DOCSLIB.ORG

Just for Swing Gazette

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Just for Swing Gazette Band 2, Ausgabe 1 Volume 8| Dezember 2014 Just For Swing Gazette Swing is the Thing! - Mitteilungsblatt für Freunde swingender Musik in und um Leipzig THEMEN Jazz in Australien - Teil 1 The South Australian Jazz Archive Inc. Jazz in Leipzig vor 50 Jahren - Erinnerungen an die „Lipsia Hot Seven“ von H. - J. Hoffmann Interview mit dem Leipziger Jazzer Harry Thurm Freunde treffen sich zum Jazz - von Volker Stiehler Die Leipziger Jazztage 2014 mit Rolf und Joachim Kühn in der Michaeliskirche Mit Jazz nach Sibirien - Erinne- rung an den Mauerfall 1989 von Donna Lunsford Tipps & Neuerscheinungen Personalia Leserbriefe ... S e i t e 2 Just For Swing Gazette iese Ausgabe des Mittei- lungsblattes entstand wäh- rend unseres dreimonatigen DAufenthaltes in Australien und erscheint aus diesem Grund auch etwas verspätet als vorgesehen. Wir hoffen, dass sich das Warten gelohnt hat. Wiederum hat Jazzfreund Hans- Joachim Hoffmann einen sehr interes- santen Artikel beigesteuert. Er erinnert daran, dass der Jazz in Leipzig eine lange Tradition hat und setzt der „Hot EDITORIAL Lipsia Seven“ ein würdiges Denkmal. Einer der Protagonisten dieser Forma- tion war der Klarinettist und Saxopho- nist Harry Thurm. Jedem Leipziger, der sich dem Jazz in unserer Stadt ver- bunden fühlt, ist Harry seit langem be- kannt. Er ist ein hervorragender Musi- ker auf den genannten Instrumenten, und im hohen Alter immer wieder an Neuem interessiert. Er spielt eigentlich alle Instrumente, die man in den Mund nehmen kann. In einem Interview für unser Mitteilungsblatt habe ich mit Harry über seine Liebe zur Musik ge- sprochen. Jazzfreund Volker Stiehler erzählt in seinem Beitrag über das jährlich stattfindende Jazzertreffen, das diesmal in Thale/ Harz genau zum Geburtstag des Gitarristen Tom Buhé durchgeführt wurde. Sein Alter darf man verraten. Er wurde 94 Jahre alt und ist immer noch aktiv. Wie schon in einem der ersten Mitteilungsblätter angesteckt wurden. Wie das? den australischen Jazz, den es nicht berichtet, spielte er mit dem weltbe- Graeme Bell begeisterte sich am Re- nur in den Großstädten des Landes in kannten Klarinettisten Rolf Kühn vival Jazz eines Turk Murphy und vielfältiger Form gibt und wo ich die schon in den 1940er Jahren erste Lu Watters, die seit 1939 in San Möglichkeit hatte, das South Australi- Schallplattenaufnahmen ein. Rolf gab Francisco den New Orleans Jazz für an Jazz Archive Inc. in Adelaide und in diesem Jahr mit seinem Bruder die weiße Bevölkerung spielten, alte das Australian Jazz Museum in Mel- Joachim im Rahmen der Leipziger Schallplatten sammelten und die bourne zu besuchen. Bei diesen Be- Jazztage in der Michaeliskirche ein Musik transkribierten. Sie gelten in gegnungen zeigte sich wiederum, dass umjubeltes Konzert. Auch Thomas der Fachwelt als Begründer des der Jazz viele Türen öffnet, eine welt- Buhé war unter den Gästen. In einem New Orleans Revival. Der Australi- umspannende Musik ist und soziale Beitrag über die Jazztage habe ich dar- er Bell wurde von dieser Musik infi- Bindungen wie keine andere Kunst- über geschrieben. ziert und gründete mit seinem Bru- form ermöglicht. Wenn die Zeitung schon in Australien der Roger Bell 1943 eine Band, die zusammengestellt wurde, muss