T e u n Teunis van der Zwart, natural hor n* i s v a

n Claron McFadden, soprano [aria ] d Erwin Wieringa, natural hor n* [duos, 15-18 ] e r

Z

w Marc Destrubé, violin [02-04, 15-18 ] a r Staas Swierstra, violin [15-18 ] & [02-04 ] t |

P Emilio Moreno, viola [02-04, 15-18 ] h o

t Albert Brüggen, cello [02-04 ] o

© Robert Franenberg, double bass [15-18 ]

A n n e

l Orchestra of the Eighteenth Century i e s v a Frans Brüggen n d e

r *

natural horns built by “Courtois neveu aîné”, Paris c.1800 V e g t 5

Recorded in Brescia (Teatro Grande, Horn Concerto ), in Veenendaal (Studio van Schuppen, chamber music) and in Madrid ( orcam , Aria ) in June 2006, November 2007 and July 2008 Engineered and produced by Studio van Schuppen ( Jochem Geene, Gustavo Zarba & Sieuwert Verster) Recording supervision: Maarten van der Valk Executive producers: Sieuwert Verster (The Grand Tour / Orchestra of the Eighteenth Century) & Carlos Céster (Glossa Music / MusiContact) Editorial direction: Carlos Céster Editorial assistance: María Díaz, Mark Wiggins Design: Valentín Iglesias © 2009 MusiContact GmbH (1756-1791) Music for Horn

from: 12 Duos for 2 horns, kv 487 (496a) Horn Concerto in E flat, kv 447 01 No. 8, Allegro 1:28 10 (Allegro) 6:56 11 Romance (Larghetto) 4:03 Quintet in E flat for horn, violin, 2 and bass, kv 407 (386c) 12 Allegro 3:53 02 Allegro 6:29 03 Andante 5:23 from: 12 Duos for 2 horns, kv 487 (496a) 04 Rondo (Allegro) 3:56 13 No. 9, Menuetto 2:00 14 No. 5, Larghetto 1:21 from: 12 Duos for 2 horns, kv 487 (496a) 05 No. 7, Adagio 2:14 Ein musikalischer Spass for 2 violins, viola, bass and 2 horns, kv 522 06 No. 2, Menuetto (Allegretto) 2:13 15 Allegro 3:39 16 Menuetto (Maestoso) 6:12 from: Mitridate, re di Ponto, kv 87 (74a) 17 Adagio cantabile 5:27 07 Aria “Lungi da te” 8:28 18 Presto 4:37 from: 12 Duos for 2 horns, kv 487 (496a) from: 12 Duos for 2 horns, kv 487 (496a) 08 No. 3, Andante 2:21 19 No. 4, Polonaise 1:00 09 No. 12, Allegro 1:37

4 5 orchestral players (concerto) orchestral players (aria)

First Violin Cello First Violin Cello Rémy Baudet (concertmaster) Richte van der Meer Marc Destrubé (concertmaster) Richte van der Meer Hans Christian Euler Albert Brüggen Rémy Baudet Emmanuel Balssa Lorna Glover Lidewij Scheifes Lorna Glover Albert Brüggen Kees Koelmans Rainer Zipperling Kees Koelmans Lidewij Scheifes Irmgard Schaller Franc Polman Rainer Zipperling Sayuri Yamagata Bass Irmgard Schaller Annelies van der Vegt Anthony Woodrow Annelies van der Vegt Bass Margaret Urquhart Natsumi Wakamatsu Margaret Urquhart Second Violin Robert Franenberg Staas Swierstra Clarinet Second Violin Anthony Martin Eric Hoeprich Staas Swierstra Flute Guya Martinini Óscar Argüelles Anthony Martin Konrad Hünteler Marinette Troost Guya Martinini Ricardo Kanji Dirk Vermeulen Bassoon Troels Svendsen Richard Walz Danny Bond Marinette Troost Horn Gustavo Zarba Donna Agrell Dirk Vermeulen Stefan Blonk Sayuri Yamagata Anneke Scott Viola Gustavo Zarba Erwin Wieringa Emilio Moreno Ruth Hesseling Viola Oscar Hoogland Emilio Moreno Else Krieg Marten Boeken Antonio Clares Esther van der Eijk Else Krieg Yoshiko Morita

6 7 English F r

a about the music n s

B

r For anyone who delves into the solo repertoire for ü

g horn in Mozart’s oeuvre, the figure of g

e will inevitably come into view. Was this horn player, n | already legendary in his time, a buffoon, a nonentity P h

o who had to put up with Mozart’s badgering in t o

© Wolfgang Amadeus Mozart exchange for some horn music? Or was he a good-

A natured older friend and inspiration? Leutgeb was, in n n

e Music for Horn any case, a great musician and a true hero on the horn. l i e

s Born in Vienna in 1732, Leutgeb, from 1750 on,

v a

n established his name and his reputation as a travel -

d

e ling horn virtuoso. Between 1761 and the beginning

r about the natural horn

V

e of 1763, he appeared at least fourteen times as soloist g t In Mozart’s time, the horn was still a natural instru - in the Wiener Burgtheater, performing horn concer - ment, without valves, similar to a hunting horn. By tos by, among others, , Leopold varying the lip pressure while blowing into the instru - Hofmann, and Karl Ditters von Dittersdorf. It could ment, the natural horn player can produce a succes - very well be that composed his Horn sion of notes, the natural tone series, which consists of Concerto in D , Hob .vii d:3 for Leutgeb. The two a ground tone and its natural overtones. Intermediate musicians did in fact know each other and apparent - tones are produced by a technique called hand-stop - ly were on friendly terms; Haydn and his wife were ping, in which the player cups the right hand, insert - the godparents of the horn player’s daughter. In ing it partially, or completely, into the bell. The result - February of 1763, Leutgeb began a musical appoint - ing muffled and growling sounds are characteristic of ment in Prince Esterhazy’s court, where Haydn had the natural horn. By interchanging a detachable piece, already been second chapel master for a number of a “crook”, to the horn, the player changes the length years. Despite the superior salary and performance of the instrument and, thus, the ground tone with its level of the orchestra, Leutgeb relinquished his posi - corresponding natural overtones. The proportions, tion within the first month. He left for Salzburg, to however, remain the same, so that the hand-stopped become a horn player in the prince-archbishop’s notes in the new key will be at the same places in the Hofkapelle. Michael Haydn and were musical scale. among his new colleagues. He also made acquain -

