DOCSLIB.ORG

Kroniek 22.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Kroniek 22.Pdf MAGAZINE VAN HISTORISCH GENOOTSCHAP ROTERODAMUM NO 22 • JUNI 2019 IN DIT NUMMER Pleasurescapes 100 jaar jazz in Rotterdam Verboden voor Duitsers K ONIEK 1 KRONIEK NO. 22 JUNI 2019 TIJDEN VERANDEREN COLOFON VOOR ROTERODAMUM De Kroniek is het verenigingsblad van het Historisch Genootschap Ro- Voor u ligt de eerste Kroniek die niet meer onder redactie van Sjaak van der Velden is terodamum en verschijnt drie keer verschenen. Sjaak van der Velden heeft vijftien jaar lang de redactie van de Kroniek ver- per jaar. Leden krijgen de Kroniek zorgd. Een niet eenvoudige taak. Een redacteur vergaart niet alleen historisch interes- gratis thuisgestuurd. Het lidmaat- sante artikelen met kwaliteit, maar bewaakt ook de deadlines. schap kost 35 euro per jaar. In de algemene ledenvergadering van 16 april jl. werd Sjaak bedankt, en uitgezwaaid met passende cadeaus. In diezelfde vergadering werd Alma Ploeger bedankt voor haar Redactie: rol bij het organiseren van de Roterodamum excursies en Roterodamum Cafés. Ook dit “Quaevis Judith van Gilst, Frans Meijer vergt meer tijd en inzet dan je ogenschijnlijk zou denken. Na de ALV hield Wytze Patijn [email protected] een boeiend relaas over de architectuur van Ad van der Steur en zijn tijdgenoten in het Secretariaat: door Van der Steur ontworpen Erasmiaans Gymnasium. Veel van zijn ontwerpen zijn te terra patria” C. Hartsuiker, Postbus 23538, vinden op onze dagelijkse route, naar werk en school, door de stad. Wytze Patijn vroeg 3001KM Rotterdam aandacht voor de details en de verzorgde afwerking van zijn ontwerpen, die in eerste Telefoon 0184-682291 instantie voor de willekeurige passant niet opvallen. Bank NL07INGB0000077300 Heel www.roterodamum.nl Op 1 mei sprak drs. Neelie Kroes in de Raadszaal van het Stadhuis over 100 jaar vrou- wenkiesrecht en de lange weg die gegaan moest worden voordat het in 1919 eindelijk Vormgeving: Inge Croes-Kwee, Mani- zover was. Tijdens de rondvraag ging zij ruimschoots in op vragen en werd duidelijk dat festa idee en ontwerp, Rotterdam vrouwenemancipatie bepaald nog niet volledig bereikt is. de wereld Medewerkers aan dit nummer: Dat het Rotterdams erfgoed voldoende zorg en aandacht behoeft blijkt ook maar weer Judith van Gilst, Ingrid de Jager, Paul eens uit de plotselinge opzegging van de gemeentebijdrage aan de werf Koningspoort van de Laar, Linda Malherbe, Frank in de Oude Haven. is mijn Roos, Roland Vonk, Rien Vroeginde- Helaas werd recent bekend dat drs. Nora Schadee is overleden, in het memoriam elders 2 weij, Hans Zirkzee in deze Kroniek gedenken wij Nora met groot respect. 3 Druk: Printvisie, Rotterdam Het zal u ook opgevallen zijn dat de Kroniek een nieuwe vormgeving gekregen heeft, vaderland Foto’s omslag: AHOY Rotterdam en die past bij onze nieuwe Roterodamum-huisstijl. Wij wensen u veel genoegen met deze collectie Flickr Kroniek. Desiderius Erasmus, Overige foto’s: Collectie IISG Histo- risch Beeldarchief Migranten, Collec- Frank Roos Adagia, 1193 tie Jan Makor, Nationaal Archief Den Voorzitter Historisch Genootschap Roterodamum Haag, Stadsarchief Rotterdam, Verhalenhuis Belvédère, Theater Walhalla,Harry-Jan Bus, Privécollec- ties Judith van Gilst, Maria Heiden, IN DIT NUMMER O.A. Fam. Troost, Rob Niemantsverdriet 4 ROTTERDAM EN ZIJN Kopij voor de Kroniek 23 moet uiter- PLEASURESCAPES 1870-1975 lijk 15 september 2019 binnen zijn bij de redactie. 