natür- auch Europa bereiste. Schallplatten- Ein Wort noch in eigener Sache. lich auch der australische Jazz zu Wort aufnahmen von 1947 erschienen auf Das Blatt ist „a labor of love“ und kommen. Manche Jazzfreunde werden dem tschechischen Label Supra- wird mittlerweile weit über die sich wundern, welchen Beitrag der phon. Als die Briten diese Musik Grenzen Leipzigs gelesen. Wir sind australische Jazz geleistet hat. Ältere hörten, begann die Welle des Revi- für Hinweise dankbar und würden Jazzfreunde werden sich noch an den val in Großbritannien und anderswo uns freuen, wenn verstärkt auch Pianisten Graeme Bell erinnern. Ihm in Europa überzuschwappen. Bands und Musiker die Möglichkeit ist eigentlich zu verdanken, dass das Seit vielen Jahren habe ich gute nutzen würden, sich vorzustellen, Jazz Revival des New Orleans Jazz Kontakte zu Musikern in Australien. Konzerttermine etc. hier zu veröf- nach Europa drang und Bands wie die In dieser Ausgabe berichte ich über fentlichen. Es kostet nix! „Lipsia Hot Seven“ von dieser Musik unseren Jazztrack Down Under und Band 2, Ausgabe 1 S e i t e 3 Die verwendeten Zitate zwischen den Texten dieser Ausgabe wurden dem Buch „Jazztrack“ von Jim Mcleod (ABC Book, 1994, ISBN 0 7333 0197 5) entnommen. Darin publizierte er In- terviews mit unterschiedlichsten Jazzmusikern. Als Radiomoderator für ABC Classic FM verschaffte er besonders dem australischen Jazz über 20 Jahre eine breite Aufmerk- samkeit. Er verstarb im Oktober 2014. Plattencover: John Sangster Australia And All That Jazz Vol. 2 Cherry Pie – CPF 1027, 1976 The problem we have in the world today is that people are so compartmentalised they can‘t see beyond what they feel is the way. There‘s a lot of conflict behind that. Bob Mintzer in an interview with Jim McLeod) S e i t e 4 Just For Swing Gazette Auf dem Jazz Track in Australien - vol.1 Part 1: The South Australian Jazz Archive and The Southern Jazz Club Inc. Adelaide in den Prager Ultraphon Studios zwei Jahren ein Jazzfest ins Leben geru- enn man an Australien am (später Supraphon) Aufnahmen, die fen, das stilübergreifend alle Spielformen anderen Ende der Welt zunächst als 78er Schallplatten den an unterschiedlichsten Orten präsentiert denkt, hat man Kängurus, Markt eroberten und 1974 auf dem und dazu beitragen soll, den Wegfall wich- W Koalas, Krokodile, die un- tiger Arbeitsplätze durch kulturelle Ange- beschreibliche Weite des Outbacks, un- bote zu kompensieren. durchdringliche Regenwälder und Koral- Der Ort Bridgetown im Westen Australi- lenriffs vor Augen. Jazz „made in Aust- ens, der auf den ersten Blick nichts weiter ralia“ scheint hingegen im fernen Europa als eine Hauptstraße mit ein paar Geschäf- nur eine untergeordnete Rolle zu spielen. ten, umgeben von unendlichen Eukalyp- Man kennt den Trompeter Bob Barnard tuswäldern und Farmland zu bieten hat, oder den international umtriebigen James verwandelt sich am zweiten Wochenende Morrison, an dessen fulminantes Konzert im November während des Blues Festivals im Leipziger Gewandhaus 1996 mit der in eine einzige Bühne, wo auch Bluesmu- WDR Big Band ich mich noch sehr gut siker aus den USA auftreten. In Wangarat- erinnern kann. Aber wer erinnert sich ta, einer sonst unbedeutenden Stadt im hierzulande noch an das Australian Jazz öden Landesinneren östlich von Melbour- Quartet, kennt John Sangster, Don