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El Espacio Urbano Y La Narrativa Filmica De Los Ultimos Anos

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El Espacio Urbano Y La Narrativa Filmica De Los Ultimos Anos Argentina: El Espacio Urbano y la Narrativa Filmica de los Ultimos Anos Item Type text; Electronic Dissertation Authors Chamorro, Alberto P. Publisher The University of Arizona. Rights Copyright © is held by the author. Digital access to this material is made possible by the University Libraries, University of Arizona. Further transmission, reproduction or presentation (such as public display or performance) of protected items is prohibited except with permission of the author. Download date 01/10/2021 21:10:36 Link to Item http://hdl.handle.net/10150/195438 ARGENTINA: EL ESPACIO URBANO Y LA NARRATIVA FÍLMICA DE LOS ÚLTIMOS AÑOS by Alberto Chamorro _______________________________ Copyright © Alberto Chamorro 2009 A Dissertation Submitted to the Faculty of the DEPARTMENT OF SPANISH AND PORTUGUESE In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of DOCTOR IN PHILOSOPHY WITH A MAJOR IN SPANISH In the Graduate College THE UNIVERSITY OF ARIZONA 2009 2 THE UNIVERSITY OF ARIZONA GRADUATE COLLEGE As members of the Dissertation Committee, we certify that we have read the dissertation prepared by Alberto P. Chamorro entitled "Argentina: El espacio urbano y la narrativa fílmica de los últimos años" and recommend that it be accepted as fulfilling the dissertation requirement for the Degree of Doctor of Philosophy. _______________________________________________________________________ Date: 12-18-2008 Malcolm A. Compitello _______________________________________________________________________ Date: 12-18-2008 Lanin A. Gyurko _______________________________________________________________________ Date: 12-18-2008 Robert L. Fiore Final approval and acceptance of this dissertation is contingent upon the candidate’s submission of the final copies of the dissertation to the Graduate College. I hereby certify that I have read this dissertation prepared under my direction and recommend that it be accepted as fulfilling the dissertation requirement. ________________________________________________ Date: 12-18-2008 Dissertation Director: Malcolm A. Compitello 3 STATEMENT BY AUTHOR This dissertation has been submitted in partial fulfillment of requirements for an advanced degree at the University of Arizona and is deposited in the University Library to be made available to borrowers under rules of the Library. Brief quotations from this dissertation are allowable without special permission, provided that accurate acknowledgment of source is made. Requests for permission for extended quotation from or reproduction of this manuscript in whole or in part may be granted by the copyright holder. SIGNED: Alberto P. Chamorro 4 AGRADECIMIENTOS Deseo hacer público mi agradecimiento al Dr. Malcolm A. Compitello quien no sólo dirigió mi disertación, sino que como maestro me ayudó a identificar detalles que antes de sus clases miraba sin ver. Extiendo mi agradecimiento al Dr. Lanin A. Gyurko por sus enseñanzas y sobre todo por las invaluables charlas que hemos mantenido durante estos años. También le doy mis sinceras gracias al profesor Robert L. Fiore por su generosidad y buena disposición. No puedo dejar de nombrar a Martha Paley Francescato, mentora y amiga, quien guió mis primeros pasos como estudiante graduado. Finalmente expreso mi agradecimiento hacia mi familia que, a lo largo de mi carrera, me dio ánimo para que siguiera adelante pese a la severidad del desafío y muy especialmente a María Fernanda, esposa y compañera, por su eterna paciencia y apoyo incondicional. ¡Muchas gracias a todos! 5 DEDICATORIA Le dedico este trabajo a todos mis maestros, desde la primera señorita del preescolar hasta mi último profesor universitario. Se lo dedico por igual a los que fueron buenos y los que no lo fueron tanto, a aquellos que jamás podré olvidar y a aquellos a quienes ya he olvidado. En gran medida soy quien soy gracias a ellos. 6 ÍNDICE ABSTRACT ……………………..………………………………………………... 7 INTRODUCCIÓN …………………………...……………………………..……. 9 Marco teórico ……………………………………….…………….…….… 15 Antecedentes ……………………………………….……….……………. 19 Notas introducción …………………………….……….………….……… 32 CAPÍTULO 1: EL DINERO Y LA CIUDAD………………………………....….. 34 Pizza, birra, faso……………………………………………...……………. 37 Fuga de cerebros………………….……………………………….…….… 67 Notas Capítulo 1………………………………………………………...…. 89 CAPÍTULO 2: BUENOS AIRES VICEVERSA…………………….………............ 92 Individualismo………………………………………….……………......... 100 Clase……………………………………………………………………….. 106 Comunidad……………………………………………………………….... 110 Familia……………………………………………………………………... 117 Estado…………………………………………………………………....... 122 Notas Capítulo 2…………………………………………………………… 129 CAPÍTULO 3: LA DEUDA INTERNA: GEOGRAFÍA DE LA DESIGUALDAD... 131 Notas Capítulo 3…………………………………………….