® GRAN TEATRE DEL LICEU

LA PROEZARougeDE UNA LARGA DURACiÓNMagnéticLIGERA COMO UNA PLUMA

Ei o u <Ú Ei o u

1 Temporada 1998-99

CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU

GENERALITAT DE CATALUNYA AJUNTAME T DE BARCELO A Ei MI ISTERIO DE C LTURA o u DIPUTACIÓ DE BARCELO A innova.,tion <Ú lANCOME Ei o --99-- u .§ LANCOME 4£) � PARIS � � ® Die Zauberflote

ingspiel n do actos

Libreto de Emmanuel chikaneder

Música de Wolfgang Amadeu Mozart

Teatre Victòria

Vierne 11 de 21 núm. -i turno , junio, h., función 1, E Sábado, 12 de junio, 21 h., función núm. -i9 (precio populares) Domingo, 13 de junio, 17 h., función núm. -i2. turno T Martes, 15 de junio, 21 h., función núm. -i3, turno A Miércoles, 16 de junio, 21 h., función núm. 50 (precios populares) Jueves, 17 de junio, 21 h., función núm. -i4, turno B 18 21 45 Vierne , de junio, h., función núm. (precios populares) Sábado, 19 de junio, 21 h., función núm. -i6, turno e Domingo, 20 de junio, 17 h., función núm. 47 (precios populares) Martes, 22 de junio, 21 h., función núm. -i8, turno D

I Indice

9 Reparto 10 Resumen argumental 32 Papageno en el centro del universo de la Zauberflote 50 Eclecticismo y unidad en La flauta màuica 72 Biografías 95 Grabaciones

103 Cronología liceísta 107 Próximas funcione ® Die Zauberfl óte

ara 1 ro Harry Peeters Kon (an tin Corny (día 12, 16,18 Y 20 le junio) Tamino Jo ep Bros Claude Pia (día 12.16. 18 �. 20 ci junio) Orador Robert Holzer Sacerdotes Cristóbal Viñas, Vicenç Esteve l adrid Reina de la Noche Cyndia Sieden Milagros Poblador (día 12. 16, 18 Y 20 de junio) Pamina. su hija Melba Ramos Ana Rodrigo (día 12. 16. 18 Y 20 de junio) Primera dama María Rodríguez Segunda dama Mireia Pintó Tercera dama Itxaro Mentxaka Papagena Conxita Carcia Mireia Casas (día 12.16,18 Y 20 de junio) Papageno Wolfgang Rauch Àngel Òdena (días 12, 16.18 Y 20 de junio) Monostatos Steven Cole Caballeros Francisco Vas, Mariano Viñuales Tres niños Anna Altemir, Belén Barnaus, J ú li a esé Laura Aubert, Lara Ca tañón, Laura endra

Dirección musical Jo ep Pons Dirección de escena Joan Font (Comediants) Escenografía, vestuario y artefactos Joan Cuillén Iluminación Albert Faura Coreografía Montse Colomé

de dirección de escena Antonio Ayudante. José Cutiérrez Asesoramiento dirección Jordi Pujol Realización escenografía Ca tells i Plana Realización utilería Lluís Traveria/Jaume Serrats/ ndreu Carcía Realización vestuario animale Begoña Simón/Carol Lavilla Coordinación vestuario Cristina Sáenz de J ub era Real ización vestuario Epoca/E ther i Braulio

Idea y concepción Comediants �ueva coproducción Cran Teatre del Liceu / Fe Oval Mozart A Coruña / Fe tival Internacional de Mú ica y Danza de Cranada

ORQ 'E TR ü1FÒ:\ICA J COR DEL GR x TE TRE DEL LICE

Dirección del coro Peter Burian A i rente a la dirección del coro Josep Ferré Preparación mu ical de los niño Mireia Barrera Concertino Corrado Bolsi 10 Resumen argumental

Di Zaub rflot ('La flauta mágica), la última ópera de W.A. Mozart, se estrenó en Viena (1791), en el popular Theater auf der Wieden, pocos meses antes de la muer­ te del compositor. e trata, en realidad, de un Singspiel en dos actos yen lengua alemana, con libreto de Emma­ nueL chikaneder, empresario del teatro, cantante (inter­ pretó Papageno en el estreno), amigo de Mozart y compañero en la orden de la masonería. Parte, nire otras fuentes, del cuento Lulu, publicado en la recopilación de cuentos fantásticos y orientales Dschinni tan (1789) de C.M. Wie­ land. Esta obra recoge elementos diversos de la música operística de su época y los fusiona en una unidad dramática y musical cargada de sig­ nificaciones simbolicas que será un modelo para la ópera romántica alemana. La acción se sitúa en un antiguo Egipto imaginario, donde arastro, sacerdote de Isis, conduce a los hombres hacia la búsqueda de la ver­ dad. A pesar d que esta iniciación se halle plenamen­ te integrada en la simbologia masónica, tiene un senti­ do más general: el de la purificación, que hace que el hombre natural pase a ser un hombre espiritual, en Página siguiente: la lealtad toman el Robert el cualla razón, el amor, el coraje y Fludd: Utrisque cosmi historia. lugar del instinto el miedo, la tiranía y la sumisión. Oppenheim (1617). 12 n I'; s l \1 I',' \ n r: l \1 I', ''I \ L n E S l \I E' \ n e ( \( E , r \ I. 13

o I - A e T advierte que debe de confiar de la Reina de la oche. Mono tatos trae pri ionero a Tamino, pero ara tro ord na una En un el Tamino, el ea ca «Dado el dualismo lugar alvaje, príncipe per eguido por que esclavo tigado por haber impor- monstruosa, cae en tierra desfallecido. Vienen a sal­ tunado a Pamina. permanente de la erpiente Lo jóvene re 0- de la varlo tre dama, servidoras de la Reina Noche, que que­ nocen con ara naturaleza, alegría y tro ordena ningún dan fa cinadas ante u belleza. el Aparece pajarero Papageno, conducir a Tamino, y tambié n a determinado fenómeno e la de haber dado muerte a la que atribuye proeza serpiente. Papageno, al templo donde han constituir una la damas, lo ca haber mentido de puede Reaparecen que tigan por uperar la prueba que le sino cerrándole la boca con un muestran a Tamino el realidad entera, candado, y han de permitir er purifi a­ retrato de la de se enamora el sólo la mitad de una princesa Pamina, quien joven dos. de inmediato. Sale en escena la Reina de la Noche, realidad. A cada forma príncipe De pué de LAB R ILL A N T E a Tamino su ha sido secuestrada el - que explica que hija por a B ERT R A E I F a R �I A S a ha de la corresponder Sarastro su mano al si libe­ mago y promete príncipe consigue 'ATA, CON LI 'A II TRO- centraria y rarla. La damas a , análoga (al perdonan Papageno y, para protegerlo D e e I 6 LE :-.; T A Y li ;-.. la al a Tamino una flauta cambia el estado de hombre, mujer; entregan mágica que ALLEGRO ENTRADO POR ánimo de la escucha a un carillón también movimiento, el I'eposo; quien y Papageno UN F U GAT o, comienza la pri­ avisan a ambos vendrán tres muchachos los a la evolución, la mágico y que que mera e cena: Tamino, perse­ han de conducir al castillo de Sarastro. una cae en a la guido por erpiente, involución; moro En una habitación del castillo de Sarastro, el esclavo tierra sin fu rzas. Entran la tres la derecha, se izquierda) Monostatos mira con deseo a Pamina, prisionera, pero damas de la Reina de la oche con la una asu ta cuando entra la ventana que formal' Papageno por y huye. Papageno armadas cada una con una jabalina olo la a la cómo Tamino e ha enamorado de su ima­ totalidad. explica princesa de plata, que abaten al monstruo y vendrá a liberarla. Ambo cantan el absoluto del admiran reserva conexión de tesis y gen y poder sin la belleza del joven amor. antítesis da la síntesis. pnncIpe E N N TRIo AeOMPA�ADO POR su los tres mucha­ U lA TA Tamino ha llegado, por parte, guiado por aRQUE paca DE' A DOMINADA POR ólo la síntesis posee I cho ante el de Isis. Dos de las -la de la Razón Manhaus Merian: Tabla de L a s v I E N T a F L A U T A e LAR I E T , templo puertas ( S, E S, a B a E ) antes de alir v rdadera realidad» Esmeralda de Hermes la Naturaleza- e tán cerradas, se abre la de la Sabiduría de escena. Al Tarnino se e conde ante y pero Trismegisto (1698). despertarse, la pre encia d I

- i\1 A II I L S S e " , E I I) E II un un acerdote a Tamino Sarastro es A e a M PA A DO POR A I R I N A y explica que personaje pajarero Papageno que, e , 1...1 origt'" musical de los animales-simbolos no conocer la verdad hasta sea CA TA UNA BELLA ('11 /(1 esrnlturtt benefactor él «Der bin ich en /(1 mitologia y antiguo» y que puede que ARIA, Vogelfanger ja», que unas voces le revelan admitido al santuario. Oye entonces que muestra el carácter directo, jovial e ingenuo del personaje. Tarnino e a los animales que Pamina vive y toca la flauta que atrae todos entera por Papageno que se halla en el reino de la terrible Reina de la Escucha la busca a a del entorno. siringa y Papageno, que entra, oche, las damas de la cual sirve, y le agradece la muerte libera­ con Pamina, por el lado opuesto, perseguidos ambos por dora de la serpiente, con la complicidad vanidosa de Papageno. Rea­ otros esclavos. los con el cari­ Monostatos y Papageno obliga, parecen las damas, muy irritadas por esta mentira, que castigan al a rodeado su llón, bailar sin parar. Llega Sarastro por séquito. pajarero cerrándole la boca con un candado y muestran a Tarnino el Pamina le confiesa que quería huir a causa de la actitud de retrato de Parnina, hija de la Reina. tatos desea volver con su Sarastro le La fascinación ante Mono y que madre, pero de Tarnino la belleza de la princesa, por la cual 14 I II ", S 1 \1 ", \ A II C. 1 \1 1. \ '1 A 1.

