…¿Quién Resistirá Cuando El Arte Ataque?
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Obras Completas [Microform]
o material is re- The person charging this the library from sponsible for its return to withdrawn on or before^the which it was Latest Date stamped below. ünderlining o*]""»!" TheH, mutilation, ond action and may ore reasons for diseiplinary the University. result in distnissal from L.BRARY AT URBANA-CHAMPA.GN UN.VERS.TY OF .LL.NQ.S r ,-,., arj ^ L161 — O-1096 OBRAS COMPLETAS D E D. ESTEBAN ECHEVERRÍA i. ESOltlTüRES ARGÉN riNÜS OBRAS COMPLETAS l) E D. ESTEBAN ECHEVERRÍA. TOMO TERCERO Poesías varias. BUENOS AIRES Imprenta y librería de Itlayo, Moreno 241 Carlos Casavai.i.e. editou l-'taza Monsenat I 8 7 I . / A -f «¿y ^ V y.? ADVERTENCIA El presente volumen contiene las poesías suel- tas de Don Esteban Echeverría, tanto aquellas que publicó durante su vida en los Consuelos, en las Rimís y en los Diarios y Revistas, como las que dejó inéditas en borrador. Los Consuelos salieron á luz en el año 1834 y se reimprimieron en el de 1842 correjídos por el au- tor. Solo conocemos una edición de las Rimas he- cha en Buenos Aires á mediados de 1837, bien que la Cautiva, que oeupa la mayor parte del tomito de las Rimas haya sido reimpresa varias veces, sin inter- vención del autor, dentro y fuera del país. á ^ ADVEHTKNCIA Las poesías de la presente colección que no se ha- llan en las dos obras mencionadas, se han tomado de las periódicos y de los papeles del poeta, en donde per- manecían por la mayor parte en borradores confusos é imperfectos. -
Grand Concert V-Class De 12 Cuerdas En Una 562Ce Como En Una 362Ce
BUILDER’S EDITION K24CE Grand MIMI FOX Magia acústica Concert ecléctica V-Class de NUEVAS PÚAS 12 cuerdas PARA GUITARRA Renueva tu sonido Afinadas de verdad acústico 2 www.taylorguitars.com sonido era bastante confuso. Y enton- Su exuberancia de sonido, aspecto ces, apareció un músico que llevaba una y acabado a un precio asequible son 914ce idéntica a la que yo había estado justo lo que yo necesito. No puedo dejar en las Cartas probando unos días antes. de tocarla. Me quedo despierto hasta Quede claro que el propietario de las tantas de la madrugada tocándola Cuéntanos tu historia esa guitarra era un músico experimen- suavemente. ¿Cómo decirlo? Me redes Escríbenos a: taylorguitars.com/contact tado (tal y como uno podría suponer encanta esta guitarra. Me imagino que de alguien que va tan perfectamente mi hijo también la adoptará algún día. Únete a la equipado). Lo que me sorprendió, sin J Maze embargo, fue la forma en que la voz de comunidad Taylor la guitarra atravesó el muro de sonido Lujo de jubilado Facebook: @taylorguitars No es igual que la Martin, ya que no hay que formaban el resto de instrumentos. Toco la guitarra desde hace mucho Instagram: @taylorguitars dos guitarras iguales, pero es muy, muy No era tanto una cuestión de volumen tiempo, incluso más tiempo que tú, Twitter: @taylorguitars buena y, en muchos aspectos, incluso sino, más bien, de calidad y definición; Bob. En los años sesenta participé en mejor. Conforme iba tocando algunas como si el instrumento funcionara en los comienzos del Ejército de Salvación Youtube: taylorguitars de las primeras canciones que aprendí una frecuencia propia. -
Escúchame, Alúmbrame. Apuntes Sobre El Canon De “La Música Joven”
ISSN Escúchame, alúmbrame. 0329-2142 Apuntes de Apuntes sobre el canon de “la investigación del CECYP música joven” argentina entre 2015. Año XVII. 1966 y 1973 Nº 25. pp. 11-25. Recibido: 20/03/2015. Aceptado: 5/05/2015. Sergio Pujol* Tema central: Rock I. No caben dudas de que estamos viviendo un tiempo de fuerte interroga- ción sobre el pasado de lo que alguna vez se llamó “la música joven ar- gentina”. Esa música ya no es joven si, apelando a la metáfora biológica y más allá de las edades de sus oyentes, la pensamos como género desarro- llado en el tiempo según etapas de crecimiento y maduración autónomas. Veámoslo de esta manera: entre el primer éxito de Los Gatos y el segundo CD de Acorazado Potemkin ha transcurrido la misma cantidad de años que la que separa la grabación de “Mi noche triste” por Carlos Gardel y