ne, fand in diesem Jahr das 25. Wangaratta Burrow oder geschweige denn Mark Jazz & Blues Festival vom 31. Oktober bis Whitty, alles Stars der Jazzszene in Aust- 2. November statt. Neben zahlreichen ralien? Bands unterschiedlichster Stilrichtungen Dabei ist die Jazzszene in Australien sehr staatlichen Label Supraphon als LP aus Australien traten auch der italienische vielfältig, hat eine lange Tradition und unter dem Namen „Graeme Bell and Trompeter Enrico Rava und der amerika- nach den Wirren des 2. Weltkrieges für his Dixielanders - Czechoslovakian nische Schlagzeuger Jeff „Tain“ Watts den europäischen Jazz keine geringe Be- Journey“ wiederveröffentlicht wurden. (bekannt durch die Mitarbeit in Branford deutung gehabt. Der legendäre Pianist (Als die Schelllackplatten in die Leipzi- Marsalis‘ Band) als Stargäste auf. Wenn Graeme Bell (1914-2012) brachte das ger Geschäfte kamen, erzählte mir Pe- Musiker „from overseas“ spielen, sind die Jazz Revival in Europa in Schwung. Er, ter Colev, tanzten die Fans nach der Konzerte ausverkauft. So auch beim Kon- der vom „Great Jazz Revival“ der Szene Musik Bells durch den Laden im Mu- zert in Adelaide, wo der österreichische in San Francisco Ende der 1930er und sikhaus Tappert, wo der Verkäufer und Gitarrist Wolfgang Muthspiel mit dem Anfang der 1940er Jahre und deren Pro- Jazzfreund Fritz Voigt die Schmecker- Amerikaner Ralph Towner und dem aust- tagonisten Lu Watters und Turk Murphy chen unter dem Ladentisch handelte.) ralischen Gitarrenwunder Slava Grigoryan Ein Jahr lebte Graeme Bell in Eng- begeisterte. Pat Metheny erhielt landes- land, wo er mit dem Trompeter weite Aufmerksamkeit und wurde für sein Humphrey Lyttleton befreundet war. Konzert in Melbourne in allen Tageszei- Bis zum heutigen Tag werden die in tungen gefeiert. Richmond, Viktoria geborenen Brüder Neben großen nach internationaler Auf- Graeme Bell und Roger hoch verehrt. merksamkeit schielenden und kommerziell Die Autobiographie Graeme Bells ausgerichteten Veranstaltungen gibt es „Australian Jazzman“ ist ein Alma- aber auch die kleinen Netzwerke, die sich nach australischer Jazzgeschichte. der Tradition des Jazz verpflichtet fühlen Dass er nebenbei auch noch ein begna- und ähnlich wie in Deutschland, ohne deter Zeichner war, ist weniger be- kommerzielles Interesse, sich der Bewah- kannt. rung des traditionellen Erbes verpflichtet fühlen, um es nachfolgenden Generationen Auf unserem vierteljährlichen Jazztrack zu ermöglichen, die Geschichte dieser Mu- von Perth nach Sydney hatten wir die sik zu verstehen. Das Bewusstsein für die Gelegenheit, auch dem Wesen des aust- eigene Jazzgeschichte ist stark ausgeprägt ralischen Jazz auf die Spur zu kommen, und hat eine lange Geschichte. Jährlich dessen Besonderheit darin bestehen soll, trifft man sich zum „Australian Jazz Con- dass er - einem australischen Musiker vention“, einer wöchentlichen Zusammen- zufolge - immer etwas nach „gum-tree“ kunft vom 26. Dezember bis 31. Dezem- riecht. Dabei stellten wir fest,
Load more

Recommended publications
  • Jazzzeitung 7/8 2004