100 JAAR JAZZ IN ROTTERDAM 8 DE SOUNDTRACK VAN EEN ONTVANGT U DE ZINDERENDE STAD DIGITALE NIEUWSBRIEF VAN ROTERODAMUM NOG NIET? DE DORPEN VAN ROTTERDAM Stuur een email naar rotero- 20 COOL [email protected] en we plaatsen u op de verzendlijst. En heeft u onze facebookpagina al eens bezocht? www.facebook. AGENDA com/Roterodamum. Ook kunt u 26 Roterodamum op Twitter volgen @HGRoterodamum Het project vindt plaats als onderdeel van het Europese HERA-programma. HERA staat voor ROTTERDAM EN ZIJN Humanities in the European Research Area. Met andere woorden een breed opgezet programma dat uitnodigt om in Europees verband onderzoek te PLEASURESCAPES 1870-1975 doen op het terrein van de geesteswetenschappen (geschiedenis, literatuur, erfgoed, kunstgeschiede- nis, filosofie etc.). En daarin mogen de havensteden zoals Rotterdam niet ontbreken. Pleasurescapes is een samentrekking van pleasure en scape, dat je in het Engels vaker tegenkomt in cityscape of landscape. Pleasurescapes zijn publieke stedelijke ruimtes in havensteden die historisch gezien vooral bekend zijn vanwege hun vermaaks- functie. Entertainment (bioscoop, uitgaansgelegen- Zandstraat- Entree ‘Was un- heden, bars etc.) maar het zijn ook werelden die buurt rond 1912 Lisenberg, ser Künstler vaak beschreven worden in termen van saamhorig- toen men begon Gothenburg am Abend auf heid en rebellie, maar tevens als rafelranden van met de sloop. St. Bauli sah.’ de stad. De City on the Edge en Pleasurescapes gaan Stadsarchief Rotter- Affiche Tekening in de vaak samen. Het zijn stedelijke ontmoetingsruim- dam Music Hall, Hamburger illus- tes waar verschillende klassen, culturen, religies Barcelona, begin trierte Zeitung, en etniciteiten elkaar ontmoeten. Dit onderzoeks- vorige eeuw 1921. project richt zich op een vergelijkende studie naar de Pleasurescapes in de havensteden Barcelona, Gotenburg, Hamburg en Rotterdam in de 19de en 20ste eeuw. Het is niet moeilijk om bij voorbaat 4 al uit te gaan van de belangrijkste Rotterdamse 5 Pleasurescapes: vóór 1914 de Zandstraatbuurt, tussen 1914-1940 de Coolsingel/Schiedamsedijk en na 1945 Katendrecht dat uiteindelijk geen Eros- centrum meer kon zijn. Het is nu een hip gebied. Het rosse verleden van de stoere Kaap heeft nu een geheel andere betekenis dan in de jaren zestig en zeventig van de vorige eeuw. De Zandstraatbuurt was als vermaaksgebied voor zeelieden al sinds de zeventiende eeuw bekend. Iedere buitenlandse zeegast wist dat hij hier moest PAUL VAN DE LAAR Op zondagmiddag 5 mei opende in Museum Rotterdam de tentoonstelling zijn om zich na een lange zeereis aangenaam te Jazz. Rotterdam herdenkt dit jaar dat 100 jaar geleden voor het eerst jazz verpozen. Het is niet toevallig dat in het confessio- nele normen- en waardendebat eind negentiende – maar dat noemde men toen nog niet zo – zijn intree deed. Feit is dat de dans- eeuw ook een klimaat ontstond waarin de Zand- muziek en jazz onmiskenbaar horen bij het Rotterdam van vóór 1940. Ze herin- straatbuurt als het Rotterdamse Sodom en Gomor- neren ons aan een swingend en bruisend Rotterdam dat in 1940 zijn hart ra werd afgeschilderd, zij het dat deze niet in een en plezier verloor. Het is opvallend dat we het uitgaansleven in de havenstad regen van zwavel en vuur werd verwoest, maar door de slopershamer. Op nieuwjaarsdag 1912 vooral associëren met de periode tussen de beide wereldoorlogen. kwam een einde aan de Zandstraatbuurt. In de Het is daarom interessant om het uitgaansleven van Rotterdam in langeter- stadsgeschiedenis wordt de sloop van deze buurt mijnperspectief te bezien en te vergelijken met andere steden. Dat is wat we gezien als een waterscheiding waarmee Rotterdam de komende jaren met de Roterodamum-leerstoel ook gaan doen. Vlak voor voorgoed wilde afrekenen met wat vorige gene- "Paard in de raties hadden opgebouwd maar in de twintigste Wieg" door Adri- de jaarwisseling kreeg het Europese team het verlossend bericht dat we via eeuw niet meer voldeed. De Zandstraatbuurt zou anus Philippus Brussel geld krijgen voor een internationaal project dat deze maand van start nooit zo’n belangrijke rol in ons collectieve geheu- de la Rivière, gaat: Pleasurescapes: Havensteden als transnationale knooppunten