DOCSLIB.ORG

Inland Empire David Lynch (2006)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Inland Empire David Lynch (2006) PROJECCIÓ 452 Antiga Audiència, divendres 30 de novembre 2007 Inland Empire David Lynch (2006) Una actriu comença el rodatge d’una pel·lícula, de sobte es veu immersa en un joc de miralls, en què realitat i ficció es confonen en un món inquietant, més enllà de tota racionalitat potser, a hores d’ara, li importen recordem que la seva carrera va Un cineasta hipnòtic. ben poc -només cal recordar la començar com a pintor- fundar Recorden aquells primers minuts recent exposició David Lynch, la seva pròpia productora, crear d’Europa de Lars Von Trier? The air is on fire, de la Fundació la web, davidlynch.co amb Estem recorrent una via de tren Cartier a París- per posar mans continguts de pagament i en càmera subjectiva i un a l’obra i construir tot un univers experimentar amb la imatge a la narrador va comptant d’1 a 10 Lynch que va molt més enllà del campanya publicitària de Play per anunciar-nos que quan hagi cinema. Station per Europa. Són finalitzat el compte ens trobarem precisament els treballs creats en un altre territori. Com la majoria dels autors, en per difondre a Internet mitjançant la seva web els que han Lynch també fa una cosa tot el sentit de la paraula Lynch, esdevingut avenços impagables semblant, tot i que no tant no ha estat gens rendible per a la en la recerca del seu propi explícita a Lost Highway (1997) indústria cinematogràfica. llenguatge i que, potser, havent Ens porta a recórrer una carretera Mullholland Dr. (2001), havia de estat un director mimat per la acompanyats només dels fars del ser un sèrie a l’estil Twin Peaks indústria, no hauria realitzat. nostre cotxe en un recorregut (1990-91), per la cadena ABC Sèries com Dumbland (2002), hipnòtic. propietat de The Walt Disney Company, que va acabar Rabbits (2002), en què els Els que ara comptem entre els convertida en una pel·lícula, protagonistes són humans amb incondicionals dels dos directors, gràcies a la tossuderia del cap de conill i molts altres d’alguna manera, ens hem deixat realitzador i en el cas d’ Inland treballs produïts en digital i seduir per la seva capacitat Empire, va tenir greus proble- pensats per a la distribució a hipnòtica i, especialment, en el mes quan la mateixa productora Internet, han portat el realitzador cas de Lynch, sempre decidit a es negava a estrenar la pel·lícula a l’univers d’Inland Empire no posar límit en la seva recerca si no retallava el metratge. d’explorador pels viaranys més Finalment, Lynch va adquirir els Un cinema que no s’explica sinuosos de les noves formes drets mitjançant la seva pro- Exceptuant L’Home elefant ( d’expressió cinematogràfica. ductora, Absurda, per poder 1980 ) i The Straight Story L’especial compte enrere de distribuir-la amb el «final cut» (1999), rodades amb els Lynch -per la gran majoria- va del director. paràmetres d’una narració començar a Sitges fa 26 anys Han estat, precisament, aquestes convencional que -tot s’ha de amb Blue Velvet (1986), i ha dificultats les que han portat dir-, alguns pensen que és «el portat el director molt més enllà Lynch a obrir altres camins com tribut que, amb el cap baix, ha de les sales de projecció que tornar a pintar intensament - pagat el cinema a la literatura» Producció: associació cultural Anima’t · Tel. 977 228 595 · www.webtcc.org · A/e: [email protected] · Textos: Esther Ferré Sarabia (Gonzalo de Lucas, Culturas Inland Empire és un lloc físic, perquè l’important no és el que 248), la resta de l’obra de real –una zona verda que penetra es mostra sinó el que s’amaga. Lynch, més que enfilar una dins un desert a Los Angeles-, pel·lícula rere l’altra en una mena com Mullholland Dr. és una Fitxa tècnica de progressió més o menys carretera situada en un turó de Tècnics rectilínia, ha