DOCSLIB.ORG

Febrero 2010

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Febrero 2010 F I L M O T E C A E S P A Ñ O L A Sede: C/ Magdalena nº 10 28012 Madrid Telf.: 91 4672600 Cine Doré Fax: 91 4672611 c/ Santa Isabel, 3 [email protected] 28012 Madrid http://www.mcu.es/cine/MC/FE/index.html Telf.: 91 3691125 (taquilla) 91 369 2118 NIPO (publicación electrónica): 554-10-002-X (gerencia) Fax: 91 3691250 MINISTERIO DE CULTURA Precio: Normal: 2,50€ por sesión y sala 20,00€ abono de 10 PROGRAMACIÓN sesiones. Estudiante: 2,00€ por sesión y sala febrero 15,00€ abono de 10 sesiones. 2010 Horario de taquilla: 16.15 h. hasta 15 minutos después del comienzo de la última sesión. Venta anticipada: 21.00 h. hasta cierre de la taquilla para las sesiones del día siguiente hasta un tercio del aforo. Horario de cafetería: 16.45 - 00.00 h. Tel.: 91 369 49 23 Horario de librería: 17.00 - 22.00 h. Tel.: 91 369 46 73 Lunes cerrado (*) Subtitulaje electrónico FEBRERO 2010 ARCOmadrid_2010: David Lynch Recuerdo de… Recuerdo de José Luis López Vázquez Casa Asia: Semana de cine de Hong Kong Cine para todos La comedia cinematográfica española (IV) Buzón de sugerencias Muestra de cortometrajes de la PNR Las sesiones anunciadas pueden sufrir cambios debido a la diversidad de la procedencia de las películas programadas. Las copias que se exhiben son las de mejor calidad disponibles. Las duraciones que figuran en el programa son aproximadas. Los títulos originales de las películas y los de su distribución en España figuran en negrita. Los que aparecen en cursiva corresponden a una traducción literal del original o a títulos habitualmente utilizados en español. Para las películas cuyo idioma original no es el español, se señala mediante siglas la versión de la copia prevista para la proyección. Las siglas VOSE indican que la copia está en versión original con subtítulos en español. El asterisco (*) significa que éstos son electrónicos. En las copias subtituladas en otra lengua, se incluye la inicial del idioma correspondiente seguida de /E* (subtítulos electrónicos en español). Cuando sea necesario especificar el idioma de la versión original proyectada, se añade su inicial tras las siglas VO. Siglas utilizadas en este programa: VE Versión española VOSE Versión original subtitulada en español VOSE* Versión original subtitulada en español electrónico VOSIE Versión original en inglés y subtitulada en español VOCantonés SI/E* Versión original en cantonés subtitulada en inglés y español electrónico Martes 2 17.30 Recuerdo de Fernando Delgado Sala 1 Cuerda de presos (Pedro Lazaga, 1956). Int.: Lis Rogi, Aníbal Vela, Fernando M. Delgado. 84' En 1890, una pareja de la Guardia Civil se ve obligada a trasladar a un peligroso criminal desde el pueblo leonés en que ha sido capturado hasta Vitoria, donde lo van a juzgar. 19.00 David Lynch Sala 2 Twin Peaks. Primera temporada. Episodio piloto (David Lynch, 1990). 91’. Episodio 1 (Duwayne Dunham, 1990). 46’. Vídeo. VOSE. Total programa: 137’ Entrada libre hasta completar aforo. 19.30 Tom Stoppard Sala 1 Shakespeare in Love (Shakespeare enamorado, John Madden, 1998). Guión: Tom Stoppard. Int.: Gwyneth Paltrow, Joseph Fiennes, Geoffrey Rush. Reino Unido / EE UU. VOSE. 123' Londres, verano de 1593. El joven William Shakespeare, precoz talento de la escena londinense, necesita urgentemente romper con la mala fortuna por la que está atravesando su carrera de escritor. Sí, lo que Will necesita es una musa. Segunda proyección día 5. 22.00 David Lynch Sala 1 Eraserhead (Cabeza borradora, David Lynch, 1976). Int.: Jack Nance, Charlotte Stewart, Allen Joseph. EE UU. VOSE. 89' “En mi cabeza era un mundo entre una fábrica y un barrio industrial. Un lugar pequeño, desconocido, raro, silencioso y perdido en el que existen pequeños detalles y pequeñas aflicciones. Y la gente lucha en la oscuridad. Viven en el límite y ésa es la gente que me gusta de verdad” (David Lynch). Segunda proyección día 11. Miércoles 3 17.30 Recuerdo de Rosanna Schiaffino Sala 1 Ro.Go.Pa.G [Roberto Rossellini (Illibatezza. Int.: Rosanna Schiaffino, Bruce Balaban. 