DOCSLIB.ORG

Joan Miró a La Viquipèdia Estat De La Qüestió El Juny De 2016 Índex

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Joan Miró a La Viquipèdia Estat De La Qüestió El Juny De 2016 Índex Joan Miró a la Viquipèdia Estat de la qüestió el juny de 2016 Índex 1 Biografia 1 1.1 Joan Miró i Ferrà ........................................... 1 1.1.1 Biografia ........................................... 1 1.1.2 Obra ............................................. 8 1.1.3 Exposicions destacades .................................... 13 1.1.4 Premis i reconeixements ................................... 14 1.1.5 Fundacions .......................................... 14 1.1.6 Tallers ............................................ 15 1.1.7 Cultura popular ........................................ 16 1.1.8 Notes ............................................. 16 1.1.9 Referències .......................................... 16 1.1.10 Bibliografia .......................................... 19 1.1.11 Enllaços externs ....................................... 20 2 Obra 21 2.1 Aidez l'Espagne ............................................ 21 2.1.1 Descripció .......................................... 21 2.1.2 Referències .......................................... 21 2.2 Autoretrat (Joan Miró, 1937-38/1960) ................................ 21 2.2.1 Descripció .......................................... 21 2.2.2 Referències .......................................... 22 2.2.3 Bibliografia .......................................... 22 2.3 Autoretrat (Miró) ........................................... 22 2.3.1 Història ............................................ 22 2.3.2 Descripció .......................................... 22 2.3.3 Crítica ............................................ 22 2.3.4 Referències .......................................... 23 2.3.5 Bibliografia .......................................... 23 2.4 Ballarina espanyola .......................................... 23 2.4.1 Antecedents ......................................... 23 2.4.2 Descripció .......................................... 23 2.4.3 Història ............................................ 24 2.4.4 Referències .......................................... 24 i ii ÍNDEX 2.4.5 Bibliografia .......................................... 24 2.5 Blau I, II, III .............................................. 24 2.5.1 Història ............................................ 24 2.5.2 Descripció .......................................... 24 2.5.3 Anàlisi ............................................ 25 2.5.4 Exposicions a Catalunya ................................... 25 2.5.5 Referències .......................................... 25 2.5.6 Bibliografia .......................................... 26 2.6 Cap de pagès català .......................................... 26 2.6.1 Història ............................................ 26 2.6.2 Descripció .......................................... 26 2.6.3 Sèrie ............................................. 26 2.6.4 Anàlisi ............................................ 27 2.6.5 Referències .......................................... 27 2.6.6 Bibliografia .......................................... 28 2.7 Cargol, dona, flor i estrella ....................................... 28 2.7.1 Descripció .......................................... 28 2.7.2 Tapís ............................................. 28 2.7.3 Referències .......................................... 28 2.7.4 Bibliografia .......................................... 28 2.8 Carnaval d'Arlequí ........................................... 28 2.8.1 Context ............................................ 28 2.8.2 Composició .......................................... 29 2.8.3 Descripció .......................................... 29 2.8.4 Referències .......................................... 29 2.8.5 Bibliografia .......................................... 30 2.9 Constel·lacions (Miró) ......................................... 30 2.9.1 Història ............................................ 30 2.9.2 Descripció .......................................... 30 2.9.3 La sèrie ............................................ 30 2.9.4 Anàlisi ............................................ 30 2.9.5 Referències .......................................... 31 2.9.6 Bibliografia .......................................... 31 2.10 Dona envoltada d'un vol d'ocells en la nit ............................... 31 2.10.1 Descripcions ......................................... 31 2.10.2 Exposicions destacades .................................... 31 2.10.3 Referències .......................................... 31 2.10.4 Bibliografia .......................................... 32 2.10.5 Enllaços externs ....................................... 32 2.11 Dona i ocell .............................................. 32 2.11.1 Història ............................................ 32 ÍNDEX iii 2.11.2 Anàlisi ............................................ 34 2.11.3 Falsificació .......................................... 35 2.11.4 Galeria ............................................ 36 2.11.5 Referències .......................................... 36 2.11.6 Bibliografia .......................................... 37 2.11.7 Vegeu també ......................................... 37 2.11.8 Enllaços externs ....................................... 37 2.12 Dona nua pujant l'escala ........................................ 38 2.12.1 Història ............................................ 38 2.12.2 Descripció .......................................... 38 2.12.3 Anàlisi ............................................ 38 2.12.4 Exposicions rellevants .................................... 38 2.12.5 Referències .......................................... 38 2.12.6 Bibliografia .......................................... 