…………....... 168 CAPÍTULO 4: LA CIUDAD COMO METÁFORA CARTOGRÁFICA……....... 171 Vagón fumador…………………………………………..……………........ 179 Bolivia…………………………...……………………………………..….. 187 Notas Capítulo 4……………………………………….....…………...…... 200 CONCLUSIÓN……………………………………………………….………..… 202 BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………...……..….... 210 7 ABSTRACT “Argentina: El espacio urbano y la narrativa fílmica de los últimos años” fills a void in the extant body of criticism on New Argentine Cinema of the 1980s and 1990s. While much as been done on the thematics and aesthetics of this body of work little has been produced in the way of studying the relationship between film form and urban process in the way Laura Podalsky does in her ground breaking study of a previous period in Specular City: Transforming Culture, Consumption and Space in Buenos Aires. More than just beginning where Podalsky ends, this work aims to provide with a more thorough on-going analysis of how the urban process in Buenos Aires influences the cartographic imaginary of a number of important film makers. Additionally, it draws together the work of important spatial theorists such as Jameson, Davis, Smith and especially Harvey. Moreover, it incorporates the concepts of film theorist David Bordwell to demonstrate how urban issues permeate the thematics and structure of the films that are analyzed. While addressing the previous points, this work also helps to modify the perspective in which the current canon of critical review portrays the cinematographic movement referred to as the New Argentine Cinema. Until now there were two main ideas about the new movement that were shared by the majority of critics. The first one makes reference to the lack of common elements among directors and films associated with the current. The second notion is that the directors of the New Argentina Cinema movement, in contrast to those from 1960's, do not align themselves politically to either side and that apathy is reflected in their films. 8 Throughout the chapters of this work it is successfully proven that the directors of the New Argentine Cinema are amalgamated with a common theme, which is the representation of the relationship between urban spaces, either physical or intangible, throughout the majority of their films. In addition, the second conceptual hypothesis is also proven correct by demonstrating that directors in fact align themselves politically and that their views are reflected in their films. 9 INTRODUCCIÓN La crisis político, económica y social que sufrió la República Argentina a fines del año 2001 y comienzos del 2002 fue consecuencia directa de la aplicación de políticas neoliberales extremas a lo largo de las décadas anteriores1. Mientras un sector de la población fantaseaba con pertenecer al primer mundo, la mayoría de los habitantes de la nación pagaba con su sufrimiento el enriquecimiento de un sector minúsculo y privilegiado. Mientras que durante los años anteriores a la misma, sólo unas pocas voces se alzaron para avisar del desastre inminente al que llevarían esas políticas oficialistas, desde el gobierno fueron calificadas de antipatrióticas y derrotistas. Paradójicamente, al mismo tiempo que esto iba ocurriendo, se desarrollaba un corpus teórico que confirmaba los vaticinios nefastos y mostraba ejemplos así como consecuencias concretas de lo que estaba pasando tanto en la Argentina como en diferentes partes del mundo2. Por su lado, a mediados de la década del los 1990, mientras se incubaba la crisis y algunas de sus miserias ya eran evidentes, surgía con energía un nuevo movimiento cinematográfico denominado Nuevo Cine Argentino. Luego de haber tocado fondo en el año 1991, la industria fílmica argentina comenzaba un relativamente rápido período de recuperación que culminaría en 1995 con la realización en Buenos Aires de la primera muestra denominada "Historias breves". En ella se exhibirían una selección de cortometrajes realizados por jóvenes directores, quienes junto a los ya consagrados, pasarían a formar parte de la nueva corriente3. 10 Claro está que hoy, desde la perspectiva que da el tiempo, se puede ver que este movimiento (el del Nuevo Cine Argentino), no sucedió de un día para el otro sino que fue un proceso que tomó años y del que los críticos fueron tomando conciencia paulatinamente. Sin embargo, ya desde entonces, la crítica postuló dos enunciados que perdurarían hasta el presente: 1) que las películas del Nuevo Cine Argentino tienen poco y nada en común;4 2) que los directores del Nuevo Cine Argentino, a diferencia de los de la década de los 1960, (que también fueron llamados en su época directores del Nuevo Cine o de la Nueva Ola) no se alinean o comprometen políticamente con ningún sector en particular y trasladan esa apatía política a sus películas.5 Por consiguiente, el propósito del presente trabajo es hacer hincapié en
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