creat un espai Hollywood. Ambdues són fractal amb infinites rami- localitzacions identificables en Director: David Lynch ficacions per explorar i per un mapa però Lynch, el que es Productors: Mary Sweeney i David aquest motiu és un director que proposa, és submergir-nos en les Lynch ens captiva quan més penetrem ments de les seves protagonistes Guió: David Lynch en el seu univers. Un viatge que el realitzador roda Muntatge: David Lynch Fotografia: Odd-GeirSaether Com moltes de les pel·lícules amb una càmera domèstica i Direcció artística:Christine Ann més interessants dels darrers sense guió i segons ell mateix Wilson i Wojciech Wolniak anys -Still Life,(2005) Tropical comenta en el llibre Lynch on Companyia productora: Inland Malady (2004)-, fins i tot, la més Lynch de Cris Rodley, gràcies a Empire Producctions, Studio Canal, recent i fallida Death Proof la meditació transcendental. Camerimage 2, Asymmetrical (2006) de Quentin Tarantino, Productions. Inland Empire està dividida en I és així com realitat (el que és Nacionalitat: USA-França-Polònia dues parts trencant l’esquema plausible) i ficció (joc oníric Durada: minuts: 197 narratiu que ha dominat el inexplicable) és desdibuixen cinema i la literatura en tots totalment, sense donar-nos treva Actors aquests anys. per a les interpretacions Laura Dern: Nikki Grace/Susan En els primers vint minuts Lynch intel·lectualitzades, i el temps Blue ens narra una història deixa de ser un abans i un Jeremy Irons: Kingsley Stewart perfectament convencional en la desprès per adquirir una qual una actriu comença el estructura de temporalitats Harry Dean Stanton: Freddie Howarddetectiu rodatge d’una pel·lícula. Tot fa paral·leles que acaben en una Justine Teroux: Devon Berk/Bille pensar que té dificultats en el seu circularitat que ens atrapa. Side matrimoni. De sobte, apareix una Aquest temps paral·lel en entrar Julia Ormond: Doris Side estranya veïna que li explica una en contacte amb «el present» Grace Zabriskie i Mary història sobre un nen que va l’impregna d’un caràcter Steenburgen: les visitants provocar un reflex del qual va totalment enigmàtic. Treballant Peter J Lucas: Piotrek Krol sorgir el mal. Dies després Nikki sobre la base dels temps Ian Abercrombie: Henry (Laura Dern) descobreix que la paral·lels el llenguatge Diane Ladd: Marilyn Levens pel·lícula és el remake d’una cinematogràfic ja no recorre als William H. Macy: Presentador altra sobre un conte gitano maleït codis que imposava el relat Natassja Kinski i Laura Harring: que no es va poder acabar perquè literari sinó que és mou sobre els seus protagonistes varen idees visuals. La modernitat elles mateixes. morir assassinats. Un matí, a (Rossellini, Godard, ...) havia l’estudi de rodatge apareix la reflexionat sobre la imatge- paraula «Axxonn»; llavors temps, però Lynch amb la seva Filmografia comença la segona part que ens darrera proposta ens porta una 2007 submergeix en un joc de miralls xic més enllà esdevenint artífex Chacun son cinéma en el més pur estil de Lewis de la construcció del temps 2007 Carroll amanit -això sí- amb els paral·lel en cinema. Boat tocs lynchteans necessaris amb 2006 l’objectiu de generar en Inland Empire Fins aquí hem intentat parlar l’espectador un calfred i una 2002 d’un creador del que és incomoditat que ja no acabaran The short films of David Lynch impossible parlar i d’un cinema fins al final del metratge. A partir Darkened roomBarton que no es pot explicar perquè no d’aquest moment comença a Dumbland es basa en la narració sinó en el desenvolupar-se un dels temes Rabitts fet de deixar-nos dur per una centrals de les filmografies de la 2001 experiència que pot portar-nos modernitat que és el viatge Mullholland Dr. més enllà de la simple interior, el laberint. 1999 representació, del que passa The Straight Story davant nostre, possiblement, .