van inte- gen hebben gespeeld zonder journalist Marie Stadsarchief Rotter- gratie in de 19de en 20ste eeuw. Joseph Brusse, fotograaf Henri Bersenburgge, schil- dam. der Kees van Dongen en cabaretier Koos Speenhoff. Een combinatie van burgerlijk fatsoen, dat voor- haven aanmeerden, was de Kaap in de jaren vlak na goed wilde afrekenen met de Zandstraatbuurt, en de oorlog een geschikt uitgaansgebied voor matro- De hoerenloper die door kapitalistische motieven gedreven grootscha- zen. Toen verschenen ook de eerste verontruste ligheid zorgde voor een klimaat waarin Rotterdam berichten over jonge meisjes die aan boord van zich op het laatste rijp werd gemaakt voor moderne experimenten. schepen gingen en de rivierpolitie die daartegen De Coolsingel werd hiervoor uitgekozen, een eerste niet streng genoeg optrad. moment bedacht, voorbeeld van wat we later stedelijke gentrificati- kon zich in een on zouden noemen. De buurt verdween, maar de De overlast nam voor de bewoners in de jaren vijf- zonde bleef. Rotterdam wilde een toekomst zonder Pamflet met tig en zestig toe. De bewoners wilden het tij keren vermaakscentrum hoeren, maar vergiste zich in de cultuur van zijn B&W besluit 16 en begonnen zich in de jaren zeventig in te zetten havenstad. De Schiedamsedijk, Katendrecht en augustus 1977. voor het ideaal van Katendrecht woonwijk. In de waarin ook eethuis- sommige buurten in Feijenoord waren de aangewe- Nationaal Archief Den periode 1973-1974 liepen de spanningen tussen de zen plekken en daar zou het vermaak doorgaan. Haag inmiddels opgerichte Aktiegroep Redt Katendrecht jes en bars waren Na zonsondergang was de Schiedamsedijk een van ondergebracht, ook de vrolijkste straten in Rotterdam. De Rotterdam- mers en hun tijdelijke gasten die willen bruisen, op een onschuldige drinken, vrijen, klaverjassen of zingen vonden hier hun stadsvertier. Leo Ott noemt in zijn roman De manier verpozen. haven deze buurt een andere wereld, een “afge- schoten hoek der stad, zooals iedere
Load more

Recommended publications
  • Master-Thesis Arie-Verheij 05-06
    JAZZ OVER DE OCEAAN Jazz over de oceaan Onderzoek naar de betekenis van de overzeese contacten met Rotterdam, als havenstad, voor de ontwikkeling en verspreiding van jazz, 1918-1940. Master Thesis Maatschappijgeschiedenis Arie Verheij (279154) Lodewijk Pincoffsplein 17 3071 AT Rotterdam [email protected] [email protected] thesis begeleider: prof.dr. Paul van de Laar (bijzonder hoogleraar stadsgeschiedenis, EUR) tweede lezer: prof.dr. Marlite Halbertsma (hoogleraar geschiedenis van kunst en cultuur, EUR) derde lezer: prof.dr. Walter van de Leur (hoogleraar jazz en geïmproviseerde muziek, UvA) 2008/2009 Erasmus Universiteit Rotterdam 2 “Rotterdam danst!” Rotterdam wil dansen, Er is geen helpen aan. 't Is met de goede kansen Voor 't variété gedaan; Zelfs bioscopen kwijnen. Wie had dat ooit gedacht? En wie heeft toch die dansmanie In Rotterdam gebracht? P. Kloppers, in weekblad Het Leven , 5 mei 1923 3 Voorwoord Jazzmuziek heeft –met al haar toeters en bellen– van jongs af aan mijn aandacht getrokken. In mijn kinderjaren draaide ik graag grammofoonplaten van Louis Armstrong of Ben Webster. Met mijn eerste geld, dat ik verdiende door zaterdags in winkelcentra trompet te spelen, kocht ik cd’s van Miles Davis en Dizzy Gillespie. Op de middelbare school schreef ik een werkstuk over de ontwikkeling van jazz voor het vak Muziek en presenteerde dit bij Nederlands, met behulp van luistervoorbeelden. Na een succesvolle afronding van de Bachelor Geschiedenis en Bachelor Cultuurwetenschappen lag een afstudeeronderwerp voor de Master Maatschappijgeschiedenis in het verlengde van mijn interesses en passies voor de hand. Ik heb gekozen voor een studie en afstudeeronderwerp dat mij energie geeft.1 De jazzgeschiedenis verhaalt van méér dan alleen muziek.
