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O FULLETÓ SALA PANTALLA.Indd
Me hace especial ilusión presentar por primera vez en España la I am pleased to present the work of Mat Collishaw for the first time in obra de Mat Collishaw, uno de los artistas más significativos en el Spain. panorama internacional. One of the world’s most significant artists, he makes intelligent, Su mirada inteligente, crítica e incisiva nos habla de los temas critical work that addresses universal subject matter, drawing the universales de una manera muy personal que envuelve al visitor into a game of dualisms: beauty and cruelty, poetry and espectador en un juego de dualidades: belleza y crueldad, poética y provocation, light and darkness. provocación, luz y oscuridad. For this exhibition, we have carefully selected works that form a Las obras se han seleccionado cuidadosamente buscando un natural dialogue with the environment in which they are presented. diálogo natural con el entorno en el que se presentan. I would like to thank the Museo Nacional del Prado, Real Jardin Quiero agradecer la colaboración del Museo Nacional del Prado, Botánico and Blain|Southern gallery for their support. el Real Jardín Botánico y la galería Blain|Southern por su apoyo y I hope Dialogues will inspire in its audience the same admiration and aportación al enriquecimiento de nuestro proyecto. respect towards Collishaw’s work that I feel, as well as demonstrating Deseo que Dialogues despierte en el público la misma admiración our commitment to hosting future projects of this kind. y respeto que siento por la obra de Collishaw, y transmitir con ella Ana Vallés nuestra vocación de retorno. -
Storia Pittorica Della Italia Dell'abate Luigi Lanzi
STORIA PITTORICA DELLA ITALIA DELL’ABATE LUIGI LANZI ANTIQUARIO DELLA R. CORTE DI TOSCANA TOMO SECONDO PARTE SECONDA OVE SI DESCRIVONO ALTRE SCUOLE DELLA ITALIA SUPERIORE , LA BOLOGNESE , LA FERRARESE , E QUELLE DI GENOVA E DEL PIEMONTE BASSANO A SPESE REMONDINI IN VENEZIA 1795 - 1796 [1] DELLA STORIA PITTORICA DELLA ITALIA SUPERIORE LIBRO TERZO SCUOLA BOLOGNESE Abbiam osservato nel decorso di questa opera che la gloria del dipingere, non altrimenti che quella delle lettere e delle armi, è ita di luogo in luogo; e ovunque si è ferma ha perfezionata qualche parte della pittura meno intesa da' precedenti artefici o meno curata. Quando il secolo sestodecimo eclinava all'occaso non vi era oggimai in natura o genere di bellezza, o aspetto di essa, che non fosse stato da qualche professor grande vagheggiato e ritratto; talché il dipintore, voless'egli o non volesse, mentre era imitatore della natura, dovea esserlo a un tempo de' miglior maestri, e il trovar nuovi stili dovea essere un temperare in questo o in quell'altro modo gli antichi. Adunque la sola via della imitazione era aperta per distinguersi all'umano ingegno; non sembrando poter disegnar figure più maestrevolmente di un Bonarruoti o di un Vinci, o di aggraziarle meglio di Raffaello, o di colorirle più al vivo di Tiziano, o di muo[2]verle più spiritosamente che il Tintoretto, o di ornarle più riccamente che Paolo, o di presentarle all'occhio in qualunque distanza e prospetto con più arte, con più rotondità, con più incantatrice forza di quel che già facesse il Coreggio. Questa via della imitazione batteva allora ogni Scuola; ma veramente con poco metodo. -
Giorgia Mancini
Giorgia Mancini 27 Burlington Road, Londres W4 4BQ, Grande Bretagne Portable: +44 75455 31070; Email: [email protected] ___________________________________________________________________________ Cursus Universitaire __________________________________________________________________________________________ 2004 Master d’Histoire du Design (Arts Décoratifs et Culture de la Renaissance) (2 ans) Royal College of Art/Victoria and Albert Museum, Londres Titre du Mémoire: „«Roma nihil habet magnificentius, nihil admirabilius»: the museum of Cardinal Rodolfo Pio da Carpi (1500-1564)‟ (sous la direction de M. Donal Cooper) Mention: Excellent. Prix Meilleur Mémoire d‟Histoire du Design 2000 Diploma di Specializzazione en Histoire de l’Art (3 ans), Université de Bologne Titre du Mémoire: „La natura morta nelle collezioni Estensi tra Sei