« no: imbolo d L ser, de iente un amor inm diato y total. e expresa en la llamada aria d 1 La aparición de Lo retrato, «Die Bildni ist bezaubernd schon». ACO�IPA;\ADA POR EL DO;\DE LA RE .\LDACI6N LITERAL DEL ARIA DA CAPO SE sencial. Principio activo CLARIl\'ETE, SUB 'TIT YE POR L\FLEXIO'\E QUE TOMAN LN CIERTO VALOR DE LE/T­ que se para fragmenta MOTII' AIA,\T-l-A-/,ETTRE E\ LA OBRA. La damas informan a Tamino La originar multiplicidad de que un malvado personaje. con poderes mágicos, secuestró a la se con eL cen­ en y identifica mucha ha la retiene su magnífico ca tilia. Tamino decide liberarla. tro, con eL punto Aparece entre a arde tempe tuo a la Reina de la ache que, una actitud reflexiva y calculadora, contrasta con la irradiante y la potencia adoptando que que tendrá en el egundo acto acaba de ganarse la voluntad de suprema. También Tamino en un recitativo y aria, «O zittre nicht, mein lieber Soho! », simboliza la unidad espi­ un un compue to por ALLegro maestoso inicial doloroso Larghetto base de la ritual, fusión donde evoca el rapto de la hija y un conminatorio Allegro moderato de los seres» con la aracterísticas vocalizacions finales, donde le promete su

mano . .JUAN El) x u n o Gr u r.nr si la alva Dircionario de los shnbolos Desaparece la Reina y las damas, después de perdonar a Papageno -que promete no volver a mentir-, dan a Tamino tilla flauta dorada que tiene el poder de cambiar el estado de ánimo de lo que la escuchan, ordenan al pajarero que acompañe a Tamino hasta el castillo de Sarastro a pesar de su reticencia y le dan un carillón mágico que ha de protegerlo, a la vez que les indican que deben seguir las indicaciones de tres bello muchachos que los guiarán a u de tino (clarinetes y fagotes acompañan e ta noticia). La e cena e tra lada a una suntuosa sala egipcia del castillo de ara tro. n grupo de esclavos no hace aber que Pamina ha huido dese perada por la persecución libidinosa del guardián negro

Monostato . P ro Pamina ha sido apresada y entra seguida por el guardián' de pués de un breve trío se desmaya. Entra por la ventana Papageno y el espanto que siente al ver a Monostatos se corresponde con el del negro: ambos salen corriendo. Vuelve Papageno y explica a Pamina la intención del príncipe Tamino de liberarla y devolverla a su madre y la convence de sus buenas intenciones. Pamina y Papa­ geno e A N T A N A I-IOR A U N BEL L í s I �I O D' O Q u E E X I' R E S A L A N O S -

TALeIA Q E SIENTEN DO ERES P ROS Y NAT RALES POR

I e » E e O NTH A H E L A �I OR: B E I �I A N E H N. \V E Le H E L [ E B E F Ü L L E N , 16 I II Jo. S I 1>1 I'. 1\ A n e [' M ¡., ... 'I A L

«Dos: Eco, reflejo, E S I' E e I E D E H É I' L I CAD E I' A �I I 'A A L A H I A D E I. H ET HAT o D E conflicto, TAMINO, HEFINADA y ONTE IDA, DO DE DOMINAN COMO ALA A CELICALES LO MELI MA DE LA PHI CE A. contraposición: la En el fondo del bosque sagrado donde nos hallamos ahora, e inmovilidad levantan lo templos de la Sabiduría y los laterales de la Razón y de momentánea cuando la aturaleza. Lo tre muchachos hacen entrar a Tamino, al que

las son ea I' E H E ' fuerzas iguales; aeon ejan que firme, paciente y discreto, Q U E Ñ O co o -, simboliza la naturaleza M I I A T U H A A C o �I P A A DOD E N A M E L o D ! A Q U E E V o CAL A

P H 6 x I M A I T E H E N C I 6' D E S A R A S THO. Al solo por oposición al quedar Tamino ante la puertas cerradas, C o M I E Z A U N A S o RPR E - creador, la luna compa­ DENTE ECUE CIA M SICAL, UN DIÁLOCO EN MÚSICA rada con el sol; significa E THE EL PR! CIPE y OHADOH, AL LíMITE ENTRE EL asimismo la el - sombra, HEC I TAT I V o A C o M P A A DO, E L A H lOS o y E LAR I A que nos dualismo que debe lleva al misterio iniciático en que nos introduce la ópera. Rechazado interpretarse como liga­ por dos de las puertas, el Orador que le abre la de la Sabiduría -cuando Tamino afirma alcanzar el Amor la Virtud- le zón de lo inmortal a lo que quiere y comunica con una serenidad convincente que Sarastro reina en el mortal, de lo invariante templo de la Sabiduría, que la Reina le ha engañado y que sólo puede a lo variante» desvelar el misterio la mano amiga que lo guiará dentro del santua­

ED AfiDO ClfiLOT JUAN rio. La noticia que Pamina vive llena de alegría al príncipe, que toca Diccionario de los símbolos la flauta mágica, cuyo on atrae animales de todas las especies. Escu­ cha la siringa de Papageno y sale en dirección equivocada. Entran Papageno y Pamina, que pretenden huir, pero Monostatos y sus esclavos lo atrapan. El pajarero decide utilizar el carillón que hace bailar in control y salir de escena a los enemigos mientras los dos amigos cantan un breve dúo humorístico. El solemne coro que introduce a un Sarastro majestuoso, subido a un carro tirado por leones, cambia el registro. Papageno se acobarda, pero Pamina afronta la situación y le pide perdón por haber intentado huir, a la vez que acu a a Monostatos y evoca la figura de su madre. La entrada de Monostatos, que ha apresado a Tamino precipita el final. Los dos jóvenes se reconocen fascinados mien­ tras Sarastro condena sin piedad a Monostatos a ser castigado. Las fanfaras anuncian que Tamino, y su compañero son admitidos en las pruebas rituales mientras el coro canta alaban­ zas a Sarastro. 111 JI I s I \1 I , \ n (, I \1 I \ I \ I,

ACT O l I «Aunque Die En un de Sarastro Zaub rflotc es/á exótico bosque palmeras, ha reunido a los sacerdotes de Isis para dividida ell dos actos, explicarles su deseo de que Tamino sea ini­ es/á, el/ orde­ realidad, ciado y se convierta en el esposo de Pamina. neula el Húmero según Con igue su acuerdo y pide la protección de / l'es, el número sagrado los dioses para los futuros esposos. de la masoneria, cijra Tamino y Papageno, guiados por do sacerdotes, se someten a la primera prueba, que es guardar silencio ante cualquier qlle se I' pile en la ima­ m ujer. Entran las tres dama de la Reina de la Noche, que quie­ gen del ell /a templo, ren convencerlos de la maldad de Sarastro y hacerlos hablar, de la ligfun pirámide, pero fraca an y huyen. La primera prueba se ha cumplido. en su múltiple del En un jardín, al claro de luna, Pamina duerme. Monostatos Reina la la des­ uueoe, en las tres apari­ in tenia be arla, pero aparece la de Noche, que le da un dé muerte a Sarastro. Cuando ciones de los tres niños; pierta y puñal para que sale, Monostato amenaza a Pamina si no cede, pero llega .y, musicalmente, en a a es el amor no la . la . Sarastro salvarla y explica joven, que y vanos pasa/es» venganza lo que da la felicidad.

I II III e II ¡., L " \" Continúa dentro del templo la prueba de silencio de Tamino /./1 1/0:(/,.,,, /.(//lIJ",j/iil¡· una dis­ y Papageno. Despué de breve aparición de Papagena frazada de vieja que asusta al pajarero, llegan los tres mucha­ chos en una máquina voladora y devuelven la flauta mágica y el carillón a us amos. Atraída por el sonido de la flauta, entra Pamina, que se desespera al interpretar el silencio de Tamino como un acto de desamor. Dentro de la pirámide, con el coro de sacerdotes, Sarastro exorta a Tamino y Pamina a continuar las pruebas. Papageno canta la famosa aria del carillón, donde suspira por tener una enamorada, y aparece otra vez la vieja, que ahora se trans­ forma en la joven y atractiva Papagena. En un jardín, llega la máquina voladora con los tres mucha­ chos' que detienen el gesto fatal de Pamina, que está a punto de darse la muerte con el puñal que le había dado la Reina de la Noche, y la consuelan. En un paí aje desolado, Tamino se dispone a superar la ;!O II I � I \1 L \ \ II (, I \1 I \ I \ I. n I � I \1 I \ \ It (. I \1 I \ I \ I 21

a «Desde su la prueba del agua y del fuego. Entra Pamina di puesta seguir nacimiento, Jos enamo­ su suerte y le aeon eja que toque la flauta mágica; masonería moderna Los acerdotes celebran su rados uperan la do pruebas. ofrece toda la apariencia triunfo. de ser una sociedad En el jard ín, Papageno, desesperado por haber perdido a iniciática: para Papagena. quiere colgarse. Pero llegan de nuevo los tres convertirse en miembro de muchacho y le aeon ejan que toque el carfllón, cosa que pro­ duce la aparición de Papagena y tiene lugar la famosa escena una logia había que ser los vivir tierna y cómica de dos enamorados, que quieren jun­ elegido, aceptado y luego mucho tos y tener hijos. iniciado. En los primeros tres En una bóvedas subterráneas, la Reina de la Noche, las años, el ritual de con la le ha damas y Monostatos -aliado ahora Reina, que pro­ iniciación era bastante metido la mano de su hija- intentan entrar en el templo para terre­ austero. apoderarse de Pamina, pero se escucha una especie de Progresivamente mientras la escena se ilumina se moto que los hace desaparecer y fue convirtiendo en una Sara tro, sentado en el trono del Templo del Sol, invoca a Isis y institución auténtica­ el reino de la a Osiris, bendice a Tamino y Pamina y proclama mente iniciàtica, que belleza y la abiduría. al en o S S A e E H DOT E s . e o N transforma profano Empieza la escena con la �\ A H e 1\ A DEL

- uri - hombre con H \VI B o N E s , F A la T I \1 B HE!:) P HOP lOS DEL A \ ti S o N E í A THO nuevo,

- y F o H \VI A un e o T E S. THO \\ P A S y e L A H \ " E T E S o N T RAL T o S ayuda de ritual más el T \ . ara reunido comunicarles T H \ P" HT \ tro los ha para que elaborado y rico en a. ha de las de la principe Tarnino. alma pura y valero pasar pruebas significados» a fin de iniciación. y una vez ha de casarse con Pamina, superadas L e NEOFONTAINE la Reina de la Noche. Conse­ La Una su tituir el mal gobierno de la madre, [rancomasoneria. fnuernidad repelada M N E gLtido el acuerdo de los sacerdotes, e A N T A N A A H \ A S o L E , V I N T S y e u E RDA S \VI E - ,\ e o ,\\ p c\ :\ ti D \ P o H L o S �I \ �I o S E o

su \ e H \ \ E S es una oración a Isis a Osiris 1) \ .\ � c\ S , que y pidiendo bendición y protección para los jóvenes. un reciben a El oficiante nombrado por Sarastro y sacerdote

a del donde se han de reali­ Tamino ya Papageno las puertas templo

. e mientras zar las El se muestra valeroso ilusionado 1)","\\" d., \11 prueba primero

- /',:I'III<'/'{//d(/ con la TA, O B O E y V IOL f N e o N L o e H A V E S o E L o S - Tnblo d" Papagcno, muy asu tado, sólo admite continuar promesa que o S o II o ,\1 (lhIHl). es B H E S u E A La la 1-\ BLA N E NTH E S í y o I PUT A N . u premio será una joven y bella Papagena. primera prueba Q intentan en vano

las Grabado con la hacer fracasar la del de mantener un silencio absoluto ante cualquier mujer. Aparecen inglés figura prueba silencio pero Tamino convence al vaci­ de un masón formada pOf o E E e o N - E � lI" B H \ LLA N T E Q LI \ i\ T E T o 1) o N S lante de la necesidad de mantenerla. La dama tres damas y lodos sus atributos simbólicos. Papageno huyen

H E A D o F E �I E N \ N o S - e o N F LA (175-+). humilladas los dos acerdotes celebran la T HAP o ;\ E i\ L o S T I ,\1 B S e u S y primera victoria.

24 u I. S 1 \1 I'." � n C; 1 \1 I \ I � I.

