русские художники: ПУТЬ НА СЕВЕР THE NORTH IN THE ART OF RUSSIAN PAINTERS

Cтолетиями северные окраины Российской империи оставались Over the centuries the northern borderlands of the Russian Empire мало изученными и недоступными для освоения. Несмотря на remained underexplored and inaccessible for development. Although то, что с XV века эти места постепенно обживались стараниями followers of St. Sergius of Radonezh, who built monasteries and учеников преподобного Сергия Радонежского, возводивших мо- educated locals, had settled there in the 15th century, the area did not The largest collection of the prominent Norwegian artist Kaare Espolin настыри и просвещавших местное население, лишь с середины engage public interest before the mid-19th century. The change was Johnson (1907-1994) is housed at the Espolin Gallery. He is well known ХIХ века пробудился подлинный интерес к этому региону, отча- partly due to the discovery of unique artefacts of vernacular culture, for his portrayal of the coastal people’s lives in Northern Norway. сти вызванный открытием здесь уникальных памятников народ- especially in the field of folklore. Groups of scholars began to visit The Gallery Espolin was opened in 1992 and is located in Kabelvåg, ной культуры, особенно в области фольклористики. Для сбора и the regions near Lake Onega, the Pechora river and the White Sea Lofoten. It is run by a Ltd company whose stocks are exclusively owned by Vågan municipality, a donation from the artist. Today the collection записей сказок, былин и пословиц в Заонежье, на берега Печоры regularly to hear and write down fairy tales, sagas and proverbs orally consists of 250 artworks and is the largest in Norway. The community и Белого моря совершались регулярные научные экспедиции. passed down through generations. is small with only 9000 inhabitants, but in the summer season some 300.000 tourists visit the Lofoten Islands. Но еще более притягательными стали природные богатства But the countless resources of this inclement country had an even этого сурового края. Крупный промышленник и финансист, ор- greater appeal. Fyodor Chizhov – a prominent industrialist and The artist Kaare Espolin Johnson spent his childhood years in ганизатор Московского купеческого общества, общественный financier, a founder of the Moscow Society of Merchants, a public man Northern Norway – Vadsø/Jarfjord close to the Russian border. From деятель-славянофил и публицист Ф.В. Чижов, воодушевленный of Slavophile convictions and a talented social commentator driven the age of 10 his family moved to Bodø and from the age of 20 and патриотическими чувствами и страстью предпринимателя, заду- by patriotism and passionate entrepreneurialism – had long been until he died he lived in Oslo. He received his art education from the Arts and Crafts school and the Art Academy. After finishing school мался о том, чтобы завести на этой далекой земле свое дело. Он contemplating commercial activity in the remote land from which his he worked as an illustrator for many years until he became a full time решил продолжить железную дорогу от Вологды до Архангель- grandfather had come. As a first step, he decided to build a railway artist around 1950. It was around 1950 that he visited Lofoten for the ска, а затем, учредив Архангельско-Мурманское срочное паро- from to , to establish a regular steamship line first time, later returning to the place every summer for inspiration. ходство по Белому морю и Ледовитому океану, постепенно раз- between Arkhangelsk and in the White Sea and the Arctic вить среди поморов рыбные и звериные промыслы, основать в Ocean, to promote fishing and hunting among the local residents, the It should be noted that throughout the years Kaare Espolin Johnson городе Кола Северный банк. «Мне уже рисуется,– писал он,– как , to build new towns, and to open a Northern Bank in the town has been tormented by his poor eyesight. He was born near sighted, and мы оживим наш Север, заведем там города на берегах Ледовито- of Kola. He wrote: “I’m already envisioning how we put spirit into our when he moved to Bodø, he was given his first pair of glasses, which were quite strong – minus 8. Over time his eyesight became gradually го океана, прочистим Северную Двину, будем туда возить хлеб с North, build towns on the shores of the Arctic, clean up the Northern 1 worse and in 1941when he was already an actively working artist he lost Волги, а оттуда привозить дешевую рыбную пищу» . В 1876 году Dvina River, bring bread there from the Volga, and bring from there his eyesight completely on one eye. Around 1965 he develops cataracts с ознакомительной целью он отправился туда вместе с А.Д. По- cheap fish foodstuffs.” 1 In 1876 he set out on a voyage of familiarisation on his “good eye” and his nearsightedness grows to a minus 26. In 1972 леновым, старшим братом известного художника, впоследствии to this area in the company of Alexei Polenov, the older brother of the he discovers a new world – the world around him. The good eye was опубликовавшим интересный и подробный отчет о поездке 2. famous artist Vasily Polenov, who later published an engaging and operated and he gained normal eyesight. detailed account of the trip 2. Однако в 1877 году Ф.В. Чижов скончался, и за осуществление его планов взялся молодой компаньон-единомышленник С.И. Ма- However, Chizhov died in 1877, and his plans were picked up монтов, с двадцативосьмилетнего возраста, сразу после смерти by the young Savva Mamontov who, after his father’s death in отца в 1869 году, ставший председателем Общества Московско- 1869, had become, aged 28, the chairman of the Moscow-Yaroslavl Ярославской железной дороги. Railway Company.

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 102

I HAVSNØD русские художники: ПУТЬ НА СЕВЕР THE NORTH IN THE ART OF RUSSIAN PAINTERS

КОНСТАНТИН КОРОВИН. ГАММЕРФЕСТ. СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ. 1894–1895. ХОЛСТ, МАСЛО. 176,5 × 106,7. ГТГ / KONSTANTIN KOROVIN. HAMMERFEST. POLAR LIGHTS. 1894–1895. OIL ON CANVAS. 176.5 × 106.7 CM. TRETYAKOV GALLERY

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 103 ПАВИЛЬОН КРАЙНЕГО СЕВЕРА НА НИЖЕГОРОДСКОЙ ВЫСТАВКЕ 1896 ГОДА. ФОТОГРАФИЯ / PAVILLION OF THE FAR NORTH AT THE 1896 NIZHNY NOVGOROD EXHIBITION. PHOTO

