DOCSLIB.ORG

Jazz Op De Radio

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Jazz Op De Radio Jazz op de radio De komst van de radio aan het begin van de twintigste eeuw bracht een cultuurschok te weeg. Verguisd in religieus-conservatieve kringen om de verderfelijke invloed die de radio zou uitoefenen en hartstochtelijk toegejuicht door progressief ingestelde geesten vanwege de blikverruimende werking ervan, was deze uitvinding het onderwerp van heftig debat in het verzuilde Nederland. Desondanks groeide de radio binnen relatief korte tijd uit tot een massamedium. Even snel werden omroepverenigingen opgericht die ieder een maatschappelijke zuil vertegenwoordigden en de strijd om luisteraars aangingen om hun gedachtegoed te verdedigen.1 De Algemeene Vereeniging Radio Omroep (AVRO) beet de spits af in 1923, hoewel pas in 1928 die naam werd aangenomen. De AVRO vertegenwoordigde geen bepaalde godsdienstige of ideologische stroming, maar benadrukte het liberale element in die zin dat zij een algemene, nationale omroep voor iedereen wilde zijn. Toch hield deze omroep een zeker aura van liberale welstand waartegen met name de socialistische omroep zich afzette.2 Het meer rechtzinnig- christelijke volksdeel schaarde zich achter de in 1924 opgerichte Nederlandsche Christelijke Radio-Vereniging (NCRV), een organisatie die de “verbreiding van Gods boodschap tot in alle uithoeken van het land” op zich zou nemen.3 Voor de Katholieke Radio Omroep (KRO), geboortejaar 1925, gold iets dergelijks, zij het uiteraard ten behoeve van de rooms-katholieke Nederlanders. Ook van 1925 dateert de Vereeniging van Arbeiders Radio Amateurs (VARA), de socialistische omroep waarbij de niet-confessionele arbeidersbevolking zich thuis voelde. Als voorlopige hekkensluiter fungeerde de Vrijzinnig Protestantse Radio Omroep (VPRO) die in 1926 begon met uitzenden. Deze vereniging, die eigenlijk een nationale omroep prefereerde boven een verzuilde, beoogde een programmering vanuit vrijzinnig-christelijke opvattingen waarin tevens humanistische tradities doorklonken.4 Deze vijf radioverenigingen zaten vanwege hun min of meer verzuilde grondslag vast in het zadel tot de Tweede Wereldoorlog, waarna de Duitse bezetting de radio langzaam maar zeker nazificeerde en gelijkschakelde tot Nederlandsche Omroep. Na de bevrijding wisten de oproepen een initiatief om hen definitief te vervangen door een nationale omroep succesvol te weerstaan. Als overwinnaars traden ze uit de strijd te voorschijn en gingen ze gouden tijden tegemoet in de 1 jaren vijftig. De radio werd het symbool van huiselijke gezelligheid; het was de tijd dat iedereen dezelfde programma’s beluisterde in de beslotenheid van het gezin.5 Of daarvan ook de jazz deel uitmaakte en in welke mate, zal verderop wellicht duidelijk worden. Nu eerst iets over de verhouding tussen de radio en de jazz. Radio en jazz Radio en muziek onderhouden een soort lat-relatie. Het zijn zelfstandig bestaande entiteiten, elk met eigen aspiraties, die niettemin op elkaar zijn aangewezen. Toch is de werkelijkheid minder eenduidig dan het misschien op het eerste gezicht lijkt. Is radio zonder muziek ten enenmale onvoorstelbaar, andersom ligt het iets ingewikkelder. Muziek is uiteraard altijd en overal gemaakt en beluisterd, maar trad pas dankzij de radio uit haar nationale en regionale isolement om wereldwijd verrassing en genot te verschaffen alsmede erkenning te verwerven. Kortom: radio bracht alle mogelijke muziek in de huiskamers van miljoenen. Vooral voor de jazz was de radio van fundamentele betekenis. Zonder dit medium had de verbreiding van de jazzmuziek eigenlijk nooit kunnen plaatsvinden. Want een muzieksoort die in essentie niet genoteerd staat, onder andere vanwege zijn hoog improvisatorisch gehalte en klankkleur-manipulaties, heeft naast concerten andere verspreidingskanalen