    [Show full text]
  • 1 from WANDERVÖGELN to WANDERERS HOTCLUB in His
    FROM WANDERVÖGELN TO WANDERERS HOTCLUB In his thesis from 1965, the Dutch sociologist J.S. van Hessen introduced the formulation "being young together" for all activities commonly undertaken by youngsters outside the family- and school environment. It is a general notion, without further referring to any specific historical setting or sociological disposition. Van Hessen asked 300 old age pensioners for their youth experiences. In his research he restricted himself to the years between 1890 and 1920, that is to say the space of time previous to the period of the youth movement. He wanted to understand "which conditions were responsible for changes in the 'being young together', which in retrospect could be recognised as parts of a general social evolution."1 According to van Hessen, these changes led to a completely new youth order, namely that of the youth movement. Industrialisation, urbanization and new means of communication and transport, were the heralds of modern times in which closed village communities slowly opened up. Initially, the centuries old, static, folkloristic youth order, wherein each generation grew up according to the same cyclical pattern, with fixed activities, fixed meeting places and stringent norms of behaviour, survived for quite a while. However, along with the disappearance of pre-industrial society, rural life-forms lost their validity as a social frame of reference. The bicycle, the tram and railways increased the radius of action of the "being young together". Collective youth life changed, giving way to generational differences and conflicts. In this period (1890 - 1920) van Hessen situates the "traditional youth order", in which folkloristic elements are combined with new forms and structures of "being young together".
    [Show full text]
  • OCR Document
    FEAR OF THE “UNCIVILISED”: DUTCH RESPONSES TO AMERICAN ENTERTAINMENT MUSIC, 1920-1945 Kees Wouters During the First World War, the Dutch were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente. The year before, Meyer had traveled to England to seek inspiration in the modern ballrooms.1 Through his orchestra, and especially through the BBC radio programs broadcast from the Savoy hotel in London, the English ballroom dances became popular in the Netherlands. Starting in 1919, the first American dance records became available. Both the English ballroom dances and the American ragtimes were a great success. A postwar dance craze erupted with great intensity. The reveling public was in an e1ectrified mood. Fed up with the Wiener Damenkapelle, the salon orchestras, and the melodies of Johann Strauss and Franz Léhar, the public demanded “jazz” music. Instead of “Tango Tea” at Pschorr in Rotterdam, people wanted to dance. One fashionable dance after the other was introduced: the Shimmy, the Charleston, the Black Bottom. Pschorr was rebuilt into a dance Mecca and a six foot replica of the Statue of Liberty, under the banner “We1come to New York,” formed part of the décor.2 String sections were expanded with a drum equipped with a horn and an enamel pan, which was enough to qualify for a jazz band in those days.
    [Show full text]
  • THE INTRODUCTION of JAZZ in the NETHERLANDS Kees Wouters When the United States Entered the First World War in 1917, Pianist
    THE INTRODUCTION OF JAZZ IN THE NETHERLANDS Kees Wouters When the United States entered the First World War in 1917, pianist and bandleader James Reese Europe was awarded the army rank of lieutenant and given the task of forming an orchestra to play for the troops overseas. In Februari and March 1918, he travelled some two thousand miles through France and performed in over twenty cities. Both the troops and the civilian population went mad on Jim Europe and his all-black 369th Infantry band, better known as the Hell Fighters. Apart from the usual marches, classic ouvertures and Sousa’s Stars and Stripes Forever, they played rags and tunes like the Memphis Blues in full swing and what’s more, their music became known under a new label: Jazz. Thanks to the Hell Fighters and other military bands such as Lt. Will Vodery’s brassband and Lt. Tim Brymn’s seventy Black Devils, France became the startingpoint of jazz in Europe. Initially the Dutch, who didn’t participate in the First World War, were kept in the dark. In 1918, they were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente.
