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PORTADA_FILM 24/9/04 11:57 Página 1 DOCUMENTO_INTERIOR_PORTADA 24/9/04 12:08 Página 1 AÑO XIX Nº 190 Octubre 2004 6 € 2 OPINIÓN DOSIER 113 Temporadas de ópera CON NOMBRE 2004 - 2005 PROPIO ENCUENTROS 6 Pierre Boulez Arturo Reverter Sebastian Weigle Javier Pérez Senz 142 8 Gérard Souzay Arturo Reverter REPORTAJE Quebec también existe 12 AGENDA Juan Manuel Viana 144 18 ACTUALIDAD EDUCACIÓN NACIONAL Pedro Sarmiento 148 34 ACTUALIDAD EL CANTAR DE INTERNACIONAL LOS CANTARES Arturo Reverter 150 60 ENTREVISTA JAZZ Eduardo López Banzo Pablo Sanz 152 Juan Antonio Gordón LIBROS 154 64 Discos del mes LA GUÍA 156 SCHERZO DISCOS CONTRAPUNTO 65 Sumario Norman Lebrecht 160 Colaboran en este número: Luigi Abbate, Javier Alfaya, Roberto Andrade, Rafael Banús Irusta, Alfredo Brotons Muñoz, Domingo del Campo Castel, José Antonio Can- tón, Rafael Díaz Gómez, Fernando Fraga, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Mario Gerteis, Juan Antonio Gordón, José Guerrero Martín, Leopoldo Hontañón, Norman Lebrecht, Nadir Madriles, Santiago Martín Bermúdez, Enrique Martínez Miura, Blas Mata- moro, Antonio Moral, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Pablo Queipo de Llano Ocaña, Ana Mateo, Arturo Reverter, Barbara Röder, Justo Romero, Carlos Sáinz Medina, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, Robert T. Smith, Franco Soda, Luis Suñén, José Luis Téllez, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Daniel S. Vega Cernuda, Juan Manuel Viana, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín, Judith Walton. Redacta el Dosier de este número: Fernando Fraga Traducciones Rafael Banús Irusta (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: PRECIO DE SCHERZO Esta revista es miembro de SCHERZO es una publicación de carácter plu- por un año (11 Números) en Europa y América: ARCE, Asociación de ral y no pertenece ni está adscrita a ningún España (incluido Canarias) 60 €. Europa: 6 €. Revistas Culturales de organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colabo- Europa: 93 €. Reino Unido: 5 £. España, y de CEDRO, radores. Los textos firmados son de exclusiva EE.UU y Canadá 106 €. USA, México y Centro Español de responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 112 €. América del Sur: 10 $ Derechos Reprográficos. por tanto opinión oficial de la revista. 1 OPINIÓN EDITORIAL MÁS QUE UN TEATRO i siquiera cuando lo parece reina la tranquilidad en el Teatro Real. Su actual gerente ha dimitido ante su muerte anunciada. Gesto de digni- dad el de Inés Argüelles, harta de ver su cabeza rodando antes de tiempo cada vez que la ministra de Cultura se refería al teatro en un Nejercicio de amagar y no dar que, con razón, no gustaba a su destinataria. Tan claro estaba todo que inmediatamente le fue designado sucesor en la persona de Miguel Muñiz, a quien desde aquí no cabe sino desear el mayor de los éxi- tos en su gestión. Dicho lo cual, reflexionemos. El primer punto debiera ser acerca de unos métodos que no parecen muy prudentes. Si se quiere cambiar hay que decir por qué y ese por qué debe razonarse en función de los resultados habidos, no de las personas y su adscripción, más aún cuando en el caso de la gerente cesante se trata de una funcionaria a la que cabe suponer un trabajo más allá de la ide- ología. La forma de su salida —voluntaria— exime desgraciadamente a los responsables del teatro de cualquier explicación sobre el hecho, lo que deja el asunto, como ahora se dice, cerrado en falso. Por otra parte, la decisión de la gerente no acaba con ninguna crisis sino, más bien al contrario, la desencadena y quien sabe si hasta la adelanta, pues si en principio los cambios llegarían a fin de año no puede descartarse que la dimisión de Argüelles conlleve otras, dada OPINIÓN la sensación de equipo bien compenetrado que ella misma, el director artístico y el director musical han tratado en todo momento de transmitir. El Teatro Real, independientemente de los gustos de cada uno y de que pueda o no sacársele más partido —que se puede— había alcanzado una aceptable velocidad de crucero y su programación está cerrada hasta el 2007, lo que hace pensar en que esa programación, base del funcionamiento de un teatro, es inamovible. El problema aquí no reside tanto en lo difícil que habrá de resultar que alguien —si la crisis se consuma— asuma una responsabilidad que no le corresponde sino en que la historia del propio Teatro Real anima difícilmente a tomar compromisos con tiempo por delante, sometido como está —mientras las pruebas no nos demuestren lo contrario— a los avatares de la política. Nadie garantiza que quien acepta un puesto en un teatro inestable no lo haga porque él mismo lo es, y la inseguridad es mala consejera. Estabili- dad es lo que pidió el actual director musical al aceptar su cargo, entre otras cosas porque un músico maduro en su edad y en su arte no puede comprome- terse con proyectos débiles. La situación del