nodig: de radio en de grammofoonplaat. Radio en jazz ontstonden aan het begin van de vorige eeuw in een tijd van verandering, vernieuwing en modernisering op bijna elk terrein. Er ontwikkelde zich in de loop der jaren een welhaast symbiotische samenhang, die vooral in de jaren dertig zijn vruchten afwierp. Radiouitzendingen speelden een cruciale rol bij de popularisering van de swingstijl. Talloze swing- en dansorkesten hebben hun bekendheid aan de radio te danken.6 Een voorbeeld: De criticus, talent-scout en latere platenproducer John Hammond hoorde in de jaren dertig toevallig op zijn autoradio de Count Basie band in een live-uitzending vanuit de Reno Club in Kansas City. De muziek maakte op hem zo’n indruk dat hij besloot ter plekke poolshoogte te gaan nemen. Het leidde behalve optredens in New York en andere steden tot een platencontract. Maar wat belangrijker is, het vormde voor Basie tevens de inleiding tot een grandioze carrière in de jazzbusiness.7 2 Maar ook tijdens de Tweede Wereldoorlog en in de jaren vijftig bleef de radio als propaganda- medium voor jazzmuziek van groot belang. Het uitzenden van muziek op grammofoonplaten, meer nog dan livemuziek was de snelste manier om muziek en musici bekendheid te verschaffen. De Duitse “jazzpaus” Joachim Ernst Berendt gaat nog enkele stappen verder met zijn bewering dat de jazz vanaf het begin steeds weer gekarakteriseerd is als “die eigentliche Radiomusik par excellence (...), und zwar nicht nur aus künstlerischen, sondern auch aus technischen Gründen.”8 Al in 1924, zo onderbouwt hij zijn stelling, zou het raakpunt tussen radiotechniek en creatieve contemporaine musici verklaard zijn door de “besonderen Stimmung diskreter Tollheit” die de jazz zou oproepen.9 Hij is echter overtuigender waar hij uitlegt dat jazzmuziek meer dan enige andere muziek de microfoon als technologisch hulpmiddel nodig heeft. Niet alleen als versterkingsmechanisme voor solisten die in het akoestisch geweld van een big band ten onder zouden gaan, maar vooral voor vocalisten. De microfoon is van onschatbare waarde gebleken bij het ontwikkelen van specifieke zangtechnieken zoals stemvervorming, frasering en dynamisch contrast.10 Zo ontdekte Bing Crosby al vroeg in de jaren twintig de mogelijkheden van dit medium. Het was, zoals zijn biograaf Gary Giddens beschreef, een historisch moment: “Bing’s innovative perfection of a new instrument, the microphone. It was his ultimate ally, perfectly suited to his way with dynamics and nuance and timbre. As he explored gradations in projection, Bing collaborated with the electric current as if he were romancing a woman. He played the mike with a virtuosity that influenced every singer to follow, grounding it as a vehicle of modernism.”11 Anders gezegd: pas door middel van een microfoon zijn vocalisten goed in staat te werken aan een persoonlijke stijl. Het lijkt een alleszins plausibele verklaring voor de theorie dat radiotechnologie instrumenteel is geweest voor adequate jazzontwikkeling. Voorts noemt Berendt de radio, naast de grammofoonplaat, verantwoordelijk voor de internationalisering van de jazz, het feit dat jazz zich niet tot de bakermat Amerika heeft beperkt, maar tot in de verste uithoeken van de aardbol enthousiaste liefhebbers heeft verworven. Ten slotte is hij van oordeel dat de radio het Engels internationaal als jazztaal heeft gevestigd. Het maakt namelijk volgens Berendt wel degelijk verschil of een jazzsong in het Duits of het Engels gezongen wordt.12 Op de een of andere wijze lijkt er tussen een bepaalde taal en een bepaald muziekgenre een zodanige cohesie te bestaan, dat alleen in die bewuste taal gezongen teksten overtuigend overkomen. Dat het zingen van jazz in de eigen landstaal buiten de Angelsaksische wereld een grote zeldzaamheid is, lijkt deze these te bevestigen. 