    [Show full text]
  • Waxing Nostalgic in West Orange
    Volume 41 • Issue 07 July/August 2013 Journal of the New Jersey Jazz Society Dedicated to the performance, promotion and preservation of jazz. Wax cylinders are pretty rare, so they’re re-used after digital transfers are made of the modern recordings. The music is “erased” by shaving a small layer of wax off the surface of the cylinder. Photo by Mitchell Seidel. Waxing Nostalgic in West Orange ere in New Jersey in the late 19th century — in Newark, Menlo Park and West Orange — HThomas Edison invented much of modern American life, including the incandescent lightbulb, moving pictures, and the phonograph that made possible the first recorded music. Edison’s West Orange lab, a series of red brick buildings on Main Street, was donated to the National Park Service in 1956. After extensive renovations the site was reopened as Thomas Edison National Historical Park in 2009. As part of its annual “Edison Day” celebration on June 1, the Park Service invited musicians to record on a wax cylinder phonograph just as it would have been done over 100 years ago. The musicians included the John Ehlis Ensemble (trumpet, sax, mandolin, guitar, euphonium and percussion), Sherita (acoustic quartet), Garden State Saxophone Quartet, Scott Robinson and Julian Thayer (theremin, bass), and Oliver and Gene Lake (sax and drums). Jersey Jazz Contributing Photo Editor Mitchell Seidel was on hand for the recording session and you can read his report on page 28. New JerseyJazzSociety in this issue: New Jersey JAzz socIety Prez Sez. 2 Bulletin Board ......................2 NJJS Calendar ......................3 Jazz Trivia .........................4 Mail Bag ...........................4 Prez Sez Editor’s Pick/Deadlines/NJJS Info .......6 May Jazz Social: Cynthia Sayer .........46 By Mike Katz President, NJJS NJJS/Pee Wee T-shirts.
    [Show full text]
  • Rhythm & Blues...47
    COUNTRY .......................2 POP.............................79 AMERICANA/ROOTS/ALT. .............14 POP INSTRUMENTAL .................87 OUTLAWS/SINGER-SONGWRITER .......15 LATIN ............................91 WESTERN..........................17 JAZZ .............................91 C&W SOUNDTRACKS.................18 SOUNDTRACKS .....................92 C&W SPECIAL COLLECTIONS...........18 SWING ...........................93 COUNTRY AUSTRALIA/NEW ZEALAND....19 COUNTRY DEUTSCHLAND/EUROPE.......19 DEUTSCHE OLDIES ..............94 BLUEGRASS ........................22 KLEINKUNST / KABARETT ..............99 INSTRUMENTAL .....................24 OLDTIME ..........................25 BOOKS/BÜCHER ................101 HAWAII ...........................26 DISCOGRAPHIES ....................109 CAJUN/ZYDECO ....................26 CHARTS ..........................110 FOLK .............................27 SINGLES ..........................110 CD SINGLES .......................106 ROCK & ROLL ...................30 POSTER ...........................106 LABEL R&R .........................40 R&R SOUNDTRACKS .................41 DVD ............................109 R&R SPECIAL COLLECTIONS............41 VINYL...........................120 ELVIS .............................42 RHYTHM & BLUES...............47 ARTIST INDEX...................122 BLUES ............................51 ORDER TERMS/VERSANDBEDINGUNGEN..127 GOSPEL ...........................52 SOUL.............................53 PRICELIST/PREISLISTE ...........128 VOCAL GROUPS ....................55 LABEL