Load more

Recommended publications
  • The Art of David Lynch
    The Art of David Lynch weil das Kino heute wieder anders funktioniert; für ei- nen wie ihn ist da kein Platz. Aber deswegen hat Lynch ja nicht seine Kunst aufgegeben, und nicht einmal das Filmen. Es ist nur so, dass das Mainstream-Kino den Kaperversuch durch die Kunst ziemlich fundamental abgeschlagen hat. Jetzt den Filmen von David Lynch noch einmal wieder zu begegnen, ist ein Glücksfall. Danach muss man sich zum Fernsehapparat oder ins Museum bemühen. (Und grimmig die Propaganda des Künstlers für den Unfug transzendentaler Meditation herunterschlucken; »nobody is perfect.«) Was also ist das Besondere an David Lynch? Seine Arbeit geschah und geschieht nach den »Spielregeln der Kunst«, die bekanntlich in ihrer eigenen Schöpfung und zugleich in ihrem eigenen Bruch bestehen. Man er- kennt einen David-Lynch-Film auf Anhieb, aber niemals David Lynch hat David Lynch einen »David-Lynch-Film« gedreht. Be- 21 stimmte Motive (sagen wir: Stehlampen, Hotelflure, die Farbe Rot, Hauchgesänge von Frauen, das industrielle Rauschen, visuelle Americana), bestimmte Figuren (die Frau im Mehrfachleben, der Kobold, Kyle MacLachlan als Stellvertreter in einer magischen Biographie - weni- ger, was ein Leben als vielmehr, was das Suchen und Was ist das Besondere an David Lynch? Abgesehen Erkennen anbelangt, Väter und Polizisten), bestimmte davon, dass er ein paar veritable Kultfilme geschaffen Plot-Fragmente (die nie auflösbare Intrige, die Suche hat, Filme, wie ERASERHEAD, BLUE VELVET oder die als Sturz in den Abgrund, die Verbindung von Gewalt TV-Serie TWIN PEAKS, die aus merkwürdigen Gründen und Design) kehren in wechselnden Kompositionen (denn im klassischen Sinn zu »verstehen« hat sie ja nie wieder, ganz zu schweigen von Techniken wie dem jemand gewagt) die genau richtigen Bilder zur genau nicht-linearen Erzählen, dem Eindringen in die ver- richtigen Zeit zu den genau richtigen Menschen brach- borgenen Innenwelten von Milieus und Menschen, der ten, und abgesehen davon, dass er in einer bestimmten Grenzüberschreitung von Traum und Realität.
    [Show full text]
  • Production Designer Jack Fisk to Be the Focus of a Fifteen-Film ‘See It Big!’ Retrospective
    FOR IMMEDIATE RELEASE PRODUCTION DESIGNER JACK FISK TO BE THE FOCUS OF A FIFTEEN-FILM ‘SEE IT BIG!’ RETROSPECTIVE Series will include Fisk’s collaborations with Terrence Malick, Brian De Palma, Paul Thomas Anderson, and more March 11–April 1, 2016 at Museum of the Moving Image Astoria, Queens, New York, March 1, 2016—Since the early 1970s, Jack Fisk has been a secret weapon for some of America’s most celebrated auteurs, having served as production designer (and earlier, as art director) on all of Terrence Malick’s films, and with memorable collaborations with David Lynch, Paul Thomas Anderson, and Brian De Palma. Nominated for a second Academy Award for The Revenant, and with the release of Malick’s new film Knight of Cups, Museum of the Moving Image will celebrate the artistry of Jack Fisk, master of the immersive 360-degree set, with a fifteen-film retrospective. The screening series See It Big! Jack Fisk runs March 11 through April 1, 2016, and includes all of Fisk’s films with the directors mentioned above: all of Malick’s features, Lynch’s Mulholland Drive and The Straight Story, De Palma’s Carrie and Phantom of the Paradise, and Anderson’s There Will Be Blood. The Museum will also show early B- movie fantasias Messiah of Evil and Darktown Strutters, Stanley Donen’s arch- affectionate retro musical Movie Movie, and Fisk’s directorial debut, Raggedy Man (starring Sissy Spacek, Fisk’s partner since they met on the set of Badlands in 1973). Most titles will be shown in 35mm. See below for schedule and descriptions.
