Mentiras piadosas

Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito

MARIÁNGELES FERNÁNDEZ Fundación Germán Sánchez Ruipérez, Madrid, España

DIEGO SABANÉS Universidad de , . EICTV de San Antonio de los Baños, Cuba

Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464. Artículo recibido el 27/02/2014, aceptado el 01/04/2014 y publicado el 30/04/2014

102 establecido entre los textos de Julio Cortázar y las películas realizadas a partir de ellos. Tambiénellos. rastrean de se partir a realizadas películas las y Cortázar Julio de textos los entre establecido deun autónomo, lenguaje creado herramientascon específicas. construcciónpensarlo como la de director obraliteraria enlugar de ejercicio merola comodeun ilustración del o guionista del trabajo del idea la subyace apreciación esta Bajo (Wolf: literatura” 30). la a inflige cine el que perfidia calculada la de resultado el siempre fuera pantalla la a literario texto del pasaje el si “como traición,ido una casi ha es adaptación toda movimiento que de en axioma viejo el imagen vigente continúa en independencia, en ganando literario lenguaje el transformar de operación la Mientras agotada. I Jana Bokova, adaptation, cinema,argentine argentine literature, fantastic literature,cinephilia, translation K ofthe supernaturalin everyday life, amongothers. o the variousway directors have resolved the passagetheto visuallanguage oftheof some distinctiveelements about analysis an proposes and television, and film in premiered have that adaptations main the with deals article This stories. his from films some of embodiment the as spectator a as both film, the with connection A fantástica,cinefilia, traslación. P vida la en infancia adulta de personajes,los sobrenaturalla irrupción de lo en lo entrecotidiano, otros. la de proyección la doble, de del poética tema el la real, lo de en insólito distintivos lo elementos de presencia los la Cortázar: de algunos de audiovisual lenguaje al pasaje el resuelto han han se que adaptaciones principales las de ocupa en como cine en tanto estrenado, se artículo Este suyos. cuentos de partir a películas algunas de realización la por como espectador como tanto cine, el con intensa vinculación una mantuvo R NTRODUCCIÓN f Cortázar poetic: the issue of double, projection of childhood into childhood of projection double, of issue the poetic: Cortázar f ALABRAS BSTRACT ESUMEN EYWORDS Este pequeño ensayo trata de recapitular las zonas de diferenciación y de similitud que se han se que similitud de y diferenciación de zonas las recapitular de trata ensayo pequeño Este no controversia una a lugar dado ha orígenes, sus desde cine, al literatura la de transposición La :

: : CLAVE : : l srtr agnio ui Cráa fe u vd cnuio e clua y n particular en y cultura, de consumidor ávido un fue Cortázar Julio argentino escritor El Argentine writer Julio Cortázar was an avid consumer of culture, and in particular had a strong a had particular in and culture, of consumer avid an was Julio writer Cortázar Argentine Julio Cortázar, Osias Wilenski, Michelangelo Antonioni, Jean-Luc Godard, Luigi Comencini, Luigi Godard, Jean-Luc Antonioni, Michelangelo Wilenski, Cortázar,Osias Julio : Julio Cortázar, Manuel Antín, adaptación, cine argentino, literatura argentina, literatura argentina, literatura argentino, cine adaptación, Antín, Cortázar,Manuel Julio televisión , y propone un análisis sobre la forma en que diversos directores diversos que en forma la sobre análisis un propone y , ...

adulthood of characters, the irruption the characters, of adulthood .

103 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 su amigo Eduardo Castagnino en una carta que le escribe en 1937 expresándolo así: “Como diría Greta diría “Como así: expresándolo 1937 en escribe le que carta una en Castagnino Eduardo amigo su y gustos sus de acerca cartas, sus en descubrimientos cinematográficos. especialmente escritos, dejó que testimonios los innumerables Son correspondencia. su en incluso o ensayos, los en como ficción de trabajos los en tanto obra, su toda yaenParís.accesoinstalado puederastrearse séptimoarte el conlaseñalarrelación en Cortázar que Cabe de tuviera que la a manifestación toda y teatro el plásticas, artes las adelante, más y cine, el luego música, la en cuentos de libros principalmente publicaba y ArgentinaMéxico,y pero traductor, aún había no obtenido el reconocimiento que le traería obracumbre.su como trabajaba París, en viviendo años veinte ya llevaba altura esa A carrera. su en inflexión de punto un marcaría y Cortázar a internacionalmente tres los de dos que años, cineastas Cortázar menciona que ironía con los hayansido luego de susdos adaptadores. de perspectiva la desde una paradójico, para resulta argentino y escritor cinematográfica, del obra adaptación una en interesaba se director un que vez primera la Era Cortázar. filmar cine de acababa de 1962 director en Antín, que Manuel argentino es destinatario el Y Cortázar. Julio es sacudirlo, parece hace lo cuando las en aparecen estos cómo y valiosos películas basadas en su obra. consideraba Cortázar que audiovisual lenguaje del recursos los Cortázar fue un ávido consumidor de cultura, en todas sus formas. Primero a través de la literatura y literatura la de través Primero a formas. sus todas en cultura, de consumidor ávido un fue Cortázar de publicación la para año un casi faltaba y 1962 de julio Era que pero conmueve, lo vez rara que lenguaje ese por fervor el y entusiasmo el desde escribe Quien La cinefilia de Cortázar se hace evidente hasta en un pequeño detalle, como cuando pide disculpas a disculpas pide cuando como detalle, pequeño un en hasta evidente hace se Cortázar de cinefilia La que te da la poesía o el amor y a veces alguna novela y algún cuadro… […] Nunca en esta temporada de temporada esta en Nunca […] cuadro… algún y novela alguna veces a y amor el o poesía la da te que eso como profunda, realmente experiencia una como mí para valga cine el que raro tan Es …] mí, contra Manuel, locura. total de especie una y momento mujer este en apretando estoy que al puta de hijo enorme ese Buñuel, Luis quierey lo como exactamente rojo entre y atroz y hermoso increíblemente es todo y cuenta, su por escribe las y patas las con palabras las arranca me y viene y va que pulpo de especie vi una horas dos hace que es cosa la tanto, exterminador para es no cosa la apocalíptico, tono el por Perdón 292). 291- 2012b: Cortázar, 1962. de julio de 10 Antín, Manuel a Cortázar Julio de (Carta vez alguna vos con caminar gustaría me tanto y que camino cine el finalmente encontrar de y película una noche en juntos trabajar la a empezar toda hablar y cine del salir estupendo tan sido hubiera y yo, y Aurora entre sentado plantea, la en ahí estabas qué por exactamente sé no sí, noche esta Pero películas. sentido veía he mientras presente te Fellini, y «psicológico» cine de Chabrol, y «astuto» cine de Antonioni, y conformista cine , y estoy de vuelta en casa, y todo, absolutamente todo me da vuelta, y te estoy con escribiendo te y vuelta, da todo me todo, absolutamente y casa, en estoyvuelta y de , La cifra impar cifra La , a partir del relato “Cartas de mamá”, de Julio de mamá”, de “Cartas relato del partir a , Rayuela , la novela que consagraría que novela la , El ángel El

