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Home , John Cooper (composer), Sackbut

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Elisa is the fayrest Quene

1 Suite of five Galliards 7:51 Galliard I, by Estienne du Tertre (fl. mid-16th century): ‘Galliarde Première’ from Septième Livre de Danceries (Paris, 1557) –

Lebrecht Collection Lebrecht Galliard II, by Anonymous, from the Lumley Collection (mid-16th century) – Galliard III, by Pierre Attaingnant (c. 1494–1551/52), from Second Livre de Danceries (Paris, 1547) – Galliard IV, by Anonymous, from the Lumley Collection (mid-16th century) – Galliard V, by Claude Gervaise (fl. 1540–1560): ‘Fin de Galliard’ from Sixième Livre de Danceries (Paris, 1555) Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian , Kathryn Cok; Elizabeth Pallett, Raf Mizraki

Edward Johnson (fl. 1572–1601) For the Elvetham entertainment, 1591 2 Elisa is the fayrest Quene, Verse 1 1:08 Stephen Wallace; Richard Thomas, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Kathryn Cok 3 Come againe, sweet Nature’s treasure 1:50 Stephen Wallace, Timothy Massa; Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France 4 Elisa is the fayrest Quene, Verse 2 1:10 Stephen Wallace; Richard Thomas, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Kathryn Cok

William Byrd (c. 1540–1623) 5 Fantasia (‘A Lesson of Voluntarie’) 5:21 Title page of ’s ‘First Booke of Songes Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, or Ayres’, 1597 Kathryn Cok

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John Dowland (?1563–1626) Francis Cutting (before 1571–1596) From The First Booke of Songes or Ayres of fowre partes 10 Divisions on ‘Walsingham’ 3:12 (London, 1597) Elizabeth Pallett 6 Come again, sweet love doth now invite 4:46 Stephen Wallace, Timothy Massa, Julian Podger, Robert McDonald; Antony Holborne (?1545–1602) Richard Thomas, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France; Elizabeth Pallett From Pavans, Galliards, Almains, and other short Aeirs both Robert Parsons (c. 1535–1571/72) grave, and light, in five parts, for , , or other Musicall Winde Instruments (London, 1599) 7 In nomine 2:53 11 Pavan 1:18 Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Kathryn Cok Kathryn Cok; Elizabeth Pallett 12 Galliard. Lullabie 1:12 John Dowland Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, From The First Booke of Songes or Ayres of fowre partes Kathryn Cok; Elizabeth Pallett, Raf Mizraki 13 Almaine. The Honey-Suckle 1:46 (London, 1597) Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, 8 Come away, come, sweet love 2:57 Kathryn Cok; Elizabeth Pallett, Raf Mizraki Stephen Wallace, Timothy Massa, Julian Podger, Robert McDonald; Elizabeth Pallett John Bull (?1562/63–1628) John Coprario (?1570/80–1626) 14 Chromatic Pavan 5:59 (Queen Elizabeth’s) 9 Fantasia 2:51 Kathryn Cok Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, 15 Kathryn Cok Chromatic Galliard 3:20 (Queen Elizabeth’s) Kathryn Cok

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Augustine Bassano (before 1545–1604) QuintEssential and Ensemble Richard Thomas cornett, mute cornett, 16 Pavana 1:37 Rachel Brown, Richard Thomas, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Rachel Brown cornett, mute cornett Kathryn Cok Philip Dale sackbut 17 Galiarda 1:25 Adam Woolf sackbut Rachel Brown, Richard Thomas, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Adrian France sackbut Kathryn Cok Kathryn Cok regal organ, chamber organ, with John Wilbye (1574–1638) Stephen Wallace counter-tenor From The First Set of English (London, 1598) Timothy Massa counter-tenor 18 Sweet Love, if thou wilt gaine a Monarches glory 2:46 Julian Podger tenor Stephen Wallace; Rachel Brown, Richard Thomas, Philip Dale, Adam Woolf, Robert McDonald bass Adrian France; Elizabeth Pallett Elizabeth Pallett Raf Mizraki percussion 19 Suite of Almands 5:32 Almand I, by Claude Gervaise, treble cornett Richard Thomas by Serge Delmas, Paris 2000, after from Troisième Livre de Danceries (Paris, 1557) – Bassano family, 17th century Almand II, by Claude Gervaise, Rachel Brown by Christopher Monk Workshop, from Troisième Livre de Danceries (Paris, 1557) – London 1998, after various originals Almand III, by Claude Gervaise, from Troisième Livre de Danceries (Paris, 1557) – treble mute cornett Rachel Brown by Serge Delmas, Paris 2000, after The Queenes Almain, by , Bassano family, Venice 17th century from Fitzwilliam Virginal Book (early 17th century) – alto cornett Richard Thomas by Serge Delmas, Paris 2000, after Almand III (reprise) Bassano family, Venice 17th century Richard Thomas, Rachel Brown, Philip Dale, Adam Woolf, Adrian France, Kathryn Cok; Elizabeth Pallett, Raf Mizraki alto mute cornett Richard Thomas by Serge Delmas, Paris 2000, after TT 60:18 Bassano family, Venice 17th century bagpipes Richard Thomas English in G, by James Parr, Norwich 1999 alto sackbut Philip Dale by John Webb, Wooton Bassett 1996, after various originals

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tenor sackbut Philip Dale by Adolf Egger, Basle 1999, after Sebastian Hainlein, Nuremberg 1632 Elisa is the fayrest Quene Adam Woolf by Adolf Egger, Basle 1996, after Sebastian Hainlein, Nuremberg 1632 Adrian France by Frank Tomes, Wimbledon 1996, Until the end of the fifteenth century very When Elizabeth was a young woman the after Jorg Neuschel, Nuremberg 1557 little instrumental music was written down, prevailing style of dance came from , and bass sackbut Adrian France by Adolf Egger, Basle 1999, after and has therefore come down to us. In the was probably taught to courtiers by the Isaac Ehe, Nuremberg 1612 Middle Ages professional instrumentalists musicians who provided the – regal organ Kathryn Cok by Mander Organs, London 1970, were mostly illiterate minstrels who in many cases Jewish immigrants from Italy. after Georg Haas, Bautzen 1684 improvised or played from memory. A Indeed, much of the early Elizabethan dance chamber organ Kathryn Cok by Peter Collins, 1987, after various written repertoire of instrumental music only repertoire seems to have been imported, so it originals developed when they made the transition is appropriate that this recording begins and harpsichord Kathryn Cok by Malcolm Greenhalgh, London from monophonic music to composed ends with suites of galliards and almands 1990, after Carlo Grimaldi, polyphonic music, and even then it was a partly collected and published by the Paris Messina 1697 long time before professional groups began musician Claude Gervaise in the 1550s. The to perform from written music rather than triple-time galliard, probably of northern lute Elizabeth Pallett by Paul Thomson, 1988 from memory. For this reason hardly any Italian origin, swept in the 1530s and tabors and Raf Mizraki by Leo Stevenson and Raf Mizraki, musical manuscripts survive that relate ’40s, while the almand or almain followed a after instruments portrayed in Night directly to the royal instrumentalists who generation later; as its name indicates, it Watch, 1642, by Rembrandt van served Queen Elizabeth I, and it is difficult seems to have originated in , Rijn and illustrations in Syntagma Musicum, 1615–20, by Michael to reconstruct the repertoires of particular perhaps in the Nuremberg region. Praetorius instrumental groups. Later in Elizabeth’s reign English Nevertheless, we do know what sort of developed a magnificent Regal organ supplied by Mander Organs music Queen Elizabeth’s wind players would repertoire of dance music of their own, Chamber organ and harpsichord supplied by Malcolm Greenhalgh have used. Much of their time, particularly in focussed on the grave pavan (another dance the earlier part of her reign, would have been of Italian origin), with or without an Keyboards tuned by Keith McGowan spent accompanying dancing. As Richard accompanying galliard. Although pavans and Tuning: quarter comma mean tone Thomas points out in his notes below, galliards continued to be danced – the fine Pitch: A = 440 Hz Elizabeth was a keen dancer, and dancing pair by Augustine Bassano was probably was one of the main social activities at court. written to accompany dancing at court in the