el debut del quinteto de Astor Piazzolla. ¿Es mucho, no? En 2013 la revista Rolling Stone edición argentina dedicó un número es- pecial –no fue el primero– a los 100 mejores discos del rock nacional, en un arco que iba de 1967 a 2009. Entre los primeros 20 seleccionados, 9 fueron grabados antes de 1983, el año del regreso de la democracia. Esto revela que, en el imaginario de la cultura rock, el núcleo duro de su obra apuntes precede la época de mayor crecimiento comercial. Esto afirmaría la idea CECYP de una época heroica y proactiva, expurgada de intereses económicos e ideológicamente sostenida en el anticonformismo de la contracultura es- tadounidense adaptada al contexto argentino. -
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2 4 Spinetta. Los libros de la buena memoria es un homenaje a Luis Alberto Spinetta, músico y poeta genial. La exposición aúna testimonios de la vida y obra del artista. Incluye un conjunto de manuscritos inéditos, entre los que se hallan poesías, dibujos, letras de canciones, y hasta las indicaciones que le envió a un luthier para la construcción de una guitarra eléctrica. Se exhibe a su vez un vasto registro fotográfico con imágenes privadas y profesionales, documentales y artísticas. Este catálogo concluye con la presentación de su discografía completa y la imagen de tapa de su único libro de poemas publicado, Guitarra negra. Se incluyen también dos escritos compuestos especialmente para la ocasión, “Libélulas y pimientos” de Eduardo Berti y “Eternidad: lo tremendo” de Horacio González. 5 6 Pensé que habías salido de viaje acompañado de tu sombra silbando hablando con el sí mismo por atrás de la llovizna... Luis Alberto Spinetta, Guitarra negra,1978 Niño gaucho. 23 de enero de 1958 7 Spinetta. Santa Fe, 1974. Fotografía: Eduardo Martí 8 Eternidad: lo tremendo por Horacio González Llamaban la atención sus énfasis, aunque sus hipérboles eran dichas en tono hu- morístico. Quizás todo exceso, toda ponderación, es un rasgo de humor, un saludo a lo que desearíamos del mundo antes que la forma real en que el mundo se nos da. Había un extraño recitado en su forma de hablar, pero es lógico: también en su forma de cantar, siempre con una resolución final cercana a la desesperación. Un plañido retenido, insinuado apenas, pero siempre presente. ¿Pero lo definimos bien de este modo? ¿No es todo el rock, “el rock del bueno”, como decía Fogwill, completamente así? Quizás esa cauta desesperación de fondo precisaba de un fraseo que recubría todo de un lamento, con un cosquilleo gracioso. -
TANGO… the Perfect Vehicle the Dialogues and Sociocultural Circumstances Informing the Emergence and Evolution of Tango Expressions in Paris Since the Late 1970S
TANGO… The Perfect Vehicle The dialogues and sociocultural circumstances informing the emergence and evolution of tango expressions in Paris since the late 1970s. Alberto Munarriz A DISSERTATION SUBMITTED TO THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY GRADUATE PROGRAM IN MUSIC YORK UNIVERSITY TORONTO, ONTARIO March 2015 © Alberto Munarriz, 2015 i Abstract This dissertation examines the various dialogues that have shaped the evolution of contemporary tango variants in Paris since the late 1970s. I focus primarily on the work of a number of Argentine composers who went into political exile in the late 1970s and who continue to live abroad. Drawing on the ideas of Russian linguist Mikhail Bakhtin (concepts of dialogic relationships and polyvocality), I explore the creative mechanisms that allowed these and other artists to engage with a multiplicity of seemingly irreconcilable idioms within the framing concept of tango in order to accommodate their own musical needs and inquietudes. In addition, based on fieldwork conducted in Basel, Berlin, Buenos Aires, Gerona, Paris, and Rotterdam, I examine the mechanism through which musicians (some experienced tango players with longstanding ties with the genre, others young performers who have only recently fully embraced tango) engage with these new forms in order to revisit, create or reconstruct a sense of personal or communal identity through their performances and compositions. I argue that these novel expressions are recognized as tango not because of their melodies, harmonies or rhythmic patterns, but because of the ways these features are “musicalized” by the performers. I also argue that it is due to both the musical heterogeneity that shaped early tango expressions in Argentina and the primacy of performance practices in shaping the genre’s sound that contemporary artists have been able to approach tango as a vehicle capable of accommodating the new musical identities resulting from their socially diverse and diasporic realities. -