«Ijll la iniciacion se pide En un jardín agradable, Pamina Iuerm a la luz d la luna, mien­ ira la observa Mono tatos. de ea b arla E \ r '\ A B H E \. í s I �I I al novicio que abandone que Y p ¡\ 'I' I� TIC: I I HI". e escucha un trueno. a Pam ina lada ambición iutencio­ que despierta y aparece la Reina de la Noche. El diálogo entre madre e hija llOS naday lodo deseo .r se haec saber ((U CI anterior sacerdote de lsi, casado con la Reina de Ja someta a la prueba. oche y padre d Pantina, dejó el gobierno del círculo solar en manos Tiene estar que de 'arastro. porque lo ecrcto iniciát ico olarnente pueden ser dispuesto a sl�/i·i,. esa entendidos por hombres sabios. Indignacla por la defen a que la muchacha hace cic arastro de Tamino. se ha de convertir en prucbcc sin espe,.anza de y que aliado clcl primero cuando e t.é iniciado, da a su hija un pufial a [in I riuufo. De hecho, I iene cic que dé muerte al gran sacerdote y le devuelva el poderoso circulo estar a que dispuesto . oiar. Comienza a í la F ¡\ \I o S ,I I Il I ¡\ DEL ,I H E 1:-' TI DEL ci

la señal e » morir; J' allnque \ () e II E () E H II Ü LLI': H I e II E "O c: II T I i\ �I E I i\ E �I II E H Z E " .

- representatioa de esa E \ LIT () \ I L I () I () () E HE\( E x () H . 'I' E Hili BLE Y .\ �I E " TI Z .1 prueba puede ser mode­ I) () H I () E e L I H I e I 6 \ I) E I H I Y v E \ e ti " Z \ e o x 'I' H ,I S A H .1 S - 'I' H o \ e o \ T H I S l II I .1.1 S I i\ o ti E D o BLE C ci ti S l S 6 H I) E - rada, la intención siem­ \ E ti, () E \' o e I LID ti D e ci s I DEL I H ,\ � TE. e o 'I B H li TAL E S p,.e es la misma: crear I i\ 'I' E H v I L o ti \ \ o 'I' I ti PIC A D A ti, Q u E D A N U N A S E N S A e I 6 N la sensación simbólica () E L O e LI Il \. De aparece la Reina y vuelve Monostatos, que ha de la de la muerte, que presenciado e condido la escena, y amenaza a su vez a la aterrorizada surgirá la sensación Pamina de que hará que se pierdan madre e hija si no cede a sus simbólica del cic eo . La II gacla de Sarastro salva la situación. Expulsa al esclavo. e eucha las cie Pamina para que 110 a su madre y renacimient o» úplica castigue e ,I \ T.\ L ITA \( 13 I É:-, F.I ,\( o S ti Y E ti P L I� N DID ti A H I ti e I N D I E - .lOSEI'll L. IIEI\I)EIISO\ ' S E N II E I L e E \ II ci LL E N '. A F A v o H DEL A �I OH\' E L P E H D 6 N IAU mitos ollligIlO,'i)'('/ homlnr moderno Q l I;: D A N ti L o S (( o �I B H E LAP A Z y L A F E L I e I DAD, E N LA

TO i\ ti LID ADD E �I I �I ¡\ Y OH. DO" DEL A C ¡\ LID A Y P ATE H I A L

v O Z DEB A .I O E x P H E S A S �I E N A J E (( L' �I A N í s T I e o E N U N

EQUILIBHtll)O C,\NTICO QUE CHEA OLEADA CONTHA-

P U i\ T í s T I e ti ti y ti C ti BAC o N L A N o 'I' A �I A s C H A V E I) E L A

T E S I T U H ti. H E S P E S 'I' ti S I �I B 6 L I e ti A L (( I T É H I C o e o NTH ¡\

FA DE LA BEINA. Pilgillu .uuerior: El oficiante y el sacerdote han a Tamino y a Tnpiz ritual £It' In login hriuiuica. acompañado Papa­ geno, siempr reticente, a la sala donde han de continuar la prueba. una -en realidad Pitginn sigllirt\!(.'; Aparece fugazmente vieja decrépita Papagena Tapiz rirunl de lo logia britúnicn que disfrazada- que espanta al pajarero diciendo que es su enamorada. 1'l'llrt'�t'llIH el primer grado de los npl'l'ndirrs. Llegan lo muchachos en una máquina voladora yCA N T A U J �(¡ II L s ( \1 1 \ \ H (. ( \1 1 \ 1 \ 1 n 1 � ( \1 1 \ I n I. ( \1 1 \ 1 \ I

«La también tiene 1 H í () I. I e I. H () LLI·, \ o D F P o Jo: S \ mujer í al mi mo tiempo que «La inmersión en Las SILS iniciát icas de devuelven la flauta mágica y el carillón a SUi-> amo. lo invitan a pruebas agllas representa la corner �' a br])rr les dan ánimo. ahora Parnina. atraída [uerz« (jlle conducen a uri �' Llega por 'la la el muerte) sepultura, sonido dr la flauta de Tamino. pero la alegría de encontrar a su sacrificio [uial para rida la resurrección amado sc en ,r couviortr; tristeza e irritación ante su silencio. que lUZ . hundimos . cuando poder experimentar C0l110 . intcrpreta desamor. y canta la bella aria \ (; II. I e II r t II L· s [. .} uueoo nacimiento. £,;te I,. � I. I \ L H S C II \\ l -, D E -, ». E \ T o \ \ LID .\ D D E S o L \1 E \ OH. nuestra cabeza en el

I a la I H � T I, \ I) I. � E S P E H \ -, Z \ D \. \ C o \1 P \ '\ \ D.\ S 6 LOP o I! L \ sacr�jï('io capacita agua, como en una sepul­ librarse (. li" H I) \. D I, l -, \ \ o e A LIZ \ e I o -, \1 \ S E X II .\ L ,\ D ,\ Q lEC: \ \ _ 1I1I�¡er para de! lura, el hombre viejo T \ 1) \. o l E \ e \ B \ L L .\ \1 \ .\ D o L \ �I L E I! T E y P ,\ H E e I, enredo de Las relaciones resulta inmerso \ Il H y I I! E L C \ \1 I -, () \ L ti S II E Roí \ \ S H o �I \ x T I e A s . Lo trom­ y a enteramente. personales adaptarse bones llaman a enterrado los jóvenes para que continúen la prueba y Papagcno. 1111 CO/IIO consciente una vez salimos del a muerte con e l Ir lla dado su popel más acobardado. solamente alc ante la presencia de los Cuando pero. clispue ta darse la puñal qllr con SILS derechos Icones cic Sarastro ba madre. Detienen su to fatal la convencen cic los persona que invocada imprudemcmente. agua, el hombre nuevo ge y quc arompaiic E -, l -, I) I': I. I C' \ I) o ( I \ HIL I o. tos» En el interior cie una el coro de acerdotes celebra el vajol' hacia donde se encuentra su amado p rap pirámide. aparece súbitamente» cie Tamino su victoria. Sarastro le recuerda todavía ha En un desolado. dos hombres con armaduras lIegra' llevan a .lOS! I'll I.. III \Ill IISO\ �' segura que lugar S 1\ .Il I \ e III s (J S I () II () I.os nuto« t·1 hombro moderno WIII:UIIO,\' y a Tamino ante la ucrta donde han de rencr las d('l de superar dos pruebas r haec entrar Parnina. cubierta con un velo. I lugar pruebas -, T I! I) Jo: S \ a [u C \ \ T \ -, . E -, L \ T o -, \ I. I I) \ I) 1) I,. I) () \1 I·. o n S i gue e l í o L o D lOS E S. E ,\ E L Q e E s fi I! ,\ S T I! o agu �' del ego �'

I\TEI!\ l -, \ \D \PT \CIÓ\ DI" l \ COB \1. Ll rr n \\0 I\TEen \DO 1'.\ IE\I-: I)E \1 \\EI! \ PHEPO:\DEH \\TE y consigue que \ I i n m i nr nr ia cIl' Tarnino no ceda ante los lamentos de la acongojada Parnina. El ofi­ FI e TO. Tamino se muestra valeroso ante la a enfrentarse al Jos hornhres armados ahrr-n la� as. Sl' ciante comunica ahora Papageno. 010 r ele orientado. que no cono­ peligro �. pucrt \'OZ en _ la de Parnina. la del cerá jamás la alegría de los iniciado pero el pajarero reacciona con oye que llega. Explota alrgría jOl príll('ipe vr r va la admiración cic los al el cie la amada dall satisfacción ante la notícia y pide un a de vino. que le es conce­ r guarcliane' coraje �. Call a ser iuiriudu \ \ _ a a hablar ella Pamina dido. ante de c: T \ I! EL .\ I! I \ I) I, L c: ,\ HIL L 6", «E I '\ �I;¡ D penni Tamino para �- para se aCOIIl­ e II E \ o 1) E H \\ E \ », _ con u El de amor entre los cuumorudos I 13 e II E \ e o ,\1 P ,\ '\ JI I) o P o I! E S E I i\ S T I! U prometido. diálogo

u n E .\ T I! .\ o HI)l \ \ n I () I \ /) I \ T I; I -, I C I \ I) o I' () 1l L \ S \1 Jo: \ TO: S I-: T H \ T \ I) I� 1\ U E v O D E IT 'i ¡\ E S PEC: I E D E e ti ,'i e I 6 i\ pafia de

-, \ I \ <: I l L \ H, I) \ e l E H I) \ S v e () -, T I \ l \ I) o I' o B I. \ \1 \ D I-: Il \ I' \ \1 I I \ POP o I) I� S l S P I I! ,\ P o H T E .\ E H l;\.1 E;\ ,\ ,\1 o I! fi D ti .

- \ \ I \ e l \ I! TI': T (l - L o \ r \ \1 I -, o , L () S (. I \ Il 1) I \ \ lo. � Vuelve Papagcna clisfrazada de vieja. que lo conmina a casarse con II o I! cómo li ralló la [lauta ('II ('I corazón d(' lIll ella con amenaza. pero se tran forma muy pronto en una bella explicando padre mágica roble milenario al la SOlllH. Elltrall I()� muchacha que entusiasma al pajarero. Quiere abrazarla pero el y suplicando príncipe quc llaga enamorados las mienlras I. \ I' L \ I I' \ S () I. I S I \ oficiante Jo dctiene indicándole que aún no es digno de ella. Papa­ r superall prueba' \ BEL I. (l l/)I (; / () o \1 \ I! (. II \ D I'. I I" \1 \ (. \ Il \ (. 'I I. H í s - geno lo cie afía �' la tierra e lo traga. T () e \ l

\ \ D \ PO H f-, (; o L l' I,..., I) I·. I. I \ \1 Il OH. Sr abrr En un pequeño .jardín. los tres muchachos bajan de la máquina TIC o c: o \1 P \ '\ LO c: OH (). c.\ \ T una l'er lin iluminado. I-. I. voladora r ,\ \ L' '\ T H í o Q l' E l'i THO D LI e E;\ T I! 0,\1 P A S ' gran puerta que deja tcmplo \ P \ I! TIR DEL \ \ F \ \ l, \ H \ I \ I (. I \ L 1) I, 'I H o \ I l' E 'I \ S. c: \ 'I \ F \ GOT E S \ e L .\ I! I '\ E T E s, e o j\ s U \' o Z A:'I e E L I e ti L donde \,.,·iba: De", Ill' dt' Iu Grabado del libro \ D .\ L \ I! l E S T \ E L T I! I I \ F o 1) E T A \1 I \ () anuncian la de un mlmdo luminoso hasta se e o T o o (,) '1'olil" d,>/':sIl/,>mldCl llegada y perfecto, que Sideralis 1bysII.\'

'\ \ B I! ILL \ \ T E F I \ \ L . (1698). dan cuenta de que Pamina se encuentra en una ituación de de es- ( J.�II). P \ ,\1 I :\ \, e o l·

:W It I s 1 \I 1 \ \ n c, 1 \1 1 \ 'I \ 1

«A es nue o (1) toca u ca traoesar el/llego D(' el pequeño jardín, Papagcno siringa y bu simbolo de trascender la anzustiado a la bella Papagena. que sólo pudo entrever Lin instante.