In 1894 Mamontov submitted to the minister of finance Sergei Witte a memorandum in which he described the riches of the , and proposed to build a railway from Vologda to Arkhangelsk across the impassable swampland and forests. Witte, before replying, decided to see the region with his own eyes and proposed to Mamontov to join him and a special committee on a cruise around the North; one of the government’s objectives was to find in Murmansk near the an ice-free harbour where a part of the Russian navy could be stationed. As was usual with such expeditions, the team included a graphic artist, in this case the future famous painter, then a student at the Academy of Fine Arts, Alexander Borisov, and the writer Yevgeny Lvov (Ye.L. Kochetov), who published in 1895 a book “Out in the Cold Sea. A Journey to the North”. The expedition lasted a little more than three weeks. The team reached Arkhangelsk over the rivers Sukhon and Northern Dvina, where they boarded an ocean steamship which took them to the Solovetsky Islands and the Yekaterininsky В.С. МАМОНТОВА И О.Н. АЛЯБЬЕВА В ПАВИЛЬОНЕ КРАЙНЕГО СЕВЕРА harbour in Murmansk, from where the travellers proceeded along НА НИЖЕГОРОДСКОЙ ВЫСТАВКЕ 1896 ГОДА. ФОТОГРАФИЯ

VERA MAMONTOVA AND OLGA ALYABIEVA AT THE PAVILLION OF THE the shores of Norway, arriving in Finland and then returning to FAR NORTH, THE 1896 NIZHNY NOVGOROD EXHIBITION. PHOTO St. Petersburg by train.

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 104 В 1894 году Мамонтов подал министру финансов С.Ю. Витте до- In the grip of powerful aesthetic emotion engendered by the sights кладную записку, в которой, описывая богатства Русского Севера, seen in Arkhangelsk and eager to share his feelings with others, предлагал провести через непроходимые топи и леса железно- Mamontov in 1894 financed an expedition to the region consisting of дорожную магистраль от Вологды до Архангельска. Министр фи- his painter friends Valentin Serov and Konstantin Korovin, the latter нансов, прежде чем дать ответ, решил воочию познакомиться с recently returned from France, where he had lived for about 18 months. этим краем, предложив С.И. Мамонтову вместе с ним в составе “What an awful mistake to chase French tones when you have such специальной комиссии совершить поездку по Северу. Тем более, beauty here,” 3 Mamontov opined, alluding to Korovin. что в задачу правительства входило отыскание на Мурманском побережье незамерзающей гавани для размещения там русского But besides such pure emotion, this decision was also driven by sound военного флота. Как и полагалось в подобных случаях, в состав common sense. When the patron of arts and industrialist received the экспедиции были приглашены рисовальщик – известный в буду- authorisation to build the railway to Arkhangelsk – a project which щем художник, а тогда ученик Академии художеств Александр was successfully completed in 1897 – he wanted to introduce this Борисов – и писатель Евгений Львов (Е.Л. Кочетов), издавший в exotic locale to the Russian public in advance. The most convenient 1895 году книгу «По студеному морю. Поездка на Север». opportunity for this seemed to present itself at the Nizhny Novgorod Exhibition of Industry and Art in 1896, where a pavilion devoted to Путешествие продолжалось чуть более трех недель. Сначала the Far North was erected. Mamontov decided to enlist the services участники экспедиции плыли по Сухоне и Северной Двине до of Korovin, whom he knew as a fine stage designer, to design the Архангельска, а затем отсюда на океанском пароходе отправи- pavilion and the exhibition, and for the execution of ten large murals. лись на Соловки и в Екатерининскую гавань на Мурмане, далее The artists’ journey was vital for the realisation of this ambitious прошли вдоль берега Норвегии, прибыли в Финляндию, а отту- undertaking because the goal set for Korovin was “to create in the vast да поездом вернулись в Петербург. Получив сильнейшее эсте- Northern Pavilion the impression and to provoke in the viewers the тическое наслаждение от увиденного на архангельском Севере feelings which… [he himself] experienced in the North”4. и желая поделиться этим чувством с другими, Савва Иванович отправляет за свой счет в середине лета 1894 года друзей-худож- This objective was fully achieved: externally the structure resembled ников – В.А. Серова и К.А. Коровина, недавно вернувшегося из the northern trading outposts seen in Norway and was designed Франции, где он прожил около полутора лет. «Какая страшная in modernist style. The tall high-peaked roof, which had a slight ошибка искать французских тонов, когда здесь такая прелесть» 3, resemblance to ice floes drifting in the ocean, was crowned with huge – восклицал Мамонтов, имея в виду Коровина. stylised fish, and the balustrades were graced with the figures of deer designed by Sergei Malyutin. The pavillion had a special adornment in Но, помимо чисто эмоционального порыва, этим решением руко- the form of ten large murals featuring the original and austere beauty водил крепкий и здравый смысл. Дело в том, что, получив разре- of the northern land. Korovin designed the composition and the basic

ПАВИЛЬОН КРАЙНЕГО СЕВЕРА НА НИЖЕГОРОДСКОЙ ВЫСТАВКЕ 1896 ГОДА. ФОТОГРАФИЯ

PAVILLION OF THE FAR NORTH AT THE 1896 NIZHNY NOVGOROD EXHIBITION. PHOTO

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 105 КОНСТАНТИН КОРОВИН. ЛОВЛЯ РЫБЫ НА МУРМАНСКОМ МОРЕ. 1896. ПАННО ДЛЯ ПАВИЛЬОНА КРАЙНЕГО СЕВЕРА НА ВСЕРОССИЙСКОЙ ПРОМЫШЛЕННОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ 1896 ГОДА

В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ. ХОЛСТ, МАСЛО. 202 × 430. ГТГ / KONSTANTIN KOROVIN. FISHING IN THE MURMAN SEA. 1896. PANEL FOR THE PAVILLION OF THE FAR NORTH AT THE 1896 NIZHNY NOVGOROD

