DMITRI SHOSTAKOVICH Symphony No
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SWR SYMPHONIE ORCHESTER DMITRI SHOSTAKOVICH Symphony No. 11 (The Year 1905) Eliahu Inbal Mit Kamerablick (1906–1975) DMITRI SHOSTAKOVICH Mit dem Tod Stalins 1953 begann in der Sowjet- Die jüngere russische Geschichte war schon Sinfonie Nr. 11 g-Moll op. 103 (Das Jahr 1905) union eine neue Periode, die vorsichtige vorher oft ein Thema in Schostakowitschs Symphony No.11 in G Minor Op.103 (The Year 1905) Hoffnung auf eine Verbesserung des innen- sinfonischem Schaffen – man denke an seine politischen Klimas weckte. Für den jahrelang 7. Sinfonie, die „Leningrader“ (1942). In dieser 1 I Der Platz vor dem Palast. Adagio 13:32 drangsalierten und gedemütigten Komponis- Zeit des Aufbruchs war ihm eine Erinnerung an The Palace Square. Adagio ten Dmitri Schostakowitsch bedeutete sie die Wurzeln der Sowjetunion ein besonderes jedenfalls eine Erleichterung seiner Arbeit. Anliegen. In den ersten Jahren des 20. Jahr- 2 II Der neunte Januar. Allegro 18:09 Gemaßregelte frühere Werke durften wieder hunderts hatte sich die schon vorher missliche The 9th of January. Allegro gespielt werden, für neue gab es günstigere Lage der Arbeiter in Russland dramatisch ver- 3 III Ewiges Gedenken. Adagio 11:08 Startbedingungen. Das setzte bei ihm neue schlechtert, die Unterdrückung durch Landbe- In memoriam. Adagio schöpferische Energien frei. Die noch im sel- sitzer und Fabrikanten nahm immer brutalere 4 IV Sturmläuten. Allegro non troppo 15:26 ben Jahr fertig gestellte 10. Sinfonie wurde zur Formen an. Tocsin. Allegro non troppo Abrechnung mit dem Diktator, die zwar Dis- kussionen auslöste, aber überwiegend auf Zu- Am 22. Januar 1905 kam es zu einem General- stimmung stieß. streik. Angeführt von dem orthodoxen Priester Total Time: 58:18 Georgi Gapon begaben sich etwa 150.000 Ar- DEUTSCH Fünf Jahre später, nach dem Erfolg der 11. Sin- beiter zum Petersburger Winterpalast, der Re- fonie, wurde er vom Zentralkomitee der Kom- sidenz von Zar Nikolaus II., um friedlich für bes- munistischen Partei neben Chatschaturjan, sere Arbeitsbedingungen und die Schaffung SWR Symphonieorchester dem bereits verstorbenen Prokofjew und einer Volksvertretung zu demonstrieren. Sie anderen Komponisten offiziell rehabilitiert. wurden durch Soldaten aufgehalten, die ziellos Eliahu Inbal, Dirigent | conductor Dass der neue Kreml-Chef Nikita Chruscht- in die Menschenmenge schossen. Es gab einige schow ein feinsinniger Freund der Künste hundert Tote und Verletzte. In den folgenden und der freien Meinung war, lässt sich freilich Monaten kam es auch andernorts zu Streiks nicht behaupten. Weiterhin wurden Künstler und Demonstrationen sowie Meutereien auf und Intellektuelle, die nicht „auf Linie“ lagen, einigen Schiffen der russischen Marine. So auf mundtot gemacht. Dessen ungeachtet wurde dem Panzerkreuzer Potemkin am 27. Juni 1905, die Chruschtschow-Ära als „Tauwetterperiode“ ein Ereignis, das in dem legendären Stummfilm bezeichnet. von Sergej Eisenstein verewigt ist. Im Oktober desselben Jahres gab der Zar scheinbar klein 2 3 bei und machte in einem Manifest einige Zu- den Marschcharakter bei und kulminiert im bei nicht-russischen Hörern unserer