8 9 English English tance of the latter’s son, a seven-year-old child prodi - Lungi da te, mio bene, Vienna. Leopold Mozart wrote to his son that he had loved pulling pranks on his older friend. In the man - gy with whom there apparently was an immediate se vuoi, sh’io porti il piede, loaned Leutgeb money to allow him to buy a small uscript of the Horn Concerto in E flat major , kv 417, bond. On August 20, 1763, during a family trip, non rammentar le pene, hut (“a snail’s shell”) with a cheesemonger’s shop. from 1783, Mozart writes: “ Wolfgang Amadé Mozart hat Leopold Mozart compiled a list of the persons che provi, o cara, in te. From 1781 on, Mozart lived in Vienna as well, sich über den Leitgeb [sic] Esel, Ochs, und Nar, erbarmt ” Wolfgang said he missed; Leutgeb was one of them. and the two men met regularly. In that year, Leutgeb (Wolfgang Amadeus Mozart has taken pity on the On November 14, 1769, young Mozart was [If you desire, dearest, was precisely twice the age of Mozart, but that did ass, ox, and fool Leutgeb). For the Horn Concerto in E appointed third concertmaster, albeit unsalaried, of that I remove myself from you, not keep the latter from vigorously poking fun at the flat major , kv 495 composed in 1786, Mozart used the archbishop’s Hofkapelle. As such, he was steeped then do not remember the pain horn player. Leutgeb could probably take some four different colours of ink. On the one hand, this in the sounds produced at the Salzburg court and by you feel, my darling.] knocks and took the banter and practical jokes in seems to be a joke, or a sort of puzzle for Leutgeb; on Leutgeb’s horn. Perhaps that contributed to his inspi - stride. In any case, they spent many an evening in the other hand, it is not inconceivable that composer ration when, far from home, he composed the obbli - Parto, mia bella, addio, each other’s company. and horn player discussed such an experiment over a gato horn part of the aria Lungi da te . This took place che se con te più resto, At Leutgeb’s request, Mozart composed solo glass of wine, especially since the coloured ink rears in Milan in 1770, where he composed the ogni dovere obblio, pieces for horn, starting with the , kv its head a number of times in the orchestral parts. Mitridate, re di Ponto, a commission from Count Carlo mi scordo ancor di me. 407, in 1782. Leutgeb was perhaps at the height of his The Duets , kv 487, also date from 1786, and a di Firmian, and where he was confronted for the first ability at this time. The horn part from the quintet selection of them can be heard on this cd . “ Untern time in his life with the notions and whims of famous [I take leave, farewell, my beauty, is the most virtuosic horn music Mozart ever wrote, kegelscheiben ” (sic) (while playing nine-pins) adorns opera divas. The tenor D’Ettore, for instance, was for if I stay with you any longer, and demands the utmost proficiency in hand-stop - the score in Mozart’s handwriting. Mozart did not content only with the fifth version of the Cavata I will forget my obligations, ping. The accompanying in kv 407 specify the instruments for which he wrote these from Mitridate, Se di lauri il crine adorno. Happily, and myself.] consists, conspicuously enough, of one violin, two sparkling miniatures, but for every natural horn play - Mozart had a better understanding with Pietro violas, and a cello; with the presence of two violas, er, it is clear that the horn had to have been the Benedetti, nicknamed Sartorino , who sang the role of In the meantime Leutgeb was also indefatigably con - the ensemble acquires a darker timbre than with intended instrument, however extreme both voices Sifare. Sartorino assured Leopold Mozart that the structing his international solo career. He performed a quartet’s normal instrumentation of two violins may be in comparison with the horn parts from the opera would be a success; if not, “he would have him - in Frankfurt in January, 1770, and in April of that same and one viola. This sound world makes the sonorous solo concertos. The first horn regularly explores the self be castrated anew”. year played in Paris three times with the orchestra of E flat horn feel at home. very highest regions of the instrument, while the In the aria Lungi da te, Sifare takes leave of his the Concert Spirituel . A self-composed horn concer - In the following years, Mozart was to write four lower horn dives into the depths with notes far out of great love Aspasia, the woman who is being claimed to was part of his repertoire. The Mercure de France for Leutgeb, as well as a number of the reach of the natural tone series, making them by Sifare’s father, king Mitridate. The melancholy extolled his superior talent and, especially, his profi - isolated movements and fragments; as a result, the extremely difficult to tune. But all of it is possible for tone colour of the horn in D effectively evokes the ciency in the “perfect performance of adagios, with horn, from a soloistic point of view, is the most rich - the instrument (as exhibited earlier by Haydn and grief enshrouding the departure. the most singing, mild, and interesting tone”. ly endowed of all the wind instruments in Mozart’s others), also because the horn players were given the In 1773, Leutgeb travelled with father and son oeuvre. Taking that productivity for the horn into choice of key, and as such, the length of the horns. It Mozart through Italy, and in 1777 he moved to account, it becomes all the more obvious that Mozart seems as if Mozart and his “nine-pin brother”

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Leutgeb struck up a conversation about the (im)pos - peevishly enjoying bad musicianship in general. The sur la musique sibilities of the instrument; again, Mozart proves fact that he chooses an instrumentation with two that he is a master in creating great music within the horns for this exercise in caricature can hardly be Tout interprète approfondissant le répertoire pour confines of the instrument and the musical genre. coincidental. Is he again making light of his friend cor soliste dans l’œuvre de Mozart, rencontrera inévi - Mozart’s Horn Concerto in E flat major , kv 447, Leutgeb? We can only guess at the answer. tablement un personnage nommé Joseph Leutgeb. from 1787 is an incontestable masterwork. Again, he It seems certain that Leutgeb happily put up Ce corniste, légendaire de son vivant, était-il un bouf - was experimenting; the second movement, the with all kinds of gibes and antics; an example are the fon, un pâle individu se soumettant à toutes les fan - Romance, is composed in A flat major, while the horn comments in the score of the Horn Concerto in D Wolfgang Amadeus Mozart taisies de Mozart en échange d’une musique compo - is tuned in E flat, causing the natural tones to appear major , kv 412 , from 1791. Mozart puts his whole heart sée pour lui ou pour son instrument ? Ou était-il au at different places in the scale than conventionally, into reviling him: “ A lei Signor Asino ” (for you, Mister Musique pour cor contraire un excellent ami plus âgé, et une source occasioning unexpected new possibilities for the Ass); “ ma intoni almeno una ” (but try to tune at least d’inspiration ? Leutgeb était, en tout cas, un grand melody line. Besides the strings, the accompanying one note correctly), and at the end: “ finisci? grazie al musicien et un véritable héros quand il jouait du cor. orchestra consists of two clarinets and two bassoons, ciel! basta, basta ” (finished? Thank heaven! Enough, sur le cor naturel Né à Vienne en 1732, Leutgeb se forgea à partir instead of the more commonly-employed two oboes enough). It didn’t stop Leutgeb from continuing to de 1750 une réputation de virtuose itinérant. Entre and two horns, generating a warm orchestral sonori - visit Mozart’s home. In his very last letter, dated À l’époque de Mozart, le cor était encore un instru - 1761 et le début de l’année 1763, Leutgeb joua au ty in which the alto timbre of the natural horn is right October 14, 1791, Mozart wrote to Constanze that ment naturel, sans pistons, comme le cor de chasse. moins quatorze fois comme soliste sur la scène du at home. Leutgeb had dined with him that evening. En variant la pression des lèvres tout en soufflant Wiener Burgtheater, interprétant des concertos pour The celebrated Musikalischer Spaß (A Musical In 1792, within a year of Mozart’s death, Leutgeb dans l’instrument, l’interprète de cor naturel peut cor composés, entres autres, par Michael Haydn, Joke), kv 522, dates from that same year 1787. In this gave up playing the horn altogether. The cheese busi - produire une série de notes : la tonique et ses harmo - Leopold Hofmann et Karl Ditters von Dittersdorf. first piece which Mozart composed after his father’s ness ensured him of further income. He died in niques naturels. Les notes intermédiaires se produi - Et le Concerto pour cor en ré Hob .vii d:3 de Joseph death, he makes a mockery of second-rate com - Vienna in 1811. sent en « bouchant », c’est-à-dire, en introduisant Haydn a très bien pu être écrit pour Leutgeb. De fait, posers. With all its evil incompetence and intention - partiellement ou complètement la main droite dans les deux musiciens se connaissaient et semblaient al mistakes in harmony, phrasing, and structure, the Teunis van der Zwart le pavillon. La sonorité résultante, amortie et feulée, être en excellents termes ; Haydn et son épouse music precariously balances between jolliness and translated by Alayne Leslie est l’un des caractéristiques du cor naturel. En rem - étaient les parrains de la fille de Leutgeb. En février grimness. Nor are the performers spared in the paro - plaçant une pièce détachable – le corps de rechange 1763, Leutgeb devint salarié de la cour du prince dy. The failed notes composed for the horn in the – par une autre, l’interprète change la longueur de Esterhazy, où Haydn avait été second maître de cha - menuet, at a point which repeats three times, the l’instrument et, de cette façon, la note principale et pelle des années durant. Malgré la rémunération éle - absurd solo cadenza in the slow movement for the sa série d’harmoniques naturels. Les proportions vée et l’excellent niveau de l’orchestre, Leutgeb first violin, and the undeniable musical catastrophe sont cependant les mêmes, de telle façon que les démissionna dès le premier mois. Leutgeb voyagea à at the close of the piece are difficult to swallow for notes bouchées, dans la nouvelle tonalité, sont à la Salzbourg, où il obtint le poste de corniste à la any self-respecting musician. Mozart seems to be même place dans la gamme. Hofkapelle du prince-archevêque : Michael Haydn et