39 2.13 Dona somiant l'evasió ......................................... 39 2.13.1 Descripció .......................................... 39 2.13.2 Llista d'exposicions ...................................... 39 2.13.3 Referències .......................................... 40 2.13.4 Bibliografia .......................................... 40 2.14 El naixement del món (Joan Miró) .................................. 41 2.14.1 Descripció .......................................... 41 2.14.2 Influència ........................................... 41 2.14.3 Referències .......................................... 41 2.14.4 Enllaços externs ....................................... 41 2.15 El segador ............................................... 42 2.15.1 Història ............................................ 42 2.15.2 Referències .......................................... 42 2.15.3 Bibliografia .......................................... 42 2.16 Femme ................................................ 42 2.16.1 Història ............................................ 42 2.16.2 Descripció .......................................... 42 2.16.3 Referències .......................................... 42 2.16.4 Bibliografia .......................................... 42 2.17 Flama en l'espai i dona nua ...................................... 43 2.17.1 Descripció .......................................... 43 2.17.2 Exposicions rellevants .................................... 43 2.17.3 Referències .......................................... 43 2.17.4 Bibliografia .......................................... 43 2.18 Frontó al Wilhelm-Hack Museum de Ludwigshafen ......................... 43 2.18.1 Història ............................................ 43 2.18.2 Referències .......................................... 44 iv ÍNDEX 2.18.3 Bibliografia .......................................... 44 2.18.4 Enllaços externs ....................................... 44 2.19 Gos bordant a la lluna ......................................... 44 2.19.1 Descripció .......................................... 44 2.19.2 Anàlisi ............................................ 44 2.19.3 Referències .......................................... 44 2.19.4 Bibliografia .......................................... 45 2.20 Gota d'aigua damunt la neu rosa .................................... 45 2.20.1 Referències .......................................... 45 2.20.2 Bibliografia .......................................... 45 2.21 Gran nu dempeus ........................................... 45 2.21.1 Història ............................................ 45 2.21.2 Descripció .......................................... 46 2.21.3 Referències .......................................... 46 2.21.4 Bibliografia .......................................... 46 2.22 Gran Tapís del World Trade Center .................................. 46 2.22.1 Història ............................................ 46 2.22.2 Referències .......................................... 47 2.22.3 Bibliografia .......................................... 47 2.22.4 Enllaços externs ....................................... 47 2.23 Hirondelle Amour ........................................... 48 2.23.1 Notes ............................................. 48 2.23.2 Referències .......................................... 48 2.24 Home i dona davant un munt d'excrements .............................. 48 2.24.1 Història ............................................ 48 2.24.2 Descripció .......................................... 48 2.24.3 Pintures Salvatges ...................................... 48 2.24.4 Títol ............................................. 48 2.24.5 Exposicions rellevants .................................... 48 2.24.6 Referències .......................................... 49 2.24.7 Bibliografia .......................................... 49 2.25 Interiors holandesos .......................................... 49
Load more

Recommended publications
  • Bcnguide in ENGLISH
    OFFICIAL FREE BCN GUIDE! FREE ISSUE_NOV 2014_N. 28 ISSUE_NOV 2014_N. FREE BcnGuide IN ENGLISH WE FOLLOW THE STEPS OF 20TH-CENTURY ART GENIUSES IN BARCELONA DOWNLOAD FREE TIME OUT BARCELONA APP! THE BEST OF BARCELONA ON YOUR Contents IPHONE! November 2014 08 Artists The great artists who have left their mark on the city of Barcelona. 08 Feature 20 Food & Drink The Barcelona of Picasso, Crum is nothing short of Dalí, Miró and Tàpies a temple to the humble potato 16 Around town An underground tour of the 22 Shopping city’s metro system Mood’s and Le Fortune: interesting men and lucky 18 Arts women The Voll-Damm International Jazz Festival is back 27 Listings TIME OUT BARCELONA TIME OUT BCN GUIDE ([email protected]), Via Laietana, 20 [email protected] Mercè Llubera 932955400 www.barcelonaturisme.com ([email protected]), Pere www.timeout.cat Editor Andreu Gomila Ribalta ([email protected]) Design Irisnegro Edited by 80 MES 4 Publicacions Publisher Eduard Voltas Producer Jan Fleischer & Turisme de Barcelona Finance Manager Judit Sans Designer Eduard Forroll Printed by Gràfica Impuls 45 Editor-in-chief Andreu Gomila Writers Josep Lambies, DL B.21656-2012 Art director Diego Ricard Martín, Marta Salicrú, ISSN 2014-7546 Piccininno Eugènia Sendra Supported by Features and web editor Translations Nick Chapman Maria José Gómez Advertising Ex. Nuria Gómez November 2014 Time Out BCN Guide 3 Get out your diaries! We Monthly present just a handful of the cultural highlights of planner the month ahead. Saturday 01 Friday 03 Thursday 13 EUROPA 25: THE LADY GAGA CAT POWER FALL OF THE WALL The outrageous pop The American Looking back at the diva presents singer-songwriter events that led to a artRAVE: the performs as part of change of regime in ARTPOP Ball Tour, at the Millennium Hungary.