'\ condición hil/nana» e \'\'1 \ l \ DI-:LICIOS \ e \,\CI(),\ DE C:I'\CO ESTHOF \S c o x I, s T H I 13 ILL o TOC \ D o PO H l '\ e l \ Il T I� T o D E e r E H D \ donde \1111 (I \ I': I I \ J) I ïlito«. sIU"iO,1i fIIis/('I'io,+{ se nos cómo ha fin a u sin J explica decidido poner vida. dejar de recorrer a los regi tro cómico propios del personaje. Lo tres muchacho llegan para salvarlo. en una escena paralela a la de Parnina. )' le recomiendan que toque el carillón. Llega. efectiva­ mente. Papagena. y L \ S e ,\ \1 P.I '\ ILL \ S .\ \ e \ e I JI" EL DEL 1-

C lOS o \ T I E H '\ o D L o 1) E ti .\1 o H E -, THE D o S S E H E S i\ ¡\ T l' -

H \ I. E S. I -, e E '\ lOS. r. L E i\ o S 1) E c: o 1\ F I ti K Z A E K L A V I 1) II .

o lED E S E \ -, L -, O S II I J O S F H II TOl) E S U ti �I OH. Cierra la obra el castigo a Jos malvado. Monostatos acompaña ahora a la Reina de la Noche y a las tres damas a las oscuras bóvedas

ubterrán as del castillo. con hachas encendidas. Lli .\1 Ú S I e ti. E '\

TO '\ .\ LID \ D 1) E D O �I E x OH. �I" H e ti L ti ti L I ¡\ x Z ti e o x s P I H ti -

TI\' \ P \ H ,\ II l '\ 1) I H E L x I L' '\ DOD E S ti H ti S THO P E H o E S T E

Q l' I x T E TOT I E :-, E P o e o s 1:-' S T \ '\ T E S D E P H E S E N e I A. Se

e eucha un trueno y se atisban unos relámpagos que acompañan una especie de terremoto que los hace de aparecer de la escena. Vemos ahora a ara tro, sentado en un trono prominente del Templo del ol, bellamente iluminado. con los sacerdotes. Tamino y Pamina con e tidos acerdotales y lo tres muchachos. D E S pUÉ D E U N B H E V E

H E e I T ti TI" O. E L B HIL L ti i\ T E e o n o F I N ti L E N 1) o S S E e e I o -

i\ E S I N ,. o e A ti I S I S v o S I R I S. B E N 1) I e E A L o S I N I e I ti 1) o S y

P H o e L ti �I.I E L R E I N o 1) E LAB ELL E Z JI y L A S ti B I 1) U H í A ,

Púgillu �iglli(,IlI{,: Silueta de \folfgullg Amadeus �IOí�arl. Papageno en el centro del universo de la Zauherjliite

EL reto de Comediants era doble: estrenarse en el

rnundo de la lírica y aportar una nueva lectura a Di Zauber:f101c, quizá el título más representado en la historia de la ópera. Agotadas casi todas Las opciones estéticas y aproximaciones filosóficas -Lneoitables en una obra de gran carga simbóli­ ca-, Comediants ha optado por mover el centro Arriba y abajo: de y colocar en el centro de este univer­ Dos perfile de gravedad la cabeza de Papageno, diseño de Joan Cuillén. so a la .figura de Papageno, el personaje que han convertido en una extensión de su propio mundo.

¿ posible otra nueva lectura de Die Zauberflote? El aplas­ tante hi torial del SingspieL de Wolfgang Amadeus Mozart E podría desanimar a cualquiera que intentara enriquecer la espectacular suma biográfica con otra puesta en escena. Desvalijado el subtexto masónico de libreto y partitura, exprimido con distinta fortuna el catálogo del marco histórico de laAufkléirung, y probados diferentes juego fantásticos, ¿ a qué se podría agarrar Comediants para justificar haber elegido, preci amente, este título para u estreno operí tico? () I) L " \ E Il S () DI.' \ I /J I. II r I. O T I, :34 I' A I' A {. l-, ,,() I." ". I. (.�." , II I. l , Z' \ I' P \ c., v o , " , I. C , -, () � , II 11" l" \ l II () n i , \ /, I /I I /I r I () r I :1.)

«La es uri ani­ es un hombre hombre de la serpiente «Papageno rulle. ::.ielllpre e;.,rrpt ico respecto a

mal dotado to d () a LI e II () LI t' no II e ci (' () r a l' o 11 defuerza completamente corriente. Ci q p t (' g 1111 i r, su inmerso en 1111 munr]o I'Hlltá::.ti('o magnética; por muda Mozart compuso sus Itahi­ tudo i, as rei­ es de la por vellgat � nigromantes de piel simbolo tonadas para que llas. hadas t I'm icsas. príllripes v alicn­ resurreccion; por su cualquiera las pudiera te:.. princcsa-, raptada .... peligrosa::. carácter replante cantar; signifi­ juguetonas, �erpielltes gigallte�. ;.,ê.\rcrdot('::. lIlí:;t icos � ca la su no juerzaçy' por Ligeras pero por ella sohrr-hu mu nas prur has i niciát peligrosidad, el aspecto menos auténticas y llenas iras. �=11 maligno de la nat uraleza» de sentimiento. Nos la mavoria de los el de e cie A ;-. I A T E I I. L \ II I) montajes. papel ejercer uri sencillo Papagcno I:} simbolismo dc' los sueiios dibujan hijo contrapunto cómico. Es el simpático guiíio cóm­ de la naturaleza, nada plice al público que acude al teatro ell busca de ver con esos que diversión. como el que pagaba u entrada ell la comicastros que suelen Freibühne auf der Wieden de Viena. e cenario d 1 estreno absoluta te verse los escenarios. cie ingsplel mozar­ Imogen gní.fJca de la serpiente-marioneta por un n del montaje de Cornedianrs. tiano, lugar que otra geografía e No hay rastro en su podría comparar con Ull corral de comedias música que indique que con mayore pI' tell iones csccnográf'icas. La recordar elementos de la obra con mayor se trate de un Quizá ayude qué perviven arlequín» po ición dramática de Papagcno dentro de la fuerza en la memoria del la GEOIIC NIKOLAUS VON ISSEN profunda gran público para explicar canst lación de per de la obra sc Ita Biographie rv. A. MO�a,.1 onaje de Comediants. de una criba, la opción particular Después rápida mantenido ca i invariable durante más cic 200 cuestión termina como un duelo de entre por plantearse popularidad años. mi ntra que las rclccturas hun sido nuis la malvada Reina de la ache y el Pero si la zángano Papageno. generosas '! atrevida con ot ros caract eres es sobre todo un sobrehumano artificio vocal regina espectacular y «principales» de la Zauberjlote . adherido a una femenina, el se como aparición hombre-pájaro perfila A Papageno e le con idcra la divertida Ilota el único de la obra con tres el de carácter personaje dimensiones, tipo di cordante en una armonio a ('CI' mou iu

de ficción el e reconoce como que existe incluso mu el que pectador propio, ical; invitado extravagante a un mundo qu ante de su en escena. e le y pervive después aparición supone ajeno, por superior, e piritual y culto; Por la la actitud vital estética de Come­ er trayectoria profesional, y para utilizado, con frecuencia, como ejemplo era casi inevitable Joan Font Joan Guillén se diants, que y fijaran de todo aquello que aleja al el' humano del ideal. sólo también en la «real» de decidieran a personalidad Papageno y que De arriba abajo Quizá las primera interpretacione tenían un ai re de a derecha: al univer a de la era y izquierda élles franquear el paso ópera. Papageno menos -nadie en el teatral podía Di tintas imágenes de Papageno: ejemplarizante negocio un la llu uno de los un con los sobre tración del sigla XVI; se atrevería a suyos, espíritu afín, personaje pies insultar al público que paga su figurín de Rippe de 1795; el ánimo lleno de el a satisfacer con tierra, pájaros y cuerpo dispuesto Emmanuel Schikaneder entrada-, pero la tendencia, con altibajos en la Págino anterior: a todas las como en 1791, -y sin metafísicas sentimentales- Papageno everidad moral del la de urgencia pamplinas juicio y Figura completa Papagcno, dibujada por Ignaz Alberti; interpretación espi­ n diseño de Joan Cuillén. necesidades del ser humano: comer, dormir... de una de 1793. primarias beber, y panada partitura ritual de la obra, ha ido la de excluir a Papageno

:111 I' \ I' \ (, I \ f) I. \ I. I. (, I, \ I It () Il I. I. l \ I \ I It � f) Il I L \ / I I /J / II / t. (i T /. I' \ P \ L I \ () I \ I I, ( ¡. \ I 11 () I) I I l \ I \ IR'" () Il I I. \ / I I /I I /1 r / (I/"/ :11)

«Las estnicturas arqui­ «EL héroe es sometido a I tectonicos poseell siglli- una prueba, un cuestio­ [icrulos simbólicos gel/e­ I nario, uri ataque, etc. rules; las de/ templo los que Le prepara para la concretan sobredet er- de un a .Y I" , recepción objeto 11/ iII(lli. En general, pre­ JM.� de un auxiliar mágico. El oalece e/ sell/ida de cell- héroe es transportado, D()� imág(,IH'� (II· r,,(·t'Jlografía ... pura /ro mistico ideutijlcado el II a("IO cir O;" Z(lII!J",jlO/". conducido a llevado cerca a la cinta de La mouuuia del lugar donde se (loco deL cruce de Los encuentra el objeto de su del discur o principal que. supuestamente. late en esta ópera. dos mundos: cielo / ie­ Se al .J' Comedianta opta por mover el punto de vi ta tradicional. Si en casi búsqueda. propone rra} represent.ada por el todas la puc tas en e cena histórica de Die Zauberflote la drama­ héroe una difícil tarea. El a umc como el ideario estético de Sarastro o la Reina de altar» turgia propio falso héroe a el agresor, el

\, II IJ l \ IIIJO 1111.0'1 la Noche. Joan Font se hermana con el su uni­ .Il e «pájaro» y construye es desenmasca­ llicriouorio de los simbolos malvado, ver o aparti r le la mirada de un ser como Papageno: lúdica, festiva, rado. El héroe recibe una inmediata, terrenal, táctil, colorista, irónica, pero con un punto de nueva El Marioneta de Tarnino para la primera escena del I acto. inocente franqueza. lncluso las propuestas escénicas más naif, como apariencia. héroe se casa asciende podría ser la ejemplar adaptación cinematográfica de Ingmar Berg­ y man. buscan más la inocencia del cuento de hadas que una abierta al trono»

