dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

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/ 3 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste mot des directeurs

La saison 2014 est l’occasion pour le musée des impressionnismes Giverny de célébrer ses 5 années d’existence. Clin d’œil à ses origines, c’est en collaboraon avec la Terra Foundaon for American Art qu’il a consacré une exposion à l’impressionnisme américain en première pare de saison. À parr du 11 juillet, c’est un coup de projecteur sur la dynamique scène arsque bruxelloise au tournant des XIXe et XXe siècles. En marge de nos exposions, nous proposons un accrochage permanent centré autour de la figure de Claude Monet, conçu à parr de la collecon de notre jeune instuon et réalisé avec le concours de nos partenaires scienfiques, la Terra Foundaon for American Art et le musée d’Orsay. Cee année, cee présentaon s’inscrit dans le projet « Le Temps des collecons » du musée des Beaux‐Arts de Rouen. Outre une programmaon d’exposions d’envergure, le musée des impressionnismes Giverny propose à ses visiteurs une palee d’acvités desnées à tous les publics. Lors de leur venue à Giverny, les visiteurs pourront aussi profiter des infrastructures du musée, comme son restaurant ou encore son jardin créé par Mark Rudkin. Tout au long de la saison, une programmaon d’événements culturels leur sera également réservée, avec une aenon parculière au jeune public. Et, pour fêter ses « 5 ans », le musée a mis en œuvre des manifestaons d’accueil originales des visiteurs, le 1er week‐end de mai, célébrant ainsi l’ouverture du musée en 2009.

Bonne visite !

Diego Candil, directeur général Marina Ferre, directeur scienfique

Henri Evenepoel Portrait d'Albert Devis (détail), 1897 ‐ Huile sur toile, 120 x 50 cm Bruxelles, musée d'Ixelles, acquis en 1995, C.C. 3777 © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media

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/ 5 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste sommaire

6 présentaon de l’exposion

8 parcours de l’exposion

12 liste des prêteurs

14 visuels presse

18 « un espace pour une œuvre » du Fonds Régional d’Art Contemporain de Haute‐Normandie

20 accrochage semi‐permanent

22 acvités autour de l’exposion

32 le musée a 5 ans

36 informaons praques

Émile Claus Les Paneurs ou Enfants jouant sur la glace (détail), 1891 ‐ Huile sur toile, 148 x 205 cm Gand, Museum voor Schone Kunsten, 1892‐A © Lukas ‐ Art in Flanders VZW / photo : Hugo Maertens

/ 6 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

présentaon de

l’exposion

Émile Claus Le Pique‐nique (détail), vers 1887 ‐ Huile sur toile, 129 x 198 cm Bruxelles, Collecon Royale, 0885TA © Bruxelles, IRPA‐KIK

/ 7 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

Bruxelles, une capitale impressionniste

Exposion organisée en collaboraon avec le musée d’Ixelles, Bruxelles.

Pour son cinquième anniversaire, le musée des Stevens, d'Émile Claus ou de Théo Van Rysselberghe impressionnismes Giverny, fidèle à ses missions, s'imposent sur la scène arsque internaonale. explore les aspects méconnus de l'aventure En Belgique plus encore qu'en France, impressionniste. « l’impressionnisme » se décline au pluriel.

La Belgique, qui a conquis son indépendance en 1830, L'exposion compte une centaine d'œuvres, connaît rapidement une prospérité exceponnelle. essenellement des peintures, mais aussi des affiches Forte d’une industrialisaon précoce et d’un contexte et des dessins, dont un ers environ provient de la libéral propice, elle s’affiche dès la fin du XIXe siècle collecon du musée d’Ixelles, au cœur de Bruxelles. Les comme une des toutes premières puissances autres prêts sont issus de la collecon royale de industrielles mondiales. Cee effervescence Belgique, du musée Camille Lemonnier, du musée économique engendre une urbanisaon rapide et, Charlier et du musée van Buuren, mais aussi des sous l'impulsion du Roi Léopold II, Bruxelles connaît un musées des Beaux‐Arts de Liège, de Gand, d'Ostende, développement comparable à celui du Paris d'Anvers et de la fondaon Triton. Les musées français, haussmannien, accompagné d’un bouillonnement en parculier le musée d'Orsay, mais aussi les musées culturel sans précédent. Bénéficiant d'une posion de Compiègne, de Douai et de Lille parcipent géographique stratégique à la fronère de l'Europe du largement à ce projet. Sans oublier la fondaon de Nord et du Sud, la jeune capitale devient un carrefour l'Hermitage à Lausanne et de nombreuses collecons des avant‐gardes européennes et se disngue avec parculières européennes.

éclat par son effervescence culturelle.

Patrie de l'Art Nouveau et du symbolisme, elle est Exposion placée sous le aussi — et c'est ce qui nous intéresse ici — parmi les patronage de Monsieur Laurent Fabius, Ministre premières à accueillir les chefs‐d'œuvre des Affaires étrangères et impressionnistes et néo‐impressionnistes aux Salons du Développement des XX et de la Libre Esthéque. Tradionnellement internaonal et de Son Excellence Monsieur enclins à décrire le réel, sensibles au langage de la Patrick Vercauteren lumière et de la couleur, les peintres belges adoptent Drubbel, Ambassadeur de Belgique en France. alors, comme les impressionnistes français, une thémaque qui reflète l'univers contemporain, Commissariat : interprété selon une technique plus libre. L'exemple Marina Ferre, directeur scienfique du musée des de James Ensor qui, très tôt, use d'une palee claire et impressionnismes Giverny, d'une touche fraconnée avant d'accompagner le commissaire général mouvement symboliste puis d'annoncer de l’exposion, et Claire Leblanc, conservateur l'expressionnisme est emblémaque de cee du musée d’Ixelles à indépendance. Et c'est en toute liberté que des Bruxelles, commissaire scienfique de personnalités aussi contrastées que celles d'Alfred l’exposion.