33'), Jean-Luc Godard, Pier Paolo Pasolini, Ugo Gregoretti, 1962]. Francia / Italia. VOSE. 115' Illibatezza: “Completa un discurso didáctico sobre la noción del realismo en el cine, que alcanzaba una de sus cumbres en Ingrid Bergman, a la vez que aclara el significado de Anima nera, donde se denunciaba que su autor no creía ya en el cine (tras la fe total de Vanina Vanini). (…) Es significativamente la última película ‘de ficción’ rodada por Rossellini y su adiós definitivo al cine.” (José Luis Guarner). 19.00 David Lynch Sala 2 Twin Peaks. Primera temporada. Episodio 2 (David Lynch, 1990). 46’. Episodio 3 (Tina Rathborne, 1990). 46’. Episodio 4 (Tim Hunter, 1990). 46’. Vídeo. VOSE. Total programa: 138’ Entrada libre hasta completar aforo. 20.00 Recuerdo de José Luis López Vázquez y Fernando Delgado Sala 1 Plácido (Luis G. Berlanga, 1961). Int.: Cassen, José Luis López Vázquez, Elvira Quintillá, Fernando Delgado. 88' “Plácido aparece, con el paso de los años, como el retrato al minuto más fiel, riguroso y aterrador de la absoluta incomunicabilidad de los españoles en los 60. Si hay 40 personajes, hay otros tantos discursos, ferozmente aislados, estancos, impenetrables” (José Luis Guarner). 22.00 David Lynch Sala 1 The Elephant Man (El hombre elefante, David Lynch, 1980). Int.: Anthony Hopkins, John Hurt, Anne Bancroft. EE UU. VOSE. 122' “Merrick es objeto de tres miradas en el transcurso del film. Tres miradas para tres eras del cine: burlesco, moderno, clásico. Es decir: la feria, el hospital, el teatro. En la feria no hay alma sino sólo cuerpos de los que reírse; en el hospital hay respeto por el otro, mala conciencia y erotismo mórbido; y teatro es el que deben hacer quienes lo visitan con una máscara de amabilidad que oculta lo que sienten al verlo. Para ellos, el hombre elefante es un espejo, no para reconocerse sino para aprender a fingir, a ocultar, a mentir aún más” (Serge Daney). Segunda proyección día 12. Jueves 4 17.30 Recuerdo de Pepe Rubianes Sala 1 El crimen del cine Oriente (Pedro Costa, 1997). Int.: Anabel Alonso, Pepe Rubianes, Marta Fernández-Muro. 99' El cine Oriente es el escenario en el que María, una sirvienta expulsada de todas las casas donde ha trabajado y Salvador, encargado del local, viven su historia imposible y su trágico final. 19.00 David Lynch Sala 2 Twin Peaks. Primera temporada. Episodio 5 (Lesli Linka Glatter, 1990). 45’. Episodio 6 (Caleb Deschanel, 1990). 45’. Episodio 7 (Mark Frost, 1990). 46’. Vídeo. VOSE. Total programa: 136’ Entrada libre hasta completar aforo. 19.30 Charles Chaplin Sala 1 Monsieur Verdoux (Monsieur Verdoux, Charles Chaplin, 1947). Int.: Charles Chaplin, Martha Raye, Marilyn Nash. EE UU. VOSE*. 126' “Antes, podíamos imaginar que las aventuras de Charlot se desarrollaban en un mundo reservado al cine, que eran como una especie de cuentos de hadas. Con Monsieur Verdoux ya no hay equívoco posible. Se trata sin duda de nuestro tiempo, y los problemas expuestos en la pantalla son sin duda nuestros problemas. Saliendo así de una fórmula que le ofrecía completa seguridad, abordando de frente la crítica de la sociedad en la que vive –tarea peligrosa donde las haya–, nuestro autor eleva nuestro oficio al rango de las grandes expresiones clásicas del espíritu humano, y fortifica nuestra esperanza de poder considerarlo cada vez más como un arte” (Jean Renoir). 22.00 David Lynch Sala 1 Blue Velvet (Terciopelo azul, David Lynch, 1986). Int.: Isabella Rossellini, Kyle MacLachlan, Dennis Hopper. EE UU. VOSE. 120' “Como la oreja amputada que encuentra el joven Jeffrey, la valla blanca y el pájaro mecánico que anuncia un retorno a la moralidad, Blue Velvet es una broma constante y brutal, El Mago de Oz vuelto a filmar con guión de Franz Kafka y decorados de Francis Bacon” (J. G. Ballard). Segunda proyección día 13. Viernes 5 17.30 Tom Stoppard Sala 1 Shakespeare in Love (Shakespeare enamorado, John Madden, 1998). Guión: Tom Stoppard. Int.: Gwyneth Paltrow, Joseph Fiennes, Geoffrey Rush. Reino Unido / EE UU. VOSE. 123' Ver nota día 2. 