Naissance Et Triomphe Du Surréalisme En Wallonie
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Naissance et triomphe du surréalisme en Wallonie INTRODUCTION GÉNÉRALE volonté de 'vêtir l'idée d'une forme sensible', furent aussi, à des niveaux et selon des Le Surréalisme, porte ouverte sur l'incons mélanges divers, les composantes d'un climat cient, ignore du fait même les frontières. En à la fois expressif et fécond. peinture, la France produisit Yves Tanguy, Le Surréalisme, s'il recherche la fulgurante l'Allemagne Max Ernst, J'Espagne Miro et évidence de l'irrationnel, devait, en peinture, Dali, et une seconde génération devait étendre faire passer les vertus corrosives de l'image son champ d'action au-delà des océans avec le avant la délectation du langage plastique lui Chilien Matta et le Cubain Wifredo Lam. même. L'instauration d'un ordre poétique Tous allaient se retrouver, à une étape au visible fui à l'ordre du jour. Cette primauté de moins de leur aventure, au sein de l'École de l'intelligence de la représentation sur la sensi Paris; mais laissant surgir, sans barrière, des bilité matérielle du rendu devait rencontrer en profondeurs du moi, les pulsions, les fantas Wallonie un accueil et un écho particuliers, mes, les images particulières, chaque artiste comme l'a écrit André Breton. 'Rêver de ce qui sur des problèmes fondamentaux - le désir, doit être peint et non de la façon dont il faut l'échange ou le rêve - devait se forger un peindre', déclare Magritte en hommage à langage personnel. Giorgio de Chirico, définissant en quelque Bien que le Surréalisme, comme le Symbolis sorte l'art de nos régions et son caractère me d'ailleurs, fût souvent un mouvement plus spécifique. littéraire que plastique, il n'était pas le fruit d'une génération spontanée, mais bien une Le Surréalisme forme un tout, il s'agit d'une libération des zones secrètes ou refoulées au éthique et non d'une esthétique. On ne peut, nom de la morale ou de l'esthétique; il se par conséquent, dissocier l'un ou l'autre de ses voulait la systématisation d'une nouvelle aspects; comme en France, et peut-être à forme de connaissance. Des affirmations ou l'image de celle-ci, le rôle des écrivains sera des affleurements de l'au-delà des apparences, prépondérant. De plus, l'aventure en Belgique de l'insolite ou du fantastique jalonnent l'his est profondément liée à la francité; quant à la toire de l'art occidental: des danses macabres Wallonie, même si la plupart des artistes y sont médiévales au vertige d'un Caspar-David nés, elle ne peut être dissociée de Bruxelles, ni Friedrich, en passant par l'imagination déli réciproquement. rante d'un Bosch et le réalisme métaphysique d'un Bruegel, d'un Paolo Uccello au symbolis me d'un Gustave Moreau et, scandant l'espace, les caprices d'un Antoine Caron, les architec LES ORIGINES tures lunaires d'un Monsu Desiderio, les vi sions mystiques d'un Blake ou les cauchemars La chronique du ou des mouvements surréa d'un Füssli. Le Futurisme, dans l'ivresse de listes demeure encore imprécise à ses débuts. saisir le mouvement, le Dadaïsme dans ses Ce n'est pas le lieu de démêler ici des éche gestes anarchiques de nier l'art en soi, l'Art veaux particulièrement embrouillés. Aux atti Métaphysique cultivant l'énigme et l'insolite, tudes contestataires, qui s'appuient sur des et ce Symbolisme toujours permanent dans sa manifestes, des pamphlets, des tracts, des po lé- 291 miques et autres textes corrosifs lancés pour LE RÔLE DE MAGRITTE provoquer la convention et le bourgeois, s'ajoutent les relations des surréalistes entre Enfin, Marie en 1926, nouvelle revue éphémère, eux - divorces, ruptures, règlements de scelle, semble-t-il, la réunion des deux comptes, réconciliations - et dont le but groupes, celui de Mesens et Magritte et celui peut-être est de semer la confusion pour mieux de Nougé et Goemans. Voici donc constitué le asseoir 1'esprit révolutionnaire. groupe surréaliste "belge", au sens large du terme et sans entrer dans les subtilités des rapports de ces hommes entre eux et de leurs Si l'on s'accorde généralement pour situer contacts avec Paris. Notons cependant, vers 1926 le début du Surréalisme dans nos comme signe concret, le 'double' portrait de régions, c'est-à-dire deux ans après le premier Paul Nougé par René Magritte en 1927. La Manifeste d'André Breton, des phénomènes même année, Magritte suit l'exemple de Ca antérieurs sont à la base de son épanouisse mille Goemans et gagne Paris où l'écrivain ment. D'aucuns ont mis en doute le Dadaïsme dirigeait une galerie d'art. Tous deux fréquen comme source possible; on ne peut nier cepen tent les milieux français, chez Breton ou au dant les contacts que J'une des figures majeures, café Cyrano. le poète, musicien et collagiste bruxellois, E.