104 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 y produce la película película la produce y mamá”, de “Cartas cuento adaptacióndel coguionista, como Ripollla de Antonio ocupa juntocon Antínse propia su delimita y sitúa ellas con acabar infancia; importancia”. de problemas sobre convencionales películas ejemplificadora. intención su por Un no testimonios. sí, de por maduración vale lenta la testimonio en sí pero crítica–, esa en Cortázar –escribe cine del docencia de chicos los como imágenes tira le pantalla andaluz perro Buñuel: “Luis título el revista la en 1952 en publicada crítica la mención de digna es siempre, Paríspara entretenimiento un solo vida su en instalado ha se ya cuando cronológico, salto un en haciendo referencias y esas agotar de pasajero. ánimo Sin fue no cine el que verificar y cinefilia, su de parcial reconstrucción colegios, el cine donde solía ser complementariauna actividad inclusofineslos semana. de los de sesiones las a “la vez entonces llamadas tarde, la por tal domingos Aires, Buenos de ciudad la en luego y capital, la en de primero periferia barrio la su en de Bánfield, cine al asistido habrá Cortázar tiempo su de joven o niño cualquier como que suponero cabe constancia, hay antes no bien Si llegaban, periódicos. o películas discos libros, con las ocurría no veces que a que lo después, ya mundo, el con ligazón una habitantes sus a aseguraba fuese, que extraordinaria”)producida en enero de 1940. el 1º de enero yde 1939 meses unos después le cuenta que vio visto ha si Bolívar) en inglés de (profesora Arias Mercedes amiga su a pregunta 1940 de abril en Poreso, día. al mantenerse para localidad la de cines le que lo los capital, de programación la de depender la no posiblemente y semana de de fines los Aires Buenos kilómetros a regresar permite 160 unos a situada mayor, ciudad una Chivilcoy, a traslada se años dos de cine”.Después al ir No b) cine. al Ir a) partes: dos “consta de divertirse de manera la Bolívar en que aficionesmucha y sus favoritas. Con ironíaa cineocupaciones son llega decir el y radio músicaatravés dela la poesía, la lectura, la manera qué de detalle con cuenta da entonces de partir a escritas cartas muchas En amigos. sus y familia su vivían donde Aires, Buenos de kilómetros 320 Bolívar,a de ciudad pequeña la en secundaria de profesor de plaza una obtuvo Cortázar años, 23 con 1937, en que recordar convenga Quizá Garbo: Es una década más tarde cuando la obra literaria de Cortázar llama la atención del cine, y Manuel y cine, del atención la llama Cortázar de literaria obra la cuando tarde más década una Es una hacer para 1937 de partir a suficientes rastros quedado han correspondencia copiosa su En pequeño por pueblo, un en proyecciones de sala una de presencia la Argentina en años aquellos En « I am sorry am I o o La edad de oro de edad La … » La cifra impar cifra La ”, sin duda un código común entre ambos que remite a experiencias compartidas. experiencias a remite que ambos entre común código un duda sin ”, Los olvidados Los y de paso adjudica a Buñuel la categoría de hermano poeta que desde la desde que poeta hermano de categoría la Buñuel a adjudica paso de y , estrenada en Buenos Aires el 15 de noviembre de 1962. La explícita La 1962. de noviembre de 15 el Aires Buenos en estrenada , ”. En su elogio de la película, lamenta no haber podido ver aún aún ver podido haber no lamenta película, la de elogio su En ”. The Wizard of Oz, Oz, Theof Wizard matinée Los olvidados Los ”, y en alguna ocasión a proyecciones en las escuelas o escuelas las proyeccionesen a ocasión alguna en y ”, “tiran piedras”. “No creo demasiado en la en demasiado creo “No piedras”. “tiran que se había estrenado en los Estados Unidos Estados los en estrenado había se que The Grapes of Wrath Los olvidados Los barre con la mayoría de las de mayoría la con barre Sur (que considera(que “una obra (1952: 170-172) con 170-172) (1952: Un

105 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 sobre el discurso plagado de referencias al tedio y la rutina creado por Cortázar, para no desvelar en la en desvelar no para Cortázar, deNico, películadestino cuentodehermano,el Luis,Laura,la suy el miel muereluna que durante de en la por creado rutina la y tedio al referencias de plagado discurso el sobre psicológico plano el acentuar prefirió poética, propia su de partir a autor. Antín, el por dominio férreo con dosificada información la a base en trama la de reconstrucción la en activamente participar a lector al obliga de secuencia compleja una de partir a elaborado Cortázar, de relato el con fidelidad gran mantiene historia la argumentales, ajustes sutiles con Aunque sesenta. los de Aires Buenos la en situándola 1924 a torno en ambientado había Cortázar que historia la de argumental nudo el actualizar por optó que incomunicación”: aventura la de “trilogía su presentaba años mismos los por (quien Antonioni Michelangelo proyecciónde una la manera pocoel ycomo a espacio la de cámara estos,utiliza mundoemocionalun y del cruces costumbrismo del de como del cine de género.tanto personajes través los a a distanciar para sonoro) lenguaje del del deliberado uso llegada un de la y temporales con 1928, modelo desde (el principalmente clásico actuaciones Hollywood relato de del por cronología intimistas, instalado la rompía películas que de montaje un trata con Se diálogos, pocos anticuado. concentradas, consideraban que códigos los cine romper a un venían de que años), narrativos 35 los rondaba Antín película primera su rodar de momento directores jóvenespor (al principalmente impulsado cine, de internacionales festivales los conquistado había Cartas de mamá por compartidos treslas asípelículas, como algunas diferencias. Bokova ( ( Antonioni menci cabe ellos entre y originales, relatos los a fidelidad y fortuna desigual con obra, su por interesan se directores otros latinoamericana, literatura la losparques filmar para escritor del relatos otros a recurre que director el con complicidad y amistad de relación una en desemboca resultado el ante Cortázar de felicidad Las críticas fueron particularmente favorables hacia las innovaciones de estilo aportadas por Antín, por aportadas estilo de innovaciones las hacia favorables particularmente fueron críticas Las Poren ejemplo, Franciadesde que autor de cine del estéticos lineamientos siguen Antín por rodadas trespelículas Las aspectos algunos señalarse podrían Cortázar, de material el sobre Antín de mirada la a cuanto En llamado del exponente y escritor como consagra se Cortázar Progresivamente,que medida a , Diario parauncuento La noche (1965), basada en “El ídolo de Cícladas”las y “Continuidaddeparques”.los Blow up Blow y , 1966), Jean-Luc Godard ( Godard Jean-Luc 1966), , El eclipse La cifra impar cifraimpar La ). ). ,1998), Antín centra su mirada en la dimensión psicológica de los personajes, los de psicológica dimensión la en mirada su centra Antín

o DiegoSabanés ( onar a Osías Wilenski ( Wilenski Osías a onar Week-end Circe (1964), sobre el cuento homónimo, e e homónimo, cuento el sobre (1964), Mentiraspiadosas , 1967), Luigi Comencini ( Comencini Luigi 1967), , El perseguidor El ,2009). , 1965), Michelan 1965), , L'ingorgo flashbacks , , Intimidad de Intimidad 1978), 1978), Boom que Jana gelo de La

