GIACOMO BARTOLONI Violão: a Imagem Que Fez Escola. São Paulo

GIACOMO BARTOLONI Violão: a imagem que fez escola. São Paulo 1900-1960 Tese apresentada ao Departamento de História da Faculdade de Ciências e Letras de Assis da Universidade Estadual Paulista, para obtenção do título de Doutor em História. Orientador: Profª. Drª. Palmira Petratti Teixeira ASSIS 2000 2 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Biblioteca da F.C.L. – Assis – UNESP Bartoloni, Giacomo B292v Violão: a imagem que faz escola. São Paulo 1900 - 1960. Giacomo Bartoloni. Assis, 2000. 310 p. Tese – Doutorado – Faculdade de Ciências e Letras de Assis – Universidade Estadual Paulista. 1. Música – História – Violão 2. São Paulo (cidade) – História. CDD 780.9 981.611 3 DADOS CURRICULARES GIACOMO BARTOLONI NASCIMENTO: 22.3.1957 – São Paulo/SP FILIAÇÃO - Manlio Bartoloni e Angiolina Serpa Bartoloni 1977/1980 - Curso de Graduação: Curso de Bacharelado em Música, Habilitação em Instrumento (Violão), Faculdades de Artes Alcântara Machado de São Paulo. 1991/1995 - Curso de Pós-Graduação em Artes (Música), Mestrado no Instituto de Artes de São Paulo – UNESP. 1988/1995 - Professor Auxiliar de Ensino (MS-1) do Departamento de Música do Instituto de Artes de São Paulo – UNESP. 1995/2000 - Professor Assistente do Departamento de Música do Instituto de Artes de São Paulo – UNESP. 4 para Laura e para nossos filhos Fábio, Bruno e Felipe 5 AGRADECIMENTOS A concretização deste trabalho só foi possível com o estímulo e a colaboração de instituições e pessoas. Manifestamos nosso gratidão aos que contribuíram e em particular: aos meus orientadores no decorrer de minha vida profissional, os professores Henrique Pinto, Marília Pini, Roger Cotte (in memoriam), Maria de Lourdes Sekeff Zampronha, Attilio Mastrogiovanni, Antonio Celso Ferreira e em especial à Dr.ª Palmira Petratti Teixeira; à Capes e à Reitoria da UNESP, pelo auxílio financeiro necessário ao desenvolvimento deste projeto; aos colegas do Departamento de Música, em que destacamos os professores Gisela Nogueira, Martha Herr, John Edward Boudler e em especial o Vice-Diretor do Instituto de Artes, Dr. Carlos Kaminski, com quem compartilho uma sincera amizade; ao casal de professores Claudete e José Ribeiro Júnior, os quais temos a honra de considerá-los como padrinhos acadêmicos, além do privilégio de partilharmos amizade; aos funcionários da Biblioteca do Instituto de Artes, na pessoa de sua Diretora, a Srta. Ana Paula Rímoli de Oliveira, pela correção das Referências Bibliográficas, além de prontamente localizar inúmeros livros espalhados por várias bibliotecas; aos Professores Doutores Claude Lépine e José Leonardo do Nascimento, examinadores da Banca de Qualificação, agradecemos pelas sugestões e observações que auxiliaram no enriquecimento deste trabalho; aos amigos Paulo de Tarso Salles e Cláudio Sant’Ana pela paciência, incentivo, revisão, discussão e amizade; 6 à minha mãe, D. Lina, e aos meus irmãos Carmo e Roberta, que além do incentivo e apoio, inúmeras vezes ouviram pacientemente discursarmos sobre violão, história, livros e tantos outros assuntos pertinentes ao trabalho, durante esses anos; e finalmente à minha esposa Laura e aos meus filhos Fábio, Bruno e Felipe, dos quais recebi incentivo, amor e dedicação, para os quais dedico este trabalho. 7 Empieza el llanto de la guitarra Se rompem las copas de la madrugada Es inútil callarla... (Romancero Gitano) [FEDERICO GARCIA LORCA (1898-1936)] 8 SUMÁRIO Lista de Figuras................................................................................... 9 Resumo................................................................................................ 11 Abstract................................................................................................ 12 Introdução ........................................................................................... 13 1. Apresentação: o violão, das origens ao Brasil da belle époque ..... 22 2. O violão: da marginalidade ao reconhecimento .............................. 63 3. Violões e violonistas: a afirmação ................................................... 98 4. Violão X Piano – Técnicas de Composição..................................... 165 5. Considerações Finais ..................................................................... 176 6. Referências Bibliográficas .............................................................. 183 7. Glossário ......................................................................................... 194 9 Lista de Figuras 1 – Guitarra mourisca e guitarra latina.............................................................. 24 2 – Cantores acompanhados pelo alaúde........................................................ 26 3 – Alaúde barroco............................................................................................ 26 4 – Theorba – alaúde baixo.............................................................................. 27 5 – Chitarrone – alaúde baixo........................................................................... 27 6 – Vihuela........................................................................................................ 28 7 – Viola da mano............................................................................................. 28 8 – Livro de canções e danças de G. Morlaye.................................................. 29 9 – Guitarra de quatro ordens........................................................................... 30 10 – Guitarra de cinco ordens........................................................................... 31 11 – Guitarra barroca........................................................................................ 32 12 – Guitarra de seis ordens............................................................................. 35 13 – Mapa da cidade de São Paulo de 1822.................................................... 43 14 – Faculdade de Direito, 1827....................................................................... 44 15 – Quadros de Almeida Júnior...................................................................... 52 16 - Francisco Tárrega...................................................................................... 60 17 – Brás, 1920 ................................................................................................ 69 18 – Planta da cidade de São Paulo de 1897................................................... 71 19 - Barra Funda............................................................................................... 74 20 – Grupo de chorões do início do século...................................................... 78 21 – Orquestra de pobres................................................................................. 79 22 – Fábrica de violões Giannini....................................................................... 80 23 – Anúncio da Casa Bevilacqua.................................................................... 81 24 – A cidade de São Paulo, 1913................................................................... 83 25 – Partitura da canção Casinha Pequenina.................................................. 84 26 – Anúncio de gêneros populares................................................................. 86 27 – Renascimento do Violão........................................................................... 93 28 – Villa-Lobos tocando violão........................................................................ 95 29 – João Pernambuco, Barrios e Quincas...................................................... 97 30 – Canhoto aos 21 anos de idade................................................................. 105 31 – Canhoto aos 30 anos de idade................................................................. 107 32 – Cartaz anunciando recital de Canhoto...................................................... 109 10 33 – Trecho da partitura da valsa Abismo de Rosas........................................ 110 34 – Canhoto no Teatro Municipal de São Paulo............................................. 114 35 – Praça Américo Jacomino.......................................................................... 115 36 – Paraguassú. Foto de 1917........................................................................ 121 37 – Cartaz do Cine Pinheiros.......................................................................... 122 38 – Método de violão de Paraguassú............................................................. 123 39 – Método de Sanz X Método de Paraguassú.............................................. 124 40 – Noites Brasileiras, 1927............................................................................ 126 41 – Chorões Sertanejos.................................................................................. 127 42 – Armandinho por volta dos 60 anos........................................................... 128 43 – Garoto aos 16 anos.................................................................................. 129 44 – Garoto e Paraguassú................................................................................ 130 45 – Cartaz do Teatro Coliseu de Santos......................................................... 131 46 – Carmen Miranda e Garoto........................................................................ 132 47 – Garoto e o Bando da Lua.......................................................................... 133 48 – Dilermando Reis em requintada companhia............................................. 143 49 – Sepultado Dilermando Reis.....................................................................

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