792-1872) Ritratto di Giulio Cesare Ferrarini, olio su tela, 108x86 cm. Conservatorio di Parma, Museo. Giulio Cesare Ferrarini, violinista nato a Bologna nel 1807. Studiò al Liceo di Bologna e fu subito scritturato dal teatro di Corfù, dove rimase sette anni. Dires- se in tutta Italia e nel 1856 fu nomina- to direttore della Ducale Orchestra di Parma, posto che tenne fino al 1871. Nel 1864 fu nominato docente della Regia Scuola di Musica per il violino e le esercitazioni orchestrali. Fece molti buoni alunni. Fu il maestro di Cleofonte Giuseppe Verdi. Campanini. Cromolitografia di Leopoldo Metlicovitz (1868-1944)

Giuseppe Gallignani, compositore (1851-1923). Studiò al Conservatorio di Musica di Milano dal 1867 al 1871. Dopo aver composto delle opere, girò l’Europa come direttore d’orchestra. Fu maestro di Cappella del duomo di Milano e nel 1891 fu nominato direttore del Conservatorio di Musica di Parma. Nel 1897 si trasferì in quello di Milano, che intitolò a Giuseppe Verdi. Nel 1899, come uno dei responsabi- li del Teatro alla Scala, volle che fosse nominato direttore Arturo Toscanini. Direttore del periodico Musica sacra e presidente del Comitato per la musica sacra, della quale fu attivo compositore, quando nel 1923, a seguito di una ispe- zione venne licenziato dal Conservato- rio di Milano, si tolse la vita. Arrigo Boito. Cromolitografia di Leopoldo Metlicovitz (1868-1944)

EJ.JMBOP (BMMJHOBOJPUUFOOFJMUSBTGFSJNFOUPBRVFMMBTFEF L’orchestra del Regio Conservatorio di *MTVDDFTTPSFBMMBEJSF[JPOFGV(JPWBOOJ5FCBMEJOJ VOBUUJWPQSPNPUPSF Parma alle Roncole – 28 ottobre 1900. EFHMJ TUVEJ TVM DBOUP HSFHPSJBOP F TVMMB QPMJGPOJB WPDBMF F QFSUBOUP QFSTPOBHSBEJUBB7FSEJEFMRVBMFBWFWBSFDFOTJUPTVMMB3JWJTUB.VTJDBMF *UBMJBOBJUSFQF[[JTBDSJ4UBCBU -BVEJBMMB7FSHJOFF5F%FVN$PO 7FSEJDFSBQPJVOBOPUFWPMFJOUFTBTVMMBEJGFTBEFJDBSBUUFSJOB[JPOBMJ EFMMBNVTJDB *MPUUPCSF QFSGFTUFHHJBSF BODIFTFJOSJUBSEP MPUUBOUBTFUUFTJNP DPNQMFBOOPEFM.BFTUSP 5FCBMEJOJQPSUÛMPSDIFTUSBEFM$POTFSWBUPSJP

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Giovanni Tebaldini. Diresse il Conservatorio di Parma dal 1897 al 1902, dove ebbe come allievi Ildebrando Pizzetti, Vito Frazzi, Bruno Barilli.

Ildebrando Pizzetti visto dal pittore Cecrope Barilli. $BQJUPMP7 i$BSP$POTFSWBUPSJPEFM$BSNJOFw

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NBFTUSP MPTPDIFHMJEJFEJGPSTFQJáEJTQJBDFSJDIFHJPJF EVSBOUFHMJ Pizzetti con i compagni della scuola di com- BOOJJODVJGVJTVPTDPMBSP1FSNJBGPSUVOBQPUFJEBSHMJVOBDPOTPMB[JP posizione di Telesforo Righi: Bruno Barilli, OFRVBOEP QPDIJBOOJQSJNBDIFFHMJWFDDIJTTJNPNPSJTTF MPQSFHBJEJ Gilmo Candiolo e Gustavo Campanini. QFSEPOBSNJJEJTQJBDFSJEFJRVBMJHMJFSBTUBUBDBVTBMBNJBQSFTVOUVPTB JNQVMTJWJUËHJPWBOJMF *OUPSOPBM OPOTPMPQFSOPJQBSNJHJBOJNBQFSUVUUJHMJFNJMJBOJ EB3FHHJPB1JBDFO[B JM$POTFSWBUPSJPEJ1BSNBFSBMJTUJUVUPNVTJDBMF NBTTJNP DPNFQPUFWBFTTFSFQFSJMPNCBSEJJM$POTFSWBUPSJPEJ.JMBOP F QFS HMJ BMUSJ FNJMJBOJ EB 3FHHJP BJ DPOmOJ EFMMB 3PNBHOB JM -JDFP .VTJDBMF EJ #PMPHOB &TTFSF BNNFTTJ BM $POTFSWBUPSJP EJ 1BSNB FSB HJËQFSPHOJTUVEFOUFEJNVTJDBEFMM&NJMJBTVQFSJPSFVOBJOWFTUJUVSB DIFHMJDPOGFSJWBVOBBNCJUJTTJNBEJHOJUËFDIFQBSFWBQSPNFUUFSMPB VOBWWFOJSFEJSJOPNBO[BFGPSTBODIFEJHMPSJB4BQFWBNPCFOFDIFEJ NVTJDJTUJEJQMPNBUJEBM$POTFSWBUPSJPEJ1BSNBoDPNQPTJUPSJ EJSFUUPSJ EPSDIFTUSB PEJDPSP TUSVNFOUJTUJ DBOUBOUJoDFOFSBQFSUVUUPJMNPO EPRVBMDVOPGBNPTPPDFMFCSF UVUUJ DPNVORVF TUJNBUJTTJNJ /PODSFEPEJTCBHMJBSFTFEJDPDIFJMTFOTPFDPODFUUPDIFTJBWFWBBMMPSB EFMMBNVTJDBFSB JOHFOFSBMF OPUFWPMNFOUFEJąFSFOUFEBRVFMMPDIFNPM UJPHHJIBOOP 1VÛFTTFSF BO[JBNNFUUPTFO[BMUSPDIFTJB DIFBEJNPTUSBSFVODFSUP JOUFSFTTFQFSMBNVTJDBTJBOPPHHJNPMUJEJQJáDIFBMMPSBOPOGPTTFSP F DIFTJBPHHJNPMUPQJáEJąVTBMBDPOPTDFO[BEJ HSBOEJPQFSFNVTJDBMJEFJWBSJHFOFSJ.BTF DJSDBDJORVBOUBOOJGBDPMPSPDIFTUVEJBWBOP NVTJDBPEJNVTJDBTJJOUFSFTTBWBOP FSBOPJO NJOPSOVNFSPEJBEFTTP FTTJMBDPOTJEFSBWB OP DPO NBHHJPS SJTQFUUP F MB USBUUBWBOP DPO NBHHJPS SFWFSFO[B F BWFWBOP QJá QSPGPOEP JMTFOTPEFMMBTVBNJTUFSJPTBOBUVSBFEFMTVP NBHJDPQPUFSF0HHJTPONPMUJDIFMBUSBUUB OPDPOmEFO[JBMNFOUF FMFEBOOPEFMUVNB FTTBSJTQPOEFUFOFOEPMJBEJTUBO[BFUSBUUBO EPMJDPOJMMFJ4FOFFTFHVJWBBTTBJNFOPDIF BEFTTP BMMPSB EJNVTJDB.BDIJTUVEJBWBQFS DPNQPSSFPFTFHVJSOFTFOUJWBFTBQFWBDIFQFS SJVTDJSWJBEPWFSFFSBOFDFTTBSJPVOBTTBJMVOHP FQB[JFOUFFBNPSFWPMFTUVEJP&DIJBOEBWBB VEJSOFWJBOEBWBNPTTPEBVOWFSPFQSPQSJP