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parcours de l’exposion

Théo Van Rysselberghe Émile Verhaeren (détail), 1915 ‐ Huile sur toile, 77 x 92 cm Paris, musée d'Orsay, RF 1977‐357 © RMN‐Grand Palais (musée d’Orsay) / Photo : Hervé Lewandowski

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1. LA VAGUE PAYSAGISTE 3. LES PEINTRES DE LA VIE Très tôt, le réalisme trouve un écho favorable en Belgique où il correspond à une sensibilité ancrée depuis le MODERNE XVe siècle. Le goût de l'observaon ouvre la voie aux À Bruxelles comme à Paris, la peinture d'histoire expériences esthéques novatrices tant au niveau des tradionnelle s'efface au profit d'une thémaque genres que des techniques. Dans la lignée de l’école de contemporaine. La séparaon des genres éclate et leur Barbizon et des premières expériences impressionnistes hiérarchie tend même à s'inverser. Autrefois désignées françaises, une véritable déferlante paysagiste permera comme « peintures de genre » et tradionnellement aux peintres belges de trouver un souffle nouveau, privilégiées par les écoles du Nord, les scènes de la vie cristallisé notamment autour de la Société Libre des Beaux‐ moderne sont prisées par une bourgeoisie entreprenante qui Arts fondée en 1868 par des arstes comme Louis Artan, expérimente des modes de vie inédits. Les peintres belges Louis Dubois et Félicien Rops. La peinture de plein‐air prend culvent l'art du portrait, une tradion naonale dont ils son essor autour de l'école de Tervueren avec Hippolyte modernisent les codes et dans laquelle ils excellent. Les Boulenger, mais aussi sur les rives de la Mer du Nord. peintres novateurs comme Georges Lemmen célèbrent Inspirés par les atmosphères contrastées de leur climat, les l'inmité quodienne ou la vie moderne. Des personnalités peintres belges usent d'une touche plus libre qui sert une aussi diverses que celles de Jan Toorop ou Frans Smeers palee lumineuse aux tons vibrants. À travers le paysage, décrivent les lieux de villégiature à la mode. les expérimentaons picturales se déclinent au gré des La classe ouvrière constue elle aussi une force vive de la individualités et des sensibilités et ouvrent la voie aux société nouvelle. Constann Meunier décrit la vie des audaces du XXe siècle. mineurs et Eugène Laermans peint les masses laborieuses. Avec un souci du détail éloigné des préoccupaons impressionnistes mais en faisant preuve d'une sensibilité très personnelle aux effets de la lumière, Léon Frédéric substue 2. LES SALONS DES XX ET DE l'évocaon du monde ouvrier à l'iconographie chréenne tradionnelle. LA LIBRE ESTHÉTIQUE Le Cercle des XX, fondé en 1883 à Bruxelles par vingt arstes indépendants, organise de 1884 à 1893 un Salon annuel qui présente les œuvres d'arstes d'avant‐garde, belges ou étrangers. Le maître d'œuvre en est l'avocat Octave Maus qui a également créé en 1881 la revue L'Art Moderne, aidé par Edmond Picard, le peintre Théo Van Rysselberghe ainsi que le poète et crique Émile Verhaeren. Accompagnées de conférences et de concerts d'avant‐ garde, novatrices par le choix des arstes comme par la qualité des catalogues et des affiches, ces exposions font de Bruxelles un véritable carrefour des courants arsques européens dès les années 1880 et seront relayées, de 1894 à 1914, par les Salons de la Libre Esthéque. Dans ce contexte smulant, les arstes choisissent des voies contrastées pour se faire connaître. Peintre du « juste milieu », Alfred Stevens qui s'est expatrié dès 1844 à Paris où il a bénéficié d'un immense succès au Salon officiel n'a jamais parcipé aux exposions d'avant‐garde. En revanche, son compatriote James Ensor se proclame « impressionniste » et a figuré à toutes les manifestaons des XX, en dépit de relaons parfois conflictuelles avec ses organisateurs.

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4. LA SECONDE PATRIE DU 5. CLAUS ET LE LUMINISME Dans ce contexte de mutaon rapide, Émile Claus préfère NÉO‐IMPRESSIONNISME quant à lui célébrer la permanence d'une campagne intacte Dès février 1887, Georges Seurat expose Un dimanche et d'une vie rurale préindustrielle. Empreint de réalisme, après‐midi sur l’Île de la Grande Jae (1884‐86, Chicago, son art témoigne d'une prédilecon pour l'expression The Art Instute) au Salon des XX. Remarqué quelques lumineuse et colorée de cet univers. De 1889 à 1891, Claus mois plus tôt par Émile Verhaeren et Théo Van passe l'hiver à Paris et retrouve à la belle saison la Flandre Rysselberghe à l'occasion de sa première apparion où il habite Astene, un village qui borde la Lys et où il puise publique au Salon des arstes indépendants, le tableau l'essenel de son inspiraon. Le luminisme très personnel manifeste du néo‐impressionnisme fera scandale à de ses œuvres reste une des expressions les plus originales Bruxelles comme à Paris. Mais c'est dans un arcle du de l'impressionnisme en Belgique. Il fonde en 1904 crique Félix Fénéon publié par la revue belge, L'Art l'Associaon Vie et Lumière avec George Morren et Moderne, que le terme « néo‐impressionniste » est apparu Adrien‐Joseph Heymans et nombreux se réclament de cee pour la première fois et les peintres belges s'intéressent esthéque, notamment James Ensor et Anna Boch. d'emblée à la nouvelle technique fondée sur le principe du mélange opque. Après Alfred William Finch et Henry Van e de Velde, Georges Lemmen, George Morren et Théo Van 6. À L'AUBE DU XX SIÈCLE Rysselberghe adoptent la touche divisée et figurent parmi En 1904, la Libre Esthéque consacre une grande exposion les principaux représentants de la nouvelle école. Se à l'impressionnisme français. Elle inaugure une série de détournant rapidement des rigueurs scienfiques de rétrospecves consacrées aux tendances novatrices qui se l’esthéque de Seurat, ils trouvent dans cee expérience sont développées au cours des deux dernières décennies. originale une nouvelle manière d’aborder le réel. Au terme de ce bilan rétrospecf, la place s'ouvre à de nouvelles expériences esthéques. Rik Wouters, Jos Albert et Auguste Oleffe radicalisent leur usage de la touche et de la couleur, ouvrant la voie au fauvisme. Quant à James Ensor, il use des mêmes moyens pour porter son art aux confins de l'expressionnisme.