106 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 fueron exquisitas recreadoras de madres de una pequeña burguesía porteña venida a menos, guardianas de guardianas menos, a venida porteña burguesía pequeña una de madres de recreadoras exquisitas fueron la Vega,Milagros de nuevamenteen interpretadopor es finalmente actricesAmbas aunque Lamaison. Lydia impar cifra La en como importante tan no personaje un Delia, de madre la de papel Parael 437). Cortázar, 2012b: 1963. de octubre de 27 Antín, Manuel a JulioCortázar Delia”de sumamente (Carta pareció “siempre porque me 403) revés)” al (o con explicable novios sus de dos a inexplicablemente más matado rica, más compleja, ha más Cortázar– que –dice ahora de es “Delia envenenados). sospecha bombones la pesa que la sobre joven la de metáfora como homérica, mitología la de maga la Circe, es trasfondo (cuyo Delia personaje del construcción la ejemplo, pueden correspondencia abundante esta En encontrarse algunas de reflexioneslas más interesantes magnetofónicas). volcadassobrepor Cortázar el como cine lenguaje. cintas en grabadas de (cartas también y fono-cartas cartas numerosas de intercambio el mediante Grossi– Héctor por luego firmado también de creativo proceso el en estrechamente participó de Circe también actores figuran María principales Rosa Gallo, Sergio yRenán Maurice Jouvet. los Entre Vega). la de (Milagros reparto de actriz mejor y Murúa) (Lautaro del cuento.muchacha queLainterpreta María Rosa Galloes una másmujerconsciente desus actos más y decidida. la que firme más carácter de joven mujer una como aparece que ya presencia, gana Laura y,resonanciasincestuosasde personaje exentoNico, de reformulación,no el esta En culpa. de supuesto, por mismo Al mirada. la tiempoAntín acentúa el triángulo edípico entrelos y hijos la madretantocomoel de que forman Luis, Laura y centro el en incertidumbre es la no instala dato que el lo pero secuencia, muerto, ninguna ha en personaje confirmado el que suponer puede sólo espectador el lo protagonistas película los la que en y saben, muerto, ha Nico que claro queda cuento el en Mientras madre. la de fallido acto un de trata se que creer prefieran ambos aunque ellos, por preguntado ha Nico que dice les día buen un que mamá, de cartas las llegar a comienzan París,donde a huye– –o marcha se pareja la familia, la toda de reproches los soportando y boda, precipitada su de después meses dos Apenas novia. su sido había que La cifra impar cifra La y más adelante expresa su entusiasmo por la elección de la actriz Graciela Borges para interpretarla para Borges Graciela actriz la de elección la por entusiasmo su expresa adelante más y Tras el primer intercambio del guión con los diálogos elaborados por Cortázar, el escritor elogia, por elogia, escritor Cortázar, el por elaborados diálogos los con guión Trasdel intercambio primer el exteriores, complementarias,escenas París,filmó cineasta conocieronen el se donde Antín y Cortázar actor director, mejor mejor de el ellos entre Aires, Buenos en premios numerosos obtuvo película La eo smóiaet mirsne e l cet e Cráa, Atn hba pensado había Antín Cortázar, de cuento el en omnipresente simbólicamente pero , , y a partir del visionado de esa película y del vínculo que ambos establecieron, Cortázar establecieron, ambos que vínculo del y película esa de visionado del partir a y , (Carta de Julio Cortázar a Manuel Antín, 18 de julio de 1963. Cortázar, 2012b: Cortázar, 1963. de julio de 18 Antín, Manuel a Cortázar Julio de (Carta Circe . Ambos trabajaron a distancia sobre el guión – guión el sobre distancia a trabajaron Ambos .

107 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 barco. Es un joven con una vida social más amplia que la del Mario del cuento, donde cobra presencia esa presencia cobra donde cuento, del Mario del la que amplia pequeño más social vida un una con joven en un Es barco. amigos sus de uno con navegando semana de fines los pasa elevada; más poco un social lo donde diálogos con muertos, clase una a pertenece ya film del Mario Cortázar. El anteriores, a interesaba le tanto como los real, lo con convive fantástico de la y actual novio del aparición la escena misma una en combinar a juega Antín latentes). permanecen cuento el en que (elementos perversa explícitamente se reafirmaenque el espectador, Cortázar estético, hecho como literatura la de función la de noción propia su espectador”.con Coherenteel con comunicación la anule no vez la a que nuevo cine un hacer de paradójica tarea la en concentrarse debe Antín,7 de enero de 1964. Cortázar,2012b:475-476). Manuel a Cortázar Julio de (Carta Mizoguchi” mundo el en Welleso Orson mundo el en entró día un buen como Antín mundo el en entrar a etapas, quemar a cabeza, de tirarse a público, del parte gran una a misterioso ese por anulada ingrediente que yconecta unaexperienciacomunica estética”. embargo sin queda muertos, de después mucho hasta comprendidos ser no al estética evolución de años a condena “llevan los y insalvable Antín valla una en convierte con se creadores otros en “que distancia junto esa que incidir público”sino juicio su embargo a que cine” sin el en consigue Resnais Alain término) un de del hondo más y sentido teatro el en Beckett un de milagro casi el está “en eso que cree el sólo Noespectador”. el en profundamente (en aristocrática y difícil obra una que el en bien, conozco que pero “eseindefinible alcanzado punto haya Antín de lenguaje el ahora que valora Cortázar mía)”. la a (sumada exigencia propia tu de nada “sin sacrificar conseguirá lo que público” y de después que lacuentística cortazariana, personajeen un más. a fidelidad imprescindiblegran con el laambas casa,erige, donde seuna escenariode películas, cotidianidad En el paso del cuento a la película, el personaje Delia se vuelve una mujer mucho más sexual y sexual más mucho mujer una vuelve se Delia personaje el película, la a cuento del paso el En realizador un de genio del parte buena una cine, el “en que de idea la en asienta se vehemencia Su “ que de convencido muestra se Cortázar para Antín de cinematográfica propuesta la alaba también Cortázar cartas las En 2012b: 476). Cortázar, 1964. de enero se de 7 aunque Antín, Manuel acción a Cortázar Julio de de (Carta mundo películas o un novelas en a traduzca extrovertida, realidad una a pertenecen pero esenciales igualmente son que racismo, del o petróleo del problemas los de margen al esencial, plano un en angustia la a o goce al invita lo se si necesarias, claves las poco a poco dan le se si refinada más estética aventura una de gozar de capaz hombre un también siendo seguirá y sigue comprometido, hombre de condición su de margen al La cifra impar cifra La y y Los venerables todos venerables Los Circe sin renuncia alguna, obligará al público, por lo menos lo por público, al obligará alguna, renuncia sin (película de 1962) logrará “un impacto terrible en el en terrible impacto “un logrará 1962) de (película Circe , porque cree porque ,