3 De Amerikaanse criticus en auteur van jazzboeken, James Lincoln Collier, schrijft dat de radio networks die vanaf eind jaren twintig in Amerika operationeel werden, de radio en de jazz in gelijke mate begunstigden. Deze netwerken hadden grote behoefte aan programma-materiaal dat op simpele wijze kon worden verkregen door het aanleggen van een verbinding met restaurants, nachtclubs en danszalen. In ruil voor gratis reclame voor locatie en muziek kregen de radiostations de beschikking over allerhande muziek tegen relatief geringe kosten. Collier noemt als voorbeeld de vermaarde Cotton Club in Harlem, waar het orkest van Duke Ellington nationale roem vergaarde door een aantal wekelijkse uitzendingen. Kon de band in de club vanwege het constant wisselende publiek nog wel volstaan met avond aan avond min of meer hetzelfde programma, de vaste radiouitzendingen waarnaar in het algemeen dezelfde fans luisterden, vereisten daarentegen op zijn minst wekelijks enig nieuw repertoire. Zijn conclusie luidt dan ook dat de radio bevorderlijk is geweest voor de muzikale creativiteit, wat zeer belangrijk is voor muziek waarbij juist die creativiteit zo’n prominente plaats inneemt.13 Hoewel er wel wat af te dingen is op de stelling van Berendt dat de radio de jazz exclusief heeft bevorderd, mogen we toch vaststellen dat jazz enorm voordeel heeft genoten van de radio. * * * We zagen dat de radio de popularisering van muziek en musici bevorderde, wat weer van invloed zou zijn geweest op de evolutie van de jazz. De internationalisering van jazz alsook de vanzelfsprekendheid van het Engels als jazztaal zouden rechtstreeks te danken zijn aan de invloed van de radio. Daarnaast zou de radiotechniek, en in het bijzonder de microfoon als een onontbeerlijk hulpmiddel voor met name vocalisten, ook hebben bijgedragen aan de ontwikkeling van de jazz. En afsluitend is daar nog de radio als bevorderaar van de creativiteit, zonder welke de jazz zijn raison d’ être zou verliezen. Alvorens de radiojazz in het bevrijde Nederland
Load more

Recommended publications
  • Master-Thesis Arie-Verheij 05-06
    JAZZ OVER DE OCEAAN Jazz over de oceaan Onderzoek naar de betekenis van de overzeese contacten met Rotterdam, als havenstad, voor de ontwikkeling en verspreiding van jazz, 1918-1940. Master Thesis Maatschappijgeschiedenis Arie Verheij (279154) Lodewijk Pincoffsplein 17 3071 AT Rotterdam [email protected] [email protected] thesis begeleider: prof.dr. Paul van de Laar (bijzonder hoogleraar stadsgeschiedenis, EUR) tweede lezer: prof.dr. Marlite Halbertsma (hoogleraar geschiedenis van kunst en cultuur, EUR) derde lezer: prof.dr. Walter van de Leur (hoogleraar jazz en geïmproviseerde muziek, UvA) 2008/2009 Erasmus Universiteit Rotterdam 2 “Rotterdam danst!” Rotterdam wil dansen, Er is geen helpen aan. 't Is met de goede kansen Voor 't variété gedaan; Zelfs bioscopen kwijnen. Wie had dat ooit gedacht? En wie heeft toch die dansmanie In Rotterdam gebracht? P. Kloppers, in weekblad Het Leven , 5 mei 1923 3 Voorwoord Jazzmuziek heeft –met al haar toeters en bellen– van jongs af aan mijn aandacht getrokken. In mijn kinderjaren draaide ik graag grammofoonplaten van Louis Armstrong of Ben Webster. Met mijn eerste geld, dat ik verdiende door zaterdags in winkelcentra trompet te spelen, kocht ik cd’s van Miles Davis en Dizzy Gillespie. Op de middelbare school schreef ik een werkstuk over de ontwikkeling van jazz voor het vak Muziek en presenteerde dit bij Nederlands, met behulp van luistervoorbeelden. Na een succesvolle afronding van de Bachelor Geschiedenis en Bachelor Cultuurwetenschappen lag een afstudeeronderwerp voor de Master Maatschappijgeschiedenis in het verlengde van mijn interesses en passies voor de hand. Ik heb gekozen voor een studie en afstudeeronderwerp dat mij energie geeft.1 De jazzgeschiedenis verhaalt van méér dan alleen muziek.
