DOCSLIB.ORG

Universul Poeziei Lui Bacovia

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Universul Poeziei Lui Bacovia MINISTERUL EDUCAÞIEI, CERCETÃRII ªI TINERETULUI imba ºi literaturaL românã Manual pentru clasa a XII-a Marin Iancu Alis Popa ORINT CEDUCAŢIONAL Manualul a fost aprobat prin Ordinul Ministrului Educaþiei, Cercetãrii ºi Tineretului nr. 1342/2, din 19.06.2007, `n urma evalu\rii calitative [i este realizat `n conformitate cu programa analitic\ aprobat\ prin Ordin al Mi nistrului Educa]iei ºi Cercet\rii nr. 5959 din 22.12.2006. Date despre autori: Marin Iancu, prof. dr., membru al Uniunii Scriitorilor din România, ªcoala Nr. 1 Voluntari. Autor ºi coautor al unor lucrãri de criticã ºi istorie literarã, de manuale ºcolare pentru clasele V–XII ºi de auxiliare ºcolare pentru toate nivelurile de studiu ale limbii ºi literaturii române, în gimnaziu ºi liceu. Alis Popa, profesoarã de limba ºi literatura românã la Liceul „Nicolae Teclu” din Bucureºti. Doctor în ºtiinþe filo- lo gice din anul 2005, cu lucrarea „Inovaþii lingvistice în stilul publicistic actual”. Coautor al lucrãrilor: Capacitate (teste de limba ºi literatura românã), Sigma, 2002; Manual de limba ºi literatura românã (clasa a XI-a), Petrion, 2002. Referen]i: Prof. univ. dr. Al. Hanþã, Facultatea de Litere, Universitatea Bucureºti Prof. gradul I Ilie Burcea, Colegiul Tehnic „Edmond Nicolau”, Bucureºti Redactor: G. Moldoveanu Tehnoredactare computerizat\: Andreea Dobreci Coperta: Valeria Moldovan Ilustraþia de pe copertã: „Horã” de Magdalena Rãdulescu (fragment) Pentru comenzi ºi informaþii, adresaþi-vã la: Editura CORINT EDUCAÞIONAL – Departamentul de Vânzari Calea Plevnei nr. 145, sector 6, Bucure[ti, cod po[tal 060012 Tel.: 021.319.88.22, 021.319.88.33, 0748.808.083, 0758.225.443 Fax: 021.319.88.66, 021.310.15.30 E-mail: [email protected] www.grupulcorint.ro Descrierea CIP a Bibliotecii Na]ionale a României IANCU, MARIN Limba ºi literatura românã: manual pentru clasa a XII-a / Marin Iancu, Alis Popa. – Bucure[ti: Corint Educa]ional, 2014 ISBN 978-606-8609-51-5 I. Popa, Alis 811.135.1(075.35) 821.135.1.09(075.35) ISBN: 978-606-8609-51-5 Toate drepturile asupra acestei lucr\ri sunt rezervate Editurii CORINT EDUCAÞIONAL, parte component\ a GRUPULUI EDITORIAL CORINT. Tiparul executat la: FED PRINT S.A. DE{TEAPT|-TE, ROMÂNE! Versuri: Andrei Mureºanu Muzica: Anton Pann Deçteaptã-te, române, din somnul cel de moarte, În care te-adâncirã barbarii de tirani! Acum ori niciodatã croieçte-þi altã soarte, La care sã se-nchine çi cruzii tãi duçmani! Acum ori niciodatã sã dãm dovezi la lume Cã-n aste mâni mai curge un sânge de roman, ªi cã-n a noastre piepturi pãstrãm cu falã-un nume Triumfãtor în lupte, un nume de Traian! . Priviþi, mãreþe umbre, Mihai, ªtefan, Corvine, Româna naþiune, ai voçtri strãnepoþi, Cu braþele armate, cu focul vostru-n vine, „Viaþã-n libertate ori moarte!” strigã toþi. PERIOADA INTERBELIC| IMAGINARUL BACOVIAN. DE LA SIMBOLISM Alexandru Ciucurencu, Peisaj de iarnã (1956) LA MODERNISM UNIVERSUL POEZIEI LUI BACOVIA ♦ De la debutul editorial (Plumb, 1916) pânã la poemelor din Plumb, Bacovia este, prin sensibilitate ultimul volum antum (Stanþe burgheze, 1946) ºi, mai ºi tehnicã, un autentic reprezentant al liricii mo - târziu, în posteritate, G. Bacovia (1881-1957) este derne. „Bacovia – scrie ªt. Aug. Doinaº – este un fel situat între