108 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 en una interesante apuesta que le permite ahondar una vez más en el aspecto psicológico de los personajes. los de psicológico aspecto el en más vez una ahondar permite le que apuesta interesante una en parques”, los de “Continuidad Cícladas” y las de ídolo “El cuentos: dos otros de combinación la por decide El Cícladasídolo de las Solanas u OctavioGetino, entreotros). Fernando (como ideológico mensaje el en acento realidadcon argentina la de crítica visión una documentar la interior, mundo por inclinaron el se que directores otros de producción con la a junto existencial, angustia relacionadas la o cotidiana, realidad situaciones Narran formas. nuevas de esteticista búsqueda la a y experimental, lo a tendencia fuerte con cinematográficos, guiones en literatura nueva la de incorporación la por inclinaron se Argentina en 1960 años los en que realizadores jóvenes de corriente la integra otros, 1964.Cortázar, 2012b: 503). de marzo de 29 Antín, Manuel a JulioCortázar poema”de (Carta del metáforas las de visual equivalente el cine el “queen ve poeta un de el era vista de punto su cine en que consideraba Cortázar tanto, En mismos. seres los son no que reales seres de metafóricas que imágenes escisión como personajes una sus construir lado, Antín otro a permitió el siempre vislumbra se donde por fisuras con realidad una sobre Cortázar Porrúa, era untodavía autor ende culto círculos más restringidos. famas de y cronopios de Historias como ( Argentina en masiva circulación de diarios en los cinematográficas críticas las de multiplicador efecto el influyó igualmente fenómeno beneficioso ese En cine. del los serlo suelen como amplios, más públicos a escritor del descubrimiento el anticipó Cortázar como trabajo su por asistir pudo no Cortázar que traductor. al Berlín, de festival para el designada fue en 1964 Argentina en a que de representar pesar a película, la ver a llegara no Cortázar que para confabularse rescata a Mario influjo del de yDeliasu de deseode destruirlo. activas.No es que,casual al final, Raquel,mujer otra muy diferente la dela cuento generacióndelos años sesenta, más desinhibida,mayorcon apetito vital, las donde mujeres sexualmenteson PrimeraPlana Tras las dos primeras experiencias con los textos de Cortázar, en en Cortázar, de textos los con experiencias primeras dos Traslas Antín, juntoadirectores como RodolfoKuhn, LautaroMurúa, Fernando Birri o DavidKohon, entre de mirada la con Antín de compenetración la papel importante un jugó ello todo en duda Sin Julio de obra la en Antín de incursión temprana esta que Jorgeseñalado Riverahan como B.Críticos de proceso El lo colocaron en un mercado impensable todavía para quien antes de la publicación de publicación la de antes quien para todavía impensable mercado un en colocaron lo Circe y coincide en el tiempo con la revisión y publicación de de publicación y revisión la con tiempo el en coincide Continuidad deContinuidadlos parques , y especialmente de de especialmente y , La Nación La Rayuela , , La Prensa La , mérito del editor de Sudamericana Francisco Sudamericana de editor del mérito , , , La Razón La Intimidad de los parques los de Intimidad , , Clarín , es de algúnla que modo Rayuela , , El Mundo El y el azar pareció azar el y ). Revistas ). Antín se Antín

109 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 1964.Cortázar, 2012b: 535). Julio de (Carta fuerzas” de juego el desencadena ídolo el que en sobrenatural. “El“Sifilmes noCortázar–, –dice asíídolo”es medida la en tieneporque sólo cuento fuerza el queexige sacrificio. el e amigos, los diosa a una como triángulo, separa del mujer, vértice La traición. la que y paranoia la de la veneno el ellos entre sangre, introduce pide que la ella es quizá Entonces cuestión. en encontrara arqueólogo, ídolo Mario, el donde enterrado de cerca piedra de pilar-pedestal un a abraza se y ruinas las entre que la Teresa es película la en sangre, ocuparía la diosa,lugar de que algoparece quedar expresadosobre final el la cuandopide de película, que Teresa corre ídolo, el por poseído es Héctor cuento el en Si esposa. la de al marido del personaje del desplazarse parece maldición la griegas–, Cícladas las de lugar en Picchu –remarca imagen 23 de julio1964. Cortázar, 2012b: 535). una con decir a ( poseído” estar voy sin hacha un lame y lo desnuda se Te nadie Cortázar–: truculenta. más todavía la muerte de otra y horrible de muerte una premeditación de seguida hachazos, a asesinato de tentativa una “hay guión del hace Cortázar que lectura la En carnicería”. esa explicar para justificados o definidos bastante lo siquiera ni de celos, cuestión turbia una que más ve se no Aquí sacrificios. los exige que el es activo, es ídolo el cuento mi “En guión: del Cortázar hace que disección la reveladora Es erótico-psicológico”. terreno un “en solo sitúa cineasta el Cortázar de juicio a que drama” del sobrenatural motivación “toda de eliminación inicial la a sino late lo que bajo la piel. superficie la en muestra que lo sólo no amplificada; imagen una revela que espejo un como Antín, de cine del servicio al literatura la nuevamente aquí He visto. había no entonces hasta que vida propia su de algo comprende leerla al porque suya la ser parece que historia una lee cuento: del protagonista al pasa le que lo Es él? contra algo tramar a llegar ¿Podrían espaldas? sus a romance nuevo un viviendo Blume) (Ricardo Mario amigo su y mujer su ¿Están paranoia. la protagonista el en despierta tratara), se envenenado bombón Teresa libro El Baret).(Dora mujer, su a cama la en alta voz en lee (FranciscoRabal) Héctor que película, la en cuento propio el incluye aproximación a la figura del triángulo queromántico, elementoel esúnico que compartendos los cuentos. ídolo “El de narrativo planteamiento el Deestaforma, Cortázar le aconseja a Antín no filmar el cuento si no le gustan las soluciones de orden fantástico o fantástico orden de soluciones las gustan le no si cuento el filmar no Antín a aconseja le Cortázar Machu en –ambientada Cortázar de cuento arqueológicadel anécdota la conserva película Aunquela Elprimerbosquejo del que guiónAntín ale provocó envió Cortázar unarotunda protesta del escritor “Continuidad de circular estructura la utiliza Antín ahí, de partir A en un guión elaborado con Raimundo Calcagno y HéctoryCalcagno Raimundo elaboradocon guión un Grossi,en presentemístico lado el en Final del juego del Final de las Cícladas” las de (que nada inocentemente ha regalado a a Teresa,regalado otro ha de inocentemente si nada como (que encuentra en “Continuidad en encuentra Cortázar a Manuel Antín, 23 de julio de julio de 23 Antín, Manuel a Cortázar Carta de Julio Cortázar a Manuel Antín, Manuel a Cortázar Julio de Carta de los parques” los de de los parques” los de a la vez que vez la a otra