19.00 David Lynch Sala 2 Twin Peaks. Segunda temporada. Episodio 8 (David Lynch, 1990). 90’. Episodio 9 (David Lynch, 1990). 45’. Vídeo. VOSE. Total programa: 135’ Entrada libre hasta completar aforo. 20.00 Recuerdo de David Carradine Sala 1 Río abajo (José Luis Borau, 1984). Int.: David Carradine, Scott Wilson, Victoria Abril. España / EE UU. VOISE. 101' “Todo lo que ocurre en Río abajo es totalmente real. Los personajes son inventados, pero ese grupo humano existe en la frontera entre México y Estados Unidos. No es un trabajo sobre los ‘mojados’ (los emigrantes que pasan la frontera del Río Grande a nado) sino sobre ese grupo de gentes que viven junto a la raya divisoria: contrabandistas, policías, prostitutas. Un mundo que nace y vive al calor de la política artificial que crea una frontera” (José Luis Borau). 22.00 David Lynch Sala 1 Wild at Heart (Corazón salvaje, David Lynch, 1990). Int.: Nicolas Cage, Laura Dern, Willem Dafoe. EE UU. VOSE. 124' “Sailor y Lula eran unos personajes grandiosos. (…) Avanzaban codo con codo en este extraño mundo, siendo ellos mismos y sintiéndose cómodos con la otra persona, sin que ésta dejara de ser ella misma. Así que me pareció que era una historia de amor realmente moderna en un mundo violento, un película acerca de encontrar el amor en el infierno” (David Lynch). Segunda proyección día 14. Sábado 6 17.30 Cine para todos Sala 1 Fantasia (Fantasía, Ben Sharpsteen, 1940). Animación. EE UU. VE. 114' Colección de interpretaciones animadas de grandes obras de música clásica. En “El aprendiz de brujo” Mickey Mouse es mago primerizo que sobrepasa sus límites.
Load more

Recommended publications
  • The Art of David Lynch
    The Art of David Lynch weil das Kino heute wieder anders funktioniert; für ei- nen wie ihn ist da kein Platz. Aber deswegen hat Lynch ja nicht seine Kunst aufgegeben, und nicht einmal das Filmen. Es ist nur so, dass das Mainstream-Kino den Kaperversuch durch die Kunst ziemlich fundamental abgeschlagen hat. Jetzt den Filmen von David Lynch noch einmal wieder zu begegnen, ist ein Glücksfall. Danach muss man sich zum Fernsehapparat oder ins Museum bemühen. (Und grimmig die Propaganda des Künstlers für den Unfug transzendentaler Meditation herunterschlucken; »nobody is perfect.«) Was also ist das Besondere an David Lynch? Seine Arbeit geschah und geschieht nach den »Spielregeln der Kunst«, die bekanntlich in ihrer eigenen Schöpfung und zugleich in ihrem eigenen Bruch bestehen. Man er- kennt einen David-Lynch-Film auf Anhieb, aber niemals David Lynch hat David Lynch einen »David-Lynch-Film« gedreht. Be- 21 stimmte Motive (sagen wir: Stehlampen, Hotelflure, die Farbe Rot, Hauchgesänge von Frauen, das industrielle Rauschen, visuelle Americana), bestimmte Figuren (die Frau im Mehrfachleben, der Kobold, Kyle MacLachlan als Stellvertreter in einer magischen Biographie - weni- ger, was ein Leben als vielmehr, was das Suchen und Was ist das Besondere an David Lynch? Abgesehen Erkennen anbelangt, Väter und Polizisten), bestimmte davon, dass er ein paar veritable Kultfilme geschaffen Plot-Fragmente (die nie auflösbare Intrige, die Suche hat, Filme, wie ERASERHEAD, BLUE VELVET oder die als Sturz in den Abgrund, die Verbindung von Gewalt TV-Serie TWIN PEAKS, die aus merkwürdigen Gründen und Design) kehren in wechselnden Kompositionen (denn im klassischen Sinn zu »verstehen« hat sie ja nie wieder, ganz zu schweigen von Techniken wie dem jemand gewagt) die genau richtigen Bilder zur genau nicht-linearen Erzählen, dem Eindringen in die ver- richtigen Zeit zu den genau richtigen Menschen brach- borgenen Innenwelten von Milieus und Menschen, der ten, und abgesehen davon, dass er in einer bestimmten Grenzüberschreitung von Traum und Realität.
