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Universidade Estadual De Campinas Instituto De Artes

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Universidade Estadual De Campinas Instituto De Artes UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Victor Rocha Polo O VIOLÃO E A GUITARRA DE LULA GALVÃO: UM ESTUDO SOBRE SUA ATUAÇÃO MUSICAL EM DIFERENTES FORMAÇÕES INSTRUMENTAIS THE GUITAR STYLE OF LULA GALVÃO: A STUDY ON HIS MUSICAL PERFORMANCE IN DIFFERENT INSTRUMENTATIONS CAMPINAS 2018 Victor Rocha Polo O VIOLÃO E A GUITARRA DE LULA GALVÃO: UM ESTUDO SOBRE SUA ATUAÇÃO MUSICAL EM DIFERENTES FORMAÇÕES INSTRUMENTAIS THE GUITAR STYLE OF LULA GALVÃO: A STUDY ON HIS MUSICAL PERFORMANCE IN DIFFERENT INSTRUMENTATIONS Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Mestre em Música na área de concentração em Música: Teoria, Criação e Prática Dissertation presented to the Institute of Arts of the University of Campinas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master in Music: Theory, Creation and Practice Orientador: Hermilson Garcia do Nascimento ESTE TRABALHO CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA DISSERTAÇÃO DEFENDIDA PELO ALUNO VICTOR ROCHA POLO, E ORIENTADA PELO PROF. DR. HERMILSON GARCIA DO NASCIMENTO. CAMPINAS 2018 Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): CAPES Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Artes Silvia Regina Shiroma - CRB 8/8180 Polo, Victor Rocha, 1994- P766v O violão e a guitarra de Lula Galvão : um estudo sobre sua atuação musical em diferentes formações instrumentais / Victor Rocha Polo. – Campinas, SP : [s.n.], 2018. Orientador: Hermilson Garcia do Nascimento. Dissertação (mestrado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Galvão, Lula, 1962-. 2. Música popular. 3. Música - Execução. 4. Violão. 5. Guitarra elétrica. I. Nascimento, Hermilson Garcia do, 1969-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: The guitar style of Lula Galvão : a study on his musical performance in different instrumentations Palavras-chave em inglês: Galvão, Lula, 1962- Popular music Music - Performance Guitar Electric guitar Área de concentração: Música: Teoria, Criação e Prática Titulação: Mestre em Música Banca examinadora: Hermilson Garcia do Nascimento [Orientador] Antonio Rafael Carvalho dos Santos Bruno Rosas Mangueira Data de defesa: 20-08-2018 Programa de Pós-Graduação: Música BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DE MESTRADO VICTOR ROCHA POLO ORIENTADOR: HERMILSON GARCIA DO NASCIMENTO MEMBROS: 1. PROF. DR. HERMILSON GARCIA DO NASCIMENTO 2. PROF. DR. ANTONIO RAFAEL CARVALHO DOS SANTOS 3. PROF. DR. BRUNO ROSAS MANGUEIRA Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A Ata da Defesa com as respectivas assinaturas dos membros encontra-se no SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria do Programa da Unidade. DATA DA DEFESA: 20.08.2018 AGRADECIMENTOS À minha companheira de vida, Isabella, por todo apoio e carinho de sempre. À toda minha família, em especial aos meus pais, Marco e Angélica, pela força e incentivo que sempre me deram, especialmente em relação à carreira musical. Ao meu orientador, Hermilson Garcia do Nascimento (Budi Garcia), pela acolhida ao projeto, pela orientação e pelos sons que fizemos juntos. Às bancas de qualificação e defesa formadas pelos professores Rafael dos Santos, José Alexandre Carvalho e Bruno Mangueira, pelos apontamentos enriquecedores. À CAPES, pela bolsa de estudos concedida para a realização desta pesquisa. Ao Lula Galvão, por sua música instigante, fonte de inspiração para este trabalho. A todos os colegas músicos que fizeram parte de minha caminhada, em especial aos que participaram do recital de defesa: André Oliveira, Eddy Andrade, Graciela Soares, Klesley Brandão (Pedhipano), Paulo Ohana e Théo Fraga. A todos os professores, que tanto me estimularam e ensinaram. Agradeço especialmente a Helton Silva, que, além de todos os ensinamentos, apresentou-me à música de Lula Galvão. RESUMO O presente trabalho se propôs a estudar a performance musical de Lula Galvão em diferentes formações instrumentais, com foco em três frentes de sua atuação: i. acompanhador; ii. improvisador; iii. solista (violão solo). Para tanto, foram selecionados fonogramas para a análise que compreendeu contextos musicais distintos: formações que vão desde violão solo até septeto e o emprego tanto da guitarra elétrica quanto do violão. Outro critério adotado para seleção das obras foi abranger gêneros musicais variados, a saber: i. baladas jazzísticas ii. bolero; iii. bossa/samba; iv. choros. A principal ferramenta metodológica utilizada foi um procedimento analítico de comparação entre objetos, assemelhado ao uso no modelo proposto por Philip Tagg em seu trabalho intitulado Analisando a Música Popular: Teoria, Método