EXHIBITION OF INDUSTRY AND ART. OIL ON CANVAS. 202 × 430 CM. TRETYAKOV GALLERY

шение на проведение железнодорожной ветви до Архангельска, colour scheme in sketches, and hired the painters Sergei Malyutin and строительство которой удачно завершилось в 1897 году, меценат Nikolai Dosekin to implement his design. Later the murals from the и промышленник намеривался заранее познакомить российское fair, which were Mamontov’s property, graced the lobby of the Yaroslav общество с этим экзотическим краем. Наиболее удобной для это- railway station built in 1904 in Moscow, and contributed considerably го случая формой стало строительство павильона Крайнего Се- to the popularisation of the North. вера на предстоящей в 1896 году Нижегородской промышленной и художественной выставке. Создание архитектурного и экспози- Mamontov’s expectations were fulfilled. Several years later volunteers, ционного проекта, а также выполнение десяти монументальных equipped with photographic cameras, guns, sketchbooks and painter’s панно Мамонтов решил поручить Константину Коровину, хорошо cases, would be coming in their flocks. Vasily Perepletchikov described зная его как прекрасного декоратора. Для осуществления гран- the atmosphere on such a ship, typical for the times: “On the deck, диозного замысла эта поездка была просто необходима, ведь в big brilliant blue Novozemelskaya forget-me-nots, veronicas, Alpine задачу Коровина входило «создать в просторном павильоне Се- yellow poppies, Alpine violets, euphorbias, removed from the soil with верного отдела то впечатление, вызвать у зрителя то чувство, ко- roots and cakes of mud, are bobbing in boxes on the deck. Alongside торое… испытал там, на Севере»4. the flowers lie killed polar birds, already eviscerated for stuffing: tysties, snow buntings, waders. Antlers are secured with ropes on the Как известно, цель эта была достигнута. Внешний облик соору- broadsides lest a storm sweep them into the ocean. In the cabins hang жения напоминал вид северных факторий, увиденных в Норве- buck skins, Samoyedic dolls, pied fur purses. And all around there are гии, и в конструктивной основе соответствовал стилю модерн. loons’ eggs – bluish green with black patterns – and different stones: Высокую, взлетавшую под острым углом крышу, немного на- rock crystals, quartz, slate 5.” поминавшую плавающие в океане льдины, венчали огромные стилизованные рыбы, украшениями балюстрады служили силу- Korovin and Serov followed practically the same route as Mamontov: эты оленей, рисунок которых разработал С.В. Малютин. Особым over the Northern Dvina to Arkhangelsk, then, on the comfortable украшением павильона стал цикл из десяти монументальных steamship “Lomonosov” owned by the Arkhangelsk-Murmansk line, панно, декоративно рисующих своеобразие и суровую красоту they proceeded to Novaya Zemlya and the Murman coast, visiting the северной земли. Разработав композиционную и колористиче- north of Norway and Swedish Lapland. Late in September the friends скую основу в эскизах, Коровин для их исполнения пригласил returned to Moscow with considerable numbers of northern sketches художников С.В. Малютина и Н.В. Досекина. Позже нижегород- created during their travels, which were later used in the making of the ские панно, принадлежавшие С.И. Мамонтову, украсили вести- murals. That was not the end of Korovin’s acquaintance with the North. бюль построенного в 1904 году Ярославского вокзала в Москве и In 1895 he repeated the journey, this time in the company of Nikolai немало способствовали популяризации этого края. Prakhov and the painter Nikolai Dosekin. Two years later he re-visited

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 106 КОНСТАНТИН КОРОВИН. БАЗАР У ПРИСТАНИ В АРХАНГЕЛЬСКЕ. ПАННО ДЛЯ ПАВИЛЬОНА КРАЙНЕГО СЕВЕРА НА ВСЕРОССИЙСКОЙ ПРОМЫШЛЕННОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ 1896 ГОДА В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ. ХОЛСТ, МАСЛО. 260 × 376. ГТГ

KONSTANTIN KOROVIN. MARKET AT THE ARKHANGELSK MOORING. 1896. PANEL FOR THE PAVILLION OF THE FAR NORTH AT THE 1896 NIZHNY NOVGOROD EXHIBITION OF INDUSTRY AND ART. OIL ON CANVAS. 260 × 376 CM. TRETYAKOV GALLERY

Расчет Мамонтова оправдался. Буквально через несколько лет Arkhangelsk with Valentin Serov, and in 1898, as part of preparation огромное количество желающих, вооруженных фотоаппарата- for a colossal project of creating a series of decorative murals for the ми, ружьями, блокнотами и этюдниками, устремились в эти края. 1900 World Fair in Paris, he travelled to the North with Nikolai Klodt. Обстановку на судне, типичную для тех лет, описал В.В. Пере- плетчиков: «На палубе в ящиках качаются выкопанные с корнями As usual, his packing was brief: “There are open suitcases on the и землей крупные ярко-голубые новоземельские незабудки, ве- floor. I’m packing paints, brushes, the easel and a field glass, a fur роника, альпийский желтый мак, альпийские фиалки, молочай- jacket, underwear, big shooting boots, a flashlight and a fully stocked ник. Тут же лежат убитые и выпотрошенные для набивки чучел medicine chest. I’m not taking a gun; I’m going to the Far North, to полярные птицы: чистик, пуночка, кулик. Оленьи рога привязаны the Arctic Ocean, to paint from nature, and if there is a gun, there’s a веревками к бортам, чтоб их не унесло в океан во время штор- hunt, sketching falling by the wayside. I take only several fishing hooks ма. По каютам висят оленьи шкуры, самоедские куклы, пестрые and a slim English string. The ocean is deep, so you need a long string меховые сумочки. Всюду голубовато-зеленые с черными узорами and a sinker. The compass, I take it too…” 6 Decades later, living in яйца гагар, разные камни: горный хрусталь, кварцы, сланцы»5. exile in Paris, the painter would reminisce about his old times in Russia and write several interesting short stories about his stay in Коровин и Серов проделали практически тот же самый маршрут, the wild North. что и Савва Иванович Мамонтов: по Северной Двине они при- были в Архангельск, а отсюда на комфортабельном океанском Like many other painters, Korovin admired the inimitable northern пароходе «Ломоносов» товарищества Архангельско-Мурманско- architecture. “A tall wooden church, truly admirable,” he wrote. “Many го срочного пароходства отправились дальше, на Новую Землю cupolas, they are covered with batten looking like fish scale. The и Мурман, посетили северную Норвегию, шведскую Лапландию. dimensions of the church are a work of genius. The church is a vision