110 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 Carter (álter ego de Charlie Parker) y su descenso a los infiernos, la adaptación sitúa la acción en Buenos en acción la sitúa adaptación la infiernos, los a descenso su y Parker) Charlie de ego (álter Carter del símbolo jazz, de música la sobre leitmotiv verdadero el tiempo, estético tratado un todo además, es, que historia la propone que aladenuncia presentadapor el padre de una de actrices,las queenuna escena realizabaun debido años de par un postergado vio se estreno cuyo y crítica la por entusiasmo poco con recibido fue que producción, de términos en complicado proyecto un Wilenski, Osías por adaptado fue que perseguidor”, El perseguidor dos gozarpudimos la felicidad de haberlas hecho” (Canoso, s/f.:111). interés tipoyoningúnde niganamospelículasmediara dinerosin esaspelículaslos él con y que ni personal: tres Hicimos general. opinión la para yo como desconocido tan era él porque tamaño igual de anónimos L María investigadora la a Antín declarado –ha 60 los en juntos trabajar a comenzamos cineasta”. “Cuando versión su soy yo y escritor versión mi es “Cortázar que decir a llegado asesinato de Héctor, que de algunalo manera laacabaconvida de ambos. el desencadenar hasta otro, del celos los y uno de deseo el despertando amistad, la envenena amigos dos los por deseada esposa la Cícladas” las de ídolo “El En chocolate). en bañadas cucarachas las que perverso más mucho (veneno poseerla deja los no pero seduce los histeria; la de veneno el con novios sus a locos vuelve “Circe”Delia En huidos. amantes los de refugio el envenena se así madre; la por escritas cartas las de través de hogar a París, el en instala mamá” se de muerto “Cartas hermano envenenadora. el En mujer la de figura entiendecomoespectáculo cinematográfico” ( se que lo con relación en excepcionales relatos en pensar es Cortázar, de los como cuentos en o Cortázar parques los demarzode 1965.Cortázar, 2012c: 54). Francisco “unPorrúa,Antín”a Julio obra, de de 30 Cortázar la fracaso escritor,(Carta fallida consideró que al agradó no final Cortázar,resultado a el satisfecho dejaron principio en que y guión el en introdujo Antín que ajustes los de pesar espectador”. resolverA el deberá que enigmas de considerable bastante ya serie la en La versión toma argumentalmente la linealidad del relato y deja afuera la mayor parte de los temas los de parte mayor la afuera deja y relato del linealidad la argumentalmente toma versión La de realización la Entre ha y colaboración la de resultado el con satisfecho mostró se siempre Antín Manuel parte, su Por la en resumirse podría que común elemento un aparece unidad una como películas tres las Viendo de realización la él para que de pesar a y después años muchos Antín, modos, todos De “ Intimidad de los parques los de Intimidad fue todo un “ascenso a los infiernos”, continuaba defendiendo su decisión, porque “pensar en “pensar porque decisión, su defendiendo continuaba infiernos”, los a “ascenso un todo fue

del cuento. Mientras el original se centra en la figura del saxofonista saxofonista Johnny del figura la en centra se original el Mientras cuento. del es un pastiche de títulos”, opina Cortázar, y cree que “será un enigma más enigma un “será que cree y Cortázar, opina títulos”, de pastiche un es La cifra impar cifra La Canoso, s/f.:173).Canoso, y Circe , Cortázar vendió los derechos de su cuento “El cuento su de derechos los vendió Cortázar , ydia Canoso– éramo Canoso– ydia strip-tease Intimidadde s dos socios dos s .

111 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 “Las ménades” por parte de Luis Buñuel. Cortázar se muestra feliz en varias cartas de 1962 y 1963, al 1963, y 1962 de cartas mencionarelinterés admiradode su Buñuel en cuento. ese varias en feliz muestra se Cortázar Buñuel. Luis de parte por ménades” “Las Las ménades incumplimientodeacuerdoslos ende palabra alastorno condicionesde realización del proyecto. cinematográficas. Ya el desde origen del proyecto comentaba cartauna en a Antín: mástarde pasóalcine ytelevisión, la aunqueunacontrayectoria discontinua. que y músico como formándose carrera su comenzado director,había del que parte por inteligente elección una compositor Gato Barbieri, del aporte el es film del hallazgo mejor Acasoel obra. su en plantea Cortázar que dimensión trágica la alcanzar sin porteño, músico un desordenadavida de la describir a limita Airesse y En carta aEn carta Manuel AntínCortázar quele Buñuel dice viajóaParís y encontraronse enun café. de trasposición la fue período mismo el en lugar tuvo que frustrado cinematográfico proyecto Otro al y comunicación desencuentros de con falta Los la Wilenski estuvierona principalmente vinculados extra- cuestiones por turbulenta, bastante también fue película esta con Cortázar de relación La retribución que me consuele un poco de que Johnny Carter se vuelva blanco y porteño (cosa que por lo por que (cosa porteño y blanco vuelva se Carter Johnny que de poco un consuele me que retribución Yo que creo invitación que de acuerdo con mi misantropía habitual declinaré llegado el momento (a menos que menos (a momento el llegado declinaré habitual misantropía mi con acuerdo de que invitación ménades”, “Las filmar ver a ir a invitó Me junio. de mes el en España en filmaría que y guión, el preparar a a México iba se que Agregó mil. tres de debajo por centavo un en ni aflorara no pedir que y dólares, mil cuatro en bien hecho había que fue dijo me que primero Lo descomunal. cronopio un es Naturalmente, a Cortázar Julio Francisco Porrúa,de octubre 8de 1962.Cortázar, de 2012b:310). (Carta gigante un es Buñuel Pero hueco. a poco un suena menos, gusta me cambio L’aged’Or por jurando vida la pasado he me porque poética, justicia cierta una hay que encuentro fondo el en idea, la emociona me que de aparte que diré […] Te orquesta, de directores devorando señoras varias a filmar de idea la con entusiasmado está Buñuel que México desde anuncia me que Fuentes, de carta por saberlo de Acabo J.C. de Ménades” “Las y Fuentes Carlos “Aura” Gensen; de “Gradiva”de con tríptico un hacer quiere Buñuel Luis que aire– el en está cosa la –porque confidencialmente anuncio filmar, te de Hablando Cortázar, 2012b:303). ( perfectamente)” comprendo demás , , la películaque Buñuelnollegó arealizar , y hasta mandando a a mandando hasta y , « El perseguidor El » es en muchos sentidos mi mejor relato, y no estoy dispuesto a cederlo sin una sin cederlo a dispuesto estoy no y relato, mejor mi sentidos muchos en es Sur , illo tempore, una reseña entusiasta de de entusiasta reseña una tempore, illo , Carta de Julio Cortázar a Manuel Antín, 23 de agosto de 1962. de agosto de 23 Antín, Manuel a Cortázar Julio de Carta Los Olvidados Los , […] […] , Viridiana en

