Estrenos 2 Entrevista a Juan Villegas De las muchas espadas de Damoc\es que 6 Sábado penden sobre nuestra cabeza -una de ellas, 9 El lenguaje en el nuevo cine argentino una fantasmática e imprecisa Tercera Gue- 10 Sábado en Venecia rra Mundial-, elegimos hablar en este edi- 12 Bella tarea torial de la aplicación del IVA a revistas 14 Historias de Argentina en vivo que, como la nuestra, no se rigen por los 16 Los otros mismos parámetros que una publicación 18 Corazón de caballero comercial. Con el total acuerdo del secreta- 19 La pareja del año rio de Cultura y a partir de una iniciativa Tu mamá también motorizada por ARCA (Asociación de Re- El diario de Bridget Jones vistas Culturales de la Argentina), las revis- Krámpack tas culturales fueron incluidas en la Ley del julien donkey-boy Libro, recibiendo la misma categoría de ex- Réquiem para un sueño cepción para ese impuesto. De ahí en más, Cuba feliz todo lo que se necesitaba para efectivizar Rush Hour 2 esta excepción era una resolución explícita La marca del dragón de la DGI que, como el mañana y la justi- Chopper, retrato de un asesino cia, nunca llega. En las dos últimas liquida- Como perros y gatos ciones, nuestros distribuidores han actuado Déjala correr como agentes de retención, con lo cual Golpeando las puertas del cielo nuestros ingresos se han reducido en una Mirada de ángel forma difícil de soportar. Nuestra existencia El placard misma está en peligro, en serio peligro, co- Del 1 al 10 mo nunca antes lo estuvo. Sería extraordi- nariamente cruel que se cerrara este canal Zizek sobre el atentado de pensamiento alternativo por la demora Los medios argentinos y el atentado en aplicar una ley que fue sancionada con Desventuras de un consumidor el acuerdo del Gobierno y de todos los par- Por qué hay que leer No logo tidos políticos. La concentración en las editoriales No es un tema menor, las revistas cultura- Picado les sencillamente no pueden sobrevivir con Tomás Abraham esa carga impositiva. Su función excede las Las 100 mejores películas de los 90 regulaciones del mercado: no se trata de re- Sobre "El crítico ofendido" vistas comerciales que no han tenido éxito, Festival de Karlovy Vary sino de emprendimientos alternativos cuya Festival de Locarno desaparición llevaría a una tenebrosa uni- formidad de opiniones y de estéticas.Toda- Guía de El Amante 56 Video vía estamos a tiempo de resolver esta 60 Cine en TV situación pero los plazos se acortan angus- 64 DVD tiosamente. rn Directores nardo M.O'Espósito, Javier Correctora de sábado Correspondencia a El Amante es propiedad de Esta revista ha sido Eduardo Antin (Quintin) Porta Fouz,Juan Villegas, por la noche Esmeralda 779 6° A Ediciones Tatanka SA. seleccionada para el Plan Flavia de la Fuente Hugo Salas, Marcelo Panozzo, Gabriela Ventureira, Venecia (l007) Buenos Aires, Derechos reservados, de Promoción a la Edición Gustavo Noriega Eduardo Rojas, Federico rojo shocking Argentina prohibida su reproducción de Revistas Culturales de Karstulovich, Marta Almeida, Meritorio de corrección Teléfonos total o parcial sin autorización. la Secretaría de Cultura y Slavoj Zizek, Alma Acher y de viaje (541) 4326-4471/4326-5090 Registro de la propiedad Medios de Comunicación de Tino y Norma Pastel Jorge García, déficit cero Fax (541) 4322-7518 Intelectual Nro. 83399 la Presidencia de la Nación Traducción del esloveno E-mail Preimpresión, impresión Consejo de redacción Lisandro de la Fuente, un ama nteci [email protected] dlgital e Imprenta los arriba mencionados Secretaria hitchcolacaniano de ley En Internet Latm Gráfica. Rocamara 4161, y Gustavo J Castagna Natasha Alimova, Gente de cierre http://www.elamante.com Buenos Aires. TeI4867·4777 mirada de ángel Mariela Sexer, estás nominada Colabora(on en este número Cadete con Bianchi Nata!ia Lardiés, mi valiente Distribución en Capital Tomás Abraham, S",ntíago Gustavo Requena Johnson, Marcelo Panozzo, échale la Vaccaro,Sánchez y Cia. SA. Garda, Eduardo A. Russo, Cuba feliz culpa a Río Moreno 794 9° piso. Bs. As. Jorge García, Silvi~ Schwarz~ El banquete del año béick, Alejandro Ungentl, Mar- Norma Pastel, bella tarea Diseño gráfico Distribución en el interior cela Gamberinl, Usandro de la Tortillas canónicas Lucas O'Amore DISA SA. Tel 4304·9377 / Fuente, Oiego Brodersen, Leo- Esther Corazón de caballero 4306-6347 Los tres berreti nes ¿Vosbuscás con tu cine lo mismo que, como Entonces está claro que tu referencia es la La presentación en el Festival de crítico, buscás en las películas? comedia de Hawks. No, me di cuenta