    [Show full text]
  • 2 Killed, Including Sheriff's Deputy, in Small Plane Crash Near Big Bear
    7/31/2017 2 killed, including sheriff’s deputy, in small plane crash near Big Bear San Bernardino County Sun (http://www.sbsun.com) 2 killed, including sheriff’s deputy, in small plane crash near Big Bear By Ali Tadayon, The Press-Enterprise and Mark Muckenfuss, The Press-Enterprise Sunday, July 30, 2017 Two people — including a San Bernardino County sheriff’s deputy — were found dead Sunday in the wreckage of a small plane that crashed Saturday in the San Bernardino Mountains. Rebecca Joan Raymond, 28, had been with the sheriff’s department since September and was assigned to the Barstow station, officials said. The name of the other victim, an adult male, has not been released, but the San Bernardino County sheriff’s employee union said he was Raymond’s fiance. “We are heartbroken to hear of Rebecca’s death,” the Sheriff’s Employees’ Benefit Association wrote in a Facebook post. “She committed her career to the service of others and she will be missed. Our hearts go out to her loved ones.” “Feels like yesterday that Sheriff John McMahon swore Rebecca in,” the Sheriff’s Department tweeted. “It’s a tragic and sad day for all of us. May God watch over her parents.” The search began about 10:30 p.m. Saturday after the two didn’t show up to the Apple Valley Airport — their intended destination — when they were supposed to, sheriff’s officials said in a news release. “An aerial search began immediately,” the release said. A Federal Aviation Administration spokesman said the victims were in a Cessna 172, a four-seat, single-engine airplane.
    [Show full text]
  • ROGÉRIO FERRARAZ O Cinema Limítrofe De David Lynch Programa
    ROGÉRIO FERRARAZ O cinema limítrofe de David Lynch Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC/SP) São Paulo 2003 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO – PUC/SP Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica O cinema limítrofe de David Lynch ROGÉRIO FERRARAZ Tese apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Comunicação e Semiótica – Intersemiose na Literatura e nas Artes, sob a orientação da Profa. Dra. Lúcia Nagib São Paulo 2003 Banca Examinadora Dedicatória Às minhas avós Maria (em memória) e Adibe. Agradecimentos - À minha orientadora Profª Drª Lúcia Nagib, pelos ensinamentos, paciência e amizade; - Aos professores, funcionários e colegas do COS (PUC), especialmente aos amigos do Centro de Estudos de Cinema (CEC); - À CAPES, pelas bolsas de doutorado e doutorado sanduíche; - À University of California, Los Angeles (UCLA), por me receber como pesquisador visitante, especialmente ao Prof. Dr. Randal Johnson, supervisor de meus trabalhos no exterior, e aos professores, funcionários e colegas do Department of Spanish and Portuguese, do Department of Film, Television and Digital Media e do UCLA Film and Television Archives; - A David Lynch, pela entrevista concedida e pela simpatia com que me recebeu em sua casa; - Ao American Film Institute (AFI), pela atenção dos funcionários e por disponibilizar os arquivos sobre Lynch; - Aos meus amigos de ontem, hoje e sempre, em especial ao Marcus Bastos e à Maite Conde, pelas incontáveis discussões sobre cinema e sobre a obra de Lynch; - E, claro, a toda minha família, principalmente aos meus pais, Claudio e Laila, pelo amor, carinho, união e suporte – em todos os sentidos.