- reivindicación del hombre como un el' natural. imperfecto, instin­ VLADIMIR PROPP berflote. La familiaridad de la partitura y el argumento la ha tran Morfología del cuento emociones directa su formado en una tan como n r Els Pastorets tivo, dc , el antagonista perfecto del príncipe y pieza próxima pued ensibilidad intelectualizada y sujeta a las reglas estrictas de su para un espectador catalán. e ha convertido en un j Llego órnplice I) papel. el que se celebran incluso lo trucos má cono ido . A partir de esta «Papagcno -explica Font- es el per onaje más cercano a la trayec­ premisa, que la obra sea o no una glorio a al goría masónica es un ca i toria de Cornediants. obre todo por su inmediata humanidad, por u aspecto completamente colateral, ecundario. El elemento de la vitalismo, por u forma de expresar sus defectos y virtudes con abso­ masonería sólo nos intere a como e e club de encu ntro para per ona­ luta naturalidad. Y queremos que al público le quede bien claro. jes con una sensibilidad e pecial para defender la dignidad y la liber­ individuo». desde el principio. que tomamos partido por esta personal visión del tad del la a mos hi mundo. )' nada má fácil que ilustrarlo con una acción física: Papa­ A pesar de renuncia explícita deterrninado ímboli tó­

a en su en escena de una refc­ geno llega la Zauberflote desde la platea. desde la calle, el paisaje ricos, Comediants guarda puesta má PÍlgillH auu-rior: natural de Comcdiarus». rencia al concreto de la obra. « u -explica Font- se Ellirndn a la salu del templo de Sethi pasado tiempo (,lb) clos, EgiJllO) Desde esta nueva perspectiva, es difícil mantener el peso simbólico encuentra en la idea misma de un espectáculo con un gran sentido se ha acumulado sobre la obra de A. Mozart Emma­ todas ellas caractcri tica del teatro Pilgiml :�6: que WoUgang y lúdico, exuberante, espectacular, Dctallr- d(" la p""na a la rumba de nuel Schikancder. «Para el -asegura Font­ barroco y su decadencia en lo escenarios populares; pero también en \1l'li ell Sakk ara público contcmporáneo tan en como como material ,1I,,,ro d,> El Cairo (El Cairo) tiene escaso cruido insistir en el trasfondo masónico de Die Zau- algo insignificante, apariencia, utilizar y 40 I' \ I' II r. E \ () L \ E I. r. ,.; \ , II O I) I'. L I v r \ ". 11 S () I) LL \ 7. I ( IJ f l/ f' I, (j T L

«En la lucha del hombre forma protagoni ta d te montaje la humilde guirnalda para lo rinci lemento o ». primitivo por alcanzar la I paje cenográfi « demá -continúa- de servir de entre Occidente Oriente consciencia, este conflicto puente y y de mantener la tradición popular de Comediant (lemento fre­ se expresa por la contien­ cuente en la iconografía verbenera de lo espectáculos del grupo, da ntre el héroe arquetí- como al aiel), la guirnalda es una perfecta metáfora de la fragili­ pico y las cosmicas dad y la transformación, un retrato exacto del momento histórico en potencias del mal, pel'so­ el que se crea la Zauberflote, caracterizado por el ocaso de un i tema el nacimi nto de otro, la confusión la convulsión, la rela­ nificadas en dragones y y por y por tividad, por la cri i de unos valores que eternos». Una otros monstruos» parecían forma para un que reivindica la permanente muta­ .lOSEI'll L. IIE\IlEHS()� perfects montaje Los mitos el hombre moderno in ante narices (In/igllos y ción ocultamiento las fascinadas del público. na manera de explicar también la complejidad de algunos de los per onaje de la ópera, especialmente la extraña dualidad P icológica de arastro y de la Reina de la Noche, seres que p81'a el público repre- entan en distintos momentos de la obra el mal y el bien, con una evolución radicalmente opuesta en el caso de uno y otro personaje. En la Zauberjlote han desaparecido los per onajes puros, los deus ez machina lo soberanos infalibles, los salvadores. Las divisiones sin matices han caído como la rígida estructura del ancien régime, con su clara estratificación social y su concepto del artista como un vasallo de lujo, un capricho regio comparable a los criados exóticos o el falso gusto por la simplicidad de la vida pastoril. Una lectura abierta y cambiante que se ajusta a la personalidad del compositor, un hombre díscolo y crítico con el sistema como se puede intuir in demasiado esfuerzo en títulos como Le nozze di Figaro o Don Giovanni. Rebeldía sin violencia, sin ideología, sin manual polí­ tico; más próxima a la heterodoxia inst intiva que a un propósito revolucionario con ciente. «Con estos antecedentes, es perfectamente lógico que el centro real de la Zauberfliite sea, en realidad, Papageno, que el personaje con el que Mozart mejor se identifica sea, entre todos, el hombre-pájaro y su anarquismo natural». Joan Guillén (autor de la escenografía y el vestuario) reconoce que el adoptar la inu ual perspectiva del cazador de pájaros condiciona toda la imaginaría creada para el montaje. «Incluso las formas de la Pl.lgina iguiclllC: cultura oriental se expresan en la obra a través de la Imagen gnífica del que iconografía personaje de Taurino. egipcia del mundo de los sacerdotes adquieren desde la genuina

I' \ I' \ e I '\ o F '\ I· J. ( I \ I n () J) I I l \ I , I n s () Jl I· I \ / I I /I /. /I r I II ,. /.' -t,l 44 I' A i' \ r: L '\ () I" '\ I. I. r: I. '\ '1 n () J) I. I. l '\ I \ I n S () J) I I. \ Z I ( n le /I f L (j T I.

«La acción principal del héroe es la superación del mons! rua de las / inieblas, es ia anhelada y deseada vic/aria de la consciencia sobre el inconsciente. Dia

y luz son sinónimos de la

consciencia, noche y oscuridad del inconsclen­ te. La conquiste de la consciència es, posible­ mente, la experiencia ori­ ginal más importarüe, )-a qlle con ella comenzó a existir el inundo»

e A III. c . .Il \ (; E¡/�¡¡iJ¡ntllp; ¡II dus /1 ('Sl'/I rler _l�!'I/¡()I()f:{¡l'

Oskar Schlemmer: vestuario

para el Ballel Triádico (1926).

ble en el vestuario de los los e clavo u r mirada de Papageno la calidad de un exotismo "cassola", de un uni­ guardianes y y pectivo cascos-bola la radicalidad del racionali ta verso tan lejano como familiar», que parecen homenajear Oskar o en los de lo no se en Schlemmer; ropajes accrdotes, Un paisaje en el que la magia y lo extraño traducen exqui­ piramidale auténticas construcciones obre el cu d sita recreaciones de grandes arquitecturas académicas o en la mate­ arquitectónica; l'po Papa­ la forma está al ervicio de una idad carnal en en esa pura voluptuo que rialización de oníricas y refinadas oñaciones. sino abstrac­ geno nunca ha a ar e con tanta libertad en e le I' con su llegado expre p onajc. ción con la que los niños intentan rcproducir propio lenguaje El habitual de e de con con repertorio pectaculare traje -pluma aparece -y su mente libre de prejuicios- otros mundos. resultados paso a un físico que rinde tributo a la curva generosa en frecuencia espectaculares. tanto con la que expre­ paTa dejar -.2--KJ: porla implicidad Piig-illH su abdomen en un hombre de buen como -lógico yantar y II san anal prominente (De izquit'l'dn dt'I'l'chn) los concepto rná complejos por la interpretacion per Vestuario IO:-i en sus e n contundente parli gllnl'diu�. mejor beber- y pectaculares nalgas. físico que hacen de lo extraño e inexplicable. snrcrdon-s. el Orador � HHI'HSII'O. también con Monostatos, el otro personaje de esta Pero Ja máxima expresión de esta poderosa perspectiva es el propio que comparte Arriba: se mueve sobre todo en Iísico de extensión. de la ópera que por pulsiones primitiva, aunque (D� iZ,!1Iii'rd" " d,·n·l'ha) Papageno y, por Papagena. Aunque depura­ Vesurario In este mercenario un tono má siniestro y violento. pan) vieja ción es una de las constantes en lo últimos diseños de rijoso adquieran esclavo». geométrica (Papugeuu}, Comediants ha convertido a en un en un ufano i\101l0!'lIHl0S soldados. Gu ill en este de la es visi- Papageno pollo. pavo, � Joan én. montaje Zauberflote especialmente 46 I' \ I' /I (, L v o I.' I I r: I. , I n () D I. I. I 'I \ Ie H . () D I. I. \ 7 I I /1 t. l/ f I. (¡ T/:

«La estrecha conexión en llll gallo bien cebado cuya única oh e ión durante toda la entre madre e hija, su ópera e encontrar a la perfecta rapto por el muudo gallina ponedora que le acepte masculine .r la resisten­ tal cual es, y cuya conquistà cia de la madre robada, uponga el mínimo e fuerzo. conformen aún. hoy un La conquista de la ópera por no la conflicto esencial en el Papageno significa que obra su tancia. Incluso la desarrollo de la femi- pierda amenaza de un montaje en neidad, en el que se exceso solar y colorista queda in al dilucida, gracias ju tificación ante una puesta en encuentro con el amado, escena en la que Joan Font no ha la pertenencia al uni­ rehuido el mi terio. Ademá de Vestuario para Parnina. los casi verso matriarcal per onajes negros que invisibles actúan como portado­ a patriarcal» res de objetos, muchos de los Eiliell NEUMA'IN cuadros esta están situados en una ZIl Mozarts Zallberflote imaginado para Zauberflote atmósfera oscura, en la que de una manera u otra late la amenaza. El miedo forma parte ustancial de la personalidad de Papageno (la cobardía un de arrollado sentido de la supervivencia son algunos

una si el de sus ra go más caracterí ticos), reacción incomprensible entorno no es el adecuado a que su fino olfato se ponga en marcha.

Página siguiente: Vestuario para la Reina de la Noche.

Página 49: Orto bberlohde:

ilustración para un cuento de los hermanos Grimm.