    29. Jahrgang Nr. 7/8-04 www.jazzzeitung.de Juli/August 2004 B 07567 PVSt/DPAG Entgelt bezahlt Das Bayerische Jazzweekend siehe Seite 5! Mit Jazz-Terminen Jazzzeitung aus Bayern, Berlin, ConBrio Verlagsgesellschaft Brunnstraße 23 Hamburg, Mittel- 93053 Regensburg deutschland ISSN 1618-9140 und dem Rest E 2,30 der Republik berichte farewell portrait play back dossier Verlässliche Stimmung: Moers 2004 Barney Kessel, Elvin Jones, Steve Lacey Gereift: Interview mit Cassandra Wilson One-Song-Compilations von Trocadero Perfekte Balance: Count Basies 100. S. 3 S. 11 S. 14 S. 16 S. 22–23 Liebe Leserinnen, liebe Leser, ein kleiner Skandal in Bonn um ein Jazz- konzert: Am 20. Juni spielte das Bundes- jugendjazzorchester unter Peter Herbolz- heimer eine von Anke Engelke moderier- te Jazz-Gala namens „Mission Impossib- le“ zu Ehren von des Filmkomponisten Lalo Schifrin. Der Komponist aus Buenos Aires wurde an diesem Tag mit dem „In- ternationalen Filmmusikpreis Bonn 2004” ausgezeichnet – kurioserweise gleich von zwei Institutionen: der Stadt Bonn und der Bundeskunsthalle Bonn. Letztere richtet dieses Jahr das letzte Mal die Filmmusikbiennale aus und be- steht darauf, alleiniger Preisstifter zu sein. Es muss an der Wahlkampfstim- mung in Bonn gelegen haben, dass sich die Bundesstadt mit diesem nicht alltäg- lichen Event kostenlos schmücken wollte. Natürlich gilt der Publicity-Hunger der Kommune nicht dem Jazzer Schifrin, als der er durch die Mitwirkung des BuJazzO präsentiert wurde, sondern dem Weltstar. Aus der Sicht des Jazzzeitung-Redakteurs ist es jedoch erfreulich, wenn der eine oder andere interessierte Film-Fan durch die Gala-Veranstaltung der Bundeskultur- halle über die Jazzer-Vergangenheit die- ses populären Komponisten, Arrangeurs und Pianisten aufgeklärt wird.
    [Show full text]
  • Master-Thesis Arie-Verheij 05-06
    JAZZ OVER DE OCEAAN Jazz over de oceaan Onderzoek naar de betekenis van de overzeese contacten met Rotterdam, als havenstad, voor de ontwikkeling en verspreiding van jazz, 1918-1940. Master Thesis Maatschappijgeschiedenis Arie Verheij (279154) Lodewijk Pincoffsplein 17 3071 AT Rotterdam [email protected] [email protected] thesis begeleider: prof.dr. Paul van de Laar (bijzonder hoogleraar stadsgeschiedenis, EUR) tweede lezer: prof.dr. Marlite Halbertsma (hoogleraar geschiedenis van kunst en cultuur, EUR) derde lezer: prof.dr. Walter van de Leur (hoogleraar jazz en geïmproviseerde muziek, UvA) 2008/2009 Erasmus Universiteit Rotterdam 2 “Rotterdam danst!” Rotterdam wil dansen, Er is geen helpen aan. 't Is met de goede kansen Voor 't variété gedaan; Zelfs bioscopen kwijnen. Wie had dat ooit gedacht? En wie heeft toch die dansmanie In Rotterdam gebracht? P. Kloppers, in weekblad Het Leven , 5 mei 1923 3 Voorwoord Jazzmuziek heeft –met al haar toeters en bellen– van jongs af aan mijn aandacht getrokken. In mijn kinderjaren draaide ik graag grammofoonplaten van Louis Armstrong of Ben Webster. Met mijn eerste geld, dat ik verdiende door zaterdags in winkelcentra trompet te spelen, kocht ik cd’s van Miles Davis en Dizzy Gillespie. Op de middelbare school schreef ik een werkstuk over de ontwikkeling van jazz voor het vak Muziek en presenteerde dit bij Nederlands, met behulp van luistervoorbeelden. Na een succesvolle afronding van de Bachelor Geschiedenis en Bachelor Cultuurwetenschappen lag een afstudeeronderwerp voor de Master Maatschappijgeschiedenis in het verlengde van mijn interesses en passies voor de hand. Ik heb gekozen voor een studie en afstudeeronderwerp dat mij energie geeft.1 De jazzgeschiedenis verhaalt van méér dan alleen muziek.