douã momente ale istoriei literare de Orfeu care ºi-a pierdut ºi lumea ºi pe Euridice, ºi româneºti, ilustrând, de fapt, „devenirea istoricã a refuzã sã revinã la suprafaþã din tenebrele infernului: curentului simbolist” spre formule lirice intermedi- glasul lui e o tânguire din adâncuri, sfâºierea unui are impresioniste ºi expresionist-moderniste. Poet al mare suflet ro mantic în pragul decrepit – încã de pe începutului de secol, G. Bacovia „este cel mai strãlu- acum – al lumii moderne. Simbolurile bacoviene au cit exponent al simbolismului românesc, aparþinând o elementaritate de stihie, ele sunt stihiile înseºi – poeziei române moderne ca unul dintre marii pre- întunericul, ploaia, zãpada, vântul, investite cu glas cursori.” uman. (…) Peisajele sale însângerate sau aurii, nop- (Nicolae Manolescu, Scriitori români, Editura ªti- toase sau orbitor de albe – sunt de fapt tablouri de inþificã ºi Enciclopedicã, Bucureºti, 1978, p. 50) atmosferã, viziuni tensionate de fantastica, ireala dis- tanþã ce se cascã între sumarele lor elemente consti- ♦ Romantic printr-o sensibilitate dominatã de tutive. Ele mãrturisesc un eu liric exacerbat pânã la voluptatea autoflagelãrii morale, simbolist prin limitã, paroxistic, un suflet în care toate lucrurile vin afinitãþi declarate cu poezia lui Rollinat, Corbière, sã plângã ca la un râu al Vavilonului.” Laforgue sau Baudelaire, expresionist prin adâncirea (ªtefan Augustin Doinaº, Poezie ºi modã poeticã, existenþialã a nevrozelor ºi în latura „picturalã” a Editura Minerva, Bucureºti, 1972, p. 92) 4 Literaturã Teme ºi particularitãþi artistice ___________ ♦ Moartea. Majoritatea poeþilor trateazã sfârºitul vieþii cu spaimã, ironie sau detaºare, afirmând supre- • G. Bacovia s-a format în mediul simbolist, frecven- maþia spiritului asupra morþii biologice. La Bacovia, tând, între anii 1903–1904, cenaclul lui Al. Ma - fenomenul final provoacã rareori panicã, fiind de obi- cedonski. Prin cele 50 de poeme, volumul Plumb consti- cei dorit, aºteptat, ca unic remediu pentru boala exis- tuie rezultatul unei selecþii, determinate de impunerea tenþialã de care suferã poetul. unei anumite fizionomii poetice coincizând, în bunã ♦ Singurãtatea este perceputã acut, cu toate sim - mãsurã, cu norma esteticã dominantã a înce putului de þurile. Eul poetic bacovian se simte înstrãinat, inadap tat, secol XX. G. Bacovia s-a vrut un simbolist, un continu- fãrã putinþã de comunicare cu ceilalþi. Singurãtatea ºi ator al lui Al. Macedonski ºi Tradem (pseudonimul lui lipsa idealurilor au drept consecinþã tentaþia morþii ºi Traian Demetrescu) ºi un emul al lui Edgar Poe, înclinaþia cãtre satanic. Ch. Baudelaire, P. Verlaine ºi Rollinat. În tradiþia consi - derãrii lui Bacovia drept cel mai strãlucit exponent al simbolismului românesc, poezia sa a fost apreciatã ca „expresie a unei nevroze, a celei mai elementare stãri sufleteºti”, redusã „nu numai la nihilism intelectual, ci ºi la unul estetic”, „lipsitã de orice artificiu poetic, ca o poezie simplã, fãrã meºteºug”. (E. Lo vinescu, Istoria lite - raturii române contemporane, Vol. I, Editura Minerva, Bucureºti, 1973, p. 582) G. Bacovia este creatorul unei poezii de atmosferã. Referindu-se tocmai la acest aspect, E. Lovinescu obser- va înclinaþia poetului cãtre o atmosferã dezolantã, „de toamne reci, cu ploi putrede, cu arbori cangrenaþi, limi- tat în peisajul de mahala de