DOCSLIB.ORG

Anhang: Siegfried Jacobsohn-Bibliographie

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Anhang: Siegfried Jacobsohn-Bibliographie Anhang: Siegfried Jacobsohn-Bibliographie A) Texte, die auBerhalb der Schaubiihne, Weltbiihne oder dem Jahr der Biihne erschienen sind Jacobsohns Texte in der SchaubuhnelWeltbuhne sind in Joachim Bergmanns Bi­ bliographie (Bergmann 1991) verzeichnet und durch Wolfgang Steinkes Obersicht tiber die Kritiken Jacobsohns, die nach den Autoren der besprochenen StUcke al­ phabetisch geordnet ist, inhaltlich erschlossen (Steinke 1960). Die hier ergiinzend vorgelegte Bibliographie der Texte Jacobsohns, die auBerhalb der Schaubuh­ nelWeltbuhne erschienen sind, ist notgedrungen unvollstiindig. So war es nur ml>glich, das Prager Tagblatt in den Zeitraumen 1. Januar 1902 bis 31. Dezember 1908 (Mikrofilm der Friedrich-Ebert-Stiftung, Bonn), 1. Oktober 1911 bis 31. Dezember 1914 (Mikrofilm der Universitatsbibliothek Oldenburg), 1. Marz 1919 bis 31. Dezember 1922 (Mikrofilm der Staatsbibliothek zu Berlin) und 1. Januar 1923 bis 31. Dezember 1926 (Mikrofilm der Friedrich-Ebert-Stiftung, Bonn) zu prufen. Das Mikrofilm-Exemplar der Wuppertaler Forschungsstelle zur Erforschung der Prager deutschen Literatur, das einzige in deutschen Bibliotheken, das die fehlenden Jahrgiinge enthalt, konnte leider nicht eingesehen werden. Nach Exemplaren der Welt am Montag aus dem Jahr 1901 wurde vergeblich ge­ sucht. Wie Walther Karsch an die Rezension tiber Wedekinds »Der Marquis von Keith« aus der Welt am Montag vom 14. Oktober 1901 1 gelangte, blieb ein Ratsel. Enseling teilte bereits mit, daB Jacobsohn 1907 die Theaterkorrespondenz fUr die Wiener Tageszeitung Die Zeif tlbernommen hat. Jacobsohns Beitrage rur diese Zeitung sind in der nachstehenden Bibliographie noch nicht berucksichtigt, da sich eine Reise zur Osterreichischen Nationalbibliothek in Wien nicht realisieren lieB. Jacobsohns Beitrage in der Deutschen Montagszeitung wurden anhand des Mi­ krofilm-Exemplars ermittelt, das sich in der Berliner Amerika-Gedenkbibliothek befmdet. Leider fehlen hier die Nr. 9 und 16 des 1. Jahrgangs (1911). In einer dieser Nummern muB sich der erste Beitrag der Serie »Profile« befinden. Jacob­ sohns theaterkritische Mitarbeit bei der Deutschen Montagszeitung endete 1912. Er hat aber offenbar in den zwanziger Jahren erneut Beitrage in dieser von Walter Steinthal herausgegebenen Wochenzeitung verl>ffentlicht. In einer Anzeige der Neuen Berliner Zeitung (Das 12 Uhr-Blatt) vom 13. Januar 1923 findet sich jeden­ falls eine Annonce der Deutschen Montagszeitung, die als standige Mitarbeiter angibt: Bernhard Dernburg, Hugo PreuB, Siegfried Jacobsohn, Paul Painleve, Jo- 1 Vgl. lacobsohn 1965, 11-12. 2 Vgl. Enseling 1962,22. 207 seph Roth, Peter Sachse. Exemplare der Deutschen Montagszeitung aus den zwanziger 1ahren lieJ3en sich weder in einer deutschen noch einer ausHindischen Bibliothek ausfindig machen. In den Frankfurter Nachrichten, von den en Enseling angab, 1acobsohn sei »in den 20er 1ahren«3 ihr Mitarbeiter gewesen, waren Beitrage 1acobsohns nach 1919 nicht feststellbar. Seine Mitarbeit endete mit dem Beitrag »Charleys Tante«, der in der Abend-Ausgabe der Frankfurter Nachrichten vom II. 1uni 1919 erschienen ist. 1acobsohn bot kurz nach Beendigung seiner Mitarbeit 1ulius Bab diese Korre­ spondentenstelle an: M[ein) L[ieber), ich gebe nun bestimmt zum Herbst die Frankfurter Nachrichten, die Weser­ Zeitung und die Zeit auf. Sohn, hier hast Ou meinen Speer! Nach Frankfurt schreibe ich gleichzeitig und empfehle Sie. An die beiden andern Bilitter m(jchte ich nicht schreiben 4 Auf 1acobsohns Vermittlung dilrfte auch der Nachdruck von Kurt Tucholskys Artikel »Der Mann mit den Spritzen« in der Abend-Ausgabe der Frankfurter Nachrichten vom 28. 