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 107 КОНСТАНТИН КОРОВИН. СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ. ПАННО ДЛЯ ПАВИЛЬОНА КРАЙНЕГО СЕВЕРА НА ВСЕРОССИЙСКОЙ ПРОМЫШЛЕННОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ 1896 ГОДА В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ . ХОЛСТ, МАСЛО. 425 × 350. ГТГ

KONSTANTIN KOROVIN. POLAR LIGHTS. PANEL FOR THE PAVILLION OF THE FAR NORTH AT THE 1896 NIZHNY NOVGOROD EXHIBITION OF INDUSTRY AND ART. OIL ON CANVAS. 425 × 350 CM. TRETYAKOV GALLERY

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 108 ЭКСПЕДИЦИЯ А.А. БОРИСОВА НА НОВУЮ ЗЕМЛЮ. 1896. ФОТОГРАФИЯ / ALEXANDER BORISOV’S EXPEDITION TO NOVAYA ZEMLYA. 1896. PHOTOGRAPH

В конце сентября друзья вернулись в Москву с большим количе- ством написанных во время путешествия северных этюдов, кото- рые пригодились в процессе создания монументальных панно. Знакомство Коровина с Севером на этом не закончилось. В 1895 году он вновь совершил аналогичную поездку, но теперь со- вместно с Н.А. Праховым и художником Н.В. Досекиным. Через два года снова побывал в Архангельске с В.А. Серовым, а в 1898 году в связи с предстоящей огромной работой над серией мону- ментально-декоративных панно для Всемирной выставки 1900 года в Париже ездил на Север с Н.А. Клодтом.

Сборы, как всегда, были короткими: «На полу – раскрытые че- моданы. Я укладываю краски, кисти, мольберт и бинокль, мехо- вую куртку, белье, большие охотничьи сапоги, фонарь и целую аптечку. Ружья не беру; я еду на Дальний Север, на Ледовитый океан, писать с натуры, а возьмешь ружье – начинается охота, и какие же тогда этюды? Беру только несколько крючков для рыб- ной ловли и тонкую английскую бечеву. Океан глубок, нужно захватить длинную бечеву и груз. Беру и компас...»6. Спустя де- сятилетия, находясь в парижской эмиграции, живописец написал несколько интересных рассказов о своем пребывании на Севере. Коровин был в восхищении от неповторимого облика север- ной архитектуры. «Деревянная высокая церковь, замечатель- ная, – пишет он. – Много куполов, покрыты дранью, как рыбьей

СТРАНИЦА ИЗ ГАЗЕТНОЙ СТАТЬИ В.В. ПЕРЕПЛЕТЧИКОВА «НОВАЯ ЗЕМЛЯ»». 1913 чешуей. Размеры церкви гениальны. Она – видение красоты. A PAGE FROM V.V. PEREPLETCHIKOV’S NEWSPAPER ARTICLE “NOVAYA ZEMLYA”. 1913 По бокам церковь украшена белым, желтым и зеленым, точ- но кантом. Как она подходит к окружающей природе!» 7 Его потрясли своей «незлобивостью» дикие животные, обита- ющие там. С нежностью художник пишет, как он «погладил

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 109 КОНСТАНТИН КОРОВИН. ЗИМА В ЛАПЛАНДИИ. 1894. ДЕРЕВО, МАСЛО. 23,5 × 33. ГТГ

KONSTANTIN KOROVIN. WINTER IN LAPLAND. 1894. OIL ON WOOD. 23.5 × 33 CM. TRETYAKOV GALLERY

КОНСТАНТИН КОРОВИН. РУЧЕЙ СВ. ТРИФОНА В ПЕЧЕНГЕ. ЛАПЛАНДИЯ. 1894. ХОЛСТ, МАСЛО. 46,8 × 64. ГТГ

KONSTANTIN KOROVIN. ST. TRYPHON’S BROOK IN . LAPLAND. OIL ON CANVAS. 46.8 × 64 CM. TRETYAKOV GALLERY

по гладкой голове и поцеловал холодный мокрый нос» боль- of beauty. Its sides are decorated with strips of white, yellow and green шого тюленя, который смотрел «дивными круглыми свои- paint, as if with a trim. How nicely it fits into the scenery!” 7 Korovin, ми глазами, похожими на человеческие, только добрее»8. who had a special bond with nature, was stunned by the “pacific Но главное – на этой суровой земле у К.А. Коровина появились disposition” of local wild animals. The artist affectionately describes возможности иначе проявить врожденный колористический how he “gave a gentle stroke to the smooth head and kissed the cold дар. В таких натурных произведениях, как «Архангельский wet nose” of a big seal as it looked on “with its marvellous round eyes порт на Двине» (1894, Тульский областной художественный му- that were like human eyes, only kinder” 8. зей), «Пристань в Архангельске» (вторая половина 1890-х, ГРМ), «Архангельск» (1897, ГТГ), художник еще применяет яркую, насы- But most importantly, in this inclement country Korovin had an щенную палитру, изображая жанровые эпизоды из жизни пор- opportunity to apply his innate talent for colour differently than before. тового города. In the landscapes such as “A Quay by the Dvina in Arkhangelsk” (1894, Regional Art Museum, Tula), “A Mooring in Arkhangelsk” (second half В Лапландии рождается другой цикл этюдов, среди них шедевр of the 1890s, Russian Museum), and “Arkhangelsk” (1897, Tretyakov коровинской кисти – «Зима в Лапландии» (1894, ГТГ). Небольшая Gallery) the artist was still applying bright, saturated colour schemes и очень простая по композиции работа написана в сдержанном depicting genre scenes from the life of a seaport town. и тщательно разработанном диапазоне серовато-жемчужных то- нов, соответствующих цветовой гамме северного пейзажа. Не- In Lapland, Korovin created another series of sketches, including the смотря на художественный лаконизм и сдержанность формы, в masterpiece “Winter in Lapland” (1894, Tretyakov Gallery) – a small произведении заложен огромный эмоциональный импульс. Кро- piece with a simple composition is distinguished by a subdued and ме того, в нем присутствуют признаки, свойственные монумен- elaborate palette of greyish and pearly tones in keeping with the тальной живописи: оно может выдержать многократное увели- colour scheme of northern scenery. Its style and restraint of forms чение. В окрестностях Печенгского Свято-Троицкого монастыря notwithstanding, the piece has an enormous emotional impact. Near святого Трифона, где на время остановились путешественники, the Pechenga Monastery dedicated to St. Tryphon, where the artists Коровин пишет «Ручей св. Трифона в Печенге. Лапландия» (1894, stayed for a while, Korovin created a piece called “St. Tryphon’s Brook ГТГ), изображая неброскую северную природу со скудной расти- in Pechenga. Lapland” (1894, Tretyakov Gallery), featuring low-key тельностью, произрастающей среди разбросанных камней и ло- northern scenery with sparse vegetation growing amidst a scattering док, лежащих на берегу застывшей, стального цвета реки. of rocks and boats on the bank of a frozen steely-coloured river.