oraº provincial”, plasat între cimitir ºi abator. Influenþele de facturã simbolistã se con- cretizeazã la G. Bacovia prin gustul pentru satanic, prin Strigãtul atmosfera de nevrozã, prin ideea morþii, prin cromaticã ori prin predilecþia pentru muzicã. Impresiile sunt suge - rate prin intermediul corespondenþelor muzicale sau coloristice, el fiind tributar, într-o anumitã mãsurã, unor Edward Munch, pictori im pre sioniºti. „Poet al nevrozelor pre istorice ºi ♦ Natura. În lirica lui Bacovia, cadrul natural provinciale, constata Perpessicius, Bacovia a încetãþenit apare trist, dezolant, iar anotimpurile se succed chinu- în lirica primelor douã decenii ale veacului acesta un itor. Ploaia ºi ninsoarea au rezonanþã în sufletul omu- peisaj, o atmosferã ºi un fior inedit.” (Menþiuni critice, lui, generând monotonie, chin ºi frig lãuntric (Moinã). Editura Minerva, Bucureºti, 1971, p. 300) Dacã în unele versuri iarna dominã întreaga lume, Într-o asemenea ambianþã, poetul rãmâne un ina - prevestind moartea (Din vremuri), alteori ninsoarea dap tat, de unde nevoia sa de evadare din aceastã lume. aduce o liniºte prin care omul se confundã cu peisajul ♦ Lumea oraºului, a târgului de provincie. Poe - hibernal (Decor). ziile bacoviene ilustreazã ideea cã realitatea degradatã Departe de a reuºi sã încãlzeascã sufletul însingurat a oraºului distruge în sufletul omului bucuria ºi spe - al poetului (Nervi de primãvarã), primãvara devine ranþa. Abatorul, pieþele pustii ºi insalubre reprezintã obositoare prin explozia de luminã ºi viaþã. Vara, cu elemente ale universului cita din, care provoacã oroare cãldura ei infernalã, descompune cadavrele, creeazã o ºi spaimã existenþialã. Se descrie frecvent o mulþime atmosferã sufocantã: „Pe catafalc, de cãldurã-n oraº, / anostã, care amplificã drama singurãtãþii. Suges tiile Încet, cadavrele se descompun.” (Cuptor) vizuale ºi olfactive se realizeazã cu fineþe: „Ard, afu- ♦ Iubirea. În lirica bacovianã, iubirea se manifestã mate, triste felinare, / Ca într-o crâºmã umedã, murdarã.” mai mult ca o iluzie sau ca o amintire („Iubito, cu faþa (Sonet) de mort, / Mireasã pe tron / Cu grai monoton / În visul Perioada interbelicã: Poezia 5 meu te port” — Psalm). Termenul de adresare „iubito” liniºtea ºi împlinirea în casa unei iubite ipotetice: „În nu trimite la o fiinþã umanã concretã, ci exprimã doar casa iubitei de-ajung, / Eu zgudui fereastra nervos, / ªi-o nevoia de comunicare (iubita este celãlalt, un alt om con- chem ca sã vadã cum plouã / Frunziºul, în târgul ploios.” damnat sã trãiascã). Eul poetic sperã uneori sã gãseascã (Spre toamnã) Volume Poezii reprezentative Problematica Particularitãþi artistice • Plumb • Univers în dezagregare, ima - • • Preferinþele estetice ale poetu- Amurg violet, Searã tris - ginea terifiantã a abatorului ºi a lui: percepþia sines te zicã, incerti- tã, În parc, Decor, Note de mahalalei. Sfâr ºitul de toamnã Plumb tudinea se man ticã, preocupare (1916) primãvarã,
Load more

Recommended publications
  • Network Map of Knowledge And