112 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 (Carta de de (CartaJulio Cortázar a ManuelAntín años”Ponchiy Morpurgo,octubre8 de de1965.Cortázar, cinco 2012c:182). hacía desde buscando andaba que tema un de (sic) cristalización la era cuento “el que dicho ha le y particular el sobre telefoneado ha le Antonioni que comenta le donde Antín, a carta una en 1965, 337). 1968: (Antonioni, diversos” significado un y peso un asumía mecanismo el que el en y nuevo, aquél uno escribí Descarté fotografías. las de mecanismo el como argumento el tanto interesaba me “No España: en guión del publicación la a prólogo el en señala lo Antonioni propio El cuento. su de argumentalmente másfamosapelícula basada enun decuentoCortázar, “Lasbabas del diablo”.lo expresa Cortázar así: realizar propone se que Antonioni, Michelangelo de trata se Ahora cinematográfico. Las babas del diablo de problemas a debido concretarse, logró no proyecto financiamiento en España. Buñuel filmaríaen la su lugar adaptación el de posibilidad, la con feliz verdaderamente La intuición de que quizá poco quedaría del original en la película la anticipa Cortázar en octubre de octubre en Cortázar anticipa la película la en original del quedaría poco quizá que de intuición La alejarse como tanto Cortázar de poética la a acercarse logra Antonioni Curiosamente proyecto un con vez otra entusiasmado Cortázar a ver para 1965 de finales a esperar necesario Es antes nunca como mostraba se que Cortázar, de especialmente pesar a muy y embargo, Sin Antín, enero 6de de 1963.Cortázar, 2012b:340). Manuel a JulioCortázar de (Carta perfecto) parecería me caso cuyo en acá, por andás si vos, con fuéramos el tucán. Después supo por Mónica Vitti que le gustaba mucho la idea del tucán, y que por eso lo eso 2012c: 182). por que y tucán, del idea la mucho Cortázar, 1965. Ponchi de octubrey de Antín Morpurgo, Manuel 8 Julio a gustaba Cortázar de (Carta conservaron le que Vitti Mónica por supo Después tucán. el a libro un vez una escribió le era quedado había que suyo único lo que descubrió filmarlo Italo de Cortázar–, momento el llegó cuando y Antonioni –señala mío amigo es que Calvino, Italo porque digo lo Te de 1965.Cortázar, 2012c:167). a septiembre Cortázar Francisco 4 de de Julio (Carta noviembreRoma Porrúa, en en película la filmará que arreglaremos,y nos que dijo me y creeme) antología, de era correos de jefe del cara (la Saignon a días cinco hace telefoneó me PeroAntonioni estamos. eso en poder,y un mandé le Calvino, a consulté Yo cuánto. lo que Y film. un hacer para años hace buscando estaba que lo exactamente era diablo” del babas “Las que tener que mirá desgraciado, muy el Vitti, Mónica de ayuda la con que (supongo paredes las por subió se Einaudi, edición la en cuentos los Leyó Antonioni. de increíble carta una Recibí Tristana , , de PérezGaldós. Blow up, Blow eso en casa…) y me dijo me y casa…) en la que será la será que la

113 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 suscréditos. Cortázar explica estasituación en una carta a Suzanne JillLevine del 30 de 1972.de junio en registrado aparece no Cortázar de nombre el que distancia tanta proyectos tomarían los razones, diversas La autopistadelSur más escena la quizás larealidad para transformarla. es fotógrafo el oír a en irrumpe fantástico lo que en manera la escena en poner logra que empieza ya concebirse, pueda que cortazariana finalmente que imaginaria pelota una con tenis En historia. la de rumbo el desbarata ello con y personajes los de conducta (el fotógrafo el donde Cortázar de cuento Cortázar a Mario VargasLlosa, de julio3 de 1967. Cortázar,2012c:459). segundos dos apenas dura que toma esa en Ahí, agita. viento el que árbol un de ramas las y cielo el enfoca cámara la desaparecido, ha cadáver el que “y descubre parque al reconoció parecierosólo se asume en que Cortázar le fotografía la de ampliaciones las de secuencia la y cámara, la de manejo admirable su A., de cinematográfico “el genio admiró que admite diferente”. Luego perspectiva una en situara me títulos los en nombre mi de mención la fuera que sin –afirma– film si otro cualquier como vi lo que digo te “Objetivamente después. tiempo Llosa Vargas Mario a confiesa le según deenero de1966.Cortázar, 2012c: 229). 22 Antín, Manuel a Cortázar Julio de (Carta vale” que lo sentido haber y Antonioni con rato un charlado “haber de posibilidad la Francisco después tiempo mucho a y 205) Cortázar 2012c: (Cortázar, 1965 Julio de diciembre de de 1 Porrúa, (Carta cuento” el contenga que libro el para propaganda fenomenal una Cannesde1967,donde el gran ganó premiodel jurado. Antín Ponchiy Manuel Morpurgo,8 de octubre1965.Cortázar, de a 2012c:182). Cortázar Julio de (Carta libro” el abrir que más tiene no cuento mi leer quiera que el propias; también limitaciones sus y propios derechos sus con cosa, otra siempre “eles que cine reitera y 177) 2012c: Cortázar, 1965. de septiembre de 28 Porrúa, Francisco a Cortázar Julio de (Carta fotógrafo” del personaje En los años siguientes otros directores requirieron a Cortázar para adaptar cuentos suyos, pero por pero suyos, cuentos adaptar para Cortázar a requirieron directores otros siguientes años los En del connotaciones profundas más las con familiaridad rezuma Antonioni de película la Ciertamente frío” “bastante dejó lo veces dos París,las en y verla a volvió y Amsterdam en película la vio Cortázar será Antonioni por hecha película una “que positivo más lo entre rescató modos, todos de Cortázar, de festival el en estrenado y Londres en rodado Ponti, Carlo por producido fue film el Finalmente el que más queda “no cuento del que de hecho el asume Cortázar momento primer el Desde Blowup voyeur “en brevísimoun instante” fotógrafovuelve el cuando es y ) con su intervención, en ambos casos, modifica la modifica casos, ambos en intervención, su con ) n «lo mej «lo n sentí que había algo mío” (Carta de Julio de (Carta mío” algo había que or del film»”. De todos modos, todos De film»”. del or Blow up Blow , además, el partido de partido el además, ,

114 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 que lo buscado. composiciones artísticas, como la confotografía, resultado el deque másesa esirrupciónbella o más intensa Papelesinesperados en sostiene que la con Antonioni ejemplo,encarta aManuel Antín decomenta:de julio1964 24 Cortázar de C (Cortázar, 1973 de diciembre 2012d:411). de 21 Ullán, Miguel José a Cortázar Julio de (Carta Ullán Miguel José a queitaliana,televisión“para colmo” ledirectores,los pedían 1973 más el esque cuenta en segúnle Cortázar Bibliotecala Universidad de de Princeton (Souza, 1996: 105). nueve de y nombre ochenta el de con 1968, páginas, de mayo de última, (la versiones distintas sus en adaptación, la concretarse, a llegó nunca aunque y Cain) G. de pseudónimo el GuillermoCabrera Infantede (con cargo a corrió guión director inglés Joe Massot,Apple,con la productora de The Beatles,ala cargo de película.La confección del L'ingorgo ODA La evolución de Cortázar como espectador queda evidenciada si se compara esta opinión sobre opinión esta compara se si evidenciada queda espectador como Cortázar de evolución La Por espectador. como afición su profundizaron cine, del distanciarlo de lejos experiencias, Estas la para adaptado fuera cuento el que de posibilidades las bloqueó además, peripecia, frustrante La Cortázar, a entusiasmó que inicial, el idea filmara la lo que con contratadode relatofue también Este en tanto Cortázar de “paternidad” la reconoce se tiempo, del paso el Con