В норвежском городе Гаммерфесте, центре зверобойного про- In the Norwegian town of Hammerfest, the hunting centre, Korovin мысла, Коровин пишет «Гавань в Норвегии» (1894, ГТГ), «Белая created such pieces as “A Harbour in Norway” (1894, Tretyakov Gallery) ночь в северной Норвегии» (1890-е, ГРМ) и этюды к будущей and “White Night in Northern Norway” (1890s, Russian Museum), and картине «Гаммерфест. Северное сияние» (1894–1895, ГТГ), к ко- a number of croquis for the future painting “Hammerfest. Polar Lights”

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 110 торой он приступил сразу, вернувшись в Москву. На большом (1894-1895, Tretyakov Gallery) – he started working on it immediately вертикальном полотне художник пытается передать незабывае- after his return to Moscow. On a large vertically-arranged canvas the мый эффект увиденного им полярного сияния. Пульсирующий artist attempted to convey the unforgettable effect of the amazing перламутровый голубовато-зеленый свет пронизывает все про- natural phenomenon that he saw, the polar lights. The pulsating странство и мистически отражается в воде вместе с городскими nacreous, bluish green light suffuses all of the space and, together огнями на поверхности колеблемой рябью воды. Писатель А.Ф. with the city lights, is reflected on the rippled surface of the water. Амфитеатров вложил в уста одного из своих литературных геро- The writer Alexander Amfiteatrov made one of his literary heroes utter ев следующую реплику по поводу этой картины: «Помнишь ли a line regarding this painting: “Do you remember Kostya Korovin’s ты «Гаммерфест» Кости Коровина? Как воздух дрожит в голубом ‘Hammerfest’? How the air quivers in the blue fever of polar lights? ознобе северного сияния? И чем ярче голубая дрожь, тем глубже And the brighter the blue quivering, the deeper this chill penetrates проникает в тебя холод, тем больше чувствуется, что там дальше, you, the more clearly you feel that down there, behind that blue flame за этим голубым огнем, высекаемым из льдин, – шестьсот граду- sparked from ice floes – 600 degrees below zero and mute death.”9 сов ниже нуля и немая смерть»9. The northern sketches of Korovin and his friend Serov established in Северные этюды Коровина, также как и его друга Серова, утвер- Russian painting of the 1900s a dominance of the exquisite palette of дили в русской живописи 1900-х годов господство благородной nacreous and grey ashen tones. Korovin himself said than nowhere had гаммы жемчужных и серо-пепельных тонов. Сам Коровин гово- he seen such a great diversity of colour shades as in the supposedly рил, что нигде не встречал такого многообразия оттенков цвета, monochrome North. Later, explaining his infatuation with the northern как на якобы монохромном Севере. Позже свою увлеченность country, he said that one could never see such a rich palette in the северным краем художник объяснит тем, что такого тонально- South. This colour scheme typical for nature in the North attracted the го богатства красок на юге увидеть невозможно. Этот колорит, young artists of the Moscow school who organised in 1903 the “Union свойственный северной природе, стал притягательным для мо- of Russian Artists”. Korovin’s associates applied his colour design to лодых художников московской школы живописи, организовав- create images of early spring, the last snow, and the first cold spells. ших в 1903 году новое творческое объединение «Союз русских The intricate greyish blue tones also allowed to fill compositions with художников». Союзники воспользовались коровинской палитрой light sadness, nostalgia, and poetic charm. в мотивах ранней весны, последнего снега, первых заморозков. Сложно разработанная цветовая гамма серовато-голубых тонов After Korovin’s discovery of the North other painters started visiting позволяла также наполнить произведение интонацией легкой the country, including Vasily Perepletchikov, Abram Arkhipov, Sergei грусти, ностальгии, поэтического очарования. Vinogradov, Alexander Borisov and Leonard Turzhansky. Nearly all