1uli 1919 Zllstandegekommen sein. Weitere Beitrage Tuchol­ skys wurden bei der Durchsicht der Frankfurter Nachrichten (bis Ende 1926) nicht gefunden. Noch in den neuesten Sammlungen von Briefen und Texten Tucholskys (Tuchol­ sky 1989a und 1989b) findet sich in den Namenregistem der Hinweis, 1acobsohn habe 1901 als Theaterrezensent in der Neuen Hamburger Zeitung debiltiert. Diese Angabe folgt offenbar Enselings Hinweis: In Vertretung Walter Turszinskys, des spllteren Freundes und Mitarbeiters, ver(jffentlichte der noch nicht ganz Zwanzigjllhrige am 17. Januar 1901 in der >Neuen Hamburger Zeitung< seine erste Besprechung. 5 Ais Walther Karsch 1965 fUr den Rowohlt-Verlag eine Auswahlausgabe mit Theaterkritiken 1acobsohns Zllsammenstellte, hat er sich urn diese fiiiheste Verof­ fentlichung 1acobsohns bemilht: Oer Verlag lieB eine Photokopie anfertigen, auf der als Autor W.T., also Walter Turszinsky, erscheint. Oas schlieBt die Autorschaft von S.1. natilrlich noch nicht aus; doch braucht man nur drei oder vier Slitze zu lesen, urn zu wissen, daB S.1. diese Kritik niemals geschrieben ha­ ben kann. Enselings Quelle: ein Brief von S.1. an Kurt Tucholsky vom 15. Januar 1926, in dem es heiBt: >Ja, Turszinsky! Ubermorgen vor 25 Jahren, am 17. Januar 1901, ist meine al­ lererste Kritik erschienen, die ich in Vertretung filr die Neue Hamburger Zeitung geschrieben habe. Ehre seinem Andenken< [jetzt in Jacobsohn 1989, 365]. Eigene Nachforschungen in Hamburg und die liebenswilrdige Hilfe des Hamburger Professors Singer ergaben, daB aile zwischen dem I. Oktober 1900 und dem 30. September 1901 in der Neuen Hamburger Zei­ tung erschienenen Kritiken >W.T.< gezeichnet sind, allgemeine Kulturberichte mit >Urbanus<, dem nom de guerre von Turszinsky; vom Oktober 1901 an hat S.1. filr die Welt am Montag 3 Ensel ing 1962, 20. 4 Postkarte vom 26.6.1919 (Original in der Akademie der Kilnste, Berlin). 5 Enseling 1962,20. 208 geschrieben. Es gibt nur ein paar unsignierte Besprechungen von Berliner Theaterereignissen, doch der Stilvergleich ergab keine Anhaltspunkte daftlr, daB SJ. eine davon verfaBt hat. 6 Karschs Angaben wurden nicht nochmals OberprUft. Ein nicht gell>stes Problem stellen 1acobsohns Verl>ffentlichungen unter Pseud­ onym dar. Am 17. Oktober 1903 schrieb 1acobsohn an 1ulius Bab: Lieber, ich schreibe seit dem 15.9. fur ein berliner Blatt, das ich nicht nennen darf, pseudo­ nymjeden Montag einen theat. Wochenbericht. 7 Da er in keinem Brief sein Pseudonym preisgab, konnte dieser Hinweis nicht wei­ ter verfolgt werden. In einem anderen Brief 1acobsohns an Bab heiBt es: Sie wissen ja wohl selbst, welche Raritllt ein brauchbarer berliner Theaterkritikerposten ist. An der Berliner Volkszeitung hatte ihn, als ich Abschied nahm, Manfred Georg inne. 8 Leider geht aus dem Brief nicht hervor, wovon 1acobsohn Abschied genommen hat. Da es ml>glich erschien, daB 1acobsohn Beitrage fiir die Berliner Volks­ Zeitung verfaBt hat und sich das Abschiednehmen auf die Beendigung dieser Mit­ arbeit bezog, prtifte Mathias Bertram (Berlin) dankenswerterweise die Berliner Volks-Zeitung auf Beitrage 1acobsohns. Sein Ergebnis: Erste Beitrage von Manfred Georg erschienen ab 1anuar 1922, sie hauften sich ab April 1922, ab September 1923 erschienen verstarkt Beitrage von 1ulius Bab bei gleichzeitigem ROckgang der Kritikert1ttigkeit Manfred Georgs. 