Catalogue édité : Bruxelles, une capitale impressionniste

Contribuons : Marina Ferre, Directeur scienfique du musée des impressionnismes Giverny, Claire Leblanc, Conservateur du musée d’Ixelles, Bruxelles, et Johan De Smet, Conservateur en chef, Museum voor Schone Kunsten, Gand Diffusion : française Coédion : musée des impressionnismes Giverny et les Edions Snoeck Théo Van Rysselberghe Affiche du Salon de La Libre Esthéque, 1896 Publicaon : Juillet 2014 ‐ Format : 24 × 29 cm Lithographie, 90,5 x 68 cm Bruxelles, musée d'Ixelles, don Joseph Boe, 1906, B. 508 Nombre de pages : 160 pages © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media Prix de vente : 29 €

liste des prêteurs

George Morren Le Verger (détail), 1890 ‐ Huile sur toile, 100 x 175 cm Collecon parculière par l'intermédiaire de la galerie Lancz, Bruxelles © Bruxelles, galerie Lancz / 13 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

Belgique Espagne

Anvers, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Madrid, collecon Juan San Nicolás Bruxelles, Archives & Musée de la Liérature Bruxelles, Archives de l’Art Contemporain en Belgique, Musées royaux des Beaux‐Arts de Belgique France Bruxelles, Bibliothèque des Musées royaux des Beaux‐Arts Douai, musée de la Chartreuse de Belgique Lille, Palais des Beaux‐Arts Bruxelles, Collecon Royale Paris, galerie Berès Bruxelles, Communauté française, en dépôt au musée Paris, musée d'Orsay d’Ixelles Paris, musée d'Orsay, en dépôt au musée naonal du Bruxelles, musée Charlier palais de Compiègne Bruxelles, musée d'Ixelles

Bruxelles, musée Camille Lemonnier Bruxelles, musée et jardin Van Buuren Pays‐Bas Bruxelles, Musées royaux des Beaux‐Arts de Belgique Amsterdam, Van Gogh Museum Charleroi, musée des Beaux‐Arts

Gand, Museum voor Schone Kunsten Liège, musée des Beaux‐Arts (BAL) Suisse Namur, musée provincial Félicien Rops Genève, Associaon des Amis du musée du Pet Palais Ostende, Mu.ZEE Lausanne, fondaon de l’Hermitage

Collecon Caroline et Maurice Verbaet Fondaon Triton Ainsi que de nombreux prêteurs parculiers qui ont préféré conserver l’anonymat.

Prêts confirmés (juillet 2014)

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visuels disponibles

Théo Van Rysselberghe Portrait de Marguerite Van Mons (détail), 1886 ‐ Huile sur toile, 89,5 x 70,5 cm Gand, Museum voor Schone Kunsten, 1979‐C © Lukas ‐ Art in Flanders VZW / Photo : Dominique Provost

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Ces visuels sont disponibles uniquement dans le cadre de l’illustraon d’arcles concernant l’exposion et pendant sa durée, droits réservés pour toute autre ulisaon.

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Émile Claus Émile Claus Anna Boch La Levée des nasses, 1893 Le Pique‐nique, vers 1887 Dunes au soleil, vers 1903 ‐ ‐ ‐ Huile sur toile, 130 x 200 cm Huile sur toile, 129 x 198 cm Huile sur toile, 62 x 95 cm Bruxelles, musée d'Ixelles, acquis à l'arste en 1894, Bruxelles, Collecon Royale, 0885TA Bruxelles, musée d'Ixelles, don Octave Maus, 1906, C.C. 102 © Bruxelles, IRPA‐KIK O.M. 20 © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media

Théo Van Rysselberghe James Ensor Affiche du Salon de La Libre Esthéque, 1896 Hôtel de ville de Bruxelles, 1885 ‐ ‐ Lithographie, 90,5 x 68 cm Huile sur toile, 100 cm x 81 cm Bruxelles, musée d'Ixelles, don Joseph Boe, 1906, B. Liège musée des Beaux‐Arts (BAL), AM 64/268 508 © Liège, musée des Beaux‐Arts (BAL) © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media © ADAGP, Paris 2014 Constann Meunier Hiercheuse descendant à la fosse, vers 1890 ‐ Huile sur toile, 84 x 50 cm Charleroi, musée des Beaux‐Arts, achat Ville 1954, 219 © Charleroi, musée des Beaux‐Arts / Photo : Luc Schrobiltgen

Émile Claus Les Paneurs ou Enfants jouant sur la glace, 1891 ‐ Alfred Stevens Huile sur toile, 148 x 205 cm Consolaon ou La Visite de condoléances, 1857 Gand, Museum voor Schone Kunsten, 1892‐A ‐ George Morren © Lukas ‐ Art in Flanders VZW / photo : Hugo Huile sur toile, 75 x 98 cm Le Verger, 1890 Maertens Collecon parculière par l'intermédiaire de la galerie ‐ Patrick Derom, Bruxelles Huile sur toile, 100 x 175 cm © Bruxelles, galerie Patrick Derom / Photo : Vincent Collecon parculière par l'intermédiaire de la galerie Everarts Lancz, Bruxelles © Bruxelles, galerie Lancz / 17 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

Frantz Charlet La Plage d'Ostende, vers 1900 ‐ Huile sur toile, 65 x 87 cm Bruxelles, musée d'Ixelles, don Madeleine Maus, 1922, O.M. 26 © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media

Jos Albert Le Grand Intérieur ou Le Déjeuner, 1914 ‐ Huile sur toile, 201 x 149,5 cm Propriété de la Communauté française, en dépôt au musée d’Ixelles, Bruxelles © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Vincent Everarts © ADAGP, Paris 2014