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1570s – they became increasingly elaborate published in his First Booke of Songes or Ayres of ’s mass Gloria tibi Trinitas. This recording also includes a real and complex, and seem to have been intended (1597), draw on the broadside ballad Parsons places the plainsong melody , ‘Sweet Love, if thou wilt gaine a more as abstract than as tradition in that they are strophic set to borrowed from Taverner in the alto part, and Monarches glory’, taken from John Wilbye’s functional dance music. This may be so with dance-like tunes that may have had a prior surrounds it with lively ideally First Set of English Madrigals of 1598. respect to the pieces by Antony Holborne, a instrumental existence; a number of suited to the articulation of wind Madrigals are normally thought of as music court functionary and amateur , and Dowland’s songs are adaptations of existing instruments. William Byrd’s Fantasia also for unaccompanied voices, but a number of it is certainly so in the case of John Bull’s dances. The ‘Elisa is the fayrest Quene’ uses techniques derived from . composers, including Wilbye, used the Chromatic Pavan and Galliard, so-called for also draws on dance music – it uses galliard The two upper parts are in strict canon at formula ‘apt for viols and voices’ on their their use of chromatically rising and falling rhythms – and belongs to a genre of courtly the fifth throughout and the piece mostly title pages, apparently implying that their sequences of fourths, a standard musical songs written specifically for one or two sounds like a wordless , though the pieces could either be performed with emblem of grief. As Bull’s pieces show, English voices with instruments. Edward Johnson, a triplet idea in the middle introduces an instruments alone or mixed with voices, as keyboard composers elaborated music in musician employed by the Kytson family at unexpected whiff of popular song. It was one on this recording. Wilbye, like Edward dance forms by decorating the repeats. Hengrave Hall near Bury St Edmunds in of Byrd’s most popular pieces and exists in Johnson, worked for the Kytson family at Initially this must have been done in imitation Suffolk, wrote the song for an entertainment several versions, for keyboard as well as Hengrave Hall. of the improvised ornaments of members of put on for Queen Elizabeth at Elvetham in instrumental ensemble. The Fantasia by John professional dance bands, but Bull and his Hampshire in 1591. It was performed as she Coprario is a much more modern piece, © 2002 Peter Holman contemporaries carried the practice to fantastic departed, by a ‘consort of Musitions hidden using the style and techniques of the lengths. Bull was one of the most prominent in a bower’. madrigal rather than those of church music. Music for wind instruments in the court musicians in the early years of James I’s Although much of the music played by It is based on a series of contrasted Elizabethan age reign, but fled the country in 1613 for Queen Elizabeth’s wind musicians must have contrapuntal ideas, or ‘points’, each of which Music written specifically for and religious reasons and settled in the Spanish been based on dance forms, they would also would have been set to a different phrase of during the reign of the first Netherlands, never to return. have used music based on various types of the text had the piece actually been a Elizabeth does not exist. One might Dance forms were also used in several secular and sacred vocal music, particularly madrigal. Coprario, or Coperario, was not an justifiably ask then what the basis is for a disc types of Elizabethan vocal music. Francis for more solemn occasions. A good case in Italian immigrant, as his name suggests, but of the present type. A glance at court Cutting’s lute Divisions on ‘Walsingham’, for point is the In nomine by Robert Parsons, a an Englishman, , who reputedly payment records and first-hand accounts instance, is a setting of a galliard-like popular court musician who was drowned in the visited Italy and ‘affected an Italian from the sixteenth century will shed a little tune that was much used for broadside River Trent in 1570. It is one of the finest termination’, according to the seventeenth- light on the matter. ballads – popular songs printed on large examples of the popular ‘In nomine’ genre, century writer Roger North. He served the When she acceded to the throne in 1558 single sheets, or ‘broadsides’, and sold on the which was derived from a passage at the future Charles I while the latter was Prince of Elizabeth inherited all the trappings of state, streets. The two songs by John Dowland, words ‘In nomine Domini’ in the Benedictus Wales, and reputedly taught him the . including those musicians employed in the

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service of the crown: the vocalists of the instruments, including the cornett, and it is and customs, how in our country the ‘for Viols, Violins, or other Musicall Chapels Royal and the instrumentalists of also believed that the two seventeenth- Communion Service is sung.’ She bade me go Winde Instruments’. What we have the Royal Musicke. The payment records of century cornetts at Christchurch, Oxford before her with the greatest lords. Then the attempted to do, then, is to match suitable 1559 show that amongst the wide variety of were made by a member of the Bassano Queen passed to Chapel; and before the Queen pieces to typical wind instruments of the instrumentalists were ten ‘Ordynary family. went the courtiers, and after the courtiers the period; the final result remains, of course, musicians’, six of whom were the brothers Occasions at which these instruments were lords, and following the Queen went many speculative but reflects a personal opinion Bassano, and six ‘sackebuttes’. Towards the heard in performance are recorded in ladies and maidens… And at that moment in which we hope concurs with Elizabethan end of her reign the wind players were contemporary accounts but no specific music the Chapel they began to play on the organ, practise and with the informed taste of the described as six ‘Recorders’ (four Bassanos), is mentioned. When Queen Elizabeth visited and on wind instruments, with much other modern listener. six ‘Flutes’ (two Laniers) and seven Worcester in 1575, for example, music and song. The officer said, ‘they are Elizabeth was herself a keen musician, one ‘Shagbuttes’ (one Bassano and one Lanier). she entered into the church with grett and singing the psalms of David.’ commentator telling us that in matters of The Bassano and Lanier families were solompne singing and musick, with cornetts These accounts ostensibly record the recreation, as in singing, dancing and playing immigrant families, the former from Venice, and sackbutts, with a canopy boran over her; public face of court music making, in upon instruments, she was neither ignorant the latter from Paris. In the 1530s talk of the and so up into the chansell, where she ceremonial and church settings. The more nor excellent. Her dancing activities fell into Inquisition arriving in Venice prompted diligently viewed the tomb of King John, private secular music is, by its very nature, two categories: the private – she would Jeronimo Bassano’s children (Alvise, together with the chapell and tomb of her deere less well documented. This is where the ‘exercise’ before breakfast by dancing between Anthony, John, Jasper, Baptist and Jacopo) to uncle, Prince Arthur, all rycheley and choice of music for this recording has four and seven galliards – and the public – accept an invitation from Henry VIII’s bewtyfully adorned. become speculative and subjective. It is according to an account by a Spanish agent Venetian ambassador, Edmund Havel, to In 1599 Thomas Platter commented on the known that John Coprario (Giovanni in 1599, the head of the Church of leave Venice for London to work as members chapel at Windsor: Coperario, or John Cooper as he was and Ireland in her old age was to be seen of the King’s Musicke. This English branch Then we heard some glorious music in the originally known) wrote a fantasia for dancing three or four galliards. Her of the Bassano family was to remain in the church at English Vespers, with organ, ‘cornut & sacbut’. The common practice instrumental playing was recounted famously Monarch’s Royal Wind Musicke for over a and fife accompaniment, for as stated of declaring printed music, which was for by Sir James Melville in 1564: century; thirteen members were involved in above, in outward ceremonies they much sale, as suitable for a specific instrument or …after dinner my Lord of Hunsdean drew me Elizabeth I’s funeral and Jerome Bassano was resemble the papists. instrumental combination was quite often up to a quiet gallery… where I might hear the described in 1631 as ‘the ancientist musician And the Russian ambassador Grigori followed by the entrepreneurial caveat that Queen play on the … I entered within the King hath’. Although these musicians Ivanovitch Mikulin reported: anything else would also do. The title the Chamber, and stood a pretty space hearing were listed in the account books as ‘recorder’ …the Queen, rising from her place, bowed… page to Holborne’s Pavans, Galliards, her playing excellently well… or ‘flute’ players, it is accepted that they and spake: ‘Now I go to divine service, and Almains, and other short Aeirs of 1599, for would have been doubling on a variety of you shall go along, and witness our ceremonies, example, states that the pieces are suitable © 2002 Richard Thomas