Tage nicht die den Ausdrucksradius der Musik erweiter- geständnisse, an die er sich danach aber nicht Geläut der Alarmglocken (wieder Kesselpauken). voraussetzen kann. ten. Später sagte er einmal: „Genau wie meine hielt, so dass der Grundstein gelegt war zu wei- Er richtet den Blick auf die Zukunft und deutet Komposition für das Ballett hält die Arbeit für teren Unruhen und schließlich der siegreichen auf die große Oktober-Revolution voraus, die Vor allem wegen des sehr imaginativen 2. den Film meine musikalischen Reflexe wach, Oktoberrevolution im Jahre 1917. dann auch das Thema von Schostakowitschs 12. Satzes hat man die „Elfte“ oft als „Film ohne hält sie mein Handwerk geschmeidig. Und Sinfonie sein wird. Bilder“ gesehen. Und das war nicht sehr weit wenn ich damit fertig bin, bin ich so recht be- Schostakowitschs 11. Sinfonie konzentriert hergeholt. Denn mit dem Film war Schostako- gierig darauf, eine Sinfonie oder ein Streich- sich auf den so genannten „Petersburger Blut- Dass es sich bei der 11. nicht um eine Sinfonie witschs Arbeit als Musiker von Anfang an eng quartett zu beginnen“. Das unmittelbare Er- sonntag“, der nach dem julianischen Kalender im klassischen Sinne, sondern eher um eine verknüpft. Schon in den frühen 20er Jahren, gebnis dieser Erfahrung mit Das neue Babylon am 9. Januar stattfand. Wie in der klassischen Sinfonische Dichtung oder eine Programm-Sin- noch ein Teenager, verdiente er sich sein Geld war seine 3. Sinfonie. Viele weitere Filmkom- Sinfonie hat das Werk vier Sätze, die attacca in- fonie handelt, ist nicht von der Hand zu weisen. als Stummfilmpianist – eine Tätigkeit, unter positionen schlossen sich in den folgenden einander übergehen, um einen durchgehenden Schostakowitsch benötigte bei der Kompo- der er nach eigenem Bekenntnis sehr litt, weil Jahrzehnten an bis hin zu dem ebenfalls von Erzählfluss herzustellen. Der erste Satz (Der sition immer ein übergeordnetes Sujet, um sie ihn vom ernsthaften Komponieren abhielt. Kosinzew inszenierten König Lear (1971). Die DEUTSCH Palastplatz), ein Adagio, gibt die Stimmung die „innere Idee“ der Musik zum Ausdruck zu Doch er machte aus dieser Not eine Tugend, Wechselwirkung zwischen den beiden Kunst- auf dem Schlossplatz wieder, die Ruhe vor bringen. Doch geht er bei der Umsetzung nicht indem er – statt wie gewohnt und erwartet formen zeigte sich darin, dass Schostakowitsch dem Sturm. Die Atmosphäre ist angespannt, rein deskriptiv vor, sondern erzählt mit musika- die Filmhandlung zu illustrieren – am Klavier seine Filmmusiken sinfonisch, seine Sinfonien mit Pauken und Blechbläser-Signalen wird lischen Mitteln. Im konkreten Fall hat er neun frei improvisierte, dabei oft ganze Suiten ent- aber oft filmisch anlegte, mit Schnitten, wie er das Kommende angekündigt: Die Konfron- Lieder der Revolution – einige davon noch aus wickelte, die das optische Geschehen kontra- sie aus den Arbeiten von Eisenstein, Pudowkin tation von Volk und Militär, die den zweiten dem 19. Jahrhundert, die er seit seiner Kindheit punktierten. Damit riskierte er mehr als einmal und Kosinzew kannte. DEUTSCH und längsten Satz (Der 9. Januar) bestimmt. Er kannte – in die Partitur aufgenommen. Zu die- den Hinauswurf, doch soll es