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Leopold Mozart faisaient alors partie des musiciens Lungi da te, mio bene, Mozart écrivit à son fils qu’il prêta une somme à comprend mieux que Mozart ait adoré se moquer de de l’orchestre. Leutgeb fit aussi la connaissance du se vuoi, sh’io porti il piede, Leutgeb lui permettant de s’acheter un refuge où il y son aîné. Dans le manuscrit du Concerto pour cor en mi fils de Leopold, un prodige de 7 ans, avec lequel il éta - non rammentar le pene, vendrait du fromage. bémol majeur kv 417, de 1783, on peut lire, de la main blit une amitié immédiate. Le 20 août 1763, durant un che provi, o cara, in te. À partir de 1781, Mozart vivait lui-aussi à Vienne de Mozart : « Wolfgang Amadé Mozart a eu pitié de voyage en famille, Leopold Mozart rédigea une liste et les deux musiciens se voyaient régulièrement. L’âge cet âne, de ce bœuf et de ce mulet de Leitgeb (sic) ». de personnes que Wolfgang regrettait de ne pas avoir [Si, loin de toi, mon bien, de Leutgeb était alors le double de celui de Mozart, Mozart utilisa des encres de quatre couleurs diffé - avec lui ; Leutgeb était l’un d’entre eux. tu veux que je parte, ce qui n’empêchait pas le jeune génie de se moquer rentes pour la composition du Concerto pour cor en mi Le 14 novembre 1769, le jeune Mozart était oublions les peines énergiquement du corniste. Leutgeb supporta avec bémol majeur kv 495, de 1786. D’une part, cela ressem - nommé troisième maître de concert, mais sans salaire, ô chère, que tu as éprouvées.] vaillance la possible lourdeur des blagues de Mozart ble à une blague, ou à une sorte de puzzle pour de la Hofkapelle de l’archevêque : il pénétrait ainsi dans et les deux musiciens passèrent de nombreuses soi - Leutgeb mais d’autre part, il peut s’agir d’une expé - le monde sonore de la Salzburger Hofmusik et du cor de Parto, mia pavillona, addio, rées ensemble. rience faite par le compositeur et l’interprète autour Leutgeb. Peut-être s’en inspira-t-il lorsqu’il composa, che se con te più resto, À la demande de Leutgeb, Mozart composa des d’une bonne bouteille, surtout en considérant la pro - loin de chez lui, la partie obbligato de cor pour l’aria ogni dovere obblio, œuvres où le cor tient la première place, et com - fondeur des nombreuses traces d’encres de couleur Lungi da te . Mozart était alors à Milan, en 1770, où il mi scordo ancor di me. mença par le Quintette pour cor et cordes kv 407 en 1782. imprégnant les parties orchestrales ! composa l’opéra Mitridate, re di Ponto , une commande Leutgeb était alors peut-être à l’apogée de son art : la Les Duos kv 487 datent eux-aussi de 1786, et du conte Carlo di Firmian : et c’est alors qu’il affronta [Je pars, mon amour, adieu, musique pour cor de ce quintette est la plus virtuose nous en interprétons une série dans ce cédé. Mozart pour la première fois de sa vie les humeurs et caprices car si je reste encore avec toi, que Mozart ait jamais composée pour l’instrument, annote sur la partition « Untern kegelscheiben » (sic) (En des célèbres divas et divos. Le ténor D’Ettore, par dans l’oubli de tout devoir et exige la plus haute maîtrise au moment de boucher jouant aux quilles) mais il ne spécifie pas les instru - exemple, n’accepta de chanter la Cavata de Mitridate, je m’oublierais moi-même.] les notes. Le quatuor accompagnant le cor dans ce ments pour lequel il composa ces étincelantes minia - Se di lauri il crine adorno , qu’à la cinquième version réa - quintette comprend, d’une manière assez originale, tures ; pour tout interprète de cor naturel, il est évi - lisée par Mozart ! Le jeune compositeur s’entendit Pendant ce temps, l’infatigable Leutgeb se forgeait un violon, deux altos, et un violoncelle ; en inversant dent qu’il s’agit de son instrument ! Et ce, malgré l’ex - heureusement mieux avec Pietro Benedetti, dit une carrière internationale de soliste. Il joua à le rapport violon/alto du quatuor classique, cette for - tension des registres des deux instruments, bien plus Sartorino, qui interprétait le rôle de Sifare. Sartorino Francfort en janvier 1770, et en avril de cette même mation donne à l’ensemble un timbre plus sombre ample que celles du cor soliste dans les concertos. Le promit à Leopold Mozart que l’opéra remporterait un année, il se présenta trois fois à Paris avec l’orchestre qui convient merveilleusement à la sonorité du cor en premier cor explore régulièrement la tessiture la plus grand succès ; dans le cas contraire, « il acceptait de se du Concert Spirituel où il interpréta l’un de ses concer - mi bémol. aiguë, tandis que le second cor plonge dans les pro - faire châtrer une seconde fois ». tos entre autres œuvres de son répertoire. Le Mercure Dans les années suivantes, Mozart allait écrire fondeurs du registre à la recherche de notes hors d’at - Dans l’aria Lungi da te , le prince Sifare doit se de France loua son talent supérieur et en particulier sa quatre concertos pour Leutgeb, ainsi qu’un certain teinte de la série des harmoniques naturels, une zone séparer de son grand amour, Aspasia, car elle est pro - capacité à « chanter un adagio d’une façon si parfaite » nombre de mouvements isolés ou fragments pour ce rendant extrêmement difficile la justesse d’intona - mise à son père, le roi Mitridate. La couleur sonore dans le ton le plus chantant, doux et captivant. même instrument ; du point de vue du soliste, le cor tion. Mais comme l’avaient démontré Haydn et d’au - mélancolique du cor en ré évoque efficacement l’at - En 1773, Leutgeb voyagea en Italie avec Mozart est l’instrument à vent le plus favorisé par Mozart. En tres compositeurs, ces notes pouvaient être jouées mosphère douloureuse du départ. père et fils et en 1777, s’installa à Vienne. Leopold considérant le nombre d’œuvres écrites pour cor, on grâce, entre autres, à la possibilité pour le corniste de

