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La Radio Musical Como Germen Para El Nacimiento Del Pop Español

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La Radio Musical Como Germen Para El Nacimiento Del Pop Español UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II TESIS DOCTORAL La radio musical como germen para el nacimiento del Pop español MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Susana Ferrero Blanco Director Francisco García García Madrid, 2017 © Susana Ferrero Blanco, 2017 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD II TESIS DOCTORAL La radio musical como germen para el nacimiento del Pop español MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR Presentada por Susana Ferrero Blanco Dirigida por el Dr. Francisco García García Madrid, 2017 La radio musical como germen para el nacimiento del Pop español Dedicatoria Because They’re young Duane Eddy Agradecimientos A Francisco García García, mi director de Tesis Doctoral, por su guía constante, por su paciencia y por su confianza en el proyecto. A Carlos Ibáñez Puerta, mi pareja, por su gran apoyo, por sus palabras de aliento y por compartir tanto los peores como los mejores momentos de este largo periodo. A Elena Ibáñez Puerta por su carácter infatigable, por su claridad de juicio y por su disposición. A mis padres Eleazar Ferrero Nielfa y Leovigilda Blanco Rodríguez por su amor incondicional y por apoyarme desde la infancia, permitiendo que me dedicara a lo que siempre he amado. A Jorge e Isabel Ferrero Blanco por ser lo mejor que se puede ser: buenos hermanos. A Sahamos por ser la avanzadilla exploradora tanto a nivel académico como espiritual. A Josefina Arregui, mi maestra de canto, por compartir conmigo sus vastos conocimientos y su dilatada experiencia. A Antonio Fernández Reymonde por su sabiduría y por su magnífico asesoramiento técnico en cuestiones musicológicas. A Maribel Díaz López por sus orientaciones en lo que atañe a la maquetación. Al grupo de caravaneros wikispaces por su generosidad al cederme las listas de éxitos de Caravana Musical, documentación que les ha llevado dos años reconstruir. Gracias especialmente a Alfredo Niharra por su emotivo testimonio y por sus aportaciones documentales. A los entrevistados Francisco Cervera, Miguel Ángel Nieto, José Ramón Pardo, Jesús Ordovás, Rafael Revert, Agustín Rodríguez y José Manuel Rodríguez “Rodri”, que siendo grandes y reconocidas figuras del medio se han prestado a compartir su tiempo y sus memorias, aportando datos valiosísimos e ilustrando esta investigación como protagonistas de primer orden del estudio que nos ocupa. A toda esa generación de jóvenes que hizo posible que este país despertara allanando nuestro camino y descubriéndonos ese pozo de inspiración constante que es el rock and roll. 7 ÍNDICE Resumen 15 Palabras Clave 21 1. INTRODUCCIÓN 23 1.1. El objeto y el contexto 25 1.2. Propósito 27 1.3. Justificación 28 1.4. Objetivos 30 1.5. Finalidad 31 1.6. Recursos 32 1.7. Esquema de la investigación 38 2. DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN 41 2.1. Objeto formal 44 2.2. Preguntas 46 2.3. Objetivos 47 2.4. Hipótesis 48 2.5.Metodología 49 3. MARCO TEÓRICO, TEORÍAS PREVIAS Y ESTADO DE LA CUESTIÓN 53 3.1. El nacimiento de la música popular urbana internacional 56 y la implicación de la radio musical en el fenómeno 3.2. La radio en España: Breve recorrido histórico 67 3.3. Situación Histórico social de la introducción de la música pop en España 75 3.3.1. El Franquismo del Desarrollismo 75 3.3.2. El Turismo durante el Franquismo 77 9 3.4. El nacimiento del pop en España: Breve Recorrido Histórico 81 3.5. Concepto de música popular urbana 98 3.6. Industrias Culturales e Industrias Creativas 100 3.7. Sociología de la Música 104 3.7.1. Sociología aplicada al estudio de la radio musical 120 3.7.2. Sociología de la música aplicada a la música popular urbana 127 3.8. Estado de la Cuestión 139 4. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE LOS DATOS 149 4.1. Análisis de las principales vías por las que penetra y se difunde la música popular urbana en España 152 4.1.1. Los conjuntos Hispanoamericanos 154 4.1.2. Los músicos extranjeros que se establecen en España 163 4.1.3. La Prensa Musical 174 4.1.4. El Cine Musical 185 4.1.5. Los Programas musicales de Televisión 199 4.1.6. Los Circuitos de música en directo 212 4.1.7. Los Festivales de la Canción 225 4.1.8. La Radio Musical 243 4.2. Análisis Sociológico de la Música Pop en España 278 4.2.1. Análisis Sociológico de la Radio Musical Juvenil de los años 60 en España 278 4.2.2. Análisis Sociológico de los primeros años de la música pop en España 297 4.3. Análisis de las Entrevistas 311 4.4. Análisis del Impacto de los principales programas de la radio musical juvenil en la