1acobsohn-Texte waren nicht zu rmden. Bertram gelang bei seinen Recherchen aber die Dechiffrierung des unbekannten Ossietzky-Pseudonyms Yatagan (vgl. Bertram 1994). Ml>glich ware allenfalls noch, daB 1acobsohn in der Berliner Volks-Zeitung unter Pseudonym publiziert hat, was aber mangeis Indizien nicht belegt werden kann. In der nachstehenden kommentierten Bibliographie der Texte wurden Nachdrucke aus der Schaubuhne oder Weltbuhne nicht erfaBt. Die von 1acobsohn herausgege­ benen Monographien sind im Literaturverzeichnis nachgewiesen. Soweit es Paral­ lelkritiken in der SchaubUhne, Weltbuhne oder im Jahr der Buhne gab, wurden diese angegeben. Hier sind aIle namentlich nicht gekennzeichneten Beitrage von Siegfried 1acobsohn verfaBt. Nicht in allen Fallen werden Angaben zum Regisseur der besprochenen Inszenierung gemacht, da der Rechercheaufwand den gesetzten Zeitrahmen gesprengt hatte. 6 lacobsohn 1965,267. 7 Briefvom 17.10.1903 (Original in der Akademie der KUnste, Berlin). 8 Briefvom 20.8.1922 (Original in der Akademie der KUnste, Berlin). 209 1. Beitriige in Monographien Siegfried lacobsohn: [Die Zukunft der deutschen Siegfried lacobsohn: P[eter] A[ltenbergj. In: BOhne]. In: Schutzverband Deutscher Schriftstel­ Egon Friedel1 (Hg.): Das Altenbergbuch. Leip­ ler (Hg.): Die Zukunft der deutschen BOhne. zig, Wien, ZOrich: Verlag der Wiener Graphi­ FOnfVortrllge und eine Umfrage. Berlin: Oester­ schen Werkstlltte 1921,275-279 held & Co. 1917, 104-106 Siegfried lacobsohn: [Zu Eisensteins »Panzer­ Siegfried lacobsohn: Theater - und Revolution? kreuzer Potemkin«j. In: F. Slang [d.i. Fritz In: Deutscher Revolutions-Almanach fUr das Hampel]: Der Matrosenaufstand vor Odessa lahr 1919 Ober die Ereignisse des lahres 1918. 1905. Berlin: Malik 1926,7-8 Hamburg, Berlin: Hoffmann & Campe 1919, Siegfried lacobsohn: Lucie Htiflich. In: Karl 133-134 Wilczynski (Hg.): Funkktipfe. 46 Literarische Portrllts. Berlin: Verlag Funk-Dienst 1927, 87-89 2. Beitriige in Periodika Beitrag in Die Aktion (Berlin) Beitriige in der Chicagoer Arbeiter­ [1) Zeitung Siegfried lacobsohn: Berichtigung. 22.11.1913 [9) [Leserbrief] Siegfried lacobsohn: Krieg, Kaiser und Kunst. 5.11.1922 (vgl.: [169); [172)) Beitriige im Allgemeinen Beobachter [10) Siegfried lacobsohn: Mein alter Pauker Pip ifax. (Hamburg) 10.12.1922 (vgl.: [170); [171)) [2) Siegfried lacobsohn: Max Reinhardt. 15.5.1911 [3) Beitriige in Deutsche Montagszeitung Siegfried lacobsohn: DeT Dramatiker Strindberg (Berlin) in Deutschland. l.6.1912 [ll) S.1.: Die neue Sonne. 3.1 0.1910 [Ober die Inszenie­ rung von Herman
Load more

Recommended publications
  • Abbildungsverzeichnis