    [Show full text]
  • The Straight Story: "And You'll Find Happy Times"
    THE STRAIGHT STORY brother Henry. (In the film, Lynch changed the name of Straight's brother to Lyle.)' Where's the Lynchian twist? Well, it isn't that Alvin's brother Lyle CHAPTER TWO (Harry Dean Stanton) has recently suffered a serious stroke and that Alvin fears that if he doesn't act quickly, he and his brother may never have THE STRAIGHT STORY: time and space here on Earth to get past their hostility. That's the sort of plot complication that raises the stakes in many an ordinary Hollywood "AND YOU'LL FIND movie. And it isn't that Alvin Straight makes this trip of more than 300 miles on a small John Deere riding mower attached to a primitive trailer HAPPY TIMES" he has thrown together out of scrap wood to tote his provisions along with him. What Alvin decides to do in order to get to Lyle is only a matter of common sense. Alvin, who can't walk without the aid of two canes and There's a whole theory ... called decoherence. Which is the business of is legally blind, no longer has a driver's license. There is no bus or train explaining how classical-looking phenomena arise under the appropriate that can get him from Laurens to Mt. Zion, and there is no one to drive circumstances from an underlying quantum mechanical set of laws .... him there. So he takes the mechanically improbable yet strategically logi­ DAVID ALBERT, APPENDIX II, "PARTICLES AND HUMAN BEINGS" cal step of using a riding mower-which he can legally drive-for heavy duty transportation, far beyond what it was made to stand.
    [Show full text]
  • ROGÉRIO FERRARAZ O Cinema Limítrofe De David Lynch Programa
    ROGÉRIO FERRARAZ O cinema limítrofe de David Lynch Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC/SP) São Paulo 2003 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO – PUC/SP Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica O cinema limítrofe de David Lynch ROGÉRIO FERRARAZ Tese apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Comunicação e Semiótica – Intersemiose na Literatura e nas Artes, sob a orientação da Profa. Dra. Lúcia Nagib São Paulo 2003 Banca Examinadora Dedicatória Às minhas avós Maria (em memória) e Adibe. Agradecimentos - À minha orientadora Profª Drª Lúcia Nagib, pelos ensinamentos, paciência e amizade; - Aos professores, funcionários e colegas do COS (PUC), especialmente aos amigos do Centro de Estudos de Cinema (CEC); - À CAPES, pelas bolsas de doutorado e doutorado sanduíche; - À University of California, Los Angeles (UCLA), por me receber como pesquisador visitante, especialmente ao Prof. Dr. Randal Johnson, supervisor de meus trabalhos no exterior, e aos professores, funcionários e colegas do Department of Spanish and Portuguese, do Department of Film, Television and Digital Media e do UCLA Film and Television Archives; - A David Lynch, pela entrevista concedida e pela simpatia com que me recebeu em sua casa; - Ao American Film Institute (AFI), pela atenção dos funcionários e por disponibilizar os arquivos sobre Lynch; - Aos meus amigos de ontem, hoje e sempre, em especial ao Marcus Bastos e à Maite Conde, pelas incontáveis discussões sobre cinema e sobre a obra de Lynch; - E, claro, a toda minha família, principalmente aos meus pais, Claudio e Laila, pelo amor, carinho, união e suporte – em todos os sentidos.