FINAL , , de LuigiComencini, filmadasambaspartir dela cuento “La autopista del Sur”. como si fuera propia (Cortázar, 2012d:292). otro conoció parece,según que, alguien por sino nada, de enterado estaba no Godard que de culpa por no honesta, poco [ película la efecto, En veces Bergman) que permite a un espectador sensible ir descubriendo lo que hay detrás de la fachada la de detrás hay que (Cortázar,lo 2012b:538). descubriendo ir sensible espectador un a permite que Bergman) veces tantas (como corriente doble esa manejar sabido ha Polanski Pero llamarlos. en doy perversamente como cine, del novelistas demás los y Fellini Antonioni, general en producen me que hastío el y psicológico cine vi que Claro publicado en 2009. Cortázar se refiere a la forma en que lo insólito a veces se desliza en desliza se veces a insólito lo que en forma la a refiere se Cortázar 2009. en publicado script script El cuchillo bajo el agua el bajo cuchillo El con el cual un productor inglés pensaba filmar filmar pensaba inglés productor un cual el con The Jam The Week-end el texto “Ventanas a lo insólito”, de 1978, recuperado en el volumen el en recuperado 1978, de insólito”, lo a “Ventanas texto el ), forma parte de los fondos del escritor cubano depositados en la en depositados cubano escritor del fondos los de parte forma ), ] de Godard se inspiró en en inspiró se Godard de ] […]. Me pareció extraordinaria, y Dios sabe lo poco que me gusta el gusta me que poco lo sabe Dios y extraordinaria, pareció Me […]. « La autopista del Sur del autopista La « La autopista La » » y le llevó la idea a Godard a idea la llevó le y , pero de una manera muy manera una de pero , Week-end , como en como ,

115 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 coproducciónargentino-española duda muchas demuestraun interés vivopor obra su el y vínculo conposible lenguaje el cinematográfico. caso encontrar todo en que posible lo Cortázar, de es cuentos sobre internet carrera de fin en de proyectos visionado, incluso e libres su adaptaciones para inaccesible sea parte mayor la aunque laviolenciayfalta dedeexpresión,la libertad queno estrenadafue fuera desu país. Mehar,sobre y Stanislas Cotillard Marion de actuación la “Grafitti”, con cuento del partir a Aja Alexandre como libres, menos o más versiones desarrollar para suyos cuentos 418-422). ( años” veinte de el vuelo imprevisible lento, que un y de después imágenes, mano mi en a volviera escritura boomerang mi convirtiera Antonioni como alguien que de recompensa admirable la dada fue me fotografía, la de través a captarlo de “incapaz que sino exterior realidad la en repercutiera se allí que lo sospechar agazapa”.sin toma la quien de destino el sobre incidir puede inesperado lo desliza se que en1967. (Jaipur,Delhi) Singh Jai sultán del observatorios los en Cortázar por obtenidas en ejemplo por obra, , los largometraje los De todos modos, los proyectos posteriores más notables de los que tengamos constancia son, sin son, constancia tengamos que los de notables más posteriores proyectos los modos, todos De y cuentos sus en basados cortometrajes de producción numerosísima la también mencionar Cabe a recurrieron también cineastas otros 1984, de febrero en ocurrida Cortázar, de muerte la Tras excepcional lo que hizo no insólito” lo de boomerang lento “el denomina él que lo Entonces la en foto “cómo una mostrar de deseo el sintió cineasta el cómo ver fue asombroso lo ParaCortázar su en presente muy está que y joven, muy desde cultivó Cortázar que afición una es fotografía La oorfae ñ nqeMceagl noin ovri i aarse a mgnsd de imágenes las en palabras mis convirtió Antonioni Michelangelo que en año el fotografía la de dimensión la a devolverme para relato del allá más esperaba me insólito lo que sospechar sin diablo” del babas “Las escribí día un y fotos, mis de decepción la en ella de desquité me escritura, la a condenado Porestar tomarlas. por de instante y el eso en buscado había que lo a amable réplica siemprela fueronfotos menoresmis sorpresas algunas de aparte pues cámara una con insólito lo atrapar de don el mí Noen estaba (Cortázar, 2009:419).

s s Prosa del observatorio del Prosa Diario para un cuento un para Diario

Mentiraspiadosas , un libro en el que el texto poético poético texto el que el en libro un , , , de la realizadora de origen checo Jana Bokova, de 1998; de Bokova, Jana checo origen de realizadora la de ,de2009,de Diego Sabanés. Furia , realización de 1999 del francés del 1999 de realización ,

durante un viaje a la India la a viaje un durante acompaña las fotografías las acompaña Cortázar, 2009: Cortázar, Blow up Blow

y la y

116 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 tomada”, “Carta ya una señoritaenParís”, de de dificultades”, en enfermos”, de los de salud “La cuento del libre versión una hace director joven El Sabanés. Diego de dirección y guión con 2009 en estrenada encuentra se Cortázar de cuentos los en fantástico La saludlos enfermos de actúanentre otros HéctorAlterio, Silke, Ingrid Pelicori el y humorista , dueño del burdel. los desaparecen modo mismo del y Proust, de magistrales recursosnarrativos empleados Cortázar parareconstruirpor magdalena literariamente elpasado. la de manera la a escritor, los del despierta evocación recuerdos cuya cuento, el en protagonista verdadera la Anabel, función de la desdibuja personaje se del película catártica la En prostituta. la Anabel, de marginal espacio el y Susana, novia su (GermánPalacios), jovenun escritor quese mueveentre París Buenosy Aires,laclase alta ala que pertenece los con marineros. cartearse para servicios sus solicitan que y oficina, su tenía traductor el donde Aires, Buenos de reconstruir de tratar se que la en detectivesca secuencia una como funciona diario el Casares, Bioy Adolfo escritor al homenaje un ser de Aparte autobiográfico. episodio un evoca años los pasados Cortázar– propio el –como traductor un que el en diario, un como construido está en aparece relato El 1950. de década la en Aires Buenos de ciudad la de arrabalero ambiente del costumbrista recreación Diariopara un cuento En la línea de las adaptaciones que han mantenido una relación más próxima a la esencia de lo de esencia la a próxima más relación una mantenido han que adaptaciones las de línea la En también 1952), de (julio Perón Eva de muerte la a previos meses los en ambientada película, la En de vital peripecia la en centrado relato, del lineal más mucho versión una hace directora La En Diario para un cuento para un Diario Deshoras, un crimen que sucedió realmente e involucra a unas prostitutas de la zona del puerto del zona la de prostitutas unas a involucra e realmente sucedió que crimen un Historias de cronopios y de famas de y cronopios de Historias el último libro de cuentos que publicó Cortázar, y cierra el volumen. El cuento El volumen. el cierra Cortázar,y publicó que cuentos de libro último el , Bokova toma parte del argumento original, principalmente para hacer una hacer para principalmente original, argumento del parte Bokovatoma , Todosfuego el fuegos los Bestiario cuestionan los difusos límites de la ficción y la realidad, para realidad, la y ficción la de límites difusos los cuestionan Cra emm” ede mamá”, de “Cartas , . Mentiras piadosas Mentiras , en la que pueden rastrearse referencias a “Tía a referencias rastrearse pueden que la en , , coproducción argentino-española coproducción , Las armas secretas armas Las , o “Casa o , Elías