ВАСИЛИЙ ПЕРЕПЛЕТЧИКОВ. БАЗАР В АРХАНГЕЛЬСКЕ. 1902. ХОЛСТ, МАСЛО. 41,4 × 59,4. ГТГ

VASILY PEREPLETCHIKOV. MARKET IN ARKHANGELSK. 1902. OIL ON CANVAS. 41.4 × 59.4 CM. TRETYAKOV GALLERY

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 111 Вслед за Коровиным, открывшим Север, потянулись и другие of them returned from their journeys deeply moved, producing not живописцы: В.В. Переплетчиков, А.Е. Архипов, С.А. Виноградов, only fine paintings and drawings but also interesting articles, essays А.А. Борисов, Л.В. Туржанский. Побывав на Севере, никто из них and short stories. Even Arkhipov, who was not given to emotional не остался равнодушным: были не только созданы прекрасные outbursts, wrote: “The White Sea, the big Pomorian crosses, a capsized произведения, но и написаны интересные статьи, очерки, рас- boat, clouds over the sea – all is so wonderful, so singular… Since сказы. Даже сдержанный в эмоциях А.Е. Архипов оставил следу- this moment during my journey I began to feel as if I returned to my ющее высказывание: «Белое море, поморские большие кресты, homeland.” 10 Arkhipov came to Arkhangelsk every summer, preferring опрокинутое судно, облака над морем, – писал он, – все так уди- to stay in the least populated areas near the sea. He was captivated by вительно, необычайно… С этого момента я так переживал это the patriarchal tenor of life surviving among the Pomors, the objects путешествие, как будто я попал на настоящую родину»10. Каждое of folk art in their households, the solid log houses and octagonal лето приезжая в Архангельскую губернию, Архипов выбирал са- steepled churches created by anonymous architects. Depicting the мые глухие места, предпочитая жить около моря. Его восхищал humble villages, boats near the quay, log huts and barns, he searched сохранившийся патриархальный уклад жизни поморов, пред- for artistic techniques to capture the crystalline purity and coldness меты народного искусства, окружавшие их быт, крепкие избы of the water, humidity of the air and the heavy clouds hanging low и восьмигранные шатровые храмы, созданные неизвестными over the ground. In the series of northern sketches he made an зодчими. В серии северных этюдов он окончательно перешел к ultimate stylistic shift to generous impasto techniques, his command свободной пастозной манере письма, мазок его стал послушным of the brush became more assured and brushwork more fluid, and his и пластичным, а в палитре стала преобладать строгая, со множе- palette was now dominated by a wide range of austere grey and brown ством оттенков серо-коричневая гамма. Пейзажи художника той tones. Arkhipov’s sketches of that period, especially those featuring поры, особенно те, в которых даны переходные состояния приро- transitional states of nature, are filled with a luminous and slightly sad ды, наполнены светлой и немного грустной поэзией. poetic sentiment.

В окрестности Архангельска начиная с 1902 года нередко при- Sergei Vinogradov frequented the environs of Arkhangelsk from езжал С.А. Виноградов. В произведениях, написанных здесь, он 1902 onwards. The works he created there feature the views of сумел запечатлеть как виды архангельского порта со стоящими Arkhangelsk harbour with moored sailing boats as well as the на рейде парусными судами, так и живописные северные дерев- picturesque northern villages, in particular Nyuksenitsa, which the ни, в частности Нюксеницу. Художник побывал в этом местечке artist first visited in the company of Perepletchikov. Later Vinogradov первый раз вместе с В.В. Переплетчиковым. Позже Виноградов wrote a short essay “Travel to the North”, describing in vivid detail написал небольшой очерк «Поездка на Север», где подробно и everything that had happened with him. In this essay he also provided красочно изложил все происходящие с ними события. Здесь же an apt characterisation of Perepletchikov. “Vasily Vasilievich,” he он точно охарактеризовал отношение к Северу Переплетчикова. wrote, “intuited the North, understood it; in his works the austerity, «Василий Васильевич, – писал он, – учуял Север, понял его, в его stylishness, augustness of the northern nature are rendered very well вещах строгость, стильность, величавость природы очень пере- and appear heartfelt.” 11 даны и прочувствованы»11. Over 12 years, from 1902 until 1914, Perepletchikov would come eve- На протяжении двенадцати лет – с 1902 по 1914 год – Переплет- ry summer to this beloved country about which he wrote once: “The чиков ежегодно каждое лето отправлялся к полюбившимся ему North is stern and unwelcoming, but it beckons me. I’m again off to местам, о которых однажды сказал: «Суров и неприветлив Се- the Arctic Ocean, to the big strong people.”12 Equipped with a paint- вер, но меня к нему тянет. Поеду опять к Ледовитому океану, к er’s case and a notebook, he visited Gorokhovets, Ust-Pinega, Ukhto- большим сильным людям»12. С этюдником и записной книжкой strov, Kurostrov and lived in the Antonievo-Siysky and Krasnogorsky он побывал в Гороховце, Усть-Пинеге, Ухтострове, Курострове, monasteries. Perepletchikov made several trips to Novaya Zemlya – a жил в Сийском и Красногорском монастырях. Переплетчиков не- destination to which the steamship took travellers twice a year from сколько раз побывал на Новой Земле, куда пароход два раза в год Arkhangelsk. Every time he came to the shores of the Arctic Ocean, делал рейс из Архангельска. С каждой поездкой к Ледовитому the artist ventured deeper into the area of permafrost. He visited the океану художник все больше проникал в область вечной мерзло- Samoyedic people’s settlement Beluzhya Guba, where his student Tyko ты. Он посетил становище самоедов «Белужья губа», где обитал Vylka lived, went as far as the Olginskoe settlement, above the 74th его ученик Тыко Вылка, добрался и до Ольгинского становища, parallel north, and even attempted a search for the traces of the lost находящегося за 74 градусом северной широты, пытался даже expeditions of Rusanov and Sedov. The painter was shocked to see разыскать следы пропавших экспедиций В. Русанова и Г. Седо- how the local people lived fighting death, and how they died in that ва. Живописец был потрясен тем, как живут, борясь со смертью, horrendous region. He wrote in a newspaper article: “Novaya Zemlya и умирают в этих страшных местах люди. В одной из газетных has an inclement climate. The famous Samoyed Ilya Vylka told me that статей он писал: «Климат Новой Земли суровый. Известный when he was riding on a dog-driven sled to Karskaya (in the western

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 112 КОНСТАНТИН КОРОВИН. ГАВАНЬ В НОРВЕГИИ. 1894. ДЕРЕВО, МАСЛО. 22,8 × 39,2, ГТГ / KONSTANTIN KOROVIN. A HARBOUR IN NORWAY. 1894. OIL ON WOOD. 22.8 × 39.2 CM. TRETYAKOV GALLERY