14 15 Français Nederlands choisir la tonalité la plus adéquate et, pour autant, la ficulté les fausses notes composées pour le cor dans le over de muziek longueur de l’instrument. Mozart et son « frère de menuet – à répéter trois fois ! – ainsi que l’absurde quilles » semblent avoir eu une conversation sur les cadenza en solo pour le violon dans le mouvement lent Wie zich verdiept in het solorepertoire voor hoorn in (im)possibilités de l’instrument ; une fois de plus, et l’évidente catastrophe musicale à la fin de l’œuvre. het oeuvre van Mozart, krijgt onvermijdelijk de Mozart se révèle comme un maître capable de créer Mozart semble ravi de composer de la mauvaise figuur Joseph Leutgeb in het vizier. Was deze tijdens de la grande musique en se maintenant dans les musique, et le fait d’inclure deux cors dans cet ensem - zijn leven al legendarische hoornist een pias, een limites d’un instrument et d’un genre musical. ble ne peut être une coïncidence : se moque-t-il une Wolfgang Amadeus Mozart schertsfiguur die zich het gesar van Mozart moest Le Concerto pour cor en mi bémol majeur kv 447, fois encore de l’ami Leutgeb ? Nous ne pouvons que laten welgevallen in ruil voor wat hoornmuziek? Of datant de 1787, est un incontestable chef-d’œuvre. deviner la réponse ! Muziek voor hoorn was hij een goedmoedige oudere vriend en inspirator? Une fois de plus, Mozart expérimente. Le second Il semble certain que Leutgeb acceptait avec Leutgeb was hoe dan ook een groot musicus, een held mouvement, Romance , est écrit en la bémol majeur, gaîté le rôle de souffre-douleur que Mozart lui faisait op de hoorn. tandis que le cor est accordé en mi bémol : de ce fait, jouer ; lisons par exemple les commentaires parse - over de natuurhoorn Geboren in het Wenen van 1732, maakte les harmoniques naturels ne se trouvent pas à la place mant la partition du Concerto en ré majeur kv 412, de Leutgeb vanaf 1750 naam en faam als rondreizend qu’ils occupent dans la gamme de la tonalité princi - 1791. Mozart s’en donne à cœur joie : « A lei Signor De hoorn was in de tijd van Mozart nog een natuurin - hoornvirtuoos. Tussen eind 1761 en begin 1763 trad hij pale, et cette structure différente produit des possibi - Asino; ma intoni almeno una » et à la fin : « finisci? strument, zonder ventielen, vergelijkbaar met de minstens veertien keer op als solist in het Weense lités nouvelles, inattendues, pour la ligne mélodique. grazie al ciel! Basta, basta. » (À vous, monsieur L’Âne ; jachthoorn. Door tijdens het blazen de lipspanning te Burgtheater, waarbij hij hoornconcerten van o.a. L’orchestre comprend, en plus des cordes, deux clari - mais joue juste, une fois au moins. C’est fini ? Grâce variëren kan de natuurhoornist een serie tonen spe - Michael Haydn, Leopold Hofmann en Karl Ditters nettes et deux bassons, au lieu du couplage hautbois- au ciel ! Ça suffit.) Ce qui n’empêcha pas Leutgeb len; de natuurtonenreeks, bestaande uit een grond - von Dittersdorf uitvoerde. Het is goed mogelijk dat cor, plus habituel ; la sonorité orchestrale acquiert de visiter assidûment la maison de Mozart. Dans toon en diens natuurlijke boventonen. Tussenliggende Joseph Haydn zijn Hoornconcert in D , Hob .vii d:3 ainsi un ton chaud en parfaite affinité avec le timbre sa toute dernière lettre, du 14 octobre, Mozart écri - tonen worden verkregen door het ‘handstoppen’; voor Leutgeb schreef. Feit is dat de musici elkaar d’alto du cor naturel. vait à Constanze que Leutgeb avait dîné avec lui ce een techniek waarbij de beker van de hoorn geheel kenden en blijkbaar op vriendschappelijke voet ver - La célèbre Plaisanterie musicale (Musikalischer soir-même. of gedeeltelijk met de rechterhand wordt dicht keerden; Haydn en zijn vrouw waren de peetouders Spaß ) kv 522 date de la même année 1787. Dans cette En 1792, moins d’un an après la mort de Mozart, gestopt. De omfloerste en snorrende klanken die zo van de dochter van de hoornist. In februari 1763 trad première œuvre composée après la mort de son père, Leutgeb cessa de jouer du cor. Le négoce de fromages ontstaan, zijn kenmerkend voor de natuurhoorn. Als Leutgeb in muzikale dienst van vorst Esterházy, waar Mozart se moque des compositeurs de second rang. était rentable. Il mourut à Vienne en 1811. de natuurhoornist de lengte van zijn instrument ver - Haydn toen al een paar jaar tweede kapelmeester Avec son incompétence perverse et ses fautes com - andert door het wisselen van een opzetstuk of ‘beu - was. Ondanks het hoge niveau van orkest en salaris mises intentionnellement dans l’harmonie, le phrasé Teunis van der Zwart gel’, verandert ook de grondtoon en daarmee de gaf Leutgeb binnen een maand deze betrekking weer et la structure, la musique hésite précairement entre traduit par Pierre Élie Mamou toonhoogte van de natuurtonenreeks. De verhou - op. Hij vertrok naar Salzburg en werd hoornist in de un ton enjoué et une atmosphère sinistre. Les inter - dingen blijven echter gelijk, waardoor de gestopte Hofkapel van de prins-aartsbisschop. Onder zijn prètes ne sont eux non plus épargnés dans cette paro - noten ook in de nieuwe toonsoort op dezelfde plaats nieuwe collega’s: Michael Haydn en Leopold Mozart. die : tout musicien digne de ce nom avalera avec dif - in de toonladder vallen. Ook de zoon van die laatste leerde hij kennen. En er

16 17 Nederlands Nederlands was blijkbaar meteen een band tussen hem en het 7- Lungi da te, mio bene, In 1773 reisde Leutgeb met vader en zoon Mozart productie wordt eens te meer duidelijk dat Mozart jarige wonderkind. Op 20 augustus 1763, tijdens een se vuoi, ch’io porti il piede, door Italië en in 1777 verhuisde hij naar Wenen. graag plagerijen uithaalde met zijn oudere vriend. In reis met zijn familie, legde Leopold Mozart een lijst non rammentar le pene, Leopold Mozart schreef aan zijn zoon dat hij het manuscript van het Hoornconcert in Es, kv 417, uit aan van mensen die Wolfgang zei te missen; Leutgeb che provi, o cara, in te. Leutgeb geld had geleend om een stulpje (‘een slak - 1783, staat in Mozarts handschrift: ‘ Wolfgang Amadé was een van hen. kenhuis’) met een kaaswinkel te kunnen kopen. Mozart hat sich über den Leitgeb [sic] Esel, Ochs, und Nar, Op 14 november 1769 werd de jonge Mozart tot [Als je verlangt, liefste, Vanaf 1781 woonde ook Mozart in Wenen en erbarmt .’ Voor het in 1786 gecomponeerde Hoorn- (onbezoldigde) derde concertmeester van de aarts - dat ik ver van je heenga, zagen de twee mannen elkaar regelmatig. Leutgeb concert in Es , kv 495, gebruikte Mozart vier verschil - bisschoppelijke Hofkapel benoemd. Zo raakte hij in herinner je dan niet de pijn was in dat jaar precies twee keer zo oud als Mozart, lende kleuren inkt. Het lijkt enerzijds een grap, een zijn jeugd doordrenkt met de klanken van de die je voelt, mijn schat.] en dat schijnt de laatste er niet van weerhouden te soort raadsel voor Leutgeb, anderzijds is het niet Salzburger Hofmusik en die van Leutgebs hoorn. hebben om flink de spot te drijven met de hoornist. onvoorstelbaar dat componist en hoornist bij een Misschien heeft hij daar wel aan gedacht toen hij ver Parto, mia bella, addio, Waarschijnlijk kon Leutgeb wel tegen een stootje en glas wijn over een dergelijk experiment gesproken van huis de aria Lungi da te componeerde, met de che se con te più resto, liet hij zich de scherts en practical jokes aanleunen. hebben, temeer daar de gekleurde inkt ook een aan - obligate hoornpartij. Dat was in 1770, in Milaan, waar ogni dovere obblìo, Ze hebben in elk geval menige avond in elkaars gezel - tal keer in de orkeststemmen opduikt. hij de opera Mitridate, re di Ponto schreef in opdracht mi scordo ancor di me. schap doorgebracht. Ook uit 1786 dateren de Duo’s kv 487, waarvan van graaf Carlo di Firmian en waar hij voor het eerst Op verzoek van Leutgeb componeerde Mozart op deze cd een selectie klinkt. ‘ Untern kegelscheiben ’ van zijn leven geconfronteerd werd met de opvattin - [Ik ga, vaarwel schoonheid, solostukken voor hoorn. Allereerst het Hoornkwintet, (sic) (tijdens het kegelen) staat in Mozarts hand - gen en grillen van beroemde operazangers. Zo was de want als ik nog langer bij je blijf, kv 407, van 1782. Leutgeb was in die tijd wellicht op schrift op de partituur. Mozart gaf niet aan voor tenor D’Ettore pas tevreden met de vijfde versie van vergeet ik mijn plichten, het hoogtepunt van zijn kunnen. De hoornpartij van welke instrumenten hij deze sprankelende miniatu - de Cavata van Mitridate, Se di lauri il crine adorno . Een en ook mijzelf.] het kwintet is de meest virtuoze die Mozart ooit ren schreef, maar voor elke natuurhoornspeler is het betere verstandhouding had Mozart met Pietro schreef en vereist uiterste bedrevenheid in het hand - duidelijk dat het om de hoorn moet gaan, hoe Benedetti, bijgenaamd Sartorino, die de rol van Sifare Ook Leutgeb bouwde ondertussen onverdroten aan stoppen. Het begeleidende strijkkwartet bestaat in extreem de beide stemmen ook zijn in vergelijking zong. Sartorino verzekerde Leopold Mozart dat de een internationale solistencarrière. In januari 1770 kv 407 opvallend genoeg uit een viool, twee altviolen met de hoornpartijen van de soloconcerten. De eer - opera een succes zou worden; zo niet, ‘dan zou hij trad hij op in Frankfurt en in april van dat jaar speel - en een cello; door de twee altviolen krijgt het ensem - ste hoorn verkent regelmatig de allerhoogste regio - zich opnieuw laten castreren’. de hij drie keer in Parijs met het orkest van de ble een donkerder klank dan in de gebruikelijke nen, terwijl de lage hoorn de diepte induikt met ver In de aria Lungi da te neemt Sifare afscheid van Concert Spirituel. Een door hemzelf gecomponeerd bezetting met twee violen. Het is een klankwereld buiten de natuurtonenreeks liggende en dus uiterst zijn grote liefde Aspasia, de vrouw die wordt opgeëist hoornconcert maakte onderdeel uit van zijn reper - waarin de sonore natuurhoorn in Es zich thuis voelt. moeilijk te intoneren tonen. Maar het is allemaal door zijn vader, koning Mitridate. De melancholieke toire. De Mercure de France roemde zijn superieure In de volgende jaren schreef Mozart vier hoorn - mogelijk (en al eerder vertoond, door Haydn en ande - klankkleur van de hoorn in D wakkert effectief de talent en vooral zijn bedrevenheid in het ‘perfect uit - concerten (plus een aantal losse delen en fragmenten) ren), ook al omdat de hoornisten vrij werden gelaten treurnis om het afscheid aan. voeren van adagio’s, met de meest zangerige, milde voor Leutgeb, en daarmee is de hoorn in solistisch in de keuze van de toonsoort en dus in de lengte van en interessante toon’. opzicht het best bedeelde blaasinstrument in de hoorns. Het lijkt wel of Mozart en zijn ‘ Kegelbru- Mozarts oeuvre. Bij het nader beschouwen van die der ’ Leutgeb aan de praat raakten over de (on)moge -