    Abbildungsverzeichnis Trotz intensiver Recherchen war es nicht in allen Fällen möglich, die Rechteinhaber der Abbil- dungen ausfndig zu machen. Berechtigte Ansprüche werden selbstverständlich im Rahmen der üblichen Vereinbarungen abgegolten. B = Bühnenbild, M = Musik, P = Premierendatum, R = Regie, T = Text Abb. 1 Johan Torn Prikker, Ecce Homo, Dreikönigenkirche, Neuss, Einzelscheibe aus dem mittleren Chorfenster, 1912, Fotografe: Stefan Johnen, Glottertal. Abb. 2 Rekonstruktion der Sonderbundkapelle anlässlich der Ausstellung 1912 – Mission Moderne im Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Köln, 2012, Fotografe: © Raimond Spekking/CC-BY-SA-4.0 (via Wikimedia Commons). Abb. 3 Henry van de Velde, Bühnenbildentwurf zu Émile Verhaerens Das Kloster, Werkbund- theater Köln, R: Victor Barnowsky, P: Juli 1914, Gouache und Kreide auf Karton, 35,2 × 50,5 cm, Teaterwissenschafliche Sammlung der Universität zu Köln, Fotografe: Christina Vollmert, © VG Bild-Kunst, Bonn 2018. Abb. 4 Szenenfotografe zu Émile Verhaerens Das Kloster, Werkbundtheater Köln, R: Victor Barnowsky, B: Henry van de Velde, P: Juli 1914, Teaterwissenschafliche Sammlung der Universität zu Köln, Fotografe: Christina Vollmert. Abb. 5 Szenenfotografe zu Hugo von Hofmannsthals Jedermann, Domplatz Salzburg, R: Max Reinhardt, B: Alfred Roller, P: 22.08.1920, Teaterwissenschafliche Sammlung der Univer- sität zu Köln. Abb. 6 Wilhelm Willinger, Szenenfotografe zu Hugo von Hofmannsthals Das Salzburger Große Welttheater, Kollegienkirche Salzburg, R: Max Reinhardt, B: Alfred Roller, P: 13.08.1922, Teaterwissenschafliche Sammlung der Universität zu Köln. Abb. 7 Carl Meyer nach einer Zeichnung von Ernst Friedrich Zwirner, Der Dom zu Cöln im Frühjahre 1851, Stahlstich, in: Kölner Domblatt. Amtliche Mittheilungen des Central-Dombau- Vereins 75 (1851): S. 21, Dombauarchiv Köln, Fotografe: Universitätsbibliothek Heidelberg/ CC-BY-SA-3.0.
    [Show full text]
  • Nazi Germany and the Jews Ch 3.Pdf
    AND THE o/ w VOLUME I The Years of Persecution, i933~i939 SAUL FRIEDLANDER HarperCollinsPííMí^ers 72 • THE YEARS OF PERSECUTION, 1933-1939 dependent upon a specific initial conception and a visible direction. Such a CHAPTER 3 conception can be right or wrong; it is the starting point for the attitude to be taken toward all manifestations and occurrences of life and thereby a compelling and obligatory rule for all action."'^'In other words a worldview as defined by Hitler was a quasi-religious framework encompassing imme­ Redemptive Anti-Semitism diate political goals. Nazism was no mere ideological discourse; it was a political religion commanding the total commitment owed to a religious faith."® The "visible direction" of a worldview implied the existence of "final goals" that, their general and hazy formulation notwithstanding, were sup­ posed to guide the elaboration and implementation of short-term plans. Before the fall of 1935 Hitler did not hint either in public or in private I what the final goal of his anti-Jewish policy might be. But much earlier, as On the afternoon of November 9,1918, Albert Ballin, the Jewish owner of a fledgling political agitator, he had defined the goal of a systematic anti- the Hamburg-Amerika shipping line, took his life. Germany had lost the Jewish policy in his notorious first pohtical text, the letter on the "Jewish war, and the Kaiser, who had befriended him and valued his advice, had question" addressed on September 16,1919, to one Adolf Gemlich. In the been compelled to abdicate and flee to Holland, while in Berlin a republic short term the Jews had to be deprived of their civil rights: "The final aim was proclaimed.