    [Show full text]
  • 1 from WANDERVÖGELN to WANDERERS HOTCLUB in His
    FROM WANDERVÖGELN TO WANDERERS HOTCLUB In his thesis from 1965, the Dutch sociologist J.S. van Hessen introduced the formulation "being young together" for all activities commonly undertaken by youngsters outside the family- and school environment. It is a general notion, without further referring to any specific historical setting or sociological disposition. Van Hessen asked 300 old age pensioners for their youth experiences. In his research he restricted himself to the years between 1890 and 1920, that is to say the space of time previous to the period of the youth movement. He wanted to understand "which conditions were responsible for changes in the 'being young together', which in retrospect could be recognised as parts of a general social evolution."1 According to van Hessen, these changes led to a completely new youth order, namely that of the youth movement. Industrialisation, urbanization and new means of communication and transport, were the heralds of modern times in which closed village communities slowly opened up. Initially, the centuries old, static, folkloristic youth order, wherein each generation grew up according to the same cyclical pattern, with fixed activities, fixed meeting places and stringent norms of behaviour, survived for quite a while. However, along with the disappearance of pre-industrial society, rural life-forms lost their validity as a social frame of reference. The bicycle, the tram and railways increased the radius of action of the "being young together". Collective youth life changed, giving way to generational differences and conflicts. In this period (1890 - 1920) van Hessen situates the "traditional youth order", in which folkloristic elements are combined with new forms and structures of "being young together".
    [Show full text]
  • OCR Document
    FEAR OF THE “UNCIVILISED”: DUTCH RESPONSES TO AMERICAN ENTERTAINMENT MUSIC, 1920-1945 Kees Wouters During the First World War, the Dutch were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente. The year before, Meyer had traveled to England to seek inspiration in the modern ballrooms.1 Through his orchestra, and especially through the BBC radio programs broadcast from the Savoy hotel in London, the English ballroom dances became popular in the Netherlands. Starting in 1919, the first American dance records became available. Both the English ballroom dances and the American ragtimes were a great success. A postwar dance craze erupted with great intensity. The reveling public was in an e1ectrified mood. Fed up with the Wiener Damenkapelle, the salon orchestras, and the melodies of Johann Strauss and Franz Léhar, the public demanded “jazz” music. Instead of “Tango Tea” at Pschorr in Rotterdam, people wanted to dance. One fashionable dance after the other was introduced: the Shimmy, the Charleston, the Black Bottom. Pschorr was rebuilt into a dance Mecca and a six foot replica of the Statue of Liberty, under the banner “We1come to New York,” formed part of the décor.2 String sections were expanded with a drum equipped with a horn and an enamel pan, which was enough to qualify for a jazz band in those days.
    [Show full text]
  • THE INTRODUCTION of JAZZ in the NETHERLANDS Kees Wouters When the United States Entered the First World War in 1917, Pianist
    THE INTRODUCTION OF JAZZ IN THE NETHERLANDS Kees Wouters When the United States entered the First World War in 1917, pianist and bandleader James Reese Europe was awarded the army rank of lieutenant and given the task of forming an orchestra to play for the troops overseas. In Februari and March 1918, he travelled some two thousand miles through France and performed in over twenty cities. Both the troops and the civilian population went mad on Jim Europe and his all-black 369th Infantry band, better known as the Hell Fighters. Apart from the usual marches, classic ouvertures and Sousa’s Stars and Stripes Forever, they played rags and tunes like the Memphis Blues in full swing and what’s more, their music became known under a new label: Jazz. Thanks to the Hell Fighters and other military bands such as Lt. Will Vodery’s brassband and Lt. Tim Brymn’s seventy Black Devils, France became the startingpoint of jazz in Europe. Initially the Dutch, who didn’t participate in the First World War, were kept in the dark. In 1918, they were still unfamiliar with the word “jazz,” but this changed in 1919 when at various dance schools “Jes,” “Jas,” or “Yasz” (initially there existed confusion over the correct spelling) was introduced as a new American dance. In 1920, the English orchestra The London Five played in The Hague and during that same year the Amsterdam dance instructor James Meyer founded the first Dutch professional jazz ensemble, the James Meyer’s Jazzband, under direction of the pianist Leo de la Fuente.