117 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 saa retn. nr ls esoe ms oals ud mninre a e uno“o buenos “Los cuento del la mencionarse puede notables más versiones las Entre Argentina. y España L trabajodeSabanés sobrelos relatos de Cortázar. el guiar parece que pregunta la es Esa desconocido? lo y familiar lo entre inventado, lo y real lo entre límite el diluye se momento qué ¿En ficción. la de casa la en como película, la tomando va fantástico lo que modo le costumbrista tal de discursos, los tono y conductas las enrarecimientoen gradualmente,el luego, directorintroducir al permite Este ausente. padre del figura la instalar para hermanos los de infancia la a relato tres por interrumpidos apenas acontecimientos, los de cronológico orden el siguiendo clásico, modelo un por inclina se Sabanés narrativos, términos en experimental hasta y moderno corte de tres obras década esa en filma Antín Curiosamente, mientras 1960. de principios y 1950 de década la de porteña familia una de manías pequeñas las de crítica mirada su en cortazariano costumbrismo cierto de pareja la ella, en permanecen que hermanos, recluyese habitantes únicos los que tiempo al oscura, y silenciosa vuelve se y ausencias las sufrir parece casa La Pablo. de regreso incierto el espera se mientras mueren o marchan se casa la de habitantes los que medida a clausuradas son vacías habitaciones Las farsa. la costear para casa la de despojamiento al inversamente avanza músico, como desarrollarse para París a viajado ha que Pablo, de desaparición la madre la a ocultar para construir a obligados ven se todos que ficción la de desmesura familiar. La teatro gran ese de hilos madre,los todos mueve donde desde la piso primer del habitación como su en recluida oye, lo todo que oreja” inmensa una “como es también casa la caso, todo En historia. la de protagonistas los que vez la a transformándose va que más, personaje un como es familia, la de vida transcurreladonde abajo, de lado el y enferma– madre la reina–donde arriba escalera de lado entre el puente como la particular en y historia, la transcurre donde casa La ausente). el Pablo, de novia (la Pelaccini Verónica y (Nora) Ransenberg Paula Tolcachir (Jorge), Claudio (Pablo), Quiróz Walter hermanos jóvenes OS

CUENTOS Los cuentos de Cortázar también fueron requeridos en distintas etapas por las televisiones de Francia, de televisiones las por etapas fuerondistintas requeridos también en Cortázar de cuentos Los plasmar busca que sino cuentos diversos de situaciones y personajes combina sólo no película La los a junto abuela) (la Lamaison y Lydia madre) (la Marini Marilú otros entre figuran reparto el En

DE C y rechazaprogresivamente todovínculo el conmundo. ORTÁZAR

EN

TELEVISIÓN flashbacks que remontan el remontan que

118 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 entre otros. con Cortázar, de cuento del adaptación la laconactuación de Héctor Alterio. “ cuento el en inspirada secuencia enelcuento homónimo de JulioCortázar. la de dirigió autores Picazo Miguel otros, grandes Entre hispanoamericana. narrativa de moderna obras en basados telefilmes trece Mara, Susana argentina actriz la por ideada francesa titulada título el bajo 1974 en produjo Chabrol Claude que servicios”, Años después, en 1996, el argentino Alejandro Doria llevó a televisión televisión Doriaa llevó Alejandro argentino el 1996, en después, Años emitió se 1983 En serie una América”, en “Escrito título el con emitió, 1979 en parte, su por Española, Televisión Histoiresinsolites

Instrucciones para John Howell John para Instrucciones . Ómnibus” la actuación de , Jorge Marrale y Mónica Villa, Mónica y Marrale Jorge Zorrilla, China de actuación la , dirigida para Televisión Española por José Antonio Páramo, Antonio José por TelevisiónEspañola para dirigida , , sobre el relato del mismo nombre y con una con y nombre mismo del relato el sobre , Monsieur BebeMonsieur Cartas de mamá de Cartas para una serie de la televisión la de serie una para La salud de los enfermos los de salud La , episodio basado episodio , , según , (M.F.)

119 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014 Wolf,S(2001). Sur Souza,R.(1996). D. — — — — — — Cortázar, J. (1972). Buenos Aires. Canoso, M. L. (s/f.) Antonioni, M. (1968). B IBLIOGRAFÍA ( (2012a). (2012a). (2012e). (2012e). (2012d). (2012c). (2012b). (1952) 2009).

.Nº209-210. Papelesinesperados. Cartas Cartas (1977-1984) Cartas Cartas (1937-1954) Cartas(1965-1968) Cartas(1955-1964) Cartas(1969-1976) Cine/Literatura. Ritos pasajede Prosa observatorio del Cartas de Cartas cine.de Julio Cortázar Miguel a Antín(1961-1975) GuillermoCabrera Infante. TwoIslands, Many Worlds Blowup.Las amigas. Elgrito. aventuraLa Buenos Aires: Sur. (Bernárdez, yA. Álvarez Garriga, Ed. .(Bernárdez, A. Álvarezy Garriga, Ed.), Buenos Aires: . (Bernárdez, yA. Álvarez Garriga, Ed.), BuenosAires: .(Bernárdez, A. Álvarezy Garriga, Ed.), Buenos Aires: . . (Bernárdez, yA. Álvarez Garriga, Ed.), BuenosAires: . . (Bernárdez, yA. Álvarez Garriga, Ed.), BuenosAires: ,Barcelona: Lumen. .Buenos Aires: Paidós. .Madrid: Alianza Editorial. ), ), BuenosAires: Alfaguara. , , Austin: Universityof Texas Press. . . Investigacióncomentarios.y

Alfaguara. Alfaguara. Alfaguara. Alfaguara. Alfaguara.

120 Fernández, Mariángeles y Sabanés, Diego. “Julio Cortázar y el cine: ventanas a lo insólito”. Impossibilia Nº7, Págs. 102-120 (Abril 2014) ISSN 2174-2464 Artículo recibido el 27/02/2014 - Aceptado el 01/04/2014 – Publicado el 30/04/2014