    [Show full text]
  • 1 from WANDERVÖGELN to WANDERERS HOTCLUB in His
    FROM WANDERVÖGELN TO WANDERERS HOTCLUB In his thesis from 1965, the Dutch sociologist J.S. van Hessen introduced the formulation "being young together" for all activities commonly undertaken by youngsters outside the family- and school environment. It is a general notion, without further referring to any specific historical setting or sociological disposition. Van Hessen asked 300 old age pensioners for their youth experiences. In his research he restricted himself to the years between 1890 and 1920, that is to say the space of time previous to the period of the youth movement. He wanted to understand "which conditions were responsible for changes in the 'being young together', which in retrospect could be recognised as parts of a general social evolution."1 According to van Hessen, these changes led to a completely new youth order, namely that of the youth movement. Industrialisation, urbanization and new means of communication and transport, were the heralds of modern times in which closed village communities slowly opened up. Initially, the centuries old, static, folkloristic youth order, wherein each generation grew up according to the same cyclical pattern, with fixed activities, fixed meeting places and stringent norms of behaviour, survived for quite a while. However, along with the disappearance of pre-industrial society, rural life-forms lost their validity as a social frame of reference. The bicycle, the tram and railways increased the radius of action of the "being young together". Collective youth life changed, giving way to generational differences and conflicts. In this period (1890 - 1920) van Hessen situates the "traditional youth order", in which folkloristic elements are combined with new forms and structures of "being young together".
    [Show full text]
  • OCR Document
    FEAR OF THE “UNCIVILISED”: DUTCH RESPONSES TO AMERICAN ENTERTAINMENT MUSIC, 1920-1945 Kees Wouters During the First World War, the Dutch were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente. The year before, Meyer had traveled to England to seek inspiration in the modern ballrooms.1 Through his orchestra, and especially through the BBC radio programs broadcast from the Savoy hotel in London, the English ballroom dances became popular in the Netherlands. Starting in 1919, the first American dance records became available. Both the English ballroom dances and the American ragtimes were a great success. A postwar dance craze erupted with great intensity. The reveling public was in an e1ectrified mood. Fed up with the Wiener Damenkapelle, the salon orchestras, and the melodies of Johann Strauss and Franz Léhar, the public demanded “jazz” music. Instead of “Tango Tea” at Pschorr in Rotterdam, people wanted to dance. One fashionable dance after the other was introduced: the Shimmy, the Charleston, the Black Bottom. Pschorr was rebuilt into a dance Mecca and a six foot replica of the Statue of Liberty, under the banner “We1come to New York,” formed part of the décor.2 String sections were expanded with a drum equipped with a horn and an enamel pan, which was enough to qualify for a jazz band in those days.
    [Show full text]
  • THE INTRODUCTION of JAZZ in the NETHERLANDS Kees Wouters When the United States Entered the First World War in 1917, Pianist
    THE INTRODUCTION OF JAZZ IN THE NETHERLANDS Kees Wouters When the United States entered the First World War in 1917, pianist and bandleader James Reese Europe was awarded the army rank of lieutenant and given the task of forming an orchestra to play for the troops overseas. In Februari and March 1918, he travelled some two thousand miles through France and performed in over twenty cities. Both the troops and the civilian population went mad on Jim Europe and his all-black 369th Infantry band, better known as the Hell Fighters. Apart from the usual marches, classic ouvertures and Sousa’s Stars and Stripes Forever, they played rags and tunes like the Memphis Blues in full swing and what’s more, their music became known under a new label: Jazz. Thanks to the Hell Fighters and other military bands such as Lt. Will Vodery’s brassband and Lt. Tim Brymn’s seventy Black Devils, France became the startingpoint of jazz in Europe. Initially the Dutch, who didn’t participate in the First World War, were kept in the dark. In 1918, they were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente.