    [Show full text]
  • Context Històric I Social: 1.1
    LA DONA: "SUBJECTE" i "OBJECTE" DE L'OBRA D'ART. ANNEX I. 1.- Context històric i social: A la segona meitat del segle XIX, als països occidentals, es va portat a terme la consolidació dels moviments obrers: sindicats i partits polítics funcionaven per arreu. El 1873 es va produir una forta depressió econòmica que va durar aproximadament uns 10 anys i que va afectar les formes de vida i les pautes de conducta social. A la vegada va entrar en crisi la concepció positivista del món dominant fins aleshores. Fou una època en la qual el fet de ser dona havia de ser difícil. La burgesia havia agafat molta força i amb ella la institució matrimonial, perquè garantia hereus legítims als quals s’havia de deixar tot allò que el matrimoni havia acumulat. Per aquests motius la societat es guiava per rígits i severs codis sexuals patits sobretot per la dona. Els matrimonis ben poques vegades eren encara per amor, però això sí, la dona havia de ser totalment fidel. Amb el desenvolupament industrial i el creixement de la burgesia, s’havien portat ja a la pràctica els ideals dels il.lustrats. Tots els canvis econòmics i socials que es van produir a la primera meitat del segle van conduir a l’establiment d’una forma ritual-simbòlica del paper de la dona a la nova societat industrial. Fou llavors quan es separaren definitivament els dos móns: el món privat de la llar, de la familia, i el món públic, de la societat. La dona va quedar reclüida definitivament en el primer i totalment exclosa del segon, reservat únicament i exclussivament per als homes.
    [Show full text]
  • Catalan Modernism and Vexillology
    Catalan Modernism and Vexillology Sebastià Herreros i Agüí Abstract Modernism (Modern Style, Modernisme, or Art Nouveau) was an artistic and cultural movement which flourished in Europe roughly between 1880 and 1915. In Catalonia, because this era coincided with movements for autonomy and independence and the growth of a rich bourgeoisie, Modernism developed in a special way. Differing from the form in other countries, in Catalonia works in the Modern Style included many symbolic elements reflecting the Catalan nationalism of their creators. This paper, which follows Wladyslaw Serwatowski’s 20 ICV presentation on Antoni Gaudí as a vexillographer, studies other Modernist artists and their flag-related works. Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch, Josep Llimona, Miquel Blay, Alexandre de Riquer, Apel·les Mestres, Antoni Maria Gallissà, Joan Maragall, Josep Maria Jujol, Lluís Masriera, Lluís Millet, and others were masters in many artistic disciplines: Architecture, Sculpture, Jewelry, Poetry, Music, Sigillography, Bookplates, etc. and also, perhaps unconsciously, Vexillography. This paper highlights several flags and banners of unusual quality and national significance: Unió Catalanista, Sant Lluc, CADCI, Catalans d’Amèrica, Ripoll, Orfeó Català, Esbart Català de Dansaires, and some gonfalons and flags from choral groups and sometent (armed civil groups). New Banner, Basilica of the Monastery of Santa Maria de Ripoll Proceedings of the 24th International Congress of Vexillology, Washington, D.C., USA 1–5 August 2011 © 2011 North American Vexillological Association (www.nava.org) 506 Catalan Modernism and Vexillology Background At the 20th International Conference of Vexillology in Stockholm in 2003, Wladyslaw Serwatowski presented the paper “Was Antonio Gaudí i Cornet (1852–1936) a Vexillographer?” in which he analyzed the vexillological works of the Catalan architectural genius Gaudí.