18 19 Nederlands Deutsch lijkheden van het instrument. En weer bewees te maken over slecht musiceren in het algemeen. Dat über die musik Mozart dat hij als geen ander binnen de beperkingen hij voor deze exercitie juist een bezetting met twee van het instrument en het genre grootse muziek wist hoorns kiest, kan bijna geen toeval zijn. Zou hij ook Wer sich näher mit dem Solorepertoire für Horn in te scheppen. hier weer zijn vriend Leutgeb op de korrel hebben Mozarts Oeuvre beschäftigt, trifft unweigerlich auf Met het Hoornconcert in Es , kv 447, uit 1787 lever - genomen? We kunnen er alleen maar naar gissen. den Namen Joseph Leutgeb. War dieser bereits zu de Mozart een onmiskenbaar meesterwerk. Opnieuw Nog één keer bespotte Mozart Leutgeb in zijn Wolfgang Amadeus Mozart Lebzeiten legendäre Hornist ein Hampelmann, eine experimenteerde hij; het tweede deel, de Romance , Hoornconcert in D , kv 412, uit 1791, waar hij in de par - Witzfigur, die sich von Mozart piesacken lassen staat in As grote terts, terwijl de hoorn in Es gestemd tituur schreef: ‘ A lei Signor Asino ’ (voor jou, meneer de Musik für Horn musste im Tausch gegen etwas Hornmusik? Oder war is, waardoor de natuurtonen op andere plaatsen in de ezel); ‘ ma intoni almeno una ’ (maar intoneer dan ten - er ein gutmütiger älterer Freund und Inspirator? Wie toonladder vallen dan gebruikelijk, wat onverwachte, minste één noot juist), en aan het eind; ‘ finisci? grazie dem auch sei, Leutgeb war ein großer Musiker und want nieuwe melodie-mogelijkheden oplevert. In het al ciel! basta, basta ’. (afgelopen? de hemel zij dank! über das naturhorn ein Meister auf dem Horn. begeleidende orkest behalve strijkers deze keer twee Klaar, klaar.) Het weerhield Leutgeb er niet van bij 1732 in Wien geboren, machte Leutgeb sich ab klarinetten en twee fagotten, in plaats van de meest - Mozart thuis te blijven komen. In zijn allerlaatste Das Horn war zu Mozarts Zeit noch ein Natur- 1750 als umherreisender Hornvirtuose einen Namen. al gebruikte twee hobo’s en twee hoorns. Het levert brief, van 14 oktober 1791, schreef Mozart aan instrument ohne Ventile, vergleichbar mit dem Jagd- Zwischen Ende 1761 und Anfang 1763 trat er mindes - een warme orkestklank op waar het alt-timbre van de Constanze dat Leutgeb die avond bij hem dineerde. horn. Indem er während des Blasens die Lippen- tens 14-mal als Solist im Wiener Burgtheater auf, natuurhoorn perfect mee mengt. In 1792, binnen een jaar na Mozarts dood, hing spannung variiert, kann der Naturhornist eine Folge unter anderem in Hornkonzerten von Michael Uit hetzelfde jaar 1787 dateert de beroemde Leutgeb zijn hoorn aan de wilgen. De kaashandel von Tönen spielen. Die Naturtonreihe besteht aus Haydn, Leopold Hofmann und Karl Ditters von Musikalischer Spaß , kv 522. In dit eerste stuk dat voorzag verder in zijn levensonderhoud. Hij stierf in einem Grundton und seinen natürlichen Obertönen. Dittersdorf. Es ist gut möglich, dass Joseph Haydn Mozart na de dood van zijn vader opschreef, dreef hij 1811 in Wenen. Dazwischenliegende Töne werden durch das sein Hornkonzert in D-Dur Hob .vii d:3 für Leutgeb de spot met componisten van de tweede garnituur. »Stopfen« mit der Hand erzeugt, eine Technik, bei schrieb. Jedenfalls kannten sich die Musiker und ver - Met al zijn kwaadaardige onbenulligheid en bewuste Teunis van der Zwart der die rechte Hand ganz oder teilweise in den kehrten offenbar freundschaftlich; Haydn und seine fouten in harmonie, frasering en structuur, balan - Trichter des Horns eingeführt wird. Die gedämpften Frau waren die Paten der Tochter des Hornisten. Im ceert de muziek tussen joligheid en grimmigheid. und knarrzenden Töne, die so entstehen, sind kenn - Februar 1763 trat Leutgeb in den musikalischen Maar ook de uitvoerders worden niet gespaard in de zeichnend für das Naturhorn. Wenn der Naturhor- Dienst des Fürsten Esterházy, bei dem Haydn damals parodie. De uitgeschreven missers in de hoornpartij - nist durch das Wechseln eines Aufsatzes (oder bereits einige Jahre Zweiter Kapellmeister war. Trotz en van het menuet, notabene op een plek die drie »Bügel«) die Länge seines Instrumentes verändert, des hohen Niveaus von Orchester und Gehalt gab keer herhaald wordt, de absurde solo-cadens van de verändert sich auch der Grundton und damit die Leutgeb diesen Posten innerhalb eines Monats wie - 1e viool in het langzame deel, en de regelrechte muzi - Höhe der Naturtonreihe. Die Verhältnisse bleiben der auf. Er zog nach Salzburg und wurde Hornist in kale catastrofe aan het eind van het stuk zijn moeilijk jedoch gleich, wodurch die gestopften Noten auch der Hofkapelle des Prinz-Erzbischofs. Unter seinen te verteren momenten voor elke zichzelf respecte - in der neuen Tonart an dieselbe Stelle der Tonlei- neuen Kollegen waren Michael Haydn und Leopold rende musicus. Mozart lijkt zich hier gemelijk vrolijk ter fallen. Mozart. Auch Mozarts Sohn lernte er kennen, und es