    [Show full text]
  • Waxing Nostalgic in West Orange
    Volume 41 • Issue 07 July/August 2013 Journal of the New Jersey Jazz Society Dedicated to the performance, promotion and preservation of jazz. Wax cylinders are pretty rare, so they’re re-used after digital transfers are made of the modern recordings. The music is “erased” by shaving a small layer of wax off the surface of the cylinder. Photo by Mitchell Seidel. Waxing Nostalgic in West Orange ere in New Jersey in the late 19th century — in Newark, Menlo Park and West Orange — HThomas Edison invented much of modern American life, including the incandescent lightbulb, moving pictures, and the phonograph that made possible the first recorded music. Edison’s West Orange lab, a series of red brick buildings on Main Street, was donated to the National Park Service in 1956. After extensive renovations the site was reopened as Thomas Edison National Historical Park in 2009. As part of its annual “Edison Day” celebration on June 1, the Park Service invited musicians to record on a wax cylinder phonograph just as it would have been done over 100 years ago. The musicians included the John Ehlis Ensemble (trumpet, sax, mandolin, guitar, euphonium and percussion), Sherita (acoustic quartet), Garden State Saxophone Quartet, Scott Robinson and Julian Thayer (theremin, bass), and Oliver and Gene Lake (sax and drums). Jersey Jazz Contributing Photo Editor Mitchell Seidel was on hand for the recording session and you can read his report on page 28. New JerseyJazzSociety in this issue: New Jersey JAzz socIety Prez Sez. 2 Bulletin Board ......................2 NJJS Calendar ......................3 Jazz Trivia .........................4 Mail Bag ...........................4 Prez Sez Editor’s Pick/Deadlines/NJJS Info .......6 May Jazz Social: Cynthia Sayer .........46 By Mike Katz President, NJJS NJJS/Pee Wee T-shirts.
    [Show full text]
  • Rhythm & Blues...47
    COUNTRY .......................2 POP.............................79 AMERICANA/ROOTS/ALT. .............14 POP INSTRUMENTAL .................87 OUTLAWS/SINGER-SONGWRITER .......15 LATIN ............................91 WESTERN..........................17 JAZZ .............................91 C&W SOUNDTRACKS.................18 SOUNDTRACKS .....................92 C&W SPECIAL COLLECTIONS...........18 SWING ...........................93 COUNTRY AUSTRALIA/NEW ZEALAND....19 COUNTRY DEUTSCHLAND/EUROPE.......19 DEUTSCHE OLDIES ..............94 BLUEGRASS ........................22 KLEINKUNST / KABARETT ..............99 INSTRUMENTAL .....................24 OLDTIME ..........................25 BOOKS/BÜCHER ................101 HAWAII ...........................26 DISCOGRAPHIES ....................109 CAJUN/ZYDECO ....................26 CHARTS ..........................110 FOLK .............................27 SINGLES ..........................110 CD SINGLES .......................106 ROCK & ROLL ...................30 POSTER ...........................106 LABEL R&R .........................40 R&R SOUNDTRACKS .................41 DVD ............................109 R&R SPECIAL COLLECTIONS............41 VINYL...........................120 ELVIS .............................42 RHYTHM & BLUES...............47 ARTIST INDEX...................122 BLUES ............................51 ORDER TERMS/VERSANDBEDINGUNGEN..127 GOSPEL ...........................52 SOUL.............................53 PRICELIST/PREISLISTE ...........128 VOCAL GROUPS ....................55 LABEL
    [Show full text]
  • Oorlog Tegen De Jazz in Nederland Van Kunstenaars En Zedenprekers De Eerste Kennismaking Met De Anglo-Amerikaanse Lichte Muziek
    Oorlog tegen de Jazz in Nederland Van kunstenaars en zedenprekers De eerste kennismaking met de Anglo-Amerikaanse lichte muziek vond in Nederland plaats tijdens de eerste wereldoorlog via een groep in Groningen geïnterneerde Engelse matrozen. Zij kregen van de Nederlandse autoriteiten toestemming om zo nu en dan hun houten barakken te verlaten en onder de naam "Timbertown Follies" een aantal optredens verzorgden. De naam "Jazz" was toen nog onbekend, maar dat veranderde toen in 1919 op diverse dansscholen "Jes", "jas" of "yasz" (men wist nog niet precies de juiste spelling), als een nieuwe Amerikaanse dans werd geïntroduceerd. In 1920 speelde het Engelse vijfmans orkest "The London Five" in den Haag en in de loop van datzelfde jaar richtte de Amsterdamse dansleraar James Meyer het eerste Nederlandse professionele jazzorkest op: "The James Meyer's Jazzband" onder leiding van de pianist Leo de la Fuente. Vanaf 1919 kwamen ook de eerste Amerikaanse dansplaten in omloop. Een naoorlogse danswoede ontstak in alle hevigheid. Steeds vaker kwamen Engelse en Amerikaanse orkesten naar Nederland. Met de gestaag stijgende populariteit van de Ameri- kaanse amusementsmuziek brak ook de kritiek los. Veel klassieke componisten en musici zagen de nieuwe muziek als een barbaarse invasie, een bedreiging voor de kunst. Als dragers van het eeuwenoude avondlandse muzikale erfgoed voel- den zij zich geroepen hun stem te verheffen tegen de binnendringende improviserende concurrentie. In 1926 verscheen in het oktobernummer van 'De Muziek', het officiële orgaan van de "Federatie van Nederlandse Toonkunstenaars-vereenigingen", een artikel van de componist en muziekrecensent Matthijs Vermeulen. "De jazz", schreef Vermeulen, "is afval en caricatuur van het moderne orchest, het orchest van Debussy, Strauss, Mahler, Schönberg; afval gearrangeerd door halfwassen muzikanten ten behoeven en ten gerieve der algemeene jool.