    [Show full text]
  • Oorlog Tegen De Jazz in Nederland Van Kunstenaars En Zedenprekers De Eerste Kennismaking Met De Anglo-Amerikaanse Lichte Muziek
    Oorlog tegen de Jazz in Nederland Van kunstenaars en zedenprekers De eerste kennismaking met de Anglo-Amerikaanse lichte muziek vond in Nederland plaats tijdens de eerste wereldoorlog via een groep in Groningen geïnterneerde Engelse matrozen. Zij kregen van de Nederlandse autoriteiten toestemming om zo nu en dan hun houten barakken te verlaten en onder de naam "Timbertown Follies" een aantal optredens verzorgden. De naam "Jazz" was toen nog onbekend, maar dat veranderde toen in 1919 op diverse dansscholen "Jes", "jas" of "yasz" (men wist nog niet precies de juiste spelling), als een nieuwe Amerikaanse dans werd geïntroduceerd. In 1920 speelde het Engelse vijfmans orkest "The London Five" in den Haag en in de loop van datzelfde jaar richtte de Amsterdamse dansleraar James Meyer het eerste Nederlandse professionele jazzorkest op: "The James Meyer's Jazzband" onder leiding van de pianist Leo de la Fuente. Vanaf 1919 kwamen ook de eerste Amerikaanse dansplaten in omloop. Een naoorlogse danswoede ontstak in alle hevigheid. Steeds vaker kwamen Engelse en Amerikaanse orkesten naar Nederland. Met de gestaag stijgende populariteit van de Ameri- kaanse amusementsmuziek brak ook de kritiek los. Veel klassieke componisten en musici zagen de nieuwe muziek als een barbaarse invasie, een bedreiging voor de kunst. Als dragers van het eeuwenoude avondlandse muzikale erfgoed voel- den zij zich geroepen hun stem te verheffen tegen de binnendringende improviserende concurrentie. In 1926 verscheen in het oktobernummer van 'De Muziek', het officiële orgaan van de "Federatie van Nederlandse Toonkunstenaars-vereenigingen", een artikel van de componist en muziekrecensent Matthijs Vermeulen. "De jazz", schreef Vermeulen, "is afval en caricatuur van het moderne orchest, het orchest van Debussy, Strauss, Mahler, Schönberg; afval gearrangeerd door halfwassen muzikanten ten behoeven en ten gerieve der algemeene jool.
    [Show full text]
  • Revival/Neo Rockabilly Revival
    REVIVAL/NEO ROCKABILLY 85 REVIVAL/NEO ROCKABILLY 4 GATOS BLUE MOON ROCKERS RUMBLE CD SK 6930 € 14.90 THE BLUE MOON ROCKERS 45 RPM VOLUME 2 CD C 192591 € 16.90 FORTY FIVE RPM CD RBR 5613 € 15.34 BR5-49 C’mon Little Baby- Tennes see Zip- Yeah Baby- I Love You Honey- Two TEMPO RARILY DISCON NECTED CD BR 549 € 9.90 Hearts- Perfect- Move It On Over- He Will Come Back- Here Comes & (2003/BR549) 5 tracks!! Limited edition and not available in That Feel ing Again- My Little Baby- Devil’s Poem- Why Don’t You stores!Three Nashville studio tracks plus two live tracks from Haul Off (And Love Me One...)- This Little Girl’s Gone Rockin’- Stop, Georgia! A REAL raity!!/Streng limitiert!Nicht im Handel Look And Listen- My Boy Elvis- Stop Whistlin Wolf erhältlich!Drei Studioeinspielungen plus zwei Livetracks aus Georgia! & (2005/RHYTHM BOMB) 16 tracks A-BONES HANK C. BURNETTE € DADDY WANTS A COLD BEER... A TOUCH OF MEMPHIS CD 2001-6 15.50 2-CD CD CED 310 € 19.90 LOU CIFER & HELLIONS & ...And Other Million Sellers (2004/NORTON) Specially priced THE ROCKVILLE INCIDENTS - Twentieth Anniversary double CD with 46 tracks including all ULTI MATE COLLEC TION CD 66602 € 14.90 A-Bones non-LP singles and compilation tracks! Ten unissued Dance Of The Teddy Boy- Glad To Be A Ted- Join A (Teddy Boy) cuts!/Brand new recording with the 5.6.7.8’s!/Includes A-Bones Streetgang Today- It’s Gotta Be A Ted- Bad Ted Boogie- Gone Are backing the Great Gaylord, Rudy Grayzell, Roy Loney and The Days- You Don’t Know Nothin’- You’ll Never Be A Ted- Devil’s Johnny Powers!/28 page