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FQBFTF&SBJM%JSFUUPSFEFM$POTFSWBUPSJP NBWPMFWBBODIFFTTFSFFE Abbazia di Torrechiara. Costruita per volere di Pier Maria Rossi, risale FSB QFSUVUUJHMJBMVOOJ VODPNQBHOPVOBNJDPVOGSBUFMMP&GVMVJ al 1471. Fu Papa Sisto IV a rilasciare l’auto- DIFDPOEVTTFOPJTDPMBSJEJ$PNQPTJ[JPOFBMM"CCB[JBEJ5PSSFDIJBSB rizzazione per l’istituzione della comunità, QFSVEJSDBOUBSFJMDBOUPHSFHPSJBOPEFJ#FOFEFUUJOJMVJDIFDJDPOEVTTF aggregandola alla congregazione benedettina riformata di Santa Giustina di Padova. B#PMPHOBQFSVEJSFDPODFSUJEJSFUUJEB.BSUVDDJFEB3JDIUFSFEB5P TDBOJOJMVJDIFDPOEVTTFB#VTTFUPMPSDIFTUSBEFMOPTUSP$POTFSWBUPSJP TÖ JMOPTUSP$POTFSWBUPSJPBWFWBBMMPSBVOBTVBPSDIFTUSB BEBSFVO DPODFSUPEJNVTJDIFEJ7FSEJ 2VBMFQJáRVBMFNFOPoEJDJBNPMPGSBODBNFOUF FDPSBHHJPTBNFOUF oUVUUJJ$POTFSWBUPSJJUBMJBOJEJNVTJDBTPOPEVSBOUFRVFTUJVMUJNJ EJFDJFRVJOEJDJBOOJTDBEVUJEJEJHOJUË5SPQQPMVOHP FBODIFGVPSJ EJMVPHP EJSOFRVJMFDBVTF .BUPDDBPSBBJNVTJDJTUJ FCBEBUFDIFUPDDBBEFTTJCFOQJáDIFOPO TQFUUJBM(PWFSOPQFSWJBEJQSPWWFEJNFOUJMFHJTMBUJWJ UPDDBPSBBJ NVTJDJTUJ JOTFHOBOUJFTUVEFOUJ SFTUJUVJSFJ$POTFSWBUPSJBVOBNBH HJPSFEJHOJUËFDPOEVSMJBVOSFOEJNFOUPDIFOFHJVTUJmDIJMFTJTUFO[B FJMNBOUFOJNFOUP6OBWPMUB JOVOQVCCMJDPEJTDPSTPBHMJBMVOOJEFM $POTFSWBUPSJPEJ.JMBOP JPEJTTJDIFBMMBQSPQSJBBSUFCJTPHOBWPMFS CFOFDPNFBMMBQSPQSJBJOOBNPSBUBPTQPTB#JTPHOB TÖ UPSOBSFBE BNBSMBEJQJá QJáQSPGPOEBNFOUF QJáBQQBTTJPOBUBNFOUF FBODIF QJáVNJMNFOUF RVFTUBOPTUSBEJWJOBBSUFNVTJDBMF 1FSDPOUPNJP JPDIFEBUSFOUPUUPBOOJ PDPNFJOTFHOBOUFPDPNF EJSFUUPSF BQQBSUFOHPBMMB4DVPMBJUBMJBOBEJNV TJDB QFSDPOUPNJPTBSFJDPOUFOUPEJQPUFSEJSFB NFTUFTTPEJBWFSTFNQSFPQFSBUPDPORVFMMBNPSFF EFWP[JPOFEJDVJNJEJFEFSPFTFNQJP RVBOEPFSP SBHB[[P J NBFTUSJ EFM NJP DBSP JOEJNFOUJDBCJMF $POTFSWBUPSJPEFM$BSNJOF

I docenti del Conservatorio di musica di Parma nell’anno scolastico 1903-04: da sinistra a destra in piedi: Guglielmo Battei (materie letterarie e calligrafia), Gaetano Trapani (tromba, trombone e corno), Arnaldo Galliera (organo), Salvatore Auteri-Manzocchi (canto), Guido Gasperini (storia ed estetica della musica con la direzione della biblioteca), Italo Azzoni (armonia complementare), Antonio Jori (fagotto), Alfredo Ravaz- zoni (pianoforte complementare), Alberto Lisoni (arte scenica e letteratura poetica e drammatica), Edgar- do Cassani (clarinetto), Paolo Cristoforetti (flauto); seduti: Roberto Chierici (materie letterarie), Romeo Franzoni (violino), Telesforo Righi (composizione), Amilcare Zanella (direttore), Rosalinda Sacconi (arpa), Leandro Carino (violoncello), Eraclio Gerbella (esercitazioni corali e teoria e solfeggio) $BQJUPMP7* /PWFDFOUP

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Amilcare Zanella, (Monticelli d’Ongina 1873 – Pesaro 1949). Fu avviato allo studio della musica dal maestro della banda di Cremona. Allievo della Regia Scuola di Musica nel 1883, si di- plomòi in pianoforte nel 1891, dopo aver studiato con Ficcarelli e composizione con Dacci.. A 12 anni aveva scritto delle danze per la banda del paese natio; a 14 l’aveva istruita, e a 16 diretto l’orchestra del Teatro Regio di Parma. Diplomato, dette concerti per pianoforte, emergendo per l’interpretazione e la tecnica. Nel 1894 fu in Sud America come sostituto di Marino Mancinelli, e vi si fermò fino al 1900, facendosi ammirare come pianista e compositore. Nel 1897 scrisse che nel febbraio era stato nominato professore nel Conservatorio di Buenos Aires. Ritornato in Italia, raccolse a sue spese un’orchestra, con la quale si esibì nel 1901 come compositore, direttore e pianista in una lunga tournée. Nel 1903 fu nominato direttore del Conservatorio di Musica di Parma (organizzò le feste commemorative di Claudio Merulo), carica che tenne fino al 1905, quando succedette a Mascagni nella direzione del Li- ceo di Pesaro, dove tenne anche la cattedra di composizione. Nel 1930, in occasione dei 25 anni di direzione, per iniziativa degli ex allievi, fu dato alle stampe il volume Amilcare Zanella, artista, uomo, educatore. Rimase in carica fino al 1940.

In alto: Zanella allievo del Conservatorio.

Mario Dellapina, Edgardo Egaddi - maestri di coro.

Adolfo Tanzi, Romano Gandolfi - alunni che si sono di- stinti nella professione di direttore di coro.

Sotto a destra: Franco Margola, Camillo Togni - docenti di composizione.

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Luigi Ferrari Trecate, docente di organo e composizione organistica dal 1915 al 1933 e direttore del Conser- vatorio dal 1929 al 1955.

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Riccardo Capsoni (1905-1990), docente di violino dal 1939/40 al 1975/76. Ricoprì l’incarico di direttore dal 1963 al 1966 e dal 1970 al 1975.

Guido Zorzut. Trieste, 1912 - 1987. Dopo aver studiato scultura si era diplomato nel 1933 in pianoforte nel Liceo Musicale della città natale. Fu autodidatta per le percussioni. Suonò nel 1937 nel carro di Tespi lirico, poi entrò nell’orchestra del Teatro dell’Opera di Roma. Nel 1945 ritornò nella città natale prestando la sua opera nel Teatro Verdi. Von Karajan lo richiese espressamnte per suonare nella Sinfonia n. 1 di Brahms. Nel 1960 entrò nell’Orchestra Sin- fonica della RAI di Milano, avendo rifiutato il Teatro alla Scala. Dal 1964 al 1980 insegnò al Conservatorio di Parma. Giorgio Federico Ghedini scrisse di lui: “È un artista di superiori qualità stru- mentistiche e musicali. La sua intuizione è sorprendente, credo di asserire, senza tema di sbagliarmi, che egli è, nel suo ramo, fra i primi, se non il primo. Il suono che egli ricava dal timpano, la nervosità ritmi- ca sorprendente e la vibrazione che egli mette in ogni musica che esegue è unica. Non è il caso di segnalare o di raccomandare, ma soltanto di ammirare in lui un grande artista”.

Coppia di timpani con 5 bulloni all’altezza della pelle, modello Stanguellini (LA – RE). LA diametro pelle 58 cm. RE diametro pelle 52 cm.

Renzo Cabassi. Parma, 1908 - 1988. Studiò con il padre e proseguì poi da autodidatta. Distintosi presto, dette concerti di chitarra in diverse città in Italia e sulla Costa Azzurra. Dopo uno di questi, il violinista Vasa Prihoda lo invitò a incidere con lui le Sonate di Paganini. Nel 1941 si dedicò all’insegnamento e nel 1961 fu nominato docente al Liceo Musicale di Reggio Emilia; dal 1961 al 1964 fu al Conservatorio di Pesaro e dal 1964 (data dell’istituzione del corso) al 1978 in quello di Parma.

Chitarra a battente a cinque corde doppie, secolo XVII. Corde in metallo, le prime tre coppie più basse sono avvolte in rame. Fondo bombato a fasce di legno. Piroli innestati nella parte inferiore del manico. Sulla tavola armonica due rosette in legno traforato; attorno alla rosetta grande decorazione con piccoli tas- selli in osso di forma romboidale.

Il Conservatorio dal lato di Via Conservatorio.