    Humphry Davy George Grosz Patrick Galvin August Wilhelm von Hofmann Mervyn Gotsman Peter Blake Willa Cather Norman Vincent Peale Hans Holbein the Elder David Bomberg Hans Lewy Mark Ryden Juan Gris Ian Stevenson Charles Coleman (English painter) Mauritz de Haas David Drake Donald E. Westlake John Morton Blum Yehuda Amichai Stephen Smale Bernd and Hilla Becher Vitsentzos Kornaros Maxfield Parrish L. Sprague de Camp Derek Jarman Baron Carl von Rokitansky John LaFarge Richard Francis Burton Jamie Hewlett George Sterling Sergei Winogradsky Federico Halbherr Jean-Léon Gérôme William M. Bass Roy Lichtenstein Jacob Isaakszoon van Ruisdael Tony Cliff Julia Margaret Cameron Arnold Sommerfeld Adrian Willaert Olga Arsenievna Oleinik LeMoine Fitzgerald Christian Krohg Wilfred Thesiger Jean-Joseph Benjamin-Constant Eva Hesse `Abd Allah ibn `Abbas Him Mark Lai Clark Ashton Smith Clint Eastwood Therkel Mathiassen Bettie Page Frank DuMond Peter Whittle Salvador Espriu Gaetano Fichera William Cubley Jean Tinguely Amado Nervo Sarat Chandra Chattopadhyay Ferdinand Hodler Françoise Sagan Dave Meltzer Anton Julius Carlson Bela Cikoš Sesija John Cleese Kan Nyunt Charlotte Lamb Benjamin Silliman Howard Hendricks Jim Russell (cartoonist) Kate Chopin Gary Becker Harvey Kurtzman Michel Tapié John C. Maxwell Stan Pitt Henry Lawson Gustave Boulanger Wayne Shorter Irshad Kamil Joseph Greenberg Dungeons & Dragons Serbian epic poetry Adrian Ludwig Richter Eliseu Visconti Albert Maignan Syed Nazeer Husain Hakushu Kitahara Lim Cheng Hoe David Brin Bernard Ogilvie Dodge Star Wars Karel Capek Hudson River School Alfred Hitchcock Vladimir Colin Robert Kroetsch Shah Abdul Latif Bhittai Stephen Sondheim Robert Ludlum Frank Frazetta Walter Tevis Sax Rohmer Rafael Sabatini Ralph Nader Manon Gropius Aristide Maillol Ed Roth Jonathan Dordick Abdur Razzaq (Professor) John W.
    [Show full text]
  • ROMÀNIA ORIENTALE Dipartimento Di Studi Europei, Americani E Interculturali
    31 ROMÀNIA 2018 ORIENTALE DIPARTIMENTO DI STUDI EUROPEI, AMERICANI E INTERCULTURALI University Press ROMÀNIA ORIENTALE Dipartimento di Studi europei, americani e interculturali 31, 2018 2018 L’ERRANCE ÉTERNELLE DU DESTIN JUIF DANS LE MAL DES FANTÔMES BENJAMIN FONDANE: BUCAREST-PARIS-AUSCHWITZ Emilia David Abstract – The individual destiny and the intellectual biography of Benjamin Fon- dane allow us to reconstruct his existential pathway as a sequence of three fundamen- tal stages, marked by three emblematic cities: Bucharest-Paris-Auschwitz. The last one represents an infernal, ominous topos, a place of no return. Bucharest and Paris were the cities that profoundly shaped his cultural identity. In the capital of his first country he assiduously attended to the birth and development of several modernist and avant-garde artistic groups. On the other hand, from the late 1920s on, the City of Lights made it possible for Fundoianu-Fondane to assert himself as a philosopher within the frames of existentialism and to be recognised as an essayist of European stature. His transfer to Drancy (1944), which then led to his being sent to the gas chambers of the Nazi concentration camp from Auschwitz-Birkenau, marked the be- ginning of a personal experience which precipitated into a brutal and atrocious end. This study will present a few documentary texts, published in literary journals of the French Resistance, such as Les Lettres Françaises and Les Cahiers du Sud. We will also include other aspects relating to Benjamin Fondane’s contributions to the periodical publications of the French Resistance, revealing the vocation of some cities and personalities to become entrenched in collective memory as benchmarks of moral revolt and intransigence.