    [Show full text]
  • Barcelona Citineraries
    BARCELONA CITINERARIES Montjuïc & Miró I am located in the former Palace of Graphic Arts which was built in Montjuïc, in Barcelona, for the 1929 World’s Fair. The permanent exhibits illustrate the evolution of Catalonia and its environment during Prehistory and Ancient History. The collections are organized based on chronological and geographic criteria, and ofer visitors a journey to the origins of Catalonia, from the frst inhabitants until the Middle Ages providing also a vision of diferent related cultures from other areas of the Iberian Peninsula and the Mediterranean. This exhibition reconstructs the creative process behind Miró's book based on a collection of poems by Paul Éluard. The layout and execution of À toute épreuve is a refection of Miró's connection with the poets of the 1920s, which led to major transformations in his visual language. With this book, published by Gérald Cramer in 1958, Miró fulflled his wish to venture beyond illustrating the poet's words and end up creating an object. THE THEFT OF THE BESTIARY Valuable 12th – century manuscript page stolen from the Palau Nacional of Montjuïc, constructed for the International Exposition of 1929. In 1934 the Museu d'Art de Catalunya opened its doors, bringing together the medieval collection. In 1995, then as the Museu Nacional d'Art de Catalunya, the new rooms of Romanesque art were inaugurated. The page was cut from a medieval manuscript magnificently illustrated with all sorts of animals. How to play: • Go to the Romanesque Art Collections • Follow the clues and search the exhibition rooms for the 16 animals painted on the missing page • Interpret the coded mobile message to find out the page Barcelona's biggest ornamental fountain, which was built in 1929 for the International Exhibition, ofers a spectacular display of music, water acrobatics and lights which generate over 50 kinds of shades and hues.
    [Show full text]
  • Proves D'accés a La Universitat. Criteri De Correcció. Història De L'art
    Oficina d’Accés a la Universitat Pàgina 1 de 15 PAU 2018 Criteris de correcció Història de l’art SÈRIE 3 Exercici 1. Opció A: Dona i ocell, de Joan Miró 5 punts Esquema d’anàlisi 1 punt Espai cronològic, històric i cultural 1 punt Cronologia: 1983. 0,20 Context històric i cultural 0,80 • A Catalunya: • 1980. Triomf de CiU a les eleccions al Parlament de Catalunya. Presidència de Jordi Pujol. • A Barcelona: • Triomf del PSC a l’alcaldia de la ciutat. 1982. • Transformació urbanística de Barcelona de la mà d’Oriol Bohigas. • Preparació de les instal·lacions dels futurs Jocs Olímpics de Barcelona: Estadi Olímpic [Federico Correa]; torre de la Telefònica [Santiago Calatrava], Palau Sant Jordi [Arata Isozaki]... • A Espanya: • Fracàs del cop d’estat de Tejero [23 de febrer de 1981]. • Majoria absoluta del PSOE. Felipe González és elegit president. • Al món: • Boicot dels EUA als Jocs Olímpics de Moscou [1980] i de l’URSS als Jocs Olímpics d’Atlanta [1984]. • Guerra del Líban [1982]. • Guerra Iran-Iraq [1980-1988]. Estil i característiques formals, compositives, estructurals i 2 punts tècniques Estil: abstracte i/o surrealista. 0,25 Característiques: [un mínim de 5] 0,35c/u • Adequació a l’entorn, malgrat ser anterior a la realització del parc. • Verticalitat. • Tres elements sobreposats: estructura vertical, tub cilíndric i mitja lluna. • Monumentalitat (escala gegantina), gran visibilitat per mida i colors. • Varietat de formes i seccions (tiges, línies...). • Estructura amb duplicitat formal contrastada: fust/brot estable i cilindre/creixent dinàmic. • Sensació de lleugeresa i moviment, gràcies als elements que coronen el conjunt.