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Formed in 1993 with the express collaborate with vocal ensembles. intention of exploring the wind ensemble Appearances on radio and television, Elisa ist die holdeste Königin music of sixteenth- and seventeenth-century participation in various , Europe, the QuintEssential Sackbut and such as those of York, Beverley, Leicester, Cornett Ensemble has established itself as Warwick & Leamington and Norfolk & Bis zum Ende des fünfzehnten Jahrhunderts Thomas in seinen Aufzeichnungen bemerkt, one of the foremost British period Norwich, and European tours that have wurde sehr wenig Instrumentalmusik war Elisabeth eine eifrige Tänzerin, und instrument groups with a reputation for included Ireland, Germany, Italy, Slovenia, niedergeschrieben und mithin auch nicht Tanzen gehörte zu den wesentlichen imaginative programming and exciting Poland, Belgium, Finland and Switzerland, überliefert. Im Mittelalter waren gesellschaftlichen Vergnügungen bei Hofe. playing, coupled with scholarly editorial have ensured the Ensemble a growing professionelle Instrumentalisten meist des Als Elisabeth eine junge Frau war, kamen die preparation. The nucleus of two cornetts, and dedicated following. QuintEssential Lesens unkundige Spielleute, die wichtigsten Tanzstile aus Italien; die Höflinge three sackbuts and organ is often augmented makes its first visit to South America in improvisierten oder aus dem Gedächtnis erlernten sie vermutlich von den Spielern, die to perform larger-scale instrumental 2002, performing a series of concerts in spielten. Ein schriftliches Repertoire an die Tanzmusik mitbrachten – in vielen Fällen works and is frequently called upon to Colombia. Instrumentalmusik entwickelte sich erst, als jüdische Einwanderer aus Italien. Tatsächlich man von monophoner Musik zu scheint ein Großteil des frühen komponierter polyphoner Musik überging, elisabethanischen Tanzrepertoires importiert und selbst dann dauerte es noch eine lange worden zu sein, und so ist es angemessen, Zeit, bevor professionelle Gruppen daß diese Einspielung mit Suiten von begannen, nicht mehr aus dem Gedächtnis Galliarden und Allemanden beginnt und sondern notierte Musik zu spielen. Aus endet, die in den 1550er Jahren meistens von diesem Grund sind kaum musikalische dem Pariser Musiker Claude Gervaise Manuskripte erhalten, die sich direkt auf die gesammelt und veröffentlicht wurden. Die königlichen Instrumentalisten im Dienst von im Dreiertakt stehende Galliarde ist Elisabeth I. beziehen, und es ist schwierig, wahrscheinlich norditalienischen Ursprungs die Repertoires spezifischer und überrannte Europa in den 1530er und Instrumentalgruppen zu rekonstruieren. 1540er Jahren, während die Almand oder Trotzdem ist uns bekannt, welche Art von Almain eine Generation später folgte; wie der Musik Königin Elisabeths Bläser aufführten. Name bereits andeutet, scheint sie in Besonders in den frühen Jahren ihrer Deutschland entstanden zu sein, Herrschaft wird das Aufspielen zu Tänzen im wahrscheinlich in der Gegend von Nürnberg. Vordergrund gestanden haben. Wie Richard In Elisabeths späterer Herrschaftszeit

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entwickelten englische Komponisten ihr Zeitgenossen erweiterten diese Praxis auf ein Gattung von höfischen Liedern, die Die beiden oberen Stimmen bilden einen eigenes, großartiges Repertoire an fantastisches Maß. Bull war in den ersten spezifisch für ein oder zwei Stimmen mit strengen Quintkanon, und das Stück klingt Tanzmusik, das sich vor allem auf die Jahren der Herrschaft von James I. einer der Instrumentalbegleitung geschrieben wurden. in weiten Teilen wie eine Motette ohne würdevolle (ein weiterer Tanz prominentesten Hofmusiker, 1613 jedoch Edward Johnson, ein im Dienst der Kytson- Worte, obwohl der Triolengedanke in der italienischen Ursprungs) konzentrierte, mit verließ er das Land aus religiösen Gründen Familie auf Hengrave Hall nahe Bury Mitte einen unerwarteten Hauch des oder ohne begleitende Galliarde. Obwohl und siedelte sich in den spanischen St. Edmunds in Suffolk stehender Musiker, volkstümlichen Liedes mit sich bringt. Dies Pavanen und Galliarden auch weiterhin Niederlanden an, ohne jemals nach England schrieb es für eine 1591 in Elvetham in war eines von Byrds populärsten Stücken; es getanzt wurden – das feine Satzpaar von zurückzukehren. Hampshire zu Ehren von Königin Elisabeth existiert in mehreren Fassungen sowohl für Augustine Bassano entstand wahrscheinlich Tanzformen wurden auch in verschiedenen veranstaltete Feierlichkeit. Ein in einer Laube Tasteninstrumente als auch für in den 1570er Jahren zur Begleitung von Arten elisabethanischer Vokalmusik verborgenes “Consort of Musitions” spielte es Instrumentalgruppen. Die Fantasie von John Tänzen bei Hofe –, gestalteten sie sich verwendet. Bei Francis Cuttings Lauten- bei ihrer Abreise. Coprario ist ein viel moderneres Stück, das zunehmend kunstvoll und komplex und Divisions über “Walsingham” zum Beispiel Obwohl ein Großteil der von Königin anstelle von Vorbildern aus der geistlichen scheinen eher als abstrakte Kammermusik handelt es sich um die Vertonung einer Elisabeths Bläsern gespielten Musik auf Musik den Stil und die Technik des denn als funktionale Tanzmusik intendiert Galliarden-artigen volkstümlichen Melodie, Tanzformen zurückgehen dürfte, werden sie Madrigals verwendet. Sie geht von einer gewesen zu sein. Dies mag auf die Stücke die häufig für “Broadside”-Balladen besonders bei feierlichen Anlässen auch Reihe gegensätzlicher kontrapunktischer von Antony Holborne zutreffen, einem verwendet wurde, das sind populäre Lieder, Werke gespielt haben, die auf weltlicher und Gedanken oder “Abschnitte” aus, von denen Hofbeamten und Amateurkomponisten, und die auf großen Einzelblättern oder geistlicher Vokalmusik basierten. Ein Beispiel ein jeder eine andere Textpassage vertonen es ist sicherlich der Fall bei John Bulls “Broadsides” gedruckt und auf der Straße ist das In nomine von Robert Parsons, einem würde, wenn es sich tatsächlich um ein Chromatischer Pavane und Galliarde, so verkauft wurden. Die beiden Lieder von John Hofmusiker, der 1570 im Trent ertrank. Dies Madrigal handelte. Coprario, oder genannt für ihre Verwendung von Dowland (veröffentlicht in seinem First ist eine der schönsten Vertonungen des Coperario, war nicht, wie sein Name chromatisch an- und absteigenden Booke of Songes or Ayres von 1597) machen beliebten “In nomine”-Genres, das sich von suggeriert, ein italienischer Einwanderer, Quartenfolgen, einem musikalischen von der Tradition der “Broadside”-Ballade einer Passage zu den Worten “In nomine sondern ein Engländer namens John Cooper, Standardemblem für Trauer. Wie Bulls Gebrauch, es handelt sich um strophische Domini” aus dem Benedictus von John der nach einer Mitteilung des im siebzehnten Stücke zeigen, arbeiteten englische Lieder über tanzartige Melodien, die Taverners Messe Gloria tibi Trinitas ableitet. Jahrhundert lebenden Schriftstellers Roger Komponisten für Tasteninstrumente ihre wahrscheinlich auf instrumentalen Vorlagen Parsons legt die von Taverner entlehnte North angeblich Italien besuchte und “sich Musik in Tanzformen aus, indem sie die basieren; eine Reihe von Dowlands Liedern cantus-firmus-Melodie in die Altstimme und eines italienischen Terminus befleißigte”. Wiederholungen verzierten. Ursprünglich sind Adaptationen bereits existierender umgibt sie mit lebhaftem Kontrapunkt, der Coprario diente unter dem nachmaligen geschah dies wohl in Nachahmung der von Tänze. Auch “Elisa is the fayrest Quene” dem Ausdruck der Blasinstrumente ideal Charles I. und soll ihn im Gambenspiel professionellen Tanzensembles improvisierten basiert auf Tanzmusik – das Stück verwendet angepaßt ist. Auch William Byrds Fantasie unterrichtet haben, als dieser noch Prince of Ornamente, doch Bull und seine Galliardenrhythmen – und gehört zu einer verwendet Techniken aus der Kirchenmusik. Wales war.