    [Show full text]
  • PDF the Migration of Literary Ideas: the Problem of Romanian Symbolism
    The Migration of Literary Ideas: The Problem of Romanian Symbolism Cosmina Andreea Roșu ABSTRACT: The migration of symbolists’ ideas in Romanian literary field during the 1900’s occurs mostly due to poets. One of the symbolist poets influenced by the French literature (the core of the Symbolism) and its representatives is Dimitrie Anghel. He manages symbols throughout his entire writings, both in poetry and in prose, as a masterpiece. His vivid imagination and fantasy reinterpret symbols from a specific Romanian point of view. His approach of symbolist ideas emerges from his translations from the French authors but also from his original writings, since he creates a new attempt to penetrate another sequence of the consciousness. Dimitrie Anghel learns the new poetics during his years long staying in France. KEY WORDS: writing, ideas, prose poem, symbol, fantasy. A t the beginning of the twentieth century the Romanian literature was dominated by Eminescu and his epigones, and there were visible effects of Al. Macedonski’s efforts to impose a new poetry when Dimitrie Anghel left to Paris. Nicolae Iorga was trying to initiate a new nationalist movement, and D. Anghel was blamed for leaving and detaching himself from what was happening“ in the” country. But “he fought this idea in his texts making ironical remarks about those“The Landwho were” eagerly going away from native land ( Youth – „Tinereță“, Looking at a Terrestrial Sphere” – „Privind o sferă terestră“, a literary – „Pământul“). Babel tower He settled down for several years in Paris, which he called 140 . His work offers important facts about this The Migration of Literary Ideas: The Problem of Romanian Symbolism 141 Roșu: period.
    [Show full text]
  • Littérature, Du Théâtre Comme De La Peinture, L’Expression De Contradictions Sociales Qui Vont S’Accentuant
    La Liste Mélusine, comme le site Mélusine [http://melusine-surrealisme.fr], est une production de l'APRES (Association pour l'étude du surréalisme, Président : Henri Béhar) Semaine 18 ☛ Le surréalisme et l’Oulipo – Samedi 6 mai 2017................................................................................. 1 [APRES – 27 mai] Le poète André Verdet (1913-2004), depuis les affinités surréalistes jusqu’aux amples méditations cosmologiques......................................................................................................2 « Lingua » ‒ Signe, mythe, grammaire et style dans l’œuvre de Carl Einstein...................................2 15 mai – 18h – Chaire Bernheim "Magritte et le surréalisme"............................................................2 [Parution] Livraison de la revue Mélusine n°XXXVII – L’or du temps – André Breton – cinquante ans après...............................................................................................................................................4 [Parution] Tony Gonnet, Itinéraire d'un peintre du surréalisme à l'abstraction....................................4 Prévert exquis.......................................................................................................................................5 4 mai – 20 h – Michaux........................................................................................................................5 [Pépites numériques] La Rue............................................................................................................6
    [Show full text]
  • Mare Ponticum Volume 3/2013
    Catina -Alina Preda (Adjunct lecturer at the Dept. of Languages, Literature & Culture of the Black Sea Countries, Democritus University of Thrace) Literatura română la începutul secolului al XX-lea The Romanian Literature at the beginning of the 20th century Any scientific research upon any writer's work must start by establishing the spatial and temporal 'coordinates' in which the analysed phenomenon appears and de- velops. In this way, we think that a part of the marvelous work of Istratti can be better interpreted within the Romanian literature of the 20th century. This is why we intend to summarise the most significant aspects of the Romanian world of literature, as these are elements indispensable to our study. At the beginning of the 20th century, the debate between Maiorescu and Gherea is well known. It apparently stopped but it was re-ignited by some writers, out of habit, thus making the literary world of that period be dynamic. The need of a new direction for the Romanian literature was best perceived by Mihail Kogalniceanu, who actually succeeded in re-uniting some of the most signifi- cant authors of the time within the “Dacia literara” magazine. This explains the creation of a representative part of the literature, made up of writers who, even though not completely mature, proved themselves capable of un- derstanding their position and role under the new socio-cultural conditions that they had to reflect in one way or another. Not only did they manage to create a synthesis of the period of 1848, but they also achieved the gradual conquest of the socio-political fields and, eventually of the literary one.