    [Show full text]
  • Llorenç Villalonga I La Novel·La Antiutòpica Sílvia Ventayol Bosch
    Llorenç Villalonga i la novel·la antiutòpica Estudi d’Andrea Víctrix Sílvia Ventayol Bosch TESI DOCTORAL UPF / 2013 DIRECTOR DE LA TESI: Dr. José María Micó DEPARTAMENT D’HUMANITATS II A la meva gens III IV Agraïments Vull manifestar el meu agraïment a tots els que han fet possible aquest treball: la Universitat Rovira i Virgili (Tarragona), l’Arxiu Històric de la Ciutat (Casa de l’Ardiaca, Barcelona), la Biblioteca de Catalunya, la Universitat de les Illes Balears, la Università per Stranieri de Siena, la Biblioteca Pública de Mallorca, la Biblioteca Bartomeu March, la Casa Museu Llorenç Villalonga, la Institució de les Lletres Catalanes, Miquel Pons i Bonet, Robert Fernández García, Sebastià Moranta Mas, els meus pares i Benjie Alabau Gabbitas. V VI RESUM Aquest treball té per objecte l’anàlisi i estudi pregon de la novel·la Andrea Víctrix (1974) de Llorenç Villalonga, una obra darrerenca de l’autor, fins ara poc estudiada i representativa del gènere antiutòpic dins la literatura catalana. L’emmarca una introducció general que resumeix els orígens, la raó de ser i la tradició literària dels relats utòpics i antiutòpics. Els capítols següents descriuen la gènesi, tècnica i el mode emprats a la novel·la, les influències literàries existents i l’anàlisi de la positura criticosatírica del novel·lista vers el món del progrés i tot el que s’inclou en ell. ABSTRACT This work aims to analyse and to study in depth the novel Andrea Víctrix (1974) of Llorenç Villalonga, one of the author’s last works, so far little studied and representative of the dystopian genre in Catalan literature.
    [Show full text]
  • Chapter 11 the Critical Reception of René Crevel
    Chapter 11 The Critical Reception of René Crevel: The 1920s and Beyond Paul Cooke Born in 1900, Crevel was slightly too young to participate fully in the Dada movement.1 However, while fulfilling his military service in Paris’s Latour-Maubourg barracks, he met a number of young men – including François Baron, Georges Limbour, Max Morise and Roger Vitrac – who shared his interest in Dada’s anarchic spirit. On 14 April 1921 Crevel, Baron, and Vitrac attended the visite-conférence organized by the Dadaists at the Parisian church of Saint-Julien-le- Pauvre. Afterwards the three of them met up with Louis Aragon, one of the organizers of the afternoon’s event. As a result of this meeting the periodical aventure was born, with Crevel named as gérant. Only three issues would appear, with the editorial team splitting in February 1922 over the preparation of the Congrès du Palais (with Vitrac supporting Breton and the organizing committee, while Crevel and the others refused to abandon Tzara). Crevel would again defend Tzara against the proto-Surrealist grouping during the staging of Le Cœur à gaz at the Théâtre Michel in July 1923. At the very start of his career as a writer, therefore, it is clear that Dada was a significant influence for Crevel.2 However, despite siding with Tzara in the summer of 1923, it would not be long before Crevel was reconciled with Breton, with the latter naming him in the 1924 Manifeste as one of those who had “fait acte de SURRÉALISME ABSOLU” (Breton 1988: 328). It is as a Surrealist novelist and essayist that Crevel is remembered in literary history.