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Diese Einspielung enthält auch ein echtes zeitgenössische Berichte mag die Sache ein (königlichen Musik) zu verdingen. Dieser auch die Kapelle und das Grab ihres lieben Madrigal, “Sweet Love, if thou wilt gaine a wenig erhellen. englische Zweig der Bassano-Familie sollte für Onkels Prinz Arthur, welche reich und schön Monarches glory” aus John Wilbyes First Set Als Elisabeth 1558 die Thronfolge antrat, mehr als ein Jahrhundert in der “Royal Wind geschmückt waren. of English Madrigals von 1598. Es wird erbte sie auch alle Paraphernalien des Musicke” des Königshauses verbleiben; 1599 berichtet Thomas Platter über die gewöhnlich angenommen, daß es sich bei Staatswesens, darunter die im Dienst der dreizehn Familienmitglieder nahmen an den Kapelle in Windsor: Madrigalen um Musik für unbegleitete Krone angestellten Musiker – die Sänger der Begräbniszeremonien für Elisabeth I. teil, und Dann hörten wir in der Kirche bei der Stimmen handelt, doch eine Reihe von Chapels Royal und die Instrumentalisten der 1631 wurde Jerome Bassano als “der älteste englischen Vesper eine prachtvolle Musik, Chor Komponisten – darunter auch Wilbye – Royal Musicke. Die Hofrechnungen von Musiker des Königs” bezeichnet. Obwohl mit Begleitung von Orgel, Zinke und Pfeifen, verwendeten auf ihren Titelblättern die 1559 zeigen, daß sich unter der Vielzahl der diese Musiker in den Rechnungsbüchern als denn, wie schon gesagt, in ihren Zeremonien Formel “passend für Violen und Stimmen”, Instrumentalisten zehn “Ordynary “Blockflötisten” oder “Flötisten” eingetragen gleichen sie sehr den Papisten. womit sie offenbar andeuteten, daß ihre musicians” (gewöhnliche Musiker) befanden, sind, wird allgemein davon ausgegangen, daß Und der russische Botschafter Grigori Stücke entweder nur mit Instrumenten oder darunter die sechs Bassano-Brüder, sowie sie zusätzlich noch eine Reihe weiterer Iwanowitsch Mikulin weiß zu erzählen: in Kombination mit Singstimmen aufgeführt sechs “sackebuttes” (Posaunen). Zum Ende Instrumente spielten, darunter auch Zinken; … die Königin erhob sich von ihrem Platz, werden konnten, wie es auch auf dieser CD von Elisabeths Herrschaft wurden die Bläser ferner wird angenommen, daß die beiden verbeugte sich … und sprach: “Jetzt gehe ich geschieht. Gleich Edward Johnson arbeitete als sechs “Recorders” (Blockflöten – vier Zinken aus dem siebzehnten Jahrhundert im zum Gottesdienst, und Sie sollen mich begleiten auch Wilbye für die Kytson-Familie auf Bassanos), sechs “Flutes” (Flöten – zwei Christchurch College, Oxford, von einem und unsere Zeremonien und Bräuche sehen, wie Hengrave Hall. Laniers) und sieben “Shagbuttes” Mitglied der Bassano-Familie gefertigt in unserem Land das Abendmahl gesungen (Posaunen – ein Bassano und ein Lanier) wurden. wird.” Sie bat mich, mit den höchsten Lords vor © 2002 Peter Holman beschrieben. Zeitgenössische Berichte nennen ihr herzugehen. Dann ging die Königin zur Übersetzung: Stephanie Wollny Die Bassanos und Laniers entstammten verschiedene Anlässe, zu denen diese Kapelle; und vor der Königin gingen die Einwandererfamilien, erstere aus Venedig Instrumente in Aufführungen zu hören Höflinge, und nach den Höflingen folgten die Musik für Blasinstrumente aus dem und letztere aus Paris. In den 1530er Jahren waren, allerdings wird keine spezifische Lords, und hinter der Königin kamen viele elisabethanischen Zeitalter hatten Gerüchte von der nach Venedig Musik erwähnt. Als zum Beispiel Königin Damen und Jungfrauen … Und in dem Speziell für Zinken und Posaunen gelangenden Inquisition die Kinder Jeronimo Elisabeth im Jahr 1575 die Stadt Worcester Moment begannen sie in der Kapelle auf der komponierte Musik gab es in der Bassanos (Alvise, Anthony, John, Jasper, besuchte, Orgel und auf Blasinstrumenten zu spielen, mit Herrschaftszeit von Elisabeth I. nicht. Man Baptist und Jacopo) veranlaßt, eine zog sie bei großem und feierlichem Gesang und viel anderer Musik und Gesang. Der Bedienstete könnte daher zu Recht nach der Begründung Einladung des venezianischen Botschafters Musik mit Zinken und Posaunen in die Kirche sagte, “sie singen die .” einer CD mit dem vorliegenden Inhalt Heinrichs VIII., Edmund Havel, ein, wobei ein Baldachin über sie gehalten Diese Berichte dokumentieren das fragen. Ein Blick in die Hofrechnungen des anzunehmen und nach London zu gehen, wurde; und so ging sie in die Kanzel, wo sie das öffentliche Gepräge der Hofmusik bei sechzehnten Jahrhunderts und um sich als Mitglieder der “King’s Musicke” Grab König Johns andächtig betrachtete und zeremoniellen und kirchlichen Anlässen. Die