    [Show full text]
  • Versailles (Hellerau, 1927). Even Deutschland, Frankreich Und
    BIBLIOGRAPHICAL NOTE Most of the sources on German history from 1890 to the end of the Weimar Republic are of use in a study of Maximilian Har­ den. In the following paragraphs are noted, besides the un­ published sources, only the published materials that deal directly with Harden, and the general works or monographs on the period that have been used most extensively. Many works cited in the text are not listed here; a complete reference to each one is found in its first citation. The indispensable source of information on Harden is the magazine he edited from 1892 until 1922. The one hundred and eighteen volumes of the Zukunft contain the bulk of his essays, commentaries, and trial records, as well as many private letters to and from him. The Zukunft was the inspiration or the source for Harden's principal pamphlets and books, namely Kampfge­ nosse Sudermann (Berlin, 1903); KopJe (4 vols., Berlin, 1911-1924); Krieg und Friede (2 vols., Berlin, 1918); and Von Versailles nach Versailles (Hellerau, 1927). Even Deutschland, Frankreich und England (Berlin, 1923), written after the Zukun}t had ceased publication, was in large a repetition of Zukunft articles. Harden's earliest work, Berlin als Theaterhauptstadt (Berlin, 1889), consisted in part of pieces he had written for Die Nation. Apostata (Berlin, 1892), Apostata, neue Folge (Berlin, 1892), andLiteraturund Theater (Berlin, 1896), were collections of his essays from Die Gegenwart. The Gegenwart and the other magazines for which he wrote before 1892 - Die Nation, Die Kunstwart, and M agazin fur Litteratur - are also indispensable sources. Harden's published writings also include articles in other German and foreign newspapers and magazines.
    [Show full text]
  • Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933) Kester, Bernadette
    www.ssoar.info Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933) Kester, Bernadette Veröffentlichungsversion / Published Version Monographie / monograph Zur Verfügung gestellt in Kooperation mit / provided in cooperation with: OAPEN (Open Access Publishing in European Networks) Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Kester, B. (2002). Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933). (Film Culture in Transition). Amsterdam: Amsterdam Univ. Press. https://nbn-resolving.org/ urn:nbn:de:0168-ssoar-317059 Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer CC BY-NC-ND Lizenz This document is made available under a CC BY-NC-ND Licence (Namensnennung-Nicht-kommerziell-Keine Bearbeitung) zur (Attribution-Non Comercial-NoDerivatives). For more Information Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu den CC-Lizenzen finden see: Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de * pb ‘Film Front Weimar’ 30-10-2002 14:10 Pagina 1 The Weimar Republic is widely regarded as a pre- cursor to the Nazi era and as a period in which jazz, achitecture and expressionist films all contributed to FILM FRONT WEIMAR BERNADETTE KESTER a cultural flourishing. The so-called Golden Twenties FFILMILM FILM however was also a decade in which Germany had to deal with the aftermath of the First World War. Film CULTURE CULTURE Front Weimar shows how Germany tried to reconcile IN TRANSITION IN TRANSITION the horrendous experiences of the war through the war films made between 1919 and 1933.
    [Show full text]
  • Revisiting Zero Hour 1945
    REVISITING ZERO-HOUR 1945 THE EMERGENCE OF POSTWAR GERMAN CULTURE edited by STEPHEN BROCKMANN FRANK TROMMLER VOLUME 1 American Institute for Contemporary German Studies The Johns Hopkins University REVISITING ZERO-HOUR 1945 THE EMERGENCE OF POSTWAR GERMAN CULTURE edited by STEPHEN BROCKMANN FRANK TROMMLER HUMANITIES PROGRAM REPORT VOLUME 1 The views expressed in this publication are those of the author(s) alone. They do not necessarily reflect the views of the American Institute for Contemporary German Studies. ©1996 by the American Institute for Contemporary German Studies ISBN 0-941441-15-1 This Humanities Program Volume is made possible by the Harry & Helen Gray Humanities Program. Additional copies are available for $5.00 to cover postage and handling from the American Institute for Contemporary German Studies, Suite 420, 1400 16th Street, N.W., Washington, D.C. 20036-2217. Telephone 202/332-9312, Fax 202/265- 9531, E-mail: [email protected] Web: http://www.aicgs.org ii F O R E W O R D Since its inception, AICGS has incorporated the study of German literature and culture as a part of its mandate to help provide a comprehensive understanding of contemporary Germany. The nature of Germany’s past and present requires nothing less than an interdisciplinary approach to the analysis of German society and culture. Within its research and public affairs programs, the analysis of Germany’s intellectual and cultural traditions and debates has always been central to the Institute’s work. At the time the Berlin Wall was about to fall, the Institute was awarded a major grant from the National Endowment for the Humanities to help create an endowment for its humanities programs.