de que no. Yeso es bue- Sí, pero viendo la película es muy distinta Venecia y el posterior estreno de no. Porque las películas que más me gus- a una comedia de Hawks, yeso es bueno. tan en el fondo son las que nunca vaya Además, me di cuenta de que no es una la primera película dirigida por poder hacer. Pero no porque no vaya a te- comedia mi película. Los pressbooks si- ner la oportunidad de hacerlas, sino por- guen diciendo que es una comedia. Des- un miembro de la redacción que no me saldrían. Incluso la mía, ha- pués del dossier sobre la screwball co- biéndola terminado, no se parece a ningu- medy de El Amante, me di. cuenta de que nos llena ron de orgu 110y nos na de las películas que me gustan mucho. las comedias son solo películas con chis- y una de las ventajas de tener un gusto ci- tes, con escenas graciosas. Son películas plantearon un problema: ¿cómo néfilo amplio es que uno tiene tantas refe- sobre la felicidad. El final feliz no es por- rencias cruzadas que no se notan tanto. que sí, tienen que tener un final feliz.Si cubrirla? Decidimos darle una Porque lo que hacen muchos es tomar no, no es una comedia. Y si mi película es una sola referencia, yeso se nota mucho. sobre algo, no es sobre la felicidad. Por extensa cobertura y solicitarle Claro, pero si tomás un elemento de Rohmer, eso no es una comedia. Si yo hubiera que- otro de Bogdanovich y otro de Hawks... rido imitar aquellas comedias, me habría la crítica a una persona que Sí, pero traté de olvidarme de todo eso equivocado. Lo que no se puede hacer cuando iba llegando el momento del roda- con esas películas esimitarlas.Lo peor no escribiera regularmente en je. Hay una etapa previa en la que tenés que podés hacer con lo clásico es copiar- que tomar un referente. No sé si copiando, lo; ellos fueron clásicos sin imitar a otro. El Amante. Aquí, una charla in- pero ves cosas. Antes de filmar me puse a Inventaron todo. Es buena la idea de par- ver algtinas películas. Surge el miedo de no tir de cero, esa cosa también me gusta. formal con el director de Sábado saber cómo resolver talo cual situación.Y Aunque ellos tenían detrás menos histo- después me olvidé, no pensaba más en eso. ria del cine que nosotros. sobre lo que alguna vez fueron ¿Recibiste algún comentario disparatado so- Es más fácil copiar el cine moderno que bre tu película? el clásico. grandes pasiones nacionales: el Sí, un italiano dijo: "Parte de Cortázar, pero Sí, y por eso cierto cine moderno enveje- evita lo fantástico para terminar en diálo- ce rápido. Pero no pasó lo mismo con la cine, el fútbol y el tango. Luego, gos pinterianos". Después yo hablé con esa ouvelle Vague. Es equivocada la idea de persona. Me dijo que le encantaba Argenti- que ellos querían romper con el cine clá- más notas sobre la película de na y los escritores argentinos, Cortázar y sico. Ellos amaban el cine clásico. Arlt. Y yo le dije que me gustaban Borges y Incluso querían recuperar el mismo espí- nuestro pequeño Truffaut. Puig. Y después hubo como una recurren- ritu. Aunque no les salía. Yo a veces sien- cia general a relacionarla con Ionesco, Bec- to que estoy en ese mismo lugar, aunque por SANTIAGO GARCIA kett y Pinter. Y uno tiene que explicar que han pasado muchos años. Había una in- en todo caso la referencia es Hawks. Pero tención de que mi película fuera más clá- no te creen. Yo confieso que no leí a ningu- sica pero no me salió. Salió otra cosa. no de esos autores. ¿Vos los leíste? Aunque estaba muy preocupado porque No. Los diálogos de ese tipo para mí son de la película no fuera aburrida. Que en to- la screwball comedy. Buscan las referencias das las escenas hubiera algo que divirtie- de buenos diálogos en el teatro, parece que ra. y el humor tiene algo que ver con eso. no conocen los diálogos en el cine. ¿Teparece que es el final de tu película lo Sí, sí, incluso este italiano insistía mucho que termina estableciendo que no se trata en saber si yo escribía. de una comedia? I~ Sí, las últimas escenas. A mí la última es- uno tenga razón y otro no. Así no se pue- do de fútbol. Y ellos no tenían fútbol. cena es la que más me gusta. Pero nadie de hacer un diálogo. Ya sabés desde el Habla bien del fútbol. Es un deporte que no me habló mucho de ella. En el guión casi principio quién tiene razón y quién no. se puede inventar de la nada. Y además no se no está. ¿Cómo lo contás en el guión? Son Por eso los diálogos de Rohmer son bue- lo puede filmar. Yo me creo el resto de los de- cuatro líneas. Esa fue la escena más difícil. nos, todos tienen razón.