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privatere weltliche Musik ist naturgemäß war sie in Angelegenheiten der Unterhaltung, das hohe Niveau der Gruppe, die im Ruf Funk und Fernsehen, die Teilnahme an weniger gut belegt. Und hier wird die wie im Singen, Tanzen und einfallsreicher Programmgestaltung und verschiedenen Festspielen für Alte Musik Auswahl der Musik für diese Einspielung Instrumentalspiel, weder unwissend noch packender Darbietungen auf der Basis (z.B. York, Beverley, Leicester, Warwick & eher spekulativ und subjektiv. Es ist bekannt, exzellent. Ihre Beschäftigung mit dem Tanz musikwissenschaftlich fundierter Leamington und Norfolk & Norwich) sowie daß John Coprario (Giovanni Coperario oder fiel in zwei Kategorien: die private – sie Vorbereitung steht, unumstritten. Das auf Tourneen durch Irland, Deutschland, Italien, John Cooper, wie er ursprünglich genannt pflegte vor dem Frühstück zu “trainieren”, alten Instrumenten spielende Ensemble setzt Slowenien, Polen, Belgien, Finnland und die wurde) eine Fantasie für “cornut & sacbut” indem sie vier bis sieben Galliarden tanzte – sich im Kern aus zwei Zinken, drei Posaunen Schweiz haben dem Ensemble einen (Zink und Posaune) schrieb. Die übliche und die öffentliche – nach dem Bericht eines und einer Orgel zusammen, wird jedoch wachsenden Freundeskreis erschlossen. Praxis, für den Verkauf bestimmte gedruckte spanischen Agenten von 1599 konnte man häufig für größere Instrumentalwerke QuintEssential unternimmt 2002 seine erste Musik als für ein spezifisches Instrument das Oberhaupt der englischen und irischen erweitert und zur Begleitung von Südamerikareise und gibt eine Reihe von oder eine Kombination von Instrumenten Kirche in hohem Alter drei oder vier Vokalgruppen eingeladen. Seine Auftritte in Konzerten in Kolumbien. passend zu erklären, wurde recht häufig um Galliarden tanzen sehen. Ihr das unternehmerische Caveat ergänzt, daß Instrumentalspiel wird in dem berühmten auch jede andere Besetzung möglich sei. Das Bericht Sir James Melvilles von 1564 Titelblatt von Holbornes Pavans, Galliards, beschrieben: Almains, and other short Aeirs von 1599 zum … nach dem Abendessen führte mich mein Beispiel erläutert, die Stücke seien passend Lord von Hunsdean auf eine abgelegene “for Viols, Violins, or other Musicall Winde Empore …, wo ich die Königin das Virginal Instruments” (für Violen, Violinen oder spielen hören konnte … Ich betrat die Kammer andere musikalische Blasinstrumente). Wir und lauschte geraume Zeit ihrem exzellenten haben mithin versucht, geeignete Stücke mit Spiel. typischen Blasinstrumenten der Epoche zu verbinden; das Ergebnis bleibt natürlich © 2002 Richard Thomas spekulativ, doch es reflektiert eine Übersetzung: Stephanie Wollny persönliche Meinung, die, wie wir hoffen, sowohl elisabethanischer Praxis als auch dem Das QuintEssential Sackbut and Cornett gebildeten Geschmack des modernen Hörers Ensemble wurde 1993 gegründet, um entspricht. spezifisch die europäische Blasensemblemusik Elisabeth war selbst eine begabte des sechzehnten und siebzehnten Musikerin; wie ein Kommentator berichtet, Jahrhunderts zu erforschen. Inzwischen ist

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d’origine italienne), accompagnée ou non 1613 pour des motifs religieux et s’installe, Elisa est la plus belle reine d’une gaillarde. Si et gaillardes définitivement, aux Pays-Bas espagnols. continuent à être dansées – les deux Plusieurs catégories de musique vocale remarquables danses d’Augustine Bassano ont élisabéthaine utilisent elles aussi les formes Jusqu’à la fin du quincième siècle, rares sont Élisabeth aime à danser, et la danse est l’une probablement été écrites à l’occasion d’un bal dansées. Les Divisions pour luth de Francis les pièces de musique instrumentale à être des principales activités sociales à la Cour. à la Cour dans les années 1570 –, elles Cutting sur “Walsingham”, par exemple, notées par écrit, et donc à nous être Du temps de la jeunesse de la reine, ces deviennent néanmoins de plus en plus mettent en musique un air populaire proche de parvenues. Au Moyen Âge, les instrumentistes danses sont essentiellement originaires élaborées et complexes, et semblent conçues la gaillarde, souvent utilisé dans les broadside professionnels sont pour la plupart des d’Italie, et probablement enseignées aux plus comme de la musique de chambre ballads – populaires imprimées sur de ménestrels illettrés qui improvisent ou jouent courtisans par les musiciens – juifs immigrés abstraite que comme une musique de danse grandes feuilles de papier, ou “broadsides”, et de mémoire. Le répertoire instrumental écrit d’Italie bien souvent – qui les accompagnent. fonctionnelle. C’est peut-être le cas des pièces vendues dans la rue. Les deux chansons de ne se développe qu’à partir du moment où En fait, le répertoire dansé du début de d’Antony Holborne, fonctionnaire de la John Dowland, publiées dans son First Booke of l’on passe d’une musique monophonique à l’époque élisabéthaine semble être en grande Cour et compositeur amateur, et c’est Songes or Ayres (Premier Livre de Chansons ou une musique polyphonique composée; encore partie importé, ce qui justifie que le présent certainement celui des Pavane et Gaillarde Airs, 1597), s’inspirent de cette tradition de la faut-il du temps avant que les ensembles enregistrement débute et se termine par des chromatiques de John Bull, ainsi nommées broadside ballad en ce qu’il s’agit de chansons professionnels commencent à jouer à partir de suites de gaillardes et d’allemandes pour en raison de leur recours à des progressions strophiques sur des airs proches de la danse qui partitions plutôt que de mémoire. C’est ce qui partie réunies et publiées par le musicien de quartes chromatiquement ascendantes et existaient peut-être antérieurement sous forme explique que pratiquement aucun manuscrit parisien Claude Gervaise, dans les descendantes, emblème musical traditionnel instrumentale; un certain nombre de chansons musical n’ait survécu qui soit en relation années 1550. La gaillarde de rythme ternaire, de la douleur. Comme le montrent les pièces de Dowland sont des adaptations de danses directe avec les instrumentistes royaux au probablement originaire du Nord de l’Italie, de Bull, les compositeurs anglais de pièces existantes. La “Elisa is the fayrest service d’Élisabeth I, et il est difficile de se répand dans toute l’Europe dans les pour le clavier développent les danses en Quene” (Elisa est la plus belle reine) s’inspire reconstituer le répertoire de telle ou telle années 1530 et 1540, l’almand ou almain ornant les reprises. À l’origine, il s’agit elle aussi de la musique de danse – elle utilise formation instrumentale particulière. (allemande) suivant une génération plus tard; certainement d’imiter les ornements des rythmes de gaillarde – et fait partie de ces Nous savons néanmoins à quel genre de comme son nom l’indique, cette dernière est improvisés par les exécutants professionnels airs de cour écrits spécifiquement pour une ou musique avaient recours les instrumentistes à apparemment originaire d’Allemagne, peut- de musique de danse, mais Bull et ses deux voix et instruments. Edward Johnson, vent de la reine Élisabeth. Au début de son être de la région de Nuremberg. contemporains font preuve d’une formidable musicien employé par la famille Kytson à règne surtout, leur emploi du temps est en Plus tard sous le règne d’Élisabeth, les inventivité dans leur exploitation de ce Hengrave Hall, près de Bury St Edmunds, grande partie consacré à l’accompagnement compositeurs anglais élaborent à leur tour un procédé. Bull est l’un des principaux dans le Suffolk, a écrit cet air pour un des danseurs. Comme le souligne Richard magnifique répertoire de musique de danse, musiciens de la Cour d’Angleterre au début divertissement conçu pour la reine Élisabeth à Thomas dans son texte de présentation, centré sur la solennelle pavane (elle aussi du règne de Jacques I, mais fuit le pays en Elvetham, dans le Hampshire, en 1591. Il a été