e Settecento‟ (sous la direction de Mme Vera Fortunati et M. Daniele Benati) Mention: Excellent (70/70) 1995 Laurea (Maîtrise) Conservation du Patrimoine, Université d’Udine Titre du Mémoire: „Domenico Carnevali e la pittura a Modena nella seconda metà del Cinquecento‟ Mention: Excellent (110/110 cum laude) Bourses d’étude et de recherche ______________________________________________________________________________________ octobre 2000-juin 2002 Bourse d‟étude du Victoria and Albert Museum, Londres (Sylvia Lennie England Fellowship) Master Histoire du Design (Arts Décoratifs et Culture de la Renaissance) octobre 1998-juin 2000 Bourse d‟étude de la Fondazione di Studi di Storia dell‟Arte Roberto Longhi, -
Nozioni Generali Sul Patrimonio Culturale Italiano
FormezPA MiBACT Banca dati prove preselettive MiBACT - Nozioni Generali sul Patrimonio Culturale Italiano MiBACT - Nozioni Generali sul Patrimonio Culturale Italiano Pagina 1 1 Il tempio della Concordia, voluto da M. Furio Camillo nel 366 a.C. e ricostruito da L. Opimio nel 121 A.C., fu ricostruito una seconda volta dall'imperatore: A Claudio. B Vespasiano. C Tiberio. 2 In quale museo di Palermo è conservata un'iscrizione lapidea cristiana del 1149 in quattro lingue: ebraico, latino, greco bizantino e arabo, che testimonia la multietnicità della Palermo medievale? A Galleria regionale della Sicilia "Palazzo Abatellis" situata all'interno del palazzo quattrocentesco, anche detto Palazzo Patella B Museo Archeologico Regionale "Antonio Salinas" situato nella ex Casa dei Padri della Congregazione di San Filippo Neri C Museo d'arte islamica, situato nel castello arabo-normanno della Zisa 3 Dove si trova il grande dipinto di Duilio Cambellotti raffigurante la "Redenzione dell'Agro" (1934)? A Chiesa della SS. Annunziata di Sabaudia. B Palazzo Comunale di Latina. C Palazzo della Prefettura di Latina. 4 Il monumento funebre del Cardinale De Braye in S. Domenico di Orvieto, è opera di: A Lorenzo Bernini. B Jacopo della Quercia. C Arnolfo di Cambio. 5 Nel centro agricolo di Caprarola, non lontano dal lago di Vico in provincia di Viterbo, si erge uno scenografico Palazzo della famiglia: A Colonna B Borgia C Farnese 6 Quale tra i seguenti monumenti è incluso nel sito UNESCO de "I Longobardi in Italia. I luoghi del potere (568/774 d.C.)"? A Il centro storico di Ravenna B la Basilica Patriarcale di Aquileia C Il tempietto del Clitunno a Campello 7 Cosa raffigura la Pala d'altare della Cappella Bandini nella Chiesa di San Silvestro al Quirinale, opera ad olio su lavagna firmata e datata di Scipione Pulzone? A La Resurrezione di Cristo. -
Julius S. Held Papers, Ca
http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt3g50355c No online items Finding aid for the Julius S. Held papers, ca. 1921-1999 Isabella Zuralski. Finding aid for the Julius S. Held 990056 1 papers, ca. 1921-1999 Descriptive Summary Title: Julius S. Held papers Date (inclusive): ca. 1918-1999 Number: 990056 Creator/Collector: Held, Julius S (Julius Samuel) Physical Description: 168 box(es)(ca. 70 lin. ft.) Repository: The Getty Research Institute Special Collections 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles 90049-1688 [email protected] URL: http://hdl.handle.net/10020/askref (310) 440-7390 Abstract: Research papers of Julius Samuel Held, American art historian renowned for his scholarship in 16th- and 17th-century Dutch and Flemish art, expert on Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt. The ca. 70 linear feet of material, dating from the mid-1920s to 1999, includes correspondence, research material for Held's writings and his teaching and lecturing activities, with extensive travel notes. Well documented is Held's advisory role in building the collection of the Museo de Arte de Ponce in Puerto Rico. A significant portion of the ca. 29 linear feet of study photographs documents Flemish and Dutch artists from the 15th to the 17th century. Request Materials: Request access to the physical materials described in this inventory through the catalog record for this collection. Click here for the access policy . Language: Collection material is in English Biographical / Historical Note The art historian Julius Samuel Held is considered one of the foremost authorities on the works of Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt. -
Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice
Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice PUBLICATIONS COORDINATION: Dinah Berland EDITING & PRODUCTION COORDINATION: Corinne Lightweaver EDITORIAL CONSULTATION: Jo Hill COVER DESIGN: Jackie Gallagher-Lange PRODUCTION & PRINTING: Allen Press, Inc., Lawrence, Kansas SYMPOSIUM ORGANIZERS: Erma Hermens, Art History Institute of the University of Leiden Marja Peek, Central Research Laboratory for Objects of Art and Science, Amsterdam © 1995 by The J. Paul Getty Trust All rights reserved Printed in the United States of America ISBN 0-89236-322-3 The Getty Conservation Institute is committed to the preservation of cultural heritage worldwide. The Institute seeks to advance scientiRc knowledge and professional practice and to raise public awareness of conservation. Through research, training, documentation, exchange of information, and ReId projects, the Institute addresses issues related to the conservation of museum objects and archival collections, archaeological monuments and sites, and historic bUildings and cities. The Institute is an operating program of the J. Paul Getty Trust. COVER ILLUSTRATION Gherardo Cibo, "Colchico," folio 17r of Herbarium, ca. 1570. Courtesy of the British Library. FRONTISPIECE Detail from Jan Baptiste Collaert, Color Olivi, 1566-1628. After Johannes Stradanus. Courtesy of the Rijksmuseum-Stichting, Amsterdam. Library of Congress Cataloguing-in-Publication Data Historical painting techniques, materials, and studio practice : preprints of a symposium [held at] University of Leiden, the Netherlands, 26-29 June 1995/ edited by Arie Wallert, Erma Hermens, and Marja Peek. p. cm. Includes bibliographical references. ISBN 0-89236-322-3 (pbk.) 1. Painting-Techniques-Congresses. 2. Artists' materials- -Congresses. 3. Polychromy-Congresses. I. Wallert, Arie, 1950- II. Hermens, Erma, 1958- . III. Peek, Marja, 1961- ND1500.H57 1995 751' .09-dc20 95-9805 CIP Second printing 1996 iv Contents vii Foreword viii Preface 1 Leslie A. -
The History of Painting in Italy, Vol. V
The History Of Painting In Italy, Vol. V By Luigi Antonio Lanzi HISTORY OF PAINTING IN UPPER ITALY. BOOK III. BOLOGNESE SCHOOL. During the progress of the present work, it has been observed that the fame of the art, in common with that of letters and of arms, has been transferred from place to place; and that wherever it fixed its seat, its influence tended to the perfection of some branch of painting, which by preceding artists had been less studied, or less understood. Towards the close of the sixteenth century, indeed, there seemed not to be left in nature, any kind of beauty, in its outward forms or aspect, that had not been admired and represented by some great master; insomuch that the artist, however ambitious, was compelled, as an imitator of nature, to become, likewise, an imitator of the best masters; while the discovery of new styles depended upon a more or less skilful combination of the old. Thus the sole career that remained open for the display of human genius was that of imitation; as it appeared impossible to design figures more masterly than those of Bonarruoti or Da Vinci, to express them with more grace than Raffaello, with more animated colours than those of Titian, with more lively motions than those of Tintoretto, or to give them a richer drapery and ornaments than Paul Veronese; to present them to the eye at every degree of distance, and in perspective, with more art, more fulness, and more enchanting power than fell to the genius of Coreggio. Accordingly the path of imitation was at that time pursued by every school, though with very little method. -
CALIZZANO E IL SUO PASSATO Momenti Di Storia E Di Cultura