    [Show full text]
  • Jazz Op De Radio
    Jazz op de radio De komst van de radio aan het begin van de twintigste eeuw bracht een cultuurschok te weeg. Verguisd in religieus-conservatieve kringen om de verderfelijke invloed die de radio zou uitoefenen en hartstochtelijk toegejuicht door progressief ingestelde geesten vanwege de blikverruimende werking ervan, was deze uitvinding het onderwerp van heftig debat in het verzuilde Nederland. Desondanks groeide de radio binnen relatief korte tijd uit tot een massamedium. Even snel werden omroepverenigingen opgericht die ieder een maatschappelijke zuil vertegenwoordigden en de strijd om luisteraars aangingen om hun gedachtegoed te verdedigen.1 De Algemeene Vereeniging Radio Omroep (AVRO) beet de spits af in 1923, hoewel pas in 1928 die naam werd aangenomen. De AVRO vertegenwoordigde geen bepaalde godsdienstige of ideologische stroming, maar benadrukte het liberale element in die zin dat zij een algemene, nationale omroep voor iedereen wilde zijn. Toch hield deze omroep een zeker aura van liberale welstand waartegen met name de socialistische omroep zich afzette.2 Het meer rechtzinnig- christelijke volksdeel schaarde zich achter de in 1924 opgerichte Nederlandsche Christelijke Radio-Vereniging (NCRV), een organisatie die de “verbreiding van Gods boodschap tot in alle uithoeken van het land” op zich zou nemen.3 Voor de Katholieke Radio Omroep (KRO), geboortejaar 1925, gold iets dergelijks, zij het uiteraard ten behoeve van de rooms-katholieke Nederlanders. Ook van 1925 dateert de Vereeniging van Arbeiders Radio Amateurs (VARA), de socialistische
    [Show full text]
  • Hot News Downloaden
    Zondag 15 januari The Revivalists ft. Denise Gordon (GB) zie pagina 9 Zondag 19 februari The Julian’s New Orleans Jazz Friends (B) zie pagina 11 Zondag 19 maart The Pasadena Roof Orchestra (GB) zie pagina 14 Oriental Jazz Band Jaargang 24, nummer 1, januari 2017 zie pagina 15 17 Blanche & Cab Calloway Door Wim Keller 25 De peilstok Door Aart Lub 27 Jacintha sprak met Cor Dekker Sgt. Pepper’s Jazz-Club Sgt. Pepper’s Sgt. Pepper's Hot News januari 2017 1 Ook uw woning verkopen? Wij komen graag langs voor een GRATIS waardebepaling! Bel CMK Makelaars 0228-350850 www.cmkmakelaars.nl 2 Sgt. Pepper's Hot News januari 2017 Intro Het is een voorrecht om in Enkhuizen te wonen. Regelmatig heb je het gevoel onderdeel te zijn, van een prachtig levend schilderij. In het zomerseizoen hoor je een aantal keer per dag de stoomfluit vanuit de haven en de wasserij in het Zuiderzeemuseum. Pure nostalgie! Daarnaast is de stad vol historie. In 1572 bevrijdde de burgerij zich van de Spanjaarden en werd in dat- zelfde jaar – als zijnde één van de zeven Admiraliteitssteden – meegetekend tijdens de Eerste Vrije Statenvergadering. Het oudste aandeel van de wereld is van de VOC Enkhuizen en dateert van 9 september 1606. De stad kende voor- en tegenspoed. In 2017 staat de wereld helaas nog steeds in brand. ’Oude’ en nieuwe leiders strijden om de macht. ‘Mijn’ Dick zong in 1977, met ‘zijn’ Animal Crackers: “Vredesconferenties zijn nog lang niet van de baan, ….”. Muziek brengt ontspanning! Het Peperhuis op de Wierdijk herbergt een jazzclub, die daarvoor al 25 jaar zorgdraagt.