Teatro Real está haciendo que el mundo de la música en España se vea casi obligado a poner el carro antes que los bueyes, a pensar en qué ocurrirá sin saber si ocurrirá o no pero con la mosca detrás de la oreja por si acaso. Así surgen ya nombres y se habla de que Stéphane Lisner dijo que no — de los escarmentados nacen los avisados— y de que Daniel Barenboim espera. El rumor no es noticia pero, además, genera confusión y ese es el escenario en el que el Real se está moviendo justo ahora que comienza su temporada. Como decíamos en nuestro editorial del mes de septiembre, la única razón que justifi- ca los cambios es la mejora, en la gestión y en lo artístico. Y eso es lo que debe exigirse a los responsables de los mismos y por eso son ellos quienes deben explicar cuáles son sus ideas al respecto. No lanzar comentarios en charlas pri- vadas sino anunciar planes y justificarlos razonadamente. El Teatro Real nació con vocación de referencia en el panorama europeo, quizá con demasiadas ansias de grandeza, espoleado por quienes soñaban no sólo con el arte sino con el pequeño poder —gremial pero, para ellos, satisfac- torio— que se les pudiera otorgar. Pero un teatro erigido con el dinero público no es un lobby sino un lugar en el que ha de trabajarse con la profesionalidad necesaria para devolver a la sociedad —a toda la sociedad— lo que ha inver- tido en él. Todo lo que no lleve a esa conclusión serán fuegos artificiales. Se trata de que cuando la gente pase frente a su fachada lo sienta suyo. Simple- mente porque lo es. 2 OPINIÓN Diseño de portada Argonauta La música extremada (Salvador Alarcó REMINISCENCIAS y Belén Gonzalez) Foto portada: n Madrid, al final de la tempo- Miguel Ángel rada, ya con una dulzura de Fernández verano en el tardío anochecer, Ealgunos afortunados salíamos Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. del recital de Lang Lang recordan- C/Cartagena, 10. 1º C LANG 28028 MADRID do no sólo su prodigioso virtuosis- Teléfono: 913 567 622 mo sino también su cara de felici- FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es dad mientras tocaba, una felicidad E mail: despojada de soberbia, pero llena, Redacción: [email protected] Administración: [email protected] daba la impresión, de ligereza y asombro: la ligereza que tiene el Presidente de honor arte cuando borra, como decía Gerardo Queipo de Llano Thomas Mann, las huellas del Presidente esfuerzo, el asombro de estar Javier Alfaya tocando y de ser traspasado jubilo- Consejero Delegado samente por la música, y también Antonio Moral el de haber viajado tan lejos, la incredulidad del artista muy joven que no acaba de instalarse en ese destino que se le abre por delante, REVISTA DE MÚSICA como un paisaje de vértigo. El pro- Director grama que escuchamos esa tarde se Luis Suñén puede recobrar ahora en la graba- Redactor Jefe Enrique Martínez Miura ción que hizo Lang Lang en el Car- entera. Lo que llamamos la música negie Hall: se le ve en la cubierta clásica se basa en realidad, como Edición Arantza Quintanilla del disco, en una acera de la calle es bien sabido, pero también bien Maquetación 57 de Nueva York, tan ligero y feliz olvidado, en una convención muy Daniel de Labra como cuando pisaba sonriente el reciente, que no tiene mucho más Fotografía parquet del Auditorio de Madrid, de siglo y medio: en la idea de que Rafa Martín apresurado, pero también sereno, la obra musical es perfecta, intoca- Secciones todavía no gastado por los largos ble, intangible, anterior a cualquier Discos: años de viajes transoceánicos y interpretación, y exige de los músi- Juan Manuel Viana hoteles de lujo muy parecidos entre cos una fidelidad absoluta a una Educación: Pedro Sarmiento sí que le aguardan, por las melan- partitura acabada en todos sus colías inevitables del tiempo. detalles. Lo que hace Liszt con Don Libros: Enrique Martínez Miura El aprendizaje del piano es una Giovanni es muy moderno, pero Página Web disciplina agotadora que no se aca- también es muy antiguo: algo que Iván Pascual ba nunca; la vida del concertista no es la reproducción imposible de Consejo de Dirección solitario, un túnel de angustiosa una obra completa, sino, justamen- Javier Alfaya, Domingo del Campo, exigencia que puede llevar derecho te, su reminiscencia, la resonancia Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Antonio Moral, Enrique Pérez Adrián, a la neurosis. Lang Lang parece que la obra ha dejado en la memo- Pablo Queipo de Llano Ocaña y Arturo Reverter inmune a esos augurios que ali- ria de alguien que la conoce muy Departamento Económico mentan el malditismo romántico de bien y se siente autorizado a dialo- José Antonio Andújar la figura del pianista, y toca, pare- gar con ella, a resumirla en bocetos Departamento de publicidad ce, abandonándose, como un jazz- deslumbrantes, en juegos de varia- Cristina García-Ramos (coordinación) man que se dejara llevar por el flu- ciones que la hacen nueva al mis- [email protected] jo de la improvisación.