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%BMTJTPOPTVDDFEVUJOFMSVPMPEJEJSFUUPSFEFM$POTFSWBUPSJP1JFSP Piero Guarino, docente di direzione (VBSJOP mOPBM QJBOJTUB OPUFWPMFJOUFSQSFUFEJNVTJDBEBDBNFSB d’orchestra dal 1978 al 1989. FDPNQPTJUPSF 3FOBUP'BMBWJHOB mOPBM DPNQPTJUPSFFEFYBMMJF WPEFMOPTUSP$POTFSWBUPSJP $MBVEJB5FSNJOJ mOPBM PSHBOJTUBF BODIFTTBFYBMMJFWBEJ.BSJP$FSDJHOBOJB1BSNBFE&NJMJP(IF[[J BO DPSBPHHJJODBSJDB DPNQPTJUPSFNJMBOFTF BMMJFWPEJ(JBDPNP.BO[POJ FEPDFOUFEJ"SNPOJBFDPOUSBQQVOUPB1BSNBEBM'JOPBM FSBQSFTJEFOUFEFM$POTFSWBUPSJP(JPSHJP1BJOJ PSBQSFTJEFOUFEFMM*TUJUVUP 4UPSJDPEFMMB3FTJTUFO[B -BmOFEFHMJBOOJTFHOBMJOJ[JPEFHMJBOOJEFMSJOOPWBNFOUPFEFMMB USBTGPSNB[JPOF BMJWFMMPOB[JPOBMF EFMQSPmMPFEFMMBOBUVSBEFJ$POTFS WBUPSJ /FMMBOOP TDPMBTUJDP QSFOEF JM WJB B 1BSNB QSJNP JO *UBMJB JM i-JDFP "SUJTUJDP 2VJORVFOOBMF B JOEJSJ[[P NVTJDBMFw JM %FDSFUP .J OJTUFSJBMF*TUJUVUJWPÒEFM¡NBS[P4VMMBTDPSUBEJBMUSFQSFDFEFOUJ FTQFSJFO[FTQFSJNFOUBMJ JOQSJNJTRVFMMBEJ.JMBOP DIFBWFWBJOBVHVSBUP RVBMDIFBOOPQSJNBVOBOBMPHPMJDFPRVBESJFOOBMF 1BSNBIBFMBCPSBUP VONPEFMMPGPSNBUJWPDIFTJSJWPMHFBHMJTUVEFOUJUSBJFJBOOJ UFO EFOUFBSJTPMWFSFMBOOPTPQSPCMFNBEFMMBGPSNB[JPOFNVTJDBMFFDVMUVSBMF BUVUUPUPOEPDIFTJBċBODIJBVOBTQFDJmDBFQSPGFTTJPOBMFQSFQBSB[JPOF TUSVNFOUBMF4JUSBUUBJOSFBMUËEJVOBUSBTGPSNB[JPOFFEJVOBNQMJBNFOUP EFMMFBOHVTUFi.BUFSJF-FUUFSBSJFwQSFWJTUFOFMMBMFHHFEFMJOVOWFSPF QSPQSJPBSDPGPSNBUJWPDPNQMFTTJWP DPNQSFOEFOUFUVUUFMFNBUFSJFEJVO OPSNBMFMJDFP BDVJTJBHHJVOHPOPHMJJOTFHOBNFOUJEFMMPTUSVNFOUP P EFMMBDPNQPTJ[JPOF EFMMBSNPOJBFEFMMBOBMJTJNVTJDBMF EFMMBTUPSJBEFMMB

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-F4DVPMF FMFDPMMF[JPOJTUPSJDIF Conte Stefano Sanvitale, (Parma 1838-1914), compositore, musicologo, mecenate della Regia Scuola di Musica.

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Libretto delle Feste di Apollo facente parte della collezione del conte Sanvitale.

Scalone d’onore di Palazzo Sanvitale. Il palazzo fu eretto fra la fine del ‘500 e i primi anni del ‘600 dai conti Sanvitale, uno Alcune medaglie dei casati più importanti del parmense. Nel 1700, a cura di delle collezioni. Angelo Rasori, assunse l’aspetto neoclassico che ha ancora oggi. Al piano nobile fra gli affreschi quelli di Sebastiano Ga- leotti e Domenico Muzzi, della prima e seconda metà del 1700. In tutte le sale del piano nobile si trovano affreschi e decori di richiamo storico e mitologico.

Organo di barberia secolo XIX. Cassa lignea verniciata in nero con quattro griglie in metallo ai lati. Decorazioni in bronzo o ottone (motivi floreali e strumenti musicali) sulle griglie. Cilindro fonotattico dentato in legno con denti in metallo. Crivello in pelle e cartone. Mantice a cuneo. Diciassette canne ad anima in piombo disposte su due file. Canne con piede molto basso e baffi alle bocche. Trasmissione meccanica in ottone.

Salterio. Anonimo italiano 1722. Custodito dentro custodia lignea con paesaggio dipinto ad olio all’interno del coperchio. Lo strumento poggia anteriormente su due piedi torniti di ottone. Tavola armonica decorata a china a motivi floreali con iscrizioni di vari motti latini. Tre ponticelli di legno dorato terminanti nella parte superiore con tondino di ferro per l’appoggio delle corde. Ottantadue corde: 79 in ottone e 3 in ferro. Piroli in ferro disposti ai due lati dello strumento. Due rosette traforate di multistrato di carta sulla tavola armonica.

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L’ organo di Merulo rappresenta il pezzo di mag- gior valore storico-artistico della collezione. Nel panorama degli organi antichi della provincia di Parma, è lo strumento di più antica fattura.

*MGPSUFQJBOPÒMPTUSVNFOUPNVTJDBMFQSFDVSTPSFEFMQJBOPGPSUF1SPEV Il fortepiano Sebastien e Jean-Baptiste Erard, DFTVPOJHSB[JFBDPSEFDIFWFOHPOPQFSDPTTFQFSNF[[PEJNBSUFMMFUUJ 1804. Mobile impiallacciato in noce. Gambe a tron- B[JPOBUJEBVOBUBTUJFSB-BDBSBUUFSJTUJDBQFDVMJBSFEJRVFTUPTUSVNFOUP co di cono. Tastiera di 68 tasti (FA - 1/ DO 6), ÒMBQPTTJCJMJUËEJQFTBSFMBQSFTTJPOFEFMUBTUP2VFTUPQFSNFUUFEJBQSJSF diatonici in avorio e cromatici in ebano. Misure OVPWJPSJ[[POUJBMMFQPTTJCJMJUËEJFTQSFTTJPOFEFHMJBSUJTUJ dei tasti: diatonici lunghezza cm. 12.7; massima larghezza mm. 28; minima larghezza mm. 13; *MGPSUFQJBOPÒJOWFOUBUPOFMB'JSFO[FEBMMBCJMFDFNCBMBSP#BSUP cromatici lunghezza cm. 8.2; larghezza cm. 1. MPNFP$SJTUPGPSJ BMTFSWJ[JPEFMQSJODJQF'FSEJOBOEPEF.FEJDJ.PMUJ Frontalini dei tasti in legno smussato. Meccanica BSUJTUJEFMMFQPDBIBOOPBDDPMUPDPOFOUVTJBTNPMBOPWJUË EJWFOFOEPMP inglese. Tre ginocchiere in legno chiaro sotto la tastiera, da sinistra: piano, forte, fagotto nei TUSVNFOUPQSFEJMFUUPEFJNBHHJPSJFTQPOFOUJEFMMBNVTJDBTFUUFPUUPDFO bassi (attraverso un listello di legno al quale è UFTDB DPNF.P[BSU )BZEO .V[JP$MFNFOUJP#FFUIPWFO applicato un foglio ripiegato di pergamena pog- %JTQPOJCJMFJOEVFWBSJBOUJ BDPEBPBUBWPMP JMGPSUFQJBOPÒDPTUSVJUP giante sulle corde, da FA - 1 a LA 2). Corde: due JOUFSBNFOUF JO MFHOP TFO[B SJOGPS[J NFUBMMJDJ MF DPSEF TPOP QFSDPTTF in ottone ricoperto da un filo di rame a maglia larga da FA - 1 a DO 1; tre in ottone da DO EBNBSUFMMFUUJSJWFTUJUJEJQFMMF QSPEVDFOEPVOTVPOPMFHHFSNFOUFQJá # a SOL # 1; tre in ferro da LA 1 a DO 6. NFDDBOJDP GSJ[[BOUFFBUUJWP Somiere sulla destra dello strumento con iscritti -FTUFOTJPOFJOJ[JBMNFOUFEJDJORVFPUUBWF QSPHSFTTJWBNFOUFBVNFOUB gli spessori ed i nomi delle note a china vicino ai rispettivi piroli. .P[BSUTDSJWFQBSUJUVSFQFSTUSVNFOUJBDJORVFPUUBWF NFOUSFJO#FFUIP WFO MFTUFOTJPOF SBH HJVOHF BODIF MF TFJ PUUBWF *M GPSUFQJBOP QVÛ FT TFSF NVOJUP EJ QFEB MJ P HJOPDDIJFSF DIF NVUBOPJMUJNCSPEFM TVPOP QSPEPUUP JO OVNFSPWBSJBCJMF

Pianoforte gran coda Erard, 1890, Parigi, Matricola 63790. Tastiera 90 tasti (Sol2-Do7). Meccanica Erard doppio scappa- mento; gambe tornite e lira.