Théo Van Rysselberghe Émile Verhaeren, 1915 Victor Hageman ‐ Jeune paysanne, vers 1900 Huile sur toile, 77 x 92 cm ‐ Paris, musée d'Orsay, RF 1977‐357 Huile sur toile, 40 x 90 cm © RMN‐Grand Palais (musée d’Orsay) / Photo : Hervé Bruxelles, musée d'Ixelles, don Octave Maus, 1906, Lewandowski O.M. 99 Henri Evenepoel © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media Portrait d'Albert Devis, 1897 ‐ Huile sur toile, 120 x 50 cm Bruxelles, musée d'Ixelles, acquis en 1995, C.C. 3777 © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media

Théo Van Rysselberghe Théo Van Rysselberghe Voiliers et estuaire (Entrée du port de Roscoff), 1889 Portrait de Marguerite Van Mons, 1886 Paris, musée d'Orsay, RF 1982‐16 ‐ Huile sur toile, 50 x 61 cm Huile sur toile, 89,5 x 70,5 cm © RMN‐Grand Palais (musée d’Orsay) / Photo : Hervé Gand, Museum voor Schone Kunsten, 1979‐C Lewandowski © Lukas ‐ Art in Flanders VZW / Photo : Dominique Provost

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un espace pour

une œuvre

MARTHE WERY Sans tre (détail), 2002 Acrylique sur aluminium Collecon Frac Haute‐Normandie

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« un espace pour une œuvre » internaonale avec sa proposion pour le Pavillon de la Bel‐ gique à la Biennale de Venise de 1982. Le Frac Haute‐ espace desné à présenter, Normandie lui a consacré une exposion personnelle en en dialogue avec les exposions 2006.

du musée des impressionnismes Tout l’art de Marthe Wéry réside dans la richesse de ses Giverny, aplats de maères colorées soumis aux variaons des jeux de la lumière sur leur surface ainsi que sur les rythmes imposés une œuvre du Fonds Régional d’Art par leur format et leur succession rigoureusement calculés. Contemporain de Haute‐Normandie. Aussi, chaque tableau se définit‐il par l’espace propre qu’il génère autant que par une relaon tendue au lieu qui l’ac‐ cueille. Et si l’affect semble totalement disparaître de ses œuvres, le corps y ent une place centrale. Il est ulisé comme une échelle autant que comme un oul, et devient un point de référence fusionnel entre l’arste et l’œuvre. Comme le définit Marthe Wéry, l’acte de créaon devient “un travail de corps à corps avec la maère”. Marthe Wéry voulait que ses œuvres “conennent la vie et puissent la faire toujours avancer”.

(Dossier de presse exposion « Marthe Wéry, », Frac Haute‐Normandie, 1er avril‐21 mai 2006)

Marthe Wery Sans tre, 2002 le Frac Haute‐Normandie Acrylique sur aluminium, 175x150 cm Le Fonds Régional d’Art Contemporain de Haute‐Normandie Collecon Frac Haute‐Normandie est une associaon culturelle desnée à soutenir et diffuser l’art contemporain en région. Implanté à Soeville‐lès‐Rouen œuvre présentée dans le cadre (face au Jardin des Plantes de Rouen), il possède une qua‐ de l’exposion : druple vocaon : l’acquision régulière d’œuvres d’art con‐ Bruxelles, une capitale impressionniste temporaines, une polique acve de diffusion des œuvres de musée des impressionnismes Giverny cee collecon dans ses murs et en région, un programme 11 juillet ‐ 2 novembre 2014 de sensibilisaon à l’art contemporain (visites, ateliers péda‐ Après avoir présenté une peinture de Philippe Cognée en gogiques, formaons, événements, rencontre avec les plas‐ dialogue avec l’exposion « L’impressionnisme et les ciens…) et enfin, une mission de producon et de souen à la américains », le Frac propose une œuvre de l’arste Belge, créaon. Le Frac Haute‐Normandie bénéficie du souen de la Marthe Wéry. Avec son exposion « Bruxelles, une capitale Région Haute‐Normandie et du Ministère de la Culture et de impressionniste », le musée de Giverny souhaite mere à la Communicaon/DRAC Haute‐Normandie. Sa collecon l’honneur le dynamisme de la scène arsque bruxelloise au compte aujourd’hui près de 1900 œuvres, reflet de la créa‐ tournant des XIXe et XXe siècles et c’est tout naturellement on actuelle depuis 1983. que la présence de Marthe Wéry s’est imposée à l’issue du parcours de l’exposion comme une des arstes belges le Frac présente dans ses murs francophones les plus importantes de sa généraon. D’abord SOPHIE DUBOSC inspiré par l’abstracon française d’après‐guerre, puis par AVEC OU SANS RAISON l’art américain des années 60, son travail s’est singularisé à Jusqu’au 27 juillet 2014 parr des années 70 par une approche extrêmement sensible du monochrome en peinture. Frac Haute‐Normandie

3, place des Martyrs‐de‐la‐Résistance Marthe Wéry a vécu dans la province de Hainaut avant de 76300 Soeville‐lès‐Rouen s’installer à Bruxelles au début des années 60, ville où elle (face au Jardin des Plantes de Rouen) enseignera la peinture à l’Instut Saint‐Luc et à l’École de T : + 33 (0)2 35 72 27 51 Recherche Graphique jusqu’en 1996. Elle a auparavant www.frachautenormandie.org séjourné à Paris, notamment auprès du graveur S. W. Hayter ouverture au public du mercredi à l’Atelier 17. En 1965, la galerie Saint‐Laurent à Bruxelles lui au dimanche de 13h30 à 18h30 consacre sa première exposion personnelle. Après avoir Entrée libre et gratuite montré ses travaux successivement à Gand, Bruxelles, Fermé les jours fériés Cologne, Rome et Liège, elle obent une reconnaissance Accès handicapé Le Frac Haute‐Normandie bénéficie du souen de la Région Haute‐Normandie, du Ministère de la Culture et de la Communicaon/DRAC Haute‐Normandie et de la ville de Soeville‐lès‐Rouen