Musikfreunde ge- wechselt vom furiosen Allegro ins kontemplati- sen populären Stücken, zu denen die Warschaw- geben haben, die nur ins Kino gingen, um seine „Die 11. Sinfonie“, so soll der Komponist gesagt ve Adagio, nimmt dann noch einmal Fahrt auf, janka gehört (ein ursprünglich polnisches kühnen Improvisationen zu hören. haben, „bezieht sich auf die Gegenwart von steigert sich in tumultuarischen Lärm der Kes- Freiheitslied, das später zu den meistgesunge- 1957, obwohl ich sie ‚Das Jahr 1905’ genannt selpauken und Trommeln, unterstützt durch nen russischen Kampfliedern wurde), kommen Als er 1928 von den Regisseuren Grigori Kosin- habe. Sie handelt von dem Volk, das den Glau- ein Crescendo der Holzbläser (Allegro), um Zitate aus dem eigenen Zyklus Lieder auf Texte zew und Leonid Trauberg den Auftrag erhielt, ben verloren hat, weil der Kelch der Missetaten dann abrupt in einem stillen Adagio zu enden, revolutionärer Dichter op. 88 und der Operette für ihren Film Das neue Babylon, das in übergelaufen ist”. Und mit der „Gegenwart von das die Motive des 1. Satzes wieder aufnimmt Ogonki seines Schülers Georgi Swiridow. Sie bil- den Tagen der Pariser Commune spielt, die 1957” meinte er, wie er später in seinen Me- und den status quo ante beschreibt. Der 3. Satz den die gedankliche Substanz. Im 1. Satz stehen Musik zu schreiben, nahm er diese Herausfor- moiren mitteilte, ausdrücklich die Niederschla- (In memoriam), wieder ein Adagio, ist eine sie für die Erwartungen des Volkes, im 3. bringt derung gerne an. Denn er sah in diesem An- gung des Aufstands in Ungarn 1956. Allerdings Art Requiem, die Klage über die Opfer, musi- das Lied Unsterbliche Opfer die Idee des Satzes gebot nicht nur die Gelegenheit, gutes Geld zu ist sich die musikwissenschaftliche Forschung kalisch basierend auf einem revolutionären auf den Punkt. Man kann davon ausgehen, verdienen, sondern auch die Möglichkeit, seine über die Authentizität dieser von Solomon Trauermarsch. Der 4. Satz (Sturmgeläut) mit dass wenigstens ein Teil dieser Zitate vom rus- Technik als Sinfoniker zu vertiefen, vor allem Wolkow niedergeschriebenen und in den USA häufig wechselnden Tempo-Angaben, behält sischen Publikum verstanden wurde, was man mit formalen Strukturen zu experimentieren, veröffentlichten (später auch in deutscher 4 5 Sprache erschienenen) Memoiren bis heute er – als dritter Komponist nach Igor Strawinsky Das SWR Symphonieorchester Madrid, Salzburg, Wien und Warschau sowie nicht einig. Michael Sanderling, der Sohn des und Paul Hindemith – den Sibelius Award. im Mai 2019 erstmals nach China. Internatio- Dirigenten Kurt Sanderling, der mit dem Kom- Das SWR Symphonieorchester hat sein künst- nal gefragte Dirigenten wie Herbert Blomstedt, ponisten befreundet war, versicherte jedoch Ekkehard Pluta lerisches Zuhause in der Liederhalle Stuttgart Peter Eötvös, Christoph Eschenbach, Jakub vor einigen Jahren in einem Interview, dass und im Konzerthaus Freiburg. Im September Hrůša, Eliahu Inbal, Ingo Metzmacher, Kent Na- sein Vater diese von Wolkow kolportierten Aus- 2016 aus der Zusammenführung des Radio- gano, Sir Roger Norrington, Michael Sanderling, sagen teilweise wörtlich von Schostakowitsch Sinfonieorchesters Stuttgart des SWR