2VFTUJTUSVNFOUJBUBTUJFSBDJEBOOPMPDDBTJPOFEJSJDPSEBSFBMDVOJEFJEP DFOUJDIFTJTPOPTVDDFEVUJTVMMFDBUUFESFEFMMB4DVPMBEFM$BSNJOF 4FJMQSJNPGV(JVTFQQF"MJOPWJ RVFMNVTJDJTUBDIFTVJODBSJDPEFMHPWFS OPTPUUPQPTFBEFTBNFJMHJPWBOF(JVTFQQF7FSEJ QFSTBHHJBSOFMJEPOFJUË B SJDPQSJSF JM QPTUP EJ NBFTUSP EJ NVTJDB EJ #VTTFUP SJDPOPTDFOEPOF JM HFOJPQSFDPDF OPOTJQVÛJHOPSBSF4UBOJTMBP'JDDBSFMMJ VOPEFJGPOEBUPSJ EFMMB4PDJFUËEFM2VBSUFUUPDIFBWFWBTFEFOFJTBMPOJEFMQBMB[[PEFMDPOUF 4UFGBOP4BOWJUBMF "UUJMJP#SVHOPMJ JMDPODFSUJTUBDIFQSFTFOUÛBM%VDFJM QSPHFUUPEJGPOEB[JPOFEJVOB6OJWFSTJUËEFMMBNVTJDB MBDVJVOJDBTFEF EPWFWBFTTFSFB3PNB FQPJ USBMFEFDJOFEBMUSJ &SJCFSUP4DBSMJOP F$BSMP7JEVTTP

Giuseppe Alinovi

Attilio Brugnoli appartiene al ceppo dei grandi pianisti-musicisti italiani e seguita la grande linea che partendo dal nome di Scarlatti, fece capo, nei tempi recentissimi, a quello mondiale di Ferruccio Busoni. Attilio Brugnoli ha seminato con eguale fortuna nel campo del concerto e in quello della didattica. La sua fama è poi affidata con particolare lustro al Concerto per pianoforte e orchestra vincitore del premio Rubinstein e a tutta la sua geniale produzione di compositore e di commentatore dei capolavori dell’arte pianistica. Suo allievo è stato Mario Zanfi, diplomatosi nel 1920 con il massimo dei voti, la lode e il primo premio del lascito Barbacini. Concertista di prim’ordine, di lui Enzo Barilli, suo compagno di scuola, ha scirtto: “Ho sentito nel corso della mia vita dei grandissimi pianisti ma nessuno suscitò in me un’impressione incancellabile e profonda come quella di Zanfi nelle interpretazioni lisztiane e chopiniane, che io udii nei saggi scolastici al Conservatorio”. Zanfi ha nominato erede universale il Conservatorio di Musica di Parma con l’obbligo di destinare i frutti all’effettuazione di concorsi internazionali a lui intestati e dedicati all’opera di Franz Liszt.

A destra: Eriberto Scarlino. “Scarlino può essere annoverato fra i grandi virtuosi dell’arte pianistica” (Gazzetta di Lipsia 10 gennaio 1926). E’ nato a Matino (Lecce)nel 1895 ed ha studiato al Liceo di Venezia (pianoforte, organo, composizione). Ha vinto per ti- toli ed esami i concorsi per le cattedre ufficiali (pianoforte principale) di Venezia, Palermo e Roma. Senza concorso fu nominato a Firenze (1925) titolare di pianoforte complementare e trasferito quindi a Parma (1927) alla cattedra principale.

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Particolare dell’arpa Herard. Erard n. 3875, fine Ottocento. Dorata in stile gotico. La colonna è decorata in foglia d’oro, capitello superiore con cinque figure rappresentate in bassorilievo: due angeli musicanti e tre figure femminili con corone (Madonne o Regine). Quattro piedi d’appoggio: due posteriori in legno intagliato, due anteriori in metallo raffiguranti due leoni. Iscrizione incisa sul modiglione: “Erard n. 3875; Erard 13, rue du Mail, Paris”.

Arpa cromatica Pleyel n. 742, Parigi, inizi secolo XX. Decorazioni in bronzo sul capitello della colonna: tromba naturale o buccina fra due corone d’alloro nella parte anteriore del modiglione; 4 figure femminili danzanti; fiori sul capitello e alla base della colonna. Tavola armonica in abete con due somieri in legno duro con fori per le corde inanellati in osso. Corde numerate (15-92) . Incisione a fuoco sul somiere vicino al foro. Filetto in palissandro ai alti della tavola armonica. Supporto della colonna con disegno geome- trico intagliato nel legno. Quattro piedi in metallo, i 2 anteriori in forma di zampa di leone. Sei fori di risonanza sul retro della tavola armonica. Iscrizione: Pleyel, Lyon et C.te (Paris) – Harpe sist.e G.ve Lyon breveté. Alla fine del 1800 Pleyel, sotto la direzione di Gustav Lyon (1857-1936), produsse un’arpa cromatica con due cordiere e la presentò sull’Encyclopèdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire (Paris 1914-1926) La nuova arpa si avvaleva di due file di corde corrispondenti l’uno alle note bianche e l’altro alle note nere della tastiera del pianoforte. Per poter sopportare la tensione delle 78 corde l’arpa fu costruita utilizzando l’acciaio. Malgrado l’istituzione di alcune scuole di arpa cromatica nei conservatori di Parigi, Bruxelles e Parma e la commissione a Claude Debussy della composizione delle Danses Sacrèe et Profane (1904), dopo gli anni 50 del novecento lo strumento fu utilizzato solo molto raramente perchè non permetteva di effettuare certi effetti tipici dell’arpa come i glissandi e risultava molto complicato da suonare.

QFEBMJDIF JOTFSJUJBMMBCBTFEFMMPTUSVNFOUPFDPMMFHBUJBVO NFDDBOJTNPEJUJSBOUJ QPUFWBOPBMUFSBSFJMTVPOPEFMMFDPS EF TJQPUFWBTVPOBSFJOUPOBMJUËNBHHJPSJFNJOPSJ7BSJ NJHMJPSBNFOUJGVSPOPJOUSPEPUUJmOPBJQSJNJEFMM0UUPDFO UPTPQSBUUVUUPJO'SBODJBEPWFEJWFOOFCFOQSFTUPVOPEFHMJ TUSVNFOUJQJáQPQPMBSJ-BTUFTTBSFHJOB.BSJB"OUPOJFUUBGV VOBCJMFBSQJTUBF HSB[JFBVOBDPNNJTTJPOFEFMEVDB%F(VJ OFTT .P[BSU QSFTFOUFB1BSJHJOFM TDSJTTFMPTQMFOEJEP $PODFSUPJOEPNBHHJPSFQFSnBVUP BSQBFPSDIFTUSB , *M DFMFCSF BSQJTUB +PIBOO #BQUJTU ,SVNQIPMU[ DPMMBCPSBOEP DPO4FCBTUJBO&SBSE DFMFCSFDPTUSVUUPSFEJDMBWJDFNCBMJ EJF EFJOJ[JPBVOQFSDPSTPDIFQPSUFSËBMMBDPTUSV[JPOFEJVOBSQB BEPQQJPNPWJNFOUPEJQFEBMJJOHSBEPEJQSPEVSSFUVUUFMF UPOBMJUËFJOVTPBODPSBPHHJ5SBJMFJMGVSPOP WFOEVUJFQSPEPUUJPMUSFFTFNQMBSJ-FDSPOBDIFUFTUJNP OJBOPDIF&MJBT1BSJTI"MWBST JMQJáDFMFCSFBSQJTUBEFMUFNQP FTFHVÖBMMBSQBEVF$PODFSUJEJ #FFUIPWFOFWBSJFDPNQPTJ[JP OJEJ$IPQJOFEJ-JT[U#FSMJP[ MPEFmOÖiJM-JT[UEFMMBSQBw "ODIF TF MJOTFHOBNFOUP EJ RVFTUP BOUJDP TUSVNFOUP GV QSFWJTUPOFM3FHPMBNFOUPEFM MB 3FHJB 4DVPMB EJ .VTJDB EJ 1BSNBOFM TPMUBOUPJM BQSJMFMBTDVPMBGVBQFSUB QFS PUUP BMMJFWF DPO MB EVSBUB EFMDPSTPQSFWJTUBJOOPWFBOOJ -B QSJNB JOTFHOBOUF GV 1JB