    [Show full text]
  • Pdf-Collections-.Pdf
    1 Directors p.3 Thematic Collections p.21 Charles Chaplin • Abbas Kiarostami p.4/5 Highlights from Lobster Films p.22 François Truffaut • David Lynch p.6/7 The RKO Collection p.23 Robert Bresson • Krzysztof Kieslowski p.8/9 The Kennedy Films of Robert Drew p.24 D.W. Griffith • Sergei Eisenstein p.10/11 Yiddish Collection p.25 Olivier Assayas • Alain Resnais p.12/13 Themes p.26 Jia Zhangke • Gus Van Sant p.14/15 — Michael Haneke • Xavier Dolan p.16/17 Buster Keaton • Claude Chabrol p.18/19 Actors p.31 Directors CHARLES CHAPLIN THE COMPLETE COLLECTION AVAILABLE IN 2K “A sort of Adam, from whom we are all descended...there were two aspects of — his personality: the vagabond, but also the solitary aristocrat, the prophet, the The Kid • Modern Times • A King in New York • City Lights • The Circus priest and the poet” The Gold Rush • Monsieur Verdoux • The Great Dictator • Limelight FEDERICO FELLINI A Woman of Paris • The Chaplin Revue — Also available: short films from the First National and Keystone collections (in 2k and HD respectively) • Documentaries Charles Chaplin: the Legend of a Century (90’ & 2 x 45’) • Chaplin Today series (10 x 26’) • Charlie Chaplin’s ABC (34’) 4 ABBas KIAROSTAMI NEWLY RESTORED In 2K OR 4K “Kiarostami represents the highest level of artistry in the cinema” — MARTIN SCORSESE Like Someone in Love (in 2k) • Certified Copy (in 2k) • Taste of Cherry (soon in 4k) Shirin (in 2k) • The Wind Will Carry Us (soon in 4k) • Through the Olive Trees (soon in 4k) Ten & 10 on Ten (soon in 4k) • Five (soon in 2k) • ABC Africa (soon
    [Show full text]
  • The Interview Project Sur : Un Road Trip Halluciné Au Fond De L’Amérique, Avec Le Plus Grand Cinéaste Américain Comme Guide
    Document généré le 26 sept. 2021 14:20 24 images The Interview Project sur www.davidlynch.com Un road trip halluciné au fond de l’Amérique, avec le plus grand cinéaste américain comme guide Pierre Barrette États de la nature, états du cinéma Numéro 144, octobre–novembre 2009 URI : https://id.erudit.org/iderudit/25102ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) 24/30 I/S ISSN 0707-9389 (imprimé) 1923-5097 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Barrette, P. (2009). The Interview Project sur www.davidlynch.com : un road trip halluciné au fond de l’Amérique, avec le plus grand cinéaste américain comme guide. 24 images, (144), 4–5. Tous droits réservés © 24/30 I/S, 2009 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ ACTUALITES THE INTERVIEW PROJECT SUR WWW.DAVIDLYNCH.COM Un road trip halluciné au fond de l'Amérique, avec le plus grand cinéaste américain comme guide par Pierre Barrette La météo donnée par David Lynch sur www.davidlynch.com avid Lynch est probablement le et de diffusion qui correspond parfaitement contres de la petite équipe engagée dans un plus pro-Web des cinéastes : son à l'esprit de chercheur indépendant qui le road trip de plusieurs mois, de la Californie à D site, davidlynch.com, est un modèle caractérise.