Industria Discográfica 331 4.4.1. Análisis del Impacto de Discomanía en la Industria Discográfica 331 10 4.4.2. Análisis del Impacto de Caravana Musical en la Industria Discográfica 363 4.5. Análisis musical de los principales Éxitos de la Industria Discográfica promovidos por la radio musical 383 4.6. Análisis global 423 5. CONCLUSIONES 429 5.1. Contraste de Hipótesis 431 5.2. Otras vías de investigación 437 6. FUENTES 439 6.1 Referencias bibliográficas 441 6.2 Filmografía 456 6.3. Referencias de imágenes 459 7. BIBLIOGRAFÍA 463 7.1. Bibliografía 465 7.2. Webgrafía 542 8. DOCUMENTOS ANEXOS 563 ANEXO 1. Tabla de Impacto de Discomanía en la Industria Discográfica 565 ANEXO 2. Tabla de Impacto de Caravana Musical en la Industria Discográfica 583 ANEXO 3. Tabla de Análisis Musical de los Éxitos Discográficos (1959/1966) 607 ANEXO 4. Lista anual de éxitos de Discomanía (1959/1966) 617 ANEXO 5. Lista anual de éxitos de Caravana musical (1960/1966) 643 ANEXO 6. Lista anual de los principales éxitos de la Industria Discográfica (1960/1966) 653 11 ANEXO 7. Tabla de Actuaciones de músicos en programas de radio musical 671 ANEXO 8. Tabla de Actuaciones de músicos en programas de televisión 685 ANEXO 9. Tabla de los principales éxitos de los Festivales de la Canción recogidos en Discomanía 693 ANEXO 10. Entrevistas 703 10. 1. Entrevista a Francisco Cervera (3 de Febrero de 2017) 705 10.2. Entrevista a Alfredo Niharra (24 de Febrero de 2017) 723 10.3. Entrevista a Miguel Ángel Nieto (13 de Enero de 2017) 744 10.4. Entrevista a Jesús Ordovás (3 de Febrero de 2017) 765 10.5. Entrevista a José Ramón Pardo (4 de Noviembre de 2016) 776 10.6. Entrevista a Rafael Revert (23 de Febrero de 2017) 785 10.7. Entrevista a Agustín Rodríguez (20 de Enero 2017) 800 10.8. Entrevista a José Manuel Rodríguez “Rodri” (13 de Enero de 2017) 813 ANEXO 11. Fichas de los principales solistas masculinos de música pop en España 823 ANEXO 12. Fichas de las principales solistas femeninas de música pop en España 832 ANEXO 13. Fichas de los principales dúos de música pop en España 843 ANEXO 14. Fichas de los principales conjuntos de música pop en España 849 12 Resumen Las primeras noticias acerca de la existencia del rock and roll llegan a España a mediados de los años 50 por medio de la prensa, que observa esta circunstancia con indiferencia o recelo. Nada hace presagiar el impacto que este fenómeno cultural tendrá en pocos años. Desde finales de los años 50 la introducción de este nuevo estilo musical comienza a dar sus frutos y pronto surgen los primeros músicos españoles interesados en interpretarlo. El principal propósito de esta investigación es doble; en primer lugar se persigue dilucidar cuáles son las vías por las que se introduce el pop en España, circunstancia que suscita en breve la aparición de músicos autóctonos que adoptan este estilo musical como propio, en segundo lugar se pretende investigar si es la radio musical la principal impulsora de la génesis de este fenómeno en España. Para apoyar nuestra premisa (la radio musical es el principal agente responsable de la géne- sis del pop español), se comprobará su veracidad mediante el planteamiento y contraste de una serie de hipótesis que se derivan de la misma. Estas hipótesis se pueden concretar en: Existen diferentes vías por las que penetra la música pop en España; la radio musical es la vía más importante para la introducción de la música pop en España; la radio musical es la principal responsable para que surja al pop español. Igualmente, comprobaremos que la música pop es adoptada por los jóvenes de este país como principal seña de identidad, y que este género musical contribuye a la construcción de una identidad musical nacional. Este trabajo será secuenciado en dos fases. En la primera estableceremos un marco teórico y conceptual destinado a construir el contexto adecuado para el desarrollo de la investigación. La segunda fase de nuestro estudio se verá constituida por una sucesión de apartados en forma de análisis. En primer lugar, analizaremos las principales vías por las que penetra y se difunde el pop en España, estableciendo las siguientes: los conjuntos hispanoamericanos, los músicos extranjeros que se establecen en España, la prensa musical, el cine musical, los progra- mas musicales de la televisión, los circuitos de música en directo, los Festivales de la canción 15 y, por supuesto, la radio musical. En referencia a esta última, principal objeto de nuestra investigación, realizaremos un breve recorrido en el que se expongan los principales programas de radio musical de nuestro periodo de estudio, prestando una especial atención a los dos que consideramos más destacados, Disco- manía de Raúl Matas y Caravana Musical de Ángel Álvarez.
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