Rosalinda Sacconi, arpista acclamata fin dalla più tenera età per le sue doti musicali e viaggiatrice in tournée che la portavano dal- l’Inghilterra, al Messico, agli Stati Uniti, suscitando sentita ammi- Arpa a 7 pedali Erard. Dorata in razione che oggi ci documentano le pubblicazioni più recenti che stile gotico, la colonna è decorata ne ricordano l’importanza nella storia dell’arpa tra il XIX ed il XX in foglia d’oro e il capitello pre- secolo. senta figure medievali di angeli Rosalinda Sacconi nacque a Firenze il 9 luglio 1848 e morì a Parma musicanti e figure femminili che il 5 aprile 1915. Con Decreto Reale 20 ottobre 1902, fu nomina- indicano una pergamena. ta insegnante di Arpa al Conservatorio di Musica di Parma, dove Lascito Sacconi. preparò le prime allieve diplomande della Scuola di Arpa

Oltre ai tre strumenti storici, degna di nota è la colonna d’arpa in metallo dorato e argentato (cm. 168x15x15) che il barito- no Innocenzo De Anna, orafo abilissimo, predispose come inizio di uno strumento che voleva donare alla moglie Rosalinda Sacconi. La dedica incisa nella colonna recita: La donna che studia lavora ed ama è il massimo dei ben che l’uom si brana

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La virtuosa di arpa cromatica L. Wurmser Delcourt durante un concerto di arpa cromatica per la Società dei Concerti del Conservatorio il 5 marzo 1913.

Rita Hazon ritratta in una foto di gruppo dei docenti del Conservatorio del 1923.

-B4DVPMBEJDBOUP 1BSNBÒGBNPTBOFMNPOEPQFSMBQBTTJPOFDPODVJJMQVCCMJDPEFMUFBUSP Ettore Campogalliani (Monselice 1903 – QBSUFDJQBWB BMMF FTJCJ[JPOJ EFJ DBOUBOUJ OFMMF PQFSF MJSJDIF µ BEEJSJUUVSB Mantova 1992) compositore e insegnante. MFHHFOEBSJBMBGBNBEFMMBDPNQFUFO[BDPODVJJMPHHJPOJTUJEFM5FBUSP3FHJP Si diplomò in Pianoforte al Conservatorio WJWFWBOPHMJTQFUUBDPMJ EFDSFUBOEPJMUSJPOGPEJRVFMMPDIFEJWFOUBWBTVCJUP di Bologna nel 1921, in Composizione al VOJEPMPPTVCJTTBOEPDPOWJPMFOUFDPOUFTUB[JPOJRVFMMBSUJTUBDIFOPOTJ Conservatorio di Parma nel 1933 e in ramo didattico del Canto al Conservatorio di Pia- FSBEJNPTUSBUPBMMBMUF[[BEFMSVPMPEJTJNQFHOBUP cenza nel 1940. Alla iniziale attività di com- *M$POTFSWBUPSJPEJ1BSNBIBEBUPDPOJTVPJEPDFOUFFBMMJFWJVOOPUFWPMF positore, nel 1942 scrisse anche la musica DPOUSJCVUPBMMBTUPSJBEFMMBWPDBMJUËEFMNFMPESBNNBFOPOQPTTJBNPOPO per il film Musica proibita diretto da Carlo Campogalliani, e di pianista, preferì dedicar- SJDPSEBSFBMDVOJOPNJDIFIBOOPGBUUPPOPSFBMMBMPSPTDVPMB si alla carriera di insegnante: fu docente di 4FUSBHMJJOTFHOBUJWJGVSPOPOPNJDPNFRVFMMJEJ(JVMJP4JMWB 'JPSFMMP Pianoforte al Liceo Musicale di Piacenza, di (JSBVE &UUPSF$BNQPHBMMJBOJ HSBOEJDBOUBOUJTJGPSHJBSPOPUSBMFNVSB Canto al Conservatorio di Parma e al conservatorio Giuseppe Verdi di Milano , di EFM$BSNJOF"EFMF#JBODIJ.POUBMEP *UBMP$BNQBOJOJ "EBMHJTB(BCCJ Tecnica e interpretazione vocale alla Scuola *UBMP (BSEPOJ 'MBWJBOP -BCÛ $BSMP /FHSJOJ7JMMB "MEP 1SPUUJ 3FOBUB di perfezionamento del Teatro alla Scala. Tra 5FCBMEJ i molti allievi alcuni conseguiranno un successo e una notorietà internazionale come, tra gli altri, Luciano Pavarotti, Mirella Freni, Aldo Protti, Ruggero Raimondi, Renata Te- baldi, Renata Scotto e Maria Billeri. Nel 1946 fondò la Accademia Teatrale Francesco Campogalliani, dedicata al padre burattinaio e drammaturgo, non disdegnando l’attività di attore.

Giulio Silva (1875-1967). Nato a Parma, lasciò gli studi di medicina per studiare a Roma composizione a S. Cecilia. Vinse un concorso di composizione e si dedicò alla direzione d’orchestra. Nel 1913 vinse il concorso per la cattedra di canto al Conservatorio di Parma dove rimase fino al 1918. Nel 1921 si trasferì negli Stati Uniti dove insegnò canto a New York, passando nel 1926 al Conservatorio di San Francisco, dove rimase fino al 1955.

Fiorello Giraud (1870-1928). Figlio del tenore Lodovico, nacque a Parma. Studiò al Con- servatorio della città natale con Salvatore Auteri Manzocchi, poi a Milano con Enrico Bar- bacini. A 21 anni debuttò a Vercelli e il 21 maggio 1892 cantò nella prima assoluta dei Pagliacci di Leoncavallo a Milano, diretto da Toscanini. Da quel momento fu ospite dei maggiori teatri in Italia e all’estero. Si affermò anche come perfetto interprete wagneriano e prese parte a diversi film tra il 1919 e il 1921. Nel 1920 fu nominato docente di canto al Conservatorio di Parma, dove restò in servizio fino al decesso.

*M$POTFSWBUPSJPQPTTJFEFJMCFMSJUSBUUPDIF*HOB[JP"ĊBOOJGFDFBE"EBMHJTB (BCCJ/BUBB1BSNBOFM EPQPFTTFSFTUBUBBMMJFWBEFMMB3FHJB4DVPMB EJ.VTJDB EFCVUUÛBEJDJPUUPBOOJ EBOEPJOJ[JPBVOBQSPEJHJPTBDBSSJFSB DIF PMUSFDIFJO&VSPQB MBWJEFUSJPOGBSFOFJSJDDIJUFBUSJEFMM"NFSJDB -BUJOB/FMMBQSJMF BMMBQSFTFO[BEFJSFBMJFEJ(JVTFQQF7FSEJ DBOUÛ B3PNBOFMM0UFMMP PQFSBDIFSJQSFTFJOVOHSBOEFOVNFSPEJ5FBUSJ7FSEJ QPJMBSJDFWFUUFB4BOU"HBUBFSBDDPMTFQFSMFJEFJmPSJOFMQBSDPEFMMBWJMMB 'VBODIFVOBHSBOEFJOUFSQSFUFXBHOFSJBOBF EPQPWFOUJDJORVFBOOJEJ USJPOm DPODMVTFMBDBSSJFSBDPO5SJTUBOPF*TPUUBBM5FBUSPEJ5SJFTUF

Adalgisa Gabbi.