самоед Илья Вылка рассказывает, что, когда он на собаках ехал на section of Novaya Zemlya by the Kara Sea), his thermometer burst on Карскую сторону (западная часть Новой Земли), у него градусник account of the frost. A terrific offshore wind arose. Vylka buried him- лопнул от холода. Поднялся страшный береговой ветер. Вылка self under the snow and remained there for four days, and half of his зарылся в снег и лежал под снегом 4 дня, половина собак погиб- dogs died.” 13 Perepletchikov’s collection of stories “Essays about the ла»13. В книге В.В. Переплетчикова «Север. Очерки действитель- North as It Is”, published in 1917, includes very interesting, detailed ности», изданной в 1917 году, имеются очень интересные, подроб- descriptions of nature. The artist Alexander Borisov, who was a very ные природные описания. courageous man, was likewise truly enamoured with and fascinated by the North. He first visited Novaya Zemlya in 1896. Borisov brought Художник и очень мужественный человек А.А. Борисов был так- from his artistic expeditions, as he called them, a great many sketches же поистине влюблен в Север и очарован им. Впервые он посе- and finished pieces. Using the technique of quick impasto brushstrokes тил Новую Землю в 1896 году. Из своих художественных экспеди- and subdued colour palette he featured the boundless ocean with ций, как называл их Борисов, он привозил огромное количество drifting ice floes, snow covered flatlands with a distant scattering of этюдов и картин. Художник предпочитал изображать быстрым chums, teams of sled deer or sled dogs, and Nenets people at rest. пастозным мазком в сдержанном колорите безбрежные воды “The process of work was very difficult,” the artist wrote, “I had to clip океана с плавающими льдинами, заснеженные равнинные пей- my brushes, to shorten the bristles; grinding pigments is nearly impos- зажи с раскинутыми вдали чумами, упряжки с оленями или со- sible. Biting frost turns pigments into a thick dough which does not баками, отдыхающих ненцев. «Работать было очень трудно, – yield itself to the brush and resists spreading over the canvas… Dur- писал художник, – приходилось обрезать кисти, делать щетину ing my ‘Arctic’ painting sessions even turpentine, the only possible liq- короткой; растирать краски почти немыслимо. Стужа превращает uefier, was useless because it began to crystallize too in this infernal краски в густое тесто, которого кисть не берет и которое не раз- cold. I have sketches that I made at minus 28,8° C and three or four мазывается по полотну… Во время моих «полярных» работ даже sketches at minus 37,5° C. And I had to hold the brush tightly in my скипидар, единственное средство, которое могло бы сделать hand wrapped in the bottom part of the sleeve of the malitsa [long fur краски жидкими, не помогал, потому что сам начинал кристал- coat] and to press it with force against the canvas as I applied paints. лизоваться на этом адском холоду. У меня есть этюды, которые The brush cracks and breaks down, and my freezing hands are failing я писал на морозе в 28,8° С, три-четыре этюда – при 37,5° С. При me.”14 More than 60 early works of the artist were acquired by Pavel этом кисть приходилось держать в кулаке, прикрытом рукавом Tretyakov for his gallery. Borisov gave the collector’s name to a big gla- малицы, и изо всех сил прижимать к полотну, нанося на него cier where participants of the 1899 expedition stopped as they were краски. Кисть трещит, ломается, коченеющие руки отказываются climbing Wilczek mountain where the artist, from a vantage point very служить» 14. Более 60 ранних произведений художника приобрел high above ground, painted views of the silent snow kingdom.

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 113 ВАСИЛИЙ ПЕРЕПЛЕТЧИКОВ. СЕВЕР. РЕКА ПИНЕГА. 1911. ХОЛСТ, МАСЛО. 71 × 130. ЧАСТНОЕ СОБРАНИЕ. МОСКВА / VASILY PEREPLETCHIKOV. THE NORTH. THE PINEGA RIVER. 1911. OIL ON CANVAS. 71 × 130 CM. PRIVATE COLLECTION, MOSCOW

In 1900 this fearless man built in Novaya Zemlya, at the foot of Pila mountain, a house where he would live and paint. The house had three residential rooms, an inside bathhouse facility, a storage area and a cowshed. In 1908 the geologist V. Rusakov stayed there, followed in 1913 by the artist Perepletchikov. Alexander Borisov and his academic friends made a considerable contribution to the exploration of the Kara coastline. T. Timofeev, a member of the expedition in charge of topography in the spring of 1901, added to the map 35 new geographic locales. The artist liked to name capes, hills, streams and glaciers in honour of his teachers and patrons: Cape Bogolyubov, Vasnetsov Glacier, Cape Vasnetsov, Cape Vereshchagin, Witte Glacier and the Gulf of Witte, Yermolov Cove, Cape Kazi and Kazi Hill, Cape Kramskoi, Cape Kuindzhi, Cape Repin, Romanov Cove, Cape Count I. Tolstoy and Count I. Tolstoy River, Tretyakov Glacier, Cape Shishkin.

Undoubtedly, the artists of the late 19th-early 20th centuries were attracted, as Perepletchikov put it, by the “charming mysteriousness and inscrutability and infinite beauty of this country” 15. Spellbound by the North, nearly all artists who visited it wrote about it adoringly. Anna Ostroumova-Lebedeva was one of those who did not remain immune to the charm of the place. Many years after the event she recalled how she returned with her husband from Europe to Russia through Norway after the beginning of World War I: “In the morning we left Bergen. An August scenery was spread before us as we went АБРАМ АРХИПОВ. СЕВЕРНАЯ ДЕРЕВНЯ. 1903. ХОЛСТ, МАСЛО. 83 × 68. ГТГ ABRAM ARKHIPOV. A NORTHERN VILLAGE. 1903. OIL ON CANVAS. 83 × 68 CM up and across the Scandinavian mountains… The beauty of the fjords TRETYAKOV GALLERY was striking. Standing at the window, I was hurriedly painting in my sketchbook the succession of quickly changing wonderful landscapes… What a heavenly view! The area in the foreground was dominated by looming mountains, which swept by and every now and then splintered lengthwise revealing in the opening distant blue and slate-gray plains locking into the quiet, deep fjords. Bright red little houses like embers skirted their shores… Norway is a wonderful country!”16