    [Show full text]
  • Waxing Nostalgic in West Orange
    Volume 41 • Issue 07 July/August 2013 Journal of the New Jersey Jazz Society Dedicated to the performance, promotion and preservation of jazz. Wax cylinders are pretty rare, so they’re re-used after digital transfers are made of the modern recordings. The music is “erased” by shaving a small layer of wax off the surface of the cylinder. Photo by Mitchell Seidel. Waxing Nostalgic in West Orange ere in New Jersey in the late 19th century — in Newark, Menlo Park and West Orange — HThomas Edison invented much of modern American life, including the incandescent lightbulb, moving pictures, and the phonograph that made possible the first recorded music. Edison’s West Orange lab, a series of red brick buildings on Main Street, was donated to the National Park Service in 1956. After extensive renovations the site was reopened as Thomas Edison National Historical Park in 2009. As part of its annual “Edison Day” celebration on June 1, the Park Service invited musicians to record on a wax cylinder phonograph just as it would have been done over 100 years ago. The musicians included the John Ehlis Ensemble (trumpet, sax, mandolin, guitar, euphonium and percussion), Sherita (acoustic quartet), Garden State Saxophone Quartet, Scott Robinson and Julian Thayer (theremin, bass), and Oliver and Gene Lake (sax and drums). Jersey Jazz Contributing Photo Editor Mitchell Seidel was on hand for the recording session and you can read his report on page 28. New JerseyJazzSociety in this issue: New Jersey JAzz socIety Prez Sez. 2 Bulletin Board ......................2 NJJS Calendar ......................3 Jazz Trivia .........................4 Mail Bag ...........................4 Prez Sez Editor’s Pick/Deadlines/NJJS Info .......6 May Jazz Social: Cynthia Sayer .........46 By Mike Katz President, NJJS NJJS/Pee Wee T-shirts.
    [Show full text]
  • Rhythm & Blues...47
    COUNTRY .......................2 POP.............................79 AMERICANA/ROOTS/ALT. .............14 POP INSTRUMENTAL .................87 OUTLAWS/SINGER-SONGWRITER .......15 LATIN ............................91 WESTERN..........................17 JAZZ .............................91 C&W SOUNDTRACKS.................18 SOUNDTRACKS .....................92 C&W SPECIAL COLLECTIONS...........18 SWING ...........................93 COUNTRY AUSTRALIA/NEW ZEALAND....19 COUNTRY DEUTSCHLAND/EUROPE.......19 DEUTSCHE OLDIES ..............94 BLUEGRASS ........................22 KLEINKUNST / KABARETT ..............99 INSTRUMENTAL .....................24 OLDTIME ..........................25 BOOKS/BÜCHER ................101 HAWAII ...........................26 DISCOGRAPHIES ....................109 CAJUN/ZYDECO ....................26 CHARTS ..........................110 FOLK .............................27 SINGLES ..........................110 CD SINGLES .......................106 ROCK & ROLL ...................30 POSTER ...........................106 LABEL R&R .........................40 R&R SOUNDTRACKS .................41 DVD ............................109 R&R SPECIAL COLLECTIONS............41 VINYL...........................120 ELVIS .............................42 RHYTHM & BLUES...............47 ARTIST INDEX...................122 BLUES ............................51 ORDER TERMS/VERSANDBEDINGUNGEN..127 GOSPEL ...........................52 SOUL.............................53 PRICELIST/PREISLISTE ...........128 VOCAL GROUPS ....................55 LABEL
    [Show full text]
