6 JOURNAL DAILY — EAU ARGENTÉE SYRIE AUTOPORTRAIT Pink Floyd Live at Pompeii the Girl from Chicago Chit Chat with Oysters
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ARTE ACTION CULTURELLE 20H00 / MuCEM Le film est coproduit par ARTE et la JOURNAL presentation du film se fera dans le cadre du Ciné-Club syrien, un hommage aux DAILY — cinéastes de la Révolution créé par Arte Actions Culturelles en association avec Norias Europe-Syrie et le cinéma — 2014 l’Accattone à Paris. 6 JUILLET En présence des réalisateurs et de Noma Omran, auteur, compositeur et interprète de la Lettre ouverte aux travailleurs des festivals de l’été 2014 musique du film. Cher(e)s collègues, EAU Nous, grévistes du Festival de Marseille souhaitons vous témoigner notre soutien et vous insuffler force et courage dans cette période trouble. ARGENTÉE SYRIE AUTOPORTRAIT Malgré les peurs, les incertitudes, les pressions subies de toutes parts et les divergences d’opinion nous sommes en grève depuis le 18 juin. SYLVERED WATER SYRIA SELF-PORTRAIT Encouragés par l’engagement et la ténacité des équipes des festivals précédents et OSSAMA MOHAMMED & Wiam SIMAV BEDIRXAN soutenus par l’ensemble des intermittents et précaires en lutte de Marseille, nous conduisons cette lutte complexe sans relâche qui nous a menés aujourd’hui à 13 «J’étais en Syrie, les gens ont commencé à manifester. Immédiatement nous avons compris que la liberté d’expression annulations sur 18 représentations. était aussi fondamentale que le droit de vivre. Ils étaient en danger de mort chaque jour. La mort du premier manifestant Ces annulations ne sont pas vécues comme des victoires, elles sont déchirantes syrien a correspondu à la naissance d’un nouveau cinéma, une nouvelle conception de l’image, celle de Youtube. Alors mais elles sont à l’heure actuelle la manière la plus forte pour faire entendre nos qu’ils commençaient à manifester, ils se sont mis à se filmer, à filmer leurs amis qui avaient été victimes de violences. revendications au gouvernement et ainsi s’unir au mouvement contestaire Ils filmaient tout ce qui se passait. Ils fêtaient ce moment de liberté, ils consignaient ces moments de vérité où tom- national. baient les premiers martyrs syriens. Comme réalisateur, vous vous posez ces questions profondes et radicales - « Que puis-je faire ? Que devrais-je faire ? » Puis, je suis arrivé à Paris où j’ai connu des moments difficiles car j’étais Sachant que le droit de grève est un des seuls droit commun à tous les travailleurs, ici en sécurité, alors que je suis cinéaste et qu’une immense tragédie se déroule chaque jour en Syrie. Puis, j’ai reçu la conscients que la perturbation économique qui en découle est notre seule arme, première lettre d’une incroyable jeune femme, Kurde de Syrie, prénommée Simav. Elle est jeune et je suis vieux. Elle me et convaincus que l’unité est notre seule force, nous vous invitons à vous demandait de l’aide comme à un grand frère de cinéma : « Si tu étais à ma place comment ferais-tu ? Par où commen- mobiliser à votre tour dans cette urgence grandissante. cerais-tu ?». J’ai compris que je faisais la rencontre virtuelle d’un grand poète, d’un être humain courageux à la vie riche. Ainsi j’ai décidé de m’y mettre. Ce moment a été la vrai naissance de ce film. C’est un film fait de 1001 images tournées Réveillez-vous, révoltons-nous ensemble ! par 1001 Syriens et Syriennes, et moi.» Ce que nous défendons nous le défendons pour tous ! Ossama Mohammed Entretien vidéo, Mediapart/UniversCiné, 16 mai 2014 On ne joue plus, et c’est maintenant qu’il faut se battre pour que nos métiers puissent continuer d’exister dans des conditions dignes ! «Parce ce que si on a besoin de rêver on a besoin aussi de refuser ce monde de Pink Floyd cauchemars !» Live at Nous sommes avec vous et déterminés. Pompeii Les grévistes du Festival de Marseille ADRIAN MABEN Le 3 juillet 2014 A LA TOMBÉE DE LA NUIT AU THÉÂTRE SILVAIN ENTRÉE LIBRE. Pourquoi avoir modifié à plusieurs reprises votre premier long métrage, Pink Floyd: Live at Pompeii (1972) ? A mon avis, un film n’est jamais terminé. Vous avez participé à et réalisé quelques suppléments (bonus) lors des différentes éditions, pourtant, c’est la première fois que vous vous lancez dans un nouveau film avec les rushs de cette époque, le résultat d’une The Girl from Chicago trouvaille ? Oui. J’avais gardé les rushes en noir OSCAR MICHEAUX et blanc dans 5 boîtes rouillées un peu oubliées 21H VaRIÉTÉS dans les toilettes de mon appartement à Paris pendant quarante ans. Duchamp a dit que, Bad Movies, Film Content, juillet 1990. «tout objet devient beau au bout de quarante ans.» Mais il fallait ouvrir les boîtes pour voir si Par Jim Hoberman la pellicule n’était pas trop dégradée. De