    [Show full text]
  • Baltasar Porcel, El Periodista: Perfil I Anàlisi D'articles D'opinió a La Vanguardia (1982-2009)
    Facultat de Ciències de la Comunicació Treball de Fi de Grau Títol Baltasar Porcel, el periodista: perfil i anàlisi d'articles d'opinió a La Vanguardia (1982-2009) Autoria Miquel Crespí Hernández Professorat tutor Joan Manuel Tresserras Grau Periodisme Tipus de TFG Recerca Data 22/05/20 Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Full resum del TFG Títol del Treball Fi de Grau: Català: Baltasar Porcel, el periodista: perfil i anàlisi d'articles d'opinió a La Vanguardia (1982-2009) Castellà: Baltasar Porcel, el periodista: perfil y análisis de artículos de opinión en La Vanguardia (1982-2009) Anglès: Baltasar Porcel, the journalist: profile and analysis of opinion articles at La Vanguardia (1982-2009) Autoria: Miquel Crespí Hernández Professorat Joan Manuel Tresserras tutor: Curs: 2019-2020 Grau: Periodisme Paraules clau (mínim 3) Català: Porcel, Catalunya, catalanisme, política, pragmatisme Castellà: Porcel, Cataluña, catalanismo, política, pragmatismo Anglès: Porcel, Catalonia, catalanism, politics, pragmatism Resum del Treball Fi de Grau (extensió màxima 100 paraules) Català: Aquest treball estudia la figura de Baltasar Porcel centrant-se en la seva faceta periodística. A partir d'entrevistes, fonts escrites i l'anàlisi d'un llibre amb les seves millors columnes a La Vanguardia, es pretén comprendre la figura d'aquest periodista mallorquí, establert a Barcelona, que va escriure una columna diària en el rotatiu català durant 27 anys i fou molt pròxim a personatges com el Rei Joan Carles, Josep Tarradellas
    [Show full text]
  • Catalogues Raisonnés Ursus Books
    aalto adler albers alys anuszkiewicz appel archipenko arman arp avery bacon baj baldessari b a l l a balthus barlach barnet barye baselitz baskin basquiat bazille beckmann bellmer bernard beuys blake boccioni boetti bo l boldini bonington bonnard bosch botero boudin brancusi braque bruce bruegelbuffet buhot burchfield burden burri cadmus caillebotte calder camoin canaletto carpaccio carra cassatt cattelan caulfield celmins cezanne chadwick chagall chamberlain chase chasseriau christo constable corinth correggio cross csaky cucchi currin curry d’aligny daubigny daumier davis de chirico de hooghe de kooning de la tour de stael degas delacroix della robbia diebenkorn dine dix dove dubbels dubuffet duchamp dufy dunham durer el lissitzky eliasson elsheimer ensor epstein ernst feininger flavin fontana foujita francis franken- thaler fresnaye freud gabo gaudier-brezska gauguin gericault giacometti gilbert & george giorgione giotto gleizes gleyre gober goncharova gonzales gonzalez gonzalez- torres gorky graham graves gris gropper grosz guardi guigou guillaumin hassam heade heartfield hepworth herzog & de meuron hesse heyde himmelfarb hodgkin homer honert hopper houdon hundertwasser ingres inness jawlensky johns jongkind jordaens jorn judd kabakov kahlo kandinsky kane katz kelly kent keuninck khnopff kiefer kippenberger kirchner kirkeby kisling klee klein klimt kokoschka kollwitz koninck krasner kuhn kuniyoshi lam laurens lawrencecataloguesle sidaner leger lehmann lehmbruck leighton leonardo da vinci lewis lewitt lindner lipchitz longhi lotto
    [Show full text]
  • El Jardí Dels Set Crepuscles, La Intelectualización De La Ficción Especulativa En La Literatura Catalana De Los Años Ochenta
    Alambique. Revista académica de ciencia ficción y fantasía / Jornal acadêmico de ficção científica e fantasía Volume 6 Issue 2 Article 2 El Jardí dels Set Crepuscles, la intelectualización de la ficción especulativa en la literatura catalana de los años ochenta Miguel A. Albújar Escuredo Independent Scholar, [email protected] Follow this and additional works at: https://scholarcommons.usf.edu/alambique Part of the Comparative Literature Commons, Fiction Commons, Modern Languages Commons, and the Spanish Literature Commons Recommended Citation Albújar Escuredo, Miguel A. (2019) "El Jardí dels Set Crepuscles, la intelectualización de la ficción especulativa en la literatura catalana de los años ochenta," Alambique. Revista académica de ciencia ficción y fantasía / Jornal acadêmico de ficção científica e fantasía: Vol. 6 : Iss. 2 , Article 2. https://www.doi.org/http://dx.doi.org/10.5038/2167-6577.6.2.2 Available at: https://scholarcommons.usf.edu/alambique/vol6/iss2/2 Authors retain copyright of their material under a Creative Commons Attribution-Noncommercial 4.0 License. Albújar Escuredo: El Jardí dels Set Crepuscles, una intelectualización de ficción especulativa 1. Introducción general En el transcurso de este trabajo se va a profundizar en la densidad intelectual de la obra novelística de Miquel de Palol. Dada su dilatada carrera literaria, se ha optado por escoger la novela El jardí dels set crepuscles (1989) (Jardí, en adelante), justo cuando hace 30 años de su publicación, entre un muy variado conjunto novelístico debido a su esencia innovadora, pero también a la intelectualización del género de ficción especulativa1 que supuso, en una época en que se iniciaba la reivindicación de su valor literario en el panorama catalán (Martínez-Gil, 2004).