  • Oorlog Tegen De Jazz in Nederland Van Kunstenaars En Zedenprekers De Eerste Kennismaking Met De Anglo-Amerikaanse Lichte Muziek
    Oorlog tegen de Jazz in Nederland Van kunstenaars en zedenprekers De eerste kennismaking met de Anglo-Amerikaanse lichte muziek vond in Nederland plaats tijdens de eerste wereldoorlog via een groep in Groningen geïnterneerde Engelse matrozen. Zij kregen van de Nederlandse autoriteiten toestemming om zo nu en dan hun houten barakken te verlaten en onder de naam "Timbertown Follies" een aantal optredens verzorgden. De naam "Jazz" was toen nog onbekend, maar dat veranderde toen in 1919 op diverse dansscholen "Jes", "jas" of "yasz" (men wist nog niet precies de juiste spelling), als een nieuwe Amerikaanse dans werd geïntroduceerd. In 1920 speelde het Engelse vijfmans orkest "The London Five" in den Haag en in de loop van datzelfde jaar richtte de Amsterdamse dansleraar James Meyer het eerste Nederlandse professionele jazzorkest op: "The James Meyer's Jazzband" onder leiding van de pianist Leo de la Fuente. Vanaf 1919 kwamen ook de eerste Amerikaanse dansplaten in omloop. Een naoorlogse danswoede ontstak in alle hevigheid. Steeds vaker kwamen Engelse en Amerikaanse orkesten naar Nederland. Met de gestaag stijgende populariteit van de Ameri- kaanse amusementsmuziek brak ook de kritiek los. Veel klassieke componisten en musici zagen de nieuwe muziek als een barbaarse invasie, een bedreiging voor de kunst. Als dragers van het eeuwenoude avondlandse muzikale erfgoed voel- den zij zich geroepen hun stem te verheffen tegen de binnendringende improviserende concurrentie. In 1926 verscheen in het oktobernummer van 'De Muziek', het officiële orgaan van de "Federatie van Nederlandse Toonkunstenaars-vereenigingen", een artikel van de componist en muziekrecensent Matthijs Vermeulen. "De jazz", schreef Vermeulen, "is afval en caricatuur van het moderne orchest, het orchest van Debussy, Strauss, Mahler, Schönberg; afval gearrangeerd door halfwassen muzikanten ten behoeven en ten gerieve der algemeene jool.
    [Show full text]
  • Revival/Neo Rockabilly Revival
    REVIVAL/NEO ROCKABILLY 85 REVIVAL/NEO ROCKABILLY 4 GATOS BLUE MOON ROCKERS RUMBLE CD SK 6930 € 14.90 THE BLUE MOON ROCKERS 45 RPM VOLUME 2 CD C 192591 € 16.90 FORTY FIVE RPM CD RBR 5613 € 15.34 BR5-49 C’mon Little Baby- Tennes see Zip- Yeah Baby- I Love You Honey- Two TEMPO RARILY DISCON NECTED CD BR 549 € 9.90 Hearts- Perfect- Move It On Over- He Will Come Back- Here Comes & (2003/BR549) 5 tracks!! Limited edition and not available in That Feel ing Again- My Little Baby- Devil’s Poem- Why Don’t You stores!Three Nashville studio tracks plus two live tracks from Haul Off (And Love Me One...)- This Little Girl’s Gone Rockin’- Stop, Georgia! A REAL raity!!/Streng limitiert!Nicht im Handel Look And Listen- My Boy Elvis- Stop Whistlin Wolf erhältlich!Drei Studioeinspielungen plus zwei Livetracks aus Georgia! & (2005/RHYTHM BOMB) 16 tracks A-BONES HANK C. BURNETTE € DADDY WANTS A COLD BEER... A TOUCH OF MEMPHIS CD 2001-6 15.50 2-CD CD CED 310 € 19.90 LOU CIFER & HELLIONS & ...And Other Million Sellers (2004/NORTON) Specially priced THE ROCKVILLE INCIDENTS - Twentieth Anniversary double CD with 46 tracks including all ULTI MATE COLLEC TION CD 66602 € 14.90 A-Bones non-LP singles and compilation tracks! Ten unissued Dance Of The Teddy Boy- Glad To Be A Ted- Join A (Teddy Boy) cuts!/Brand new recording with the 5.6.7.8’s!/Includes A-Bones Streetgang Today- It’s Gotta Be A Ted- Bad Ted Boogie- Gone Are backing the Great Gaylord, Rudy Grayzell, Roy Loney and The Days- You Don’t Know Nothin’- You’ll Never Be A Ted- Devil’s Johnny Powers!/28 page