    [Show full text]
  • La Dernière Frontière Du Cinéma Damien Detcheberry
    Document generated on 09/26/2021 10:26 p.m. 24 images La dernière frontière du cinéma Damien Detcheberry David Lynch – Au carrefour des mondes Number 184, October–November 2017 URI: https://id.erudit.org/iderudit/87067ac See table of contents Publisher(s) 24/30 I/S ISSN 0707-9389 (print) 1923-5097 (digital) Explore this journal Cite this article Detcheberry, D. (2017). La dernière frontière du cinéma. 24 images, (184), 6–10. Tous droits réservés © 24/30 I/S, 2017 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ David Lynch – Au carrefour des mondes LA DERNIÈRE FRONTIÈRE DU CINÉMA par Damien Detcheberry Peinture, Mountain With Eye lithographie sur papier japonais (2009) et ouverture de The Elephant Man (1980) « Il est difficile de dire si Lynch est effectivement arrivé à la fin de son œuvre cinématographique1. » Ce commen- taire, tiré de l’ouvrage accompagnant l’exposition que la Fondation Cartier (Paris) a consacrée à David Lynch en 2007, résume bien les interrogations légitimes des admirateurs du réalisateur face au hiatus cinématographique qui a suivi la sortie d’Inland Empire (2006), et à l’explosion soudaine de créations courtes, d’œuvres vidéo, documentaires, interactives, voire tout bonnement inclassables, qui ont été proposées au public depuis le début des années 2000.
    [Show full text]
  • Šablona -- Závěrečná Práce
    Ohebnost zvuku ve filmové tvorbě Davida Lynche Ann Kuznetzova Bakalářská práce 2020 ABSTRAKT Tato práce se zaměřuje na analýzu zvukové tvorby Davida Lynche, především filmové, na příkladu jeho audiovizuálních děl Mazací hlava, Příběh Alvina Straighta, Inland Empire a jejich srovnání. Zabývá se způsobem ztvárnění idejí a určením charakteru zvukové tvorby Davida Lynche. Hlavním cílem je zjistit, do jaké míry je podstatná a v čem spočívá její určující dominantní vlastnost – ohebnost, a také prozkoumat vliv jiných druhů umění, osob, prostředí a událostí, které tvůrce dovedly k vlastnímu uměleckému sebevyjádření prostřednictvím zvuku. Obsahuje také rozhovor se zvukovým inženýrem Johnem Neffem, který se podělil o svoji zkušenost ze spolupráce s Lynchem. Klíčová slova: David Lynch, filmový zvuk, filmová hudba, Mazací hlava, Příběh Alvina Straighta, Inland Empire, Angelo Badalamenti, Alan Splet, Dean Hurley, John Neff ABSTRACT This Bachelor thesis focuses on the soundtrack in the cinematography of David Lynch with its primary goal of analyzing and comparing films of his authorship, in particular Eraserhead, The Straight Story, and Inland Empire. This thesis examines David Lynch’s creative process and establish the essence of his sound design. The aim is to determine wherein lies – and how major of a role plays – the dominant characteristic of David Lynch’s work, its versatility, as well as to explore how the environment, society, and different fields of art influenced the filmmaker in his own artistic expression through the language of sound. To further help answering those questions, an interview with a sound engineer, John Neff, was conducted, in which he talked about his experience of collaborating with David Lynch on several projects.
    [Show full text]
  • Filmmuseum Im Münchner Stadtmuseum · St.-Jakobs-Platz 1 · 80331 München · Tel 089/233 96450 Donnerstag, 7
    Donnerstag, 31. August 2017 19.00 Internationale Koshu saho Tōkyō kembutsu Seite 3 Stummfilmtage (Wie man sich in Tokio benimmt) JP 1926 | Kaname Mori | 57 min | OmeU | \ Masako Ohta La chute de la maison Usher (Der Untergang des Hauses Usher) FR 1928 | Jean Epstein | 62 min | OmU | \ Joachim Bärenz 2 Stefan Drößler Freitag, 1. September 2017 18.30 Internationale Peau de pêche (Pfirsichhaut) Seite 3 Stummfilmtage FR 1929 | Jean Benoît-Lévy, Marie Epstein | 89 min | OmU | \ Richard Siedhoff 21.00 Internationale The Goat (Der Sündenbock) Seite 4 Stummfilmtage USA 1921 | Buster Keaton, Malcolm St. Clair | 20 min | OF The Informer (Die Nacht nach dem Verrat) GB 1929 | Arthur Robison | 83 min | OF | \ Joachim Bärenz Samstag, 2. September 2017 18.30 Internationale Die kleine Veronika Seite 4 Stummfilmtage AT 1930 | Robert Land | 82 min | \ Joachim Bärenz 21.00 Internationale Frankenstein Seite 4 Stummfilmtage USA 1910 | J. Searle Dawley | 16 min | OF Branding Broadway USA 1918 | William S. Hart | 59 min | OF | \ Richard Siedhoff Sonntag, 3. September 2017 18.30 Internationale Zhi Guo Yuan (Romanze eines Obsthändlers) Seite 4 Stummfilmtage China 1922 | Shichuan Zhang | 22 min | OmU Hříchy lásky (Sünden der Liebe) CS 1929 | Karel Lamač | 73 min | OmU | \ Richard Siedhoff 21.00 Internationale Alice's Egg Plant (Alices Hühnerfarm) Seite 5 Stummfilmtage USA 1925 | Walt Disney | 9 min | OF Der Adjutant des Zaren DE 1929 | Vladimir Strijewskij | 98 min | dän.OmU | \ Günter A. Buchwald Dienstag, 5. September 2017 18.30 Internationale The American Venus – Trailer Seite 5 Stummfilmtage USA 1926 | Frank Tuttle | 2 min | OF A Woman of the World (Eine Frau von Welt) USA 1925 | Malcolm St.