El Drogas Tres Horas Con Enrique
FEBRERO 2014 EL DROGAS TRES HORAS CON ENRIQUE Entrevistas: Susan Santos CRÓNICAS: Dwolff Monster Magnet Stop’n’Go Kaiser Chiefs The Sadies Reportaje Especial: Jacco Gardner Entrevistamos a Sôber Fanfarlo... 1 Portada de : Alex García Enrique Villareal (El Drogas) Esta revista ha sido posible gracias a: Adriana Lorente Alex García Alfonso Camarero Ángel Corral Caperucita Rock Chema Pérez David Collados Héctor Checa Jackster Javier G. Espinosa José Luis Carnes José Ángel Romera Nestor Daniel Carrasco Víctor Martín www.solo-rock.com se fundó en 2005 con la intención de contar a nuestra manera qué ocurre en el mundo de la música, poniendo especial atención a los conciertos. Desde entonces hemos cubierto la información de más de dos mil con- ciertos, además de informar de miles de noticias relacionadas con el Rock y la música de calidad en general. Solamente en los dos últimos años hemos estado en más de 600 conciertos, documentados de forma fotográfica y escrita. Los redactores de la web viven el Rock, no del Rock, por lo que sus opi- niones son libres. La web no se responsabiliza de los comentarios que haga cada colaborador si no están expresamente firmados por la misma. Si quieres contactar con nosotros para mandarnos información o promo- cional, puedes hacerlo por correo electrónico o por vía postal. Estas son las direcciones: Correo Electrónico: [email protected] Dirección Postal: Aptdo. Correos 50587 – 28080 Madrid 2 Sumario Crónicas de conciertos Pág. 4 El Drogas Pág. 5 Monster Magnet Pág. 10 Kaiser Chiefs Pág. 13 Nashville Pussy + Cheerleaders Asesinas Pág. 16 Slim Cessna’s Auto Club Pág. -
Entertaining the Notion of Change
44 Mara Favoretto University of Melbourne, Australia & Timothy Wilson University of Alaska Fairbanks, US “Entertaining” the Notion of Change: The Transformative Power of Performance in Argentine Pop All music can be used to create meaning and identity, but music born in a repressive political environment, in which freedom is lacking, changes the dynamic and actually facilitates that creation of meaning. This article explores some practices of protest related to pop music under dictatorship, specifically the Argentine military dictatorship of 197683, and what happens once their raison d’ệtre , the repressive regime, is removed. We examine pre and postdictatorship music styles in recent Argentine pop: rock in the 1970s80s and the current cumbia villera culture, in order to shed light on the relative roles of politics, economy and culture in the creation of pop music identity. Timothy Wilson is Assistant Professor of Spanish literature at the University of Alaska Fairbanks. He is known for his work on Argentine rock music and dictatorship, and his research interests are in the areas of governmentsponsored terror and popular cultures of resistance. Mara Favoretto is a Lecturer in Hispanic Studies at the University of Melbourne, Australia. She specialises in contemporary popular music and cultural expressions of resistance in Latin American society. Young people come to the music looking for a way to communicate with other human beings, in the middle of a society where it seems the only meeting places that are tolerated are stadiums and concert halls. ‐Claudio Kleiman, editor I believe that in the concerts there are two artists: the audience and the musician. -
Análisis Discursivo De Las Líricas Del Rock Argentino En La “Primavera Democrática” (1983 - 1986)