    [Show full text]
  • Hot News Downloaden
    Zondag 15 januari The Revivalists ft. Denise Gordon (GB) zie pagina 9 Zondag 19 februari The Julian’s New Orleans Jazz Friends (B) zie pagina 11 Zondag 19 maart The Pasadena Roof Orchestra (GB) zie pagina 14 Oriental Jazz Band Jaargang 24, nummer 1, januari 2017 zie pagina 15 17 Blanche & Cab Calloway Door Wim Keller 25 De peilstok Door Aart Lub 27 Jacintha sprak met Cor Dekker Sgt. Pepper’s Jazz-Club Sgt. Pepper’s Sgt. Pepper's Hot News januari 2017 1 Ook uw woning verkopen? Wij komen graag langs voor een GRATIS waardebepaling! Bel CMK Makelaars 0228-350850 www.cmkmakelaars.nl 2 Sgt. Pepper's Hot News januari 2017 Intro Het is een voorrecht om in Enkhuizen te wonen. Regelmatig heb je het gevoel onderdeel te zijn, van een prachtig levend schilderij. In het zomerseizoen hoor je een aantal keer per dag de stoomfluit vanuit de haven en de wasserij in het Zuiderzeemuseum. Pure nostalgie! Daarnaast is de stad vol historie. In 1572 bevrijdde de burgerij zich van de Spanjaarden en werd in dat- zelfde jaar – als zijnde één van de zeven Admiraliteitssteden – meegetekend tijdens de Eerste Vrije Statenvergadering. Het oudste aandeel van de wereld is van de VOC Enkhuizen en dateert van 9 september 1606. De stad kende voor- en tegenspoed. In 2017 staat de wereld helaas nog steeds in brand. ’Oude’ en nieuwe leiders strijden om de macht. ‘Mijn’ Dick zong in 1977, met ‘zijn’ Animal Crackers: “Vredesconferenties zijn nog lang niet van de baan, ….”. Muziek brengt ontspanning! Het Peperhuis op de Wierdijk herbergt een jazzclub, die daarvoor al 25 jaar zorgdraagt.
    [Show full text]
  • Nr. 181 18 Juli 2012
    1 10 de JAARGANG, NR. 181 18 JULI 2012 IN DIT NUMMER: 1 NIEUWSBERICHTEN 6 BOEKBESPREKING 8 PLATENRECENSIES Illinois Jacquet, Chamber Tones, Dikeman/Kugel/Van der Weide, David Kikoski, Betty Carter, Wadada Leo Smith, Benjamin Herman, Roberto Magris e.a. 18 CONCERTVERSLAGEN North Sea Jazz Festival, Festival Mundial EN VERDER: 28 Jazzdag 2012 (verslag workshops) JAZZ FLITS 182 staat 20 augustus op http://www.jazzflits.nl JAZZ FLITS IS EEN ONAFHANKELIJK JAZZMAGAZINE NIEUWSSELECTIE CONCERT KWEKSILBER EN BAGGIANI IN WILLEM BREUKER KOLLEKTIEF OPENT LAATSTE TAKE FIVE: EUROPE 2013 SEIZOEN TIJDENS JAZZDAG SHOWCASES Saxofonist/klarinettist David Kwek- silber en drummer Marcos Baggiani zijn geselecteerd voor de tweede editie van het expertise-bevorde- ringsprogramma Take Five: Europe 2013. Samen met acht collega’s trekken ze zich in januari 2013 een tijd terug op het Engelse platteland en zullen ze volgend jaar op een aantal grote festivals spelen. De deelnemers komen uit Frankrijk, Nederland, Noorwegen, Polen en het Verenigd Koninkrijk. Het zijn stuk voor stuk aanstormende talenten in de ogen van de selectiecommissie. Het idee is dat de tien musici een tijdje ‘vrij nemen’ van hun werk om hun vakmanschap (muzi- kaal, maar ook zakelijk) verder te kun- nen ontwikkelen. De tien treden volgend jaar onder meer op tijdens Banlieues Op 22 juni vond het jaarlijkse jazznetwerkevenement Jazzdag Bleues (Frankrijk), het Molde Jazz Festi- plaats. Dit door de BUMA georganiseerde evenement in de Rot- val (Noorwegen), Jazztopad (Polen), het terdamse locaties Lantaarn/Venster, Hotel New York en dit jaar London Jazz Festival (UK) en het North voor het eerst Kantine Walhalla omvat ‘s middags een besloten Sea Jazz Festival.