    [Show full text]
  • Comunicato Stampa David Lynch the Factory Photographs
    COMUNICATO STAMPA DAVID LYNCH: THE FACTORY PHOTOGRAPHS 17 Settembre - 31 Dicembre 2014 MAST Gallery MAST ha il piacere di presentare in anteprima nazionale The Factory Photographs di David Lynch, mostra che raccoglie 111 opere dell’artista. MAST (Manifattura di Arti, Sperimentazione e Tecnologia) ha aperto la sua Gallery, dall'ottobre del 2013, esclusivamente per opere di fotografia industriale della propria collezione con la presentazione di tre mostre. L’esposizione delle opere fotografiche industriali di David Lynch , assieme a suoi video e filmati, dà il via nella Gallery del MAST alla prima collaborazione con artisti diversi da quelli rappresentati nella propria collezione. In questa occasione verrà utilizzato come sala per proiezioni l'Auditorium del MAST. Le fotografie in bianco e nero di David Lynch testimoniano la sua fascinazione per le fabbriche, la passione quasi ossessiva per comignoli, ciminiere e macchinari, per l'oscurità e il mistero. In un arco di tempo di oltre trent’anni ha fotografato i monumenti decadenti dell’industrializzazione, edifici in laterizio decorati con volte, cornicioni, cupole e torri, finestre e portali imponenti, impressionanti nella loro somiglianza con le antiche cattedrali. Rovine di un mondo che va scomparendo, in cui le fabbriche erano pietre miliari di un orgoglioso progresso e non luoghi desolati, scenografie per storie cariche di quell’aura emozionale caratteristica di Lynch. Le fotografie sono state scattate tra il 1980 e il 2000 nelle fabbriche di Berlino e delle aree limitrofe, in Polonia, in Inghilterra, a New York City, nel New Jersey e a Los Angeles. È come se la fuliggine, i vapori o le polveri sottili che avvolgevano quei luoghi si fossero posate sulla superficie della carta: ne risultano immagini di straordinaria potenza sensoriale, come disegni fatti a carboncino, in cui il nero carico delle linee nitide, grafiche, taglia il grigio scuro dei campi.