    [Show full text]
  • Hommage À Joan Hernández Pijuan
    Hommage à Joan Hernández Pijuan Exhibition August 28 - October 17, 2009 1 In der Reduktion liegt die Kraft Eine Begegnung der besonderen Art erlebte ich vor rund 21 Jahren an der Art Basel: Vor den Werken von Joan Hernández Pijuan stehend, faszinierte mich ihre poetische Schlichtheit vom ersten Augenblick an und liess mich nicht mehr los. Als ich den Künstler ein Jahrzehnt später persönlich kennenlernte, empfand ich zudem tiefen Respekt für diesen beeindruckenden Menschen. Daher freut es mich ausserordentlich, dass ich meine neue galerie andresthalmann mit der Hommage an einen der herausragendsten Gegenwartskünstler Spaniens und einen langjährigen Freund eröffnen kann. Die Werke Pijuans sprechen eine schlichte, reduzierte Sprache von roher Schönheit. Sie erzählen von der Kraft des Einfachen. Durch seine unverwechselbare Technik bringt er Verborgenes zum Vorschein: Mit präzisen Mus- tern oder archetypischen Zeichen in der obersten von mehreren Farbschichten gewährt er einen Einblick in das Fundament, das versteckte Innenleben seines Werkes. Die Eröffnungsausstellung der galerie andresthalmann zeigt ausgewählte Spätwerke des mit 74 Jahren in der Blüte seiner internationalen Ausstellungstätigkeit verstorbenen Künstlers. Mein herzlichster Dank geht an Elvira Maluquer, die Witwe von Joan Hernández Pijuan, und an ihre Kinder, speziell an Joan Hernández Maluquer und an Quim Hernández Maluquer. Nur dank ihrer Bereitschaft, bedeutende Werke aus dem Nachlass zur Verfü- gung zu stellen, konnte eine der ersten Galerienausstellungen seit 2005 realisiert werden. Bereits geplant ist zudem eine umfangreiche Retrospektive des Gesamtwerkes im Museum Reina Sofia in Madrid für 2012. In Reduction Lies Strength I experienced an encounter of the special kind about twenty years ago at Art Basel: Standing in front of the works of Joan Hernández Pijuan, their poetic simplicity captivated me from the very first and would not lose its hold.
    [Show full text]
  • Joan Miró: the Ladder of Escape May 6, 2012 - August 12, 2012
    Updated Monday, April 16, 2012 | 11:18:45 AM Last updated Monday, April 16, 2012 Updated Monday, April 16, 2012 | 11:18:45 AM National Gallery of Art, Press Office 202.842.6353 fax: 202.789.3044 National Gallery of Art, Press Office 202.842.6353 fax: 202.789.3044 Joan Miró: The Ladder of Escape May 6, 2012 - August 12, 2012 Important: The images displayed on this page are for reference only and are not to be reproduced in any media. To obtain images and permissions for print or digital reproduction please provide your name, press affiliation and all other information as required (*) utilizing the order form at the end of this page. Digital images will be sent via e-mail. Please include a brief description of the kind of press coverage planned and your phone number so that we may contact you. Usage: Images are provided exclusively to the press, and only for purposes of publicity for the duration of the exhibition at the National Gallery of Art. All published images must be accompanied by the credit line provided and with copyright information, as noted. Joan Miró The Flight of the Dragonfly before the Sun, 26 January 1968 oil on canvas Overall: 173.9 x 243.8 cm (68 7/16 x 96 in.) framed: 175.9 x 245.8 cm (69 1/4 x 96 3/4 in.) National Gallery of Art, Washington, Collection of Mr. and Mrs. Paul Mellon Joan Miró Verve no. 5-6, July - October 1939 magazine overall: 36.7 x 24.8 cm (14 7/16 x 9 3/4 in.) National Gallery of Art, Washington David K.
    [Show full text]