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accrochage Autour de Claude Monet

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Autour de Claude Monet 28 mars ‐ 2 novembre 2014

Le musée des impressionnismes Giverny présente, en marge de ses exposions, un accrochage semi‐permanent centré autour de quelques tableaux de Claude Monet. L’ esquisse de la collecon du musée, associée à de généreux prêts d’œuvres, permet de mieux comprendre l’histoire de l’impressionnisme et du posmpressionnisme, et de montrer quels en ont été les développements en France et dans le monde. Sans oublier que ces mouvements arsques, nés au cours d’une des périodes les plus riches de l’histoire de l’art français, restent une source d’inspiraon pour de nombreux arstes aujourd’hui. Les œuvres présentées peuvent évoluer chaque année selon les prêts, mais le thème de l’accrochage reste inchangé. Ainsi, à chaque saison, les visiteurs auront le plaisir d’admirer, en plus de nos exposions temporaires, des Maurice Denis Soleil blanc sur les blés, vers 1914 œuvres sur le thème de l’impressionnisme. ‐ Huile sur toile, 29 × 34cm Giverny, musée des impressionnismes, don de Claire Denis, MDIG Cet accrochage, préfiguraon de la collecon permanente du D 2012.6 musée, est réalisé avec le concours des membres © Giverny, musée des impressionnismes / Photo : Thierry Leroy scienfiques du musée des impressionnismes, le musée d’Orsay et la Terra Foundaon for American Art. En 2014, notre présentaon s’inscrit dans le projet « Le Temps des collecons » du musée des Beaux‐Arts de Rouen.

Maximilien Luce L’Île à bois, Kermouster, Lézardrieux, 1914 ‐ Huile sur toile, 97 × 130,5 cm Giverny, musée des impressionnismes, donaon D. Ledebt, 2011, MDIG 2011.1.2 © Giverny, musée des impressionnismes / Photo : Thierry Leroy

/ 22 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

acvités autour de l’exposion

/ 23 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste les visites

visite pour les individuels visite avec audioguide

Visite libre tous les jours de 10h à 18h Tarif en sus de l’entrée des (dernière admission : 17h30) galeries :

3 € par audioguide Tarifs billet seul : Adulte : 7 € Enfant de 12 à 18 ans / étudiant: 4,50 € Enfant de 7 à 11 ans : 3 € Personne avec handicap : 3 € Enfant ‐ 7 ans : gratuit

Gratuit le 1er dimanche du mois

Réservaon et achat à l’accueil du musée ou en ligne sur www.mdig.fr ou www.fnac.com

visite guidée chaque dimanche à 14 h 30

(à parr du 20 juillet) Tarif en sus de l’entrée des galeries : 4 € par personne Durée : environ 1h Réservaon et achat en ligne sur www.mdig.fr ou www.fnac.com

/ 24 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste

les acvités « jeune public »

Galerie des pets Visite‐atelier pour le jeune public L’Art Nouveau s’affiche

Au cœur de l’exposion, la galerie La visite‐atelier permet aux enfants mardi 5, 12, 19 et 26 août âgés de 5 à 12 ans d’approfondir par des pets est un espace dédié aux 14h30 enfants. Nos jeunes visiteurs y la praque leur compréhension des mardi 21 et 28 octobre trouvent des explicaons adaptées œuvres impressionnistes belges. 10h30 et des disposifs interacfs et Installés au cœur de l’exposion, jeudi 23 et 30 octobre créafs desnés à smuler leur les enfants explorent les thèmes et 10h30 curiosité et à leur permere les caractérisques formelles des Le paysage mis au point d’explorer les thèmes importants de tableaux et laissent parler leur l’exposion. imaginaon. mercredi 6, 13, 20 et 27 août 14h30

mardi 21 et 28 octobre 14h30 Livret‐jeux Tarif : 8 € par enfant jeudi 23 et 30 octobre Durée : 2h Pour les visiteurs individuels, nous 14h30 (visite 45 mn + atelier 1h15) meons à disposion pour les Achat recommandé sur Vive la nature morte ! enfants de 7 à 12 ans un livret‐jeux www.mdig.fr* ou au comptoir de créé spécialement pour l’exposion. vente du musée jeudi 7, 14, 21 et 28 août

Gratuit, disponible à l’accueil du musée 14h30 mercredi 22 et 29 octobre

10h30 vendredi 24 et 31 octobre 10h30

Couleurs en folie

vendredi 8, 22 et 29 août 14h30 mercredi 22 et 29 octobre 14h30 vendredi 24 et 31 octobre 14h30

(ateliers supplémentaires les 20 et 21 septembre, dans le cadre des Journées européennes du patrimoine)

/ 25 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste les acvités « adultes »

Ateliers pour adultes et adolescents Ces ateliers s’adressent aux jeunes de 12 à 18 ans et aux adultes.

Aquarelle au jardin Atelier BD samedi 19 juillet « Je bulle au musée ! » 14h30 samedi 26 juillet samedi 13 septembre 14h30 14h Une iniaon à l’aquarelle en dimanche 14 septembre plein air, dans le jardin du musée. 14h Prenant les fleurs comme source Comment raconter une histoire d’inspiraon, les parcipants en quelques bulles ? Cee explorent les bases techniques séance sera l’occasion de de l’aquarelle tout en exprimant découvrir le neuvième art par la leur créavité. praque. Après l’élaboraon du Tarif : 12,50 € par personne récit, vous exécuterez une série (le matériel est fourni par le musée) de croquis, et réaliserez ensuite Durée : 2h votre planche en couleurs.