e Prática (2003). A escolha por tal referencial justificou-se pela busca por uma análise que almejasse interlocução com exemplos musicais cronologicamente anteriores (significativos para o estudo do caso) e que não fosse apenas descritiva (em termos técnico-musicais). A pesquisa também contou com contextualizações de cunho teórico/prático, com destaque para observação de uma possível vertente ou linha estética que se encontra dentro do grande universo intitulado “violão popular brasileiro” e que dialoga com a guitarra jazzística, na qual se incluem músicos como Lula Galvão, Hélio Delmiro e Romero Lubambo. Os resultados das análises musicais apontam para o uso de recursos recorrentes em performances do músico, de maneira que foi possível, por meio da metodologia proposta, estabelecer relação direta entre as práticas de Galvão e de instrumentistas referenciais para sua formação musical através do reconhecimento e comparação de determinados procedimentos técnicos. O estilo de Lula Galvão se baseia em uma síntese de recursos estilísticos referentes a contextos musicais distintos, tais como: i. a influência técnica-instrumental da “escola” de violão erudito; ii. a presença de procedimentos associados ao jazz, refletida em sua atuação pela sua própria escuta de músicos desse campo – que inclui nesse caso, em grande medida, o guitarrista Hélio Delmiro – e pelo estudo de materiais didáticos provenientes da metodologia de ensino jazzística (jazz theory); iii. o emprego de elementos associados ao campo da música popular brasileira (área de maior atuação e predileção do instrumentista), a exemplo de recursos rítmicos que remetem a importantes violonistas brasileiros; o uso predominante do violão em relação à guitarra, sobretudo em práticas de gêneros brasileiros. O diferencial desse trabalho se encontra no fato de ele reunir características distintas de um músico considerado uma referência, o que torna a pesquisa pioneira em relação a uma análise ampla das atividades musicais de Lula Galvão. Palavras-chave: Música Popular. Performance. Violão. Guitarra. Lula Galvão. ABSTRACT The present work had the proposition to study the musical performance of Lula Galvão at different instrumental situations, focusing on three fronts of his actuation: i. accompanist; ii. improviser; iii. solo player (guitar solo). In order to do so, phonograms were selected for the analysis which comprehended distinct musical contexts: situations going from solo guitar to a septet and the use of both electric guitar and acoustic guitar. Another criteria for opus selection was the aim to comprehend various musical genres, such as: i. bolero; ii. jazz ballads; iii. bossa/samba; iv. choros. The main methodological tool used was an analytical procedure of comparation between objects, akin to the proposed model used by Philip Tagg in his work named Analysing Popular Music: Theory, Method and Practice (2003). The use of such referential was justified by the intent towards an analysis that aimed interlocution with chronologically previous musical examples (relevant to the study of the case) and which wasn’t only descriptive (in technical-musical terms). The research was also supported by theoretical and practical contextualizations, highlighting the observation of a possible strand or esthetic line which is within the big universe named “popular Brazilian guitar” and dialogues with the aesthetics of jazz guitar. In this group are included musicians such as Lula Galvão, Hélio Delmiro and Romero Lubambo. The musical analysis results point towards the use of recurrent resources used by the musician in performances, making it possible, through the proposed methodology, to stablish a direct relation between Galvão’s practices and those from musicians who were referential to his musical formation through the recognition and comparison of certain technical procedures. Lula Galvão’s style is based on a synthesis of stylistic resources referring to different musical contexts, such as: i. the technical-instrumental influence from the classic guitar “school”; ii. the presence of procedures associated with jazz, reflected in his performance by his appreciation of musicians from this field – including in this case, by a large margin, the guitar player Hélio Delmiro – and by the study of didactic materials from the jazz teaching methodology (jazz theory); iii. the use of elements associated with the field of Brazilian popular music (the musician´s favorite and most prolific actuation area), such as: rhythmic resources alluding to important Brazilian guitar players; the preponderant use of the acoustic guitar rather than the electric guitar, even more so in Brazilian genres practices. This work’s differential is in the fact that it congregates distinct
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