20 21 Deutsch Deutsch bestand offenbar gleich ein Band zwischen ihm und Lungi da te, mio bene, Im Jahr 1773 reiste Leutgeb mit Vater und Sohn Fragmente) für Leutgeb; damit ist das Horn in solis - dem siebenjährigen Wunderkind. Am 20. August se vuoi, ch’io porti il piede, Mozart durch Italien, 1777 übersiedelte er nach tischer Hinsicht das am besten bedachte Blasinstru- 1763, während einer Reise mit der Familie, legte non rammentar le pene, Wien. Leopold Mozart schrieb seinem Sohn, dass er ment in Mozarts Oeuvre. Bei näherer Betrachtung Leopold Mozart eine Liste an mit Menschen, die che provi, o cara, in te. Leutgeb Geld geliehen hatte, damit dieser eine klei - dieser Arbeiten wird einmal mehr deutlich, dass Wolfgang vermisste. Leutgeb war darunter. ne Hütte (»ein Schneckenhaus«) mit einem Käse- Mozart mit seinem älteren Freund gern spaßte. Im Am 14. November 1769 wurde der junge Mozart [Wenn du verlangst, Geliebte, laden kaufen konnte. Manuskript des Hornkonzerts in Es-Dur kv 417 aus zum (unbesoldeten) Dritten Konzertmeister der erz - dass ich mich von dir entferne, Ab 1781 wohnte auch Mozart in Wien, und die dem Jahr 1783 ist in Mozarts Handschrift zu lesen: bischöflichen Hofkapelle ernannt. So war seine dann erinnere dich nicht an den Schmerz, beiden Männer sahen sich regelmäßig. Leutgeb war »Wolfgang Amadé Mozart hat sich über den Leitgeb Jugend angefüllt mit den Klängen der Salzburger den du fühlst, mein Schatz.] in diesem Jahr genau doppelt so alt wie Mozart, doch [sic] Esel, Ochs, und Nar, erbarmt.« Für das 1786 Hofmusik und jenen von Leutgebs Horn. Vielleicht das scheint diesen nicht daran gehindert zu haben, komponierte Hornkonzert in Es-Dur kv 495 verwende - hat er daran gedacht, als er fern von zu Hause die Arie Parto, mia bella, addio, mit dem Hornisten kräftig Spott zu treiben. Wahr- te Mozart vier verschiedene Farben Tinte. Dies wirkt Lungi da te komponierte, mit dem Horn als Haupt- che se con te più resto, scheinlich vertrug Leutgeb wohl den einen oder einerseits wie ein Scherz, eine Art Rätsel für stimme. Dies war 1770 in Mailand, wo er im Auftrag ogni dovere obblìo, anderen Hieb und ließ sich die Scherze und Streiche Leutgeb, andererseits ist es durchaus vorstellbar, dass des Grafen Carlo di Firmian die Oper Mitridate, re di mi scordo ancor di me. gefallen. Jedenfalls verbrachten die beiden so man - Komponist und Hornist bei einem Glas Wein über Ponto schrieb und zum ersten Mal in seinem Leben chen Abend miteinander. ein solches Experiment gesprochen haben, umso mit den Vorstellungen und Launen berühmter [Nun gehe ich, lebe wohl, meine Schöne, Auf Leutgebs Bitte komponierte Mozart mehr, als die farbige Tinte auch einige Male in den Opernsänger konfrontiert war. So war etwa der Tenor denn bleibe ich noch länger bei dir Solostücke für Horn, als erstes, im Jahr 1782, das Orchesterstimmen vorkommt. D’Ettore erst mit der fünften Version der Cavata von so vergesse ich meine Pflichten Hornquintett kv 407. Leutgeb war zu diesem Zeit- Ebenfalls aus dem Jahr 1786 stammen die Duos Mitridate Se di lauri il crino adorno zufrieden. Ein bes - und auch mich selbst.] punkt möglicherweise auf dem Höhepunkt seines kv 487, aus denen auf dieser cd eine Auswahl zu seres Einverständnis herrschte zwischen Mozart und Könnens. Die Hornpartie des Quintetts ist die vir - hören ist. »Untern kegelscheiben« steht in Mozarts dem Kastraten Pietro Benedetti, genannt Sartorino, Auch Leutgeb arbeitete unterdessen unverdrossen an tuoseste, die Mozart je geschrieben hat, und erfor - Handschrift auf der Partitur. Mozart gab nicht an, für der die Rolle des Sifare sang. Sartorino versicherte einer internationalen Solistenkarriere. Im Januar dert größte Geschicklichkeit im Stopfen. Das beglei - welche Instrumente er diese überschäumenden Leopold Mozart, dass die Oper ein Erfolg werden 1770 trat er in Frankfurt auf, im April desselben tende Streichquartett besteht auffälligerweise aus Miniaturen schrieb; doch für jeden Naturhornisten würde; falls nicht, »dann würde er sich noch einmal Jahres spielte er dreimal in Paris mit dem Orchester einer Violine, zwei Bratschen und einem Cello. ist offensichtlich, dass es sich um das Horn handeln kastrieren lassen«. des Concert Spirituel. Ein selbst komponiertes Durch die beiden Bratschen erhält das Ensemble muss, so extrem die beiden Stimmen auch sind, ver - In der Arie Lungi da te nimmt Sifare Abschied Hornkonzert war Teil seines Repertoires. Der einen dunkleren Klang als in der gebräuchlichen glichen mit den Hornpartien der Solokonzerte. Das von seiner großen Liebe Aspasia, auf die sein Vater, Mercure de France rühmte sein herausragendes Talent Besetzung mit zwei Violinen. Es ist eine Klangwelt, erste Horn erklimmt regelmäßig die allerhöchsten König Mitridate, Anspruch erhebt. Die melancholi - und besonders seine Versiertheit im »perfekten in der sich das volltönende Naturhorn in Es hörbar Regionen, während das zweite Horn in die Tiefe ein - sche Klangfarbe des Horns in D unterstreicht wir - Ausführen von Adagios mit einem höchst melodiö - zu Hause fühlt. taucht mit weit außerhalb der Naturtonreihe liegen - kungsvoll die Trauer um den Abschied. sen, milden und interessanten Ton«. In den folgenden Jahren schrieb Mozart vier den und daher äußerst schwierig zu intonierenden Hornkonzerte (und eine Reihe loser Teile und Tönen. Doch es ist möglich (wie schon Haydn und