'JOEBRVBOEPTJIBOOPOPUJ[JFEFMMBNVTJDBB1BSNBTJSJMFWBDPNFRVFMMJ DIFTJEFEJDBWBOPBRVFTUBSUFDPTUJUVJTTFSPVOBDPSQPSB[JPOF/POTPMP FSBOPVOJUJQSPGFTTJPOBMNFOUF NBGPSNBWBOPBODIFEFMMFGBNJHMJFTQPTBO EPTJUSBEJMPSP DSFBOEPHFOFSB[JPOJEJNVTJDJTUJDIFUSBNBOEBWBOPMBSUF EJQBESFJOmHMJPFEBGSBUFMMPNBHHJPSFBNJOPSF /FMMBTFDPOEBNFUËEFMM0UUPDFOUPMBGBNJHMJBQJáGBNPTBEJRVFTUJBSUJTUJ GVB1BSNBRVFMMBGPSNBUBEBJGSBUFMMJ*UBMPF$MFPGPOUF$BNQBOJOJ BNCF EVFHSBOEJ HSBOEJTTJNJ TJBOFMMBSUFDIFOFMMBWJUB *UBMP UFOPSF OBDRVFB1BSNBOFMHBSJCBMEJOP DPNCBUUÏB.JMB[[PF BM7PMUVSOP"MMJFWPEFMMB3FHJB4DVPMBEJ.VTJDB EFCVUUÛOFMDPNF DPNQSJNBSJPBM5FBUSP3FHJPEJ1BSNB%PQPBMDVOJBOOJJO3VTTJB OFM DBOUÛBMMB4DBMBF EPQPJMUSJPOGPB#PMPHOBEFMMBQSJNBJUBMJBOBEFM -PIFOHSJOEJ8BHOFS GVTDSJUUVSBUPB-POESBEPWFSJNBTFBMDVMNJOFEFMMB Medaglia dedicata a Italo Campanini dal Mu- DBSSJFSBQFSWFOUBOOJ BMUFSOBOEPMBQSFTFO[BJOBMDVOJUFBUSJJUBMJBOJ SJOB nicipio di Parma nel settembre 1882. TDJUBEFM.FmTUPGFMFEJ#PJUPBM$PNVOBMFEJ#PMPHOB FOFHMJ4UBUJ6OJUJ JOBVHVSÛOFMJM.FUSPQPMJUBO %BHMJBOHMPTBTTPOJGVEFmOJUPiUIF JEFBMUFOPSwF EPQPEJMVJ TPMUBOUP&OSJDP$BSVTPGVBMMBTVBBMUF[[B Album di firme per Italo Campanini, Parma, 1882. Frontespizio illustrato da Aristide Gai- 1FSGBWPSJSFJMEFDPMMPDPNFEJSFUUPSFEPSDIFTUSBEFMGSBUFMMPNJOPSF$MFP bazzi. GPOUF BMMFTUÖBTVFTQFTFEVF PQFSFBM5FBUSP3FHJPEJ1BS NB F TVCJUP EPQP SBDDPMTF VOB PSDIFTUSB EJ DFOUPWFOUJ QSPGFTTPSJQBSNJHJBOJoRVB TJ UVUUJ $BSNFMJUBOJ o QFS FTJCJSMB BMM&TQPTJ[JPOF EJ 5PSJOPFB.JMBOP 'VTFNQSFQBSUFDJQFBJCJTP HOJ EFJ DPODJUUBEJOJ F OFHMJ 4UBUJ 6OJUJ TJ EJTUJOTF OFHMJ BJVUJBHMJFNJHSBOUJJUBMJBOJ -BSBDDPMUBÒSJDDBEJDJNF MJ MBTDJBUJ BM $POTFSWBUPSJP EBMMBWFEPWBEJ*UBMPo*UBMJB $JUUBOUJ o EPWF BODIF MFJ NF[[PTPQSBOP BWFWBTUVEJB UPHVBEBHOBOEPTJQFSNFSJ UPVOBNFEBHMJBEBSHFOUP

0MUSFBJDPTUVNJEJTDFOBEJ*UBMP DPOUFOVUJJOEVFBSNBUJDJGSBUJ*$ TPOP FTQPTUJVOCVTUPEJNBSNP SJUSBUUPEBMMPTDVMUPSFQBSNJHJBOP"MFTTBOESP .BS[BSPMJ BMDVOJEFJNPMUJBUUFTUBUJEJCFOFNFSFO[BSJMBTDJBUJJO*UBMJBF OFHMJ4UBUJ6OJUJ FUSPGFJWBSJ 6OBDBOUBOUFEJDVJTPOPDPOTFSWBUJEJWFSTJDJNFMJ FSBJMTPQSBOP&WB5F USB[[JOJ.PHMJFEFMEJSFUUPSFEPSDIFTUSB$MFPGPOUF GSBUFMMPEJ*UBMP FCCF VOBCSJMMBOUFDBSSJFSBFGVBQQSF[[BUBEB7FSEJDPNFPUUJNB%FTEFNPOB %JMFJTJDPOTFSWBOPBMCVNDPOMFDSPOBDIFEFJTVPJTVDDFTTJFEJWFSTFGP UPHSBmF

Busto di Italo Campanini.

Particolare di una pagina dell’album di Eva Tetrazzini.

Eva Tetrazzini

Cesare Tallone (1853-1919), Giovane suonatore di violino, olio su tela, cm. 63x69. Cesare Tallone fu insigne pittore e direttore a Milano dell’Accademia di Brera. Si tratta di uno dei primi dipinti giovanili. (JPWBOOJ#PUUFTJOJ -F4DVPMFEJTUSVNFOUJBEBSDP

/FMM0UUPDFOUPHMJBSDIJEJ1BSNBFSBOPSJDFSDBUJEBUVUUJHMJJNQSFTBSJDIF QPSUBWBOPMPQFSBJUBMJBOBOFMNPOEP%JWFSTJTUSVNFOUJTUJTJGFSNBSPOPJO RVFMMFUFSSFoUBOUPQFSGBSFVOFTFNQJP)B[POJO"VTUSBMJB $BUUFMBOJJO "SHFOUJOBoEPWFEJWFOOFSPEFJWFSJQJPOJFSJEFMMBNVTJDB -BTDVPMBEFM$BSNJOFQPUÏ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i1B HBOJOJEFMDPOUSBCCBTTPw JMGBNPTP(JPWBOOJ#PUUFTJOJ DIF(JVTFQQF7FS EJWPMMFQSJNPEJSFUUPSFEFM$POTFSWBUPSJPEJ.VTJDBEJ1BSNB #PUUFTJOJFSBOBUPB$SFNBOFMFGVVOBSUJTUBDPNQMFUP$PNQPTJ UPSFEJPHOJHFOFSFEJNVTJDBEBMMFPQFSFMJSJDIF BMMBNVTJDBEBDBNFSB B RVFMMBTJOGPOJDB BMMBTUSVNFOUBMF BMMBWPDBMF BVONFUPEPEJEBUUJDP'V Roberto Hazon, padre della famosa ar- QPJVOBQQSF[[BUPEJSFUUPSFEPSDIFTUSB MBQSJNBEFMM"JEBBM$BJSP NB pista Rita Hazon, direttore d’orchestra, TQFDJBMNFOUFVOPTUSVNFOUJTUBWJSUVPTPEJGBNBNPOEJBMF-FTVFDPNQP pioniere dell’opera italiana in Australia. TJ[JPOJQFSDPOUSBCCBTTP QPJ DBSBUUFSJ[[BUFEBHFOJBMJTPMV[JPOJUFDOJDIF GBOOPBODPSBQBSUFEFMSFQFSUPSJPEFJDPOUSBCCBTTJTUJEJUVUUPJMNPOEP /FM QFSDPNNFNPSBSFJMDFOUFOBSJPEFMEFDFTTP TVEJVOQSPHFUUPEJ Per un lemma e l’immagine di Ferruccio (BTQBSF/FMMP7FUSPFEJ5PN.BSUJO JM$POTFSWBUPSJPEJ.VTJDBEJ1BSNB Cattelani, vedi a pag. 33. IBDVSBUPEFMMFHSBOEJPTFNBOJGFTUB[JPOJDPOMBQBSUFDJQB[JPOFEFJNBHHJP SJDPOUSBCCBTTJTUJEFMNPOEPFEBUPWJUBBVODPODPSTPEJFTFDV[JPOFDIFIB QSFNJBUPFDDFMMFOUJFTFDVUPSJQSPWFOJFOUJEBMM*UBMJBFEBMMFTUFSP *MCVTUPJONBSNPEJ(JPWBOOJ#PUUFTJOJÒDDPNQBHOBUPEBEVFDPOUSBC CBTTJ VOPEJMJVUBJPBOPOJNPEFM97***TFDPMP MBMUSPBUUSJCVJUPB(JP WBOOJ1BPMP.BHHJOJ "MUSJBSDIJTPOPSBQQSFTFOUBUJEBVO WJPMJOPEJ/JDPMB"NBUJEFM VOPEJ#BSUPMPNFP$BMWBSPMBEFM VOPEJ$BSMP#FOHVTJTJTEFM VOBWJPMBEJ%PNFOJDP.POUBHOBOBEFM FEBMWJPMPODFMMP-VEPWJDP(VFSTBOEFM 6OJDP$POTFSWBUPSJPJO*UBMJB RVFMMPEJ1BSNBIBPTQJUBUPVOBTDVPMBEJ Particolari del violoncello Guersan. MJVUFSJBEBMBMFQPJEBMBMEBMMBRVBMFTPOPVTDJUJ WBMFOUJNBFTUSJMJVUBJ

Giovanni Bottesini. Da notare che suonava con uno strumento montato a tre corde.