    [Show full text]
  • Pdf-Collections-.Pdf
    1 Directors p.3 Thematic Collections p.21 Charles Chaplin • Abbas Kiarostami p.4/5 Highlights from Lobster Films p.22 François Truffaut • David Lynch p.6/7 The RKO Collection p.23 Robert Bresson • Krzysztof Kieslowski p.8/9 The Kennedy Films of Robert Drew p.24 D.W. Griffith • Sergei Eisenstein p.10/11 Yiddish Collection p.25 Olivier Assayas • Alain Resnais p.12/13 Themes p.26 Jia Zhangke • Gus Van Sant p.14/15 — Michael Haneke • Xavier Dolan p.16/17 Buster Keaton • Claude Chabrol p.18/19 Actors p.31 Directors CHARLES CHAPLIN THE COMPLETE COLLECTION AVAILABLE IN 2K “A sort of Adam, from whom we are all descended...there were two aspects of — his personality: the vagabond, but also the solitary aristocrat, the prophet, the The Kid • Modern Times • A King in New York • City Lights • The Circus priest and the poet” The Gold Rush • Monsieur Verdoux • The Great Dictator • Limelight FEDERICO FELLINI A Woman of Paris • The Chaplin Revue — Also available: short films from the First National and Keystone collections (in 2k and HD respectively) • Documentaries Charles Chaplin: the Legend of a Century (90’ & 2 x 45’) • Chaplin Today series (10 x 26’) • Charlie Chaplin’s ABC (34’) 4 ABBas KIAROSTAMI NEWLY RESTORED In 2K OR 4K “Kiarostami represents the highest level of artistry in the cinema” — MARTIN SCORSESE Like Someone in Love (in 2k) • Certified Copy (in 2k) • Taste of Cherry (soon in 4k) Shirin (in 2k) • The Wind Will Carry Us (soon in 4k) • Through the Olive Trees (soon in 4k) Ten & 10 on Ten (soon in 4k) • Five (soon in 2k) • ABC Africa (soon
    [Show full text]
  • The Interview Project Sur : Un Road Trip Halluciné Au Fond De L’Amérique, Avec Le Plus Grand Cinéaste Américain Comme Guide
    Document généré le 26 sept. 2021 14:20 24 images The Interview Project sur www.davidlynch.com Un road trip halluciné au fond de l’Amérique, avec le plus grand cinéaste américain comme guide Pierre Barrette États de la nature, états du cinéma Numéro 144, octobre–novembre 2009 URI : https://id.erudit.org/iderudit/25102ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) 24/30 I/S ISSN 0707-9389 (imprimé) 1923-5097 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Barrette, P. (2009). The Interview Project sur www.davidlynch.com : un road trip halluciné au fond de l’Amérique, avec le plus grand cinéaste américain comme guide. 24 images, (144), 4–5. Tous droits réservés © 24/30 I/S, 2009 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ ACTUALITES THE INTERVIEW PROJECT SUR WWW.DAVIDLYNCH.COM Un road trip halluciné au fond de l'Amérique, avec le plus grand cinéaste américain comme guide par Pierre Barrette La météo donnée par David Lynch sur www.davidlynch.com avid Lynch est probablement le et de diffusion qui correspond parfaitement contres de la petite équipe engagée dans un plus pro-Web des cinéastes : son à l'esprit de chercheur indépendant qui le road trip de plusieurs mois, de la Californie à D site, davidlynch.com, est un modèle caractérise.
    [Show full text]
  • Mark Kermode
    MARK KERMODE HATCHET JOB LOVE MOVIES, HATE CRITICS PICADOR First published 2013 by Picador First published in paperback 2013 by Picador This edition first published 2014 by Picador an imprint of Pan Macmillan, a division of Macmillan Publishers Limited Pan Macmillan, 20 New Wharf Road, London N1 9RR Basingstoke and Oxford Associated companies throughout the world www.panmacmillan.com ISBN 978-1-4472-3053-3 Copyright © Mark Kermode 2013 The right of Mark Kermode to be identified as the author of this work has been asserted by him in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1988. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form, or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise) without the prior written permission of the publisher. Any person who does any unauthorized act in relation to this publication may be liable to criminal prosecution and civil claims for damages. ‘Those top ten films of all time as voted by the nation’s most irritating film critics.’ Reproduction by kind permission of PRIVATE EYE magazine – www.private-eye.co.uk 9 8 7 6 5 4 3 2 1 A CIP catalogue record for this book is available from the British Library. Printed and bound by CPI Group (UK) Ltd, Croydon, CR0 4YY This book is sold subject to the condition that it shall not, by way of trade or otherwise, be lent, re-sold, hired out, or otherwise circulated without the publisher’s prior consent in any form of binding or cover other than that in which it is published and without a similar condition including this condition being imposed on the subsequent purchaser.