Eclecticismo y unidad en La flauta mágica

I a fJ uta mágica rize la última ópera estrenada porMozart. Su primera representación tuvo el30 de setiembre de 1791 en el Teatro Lugar Bum �r,1cnma(c: Allf del' Wieden, local suburbialpropiedad de a u t t Este autor 6"(' r � b Emmanuel Schikaneder. personaje, gt.�.ttn.,"'."e-c�. deL Libreto de la obra, era actor y empresario, [rancmasori (igual que Mozart) y amigo del , . 1/1USICO. chlkaneder tenía un doble interés: hacer una aleeoria de los rituales de iniciación

_ _ ..,_...... _ ...... --- - _ .. - -- a la [rancmasoneria y, al mismo tiempo, explo­ , CIoo� _ ...... , "i)"lhtf,"lfIum7UIr._� far aL máximo los Inedias técnicos de su pequeño Programa del estreno absoluto cie técnicas en de 1791. teatro, con erandes posibilidades Die Zauberflote septiembre Página siguiente: eracias a los efectos de magia. Wolfgang Amadeus Mozart.

on mágica Mozart su obra más Pue ta en manos de un compositorcompone.mediocre, la partiturae.cléctica. L.a./lalllatanto o más confusa su libreto. Sin el e resultaria que embargo, músico de Salzburgo fue capaz de dar a la obra una unidad interna extraordinaria. Por ello no son válidas las tesis de autores como l Iildcsheimer, bautizó a la ópera como musical de su Sombra rccorindu de Wolfgang quien la sus esce­ �1!lrill-Allnl1 Coulicb. tiempo. i bien las partes habladas y cantadas de obra, Iu prillll'l'l) illtl-rprelC' nas sus dos finales remitir a una dt' Pumiua. espectaculares y grandes podrían ;')2 I', r: I. I', e 'I' I e I s \I () \ l" I I) A I) h" I, I 1 I, I ( 7' f l/ t c 1 e f

«Cuando Mozart com­ visión oauderilesca. Mozart

va mucho más allá del ¡JUSO esta obra tenia 35 gé­ nero singspiel. III at riz e té­ aiios. Edad ell que se rica vinculada a Lajlauta resume la de La plenitud lIlágica. De hecho. el com­ oidcc al tnismo pasada positor siempre sc desmarcó tiempo qlle se emprende de 105 encasillamicntos a los lo búsqueda de IlII nue­ que somct ian la categorías

de , LIS ldotneueo e {)O camino, de ulla "oita óperas: e " mucho más lo í que (.Ille t ut Ouï; . EIt este senti'do, entendía ell su tiempo lor opera es IlIIO obra de típica seria: Le nozze de Figaro se aparta este momento de cam­ de la cxclus iviclad de ropera buffa. mien- se mueven con incomodidad bio, pero también es La 11'a qlle Dall Ciooann! y Casi/all tulle En consecuencia. últuna de Mozarty en la denominación ambigua de dranuna giocoso. en de los con­ La.llcllIfCllI/ágica. y también EL rapto el serrallo, huyen posee la profundidady vcncionali 1110S d I sing-spiel entendido como obra alemana de carác­ la trascendencia de una ter cómico con parte cantada y hablada. De hecho, el único sings­ obra Esa es La Bastián Bastlana i [inal. piel que escribió Mozart rue el juvenil y (1768) Die inacabada El e.ccepcionalidad de tenemo en cuenta que Zaide (1780) quedó y que Zaubcrflüle, reunir la empresario (1786) funciona más bien como intermezzo, En u consecuencia también en La plenitud de laiurentud ópera (yen flauta mágica). Mozart va rnu ho más allá de los convencionalismos de los espectá­ ,}. la madurez de quien culos mu icalcs de la segunda mitad del iglo XVIII. un período lleno siente la cercanía de ele inc rtidurnbrc estéticas (la «Querelle de Bouffons» se había pro­ la muerte» toma la Bastilla había ducido entre 1752 y 175-1:) Y sociales (la de se enmarcan en el Eiliell NEI"\�I� tenido lugar en 1789), Las ópera mozartianas Sobre Oi" Z"'¡()('I:f/Oll> d« 110=01'1 terreno del drama musical, un término anacrónico y adoptado de Mozart a Wagner, pero que Joan 1aragall ya reivindicó para propó­ sito de Don Giol'alllli en la célebre conferencia que tan valientemente pronunció cnla Asociación Wagneriana en el año 1905, en hallamos un sinfín de recur os vrriba: Ahora bien, Laflauta mágica que .I. C. vinn-Ield: no 11e al' a parte pero que, finalmente, convergen en Rerraro dt' �IOI.H"1 (1789) parecen ninguna la �llI�('O Teurrale la idea de la a piración del hombre a lo estadios superiore de alln Scalu (.\Iibí,,). e la existencia, a la luz de la razón. Parece como si Mozart, que cribe Pl\gillH si�lIi('nt(': obra al final de u vida (contemporáneamente a su Requiem) hubie e Philipp Ríchrer: Hl'ln110 de una estética. y lo La idea de la luz Enuunnucl Schikanedcr. querido realizar síntesis consigue. .)4 E e L E e TIC 1 li vi o \ L' 1 I) A I) I,' t. I I' 1_ I I T I II (e I (' I E e L E e TIC 1 s "O \ L' 1 D \ D ¡;, t. I I'_ 1 I ,. I II ( e I (' I .').l

«Los se/lores m li i i e enmarca. cir manera lózi­ «Ni chikaneder ni

ca. dentro del conre: lO del deben aguardar senta­ Mozart parecen haber Iluminismo que define el Í­ dos ell . .us sitios eL inicio tenido ningún inconoe­ gla VIII y que tendrá u de La .Y niente en cambiar cons­ representacion conclu ión mu ical en 1798. uo a se Les tantemente La esperar qlle con el radiant acorde ma­ perspecti­ llame oa narrativa: se para comenzar; yor que ubrava la palabra explica all! deben comportarse Diehl (luz) al principio de algo de uri personaje y­ La Creació" cie De call mesura y evitar Haydn. cuando comienza a ser acuerdo con el libreto de Schi­ molestar a intérpretesy cierta esa mirada, cam- kaneder. la manera cie ponerla en con risas bia por completo. Una espectadores es' na e la magia. en la más pura a conversa- situación inoportunas tradición de la llamada Zauberoper que tan muyfamiliar: .. . clone iruiecesanas. bien in te tiza Xla simo Mila en su estudio introductorio sobre la nos explican esto y de Mozart. y la el vertebrador, es la franc­ Qllien actúe de otra ópera excusa, eje alegoría aquello sobre una per­ ma ona. con ra go argumentales que recuerdan los rituales iniciáti­ manera tendrá que sona y, cuando final­ ca y que se pre entan con números imbólicos, además de per ona­ paaar 20 Kreuzer de mente la conocemos, nos je extraídos 1 ambién de las logias, como los dos guardianes del mulla» damos cuenta de no egundo acto a las propias pruebas. Pero volviendo a las referencias que EMANt1EL SCIIIKANEOEH tiene nada ver con de fines de ha. que reconocer que Mozart inicia ya los caminos que 1�.xlrH(,10 dt· III:; n'�ln!-' pUfU ('I siglo, Fr.. yhuu- 11111' d, -r \�'j('d,," del rornantici mo (como había hecho en sus tres últimas sinfonías, la imagen que nos habí­ e critas en a través de una obra exalta el individualismo 1788), que amos hecho hasta ese del absoluto este caso, en evoca un mundo fan­ yo (en pareja) y que momento» tá rico con continuas referencias al sentimiento de sublimidad, que MAHIANNE CLITTE lBEHC Kant había apuntado en la Crítica deljuicio. En términos musicales, Diseñadora del vest uario del montaje de Die Zauberflote para el Festival de Salzburgo de 1991 y siguiendo las palabras de Stefan Kunze, quien define la ópera como «manifiesto de una nueva humanidad superior», puede decirse que La flauta mágica e ya la primera gran ópera alemana, como así lo reconocieron Beethoven y, más adelante, Wagner. Tal amalgama de situaciones no podía sino traducirse en una música que, sin perder una indiscutible unidad interna, ayudase a subrayar' las pretensiones de un libreto dramatúrgicamente nefasto. Karl Friedrich chinkel: en su de a Jean-Victor Hocquard, ya clásico La pensée Mozart, liega ala cie las estrellas cie la Heina de la oche (1816). vario musicales contenidos en La distinguir géneros flauta mágica: Theaterrnuseum (Munich). evocación Arriba: opera buffa, opera seria, ópera fantástica, ópera romántica, Crubado cic sacra, solemnidad, aria vienesa y opéra comique. En consecuencia, la Emmanuel ... chikaneder corre COIIIO «{'xtranjefo •. escenificación de una ópera como la que nos ocupa el peligro de 56 " e I. I¡ e T I e I fi M o y U 'I I I) A I) E 'I I. A F I. A II T I II. { G I e A E e L E e T I I \I o , L" I o \ DE\¡ I. I r I. I I T I II (G I e I 57

«At éxito de Die Zau­ «Los responsabLes de esta bcrflot marcó para siem­ obra parecen haberse con­ pre el d stino de chika­ fabuLado para crear a los ueder, conoirtiéndose en maquinistas y decoradores el moliva de Sil rápida todas las dificultades ima­ ascension a La gloria .y su ginables, y así obtener un posterior caída en La más trabajo cuyo máxima vir­ profunda miseria. La tud es la magnificencia ingeniosa imagen de Bar­ que se despliega ante los ne de que eL nombre de ojos. El único interés para Schikaneder termino un público ignorante de al rapado por el de ciertos misterios e incapaz Mozart como ulla mosca de descifrar oscuras alego­

Karl Friedrk-h Schinkel: del Sol el Karl Friedrich Schinkel: Palacio de la Reina de la \odw Theatermuseum ell uua gola de ámbar, no '1'1'1111'10 (1816). rías. Lamento que gran (1816). (\llIlIich). Thcan-rmuseum (�llIlli(·II). hoce jusIicia a La partici­ compositor Mozart haya rea! de chikane­ tenido su pacion que dilapidar Lecturas y personajes talento en un material tan der en La obra. Fue eL caer en la va iedad de un discurso e cénico que quiera abarcarlo todo in La a e una no de los camino má trillados la e e nificación cie Lo hombre de teatro eL que llegar hasta el fondo. flaut mágica ópera-mosaico, la desagradecido y, pro'a flauta rná difícilmente escenificable de Mozart su eclecticismo su hete­ e la francmasona. ta cn c cena, marco La pauta a la hora por y por místico, poco teatral» mágica simbologia Iguna pue vía como la de PonnelJe ver n el CrarïTearrc ncidad. Pero. de PIlOFESOIt JOIIA1\N JACOB ENGEL Jean-Pierre (que pudo de ular la {rama» rog paradójicamente, cualquier aproximación [onn Carla al rey Federico Ouillenno 11 de Prusia (1 ï92) será lícita que sea honesta) dado su carácter de «obra del Liceu en el año 1982) e han aferrado a ella. 's una vía po ible. OTTO HOMMEL ( icrnpro a La obertura de la €' tá c en Die 'III-II ""/1,'" i otkskomiidio abierta», parafra eando Umberto Eco. propia ópera crita Mi bemol, una tonalidad quc. por el número de alteraciones en la partitura (tI'. ) remite a uno de los número imbólico dc la so .iedad

cereta. Los tre acordes que abren la página pueden irnbolizar, por u ritmo (largo-corto­ largo) el primer grado de las logia (apren­ diz) y, en con ecu ncia, a Tarnino y Pamina. Apuntaremos de paso que el tres simboliza al hornbr y el cinco a la mujer. En este sentido, debe decir e que Jacque Chailley defiende en Lajlúte enchantée, opéra maçonnique una atrevida y discutible teo­ ría según la cuallos acorde on cinco, contando los ar is de semi­ corchea. De este modo, el musicólogo francé desmiente la mi ogi- 58 Jo: r: J. E e T I e I s \1 o y l'lI I) A I) E" I_ I r I> I ( T I 1/ (G 1 e I E e L E e T I e I s \1 o \ l" I I) \ DE" I, I 1 I, I ( T I l/ ( GIr I ,')1)