    [Show full text]
  • Collisions with Hegel in Bertolt Brecht's Early Materialism DISSERTATIO
    “Und das Geistige, das sehen Sie, das ist nichts.” Collisions with Hegel in Bertolt Brecht’s Early Materialism DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment for the Degree of Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Jesse C. Wood, B.A., M.A. Graduate Program in Germanic Languages and Literatures The Ohio State University 2012 Committee Members: John Davidson, Advisor Bernd Fischer Bernhard Malkmus Copyright by Jesse C. Wood 2012 Abstract Bertolt Brecht began an intense engagement with Marxism in 1928 that would permanently shape his own thought and creative production. Brecht himself maintained that important aspects resonating with Marxist theory had been central, if unwittingly so, to his earlier, pre-1928 works. A careful analysis of his early plays, poetry, prose, essays, and journal entries indeed reveals a unique form of materialism that entails essential components of the dialectical materialism he would later develop through his understanding of Marx; it also invites a similar retroactive application of other ideas that Brecht would only encounter in later readings, namely those of the philosophy of Georg Wilhelm Friedrich Hegel. Initially a direct result of and component of his discovery of Marx, Brecht’s study of Hegel would last throughout the rest of his career, and the influence of Hegel has been explicitly traced in a number Brecht’s post-1928 works. While scholars have discovered proto-Marxist traces in his early work, the possibilities of the young Brecht’s affinities with the idealist philosopher have not been explored. Although ultimately an opposition between the idealist Hegel and the young Bürgerschreck Brecht is to be expected, one finds a surprising number of instances where the two men share an unlikely commonality of imagery.
    [Show full text]
  • The Plays in Translation
    The Plays in Translation Almost all the Hauptmann plays discussed in this book exist in more or less acceptable English translations, though some are more easily available than others. Most of his plays up to 1925 are contained in Ludwig Lewisohn's 'authorized edition' of the Dramatic Works, in translations by different hands: its nine volumes appeared between 1912 and 1929 (New York: B.W. Huebsch; and London: M. Secker). Some of the translations in the Dramatic Works had been published separately beforehand or have been reprinted since: examples are Mary Morison's fine renderings of Lonely Lives (1898) and The Weavers (1899), and Charles Henry Meltzer's dated attempts at Hannele (1908) and The Sunken Bell (1899). More recent collections are Five Plays, translated by Theodore H. Lustig with an introduction by John Gassner (New York: Bantam, 1961), which includes The Beaver Coat, Drayman Henschel, Hannele, Rose Bernd and The Weavers; and Gerhart Hauptmann: Three Plays, translated by Horst Frenz and Miles Waggoner (New York: Ungar, 1951, 1980), which contains 150 The Plays in Translation renderings into not very idiomatic English of The Weavers, Hannele and The Beaver Coat. Recent translations are Peter Bauland's Be/ore Daybreak (Chapel HilI: University of North Carolina Press, 1978), which tends to 'improve' on the original, and Frank Marcus's The Weavers (London: Methuen, 1980, 1983), a straightforward rendering with little or no attempt to convey the linguistic range of the original. Wedekind's Spring Awakening can be read in two lively modem translations, one made by Tom Osbom for the Royal Court Theatre in 1963 (London: Calder and Boyars, 1969, 1977), the other by Edward Bond (London: Methuen, 1980).
    [Show full text]
  • Cette 14E Édition
    Cette 14e édition du Festival International du e Villagio Coppola est un complexe immobilier la bourgeoisie napolitaine, a vu son déclin initié dans Documentaire s’ouvre aujourd’hui 27 juin et se poursuivra construit à l’orée des années 60 près de Naples. la pollution du littoral par des stations d’épuration mal jusqu’au 2 juillet 2003. Edifié en dépit de toute légalité grâce à la corruption gérées et accéléré au moment du tremblement de Elle manifeste d’une toujours plus grande ouverture sur active de l’administration, cet ensemble flamboyant terre qui secoua la région au début des années 80. Le le monde et les modes cinématographiques internationa- à sa création, alors lieu de villégiature à la mode pour Villagio, dont nombre d’appartements étaient vacants, les certes mais aussi de fut alors réquisitionné proximité. pour reloger les sinis- Les images et les sons trés. Ainsi, loin des ramenés des cinq con- catégories moyennes tinents et de Marseille, et huppées, ces bâti- nous donnerons à voir, ments hébergèrent des pour la plupart, en pre- familles modestes et mière mondiale, les des petits délinquants avancées de l’écriture venus des quartiers cinématographique qui pauvres de Naples. traduisent la multiplicité L’histoire du Villagio est des regards. bien entendu celle d’un Manifestation d’ouver- certain capitalisme dévas- ture et d’échanges, tateur qui se déploie au c’est ce que nous avons ...suite en page 2 voulu faire avec ce jour- nal quotidien du Festival qui est là, bien sûr, pour Un acteur n’ap- vous informer mais sur- tout pour être un outil de prend pas un convivialité, entre vous festivaliers et tous ceux texte comme qui en sont les anima- teurs, auteurs, réalisa- on apprend un teurs, débatteurs, etc … Manifestation d’ouver- poème à l’école.