Tarif : 16,50 € par personne (le matériel est fourni par le musée) Durée : 3h Achat recommandé sur www.mdig.fr* ou au comptoir de vente du musée

* tarif majoré pour frais de geson

/ 26 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste les événements

Journées Européennes du Patrimoine samedi 20 et dimanche 21 septembre

Accès gratuit aux galeries de 10h à 18h (dernière admission 17h30)

Visite‐atelier pour les enfants

14h30 (durée : 2h) Samedi : Le paysage mis au point Dimanche : Couleurs en folie

Visite guidée

14h30 Durée : 1h

Conférence

« L’Impressionnisme en Belgique : l’épopée d’un art libre » samedi 20 septembre 15h30 Durée : 1h par Claire Leblanc, conservateur du musée d’Ixelles (Bruxelles), commissaire scienfique de l’exposion « Bruxelles, une capitale impressionniste ».

Toutes ces acvités sont gratuites. Réservaon recommandée. Tél : 02 32 51 93 99 (du lundi au vendredi)

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À l’auditorium

Conférence Le Fesval Musique de Chambre compositeur invité 2014. Thierry, « L’Impressionnisme en Belgique : Concerts du 21 au 31 août 2014 musicien débordant de culture et de l’épopée d’un art libre » talent a accepté d’écrire pour nous « La Musique à Prague » et une pièce pour violoncelle et samedi 20 septembre « La Musique et la Danse » danseur de claquees ! Compositeur invité et créaon : 15h30 Thierry Escaich L’autre surprise, et de taille, sera la par Claire Leblanc, conservateur du Avec la parcipaon de Max Pollak , présence durant le fesval d’une musée d’Ixelles (Bruxelles), danseur de claquees équipe de luthiers réunis et dirigés Et Laurent Rey, comédien par Frank Ravan, un des plus commissaire scienfique de grands noms de la lutherie l’exposion « Bruxelles, une capitale Nous repartons cee année pour mondiale. Ils se sont donné comme impressionniste ». une onzième édion de Musique de défi de fabriquer un violoncelle à Chambre à Giverny, avec un Giverny pendant les deux semaines

programme construit autour de de résidence, instrument que nous deux thémaques : « La Musique à présenterons et dont nous jouerons Prague » et « La Musique et la en public au cours du dernier

Danse ». concert. Programme complet sur Prague, parce qu’après Paris et www.musiqueagiverny.fr Vienne, abordés précédemment à Giverny, Prague s’impose comme l’autre grande capitale culturelle européenne au 19e siècle, et qu’elle reste, encore aujourd’hui, parculièrement vivante dans ce domaine. La danse quant à elle, c’est la musique. Et la musique c’est la danse. Alors, bien évidemment, nous nous en sommes inspirés.

La rencontre avec Max Pollak nous a guidé dans ce choix : ce talentueux danseur de claquees intervient sur toutes les musiques, proposant un mariage insoupçonné avec Stravinsky, ou même avec les œuvres de Thierry Escaich, notre

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La programmaon hors les murs

Cycle de conférences Rencontres Impressionnistes à l’Hôtel de Région de Rouen

Dans le cadre de notre partenariat avec la région Haute‐Normandie

Jeudi 10 avril, 20h30

L’Impressionnisme et les Américains

par Katherine Bourguignon, commissaire de l’exposion.

Jeudi 19 juin, 20h30

Bruxelles, une capitale impressionniste par Marina Ferre Bocquillon, commissaire général de l’exposion et directeur scienfique du musée

Jeudi 18 septembre, 20h30

De Monet à Hiramatsu : comment grandit le musée des impressionnismes par Diego Candil, directeur général du musée

Programme complet sur www.mdig.fr

Gratuit.

Renseignements : 02 35 52 31 81

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Les projets avec les publics spécifiques

Intervenons Visites pour les personnes déficientes Cycle de conférences et ateliers au en maison de retraite visuelles centre de détenon de Val‐de‐Reuil

Pour rendre la programmaon du Visite de l’exposion sous la conduite Fidèle à sa culture du partage, le musée musée plus accessible aux personnes d’une conférencière spécialisée. À la des impressionnismes se déplace en âgées en perte d’autonomie, les fois descripve et tacle, cee visite milieu pénitenaire pour faire découvrir médiateurs se déplacent en maison de adaptée aux déficients visuels donne à l’exposion à travers une série de retraite pour faire découvrir l’exposion senr et à rêver les toiles pleines conférences et d’ateliers. en cours à travers une série d’ateliers d’énergie et de fraîcheur des peintres créafs. belges. Cultures du cœur Ces intervenons sont suivies d’une sore au musée et d’une visite guidée. Tarif : 3 € par personne Le musée s’engage auprès de L’aménagement des salles permet à (gratuit pour l’accompagnateur) l’associaon Cultures du cœur pour tous les parcipants de parcourir Forfait visite guidée : 115 € favoriser l’accès des plus démunis aux confortablement l’exposion, même praques culturelles et arsques. en fauteuil roulant. Sur réservaon au 02 32 51 93 99 (du lundi au vendredi) Offre et renseignements sur www.culturesducoeur.org Audioguides équipés de boucles magnéques Tarif : 3 € par audioguide

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/ 31 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste l’accueil des groupes

Les acvités scolaires Les visites pour au musée les groupes adultes

La visite La documentaon Accueil des groupes tous les jours, de 10h à18 h Un dossier pédagogique richement Le service des publics propose des Tarif : 4,50 € par personne illustré permet aux enseignants de visites pour les écoles de la maternelle préparer leur visite au musée. (applicable à parr de 20 personnes) à la terminale. Tarif : 3 € par enfant Les rencontres enseignants Quatre types de visites Gratuit pour les accompagnateurs Mercredi 10 septembre (un accompagnateur par groupe de 8 élèves) • Visite libre Durée de la visite scolaire : 1h30 environ de 14h30 à 16h30 • Visite guidée : 115 € * Pour permere aux enseignants de L’atelier se familiariser avec le musée et (par groupe de 25 personnes)

découvrir son programme d’exposions, • Visite audioguidée : 3 €* par personne En complément de la visite des un après‐midi leur est consacré. exposions, nous proposons pour les • Conférence en complément de la Gratuit classes des ateliers de praque visite libre Inscripon obligatoire : (formule idéale pour de grands groupes arsque, avec la créaon d’un carnet [email protected] de 3 ou 4 peintures sur le thème du avec 4 thèmes au choix) : 170 € * paysage, du jardin et des fleurs, (par groupe de 175 personnes max) réalisées à la peinture au doigt dans le * En supplément du droit d’entrée jardin du musée. Tarif : 100 € par atelier (matériel compris, sauf les blouses) Nombre de parcipants maximum pour un atelier : 30 élèves Durée de l’atelier : 1h30