Consorzio per la tutela e la conservazione del sottobosco Calizzano $"-*;;"/0&*-4601"44"50 .PNFOUJEJTUPSJBFEJDVMUVSB %BMMFUËTQBHOPMBBMMFUËOBQPMFPOJDB Calizzano 2013 “Consorzio per la tutela del sottobosco” Calizzano CALIZZANO E IL SUO PASSATO Momenti di storia e di cultura 2. Dall’età spagnola all’età napoleonica a cura di Giannino Balbis contributi di Giannino Balbis, Mario Berruti, Paolo Calcagno, Marco Leale, Antonio Martino, Mariangela Nan, Carmelo Prestipino, Fiorenzo Toso, Roberto Vassallo Calizzano 2013 Calizzano e il suo passato. Momenti di storia e di cultura Dall’età spagnola all’età napoleonica Volume 1: Dalle origini all’epoca carrettesca Volume 2: Dall’età spagnola all’età napoleonica Volume 3: Dal Risorgimento all’età contemporanea © 2013 Riservati tutti i diritti, totali e parziali Impaginazione e grafi ca: Claudio Zaccagnino Stampa: Tipolitografi a Bovesana – Boves (Cn) Foto di Roberto Oddone I edizione: ottobre 2013 Claudio Zaccagnino Editore Salita San Barnaba, 26 16136 Genova Tel/Fax: 010.219534 mail: [email protected] ISBN: 978-88-87984-28-6 In copertina: Veduta ottocentesca di Calizzano. (Tratta da G. Chabrol de Volvic, Statistica del Dipartimento di Montenotte, a cura di G.Assereto, Comune di Savona, 1994, Vol. l, tav. XVl) 4 Indice M. Leale, Le vicende storiche dall’età spagnola all’età napoleonica ......... p. 7 I. Il secolo spagnolo ………………………………………………………… p. 7 1. Arrivo degli spagnoli nel Marchesato del Finale e ragioni del loro interesse 2. La reazione imperiale: il problema dell’investitura dei feudi delle Langhe fi nalesi 3. Interesse delle potenze confi nanti per il Marchesato ed i feudi valbormidesi 4. Calizzano nelle guerre del XVII secolo: a) Prima guerra del Monferrato (1613-1617); b) Invasione franco-piemontese del Marchesato del Finale (1644); c) Congiura di Raffaele della Torre (1672) 5. -
Sculpture Galleries Object List
NATIONAL GALLERY OF ART New West Building Sculpture Galleries Checklist *measurements are given in centimeters with inches in parentheses. G1A: Lost-Wax Bronze Casting Display 2002.58.1 Coubertin Factory after Auguste Rodin Lost-Wax Casting Display: plaster model (first of ten steps), 1990 plaster .295 x .170 x .140 (11 5/8 x 6 11/16 x 5 1/2); length of entire display: 3.962 (156) Gift of the Iris and B. Gerald Cantor Collection 2002.58.2 Coubertin Factory after Auguste Rodin Lost-Wax Casting Display: mold, front half (second of ten steps), 1990 wax, plaster, cement and bronze .370 x .315 x .180 (14 9/16 x 12 3/8 x 7 1/16); length of entire display: 3.962 (156) Gift of the Iris and B. Gerald Cantor Collection 2002.58.3 Coubertin Factory after Auguste Rodin Lost-Wax Casting Display: clay model (third of ten steps), 1990 wax, plaster, cement and bronze .370 x .315 x .290 (14 9/16 x 12 3/8 x 11 7/16); length of entire display: 3.962 (156) Gift of the Iris and B. Gerald Cantor Collection 2002.58.4 Coubertin Factory after Auguste Rodin Lost-Wax Casting Display: clay model reduced by thickness of final bronze (fourth of ten steps), 1990 wax, plaster, cement and bronze .370 x .315 x .230 (14 9/16 x 12 3/8 x 9 1/16); length of entire display: 3.962 (156) Gift of the Iris and B. Gerald Cantor Collection 2002.58.5 Coubertin Factory after Auguste Rodin Lost-Wax Casting Display: wax model (fifth of ten steps), 1990 wax, plaster, cement and bronze .370 x .315 x .290 (14 9/16 x 12 3/8 x 11 7/16); length of entire display: 3.962 (156) Gift of the Iris and B. -
Die Rospigliosi
DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Die barocke Vereinigung zweier Kunstsammlungen: Die Gemälde der Familie Rospigliosi-Pallavicini anhand der Inventare von 1682, 1708 und 1713“ Verfasserin Magistra der Sozial- und Wirtschaftswissenschaften (Mag. rer. soc. oec) Camilla Tinnacher angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Kunstgeschichte Betreuerin / Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Sebastian Schütze INHALTSVERZEICHNIS 1. Einleitung .................................................................................................................... 1 2. Die Ursprünge in Pistoia: Die Rospigliosi ................................................................. 2 3. Die Ursprünge in Genua: Die Pallavicini ................................................................. 12 4. Der soziale Aufstieg in Caput Mundi ....................................................................... 15 5. Die Inventare der Kunstsammlung Rospigliosi-Pallavicini ..................................... 22 6. Das Referenzinventar von 1713 ............................................................................... 24 7. Das Inventar von 1682 .............................................................................................. 30 7.1. Inventario della Guardarobba del 1682 ................................................................ 33 7.2. Die Note ............................................................................................................... -