    [Show full text]
  • Research Opportunities in Munich Yvonne Shafer
    FALL 1991 235 Research Opportunities in Munich Yvonne Shafer Munich is both a theatrical city and a city with a great deal of theatre. Throughout the city are interesting theatre buildings, important theatre collections, museums with theatrical material, and statues relating to theatre. The theatres, their archives, and theatre collections are accessible and public transportation in Munich is excellent. Theatre ranges from puppet shows to the classics-indeed, one can see Faust performed as a puppet show as Goethe first intended it. In the handsome theatre lobbies, there is an air of excitement and sophistication as the theatre-goers drink champagne and discuss the performances. The audiences are very responsive: they laugh a great deal in plays received very earnestly in America, applaud thunderously when a play is good, and boo long and loud when they do not care for a production. In order to give a picture of theatre research opportunities various types of productions will be described, followed by a discussion of the theatre museums and several of the famous theatres in the city. In May 1991 there were several dozen plays, ballets, operas and other theatrical performances from which to choose. There are major subsidized theatres and opera houses, small commercial theatres, theatres for children, and experimental groups. A range of plays available on a given night included Entertaining Mr. Sloane, The Threepenny Opera, Cooney and Chapman's Not Now, Darling, Durrenmatt's The Accident, and Jesus Christ Superstar. There were performances of a British science-fiction comedy presented by the Action Theatre London (in English) called Black Magic-Blue Love, a Psychothriller Murder Voices, and an evening of song and acting in the OFF-OFF-Theater Club.
    [Show full text]
  • Inhaltsverzeichnis
    Inhaltsverzeichnis Hinweis 9 Das Theater der Republik 11 Weimar und der Expressionismus 11 Die Väter und die Söhne 12 Die Zerstörung des Dramas 14 Die neuen Schauspieler 16 Die Provinz regt sich 18 Los von Berlin - Los von Reinhardt 20 Berlin und Wien 22 Zersetzter Expressionismus 24 Die große Veränderung 25 Brecht und Piscator 27 Wirklichkeit! Wirklichkeit! 30 Hitler an der Rampe 33 Der große Rest *35 Wieviel wert ist die Kritik? 37 Alte und neue Grundsätze 38 Selbstverständnis und Auseinandersetzungen 41 Die Macht und die Güte 44 *9*7 47 Rene Schickele, Hans im Schnakenloch 48 rb., Frankfurter Zeitung 48 Alfred Kerr, Der Tag, Berlin 50 Siegfried Jacobsohn, Die Schaubühne, Berlin 52 Georg Kaiser, Die Bürger von Calais 53 Kasimir Edschmid, Neue Zürcher Zeitung 54 Heinrich Simon, Frankfurter Zeitung 55 Alfred Polgar, Vossische Zeitung, Berlin 56 Georg Kaiser, Von Morgens bis Mitternachts 57 Richard Elchinger, Münchner Neueste Nachrichten 58 Richard Braungart, Münchener Zeitung 60 P. S., Frankfurter Zeitung 61 Richard Specht, Berliner Börsen-Courier 62 Oskar Kokoschka, Mörder, Hoffnung der Frauen - Hiob - Der bren­ nende Dornbusch 63 Robert Breuer, Die Schaubühne, Berlin 64 Bernhard Diebold, Frankfurter Zeitung 66 Alfred Kerr, Der Tag, Berlin 69 Gerhart Hauptmann, Winterballade .. 72 Siegfried Jacobsohn, Die Schaubühne, Berlin 73 Julius Hart, Der Tag, Berlin 75 Emil Faktor, Berliner Börsen-Courier 77 1248 http://d-nb.info/207309981 Georg Kaiser, Die Koralle 79 Bernhard Diebold, Frankfurter Zeitung 79 Kasimir Edschmid, Vossische Zeitung, Berlin, und Neue Zürcher Zei­ tung 82 Emil Faktor, Berliner Börsen-Courier 83 Alfred Kerr, Der Tag, Berlin 84 Hanns Johst, Der Einsame, ein Menschenuntergang 86 Artur Kutscher, Berliner Tageblatt .