    [Show full text]
  • Nr. 181 18 Juli 2012
    1 10 de JAARGANG, NR. 181 18 JULI 2012 IN DIT NUMMER: 1 NIEUWSBERICHTEN 6 BOEKBESPREKING 8 PLATENRECENSIES Illinois Jacquet, Chamber Tones, Dikeman/Kugel/Van der Weide, David Kikoski, Betty Carter, Wadada Leo Smith, Benjamin Herman, Roberto Magris e.a. 18 CONCERTVERSLAGEN North Sea Jazz Festival, Festival Mundial EN VERDER: 28 Jazzdag 2012 (verslag workshops) JAZZ FLITS 182 staat 20 augustus op http://www.jazzflits.nl JAZZ FLITS IS EEN ONAFHANKELIJK JAZZMAGAZINE NIEUWSSELECTIE CONCERT KWEKSILBER EN BAGGIANI IN WILLEM BREUKER KOLLEKTIEF OPENT LAATSTE TAKE FIVE: EUROPE 2013 SEIZOEN TIJDENS JAZZDAG SHOWCASES Saxofonist/klarinettist David Kwek- silber en drummer Marcos Baggiani zijn geselecteerd voor de tweede editie van het expertise-bevorde- ringsprogramma Take Five: Europe 2013. Samen met acht collega’s trekken ze zich in januari 2013 een tijd terug op het Engelse platteland en zullen ze volgend jaar op een aantal grote festivals spelen. De deelnemers komen uit Frankrijk, Nederland, Noorwegen, Polen en het Verenigd Koninkrijk. Het zijn stuk voor stuk aanstormende talenten in de ogen van de selectiecommissie. Het idee is dat de tien musici een tijdje ‘vrij nemen’ van hun werk om hun vakmanschap (muzi- kaal, maar ook zakelijk) verder te kun- nen ontwikkelen. De tien treden volgend jaar onder meer op tijdens Banlieues Op 22 juni vond het jaarlijkse jazznetwerkevenement Jazzdag Bleues (Frankrijk), het Molde Jazz Festi- plaats. Dit door de BUMA georganiseerde evenement in de Rot- val (Noorwegen), Jazztopad (Polen), het terdamse locaties Lantaarn/Venster, Hotel New York en dit jaar London Jazz Festival (UK) en het North voor het eerst Kantine Walhalla omvat ‘s middags een besloten Sea Jazz Festival.
    [Show full text]
  • 9De JAARGANG, NR. 163 Volg Het Jazznieuws Op De Voet. Ga Naar
    1 9de JAARGANG, NR. 163 12 SEPTEMBER 2011 IN DIT NUMMER: 1 NIEUWSBERICHTEN 5 BOEKBESPREKING 6 PLATENRECENSIES Kim Hoorweg, Iman Spaargaren, Gary Burton, Ernest Dawkins, Charlie Haden, Joris Roelofs, Michael Brecker (dvd) e.a. 12 CONCERTVERSLAGEN Jazz Middelheim Antwerpen, ZomerJazzFietstour Groningen. EN VERDER: 18 Dick Willebrandts en zijn Radio-Dansorkest (Lex Lammen) JAZZ FLITS 164 staat 26 september op http://www.jazzflits.nl JAZZ FLITS IS EEN ONAFHANKELIJK JAZZMAGAZINE NIEUWSSELECTIE CONCERT BIMHUIS KRIJGT HOOGSTE DUO BORSTLAP-STARKE SMAAKT NAAR MEER AMSTERDAMSE KUNSTPRIJS Burgemeester Eberhard van der Laan heeft 25 augustus in Paradiso de Amsterdamprijs voor de Kunst 2011 uitgereikt aan het Bimhuis. Aan de prijs, de belangrijkste kunst- prijs van de stad, is een bedrag van 35.000 euro verbonden. Het Bimhuis was een van de drie win- naars. Ook toneelgroep mugmetdegou- dentand en architectencollectief DUS- architects kregen de prijs. “Deze drie inspirerende winnaars staan open naar de wereld, slaan bruggen, schuwen geen experiment en hebben oog voor kwaliteit en mogelijkheden. Ze gebruiken hun tomeloze energie en artistieke blik op de wereld om de samenleving te verrijken met kritische eigenzinnigheid’’, aldus de jury onder leiding van Jildou van der Bijl. Hoewel het Theaterfestival Boulevard van ‘s-Hertogenbosch in De jury zei verder dat de keuzes van het de eerste plaats over theater gaat, vormt muziek een belangrijk Bimhuis ‘getuigen van ambitie en van onderdeel. In de Boom Boom Room, de centrale tent op het respect voor muziek als pure kunst- festivalterrein die haar naam waarschijnlijk te danken heeft aan vorm’. het omgevingsgeluid dat binnendringt, vonden twee belangwek- De Amsterdamprijs wordt jaarlijks door kende jazzconcerten plaats.
    [Show full text]