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exécuté au moment de son départ par un instrumentale, mais aussi pour clavier. La interprétées par des instruments seuls ou Bassano), six “Flûtes” (deux Lanier) et sept “ensemble de musiciens cachés dans une salle Fantaisie de John Coprario est une pièce mélangés aux voix, comme ici. Wilbye, “Saqueboutes” (un Bassano, un Lanier). de verdure”. beaucoup plus moderne, empruntant au style comme Edward Johnson, travaillait pour la Les Bassano et les Lanier sont deux familles Bien que la musique jouée par les et aux techniques du madrigal plutôt qu’à ceux famille Kytson à Hengrave Hall. d’immigrés, les premiers originaires de Venise, instrumentistes à vent de la reine Élisabeth ait de la musique sacrée. Elle est basée sur une les seconds de Paris. Dans les années 1530, des probablement été en grande partie basée sur série d’idées contrapuntiques contrastées, ou © 2002 Peter Holman rumeurs selon lesquelles l’Inquisition va arriver des danses, sans doute s’inspirait-elle aussi en “points d’imitation”, qui seraient chacune Traduction: Josée Bégaud à Venise incitent les enfants de Jeronimo partie de différents types de musique vocale attribuées à une phrase différente du texte s’il Bassano (Alvise, Anthony, John, Jasper, Baptist profane ou sacrée, notamment lors d’occasions s’agissait effectivement d’un madrigal. Musique pour instruments à vent à l’époque et Jacopo) à accepter l’invitation d’Edmund solennelles. Un bon exemple en est l’In nomine Coprario, ou Coperario, n’est pas un immigré élisabéthaine Havel, ambassadeur d’Henry VIII à Venise, et de Robert Parsons, musicien de la Cour mort italien, comme le suggère son nom, mais un Il n’existe pas de musique écrite à partir pour Londres pour y devenir membres noyé dans le Trent en 1570. C’est l’un des plus Anglais, John Cooper, qui serait allé en Italie et spécifiquement pour à bouquin et de la Musique du roi. Cette branche anglaise remarquables exemples du genre populaire de aurait “affecté une dénomination italienne”, saqueboutes durant le règne d’Élisabeth I. de la famille Bassano continuera à appartenir à l’“In nomine”, dérivé d’un passage du selon l’écrivain du dix-septième siècle Roger On pourrait donc à juste titre se demander l’Harmonie royale pendant plus d’un siècle; Benedictus de la messe Gloria tibi Trinitas de North. On le trouve au service du futur quelle est la justification d’un disque comme treize de ses membres prendront part aux John Taverner, débutant par les mots: “In Charles I, à l’époque où celui-ci est encore celui-ci. Un rapide coup d’œil aux registres funérailles d’Élisabeth I, et Jérôme Bassano est nomine Domini”. Parsons place à l’alto la prince de Galles, à qui il est censé avoir des paiements de la Cour ou à des décrit, en 1631, comme “le plus ancien mélodie de plain- empruntée à Taverner enseigné la viole. témoignages de première main du seizième musicien au service du roi”. Bien que ces et l’entoure d’un contrepoint enlevé, Le présent enregistrement inclut aussi un siècle nous éclaire un peu. musiciens soient listés dans les livres de idéalement adapté à l’articulation des véritable madrigal, “Sweet Love, if thou wilt Lors de son accession au trône, en 1558, comptes comme “flûtistes à bec” ou “flûtistes”, instruments à vent. La Fantaisie de William gaine a Monarches glory” (Doux Amour, si tu Élisabeth hérite de tout l’apparat de l’État, y on s’accorde à penser qu’ils jouaient de Byrd utilise elle aussi des techniques dérivées veux d’un monarque la gloire), emprunté au compris les musiciens au service de la plusieurs autres instruments, dont le cornet à de la musique d’église. Les deux parties aiguës First Set of English Madrigals (Premier Volume Couronne: chanteurs des Chapelles royales et bouquin, et que les deux cornets du dix- sont de bout en bout en canon strict à la de Madrigaux anglais, 1598) de John Wilbye. instrumentistes de la Musique royale. Dans septième siècle de Christchurch, à Oxford, ont quinte, et cette pièce sonne le plus souvent Le mot “madrigal” évoque généralement une les registres des paiements de 1559 figurent, été fabriqués par un membre de la famille comme un motet sans paroles, même si l’idée musique pour voix a cappella, mais un certain parmi une grande variété d’instrumentistes, Bassano. centrale, en triolets, introduit une réminiscence nombre de compositeurs, dont Wilbye, dix “musiciens ordinaires”, dont les six frères Les témoignages de l’époque nous inattendue des chansons populaires. C’était précisent sur la page de titre: “convient aux Bassano, et six “saqueboutes”. Vers la fin de renseignent sur les circonstances dans l’une des pièces les plus appréciées de Byrd, et violes et aux voix”, apparemment pour son règne, la liste des instrumentistes à vent lesquelles on pouvait entendre ces elle existe en plusieurs versions, pour formation signifier que leurs compositions peuvent être comprend six “Flûtes à bec” (quatre instruments, sans indiquer de pièces précises.

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Ainsi, lorsque la reine Élisabeth se rend à et jeunes filles… Et à cet instant, dans la d’associer à des œuvres adaptées des Formé en 1993 avec l’intention expresse Worcester, en 1575, chapelle, l’orgue et les instruments à vent instruments à vent caractéristiques de d’explorer la musique européenne pour elle pénétra dans l’église accompagnée de commencèrent à jouer, et bien d’autres l’époque; le résultat demeure bien entendu instruments à vent du seizième et du et de musiques grandioses et solennels, avec musiques et chants. L’officier me dit: “Ils conjectural, mais reflète une opinion dix-septième siècle, le QuintEssential cornets à bouquin et saqueboutes, sous un dais chantent les psaumes de David.” personnelle que nous espérons en accord avec Sackbut and Cornett Ensemble s’est imposé porté au-dessus de sa tête, et remonta ainsi Ces récits rendent apparemment compte de les pratiques élisabéthaines, et avec les goûts comme l’un des meilleurs groupes de jusqu’au chœur, où elle observa diligemment la la dimension publique de la pratique musicale informés de l’auditeur d’aujourd’hui. musique ancienne de Grande-Bretagne grâce tombe du roi Jean, ainsi que la chapelle et la de la Cour, dans un cadre cérémoniel ou sacré. La reine Élisabeth était elle-même une à ses programmes originaux et à ses tombe de son cher oncle, le prince Arthur, La musique profane, plus privée, a, de par sa musicienne avertie, un commentateur interprétations passionnantes fondées sur une toutes richement et magnifiquement décorées. nature même, laissé moins de traces. C’est ici rapportant qu’en matière de divertissements, méticuleuse préparation musicologique. Son En 1599, Thomas Platter fait observer, à que les choix musicaux du présent comme le chant, la danse ou la pratique noyau de deux cornets à bouquin, trois propos de la chapelle de Windsor: enregistrement deviennent subjectifs et d’instruments, elle n’était ni ignorante, ni saqueboutes et un orgue est souvent élargi Nous entendîmes ensuite une glorieuse conjecturaux. On sait que John Coprario excellente. Sa pratique de la danse relevait de pour l’interprétation d’œuvres instrumentales musique dans l’église à l’heure des vêpres (Giovanni Coperario, ou John Cooper, deux ordres: privé – elle “s’entraînait” avant de dimension plus importante, et il est anglaises, chœur avec orgue, accompagnés de comme on l’appelait autrefois) a écrit une le petit-déjeuner en dansant de quatre à sept souvent appelé a collaborer avec des cornets à bouquin et de fifres, car, comme je fantaisie pour “cornut & sacbut” (cornet à gaillardes – et public – un envoyé espagnol ensembles vocaux. Ses prestations à la radio l’ai déjà dit, leur cérémonial est très proche de bouquin et saqueboute). La pratique raconte, en 1599, avoir vu la reine, alors et à la télévision, sa participation à divers celui des papistes. consistant à déclarer les partitions publiées, agée, chef suprême de l’Église d’Angleterre et festivals de musique ancienne tels que ceux Quant à l’ambassadeur de Russie, Grigori proposées à la vente, comme adaptées à tel d’Irlande, danser trois ou quatre gaillardes. de York, Beverley, Leicester, Warwick & Ivanovitch Mikouline, il raconte: instrument ou effectif instrumental précis, Sir James Melville a laissé un témoignage Leamington, Norfolk & Norwich, ses …la reine, se levant de son siège, s’inclina… et s’accompagnait généralement d’une mention fameux, en 1564, sur son jeu instrumental: tournées en Europe incluant l’Irlande, dit: “Je me rends à présent au service divin, de l’éditeur, selon laquelle toute autre …après dîner, le Lord de Hunsdean m’entraîna l’Allemagne, l’Italie, la Slovénie, la Pologne, vous viendrez également et assisterez à nos combinaison musicale pouvait aussi faire dans une galerie paisible… d’où je pourrais la Belgique, la Finlande et la Suisse lui ont cérémonie et coutumes, et verrez comme l’on l’affaire. Ainsi, la page de titre des Pavans, peut-être entendre la reine jouer du virginal… assuré un public grandissant et fidèle. Le chante la célébration de la Communion dans Galliards, Almains, and other short Aeirs J’entrai dans la chambre et demeurai un long QuintEssential Sackbut and Cornett notre pays.” Elle me pria de la devancer avec les (Pavanes, Gaillardes, Allemandes et autres airs moment à l’écouter jouer de la plus excellente Ensemble se rend pour la première fois en plus grands lords. Puis la reine passa dans la brefs) de Holborne, en 1599, indique que ces façon… Amérique du Sud en 2002 avec une tournée chapelle; et devant la reine marchaient les pièces peuvent convenir à des “violes, violons, de concerts en Colombie. courtisans, et derrière les courtisans les lords, et et autres instruments de musique à vent”. Ce © 2002 Richard Thomas derrière la reine venaient de nombreuses dames que nous avons essayé de faire ici, c’est donc Traduction: Josée Bégaud