22 23 Deutsch Español andere früher gezeigt hatten), auch weil die einer Stelle, die dreimal wiederholt wird, die absurde sobre la música Hornisten frei sind in der Wahl der Tonart und damit Solo-Kadenz der ersten Geige im langsamen Satz und in der Länge des Horns. Fast scheint es, als wären die regelrechte musikalische Katastrophe am Ende Quien profundice en el repertorio para trompa a solo Mozart und sein »Kegelbruder« Leutgeb ins Ge- des Stücks sind schwer verdauliche Momente für de Mozart acaba topándose inevitablemente con el spräch gekommen über die (Un)Möglichkeiten des jeden sich selbst respektierenden Musiker. Mozart personaje de Joseph Leutgeb. ¿Era este trompista, Instruments. Und einmal mehr bewies Mozart, dass scheint sich hier verdrießlich über schlechtes Wolfgang Amadeus Mozart legendario ya en su época, un bufón, un don nadie que er wie kein anderer innerhalb der Grenzen des Musizieren im Allgemeinen lustig zu machen. Dass tuvo que soportar las mofas y desplantes de Mozart a Instruments und des Genres größte Musik zu schaf - er für diese Übung ausgerechnet eine Besetzung mit Música para trompa cambio de unos pentagramas? ¿O se trataba en cam - fen verstand. zwei Hörnern wählt, kann eigentlich kein Zufall sein. bio del afable amigo mayor que le servía de inspira - Mit dem Hornkonzert in Es-Dur kv 447 aus dem Sollte er wieder seinen Freund Leutgeb aufs Korn ción? De lo que no hay duda, en cualquier caso, es que Jahr 1787 gelang Mozart zweifelsohne ein Meister- genommen haben? Wir können darüber nur rätseln. sobre la trompa natural Leutgeb fue un músico brillante y un genuino campe - werk. Wiederum experimentierte er: Der zweite Teil, Sicher scheint, dass Leutgeb sich allerlei ón de la trompa. Romance , steht in As-Dur, während das Horn in Es Sticheleien und Faxen gefallen ließ. So auch die an En los tiempos de Mozart la trompa era todavía un Nacido en Viena en 1732, Leutgeb empezó a ser gestimmt ist, wodurch die Naturtöne an anderer ihn gerichteten Kommentare in der Partitur des instrumento natural, desprovisto de válvulas, pareci - conocido, a partir de 1750, como un virtuoso de la Stelle in der Tonleiter zu finden sind als üblich. Dies Hornkonzerts in D-Dur kv 412 aus dem Jahr 1791. do al cuerno de caza. Con solo variar la presión de los trompa itinerante. Entre 1761 y principios de 1763, eröffnet unerwartete, neue Melodiemöglichkeiten. Mozart schimpfte noch einmal lustig drauf los: » A lei labios en la boquilla, el trompista era capaz de produ - aparecería como solista al menos catorce veces en el Im begleitenden Orchester finden sich hier neben Signor Asino « (Für Sie, Herr Esel); » ma intoni almeno cir una sucesión de notas, la serie de tonos naturales Wiener Burgtheater interpretando conciertos de den Streichern zwei Klarinetten und zwei Fagotte una « (aber intonieren Sie wenigstens eine Note rich - –esto es, la tónica y sus armónicos naturales–. Para trompa de Michael Haydn, Leopold Hofmann y Karl statt der gebräuchlichen zwei Oboen und Hörner. Es tig); und am Ende: » finisci? grazie al ciel! basta, basta .« producir las notas intermedias el músico se valía de la Ditters von Dittersdorf, entre otros. Es probable que liefert einen warmen Orchesterklang, mit dem sich (Fertig? Dem Himmel sei Dank. Genug, genug.) Dies técnica denominada «tapado», que consistía en intro - Joseph Haydn hubiera compuesto su Concierto para das Alt-Timbre des Naturhorns perfekt mischt. hielt Leutgeb nicht davon ab, zu Mozart nach Hause ducir la mano derecha, parcial o totalmente, en el trompa en re , Hob .vii d:3 para Leutgeb. De hecho, Aus demselben Jahr 1787 stammt der berühmte zu kommen. In seinem allerletzten Brief vom 14. pabellón del instrumento. La sonoridad amortiguada ambos músicos ya se conocían y, al parecer, compartí - Musikalische Spaß kv 522. In diesem ersten Stück, das Oktober 1791 schrieb Mozart an Constanze, dass y bramante resultante de esta técnica es típica de la an una cierta amistad; de hecho, Haydn y su esposa Mozart nach dem Tod seines Vaters niederschrieb, Leutgeb an jenem Abend bei ihm dinierte. trompa natural. El intérprete podía modificar el largo serán los padrinos de la hija del trompista. En febrero trieb er Spott mit den Komponisten der zweiten 1792, innerhalb eines Jahres nach Mozarts Tod, del instrumento y, en consecuencia, alterar la funda - de 1763, Leutgeb pasa a formar parte de la corte del Garde. Mit ihrer boshaften Einfältigkeit und bewuss - hängte Leutgeb sein Horn an den Nagel. Der mental y sus correspondientes armónicos naturales Príncipe Esterhazy, donde Haydn ya había ejercido el ten Fehlern in Harmonie, Phrasierung und Struktur Käseladen sicherte von da an seinen Lebensunter- intercambiando una pieza desmontable de la trompa, cargo de Segundo Maestro de Capilla durante algu - balanciert die Musik zwischen Fröhlichkeit und halt. Er starb 1811 in Wien. los «tonillos de recambio». No obstante, las propor - nos años. A pesar del elevado salario y del nivel inter - Grimmigkeit. Aber auch die Ausführenden werden ciones se mantienen inalteradas y, por esta razón, las pretativo de la orquesta, Leutgeb dimitirá del puesto nicht geschont in der Parodie. Die falschen Noten in Teunis van der Zwart notas «tapadas» en la nueva clave siguen estando en la antes de que hubiera transcurrido un mes desde su den Hornpartien des Menuetts, wohlgemerkt an übersetzt von Esther Dür misma posición de la escala musical. nombramiento. Parte a Salzburgo, donde es contrata -