    [Show full text]
  • Revival/Neo Rockabilly Revival
    REVIVAL/NEO ROCKABILLY 85 REVIVAL/NEO ROCKABILLY 4 GATOS BLUE MOON ROCKERS RUMBLE CD SK 6930 € 14.90 THE BLUE MOON ROCKERS 45 RPM VOLUME 2 CD C 192591 € 16.90 FORTY FIVE RPM CD RBR 5613 € 15.34 BR5-49 C’mon Little Baby- Tennes see Zip- Yeah Baby- I Love You Honey- Two TEMPO RARILY DISCON NECTED CD BR 549 € 9.90 Hearts- Perfect- Move It On Over- He Will Come Back- Here Comes & (2003/BR549) 5 tracks!! Limited edition and not available in That Feel ing Again- My Little Baby- Devil’s Poem- Why Don’t You stores!Three Nashville studio tracks plus two live tracks from Haul Off (And Love Me One...)- This Little Girl’s Gone Rockin’- Stop, Georgia! A REAL raity!!/Streng limitiert!Nicht im Handel Look And Listen- My Boy Elvis- Stop Whistlin Wolf erhältlich!Drei Studioeinspielungen plus zwei Livetracks aus Georgia! & (2005/RHYTHM BOMB) 16 tracks A-BONES HANK C. BURNETTE € DADDY WANTS A COLD BEER... A TOUCH OF MEMPHIS CD 2001-6 15.50 2-CD CD CED 310 € 19.90 LOU CIFER & HELLIONS & ...And Other Million Sellers (2004/NORTON) Specially priced THE ROCKVILLE INCIDENTS - Twentieth Anniversary double CD with 46 tracks including all ULTI MATE COLLEC TION CD 66602 € 14.90 A-Bones non-LP singles and compilation tracks! Ten unissued Dance Of The Teddy Boy- Glad To Be A Ted- Join A (Teddy Boy) cuts!/Brand new recording with the 5.6.7.8’s!/Includes A-Bones Streetgang Today- It’s Gotta Be A Ted- Bad Ted Boogie- Gone Are backing the Great Gaylord, Rudy Grayzell, Roy Loney and The Days- You Don’t Know Nothin’- You’ll Never Be A Ted- Devil’s Johnny Powers!/28 page
    [Show full text]
  • Vorläufiges Verzeichnis Zur Fotosammlung Der
    Technische Universität Dresden, Universitätsarchiv, 01062 Dresden, Tel. +49 351 463-35667, FAX +49 351 463-37178 vorläufiges 1958 – 1992 Zusammengestellt von: Angela Buchwald Dresden, 24.02.2014 Diplomlehrerin, Facharchivarin ergänzt: 18.07.2014 ergänzt: 13.05.2016 Vorbemerkung Nachfolgendes Verzeichnis enthält die Liste der Fotosammlung der Pädagogischen Hochschule "Karl Friedrich Wilhelm Wander" Dresden (PHD), wie sie sich nach Verzeichnung der Fotokartei darstellt. Dieses Verzeichnis wurde von mehreren Hilfskräften über einen langen Zeitraum erstellt und enthielt sehr viele Fehler, vor allem bei Rechtschreibung und Grammatik. Auch wurden die Eintragungen nicht konsequent nach DIN 5008 getätigt. Dies machte bei rund 1500 Datensätzen eine aufwändige redaktionelle Überarbeitung notwendig und es kann nach bisherigem Stand der Erkenntnis keine Gewähr übernommen werden, dass die enthaltenen Personennamen in richtiger Schreibweise und spezielle Fachbegriffe bzw. besondere Ereignisse aus dem Leben der PHD korrekt wiedergegeben sind. Ferner muss noch abgeglichen werden, ob tatsächlich alle Positionen aus der Fotokartei, in der vorliegenden Liste erfasst und ob in der Fotokartei alle Fotos/Fotoserien registriert worden sind. Auffällig sind doppelt vergebene Signaturen, was archivischen Ordnungs- und Verzeichnungsgrundsätzen widerspricht, aber zum gegenwärtigen Zeitpunkt noch nicht korrigiert werden konnte. Prinzipiell gehört eine Signatur zu einer Fotoserie/einem Filmstreifen. Die Anzahl der dazugehörigen Aufnahmen ist nicht konsequent im Verzeichnis
    [Show full text]