    [Show full text]
  • 9De JAARGANG, NR. 163 Volg Het Jazznieuws Op De Voet. Ga Naar
    1 9de JAARGANG, NR. 163 12 SEPTEMBER 2011 IN DIT NUMMER: 1 NIEUWSBERICHTEN 5 BOEKBESPREKING 6 PLATENRECENSIES Kim Hoorweg, Iman Spaargaren, Gary Burton, Ernest Dawkins, Charlie Haden, Joris Roelofs, Michael Brecker (dvd) e.a. 12 CONCERTVERSLAGEN Jazz Middelheim Antwerpen, ZomerJazzFietstour Groningen. EN VERDER: 18 Dick Willebrandts en zijn Radio-Dansorkest (Lex Lammen) JAZZ FLITS 164 staat 26 september op http://www.jazzflits.nl JAZZ FLITS IS EEN ONAFHANKELIJK JAZZMAGAZINE NIEUWSSELECTIE CONCERT BIMHUIS KRIJGT HOOGSTE DUO BORSTLAP-STARKE SMAAKT NAAR MEER AMSTERDAMSE KUNSTPRIJS Burgemeester Eberhard van der Laan heeft 25 augustus in Paradiso de Amsterdamprijs voor de Kunst 2011 uitgereikt aan het Bimhuis. Aan de prijs, de belangrijkste kunst- prijs van de stad, is een bedrag van 35.000 euro verbonden. Het Bimhuis was een van de drie win- naars. Ook toneelgroep mugmetdegou- dentand en architectencollectief DUS- architects kregen de prijs. “Deze drie inspirerende winnaars staan open naar de wereld, slaan bruggen, schuwen geen experiment en hebben oog voor kwaliteit en mogelijkheden. Ze gebruiken hun tomeloze energie en artistieke blik op de wereld om de samenleving te verrijken met kritische eigenzinnigheid’’, aldus de jury onder leiding van Jildou van der Bijl. Hoewel het Theaterfestival Boulevard van ‘s-Hertogenbosch in De jury zei verder dat de keuzes van het de eerste plaats over theater gaat, vormt muziek een belangrijk Bimhuis ‘getuigen van ambitie en van onderdeel. In de Boom Boom Room, de centrale tent op het respect voor muziek als pure kunst- festivalterrein die haar naam waarschijnlijk te danken heeft aan vorm’. het omgevingsgeluid dat binnendringt, vonden twee belangwek- De Amsterdamprijs wordt jaarlijks door kende jazzconcerten plaats.
    [Show full text]
  • Opmaak HN November 2012 Def.Indd
    z-Club z is a J ja w r i g U 20 jaar! 18 november Second Line New Orleans Jazz Band Thuisband Herringtown Jazzband zie pagina 13 16 december Het Amsterdamse Huis (ZZM) Swingin' Fireballs Thuisband The Big Easy Rascals zie pagina 16 Ethel Waters, 'His eye is on the sparrow', zie p.21 Jaargang 19, nummer 4 november 2012 Jazz-Club Sgt. Pepper’s Saxofoon, klarinet of blokfluit leren spelen? Of je meer verdiepen Computer speciaalzaak in muziektheorie? Kijk dan eens op Verkoop en reparatie www.muziekeducatie-enkhuizen.nl van computers; onderdelen of neem contact Molenweg 2D, 1601 SV Enkhuizen op met Tel.: 0228 - 32 33 60 Janneke de Rooij, E-mail: [email protected] Website: www.data-force.nl tel.: 06-51 00 14 56 Broekerhavenweg 168 1611 CJ Bovenkarspel Telefoon: 0228 - 516 168 Paktuinen 8, 1601 GD Enkhuizen Mobiel: 06-250 87 879 Tel.: 0228 - 31 24 62 / Fax: 0228 - 31 81 33 [email protected] / www.deproeftuin.com Email: [email protected] TM The Reconnection TM Reconnective Healing Lia Pietersz-Groenewoud Kramer Reconnective Healing PractitionerTM Westeinde 18, 1601 BJ Enkhuizen e-mail: [email protected] Tel.: 0228 - 31 27 91 website: www.liapietersz.nl www.sanstra.nl e-mail: [email protected] Telefoon: 0228 - 31 62 02 Intro Het liefst live Muziek was al overal om ons heen maar sinds de mogelijkheid van digitale opslag, op onder andere mobiele telefoons en iPod’s, kun je op elk gewenst tijdstip en plaats de muziek van je gading oproepen en beluisteren. Overal om je heen zie je aan kleine elektronische kastjes aangesloten mensen zitten, lopen of liggen.
    [Show full text]