24 25 Español Español do como trompista de la Hofkapelle del príncipe-arzo - de la trompa en re evoca con acierto el desconsuelo forma de tocar los adagios , con el timbre más canoro, Durante los años siguientes, Mozart escribe cua - bispo. Michael Haydn y Leopold Mozart se cuentan que impregna la partida. delicado y atractivo». tro conciertos de trompa para Leutgeb, así como entre sus nuevos colegas. Asimismo traba amistad En 1773 Leutgeb viaja por Italia con Mozart unos cuantos movimientos y fragmentos sueltos; con el hijo de éste, un niño prodigio de 7 años a quien Lungi da te, mio bene, padre e hijo y en 1777 se traslada a Viena. Leopold desde el punto de vista interpretativo la trompa es, en desde el comienzo le unirá un vínculo especial. El 20 se vuoi, sh’io porti il piede, Mozart le escribe a su hijo contándole que le ha pres - el corpus mozartiano, el instrumento de viento que de agosto de 1763, en el transcurso de un viaje fami - non rammentar le pene, tado dinero a Leutgeb para que éste pueda comprar - recibirá las mejores atenciones compositivas. Habida liar, Leopold Mozart redacta una lista de las personas che provi, o cara, in te. se una pequeña casita («una concha de caracol») que cuenta de la cantidad de música que Mozart llega a a quienes Wolfgang dice echar de menos; Leutgeb es incluye una tienda de quesos. escribir para la trompa, resultan más visibles las cons - uno de ellos. [Si quieres, bien mío, A partir de 1781 Mozart vivirá en Viena igual - tantes bromas de Mozart a costa de su amigo mayor. El 14 de noviembre de 1769, el joven Mozart es que mis pies se alejen de ti, mente, y los dos músicos se verán con asiduidad. El En el manuscrito del Concierto para trompa en mi bemol nombrado tercer Konzertmeister –aunque sin derecho olvídate de las penas hecho de que Leutgeb doblase en edad a Mozart no le mayor , kv 417, que data de 1783, Mozart anota: a paga–, de la Hofkapelle del arzobispo. Al ocupar este que vas a sufrir, querida.] impide a éste mofarse continuamente del trompista. «Wolfgang Amadé Mozart hat sich über den Leitgeb [sic] puesto, estará continuamente expuesto a la sonori - Es probable que a Leutgeb esto no le hiciera mucha Esel, Ochs, und Nar, erbarmt. » (Wolfgang Amadé dad del Salzburger Hofmusik y a la trompa de Leutgeb. Parto, mia bella, addio, gracia, pero el hombre conseguía tomarse con buen Mozart se compadece del borrico, buey y memo de Es posible que este hecho le influyese al escribir, ya che se con te più resto, humor los choteos y las bromas pesadas de Mozart. Leutgeb). Para escribir el Concierto para trompa en mi lejos de casa, el obbligato de trompa del aria Lungi da ogni dovere obblio, En cualquier casi, ambos pasaron no pocas tardes en bemol mayor , kv 495, compuesto en 1786, Mozart te . Esto tendrá lugar en el año 1770, en Milán, ciudad mi scordo ancor di me. mutua compañía. empleará tinta de varios colores. Por un lado, esto en la que compondrá la ópera Mitridate, re di Ponto, un A petición de Leutgeb, Mozart escribirá piezas parece no ser más que una chanza, una especie de encargo del conde Carlo di Firmian, y en la que ten - [Parto, hermosa mía; adiós. para trompa a solo, empezando por el Quinteto para enredo destinado a Leutgeb; por otro, no es descabe - drá que bregar por vez primera con los humores y Que si permaneciera a tu lado, trompa , kv 407, en 1782. El arte de Leutgeb se encuen - llado pensar que esta idea se les ocurriera a ambos caprichos de famosos divos de ópera. Al tenor me olvidaría de todos mis deberes, tra en este momento en pleno apogeo. La parte de tras unas rondas de vino, lo cual resulta plausible a D’Ettore, por ejemplo, sólo le satisfaría la quinta ver - e incluso de mí mismo.] trompa del Quinteto , que exige al solista un control tenor de las bruscas imprimaciones de la tinta de sión de la Cavata de Mitridate , Se di lauri il crine ador - absoluto del «tapado», es la música para trompa más color esparcidas por las partes de orquesta. no. Por suerte, Mozart llegaría a entenderse mejor con Mientras tanto, el infatigable Leutgeb se iba labran - virtuosista que Mozart llegaría a escribir. En el kv Los Duetos , kv 487, una selección de los cuales ha Pietro Benedetti, apodado Sartorino, quien hacía el do también una carrera internacional como solista. 407, el acompañamiento del cuarteto de cuerda está sido programada en este compacto, fueron escritos papel de Sifare. Sartorino aseguraría a Leopold Tocará en Fráncfort en enero de 1770 y en abril de integrado, de forma llamativa, por un violín, dos vio - también en 1786. La anotación manuscrita del com - Mozart que la ópera sería un éxito; de lo contrario «él ese mismo año aparecerá en tres ocasiones con la las y un violonchelo; la presencia de las dos violas positor « Untern kegelscheiben » (mientras jugamos al mismo se haría castrar de nuevo». orquesta del Concert Spirituel . Un concierto para determina una sonoridad tímbrica más oscura que la billar), adorna la partitura. Mozart no especifica para En el aria Lungi da te, Sifare ve partir a su gran trompa de su puño y letra formará parte del reperto - generada por el dispositivo convencional de dos violi - qué instrumentos están compuestas estas chispean - amor Aspasia, la mujer a quien reclama el padre de rio. El Mercure de France proclamará su superior nes y una viola. Pero es un entorno sonoro en el que la tes miniaturas, pero cualquier intérprete de trompa Sifare, el rey Mitrídates. El melancólico color tonal talento incidiendo especialmente en su «perfecta sonora trompa en mi bemol campa a sus anchas. natural no dudará en afirmar que fueron escritas para

26 27 Español Español su instrumento, a pesar de que el registro de ambas mente empleado, lo cual genera una cálida sonoridad hemos tenido suficiente). Nada de esto disuade a voces resulte más extremo en comparación con las orquestal que arropa perfectamente el timbre con - Leutgeb de seguir frecuentando el hogar de los partes de trompa de los conciertos. La trompa prime - tralto de la trompa natural. Mozart. En su última carta, fechada el 14 de octubre ra invierte gran parte del tiempo explorando las La célebre Broma musical (Musikalischer Spaß ), kv de 1791, el compositor le escribirá a Constanze que regiones más agudas del instrumento, mientras que la 522, data también de 1787. Con esta obra, la primera esa misma noche había cenado con Leutgeb. segunda se sumerge en las profundidades del penta - que escribe tras la muerte de su padre, Mozart se En 1792, menos de un año después de la muerte grama con unas notas que escapan a la serie de tonos burla abiertamente de los compositores de segunda de Mozart, Leutgeb dejará de tocar la trompa. La naturales, lo cual hace que entonar correctamente fila. La música, que denota una perversa incompeten - venta de quesos resultaba ser un negocio bastante resulte una tarea sumamente ardua. Con todo, no hay cia y unos calculados desmanes en la armonía, el fra - rentable. Fallecería en Viena en 1811. compás que esté fuera del alcance del instrumento seo y la estructura, se debate precariamente entre la (algo probado anteriormente por Haydn y otros com - alegría y un tono lúgubre. Los intérpretes no se salvan Teunis van der Zwart positores precedentes), entre otras cosas porque los del escarnio. Ningún músico que se respete a sí traducido por David Rodríguez Cerdán trompistas podían decidir la clave y, por tanto, el mismo se sentirá cómodo ejecutando esas notas erró - largo de las trompas. Da la impresión de que Mozart neas para trompa del minueto, que llegan a repetirse y su «hermano de billar» Leutgeb hubieran estado hasta tres veces, la absurda cadenza del movimiento debatiendo sobre las (im)posibilidades del instru - lento para el primer violín o el evidente despropósito mento; y una vez más Mozart demuestra su geniali - musical con el que concluye la pieza. Mozart parece dad escribiendo música de altísima calidad dentro de disfrutar componiendo mala música. Difícilmente los parámetros de un instrumento y de un género puede tratarse de una coincidencia que esta caricatu - musical dado. ra incluyera dos trompas en la instrumentación. ¿Se El Concierto para trompa en mi bemol mayor , kv está Mozart burlando de nuevo de su amigo Leutgeb? 447, escrito en 1787, es una obra maestra incontesta - Sólo cabe suponer la respuesta. ble. De nuevo se entrega Mozart al experimento; el Lo que parece indudable es que Leutgeb encaja - segundo movimiento, el Romance, está escrito en la ba con buen talante todos estos sarcasmos y payasa - bemol mayor, mientras que la trompa está afinada en das; sirvan de ejemplo los comentarios consignados mi bemol, lo cual hace que los armónicos naturales en la partitura del Concierto para trompa en re mayor , kv aparezcan en la escala en lugares diferentes a los 412, de 1791, donde Mozart se emplea a fondo para corrientes, ofreciendo nuevas e inesperadas posibili - vilipendiarle: « A lei Signor Asino » (para usted, Señor dades a la línea melódica. Aparte de la cuerda, la Asno); « ma intoni almeno una » (intente tocar al menos orquestación especifica dos clarinetes y dos fagotes una nota como es debido), y al final: « finisci? grazie al en lugar del par de oboes y el par de trompas común - ciel! basta, basta » (¿ha acabado ya? ¡Gracias al cielo! Ya

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V

Acante et Céphise; Les Fêtes d’Hébé The Violin Concertos & Sinfonia Concertante e g Glossa Cabinet gcd c81103 with Thomas Zehetmair, violin & Ruth Killius, viola t Glossa gcd 921108. 2 cds Wolfgang Amadeus Mozart Arias for Joseph Haydn with Cyndia Sieden, soprano The Seven Last Words of Christ on the Cross Glossa Cabinet gcd c81104 Glossa gcd 921109

Wolfgang Amadeus Mozart Wolfgang Amadeus Mozart Requiem Music for horn with the Netherlands Chamber Choir with Teunis van der Zwart, natural horn Glossa gcd 921105 Glossa gcd 921110

Jean-Philippe Rameau Orchestral suites, vol. 2 Naïs; Zoroastre Glossa gcd 921106

32 33 recording produced and licensed by: edition produced by: The Grand Tour / Orchestra of the Eighteenth Century Glossa Music, s.l. Borneokade 301 Timoteo Padrós, 31 NL-1019 XG Amsterdam E-28200 San Lorenzo de El Escorial [email protected] / www.orchestra18c.com [email protected] / www.glossamusic.com

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