    [Show full text]
  • Bacovia, a Poet from the Edges of Existence
    Salonul invitatilor BACOVIA, A POET FROM THE EDGES OF EXISTENCE Mihai CIMPOI Uniunea Scriitorilor din Moldova 1. The Poet - the Person When alive, Bacovia was considered a ‘minor poet’ and for a time after his death was quite forgotten. However today, he has again the scene, and is consid- ered great. Within the Romanian cultural space on both sides of the River Prut, he has become an emblematic figure of the existential sensibility that in our dynam- ic and convulsive present, is consuming modern man with his stressful spiritual states. Bacovia is read and studied by high school and university students who discover themselves in the monotonous, melancholy tonality of his verses. Many books, studies, essays, and PhD theses are being written about his work, and the postmodernists consider him their forerunner due to his fragmentary style and de- constructivism. How can you define a poet who once said that he was neither a traditional- ist, nor a modernist, and could not be caged in any one trend or artistic movement? Nevertheless, in some interviews he did admit to being a ‘poet of decadence’. Above all, Bacovia was an isolate, immersed in a zone of darkness and an underworld of strange shadows, of phantoms in a melange of desperate shrieks, groans and weeping that came from matter itself (‘. .heard all matter weeping ...). Such a solitary, timid figure, set apart by an endless neuroses, and living in a pro- vincial environment so full of misery, he appears to have come straight out of the slums of Dickens, or the gallery of those unstable, lyrical characters of Tennyson.
    [Show full text]
  • George Bacovia 1 George Bacovia
    George Bacovia 1 George Bacovia George Bacovia Naștere 17 septembrie 1881, municipiul Bacău, județul Bacău) Deces 22 mai 1957 (75 ani) București Profesie poet Naționalitate română Activitatea literară Activ ca scriitor literatura română interbelică Mișcare/curent literar Simbolism Operă de debut Plumb [1] modifică George Bacovia (n. 17 septembrie 1881 (S.V. 4 septembrie), Bacău – d. 22 mai 1957, București) a fost un scriitor român format la școala simbolismului literar francez. Este autorul unor volume de versuri și proză scrise în baza unei tehnici unice în literatura română, cu vădite influențe din marii lirici moderni francezi pe care-i admira. La început văzut ca poet minor de critica literară, va cunoaște treptat o receptare favorabilă, mergând până la recunoașterea sa ca cel mai important poet simbolist român și unul dintre cei mai importanți poeți din poezia română modernă. Biografie Copilăria George Andone Vasiliu (numele de naștere al poetului) s-a născut în casa comerciantului Dimitrie Vasiliu și a Zoei Vasiliu. Copilul în vârsta de doar 6 ani începe să învețe limba germană. Apoi între 1889-1890 urmează clasa întâi la un pension din Bacău. În 1891 îl aflăm înscris la Școala Primară Domnească nr. 1 din Bacău. Trei ani mai târziu absolvă cursul primar, în luna iunie. În același an se înscrie la Gimnaziul Ferdinand din Bacău. Toamna rămâne închis o noapte întreagă, din neatenția paracliserului, în turnul bisericii Precista din orașul natal. Această întâmplare îi va inspira poezia Amurg violet, scrisă în 1899. Anii traumatici din liceu și atmosfera cam rece îi inspiră un alt poem celebru, "Liceu". În 1898 își pune pe note câteva poezii precum și altele de Mihai Eminescu si Ștefan Petică.