Renseignements et réservaons

Lauree Roche : [email protected] Anthony Girard : [email protected] T : 02 32 51 93 99 | 02 32 51 91 02

/ 32 Dossier de presse / juillet 2014 Bruxelles, une capitale impressionniste le musée des impressionnismes Giverny a 5 ans

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Un jeune musée pour découvrir Des financements territoriaux solides tous les impressionnismes et des synergies scienfiques fécondes Depuis 5 ans, le musée des impressionnismes Giverny a pour vocaon de faire connaître les origines, le La région Haute‐Normandie, les départements de l’Eure et rayonnement géographique et l’influence de de la Seine‐ Marime, les grandes entés municipales et l’impressionnisme. S’il s’intéresse à l’histoire de intercommunales autour de la commune de Giverny l’impressionnisme et du posmpressionnisme, le musée financent et accompagnent acvement l’Établissement explore aussi leur impact sur l’art du XXe siècle. Dans cee Public de Coopéraon Culturelle « musée des perspecve, deux grandes exposions structurent la saison. impressionnismes Giverny ». Ainsi le Conseil général de Depuis 2012, un accrochage intulé « Autour de Claude l’Eure qui fut porteur du projet de préfiguraon, le Conseil Monet », en marge des exposions, s’arcule autour de la régional de Haute‐Normandie et le Conseil général de la figure de proue de l’impressionnisme, de la colonie des Seine‐Marime sont, dès son origine, intrinsèquement liés peintres de Giverny et de la vallée de la Seine. Le musée se au nouvel établissement. Par ailleurs, les présences de la propose aussi de faire revenir sur les lieux mêmes de leur Communauté d’Aggloméraon des Portes de l’Eure et enfin créaon, les œuvres des arstes qui s’en sont inspirés. Ce de la Ville de Vernon, au conseil d’administraon de fut le cas lors des exposions « Bonnard en Normandie » en l’Établissement renforcent la dimension et l’ancrage 2011 ou « L’Impressionnisme au fil de la Seine » en 2010, territorial du musée. Le développement du musée des présentée dans le cadre du premier fesval « Normandie impressionnismes Giverny ne peut se concevoir sans le Impressionniste ». souen constant de ses partenaires scienfiques, le musée La programmaon est aussi l’occasion de confrontaons et d’Orsay et la Terra Foundaon for American Art, qui font l’un de mises en perspecve contemporaines. Joan Mitchell fut et l’autre pare de son conseil d’administraon et de son ainsi exposée en 2009, les photographes Olivier Mériel en conseil scienfique. Outre sa contribuon scienfique, le 2010, Bernard Plossu en 2012 ou le peintre Hiramatsu plus musée d’Orsay souent généreusement ses projets par une récemment. Cee année anniversaire est l’occasion d’une polique de prêts privilégiés et collabore de manière acve à programmaon exceponnelle, résolument ouverte sur le la programmaon de ses exposions. La Terra Foundaon monde, clin d’œil à l’histoire du musée un temps dévolu à for American Art prête ses locaux à tre gracieux et praque, l’art américain et de dévoiler l’influence au‐delà de nos elle aussi, une polique de prêts de longue durée favorable fronères d’un courant arsque largement aaché à cee au musée. région.

Le conseil d’administraon Giverny, terre d’arstes est composé de :

Claude Monet s’installe à Giverny en 1883. Bien qu’il n’ait jamais encouragé d’arstes à le suivre, le village are Monsieur Jean‐Louis Destans, président rapidement un cercle de peintres américains désireux de Monsieur Guy Cogeval, vice‐président mere en applicaon des principes impressionnistes au Monsieur Francis Courel, vice‐président cœur des paysages normands tels Theodore Robinson ou Monsieur Claude Béhar Denis M. Bunker. Un siècle plus tard, Daniel Terra, homme Monsieur Pierre Carel d’affaires américain et grand colleconneur fait revenir ces Madame Leslie Cleret œuvres américaines sur le lieu de leur créaon et inaugure Monsieur Laurent Fabius le musée d’Art Américain Giverny en 1992. En 2009, ce Monsieur Hugues Gall musée devient le musée des impressionnismes Giverny Madame Elizabeth Glassman dont la vocaon est de mere en lumière les origines ainsi Monsieur Michel Jouyet que la diversité géographique de ce mouvement arsque. Monsieur Claude Landais Il s’intéresse à l’histoire de l’impressionnisme et de ses Monsieur Jean‐Luc Lecomte suites immédiates, notamment la colonie de Giverny et à sa Monsieur Sébasen Lecornu diffusion internaonale. Il traite enfin de ses conséquences Monsieur Yves Léonard plus lointaines dans la seconde moié du XXe siècle. Car, si Monsieur Luc Liogier Giverny est une étape essenelle dans un parcours Monsieur Nicolas Mayer‐Rossignol impressionniste de la Vallée de la Seine, c’est aussi un jalon Madame Isolde Pludermacher crucial dans l’histoire du passage de l’impressionnisme à Monsieur Gérard Volpa l’art du XXe siècle. Madame Amy Zinck