«Sólo podria mencionar nia del libreto de la ópera. «fru ocad de nuevo vues­ Volviendo a Ia sinfónica IIlIa obra que se pac/l'la página tra infancia si queréis abre la cabe decir acercar al ideal de la que ópera. que entender Die Zauberflüte. si bien es factible u relación con ópera: Di Zaubcrflòtc. Preservad los palacios de la simbología masónica. también Ell el/a lo las hadas de la destruc­ confluyen lo e u dimensión netamente

educat ácu­ se lUl ción de vuestro rudo iva, el espect operí tica, ya que trata de gri­ lo, lo sacroy el entrete- fragmento enmarcado en la tra­ terio; no intentéis acla­ dición de la obertura francesa nimietuo; a lo qlle hay rarme con la sabiduría de por u carácter lento-rápido (co­ que añadir una música la senectud lo que sólo mo la oberturas de Don Gio­ como que atrapa, que, mejor en inexplicable fascina vanni y Cosi fan tLltte), el encima el alma de los niños. La dicho, flota por arcaísmo del contrapunto de / .J' qlle lodo lo unifica. La Bach (la fuga) y en la música recompensa no sera gran- dado el carácter Zaubcrflotc s la "esen­ programática, de: descubrir cómo)'por­ burlesco de de sus cam­ algunos nace en eia" de la operay me qué el niño la pa es, que remiten indefectible­ sorprende que en fábula. Sólo el cuento )' mente al personaje de Papageno. �Iari� Cerhan (Rr-iuu de In Noche) y �Iaria Rajdl Alemania no se creer en él recom­ haya (Pumina) ell la producción dr Die Zal/betf/ote Precisamente, Papageno el paja- puede d,,1 Fesrival d .. cie 1928. en el Salzhurgo la existencia mis- erigido gran ejem­ rera, junto con Monostatos y la pensar la ache on el a ma de la plo de lo que debe ser Reina de los que configuran engranaje que ayuda fábula. Así que del olemnial mundo de Sarastro los al la ópera» pasar plano (el y sacerdotes) creed durante dos horas a del amor Y también son de modos FE««UCCIO BlSO�1 (Tamino y Pamina). interpretables si no renunciad al placer I�fjlét¡('(l de la composición di tinto. Papageno e el hombre terrenal (en clave francmasona, el de la ilusión» que pa a la prueba de la tierra), identificado con Kasperl, personaje CEOIIG NIKOLAUS VON NISSEN del teatro alemán al Arlecchino propio (equivalente italiano) pero (/828) también con el vienés medio que iba a ver la ópera al teatro de barrio propiedad de chikaneder, quien se encargó de dar vida al per onaje en la primeras representaciones. El ritmo que Mozart imprime a sus canciones (con m lodías ya conocidas por los vieneses) es el propio de las contradanza con un carácter a las el mú ica , muy parecido que compone para la corte imperial durante us últimos años de vida. Más que en la canciones a en su célebre dueto con Papagena, la humanidad del per onaje es perfectamente evidente en su dueto con Pamina «Bei Mannern, welche Liebe fühlen» (acto I, núm. 7). Pero Emma Desrinn (l'amina) )' Leo lezak (Tamiuo) ello no ha el carácter cómico de a menudo impedido que Papageno, en una producción del Metropolitan de Nueva York. Archivos del identificado con referencias gestuales ornitológicas, haya hecho de él Metropolitan (Nueva York). 60 " e L I, e TIC 1 s \1 o y ro. 1 I) A I) �; N 1_ A F 1_ A { 7' A .If { e f r I

« aras!ro canvi rte con su perdón a Pamina, Tamino, incluso a la Reina de la

Noche, en conspiradores y súbditos. u estado supra­ nacional es la humanidad, A él, una «tierra m :jon> sin súbditos, están todos sometidos, hasta los mal­

vados. u derecho es la

oirtud: en el reino del sol se reconoce la humanidad, el reino de los virtuosos; quien a él accede debe reconocer el reino de la

William (Monosrnros) y Lotte Schone Cia ric D'LX como l'amina noche como el reino Wernigk (l'amina) en una producción del Fe nival cie Salzburgo de 1931. de la maldad»

1\,,\ \ 1\ r: E I.

ïutonomia y perdón el más cari rnáti o de la obra y el más explotado por directores de e cena apegados a la riqueza del imaginarlo, como el añorado Gior­ gio Strehler o Lind ay Kemp. La Reina de la oche es mucho más que la malvada sanguinaria y vengativa que se nos presenta a través de la famosa aria «Del' Holle Rache» (acto H, núm. 14). A menudo se ha visto identificada con la emperatriz María Teresa, e decir, con el Antiguo Régimen. Por ello

suscita antipatía . De hecho, sus dos arias (la primera con un largo recitative acompañado y con do ecciones, de dinámicas contrasta­ das) on referencias innegables al arcaísmo de la opera seria y enla­ zan con las arias de Elettra (Idomeneo), pero también con la Elvira de Don Giovanni (<

«f';_¡l elrama-fábula es, de lodos los géneros, el más d�/ícil, E"/I'e sus requisitos se cuenuui una grandeza apabullanre, Il/1 misterio [ascincuue y mayestático, IIlleVOS y espectaculares efectos escénicos, una elocueu cia cau iioadol'a, sensaciones morales ,r [ilosoficos, el,Fllo humor cie la cd/ica constructioa, diáLogos que su"gen del Erika Koih "" 19!)q corno Lucia Popp, la Reina de la :\oche una corazón y, sobre todo, Reina de la '1orllt' ('II Salzburgo. en la producción del � lerropoliian dirigida por Ciinthcr Rennert. [uert e y seductora magia, que LLeve a los a la espectadores Mono .tatos es u n personaje fascinante, lamentablemente poco cautioadora ilusión de que aprovechado y demasiado a menudo confiado a tenores de segunda. lo es Lo real» imposible Tan sólo Robert Cal' en le dio una meritoria entidad dramatúrgica en C/IIILO COZZI el montaje que presentó en Aix-en-Provence. La única aria clel per­ 111'1/I0/'i /IIII/i/i sonaje, «Alles fühlt del' Liebe Freunden» (acto II, núm. 13) es toda una declaración de principios: Monostatos, moro y de raza negra, es el incomprendido, el que no se siente amado (¿el propio Mozart?) y que f'inalmcnte, y de manera cobarde, optará por la nocturnidad malévola gobernada por la Reina de la Noche. Ignoro si Monostatos es quien, siempre según Challey, pasa Ja prueba del aire. En todo ca o, no puede negarse que se trata cie un personaje decisivo, citado por Ro sini aJ principio del «Largo al facto­ 11lg'llIur Brrg-IllHIl dirigiendo ':'11 tum» di versión d" Oil' 2ru¡{w,jlii/I'. de Il borblere Siviglia y precedente directo del carismático y repulsivo Mime wag­ nenano.

Como culminación hallamos la tríada de los P�ígillH siglli(,IIH': �11I11"ills l lolle (S"""5Iro), bienaventurados, LJ uminados por la luz de la �I"rirllll Devin (Tmuiua) " sabiduría lumínica: Tamino Pa­ Droll van der \X'nli (Tanuno) Sarastro, y en IIl1a producción de mina. Stefan Kunze, intentando salvar las poco Di" 2011&",:(10/1' ell "I 56 �Iflggio Fioreruino. afortunadas aspiraciones de Schikaneder, les 64 E C I. E e 'I' I e I H vr o y l." I I) \ I) E" I, A 1 I, I /' 7' I \I ((J / r I

«Es:« obra representee, mezclado COlt fados los elementos externos del teatro, la materia primigenia de la dramcuurgiu: la lucha ell fre diay noche, enire el oerauo y el inoieruo, entre la vida y la muerte. Es [abuladora J' inis!ica, pera también de WI realismo sin subt erjugios. Sólo su

sentido es ético. El Produceión (It- Di,' Zauberflbtc presentada en �Iadrid en 1<)91. imuulo se convierte asi

en un símbolo cie una moral superior» emparenta re pectivamente con Próspero. Fernando y Miranda de II 1\ 'I S T L Jo: It T La tempestad hakcspcariana. En li adaptación de 1"0:.0/'1 au]df'lII Theater cinematográfica la ó¡ era. lngmar Bergman les dio un carácter relacionado con los héroe de I yenda medievales. En térmi nos estrictamente franc­ ma one. ara tro ería el Gran Mae tre, el templo de la sabiduría equivaldría a Ja logia y Tamino se convertirla en el hombre aspirante a francrna ón. Como nexo. Pamina simbolizaría la fuerza ante la

duda que implican la pruebas. arastro es nigromántico, sabio, bueno, severo, paternal, exigente. u tesitura de bajo le emparenta con la dimen ión mistérica de la voz del oráculo (Idomeneo) y con la justicia divina del Commendatore (Don Giovanni), pero no con la rudeza de Osmin (El rapto en el serrallo). in embargo. Mozart le confiere rasgos de humanidad en dos fragmentos e enciale : su diálogo con Pamina en el primer final Ese"I\n de In produrr-ióu del (la repetición del temible «doch», con do Fal) Y los reiterados «Die Fe!-ilivnl de .. diri�idll ('II 1 Q78 nlzhllrgo tunde del trío «Soll ich dich nicht mehr sehen?» pOl' .InnH'� 1..¡('"iTlf' �> .IrHlI Ph'ITt' POIlII('lIe, Schlagt!» Temer, (acto 11, núm. 19). La pareja Tamino-Pamina es la más lograda de todas las que

PllginH siguiente: encontramos en las óperas mozartiana . Leja de las gestas ca i cine­ Taurine en la producción de alzburgo de I <)<) I. matográficas de parejas como Konstanza y Belmonte (El rapto en eL "

J) I. f ,. I. ,f I T f l/ ( e I e f E e L E e T 1 (' (,(, E e L I. e 'lie 1 s \1 () V l" 1 I) A J<.... 1 S "O , l \ 1 J) \ I) E \ I. 1 I I. fir 1 II 1 e I (' f

Producción de Robert Cursen Escena cic Ja I ,I"í, 110111111' (1'IIJlUgl'"0) ) producción dirigida Aix-cn-Provcnce de 1995, el Bmw ico\I''i (Puminu) t'TI In pura el Festival dr por Lindsay Kemp para Festival cic Peralada cie 1998, prndw'('iólI IB'psI'lllnda por (·1 TI'Hln' Lliun- t'li ¡ql:H·, dirigidu t'Sl'rlli('ulIlt'1l1C' por Fllhiii Puigs(·l'ver. Tamino e serraLLo) o de lo eróticos intercambios de Casi fan tutte, y crita en la tonalidad de Mi bemol, como símbolo del aprendiz. En o hombres virtuo­ Pamina son el reflejo de un ideal amoro propio de cambio, la fulgurante intervención de Prunina en el egundo acto de con la francmasonería. Hombre libres en las es la en sos, de acuerdo y mujer y pruebas l'espue ta, Fa; musicalmente. puc. la pareja ya a través de la oscuridad ha pose ión de la razón que da luz (sabiduría) superado las últimas prueba antes de que el t xto le coloque ante son musicalmente el (ignorancia). Ambos personajes inseparables cartón-piedra de la grutas con fuego yagua. rítmicas frases a hablando, ya que Mozart les confiere estructuras y No obstante, y pesaT del equilibrio de Ja pareja, Pamina culmina Tamino «Dies Bildnis ist melódicas que les relacionan. Así, el aria de el proceso de las figuras femeninas mozartianas. Ella va mucho má el mismo ritmo las fra­ allá de la a bezaubernd schón» (acto I, núm. 3) tiene que fidelidad exagerada y toda prueba de Kon tanze (EL rapto con el ivo en ses iniciales de Pamina en el final del segundo acto, expan eL serrallo'[. de las entrega redentoras de Illia (fdomeneo) o de