plus, les boîtes métalliques commençaient à sentir (….) Un cinéaste dont les anti-chefs d’œuvre sont si profondément mauvais ! troublants, à tel point qu’un demi siècle après leur sortie, ces films n’ont toujours pas de place dans l’histoire du cinéma, je veux parler Que pensez-vous maintenant de votre rôle de l’œuvre d’Oscar Micheaux. d’interviewer dans ce studio d’enregistrement Micheaux est pour moi le pionnier noir du cinéma américain, pas Parisien ? Il y a eu cinq miracles dans ce petit seulement parce qu’il était noir, ou parce que dans sa jeunesse film qui ne se prend pas au sérieux. Premier miracle. Les Floyd ont accepté d’être filmés avec une caméra légère qui utilisait il a lui-même tenté la grande aventure de l’Ouest, ou parce qu’il de la pellicule inversible. Deuxième miracle. Ils ont accepté de répondre à des questions les plus bêtes possibles. A cette époque les journalistes vou- est la plus grande personnalité des « race films » [un genre laient toujours poser des questions très longues, très intelligentes et surtout ennuyeuses. Pas question ici de faire pareille. cinématographique des années 1915-1950, destiné au public Troisième miracle. Roger, David, Nick et même Wright avaient un grand sens de l’humour. Ils étaient drôles, ils étaient doués afro-américain, mettant en scène des acteurs noirs] et une force pour «the understatement». Quatrième miracle. Les séances d’overdubbing avec David et Richard. Roger Waters est resté injustement ignorée du cinéma américain encore balbutiant. dans la cabine de contrôle. Dernier miracle. Ils se sont moqués de tout le monde: De Berlioz, de leurs parents, de l’argent, Micheaux est le pionnier noir de l’Amérique tout comme André des huîtres, d’eux-même, de moi. Breton était le pape noir du surréalisme. Ses films plongent notre histoire et nos films dans un état de confusion étrangère et Avec la musique électronique actuelle, vos archives n’étaient-elles pas devenues primordiales ? Oui. C’est pour cela que saisissante. j’ai terminé le film. Mieux vaut tard que jamais. (...) Propos recueillis par Gilles Grand Seules quelques bribes de la vie de Micheaux nous sont parvenues aujourd’hui. Né dans l’Illinois, il a travaillé plusieurs années comme porteur dans une compagnie de wagons-lits, avant d’acheter des terres dans les plaines encore sauvages du Dakota du Sud. Inspiré par Booker T. Washington, il s’est mis à écrire des pamphlets Chit chat autobiographiques à peine romancés, qu’il publiait et distribuait lui-même. with oysters (…) Après ces débuts audacieux, Micheaux est devenu l’un des ADRIAN MABEN cinéastes les plus tenaces de l’histoire du cinéma. Sa méthode de distribution était une version un peu plus élaborée de celle 18H45 / VaRIÉTÉS qu’il utilisait pour vendre ses romans. Il sillonnait les États-Unis au volant de sa voiture, s’arrêtait dans tous les cinémas des ghettos noirs, montrait au propriétaire son dernier scénario en date, vantait les mérites de ses comédiens (« le Valentino noir », [suite page 2] Des artistes comme Gianikian, Apichatpong, mais aussi Mike Kelley avec celle de sa création, chose qui hantait Borges (il avait Andrea Lissoni ou Joan Jonas sont des personnalités profondément différentes, une peur bleue des miroirs !). JURY INTERNATIONAL mais ils se rejoignent par leur authenticité, leur compétence, leur Petit traité de la sens de l’urgence et leur volonté quasi obsessionnelle de forcer TROIS Pouvez-vous revenir sur votre manière de lier mots, récits les frontières. Il faut aussi signaler que, bien que très personnel, et images ? Les usages multiples de la parole ? C’est bête ce programme a aussi inévitablement tenu compte du contexte à dire mais je ne pense pas que j’aurais fait ce film si Borges marche en plaine politique local et national de l’époque et de ses effets catastro- n’avait pas été aveugle. Ayant perdu progressivement la vue, phiques. CONTES DE El libro de arena est le premier recueil qu’il n’a pas « écrit » à PIERRE CRETON ET VINCENT BARRÉ 22H30 / MUCEM la main. Il a donc dû créer ses propres textes en les parlant, M.E. Vous êtes parmi les fondateurs de Xing, un réseau culturel C I C I M.E. sans pouvoir raturer sur du papier mais en les répétant, en transdisciplinaire centré sur la culture contemporaine. Quand les disant à un assistant. ourquoi Gus- I. F. M.E. a-t-il été fondé, qui en sont les membres, et comment fonc- CF C I MC.E. F I. F. Le fait donc de parler était primordial (d’où le côté un peu tave Roud, BORGES écrivain tionne-t-il ? Xing a été fondé en 2000. C’est un réseau basé à trop explicatif du film à certains moments, à propos de la MAXIME MARTINOT G I. F. G P Bologne : il a eu une histoire assez mouvementée (nous sommes CP NCCFR I.C F.P NCR parole et de la traduction...).