Si tienes voz, Análisis discursivo de las líricas del r oc k ar g entino tienes palabras Federico Rodríguez Lemos en la “primavera democr ática” Cristian Secul Giusti (1983 - 1986) Universidad Nacional de La Plata Facultad de Periodismo y Comunicación Social Licenciatura en Comunicación Social Tesis de Grado Si tienes voz, tienes palabras Análisis discursivo de las líricas del rock argentino en la “primavera democrática” (1983 - 1986) Autores: Federico Rodríguez Lemos Cristian Secul Giusti Directora: Susana Souilla Agosto, 2011 Facultad de Periodismo y Comunicación Social Universidad Nacional de La Plata La Plata, Agosto de 2011 Estimados miembros del Consejo Académico S / D Tengo el agrado de dirigirme a ustedes a los efectos de dejar constancia de que los alumnos Cristian Secul Giusti y Federico Rodríguez Lemos han concluido su tesis de licenciatura bajo mi dirección. En el trabajo “Si tienes voz, tienes palabras: análisis discursivo de las líricas del rock argentino en la “primavera democrática” (1983-1986)”, los tesistas han elaborado un cuidadoso análisis de letras de rock a partir de las herramientas teórico metodológicas del análisis del discurso y han consultado una extensa bibliografía no sólo de análisis discursivo sino también de las ciencias sociales en general. Considero pertinente destacar que durante todo el proceso de investigación y escritura de la tesis, los alumnos Secul Giusti y Rodríguez Lemos han demostrado responsabilidad, entusiasmo, curiosidad y una gran disposición para revisar su producción, corregir diversos aspectos formales y de contenido y proponer ideas creativas e interesantes. Estas cualidades y actitudes les han permitido experimentar un proceso de crecimiento en sus habilidades analíticas y reflexivas. -
La Canción En El Rock Argentino, Almendra, Un Comienzo
La canción en el rock argentino, Almendra, un comienzo Elina Goldsack [Universidad Nacional del Litoral] Resumen El presente trabajo se ocupa de las Summary This work deals with the songs of canciones de un disco fundacional en la his- a foundational album in the history of rock in toria del rock en la argentina: Almendra. Gra- Argentina: Almendra. Recorded between April bado entre abril y septiembre de 1969 en los and September 1969 at T.N.T. studios and estudios T.N.T. y editado por RCA, Sony Music, edited by RCA, Sony Music, the album con- el disco contiene nueve canciones caracteriza- tains nine songs characterized by poetic and das por el eclecticismo poético y musical. musical eclecticism. Considerando este disco como una bisagra de Considering this album as a hinge of the Argen- la canción popular argentina, nos proponemos tine popular song, we intend to investigate fun- indagar fundamentalmente en la relación texto- damentally the text-music relationship, focus- música. Poniendo el foco en ese vínculo com- ing on that complex link where the saying of plejo donde se potencian el decir de la pala- the word and the saying of the sounds are bra y el decir de los sonidos. enhanced. Where is the innovation in relation to ¿Dónde radica la innovación en relación a este this link? In metric particularities? In ways that vínculo? ¿En particularidades métricas? ¿En do not respond to the verse-chorus scheme? In formas que no responden al esquema estrofa- harmonies or melodies that emphasize these estribillo? ¿En armonías o melodías que enfati- particularities? From musical analysis focused cen estas particularidades? A partir del análisis on these aspects, we try to find some answers. -
Los Desafíos De La Música Argentina Durante La Última Dictadura Militar (1976-1983)
Corso di Laurea magistrale in Lingue e letterature europee, americane e postcoloniali ordinamento ex D.M. 270/2004 Tesi di Laurea Resistencia, cambio y memoria: los desafíos de la música argentina durante la última dictadura militar (1976-1983) Relatore Ch. Prof.ssa Cannavacciuolo Margherita Correlatore Ch. Prof.ssa Susanna Regazzoni Laureando Davide Vitella Matricola 835992 Anno Accademico 2016 / 2017 1 ÍNDICE Introducción …............................................................................................................p. 5 Capítulo 1 Cómo sobrevivir bajo el control del COMFER......................................................p. 12 1.1 El descubrimiento de las “Listas