    [Show full text]
  • Bacovia Faţă Cu Tânăra Generaţie De Critici Un HOP Extrem Feminin
    Nr. 10 (506) www.ateneu.info [email protected] • Revistã editatã de Consiliul Judeþean Bacãu • Anul 48 (serie nouã) • octombrie 2011 • 3,50 lei • Anchetã literarã Bacovia faþã cu tânãra generaþie de critici Au rãspuns: Doris Mironescu, Bogdan Creþu, Marius Miheþ, Emanuela Ilie ºi Paul Cernat paginile 3 - 7 Colocviile Revistei Ateneu - 2011 paginile 12 - 13 Gheorghe Iorga Literatura, între canonul teoriei ºi „demonul“ definiþiilor pagina 14 Carmen Mihalache Un HOP extrem feminin • Cristina Ciobanu - Altele uitate pagina 18 breviar Toamna bacovianã a fost Premiului Opera Omnia, poetul manifestarea culturalã de mare ºi publicistul Nicolae amploare organizatã de Bacovia – 130 Prelipceanu, laureat al Consiliul Judeþean ºi Consiliul Premiului Naþional „George Municipal Bacãu, cãrora li s-au un amplu colocviu, moderat de despre literatura contempo- rale bãcãuane. Pe cele deja Bacovia“, profesorul universi- alãturat Filiala Bacãu a Uniunii prof. univ. dr. ªtefan ranã. O masã rotundã cu tema pomenite, amintim Muzeul tar dr. Constantin Cãlin, re- Scriitorilor din România ºi Munteanu, membru al USR, la „Viaþa ºi opera lui Bacovia“ a „Iulian Antonescu“, Galeriile compensat cu Premiul USR Universitatea „George Bacovia“ care au participat scriitori, fost organizatã în grãdina „Frunzetti“ ºi Sala Ateneu, pentru amplele-i cercetãri din Bacãu. Evenimentul a fost ziariºti, profesori ºi studenþi. Casei memoriale Bacovia, unde s-au desfãºurat saloane privind opera bacovianã ºi prilejuit de aniversarea a 130 Momente poetice au avut loc la urmatã de sceneta susþinutã de carte ºi expoziþii de viaþa poetului, ºi scriitorul de ani de la naºterea poetului Teatrul „Bacovia“, susþinut de de elevii Colegiului „ªtefan cel fotografie ºi picturã ºi un recital Sergiu Adam, laureat al George Bacovia ºi a avut loc în actorii teatrului, iar altul la sta- perioada 15-17 septembrie la Mare“ cu titlul „Momente din al Filarmonicii „Mihail Jora“.
    [Show full text]
  • The French Art World in the 19Th and 20Th Centuries : Summer
    The French Art World in the 19th and 20th centuries : Summer Session Professor: Laure-Caroline Semmer Period: Monday-Wednesday-Thursday 14h-16h30 (unless otherwise indicated) Email: / 06 11 16 87 58 Course Abstract This course traces the artistic contribution to modernity in 19th -century and the first decades of 20th century French art, its utopian dimension, its different achievements and its decline. Since the French Revolution, major works of art, art critics and theorists, and artists themselves contributed to change drastically the artist’s role and the role of the arts. Against the backdrop of the newly established bourgeois, industrialized and modernized society in France, the co-existence of opposite art practices and ideologies as well as the quickly following changes and innovations in successive art-movements, such as realism, impressionism, postimpressionism, cubism, fauvism will be analysed with regard to their respective claim for modernity. Through an examination of form and content distinguishable in works of various artistic disciplines (painting, sculpture, architecture, design), students will critically evaluate artistic language and expression that is representative of modern ideologies. This course will examine the visual arts and will utilize theoretical texts for supportive analysis. Course Objectives: Upon completionSAMPLE of the course the student will be able to: - Distinguish major art movements from Neo-Classicism to Modern Art. - Analyze and contextualize key works of 19th and 20th century French Art. - Demonstrate awareness and understanding of their historical, social and esthetical background. - Have a basic reading of essential art critics and art theories dealing with modernity. - Acquire basic knowledge about the foundations of Modern Art.
    [Show full text]
  • FRENCH LITERATURE – 19Th Century Buckner B Trawick, Ph.D
    HUMANITIES INSTITUTE FRENCH LITERATURE – 19th Century Buckner B Trawick, Ph.D. PART I : Early 19th Century Literature -The Romantic Age1800-1842 OVERVIEW Historical Background.* Many exciting political events which helped determine national thought and literature took place in France in the first half of the nineteenth century. As has been mentioned, Napoleon Bonaparte was made consul in 1799 and emperor in 1804. It soon became clear that he was not merely continuing a revolution which had once aimed at freedom from tyranny and oppression, but that he was waging an aggres-sive war of conquest. His fortunes continued to rise till his unsuccessful invasion of Russia in 1812. He met disaster again at the Battle of Leipzig (1813), was exiled to Elba (1814), but escaped (March, 1815)—only to lose his final battle at Waterloo (June, 1815). He was exiled again - this time to the island of St. Helena, where he died in 1821. The Bourbons were restored to the throne in the person of Louis XVIII, who ruled from 1815 till 1824. He was succeeded by Charles X, whose despotic methods led to another revolution (July, 1830). France was proclaimed a constitutional monarchy, andLouis Philippe was called to the throne. Another revolution (1848) overthrew this monarchy, and the Second Republic was proclaimed.Louis Napoleon, a nephew of Napoleon I, served as president from 1848 till 1851. Then by a coup d‟etat he establish himself as dictator, declared France an empire again, and was crowned EmperorNapoleon III in December, 1851. The political unrest is, of course, reflected in the temper of the times.Both the failure of the French Revolution to establish and maintaina just and democratic government and the defeat of Napoleon I were inevitably followed byperiods of disillusionmentamong many groups.