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Elisa est la plus belle reine, Ire strophe 2 Elisa is the fayrest Quene, Verse 1 Elisa ist die holdeste Königin, Vers 1 Elisa est la plus belle reine Elisa is the fayrest Quene Elisa ist die holdeste Königin, qui ait jamais foulé le pré. That ever trod upon the greene. die je über grüne Wiesen schritt. Les yeux d’Elisa sont des étoiles bénies, Elisaes eyes are blessed starres, Elisas Augen sind gesegnete Sterne, incitant à la paix, domptant les combats. Inducing peace, subduing warres. die Frieden bringen und Kriege enden. Ô béni soit chaque jour et chaque heure, O blessed bee each day and houre Gesegnet seien jeder Tag und Stunde, où la douce Elisa érige sa demeure! Where sweet Elisa built her bowre! da die süße Elisa ihre Laube schmückt!

Reviens, trésor de la douce Nature 3 Come againe, sweet Nature’s treasure Komme wieder, Schatz der süßen Natur Reviens, trésor de la douce Nature, Come againe, sweet Nature’s treasure, Komme wieder, Schatz der süßen Natur, dont les regards recèlent des joies excédant toute mesure. Whose lookes hold joyes exceeding measure. dessen Anblick Freuden über alle Maßen bringt. Reviens, œil de l’univers à l’éclat d’étoile, Come againe, worlds starre-bright eye, Komme wieder, der Welt sternenklares Auge, dont la présence embellit le ciel. Whose presence bewtifies the skie. dessen Gegenwart die Himmel verschönt. Reviens, principal délice des cieux, Come againe, heavens cheif delight, Komme wieder, größte Freude des Himmels, ton absence crée la nuit éternelle. Thine absence makes eternall night. deine Abwesenheit bringt ewige Nacht. Reviens, doux astre de beauté: Come againe, sweet beauties sunne: Komme wieder, süßer Schönheit Sonne, toi parti, c’en est fait de nos joies. When thou art gone, our joyes are done. verschwindest du, sind unsere Freuden dahin.

Elisa est la plus belle reine, IIe strophe 4 Elisa is the fayrest Quene, Verse 2 Elisa ist die holdeste Königin, Vers 2 La main d’Elisa a l’éclat du cristal, Elisaes hand is christal bright, Elisas Hand ist kristallhell, ses paroles sont baume, ses regards lumière. Her wordes are balme, her lookes are light. ihre Worte sind Balsam, ihre Blicke Licht. Le sein d’Elisa est cette charmante colline Elisaes brest is that faire hill Elisas Brust ist jener holde Hügel, où réside la vertu, et toujours sacrée. Where Vertue dwels, and sacred still. wo die Tugend wohnt, noch immer heilig. Ô béni soit chaque jour et chaque heure, O blessed bee each day and houre Gesegnet seien jeder Tag und Stunde, où la douce Elisa érige sa demeure! Where sweet Elisa built her bowre! da die süße Elisa ihre Laube schmückt!

Reviens, le doux amour invite en cette heure 6 Come again, sweet love doth now invite Komme wieder, süße Liebe begrüßt nun Reviens, le doux amour invite en cette heure Come again, sweet love doth now invite Komme wieder, süße Liebe begrüßt nun tes grâces qui se refusent Thy graces that refrain deine Reize, die es unterlassen, à me donner le plaisir qui m’est dû, To do me due delight, mir das rechte Vergnügen zu schaffen, à voir, à entendre, à toucher, à baiser, à mourir To see, to hear, to touch, to kiss, to die zu sehen, zu hören, zu berühren, zu küssen, zu de nouveau avec toi dans la plus douce With thee again in sweetest sympathy. sterben sympathie. mit dir erneut in süßester Sympathie.

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Reviens, que je puisse cesser de m’affliger Come again, that I may cease to mourn Komme wieder, daß ich aufhören möge, de ton cruel dédain, Through thy unkind disdain; deine schnöde Herablassung zu beklagen; car à présent abandonné, désolé For now left and forlorn Denn verlassen und verloren nun je sieds, je soupire, je pleure, je me pâme, je I sit, I sigh, I weep, I faint, I die sitze ich, seufze ich, weine ich, ermatte ich, meurs In deadly pain and endless misery. sterbe ich dans une douleur mortelle et une détresse All the day the sun that lends me shine in tödlichem Schmerz und endlosem Elend. infinie. By frowns doth cause me pine Den ganzen Tag die Sonne, die sonst mir ihren Glanz Tout le jour, l’astre qui me prête son éclat And feeds me with delay; verleiht, par ses rigueurs me fait dépérir Her smiles, my springs that makes my joy durch finstren Blick mir Kummer macht et me nourrit d’attente; to grow, und hält mich lange hin; ses sourires, le printemps qui fait éclore ma Her frowns the surly winter of my woe. ihr Lächeln ist der Frühling, der meine Freude joie, All the night my sleeps are full of dreams, wachsen macht, ses rigueurs, l’hiver maussade de mon malheur. My eyes are full of streams. ihr Stirnrunzeln der grimme Winter meines Wehs. Toute la nuit, mon sommeil est plein de rêves, My heart takes no delight Die Nacht hindurch mein Schlaf ist voller Träume, mes yeux pleins de larmes. To see the fruit and joys that some do find meine Augen angefüllt mit Bächen. Mon cœur ne prend aucun plaisir And mark the raging storms are me Mein Herz findet kein Vergnügen à voir les fruits et les joies dont certains jouissent assign’d. zu sehen die Früchte und Freuden anderer et à observer les tempêtes furieuses qui me und die wütenden Stürme, die mir zufallen. But alas, my faith is ever true, sont réservées. Yet will she never rue Aber ach, meine Zuneigung ist ewig treu, Hélas, en dépit de ma foi à jamais constante, Nor yield me any grace; doch sie wird niemals reuen jamais elle ne se repentira Her eyes of fire, her heart of flint is made, noch mir ihre Gunst gewähren; ni ne fera aucune grâce; Whom neither tears nor truth may once ihre Augen sind von Feuer, ihr Herz von Stein ses yeux sont de feu, son cœur de pierre, invade. gemacht, que ni les larmes ni la constance ne peuvent die weder Tränen noch Treue jemals erweichen Gentle Love, draw forth thy wounding dart, jamais atteindre. können. Thou canst not pierce her heart; Doux Amour, tire ton dard acéré, For I, that to approve Sanfte Liebe, ziehe heraus deinen verwundenden Pfeil, tu ne pourras percer son cœur; By sighs and tears more hot than are thy du kannst ihr Herz nicht durchdringen; car moi, pour le prouver, shafts denn während ich ihre Zuneigung de soupirs et de pleurs plus brûlants que tes Did tempt, while she for scantly triumph mit Seufzern und Tränen heißer als dein Schaft traits laughs. zu gewinnen suchte, lacht sie über den ai usé, tandis qu’elle riait de son mesquin mageren Triumph. triomphe.