Negras”.............................................................p. 13 1.1.1 Las cuatro fórmulas de peligrosidad y la censura a la música......................p. 15 1.1.2 “Amor a plena luz”, “Me gusta ese tajo”, “Canción de amor para Francisca”: la prohibición del sexo y de la prostitución................................................p. 18 1.2 ¿Reacción o silencio?............................................................................................p. 21 1.2.1 Lo que significó “producir arte” en plena dictadura.....................................p. 22 1.2.2 Entre las amenazas, las detenciones y el exilio: la experiencia de vida de León Gieco...................................................................................................p. 23 1.3 Hablar entre líneas: el valor del doble sentido......................................................p. -
Seccion 04 M
1 SECCION 04 M JEANETTE MacDONALD (eu) Philadelphia 6/18/1903 – Houston, 1/14/1965. Soprano ligera que tuvo extraordinaria carrera en el cinema de la década del ’30 sobre todo en pareja con el barítono Nelson Eddy (Ver: Nelson Eddy) Oxford, obra citada, pág.362. Lp Victor LSP-1738 “Jeanette MacDonald and Nelson Eddy favorites in Stereo” Grabado en 1957-58. Editado en 1969. The breeze and I EL ROBERTO MAC GIMSEY Silbido humano con orq. y guit. V46488 EU Siboney EL GORDON MAC RAE(EU) East Orange 3/12/1921-1/24/1986 Lincoln. Cantante y actor hizo varias películas musicales importantes. Cao 1545 EU Cuban Love song LUCHO MACEDO (Me) 1959 Pee 5985 Me Baila mi rumba Fellové 1960 Peer 7061 Me Intruso corazón ARi 1960 Peer 7061 Me Donde estabas anoche IP ROBERTO MAC GIMSEY(EU) 1929 rca 46488 EU Canto Siboney EL RUDY MACHADO Y SU ORQUESTA (ar) Rodolfo Rafael Chinnini. Buenos Aires, 1/10/1933. Sus padres y tíos eran músicos, empezó joven en la trompeta, y claro que con ese instrumento no hizo aprendizaje en las típicas. Va abriendose paso hasta que al parecer a principios de los ’40 (el reportaje no trae fecha precisa) constituye su orquesta con doce elementos y triunfa en Radio El Mundo, donde se mantiene por 14 años. Se va a Europa y se une a los Lecuona Cuban Boys en Alemania, conjuntamente con la que era su esposa, la cantante italiana Rina. El relato no es muy claro pero al parecer para esos años (¿fines de los cincuenta? está con los Lecuona, a veces se presentaban como Rudy Machado y Rina con Los Cuban Boys, dice la orquesta era de 16 miembros, y que tenía mucho éxito, recorriendo toda Europa. -
Cartografíaú Del Rock Chileno Y La Nueva Canción Chilena
Fabio Salas Zúñiga Cartografíaú del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena EDITORIAL CUARTO PROPIO FABIO SALAS ZÚÑIGA (Santiago, 1961) Ha publicado los libros El grito del amor, El Rock: su historia, autores y estilos y los poe- marios CRAM y El jardín de Tía Violeta, en tre otros. Con una vasta labor en la docencia univer sitaria y medios de comunicación, hoy es uno de los más destacados ensayistas chi lenos sobre los temas del Rock y la Con tracultura, aportando una obra vital, lúcida y polémica pero siempre comprometida y consecuente aun por sobre la censura, la ignorancia y la discriminación. Actualmente vive en Santiago, en la comuna de Ñuñoa. 1 2 3 Serie Ensayo LA PRIMAVERA TERRESTRE. Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena 4 5 FABIO SALAS ZÚÑIGA LA PRIMAVERA TERRESTRE Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena EDITORIAL CUARTO PROPIO 6 Este libro contó con el apoyo del Consejo Nacional del Libro y la Lectura, año 2000. LA PRIMAVERA TERRESTRE. Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena © Fabio Salas Zúñiga Inscripción Nº 126.560 I.S.B.N. 956-260-291-5 Editorial Cuarto Propio Keller 1175, Providencia, Santiago Fono: (56-2) 2047645 / Fax: (56-2) 2047622 E-mail: [email protected] Fotos portada: Víctor Jara (fotografía de Patricio Guzmán), del libro Víctor un canto inconcluso, Joan Jara, 1983. Gentileza Fundación Víctor Jara. Joe Cocker, del libro The Hulton Getty Picture Collection 1960s, Nick Yapp editor, Könemann, 1998. Composición: Producciones E.M.T. S.A. Producción general y diseño: Rosana Espino Impresión: Salesianos S.A.