    [Show full text]
  • Macedonski-Bacovia. Simbolismul Romanesc
    j\,iACED0'[$KI - BACo\/tA dunloil/brrul Inrninpto Antologie comentatl Alcltuit[ de Florea Firan ScrisuN-Remdnesc lFunlatin -Efitura CUPzuNS 267 268 269 )70 27r ,,IN ARcANE DE PADURE.. SAU SrnucruRILE srMBoLrsMULUr RovrANBsc Jn incitanta sa carte dedicat[ poeirci franceze moderne, De Ia Baudelaire Lla suprarealism,Marcel Raymond amintegte c[ migcarea simbolistl a fost comparatd. cu dragonul din Alca, despre care niciunul dintre cei ce pretindeau a-lfivdzutmtputea spune cum ard.ta. Cunoscutul saurian din Insula Pinguinilor, romanul lui Anatole France, capdtd.astfelvaloarea unei parabole a dificultilii definirii unei realitili sensibile, neomogene, uneori chiar divergente. Este 9i cazul Sirnbolismului, curent literar european, apdrut mai intdi in Franga, ca reaclie impotriva parnasianismului intrat in impas datoriti sterilit[tii exerciliilor de virtuozitate formald 9i cultivirii unei poezii impersonale, reci, golite de emolie, a romantismului retoric si a naturalismului pozitivist, promovind conceptul de poezie moderni. Numele noii orientdri, avdndu-l ca precursor pe Baudelaire, va fi inventat de citre Jean Mor6as, in 1886, in articolul-manifest Le Symbolisme. Sub aceasti denumire se manifesti insi direclii gi tendinle destul de diferite, rcprczentate de versul ermetic 9i de armoniile imitative ale lui Ma11arm6, de culoarea vocalelor lui Rimbaud, de primatul muzicii lui Verlaine (,,De la musique avant toute chose"), de consoanele lui Ren6 Ghil evocind cdte un instrument (simbolismulinstrumentalist), de versul liber al lui Kahn, misticismul lui Maeterlinck, magia lui P6ladan, de versul dinamic al lui Verhaeren, galbenul lui Corbidre sau de atmosfera cegoas[ din poezia lui Rodenbach, de macabrul lui Rollinat sau fluiditatea lui Samain. Pe toli ii unegte convingerea cd, aldturi de realitatea obiectivi, existd gi una transcendentd, suprasensibili, depisind posibilitdlile cunoagterii exacte.
    [Show full text]
  • Robert Marteau and the French Blank Alexandrine Thomas Pavel University of Chicago
    Robert Marteau and the French Blank Alexandrine Thomas Pavel University of Chicago abstract: Thanks to the inspiringThree Thousand Years of Hebrews Versification: Essays in Comparative Prosody by Benjamin Harshav (Yale University Press, 2014) and in particular its first chapter, “Basic Aspects of Meter and Rhythm,” it is possible to take a fresh look at the history of French verse and its elusive relations between meter, rhythm, and poetic breath. In this essay I will examine the features of the rhymed alexandrine (the classical type of French verse), the various attempts to go beyond its limits, and the recent creation of a blank alexandrine, which blends rhythmic balance with ample phrasing and syntactic scope. he feature of french that has exercised the strongest influence on classical verse is the fixed stress on a word’s last voiced vowel. In English, in German, and in Russian, stress can fall on the first, the middle, or the last syllable of a word—for example, mother, Tcontiguous, assign in English (bold type indicates the stressed syllable). In French, by contrast, the stress always falls on the last syllable of a word when its vowel is voiced (garçon, brevet), this last syllable being unstressed only when its vowel is silent (repère, aigle). Although present-day pronunciation tends to elide silent vowels (voyelles muettes), they were audible in classical French versification, which defined the verse by the number of syllables it contained, the silent ones included. Thus, the alexandrine, which was the most frequently used type
    [Show full text]