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Un dialogue entre architecture Une offre adaptée aux publics contemporaine et un site sublimé par une généraon Outre une programmaon d’exposions rigoureuses et aracve, le musée des impressionnismes Giverny de peintres propose à ses visiteurs une palee d’acvités desnées à tous les publics, de proximité ou plus éloignés, les Situé au cœur des paysages qui ont vu naître une tout‐pets, les publics spécifiques… Du plus classique véritable révoluon arsque, le musée conçu par (la visite guidée) au plus pointu (la conférence donnée Philippe Robert et l’agence Reichen et Robert, maîtres par un spécialiste), du plus intuif (l’atelier de praque d’œuvre de la Grande Halle de la Villee, de la arsque) au plus technologique (les visioconférences), reconversion du Pavillon de l’Arsenal à Paris, s’aache différents modes d’approche complètent les à respecter et mere en valeur le site, typique de la exposions. Un espace pédagogique au sein de chaque vallée de la Seine essenellement composé de prairies, exposion est également réservé aux plus pets. Dès sa de bouquets d’arbres, de haies et de parterres de créaon en 2009, le musée des impressionnismes fleurs. Giverny a, par ailleurs, instauré une polique éditoriale Le musée s’inscrit avec discréon dans la pente en coéditant ses catalogues d’exposions, souvent naturelle du terrain à flanc de colline, ne laissant publiés en français et en anglais. L’architecte du musée apparaître que quelques murs en pierre calcaire et des a laissé une belle part à l’après‐visite. Le restaurant terrasses plantées de bruyères, prolongées par des Terra Café est le lieu idéal pour s’accorder une pause parterres entourés de haies. À l’intérieur du bâment, agréable. La terrasse ombragée, au cœur du jardin, quelques baies orientées au nord ouvrent sur les permet au visiteur de profiter pleinement de collines de Giverny et laissent entrer la lumière l’atmosphère du jardin et du village. La bouque‐ naturelle. Les architectes ont créé un dialogue constant librairie propose des livres d’art et des catalogues, entre l’architecture et la végétaon qui l’entoure. reproducons d’œuvres ainsi que de nombreux objets Grâce à ce par pris, le musée rend un hommage et souvenirs créés par les arstes et arsans de la supplémentaire à la nature, si chère aux peintres vallée de la Seine et d’ailleurs.

impressionnistes. Le jardin parcipe à cee atmosphère parculière et à Un succès connu cet hommage appuyé. Créé par le paysagiste Mark Rudkin, auteur notamment du réaménagement des Cee cinquième année, le musée accueillera son jardins du Palais Royal à Paris, le jardin structuré et millionième visiteur. Sur les 7 mois d’ouverture du contemporain sonne comme un musée (d’avril à octobre), de 139 000 à 242 000 éloge à la couleur. Il bénéficie du label Jardin visiteurs sont reçus, selon les années. Ils se réparssent remarquable. ainsi : 76 % d’individuels, 16 % de groupes adultes et 8 % de scolaires. Leur origine géographique est la suivante : 25 % de Normandie, 34 % d’Île‐de‐France, 12 % du reste de la France, 11 % viennent d’Europe (hors France) et 18 % du reste du monde.

Dans le cadre du club des Entreprise mécènes, les Établissements ERNEST TURC fleurissent gracieusement un parterre de 70m² chaque année.

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Les informaons praques Billet pour les individuels

Musée des impressionnismes Giverny Billet seul 99 rue Claude Monet | 27620 Giverny Adulte : 7 € T 02 32 51 94 65 | [email protected] Enfant de 12 à 18 ans/réduit : 4,50 € Enfant de 7 à 11 ans : 3 € www.mdig.fr Personne avec handicap : 3 €

Enfant ‐ 7 ans : gratuit Ouvert du 28 mars au 2 novembre 2014

tous les jours de 10h à 18h 1er dimanche de chaque mois : Dernière admission 17h30 gratuit pour tous les individuels Les galeries seront fermées Forfait famille : pour 3 billets achetés, du 30 juin au 10 juillet 2014 une entrée enfant est offerte. pour cause d’installaon d’exposion (sauf Autour de Claude Monet). Pass Annuel : 20 €| Duo Pass : 35 € Audioguide : 3 €

Le musée est accessible aux personnes Billet couplé ** à mobilité réduite. Musée des impressionnismes Ouvert les jours fériés. + Maison et Jardins de Claude Monet Adulte : 16,50 € Gratuit le 1er dimanche du mois. Enfant de 12 à 18 ans / étudiant : 9,50 €

Enfant de 7 à 11 ans : 8 € Sur place : restaurant‐salon de thé, Personne avec handicap : 7 € librairie‐bouque Enfant ‐ 7 ans : gratuit

Musée des impressionnismes + Musée de Vernon Adulte : 9 € Étudiant + 26 ans : 6,50 € Enfant ‐ 7 ans : gratuit

Les billets couplés sont coupe‐files. Billet individuel et billet couplé en vente sur place ou en ligne* sur : www.mdig.fr www.fnac.com

Anna Boch Dunes au soleil (détail), vers 1903 *tarif majoré pour frais de geson ‐ Huile sur toile, 62 x 95 cm ** uniquement aux comptoirs de vente du musée Bruxelles, musée d'Ixelles, don Octave Maus, 1906, O.M. 20 des impressionnismes, du musée de Vernon, © Bruxelles, musée d'Ixelles / Photo : Mixed Media de la Maison et Jardins de Claude Monet, à l’office de tourisme de Vernon et sur www.mdig.fr*

Musée pour tous renseignements, des impressionnismes Giverny merci de contacter :

99 rue Claude Monet Anne Samson Communicaons BP 18 Léopoldine Turbat 27620 Giverny T : 01 40 36 84 35 France [email protected]

T : 33 (0) 232 51 94 65 Au musée F : 33 (0) 232 51 94 67 Responsable de la communicaon et des partenariats Ouvert tous les jours Géraldine Brilhault T : 02 32 51 92 48 [email protected] [email protected] www.facebook.com/mdig.fr www.mdig.fr

Ouvert du 28 mars au 02 novembre 2014 Tous les jours de 10h à 18h (dernière admission 17h30)

En couverture Théo Van Rysselberghe Portrait de Marguerite Van Mons (détail), 1886 Exposion organisée en collaboraon ‐ avec le musée d’Ixelles, Bruxelles. Huile sur toile, 89,5 x 70,5 cm Gand, Museum voor Schone Kunsten, 1979‐C © Lukas ‐ Art in Flanders VZW / Photo : Dominique Provost

À l’intérieur : Photographies non contractuelles © cg27, J. Faujour, JC. Louiset, N.Mathéus, mdig