Altre|Stanze
COPERTINA.pdf 2 13/11/2017 16:38:55 altre|stanze C anni ‘50 – ‘60 M Y opere dalle raccolte della Banca d’Italia CM MY CY CMY K Progetto grafico e immagine coordinata Federica Cecchi Fotografie Archivio della Banca d’Italia Domenico Capone Alessandra Como Giuseppe Schiavinotto Maurizio Necci per Azimut In copertina: Corrado Cagli, Altre stanze, 1950 Comune di Frascati Assessorato alle Politiche Culturali Scuderie Aldobrandini Banca d’Italia altre|stanze anni ’50-’60 opere dalle raccolte della Banca d’Italia a cura di Mariastella Margozzi - Morena Costantini COMUNE DI FRASCATI ASSESSORATO ALLA CULTURA Frascati, Scuderie Aldobrandini 21 Novembre 2017 - 14 Gennaio 2018 altre|stanze anni ’50-’60 opere dalle raccolte della Banca d’Italia a cura di Mariastella Margozzi - Morena Costantini Frascati, Scuderie Aldobrandini 21 Novembre 2017- 14 Gennaio 2018 COMUNE DI FRASCATI BANCA D’ITALIA Sindaco Direttore generale Roberto Mastrosanti Salvatore Rossi Assessore alla Cultura Vice Direttore generale Emanuela Bruni Valeria Sannucci Delegato alla Programmazione Spazi della Cultura e Grandi Eventi Capo del Dipartimento Immobili e Appalti Franco Paolo Posa Luigi Donato Museo Tuscolano - Scuderie Aldobrandini Capo del Servizio Immobili Direttrice e Responsabile Servizio Cultura Paolo Anselmi Giovanna Cappelli Coordinamento ed organizzazione Servizio Cultura Stefano Aschettino Roberta Bonamore Maria Bracaloni Emanuela Cicerchia Manuela Desideri Sabrina Cordella Alessandra Massetti Collaborazione tecnica Roberto Morelli STS Multiservizi Supporto logistico Pierluigi Ermacora Applicazione multimediale Umberto Scocca Supporto alla Sicurezza Divisione Sicurezza-normativa e sistemi Supporto allestimento e illuminotecnica Divisione Gestione tecnica immobili Roma 3 Stampa e Relazioni esterne Antonella Dragotto Trasporti, allestimenti e pubblicità Montenovi Srl Crea snc STE.M.AL Teknexpress 84 Revisione e controllo opere in mostra Soc. -
Breastfeeding Pero Sign of Desire, Transgression, and Dionysian Excess (1525–50)
Chapter 1: Breastfeeding Pero Sign of Desire, Transgression, and Dionysian Excess (1525–50) It is hard to do justice to the bewildering complexity of representations of Pero and Cimon in the arts, which started to appear in the early sixteenth century in a wide range of media: bronze medals, frescoes, engravings, drawings, oil paintings, ceramics, inlaid wood decorations, and statues. Each medium was associated with diff erent viewing practices and generated its own framework of references. The signifi cance of the motif diff ered, depending on the stylistic choices and visual rhetoric employed by printmakers in Nürnberg, gallery painters in Venice, or palace artists at Fontainebleau. What these diff erent renderings have in common is a distinctly erotic presentation of the anecdote in response to Valerius Maximus’s ekphrastic challenge (see Chapter 4). The motif appeared in both its mother-daughter and father-daughter variety, although the cross-gendered version was more popular. The earliest depictions of the theme emerged independently of each other in Southern Germany and Northern Italy around 1525.1 They consist of a miniature pornographic print by Barthel Beham (1525) (Figure 1.1); a Venetian oil-painting of the “bella donna” type, now lost, reproduced in an auction catalog in Vienna from 1922 (Figure 1.2);2 a round monochrome ceiling fresco in the monastery of Sant’Abbondio in Cremona (Figure 1.3) inspired by a bronze medal preserved in the Victoria and Albert Museum (Figure 1.4);3 and a ceramic dish from Pesaro.4 Of the mother-daughter variety, we have fi fteenth-century French book illuminations (Figure 1.5) and a few prints and drawings in the sixteenth century until Poussin rendered the motif famous in his Gathering of the Manna of 1639 (Figure 3.3).