  • Jazz Op De Radio
    Jazz op de radio De komst van de radio aan het begin van de twintigste eeuw bracht een cultuurschok te weeg. Verguisd in religieus-conservatieve kringen om de verderfelijke invloed die de radio zou uitoefenen en hartstochtelijk toegejuicht door progressief ingestelde geesten vanwege de blikverruimende werking ervan, was deze uitvinding het onderwerp van heftig debat in het verzuilde Nederland. Desondanks groeide de radio binnen relatief korte tijd uit tot een massamedium. Even snel werden omroepverenigingen opgericht die ieder een maatschappelijke zuil vertegenwoordigden en de strijd om luisteraars aangingen om hun gedachtegoed te verdedigen.1 De Algemeene Vereeniging Radio Omroep (AVRO) beet de spits af in 1923, hoewel pas in 1928 die naam werd aangenomen. De AVRO vertegenwoordigde geen bepaalde godsdienstige of ideologische stroming, maar benadrukte het liberale element in die zin dat zij een algemene, nationale omroep voor iedereen wilde zijn. Toch hield deze omroep een zeker aura van liberale welstand waartegen met name de socialistische omroep zich afzette.2 Het meer rechtzinnig- christelijke volksdeel schaarde zich achter de in 1924 opgerichte Nederlandsche Christelijke Radio-Vereniging (NCRV), een organisatie die de “verbreiding van Gods boodschap tot in alle uithoeken van het land” op zich zou nemen.3 Voor de Katholieke Radio Omroep (KRO), geboortejaar 1925, gold iets dergelijks, zij het uiteraard ten behoeve van de rooms-katholieke Nederlanders. Ook van 1925 dateert de Vereeniging van Arbeiders Radio Amateurs (VARA), de socialistische
    [Show full text]
  • Front Matter
    Cambridge University Press 978-1-108-73192-8 — A People's Music Helma Kaldewey Frontmatter More Information A PEOPLE’S MUSIC A People’s Music presents the first full history of jazz in East Germany, drawing on new and previously unexamined sources and eyewitness accounts. Helma Kaldewey chronicles the experiences of jazz musi- cians, fans, and advocates, and charts the numerous policies state socialism issued to manage this dynamic art form. Offering a radi- cal revision of scholarly views of jazz as a musical genre of dissent, this vivid and authoritative study marks developments in the pro- duction, performance, and reception of jazz decade by decade, from the German Democratic Republic’s beginning in the 1940s to its end in 1990, examining how members of the jazz scene were engaged with (and were sometimes complicit with) state officials and agen- cies throughout the Cold War. From postwar rebuilding, to Stalinism and partition, to détente, Ostpolitik, and glasnost, and finally to its acceptance as a national art form, Kaldewey reveals just how many lives jazz lived. helma kaldewey (Ph.D., Tulane University) is a musicologist, his- torian, longtime teacher, and researcher in the history of jazz. She has written and produced films about New Orleans’ music culture in partnership with German public media. © in this web service Cambridge University Press www.cambridge.org Cambridge University Press 978-1-108-73192-8 — A People's Music Helma Kaldewey Frontmatter More Information new studies in european history Edited by peter baldwin, University of California, Los Angeles christopher clark, University of Cambridge james b.
    [Show full text]