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Viens, partons, doux amour 8 Come away, come, sweet love Komm hinweg, komm, süße Liebe Viens, partons, doux amour, Come away, come, sweet love, Komm hinweg, komm, süße Liebe, le jour doré se lève. The golden morning breaks. der goldne Morgen bricht an. La terre entière et les airs All the earth, all the air, Die ganze Welt, der ganze Himmel parlent d’amour et de plaisir. Of love and pleasure speaks. spricht von Liebe und Verzückung. Enseigne donc à tes bras l’étreinte, Teach thine arms then to embrace, So lehre deine Arme zu umarmen à tes douces lèvres vermeilles le baiser, And sweet rosy lips to kiss, und süße Rosenlippen zu küssen, et mêlons nos âmes en une mutuelle félicité. And mix our souls in mutual bliss. vereinen wir unsere Seelen in gemeinsamer Wonne. Les yeux ont été faits pour la grâce de la beauté, Eyes were made for beauty’s grace, Augen sind geschaffen zur Zierde der Schönheit, voyant, regrettant les longs tourments de l’amour Viewing, rueing love’s long pain, sehend, reuend den tiefen Liebesschmerz, que procure le rude dédain de la beauté. Procur’d by beauty’s rude disdain. entstanden durch der Schönheit schnöder Verachtung. Viens, partons, doux amour, Come away, come, sweet love, Komm hinweg, komm, süße Liebe, le jour doré se consume The golden morning wastes, der goldne Morgen vergeht, tandis que le soleil depuis son orbe While the sun from his sphere während aus ihrer Sphäre die Sonne darde ses traits enflammés, His fiery arrow casts, ihren feurigen Pfeil schleudert faisant fuir toutes les ombres, Making all the shadows fly, und alle Schatten vertreibt, jouant, s’arrêtant dans le bosquet Playing, staying in the grove im Haine spielend verweilt, pour entretenir le secret de l’amour. To entertain the stealth of love. verborgene Liebe zu erfreuen. Courons-y vite, doux amour, Thither, sweet love, let us hie, Dorthin, süße Liebe, laß uns eilen, volant, mourant de désir, Flying, dying in desire, fliegend, sterbend vor Verlangen, mus par de doux espoirs et une flamme céleste. Wing’d with sweet hopes and heav’nly fire. beflügelt von süßer Hoffnung und himmlischem Feuer. Viens, partons, doux amour, Come away, come, sweet love, Komm hinweg, komm, süße Liebe, ne pare pas en vain Do not in vain adorn schmücke nicht vergebens la grâce d’une beauté qui devrait paraître Beauty’s grace that should rise anmutige Schönheit, die erstehen sollte comme l’aurore toute nue; Like to the naked morn; dem nackten Morgen zu entsprechen; les lys des bords du fleuve Lilies on the river’s side Lilien am Rande des Flusses et les fleurs cyprines à peine écloses And fair Cyprian flow’rs new blown und anmutige cyprische Blumen frisch erblüht ne désirent d’autre beauté que la leur. Desire no beauties but their own. bedürfen nur der eigenen Schönheit. L’ornement nourrit l’orgueil, Ornament is nurse of pride, Schmuck ist die Amme des Stolzes, le plaisir est la mesure des délices de l’amour; Pleasure, measure love’s delight; Vergnügen, Maß der Liebeswonne; hâtons donc, doux amour, notre fuite tant désirée. Haste then, sweet love, our wished flight. so beschleunige, süße Liebe, unsere ersehnte Flucht.

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Doux Amour, si tu veux d’un monarque la 18 Sweet Love, if thou wilt gaine a Monarches Süße Liebe, willst du einer Monarchin Ehre gloire glory gewinnen Doux Amour, Sweet Love, Süße Liebe, si tu veux d’un monarque la gloire, If thou wilt gaine a Monarches glory, willst du einer Monarchin Ehre gewinnen, soumets son cœur, qui me réjouit et me navre; Subdue her hart, who makes me glad and sorry; so unterwirf ihr Herz, die sie mich froh und traurig de ton carquois doré, Out of thy golden quiver, macht; tire ta plus forte flèche, Take thou thy strongest arrow, aus deinem goldenen Köcher capable de percer os et moelle, That will through bone and marrow, nimm deinen stärksten Pfeil, et toi et moi délivre des peines et des craintes; And me and thee of griefe and feare deliver. der durch Mark und Bein dringt mais suis-la, car si son regard se pose sur toi, But come behind, for if she look upon thee, und erlöse mich und dich von Kummer und Angst. hélas, pauvre Amour, Alas poore Love, Doch verberge dich, denn wenn sie dich anblickt, malheur est fait de toi. Then thou art woe begon thee. ach, arme Liebe, dann bist du verloren. Traduction: Josée Bégaud Übersetzung: Stephanie Wollny

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The Triumphs of Oriana All Goodly Sports: CHAN 0682 The Complete Music of Henry VIII CHAN 0621

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Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly to the Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address. John Tramper John Chandos 24-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producer Nicholas Anderson Sound engineer Jonathan Cooper Assistant engineer Christopher Brooke Editor Christopher Brooke Recording venue St Michael’s Church, Highgate, London; 6–8 February 2001 Front cover Digital montage incorporating a portrait of Queen Elizabeth I (c. 1600) by an unknown artist Back cover Photograph of QuintEssential Sackbut and Cornett Ensemble by John Tramper Design Sean Coleman Booklet typeset by Dave Partridge Booklet editor Finn S. Gundersen QuintEssential Sackbut and Cornett Ensemble P 2002 Chandos Records Ltd C 2002 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England Printed in the EU

38 CHAN 0686 Inlay.qxd 22/5/07 3:03 pm Page 1 LS STEFYETQUENE - QuintEssential Sackbut and Cornett Ensemble FAYREST THE IS ELISA LS STEFYETQUENE - QuintEssential Sackbut and Cornett Ensemble FAYREST THE IS ELISA bit CHACONNE DIGITAL CHAN 0686 24 96 kHz

In 1558 the hopes and dreams of the English people for a better society, after the ravages of the reign of Queen Mary, were intertwined with their aspirations for the new Tudor monarch, Elizabeth. Over the next forty-five years she was to prove herself one of the most able of the Tudors, securing both international respect and the affection of her subjects. Elizabeth I lived and ruled at a time when England was experiencing the beginning of its growth from provincial nation into world empire. The programme recorded here aims to illuminate a small part of the rich tapestry that was Elizabethan music-making, namely the music of the cornetts, sackbuts, the solo voice, and the Queen’s own instruments, the lute and the keyboard. The disc takes its title from a song by Edward Johnson who is represented alongside such other well known composers as William Byrd, John Dowland, Antony Holborne, John Bull and John Wilbye. Dances by the enterprising composer-publishers Pierre Attaingnant and Claude Gervaise fit naturally within the programme, as does a pair of dances by Augustine Bassano, member of a numerous Italian immigrant family which left its mark on the court’s musical life for over a century.

DDD TT 60:18 HN0686 CHAN HN0686 CHAN CHANDOS CHANDOS

CHANDOS RECORDS LTD p 2002 Chandos Records Ltd c 2002 Chandos Records Ltd Colchester . Essex . England Printed in the EU