    [Show full text]
  • La Dernière Frontière Du Cinéma Damien Detcheberry
    Document generated on 09/26/2021 10:26 p.m. 24 images La dernière frontière du cinéma Damien Detcheberry David Lynch – Au carrefour des mondes Number 184, October–November 2017 URI: https://id.erudit.org/iderudit/87067ac See table of contents Publisher(s) 24/30 I/S ISSN 0707-9389 (print) 1923-5097 (digital) Explore this journal Cite this article Detcheberry, D. (2017). La dernière frontière du cinéma. 24 images, (184), 6–10. Tous droits réservés © 24/30 I/S, 2017 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ David Lynch – Au carrefour des mondes LA DERNIÈRE FRONTIÈRE DU CINÉMA par Damien Detcheberry Peinture, Mountain With Eye lithographie sur papier japonais (2009) et ouverture de The Elephant Man (1980) « Il est difficile de dire si Lynch est effectivement arrivé à la fin de son œuvre cinématographique1. » Ce commen- taire, tiré de l’ouvrage accompagnant l’exposition que la Fondation Cartier (Paris) a consacrée à David Lynch en 2007, résume bien les interrogations légitimes des admirateurs du réalisateur face au hiatus cinématographique qui a suivi la sortie d’Inland Empire (2006), et à l’explosion soudaine de créations courtes, d’œuvres vidéo, documentaires, interactives, voire tout bonnement inclassables, qui ont été proposées au public depuis le début des années 2000.
    [Show full text]
  • Šablona -- Závěrečná Práce
    Ohebnost zvuku ve filmové tvorbě Davida Lynche Ann Kuznetzova Bakalářská práce 2020 ABSTRAKT Tato práce se zaměřuje na analýzu zvukové tvorby Davida Lynche, především filmové, na příkladu jeho audiovizuálních děl Mazací hlava, Příběh Alvina Straighta, Inland Empire a jejich srovnání. Zabývá se způsobem ztvárnění idejí a určením charakteru zvukové tvorby Davida Lynche. Hlavním cílem je zjistit, do jaké míry je podstatná a v čem spočívá její určující dominantní vlastnost – ohebnost, a také prozkoumat vliv jiných druhů umění, osob, prostředí a událostí, které tvůrce dovedly k vlastnímu uměleckému sebevyjádření prostřednictvím zvuku. Obsahuje také rozhovor se zvukovým inženýrem Johnem Neffem, který se podělil o svoji zkušenost ze spolupráce s Lynchem. Klíčová slova: David Lynch, filmový zvuk, filmová hudba, Mazací hlava, Příběh Alvina Straighta, Inland Empire, Angelo Badalamenti, Alan Splet, Dean Hurley, John Neff ABSTRACT This Bachelor thesis focuses on the soundtrack in the cinematography of David Lynch with its primary goal of analyzing and comparing films of his authorship, in particular Eraserhead, The Straight Story, and Inland Empire. This thesis examines David Lynch’s creative process and establish the essence of his sound design. The aim is to determine wherein lies – and how major of a role plays – the dominant characteristic of David Lynch’s work, its versatility, as well as to explore how the environment, society, and different fields of art influenced the filmmaker in his own artistic expression through the language of sound. To further help answering those questions, an interview with a sound engineer, John Neff, was conducted, in which he talked about his experience of collaborating with David Lynch on several projects.