Contrabbasso piccolo. Anonimo, secolo XVIII. Strumento a 4 corde con spalle spioventi tipo viola da gamba.

Oliviero Gianelli (1896-1976). Studiò contrabbasso al Con- servatorio di Musica di Parma e si dedicò alla professione orchestrale come primo contrabbasso al Teatro alla Scala, nell’orchestra RAI, al Teatro Regio di Torino. Attivo anche come camerista, nel 1940 fu nominato docente al Conser- vatorio di Parma, dove rimase fino al 1965. Ha composto studi e concerti per contrabbasso.

Giovanni Paolo Maggini, (1579-1630). Fondo restaurato dal liutaio Achille Orlandini di Parma. Decorazioni ad intaglio sulla tavola armonica. Rosetta lignea intagliata sulla tavola armonica semicoperta dalla tastiera.

Gino Francesconi. Docente di violoncello al Conservatorio di Musica di Parma dal 1923 al 1929 e dal 1937 al 1941.

Fernanda Buranello. Docente di violoncello al Conservatorio di Musica di Parma dal 1941 al 1956. Concertista eccelsa, si riportano alcune critiche del tempo: Roma – Tribuna – 31 dicembre 1930: “… È una concertista interessante al massimo grado…” M° Gasco. Milano – Popolo d’Italia – 1° marzo 1927: “Bisogna salutare questa sua prima apparizione fra il nostro pubblico con un giudizio di lode senza riserve…” A. Toni Bologna – Il Resto del Carlino – 9 aprile 1930: “…Ha riportato un successo schietto ed entusiastico… dimostrando eccelse qualità di concertista.” Firenze – Il Nuovo Giornale – 30 aprile 1930: “…Maschia robusta e sospirosa ad un tempo ha tutti i numeri del grande tecnico e, ciò che fa più bene al cuore, tutti gl’impeti e le finezze di un poeta squisito…”

Violoncello Ludovico Guersan, 1755.

Romeo Franzoni (1857-1941). Dopo aver studiato con Domenico De Giovanni, iniziò una brillante carriera di concertista. Per due anni (1881-1883) insegnò gratui- tamente alla Regia Scuola di Musica e nel 1884, a seguito di concorso, vi fu nominato in ruolo, occupando il posto per 40 anni fino al 1924. La sua opera più significativa fu la revisione delle opere inedite di Paganini.

Giuseppe Alessandri (1894-1976). Studiò al Conservatorio di Parma, dove si diplomò vincendo i premi Barbacini e Campanini. Nella prima guerra mondiale fece parte della banda militare di Toscanini e con lui fece le tournée del 1920-21 in Italia e negli Stati Uniti. Nel 1924 vinse il concorso per la cattedra di violino e viola presso il Conservatorio di Parma dove insegnò fino al 1965. Ebbe una intensa attività sia in primari complessi di musica da camera che in orchestre. Pubblicò metodi e studi sia per violino che per viola.

Ermanno Marchesi (1894-1971). Si diplomò in violino al Conservatorio di Musica di Parma nel 1914. Fece parte dell’orchestra che Toscanini portò in tournée in Italia e negli Stati Uniti nel 1920-21. Attivo in complessi di musica da camera e da solista, dal 1925 insegnò violino alla Scuola di Musica di Guastalla e nel 1938 vinse il concorso per il Conservatorio di Parma, dove insegnò fino al 1965.

Convittori anno scolasstico 1903-04. In prima fila, il secondo da destra è l’allievo convittore Giuseppe Alessandri.

A sinistra: Gaetano Signorini (1818-1885), Raniero Cacciamani, olio su tela, cm. 50x67. Raniero Cacciamani, tromba (1818-1885). Il 16 ottobre 1835 per esame fu nominato soprannumerario e nel settembre 1839 I tromba della Ducale Orchestra. Docente di strumenti a fiato nella scuola della “Compagnia de’ figli di Truppa”, fu attivo anche come solista in accademie sia a Parma che nelle città dell’Italia Settentrionale. Nel 1852 venne chiamato al Teatro Regio di Torino. Vennero accettate le sue dimissioni dalla Reale Orchestra di Corte, ma dopo un anno volle ritornare a Parma, dove fu riammesso nell’orchestra con la stessa qualifica. Dal dicembre 1859 al 1885 insegnò tromba e congeneri alla Regia Scuola di Musica di Parma dove morì ancora in servizio.

A destra: Cesare Tallone (1853-1919), Giovane suonatore di bombardino, olio su tela, cm. 50x65. Il dipinto raffigura un bambino musicista, ritratto con un bombardino tenuto in mano in posizione di riposo. È raffigurata solo la parte superiore dello strumento con il canneggio rotondo che porta al bocchino, i cilindri e le ritorte, la campana. Potrebbe trattarsi del ritratto del quindicenne Luigi Provesi nato nel 1857, alunno della Regia Scuola di Musica, diplomatosi in violoncello e composizione nel 1875, che compì anche studi in trombone. -F4DVPMFEJTUSVNFOUJBmBUP *MQSPHSFTTJWPTWJMVQQPEFMMB4DVPMBEJ1BSNB EBMMPSJHJOBSJPOVDMFPEFM WJEFJOUSPEVSSFBODIFMJOTFHOBNFOUPTUSVNFOUBMFGVEJTQPTUPDIF iBRVFHMJBMVOOJEFMM0TQJ[JPEFMMF"SUJJO1BSNBJRVBMJTUVEJBOPJMDBOUP JOTFHOBSTJEFCCBBTVPOBSEPSBJOOBO[JVOPTUSVNFOUPwJM%FDSFUP4PWSBOP EFMNBS[PTUBCJMÖMJTUJUV[JPOFEFJDPSTJEJ'MBVUP $MBSJOFUUP 0CPF F'BHPUUP OPODIÏ7JPMJOPF$POUSBCCBTTP -BQSFTFO[BEJVOBNCJFOUFSJDDPEJTUJNPMJGBWPSÖMBGBNBEJVOBTDVP MBDIF TFQQVSJTUJUVJUBDPNFBUUPEJMVOHJNJSBOUFQPMJUJDBTPDJBMF TJMFHÛ PSHBOJDBNFOUFBMMFWJDJTTJUVEJOJEFMM0SDIFTUSB%VDBMF SFQVUBUBVOBEFMMF QJáBHHVFSSJUFFFċDJFOUJEFMUFNQP TFDPOEPJMHJVEJ[JPEJ/JDDPMÛ1BHB OJOJ-FCJPHSBmFEJRVFTUJNVTJDJTUJDJOBSSBOPVOFTQFSJFO[BFDMFUUJDBF WFSTBUJMFEJTUVEJP MBDPOUFNQPSBOFBQSBUJDBEJQJáTUSVNFOUJNVTJDBMJ JO NPMUJDBTJDPSSFEBUBEBMMPTUVEJPEFMMBDPNQPTJ[JPOFJNQPSUBOUFGPSNB[JP OFRVFTUVMUJNBQFSJMmPSJSFEJVOBWBTUBQSPEV[JPOFEPQFSFEJEBUUJDIFF BSUJTUJDIFFTTFDJQBSMBOPEJNFNPSBCJMJiQSFTFO[FTDFOJDIFwOFMMFTFSDJ[JP QSPGFTTJPOBMFJOQSFTUJHJPTJUFBUSJJUBMJBOJFFTUFSJFEJJOEJNFOUJDBCJMJBTTPMP OFMMFTFDV[JPOFEFJQBTTJPSDIFTUSBMJEFMMFPQFSFMJSJDIF %JHSBOEFJOUFSFTTFJMDPSQVTEJDPNQPTJ[JPOJDPOTFSWBUPQSFTTPMB4F[JPOF .VTJDBMFEFMMB#JCMJPUFDB1BMBUJOBEJ1BSNBDIFUFTUJNPOJBMBMUJTTJNPHSB EPEJWJSUVPTJTNPUFDOJDPSBHHJVOUP*OHFOFSBMF MBNVTJDBTUSVNFOUBMF

Aristo Cassinelli, oboista 1871-1929. Fu un virtuoso di altissimo livello. Dopo Luigi Beccali, busto in gesso, cm. 78x60, aver studiato alla Regia Scuola di Musi- anonimo, s.d. (Pavia 1809-Parma 1886). ca intraprese una brillante carriera che Studiò oboe e fagotto con il padre Gaeta- lo portò, oltre che alla Scala, anche a no, nel 1827 fu nominato secondo fagotto Barcellona, Bukarest, Londra e altre città della Ducale Orchestra e nel 1850 primo d’Europa. Dopo aver insegnato al Con- fagotto, succedendo a Luigi Tartagnini, posto servatorio di Varsavia, nel 1905 vinse il che occupò fino al 1883. Nel 1840 fu no- concorso a cattedre di oboe, e scelse minato docente nella Regia Scuola di Musica Parma. Pubblicò con Ricordi Sei Studi del Carmine di oboe e fagotto e nel 1862 per oboe caratterizzati da un alto grado anche di flauto. Diplomò ottimi allievi fra cui di difficoltà e ancora oggi pezzi d’obbligo Ricordàno De Stefani e Pio Calestani (stima- previsti dai vigenti programmi per il di- to da Wagner e definito da Verdi “soprano ploma di oboe. orchestrale”).