    [Show full text]
  • PDF Downloaden
    Volkswirtschaft und Theater: Ernst und Spiel, Brotarbeit und Zirkus, planmäßige Geschäftigkeit und Geschäftlichkeit und auf der anderen Seite Unterhaltung und Vergnügen! Und doch hat eine jahrhundertelange Entwicklung ein Band, beinahe eine Kette zwischen beiden geschaffen, gehämmert und geschmiedet. Max Epstein1 The public has for so long seen theatrical amusements carried on as an industry, instead of as an art, that the disadvantage of apply- ing commercialism to creative work escapes comment, as it were, by right of custom. William Poel2 4. Theatergeschäft Theater als Geschäft – das scheint heute zumindest in Deutschland, wo fast alle Theater vom Staat subventioniert werden, ein Widerspruch zu sein. Doch schon um 1900 waren für die meisten deutschen Intellektuellen Geschäft und Theater, Kunst und Kommerz unvereinbare Gegensätze. Selbst für jemanden, der so inten- siv und über lange Jahre hinweg als Unternehmer, Anwalt und Journalist mit dem Geschäftstheater verbunden war wie Max Epstein, schlossen sie einander letztlich aus. Obwohl er lange gut am Theater verdient hatte, kam er kurz vor dem Ersten Weltkrieg zu dem Schluss: „Das Theatergeschäft hat die Bühnenkunst ruiniert“.3 In Großbritannien hingegen, wo Theater seit der Zeit Shakespeares als private, kommerzielle Unternehmen geführt wurden, war es völlig selbstverständlich, im Theater eine Industrie zu sehen. Der Schauspieler, Direktor und Dramatiker Wil- liam Poel bezeugte diese Haltung und war zugleich einer der ganz wenigen, der sie kritisierte. Wie auch immer man den Prozess bewertete, Tatsache war, dass Theater in der Zeit der langen Jahrhundertwende in London wie in Berlin überwiegend kom- merziell angeboten wurde. Zwar gilt dies teilweise bereits für die frühe Neuzeit, erst im Laufe des 19.
    [Show full text]
  • The Tiger Who Came to Tea / Mog the Forgetful Cat Free
    FREE THE TIGER WHO CAME TO TEA / MOG THE FORGETFUL CAT PDF Judith Kerr | 70 pages | 05 Nov 2015 | HarperCollins Publishers | 9780008144012 | English | London, United Kingdom The Tiger Who Came to Tea and The Adventure's of Mog the Forgetful Cat Born in the Weimar Republic and a Jewshe came to Britain with her family in during the rise of the Nazis. Kerr was born in Berlin, [8] the daughter of Alfred Kerr —a theatre criticand Julia Kerr born Julia Anna Franziska Weismann; —[9] [10] [11] a composer who was the daughter of a Prussian politician. The Tiger Who Came to Tea / Mog the Forgetful Cat Kerr had a brother, Michael. Early in March[8] the family heard a rumour that, should the Nazis come to power in the forthcoming electionthey planned to confiscate their passports and arrest Alfred Kerr for having openly criticised the party. The family later travelled to France, before finally settling in Britain inwhere Judith Kerr lived for the remainder of her life. During the Second World War, Judith Kerr worked for the Red Crosshelping wounded soldiers, before being awarded a scholarship to study at the Central School of Arts and Crafts and becoming an artist. He wrote the cult TV science-fiction serial The Quatermass Experiment for which Kerr helped make and operate the special effects. Kneale later prompted her to apply for a job as a BBC television scriptwriter. Kerr and Kneale were married in ; they remained married until his death in They had two children, a daughter Tacy born and a son Matthew born Kerr lived in the same house in BarnesLondon, from until her death on the 22nd May Kerr is best known for her children's books.
    [Show full text]