    [Show full text]
  • The Architecture of David Lynch Shannon Blake Skelton, [email protected]
    The architecture of David Lynch Shannon Blake Skelton, [email protected] Volume 6.1 (2017) | ISSN 2158-8724 (online) | DOI 10.5195/cinej.2017.157 | http://cinej.pitt.edu Book Review Richard Martin, The architecture of David Lynch. London: Bloomsbury, 2014. 234 pp. New articles in this journal are licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 United States License. This journal is published by the University Library System of the University of Pittsburgh as part of its D-Scribe Digital Publishing Program and is cosponsored by the University of Pittsburgh Press. The architecture of David Lynch Shannon Blake Skelton Abstract: This book review considers Richard Martin’s 2014 The Architecture of David Lynch. The reviewer commends the author on the work’s intelligence and insightful considerations of Lynch’s use of space, place and architecture in his films. The book analyzes Lynch’s depictions of towns and cities, domicile spaces, roads and highways, performative spaces, and rooms. The final chapter recontextualizes Lynch’s Inland Empire within theories of space, place and architecture. With an impressive bibliography and 62 color plates of film stills, reproductions of paintings, and photographs of filming locations, the book is an important contribution to Lynch scholarship and engages film scholars to consider the dynamics of space, place and architecture in cinema. Keywords: Cinema, David Lynch, Architecture, Space, Design From the industrially ravaged neighborhood of Eraserhead and Joseph Merrick’s architectural models in The Elephant Man to the deceptively benign small town of Blue Velvet’s Lumberton, the mills of Twin Peaks and the sinister, liminal spaces of Los Angeles in Lost Highway and Mulholland Drive, David Lynch’s films work as unique explorations of place, space and architecture.
    [Show full text]
  • 6 September 2020 Twenty-Third Sunday in Ordinary Time Matthew 18:15-20
    6 September 2020 Twenty-Third Sunday in Ordinary Time Matthew 18:15-20 I remember being in Carson Park a couple years ago. I think I was cross country skiing there. I passed a man who was walking toward me. I was absorbed in my technique and exercise and so I did not hear him say hello. How do I know I did not hear him? Because shorty after I passed him by he yelled loudly and angrily, “I said ‘Hi’ to you!!” So, I threw a hello over my shoulder. Evidently this man was emotionally fragile, perhaps with a mental illness. Sometimes such ones are in better touch with what is really going on in the world and between people than the rest of us. He, for example, knew that he was somebody that should be acknowledged, that he needed relationship with other people, and that it is wrong, a sin, for one person to ignore another person. God has a similar passion for us to acknowledge one another and be at peace with each other. The prime analogy is that God is a parent and we God’s children. What parent’s heart would not grieve deeply when his or her children hate each other or won’t talk to each other? Today’s Gospel account shows us that God has a passion for reconciliation. It goes to great lengths to show us how to heal after we’ve been hurt by someone. Basically it’s a lot of work! If you’re the one who was hurt, you need to have the courage to confront the person who hurt you directly as a first step.
    [Show full text]
  • Gilles Deleuze En Dos Films De David Lynch
    MÀSTER D’ESTUDIS AVANÇATS EN HISTÒRIA DE L’ART TRABAJO DE FIN DE MÁSTER CURSO: 2019/2020 «DEL RECUERDO A LOS SUEÑOS» GILLES DELEUZE EN DOS FILMS DE DAVID LYNCH Apellidos y nombre: Romero López, Marta NIUB: 17512084 Tutor: Dr. José Enrique Monterde Lozoya 1 Índice 1. Introducción _____________________________________________________________ 3 2. Aproximación a Gilles Deleuze ______________________________________________ 6 2.1. Contra la imagen dogmática del pensamiento _____________________________ 6 2.2. El pensamiento cinematográfico deleuziano _____________________________ 14 2.2.1. La imagen-tiempo y la imagen-movimiento _________________________ 21 3. Aproximación a David Lynch _______________________________________________ 25 3.1. Artista renacentista posmoderno _______________________________________ 25 3.2. Características y etapas _____________________________________________ 37 3.3. Influencias: surrealismo, Romanticismo americano, noir __________________ 47 4. David Lynch y Gilles Deleuze ______________________________________________ 55 4.1. Tener una idea en cine _____________________________________________ 55 4.2. David Lynch y el pensamiento cinematográfico _________________________ 57 4.3. La presencia de la filosofía cinematográfica de Gilles Deleuze en la filmografía de David Lynch ____________________________________________ 63 4.4. Una aproximación a la imagen-recuerdo y al «sueño implicado» en Carretera perdida y Mulholland Drive ____________________________________________ 70 4.4.1. El fracaso de la imagen-recuerdo
    [Show full text]