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Ricordàno De Stefani, Gran metodo pratico per oboe e corno inglese. Archivio Regia Scuola di Musica nella Sezione musicale della Biblioteca Palatina. In calce al poderoso indice dei tre volumi De Stefani scrive: “Non l’ambizione, ma solamente il desiderio di procurare il miglioramento della istruzione dei predetti strumenti mosse a fare questo lavoro. Non so come esso verrà accolto, ma mi conforta la coscienza che quanto vengo dicendo è il risultato pratico della professione che son lieto di esercitare. In ogni modo valgami a scusa la buona volontà e il desiderio di essere utile agli studenti. Che se potrò poi raggiungere l’ambìto scopo, io mi ter- rò molto compensato per avere di tal guisa recato un servigio alla gentile arte della Musica su cui primeggio la nostra patria. Parma, 20 aprile 1872, Ricordàno De Stefani.”

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Enzo Muccetti (1912-1977). Studiò al Conservatoio di Torino con il parmigiano Niccolò Mezzadri. Dopo aver suonato in diverse orchestre, nel 1947 fu nominato primo fagotto del Teatro alla Scala, dalla quale dette le dimissioni nel 1961. Dal 1949 insegnò al Conservatorio di Parma, dove rimase fino al decesso.

Corno semplice a tre cilindri, Premiata Fabbrica / Ferd.o Roth Milano - fine sec. XIX (particolare)

Argeo Lusardi (1911-1984). Si diplomò in corno al Conservatorio di Parma e insegnò a Lubiana e a Fiume. Dopo aver fatto parte dell’orchestra in Lussem- burgo e di quella del Maggio Musicale Fiorentino, entrò in quella della Scala fin dalla ricostruzione. Dal 1952 insegnò corno a Parma fino al 1974. Fu autore di un Metodo per corno.

Ernesto Valesi (1920-1979). Studiò al Conservatorio di Parma e, dopo aver suonato in varie orchestre, nel 1949 vinse il concorso per primo trombone al Teatro alla Scala di Milano, dove rimase fino al 1978. Nel 1964 aveva iniziato a insegnare al Conservatorio di Parma, dove rimase fino al decesso. Qui è impegnato in una prova con Enzo Muccetti.

Renzo Robuschi (1911-1988). Allievo del Conservatorio di Parma, vinse il concorso per prima tromba del Teatro dell’Opera di Roma (1934-1941). Nel 1940 fu nominato docente al Conservatorio di Pesaro, dove rimase fino al 1954, quando fu trasferito a quello di Parma, dove insegnò fino al 1979, continuando nell’attività Tromba in Si bem a tre valvole a cilin- concertistica teatrale. dro. Verona, Ambrogio Santucci (atti- Il 22 febbraio 1988 dieci trombe e sette tromboni, già suoi allievi, eseguirono vo 1854-1914). nella Sala Verdi del Conservatorio un concerto in memoria del maestro.

Gruppo di studenti e docenti della fine anni ‘20. Il primo da sinistra è l’allievo Renzo Robuschi.

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Cleofonte Campanini, direttore d’orchestra (1860- 1919). Fratello del tenore Italo, studiò violino alla Regia Scuola di Musica di Parma con Giulio Cesare Ferrarini, senza conseguire il diploma, in quanto fu espulso per indisciplina. Iniziò la carriera come violinista, dando prova di ottime qualità, e debuttò come direttore d’orchestra a Parma al Teatro Reinach. Si im- pose all’attenzione della critica quando diresse a Tori- no e Milano la grande orchestra parmigiana all’Esposi- zione Nazionale. Da allora un susseguirsi di successi: nel 1904 Toscanini abbandonò la direzione della Scala e “con magnifica scelta” (Gazzetta Musicale) Campa- nini fu chiamato a sostituirlo per due anni. Intanto a New York Oscar Hammerstein stava costruendo un teatro per fare concorrenza al Metropolitan, e scelse Campanini come direttore dell’orchestra. Furono stagioni trionfali. Negli anni americani dette vita a stagioni memorabili: lungimirante e colto, portò in America i nuovi autori francesi, incoraggiò l’affermazione di musicisti e cantanti americani, commissionò a Prokof’ev L’amore delle tre melarance e a Leoncavallo l’Edipo re. Per Parma fu mecenate insuperabile: oltre a una beneficenza continua e discreta, donò alla città varie stagioni d’opera, finanziò il concorso di canto dal quale uscì Beniamino Gigli, acquistò il Teatro Reinach per farne un centro lirico sperimentale. Il progetto fu vani- ficato dalla guerra e dalla morte prematura.

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Giusto Dacci, altorilievo in bronzo nel secondo cortile del Conservatorio.

Il taccuino contiene recensioni dei concerti della Regia Scuola di Musica apparse sulla stampa periodica nazionale tra il 6 luglio 1863 e il 19 aprile 1880. La raccolta del direttore Giusto Dacci compren- de una larga varietà di testate, sinonimo dell’attenzione con cui erano seguite in Italia le attività didattiche e artistiche della Regia Scuola di Musica.

-PTUVEJPEJ"SSJHP#PJUP Studio Arrigo Boito.

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Portafotografie apribile in legno con intagli sul davanti; interno in pelle.

Chitarra–lira a 6 corde, prima metà del secolo XIX. Cassa a forma di cetra. Tavola armonica in abete con due fori di risonanza ovali e decorazioni policrome dipinte. Cordiera con intagli lignei in bassorilievo. Moneta in madreperla applicata al centro della tavola armonica con inciso un monogram- ma [ K V] fra due rami d’alloro. Cartellino interno. “char (..) et Godone / fabriquants toutes sortes d’instruments, demeurent pres de S.te Therese a Turin”

Emilio Quadrelli, Giuseppe Verdi. Studio Boito.

A sinistra: Libreria con risuonatore di Helmholtz composto da 9 pezzi in metallo (forma tipo campana)

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Studio Arturo Toscanini.

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L’autografo della lettera di scuse di Arturo Toscan ini. “Parma, 12 gennaio 1885 Preg. Sig. Direttore. Il fatto grave di cui mi sono reso colpevole verso di Lei, mi obbliga a scriverle queste poche righe le quali varranno forse a farle conoscere il mio vivo penti- mento, per aver commesso una si’ grave mancan- za. Non fu già perché io abbia voluto trasgredire i di Lei ordini ch’io la commisi, ma bensì per non aver riflettuto troppo a ciò ch’io operava, e per essermi lasciato vincere da un momento di collera. Sono assai dolente per aver recato un si’ forte dispiacere a Lei ed a miei Maestri, ma la bon- tà che per me ha sempre dimostrato d’ avere, spero non vorrà venir meno in questo momento così critico e doloroso per me, e vorrà perdonar al mio involontario errore promettendole che giammai verrà meno la mia gratitudine verso Ella e che giammai avrà motivo di lagnarsi meco. Ansioso di speranza, con tutta la stima mi sottoscrivo di Lei Aff.mo Alunno A. Toscanini”

Leonardo Bistolfi, Bosco di notte, dipinto a olio, 1899.

Leonardo Bistolfi, Chiesa di montagna, dipinto a olio, 1899.

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Registro riportante la carriera scolastica dell’allievo interno della Regia Scuola di Musica Arturo Toscanini. Archivio Storico del Conservatorio.

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A sinistra: Busto in bronzo di Arturo Toscanini di Paul Troubetzkoy, 1927.

A destra: Statua in bronzo di Giacomo Puccini di Paul Troubetzkoy, 1925.

Vittore De Grubecy De Dragon, Ovali con lago. Dipiti a olio.

Busto di Arturo Toscanini dello scultore Carlo Corvi. 1FSMBTUPSJBEFM$POTFSWBUPSJP

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Il cortile cinquecentesco del Conservatorio, sede dei concerti estivi all’aperto. La vera del pozzo è stata donata all’Istituto nel 1980 da Maria Teresa Braibanti Piz- zetti, figlia del compositore, in occasione delle celebrazioni per il centenario della nascita del padre. Intestazione dei documenti della Regia Scuola di Musica finito di stampare il 10 giugno 2010