OLGA ATROSHCHENKO

НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР 114 П.М. Третьяков для галереи. В честь коллекционера Борисов на- КОММЕНТАРИИ COMMENTARIES звал ледник, на котором участники экспедиции 1899 года оста- 1 1 навливались с восхождением на гору Вильчеки, где художник с Симонова И.А. Федор Чижов. М., 2002. С. 251. Simonova, Inna. “Feodor Chizhov”. Moscow, 2002. P. 251 высоты писал панорамные виды безмолвного снежного царства. 2 А.Д. Поленов издал две книги на эту тему: «Отчет о командировке на Мурманский бе- 2 Alexei Polenov published two books on this topic: В 1900 году этот бесстрашный человек построил на Новой Зем- рег» (СПб., 1876) и «Оживающий Север. ХХ “Account of Business Travel to the Murman Coast” отдел Всемирной промышленной и худо- (St. Petersburg, 1876) and “Revival of the North. ле, у подножия горы Пила, дом-мастерскую, чтобы можно было жественной выставки 1896 г. в Нижнем Нов- 20th Section of the World Exhibition of Industry здесь жить и работать. В 1908 году в нем останавливался геолог городе. Крайний Север. Частный павильон and Arts in 1896 in Nizhny Novgorod. Far North. В.А. Русаков, а в 1913 – художник В.В. Переплетчиков. А.А. Борисов Об-ва Московско-Ярославской-Архангельской Pavillion of the Moscow-Yaroslavl-Arkhangelsk железной дороги с 15-ю фотографиями» (М., Railway Company with 15 Photographs” (Moscow, и его спутники-ученые внесли огромный вклад в изучение бере- 1896). 1896). гового участка побережья Карского моря. Т.Е. Тимофеев, участник 3 3 экспедиции, выполнявший топографические работы весной 1901 Копшицер М.И. Савва Мамонтов. Искусство. Kopshitser, Mark. Savva Mamontov. Iskusstvo. 1972. С. 146 -147 1972. Pp. 146 -147 года, нанес на карту 35 новых географических названий, предпо- читая называть их в честь своих учителей и покровителей: мыс 4 Коровин К.А. «То было давно…». М., 2010. 4 Korovin, Konstantin. “That was long ago…” Т. 1. С. 398. Moscow, 2010. Vol. 1. P. 398 Боголюбова, ледник и мыс Васнецова, мыс Верещагина, ледник

и залив Витте, бухта Ермолова, мыс и гора Кази, мыс Крамского, 5 Переплетчиков В.В. «Новая земля». Очерк. 5 Perepletchikov, Vasily. ‘Novaya Zemlya’. An мыс Куинджи, мыс Репина, бухта Романова, мыс и река графа Оттиск из журнала «Заветы» (1914, июль). – essay. A reprint from the “Zavety” magazine. July ВАСИЛИЙ ПЕРЕПЛЕТЧИКОВ. СЕВЕР. РЕКА ПИНЕГА. 1911. ХОЛСТ, МАСЛО. 71 × 130. ЧАСТНОЕ СОБРАНИЕ. МОСКВА / VASILY PEREPLETCHIKOV. THE NORTH. THE PINEGA RIVER. 1911. OIL ON CANVAS. 71 × 130 CM. PRIVATE COLLECTION, MOSCOW РГАЛИ Ф. 827. Оп. 1. Ед. хр. 64. Л. 15. 1914. In: Russian State Archive of Literature and И. Толстого, ледник Третьякова, мыс Шишкина. Art. Fund 827. File 1. Item 64. Sheet 15 6 «Константин Коровин вспоминает…». М., Безусловно, художников конца XIX и начала XX века привлекла, 1990. С. 280. 6 “Konstantin Korovin remembers…” Moscow, 1990. P. 280 по словам Переплетчикова, «очаровательная таинственность, за- 7 Там же. С. 283. 15 гадочность и бесконечная красота этих мест» . Находясь под ма- 7 Ibid., p. 283 гическим обаянием Севера, почти все художники, побывавшие в 8 Там же. С. 286. 8 Ibid., p. 286 этих краях, с восторгом о нем писали. 9 Там же. С. 567. 9 Ibid., P. 567 Одним из почитателей этих мест стала А.П. Остроумова-Лебеде- 10 Рождественская Н.И. Народный художник А.Е. Архипов. М., 1930. С. 26–27. 10 Rozhdestvenskaya, N. “The People’s Artist ва. Она вспоминала спустя многие годы, как после объявления Abram Arkhipov”. Moscow, 1930. Pp. 26-27 Первой мировой войны возвращалась с мужем из Европы в Рос- 11 Виноградов С.А. Поездка на Север // Преж- 11 сию через Норвегию: «Утром мы уехали из Бергена. Грандиозный няя Москва. Воспоминания. Рига, 2001. С. 98. Vinogradov, Sergei. ‘Trip to the North’. In: “Mos- cow of Yesteryear. A Memoir”. Riga, 2001. P. 98 пейзаж развертывался перед нами, когда мы подымались и пере- 12 РГАЛИ. Ф. 827. Оп. 1. Ед. хр. 64. Л. 7. валивали через Скандинавские горы... Красота фиордов была по- 12 Russian State Archive of Literature and Art. Fund 13 разительна. Я стояла у окна и торопилась набрасывать красками РГАЛИ. Ф. 827. Оп. 1. Ед. хр. 60. Л. 1 об. 827. File 1. Item 64. Sheet 7

в свой блокнот мелькающие мимо чудные виды... Какой боже- 14 Назимова И.В. Александр Алексеевич Бори- 13 Ibid., File 1. Item 60. Sheet 1 reverse ственный пейзаж! На первом плане громоздились горы, быстро сов. Жизнь и творчество. Архангельск, 1959. 14 передвигаясь и то и дело открывая сине-сизые дали, замыкав- С. 38. Nazimova, Irina. “Alexander Alexeevich Borisov. His Life and Artwork”. Arkhangelsk, 1959. P. 38 шие тихие, глубокие фиорды. Ярко-красные домики, как огоньки, 15 Переплетчиков В.В. Север. Очерки действи- окаймляли их берега... Норвегия – прекрасная страна!»16 тельности. 1917. С. 171. 15 Perepletchikov, Vasily. “Essays about the North as It Is”. 1917. P. 171. 16 Остроумова-Лебедева А.П. Автобиографи- OЛЬГА АТРОЩЕНКО ческие записки: В 3-х т. Т. 2. М., 1974. С. 491. 16 Ostroumova-Lebedeva, Anna. “Autobiographic Notes”. Vols. 1-3. Vol. 2. Moscow, 1974. P. 491

АЛЕКСАНДР БОРИСОВ. НА МУРМАНЕ

БЛИЗ ГАВАНИ. 1896, ХОЛСТ, КАРТОН,

МАСЛО, 25 × 41,7. ГТГ

ALEXANDER BORISOV. MURMAN, CLOSE TO

THE HARBOUR. 1896. OIL ON CANVAS AND

CARDBOARD. 25 × 41.7 CM. TRETYAKOV GALLERY

NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES 115