-L.-T. Mesens (Bruxelles 1903-1971),eut En Belgique, pendant ce temps, l'activité me avec le milieu parisien d'alors, par l'entremise née par Paul Nougé se poursuit en 1928, avec la entre autres d'Erik Satie. Or, Mesens fut un revue Distances. Une exposition de Magritte fidèle compagnon de route du Hennuyer Ma s'ouvrl' à la galerie L'Epoque, préfacée par gritte. L'un et l'autre devaient collaborer d'ail Nougé et contresignée par Goemans, Mesens, leurs au dernier numéro de la revue 391 de Lecomte, Scutenaire, Souris, Dehoy, Eemans; Francis Picabia, et le nom de Tristan Tzara est tous se déclarent 'les complices de René Ma encore associé à la manifestation surréaliste de gritte'. L'audience accordée à cet événement La Louvière en 1935. Dada, étape fondamen se voit renforcée par l'attention que lui porte tale de l'art contemporain, a donc retenu l'at P.-G.Van Hecke, directeur de ladite galerie, tention des deux Belges, au point de marquer qui avait pris le peintre sous contrat et qui la revue bruxelloise Œsophage qu'ils publient était en outre l'éditeur de la revue Variétés, en mars 1925. dont un numéro spécial fut consacré au Sur Parallèlement, une autre publication, Corres réalisme en juin 1929. En plus du sommaire, pondance, est le fait de trois écrivains, Paul qui va de Sigmund Freud à Paul Eluard, le Nougé, Camille Goemans et Marcel Lecomte; numéro présentait des illustrations de Ernst, avant tout littéraire et conçue sous forme de Tanguy, Man Ray, Miro, et pour la Bel tracts, de la fin de 1924 au début de 1926, elle gique, de René Magritte, ainsi qu'une carte est proche de l'orthodoxie parisienne, bien postale éducative de Noug~ et un collage de que ne pratiquant pas l'automatisme, cher à E.-L.-T. Mesens. Outre des photographies Breton. Le point mérite d'être souligné, cette insolites, des montages photographiques et technique n'étant guère pratiquée en des cadavres exquis, la revue publiait, sous Belgique. Autre différence, la méfiance à cette l'intitulé 'À suivre', un dossier analytique de la époque vis-à-vis de tout engagement politique. situation du Surréalisme en 1929. La question Les relations entre le Surréalisme et le parti clé d'alors était de choisir entre une activité communiste, qui agiteront toujours le groupe individuelle et une activité collective; cette parisien, troublent moins le groupe belge, et dernière option devait l'emporter. Quant à la c'est à tort que certains historiens s'en revue parisienne, La Révolution Surréaliste, étonnent, car l'artiste de nos régions est par elle ouvrira ses colonnes à Magritte, Goemans essence moins politisé que l'artiste français. et Nougé. 292 AUGUSTE MAM BOUR, LA FRAGI LITÉ DES PIER RES (1 926). Bruxel les, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique ( Photo A.C.L. ). La figure de Magritte était dominante depuis trouve des influences à la fois de Max Ernst et 1926 et il ne cessera d'être 'Magritte à travers de Magritte, elle témoigne néanmoins d'un tout le reste', comme l'a si justement affirmé caractère insolite original par ses qualités Paul Nougé. Cependant d'autres noms affleu plastiques qui alternent la sensibilité et la rent, tels ceux des époux Marcel Defize- Del vigueur de l'expression, dans La FraRilité des brouck, qui ne feront qu'une apparition sans pierres par exemple. Par la suite Mambour lendemain en 1929. Plus durable sera celle de devait s'orienter vers un style décoratif. En leur concitoyen AUGUSTE MAMBOUR (Liège marge de notre propos, puisqu'il s'agit d'un 1896-1958) qui, dès 1927, est remarqué par les peintre d'origine flamande, il faut noter que directeurs de la revue Sélection, André De l'influence de Magritte s'exercera aussi, pen Ridder et P.-G. Van Hecke, et ensuite par dant un bref moment, sur Marc Eemans. En Variétés. La période surréaliste de Mambour, 1924 déjà, Magritte avait illustré Je poète ancien Prix de Rome, se situe entre la fin de flamand Paul Van Ostaijen. 1926 et 1930. Elle mérite l'intérêt et, si l'on y 293 DIFFICULTÉS ET CONTROVERSES plus grande conscience politique que celui de Bruxelles, due sans nul doute aux conditions La crise économique des années 30 frappe sociales de la région. Si l'on parle d'un groupe également le Surréalisme. La faillite de la ment provincial, il ne faut pas prendre le terme galerie Le Centaure, chez qui Magritte était dans son sens péjoratif, mais tenir compte des alors sous contrat, provoque le retour de caractéristiques à la fois géographiques et celui-ci à Bruxelles. La création ne s'arrête pas sociales, plus ouvertes vers la France, dési pour autant. Elle se fait, elle se veut même reuses de renouvellement, soucieuses de se agressive.