    [Show full text]
  • Texto Completo (Pdf)
    Dr. Enrique CARRASCO-MOLINA Universidad Europea de Canarias. España. [email protected] Semiosfera y ficción transmedia: Análisis de la migración de David Lynch entre seis canales del discurso artístico (cine, televisión, fotografía, pintura, música y literatura) Semiosphere and transmedia fiction: Analysis of the migration of David Lynch among six channels of artistic discourse (film, television, photography, painting, music and literature) Fecha | Recepción: 13/11/2017 – Revisión: 17/12/2017 - Publicación final: 01/01/2018 Resumen Abstract David Lynch es uno de los cineastas más David Lynch is one of the most controversial controvertidos del panorama creativo filmmakers on the world's creative audiovisual audiovisual mundial. Sus películas y trabajos scene. His films do not leave anyone indifferent: para otros medios, generan legiones de fans y they generate hatreds and praises in equal detractores por doquier. Lo que quizá son poco parts, legions of fans / detractors everywhere, estudiados son los mecanismos narrativos de los including specialized critics. What have been que se vale este creador para hacer migrar su little studied from the academic field are the universo común y particular en procesos mechanisms that this creator uses to migrate his transmedia simultáneos que confluyen entre al common and particular universe towards menos seis canales artísticos, el cine, la simultaneous transmedia processes that televisión, la fotografía, la pintura, la música y la converge among at least six artistic channels,
    [Show full text]
  • David Lynch: Elephant Man (1980, 124 Min.) Online Versions of the Goldenrod Handouts Have Color Images & Hot Links
    October 30, 2018 (XXXVII:10) David Lynch: Elephant Man (1980, 124 min.) Online versions of The Goldenrod Handouts have color images & hot links: http://csac.buffalo.edu/goldenrodhandouts.html DIRECTED BY David Lynch WRITING screenplay by Christopher De Vore, Eric Bergren, and David Lynch; Frederick Treves (book) (as Sir Frederick Treves), Ashley Montagu (in part on the book "The Elephant Man: A Study in Human Dignity") PRODUCED BY Stuart Cornfeld (executive producer), Jonathan Sanger (producer), and Mel Brooks (executive producer, uncredited) MUSIC John Morris CINEMATOGRAPHY Freddie Francis (director of photography) FILM EDITING Anne V. Coates PRODUCTION DESIGN Stuart Craig ART DIRECTION Robert Cartwright SET DECORATION Hugh Scaife COSTUME DESIGN Patricia Norris MAKEUP DEPARTMENT hairdressers: Paula Gillespie and Stephanie Kaye; makeup artists: Beryl Lerman and Michael Morris; makeup application: 'Elephant Man' / makeup supervisor: Wally Schneiderman; makeup creator: 'Elephant Man' / makeup designer: 'Elephant Man': Christopher Tucker The film received eight nominations at the 1981Academy Awards: Best Picture: Jonathan Sanger; Best Actor in a Leading Role: John Hurt; Best Director: David Lynch; Best Writing, Screenplay Based on Material from Another Medium: Christopher De Vore, Eric Bergren, David Lynch; Best Art Direction-Set Decoration: Stuart Craig, Robert Cartwright, Hugh Scaife; Best Costume Design: Patricia Norris; Best Film Editing: Anne V. Coates; Best Music, Original Score: John Morris. CAST Anthony Hopkins...Frederick Treves John Hurt...John Merrick Alfie Curtis...Milkman Anne Bancroft...Mrs. Kendal Bernadette Milnes...1st Fighting Woman John Gielgud...Carr Gomm Brenda Kempner...2nd Fighting Woman Wendy Hiller...Mothershead Carol Harrison ...Tart (as Carole Harrison) Freddie Jones ...Bytes Hugh Manning...Broadneck Michael Elphick...Night Porter Dennis Burgess...1st Committee Man Hannah Gordon...Mrs.
    [Show full text]
  • Twin Peaks the Return
    CRITICAL ESSAYS on TWIN PEAKS THE RETURN Edited by Antonio Sanna Critical Essays on Twin Peaks: The Return Antonio Sanna Editor Critical Essays on Twin Peaks: The Return Editor Antonio Sanna Independent Scholar Sassari, Italy ISBN 978-3-030-04797-9 ISBN 978-3-030-04798-6 (eBook) https://doi.org/10.1007/978-3-030-04798-6 Library of Congress Control Number: 2018962744 © The Editor(s) (if applicable) and The Author(s), under exclusive licence to Springer Nature Switzerland AG 2019 This work is subject to copyright. All rights are solely and exclusively licensed by the Publisher, whether the whole or part of the material is concerned, specifcally the rights of translation, reprinting, reuse of illustrations, recitation, broadcasting, reproduction on microflms or in any other physical way, and transmission or information storage and retrieval, electronic adaptation, computer software, or by similar or dissimilar methodology now known or hereafter developed. The use of general descriptive names, registered names, trademarks, service marks, etc. in this publication does not imply, even in the absence of a specifc statement, that such names are exempt from the relevant protective laws and regulations and therefore free for general use. The publisher, the authors, and the editors are safe to assume that the advice and information in this book are believed to be true and accurate at the date of publication. Neither the publisher nor the authors or the editors give a warranty, express or implied, with respect to the material contained herein or for any errors or omissions that may have been made. The publisher remains neutral with regard to jurisdictional claims in published maps and institutional affliations.
    [Show full text]