». retrato es la «Tamino mein l Así también el aria del pregunta, Elvira (Don Giovanni), de la añoranza sumisa de Ia Conde a de 611 I', r: LI', e 'I 1 r: 1 � \1 () \ l \ 1 Il \ IJ I, \ {,IF t. 1 ( TII/ { e { (' 1 E e L �: e TIC 1 s \1 o , l \ 1 I} \ I} F. \ t. I I t. 1 ( T I l/ I e ( (' 1 69

«Lo que sobre todo justifica la privilegiada posición de Die Zauberflote en la historia de los dramas

musicales es su esencia alemana. Aunque xa se habían compuesto óperas en alemán, en esta obra se refleja por primera vez el ser alemán en un escenario

1 .... '·(·1111 ... de dt'/J". /.(lII/wlflij/(· ópera. Sarastro, d,· I" 1"lIll'or"d" I 'IhO-(> I .1,,1 Lir-eu. Pamina Tamino son, ,'OIl d,'(,o!"lulo" rh- .111"11'1' (:u..,h·II ... y igual que Papageno, A I III aviv a (Le nozze di Figaro) e incluso de las ridículas aspiraciones auténticas figuras al campo cir batalla de Fiordiligi iCosifan lutfe). Pamina, al igual alemanas» que la bíblica Ruth. es la mujer que se queda fielmente al lado de LEOPOLD SCIIMIDT WA. Mozart quien ama. E la paciente desconsolada que no entiende nada pero que acepta. La clave para entenderla es la prodigiosa aria «Ach. ich Iuhl » (acto II. núm. 17) en Sol mener. tonalidad de la mú ica mozartiana (la mi ma le la Sinfonias IlLÍm, 25 y -lO Y del Quintela para cuerda ,,"\r 516) que Roberto Brusorti identifica con el sufri­

miento en su estudio L'eros, [a marie e if demoniaco nella musica di

Jl/o::,arl. La citada aria. con una pulsación rítmica procesional que pu ele relacionarse con la paciencia, acaba con una prodigiosa escala fácilmente relacionable con la aca­ descendent desesperación, que Christa Lehnert caracrerizada de Reina de la Noche en la producción presentada en la temporada 1965-66 del Liceu. bará por conducir a Parnina al intento de uicidio en el inicio del último acto (< \. o \ l'" I) I) I," I. f I I, I ( I' I If ( e I (' I 71

t iencn quc ver la¡., intr-rvenoioncs d('

trombones y corni di bassetto COil ('I Clorin Fahuel (P"l'agl""I) dr () las intr r­ � H('lIílto Cirolumi glockenspiel Papagcllo en la (l'apugono) vcncio ncs sol ist iras dc una Iluutu producción de Còran JÜrn·frJ¡ presentada en la quc. por Il1l1�' mágica <¡lIC ¡.,(,H. sc deja remporada I 990·CJ I sent ir ell ('I Liceu. mll�' poco. y. con todo. la hur lla gcnial de Mozart hace de Lajlcuu a mágica una cic las obras esenciales dr l rcpertorio por u riqueza y su unidad interna. que Iinalmcntc percibe su oyente y espectador. Oc cic el momento de su estreno. el éxito de Iu ópera fue imparable. I�n Catalunya llOS dimos cuenta tarde (la ópera no se estrenó en Barcelona hasta 1925. y ello gracias a la tozudez del empresario del Liceu Joan Mestre i Calvet). pr-ro las últ imas funcio­ nes. en verano de 1991. confirmaran u aceptación indiscutible cnt re el público catalán. Do ediciones más en el Festival de Peralada (1995 y 1998) han ayudado a reafirmarla. «\Valter», el crítico m usical de La scrihió sobre La ¡':�I'I'IIII rlt- III prodll('('i{1I1 dt· Vanguardia, .It'HII Pit'ITt' POIIIII'II" pri'�(,lIllldll [lauta mágica, precisamente después de su e t reno ell Barcelona I'll t,I Lk-r-u Iu It'llIpo"udn I q¿t!-H:�. (1925):« a hay momenta perdido, no hay e cena inferior. es una mana abundante como .ristalina [uon tc. encubrirlora del mal que rodea al libertino protagonista de la ópera. inspiración que pura Ahora bien. en toda u inten idad el encanto d e ta en La [lcuit a mágica e convierte en noche de e peranza. que para gozar música. e ab traer e. morncntáncamenrc la 1.1I1ê.l­ responde a las preguntas de un hombre como Tamino en su solilo­ preciso separar quio «O cwigc ':\acht» (acto 1. núm. 8). ginación del ambiente teatral que tantos Call cnrionaiismos contiene. buscar lo puramente inmaterial. ya í el goce e exquisito». A pesar de que aquellas primera funciones intcrpretadas haec más Posibles conclusiones de setenta años no convencieron al público barcelonés (tall poco rnozartiano), el crítico había entendido la obra. Call encillcz. Tocio este conjunto configura. como hemo visto. una mezcla cie J \ l \I,. II \ 1) I (; \ I. 1. S it uacionc y personaje. a los que Mozart pone música. Ya hemos apuntado anteriormente que La [lauta mágica pre enta vario e ti­

los .. \lm a riesgo de incurrir en una boutade. puede decir e que é ta es la ópera menos mozartiana cie todas la que compu a el genio de Salzburgo. Las caucione cie Papageno poco tienen que ver con el coralluterano destinado a los guardianes del templo: la aria de la Reina de la '\oche no e pueden emparentar con la mi tagógica reflexiones de 'arastro: y la nota' heroicas de Tamino no casan con

la sibilinas intcrvencione de Xlono tato. In trumentalmerue. poco 72

Biografía JOSEP POI S (Dirección mu i­ fònica de Catalunya y cie la Or­ cal) "ació en Puig-reig. E tudió questa Ciudad de Granada. en la Escolanía de Monts rrat y. Ha ido di tinguido. juntamente con

despué.. en Barcelona. e diplo­ la Orque tra cie Cambra del Tea­

Ill' n piano. composición y direc­ tre Lliure, con el Premio 1 acional

ción cir orque ta con Josep oler y de Catalunya. el premio Ciutat de

Antoni Ro Marbà. Desde muy jo­ Bare lona y con los premios CD

ven comenzó su a tividad profe- de 1991 y 1992. Con motivo de ional. entre la dirección de coro los Juegos Olímpicos de Barcelo­

y pequeños grupos insirumenta­ na '92 fue nombrado director mu­ POllS Josep les. y también como pianista solis­ sical ejecutivo de las Ceremonias

ta o en grul o de cámara. Tam­ Olímpica. bién ejerció de docente. Debutó en el Gran Teatre del Liceu la Fue director d la Coral Càrmina y temporada 1992-93 dirigiendo un de de 1985 se ha dedicado de una concierto de la Orquestra imfò­

manera fundamental a la direc­ nica del Cran Teat.re del Liceu. La

ción de orquesta. Fundó, con temporada 1995-96 dirigió The

otro do mú icos, la Orquestra de Lighthouse, La ooix humaine y Cambra Teatre Lliure, conla que, The Tum ofthe Screw. La tempo­ ademá de la temporadas en Bar­ rada 1997-98 dirigió Il barbiere celona. ha actuado en lo festiva­ di il'igiia. Josep Pons é el princi­ Què hi fa un CD sobre un televisor? le e pañole d má prestigio pal director asociado del Gran (Granada. antander. Canarias, Teatre del Liceu. El BeoCenter AV5 és un sistema d'alta fidelitat amb televisor incorporat ... o Grec de Bar lona, Pe­ Pamplona, viceversa. ralada, a í como en las salas etc.), L'alternativa seria comprar per separat un reproductor de CD ràdio i un de concierto más importantes. televisor.

Però si una les También ha a tuado en los festi­ J OA FONT (Dirección de es- vostè sent atracció especial per propostes tecnològiques més avançades, per la integració i la qualitat, no cal que busqui més al seu voltant. vales de Vicenza y Varese en Ita­ cena) acido en Olesa, comenzó lia, Metz en Francia y Oporto en en el mundo del teatro con solo un BeoSound Ouverture ...... 890.000 Pta Portugal. año de edad en las representacio­

ne de su Ha dirigido también la Orquesta de de La Passió localidad Si desitja rebre informació i un catàleg sense compromis, truqui als números següents: la Radio Tel vi ión Española, la natal. Licenciado en el Institut del Tel. 93 454 53 00 Fax 93 323 06 32 Serà atès com es mereix, i corresposta la seva trucada amb un detall amb el qual simbolitzem Sinfónica de Bilbao, la Philhar­ Teat.re de Barcelona, participó en el nostre agraïment. monie de Lorraine y la Orquesta montajes del Théátre du Soleil y acional de España. Es director Peter Brook, además de trabajar de la Orquestra de Cambra Teat.re de ayudante de dirección y co­ Joan Font Lliure, de la Jove Orquestra Sim- director con diversos directores, BANG &OlUFSEN gó

Bang & Olufsen Gran Via Gran Via de les Corts Catalanes, 575 . 08011 Barcelona· Tel.: 93 454 53 00 . Fax: 93 323 06 32 II I () (. II , I í , s 75

como Josep Xlonianvè». lago Peri­ dades rs preciso sriialar la direc­ cot o Jo é Tamayo. Como actor ción cir lo" espcctáculos dr anima­

participó en diferentes e"prct,ícu­ ción ele l'HIIe � el espl'ctáculo (';,1)('­

los. antes y después de Come­ cia I para l'I Crall Tent ro de lu

diants. entre los que destaca E/ Chilla r-n Port vvr-ur uru. � In di­ pupilo quiere ser tutor de Pr-ter rccción artística dc la gala de la Ilandke. dirigido por José Lui" �egllllda r dición de los Premios

Xlax dr Teatro dc la SC.\E en el .Joan CllillÍ'n Cómez. Miembro fundador de Corncdiants Auditorio de Barcelona.

(1972). ha participado (ideado. Debuta en la temporada del Cran compartido y dirigido) la creación Teatre del Liceu, de espectáculos como NOll PIlls Plis. ol So/et. Dimonis. Alè. Lo

nit. ¡\fore Nostrum. El llibre de les

bèsties. T.E.Jf.P. e.s .. O rapa::, de J O A;,\ e II ILL I�;\ (Escenografía. popel v Memories de l aigua (am­ vestuario y artefactos) Esce­

bas para la Expo'98 de Li boa). nógrafo r dibujante satírico. l'S Entre sus trabajos «especiales» cabe profesor de la Escuela Superior de recordar el espectáculo para el l'te Dramático drl Institut del Carnaval de Venecia dc 1980 (or­ Teatre de Barcelona. donde im-

ganizado por l\laurizio Scaparro}. parte las a�igllat urus de Discúo Ja dirección de la cuatro primeras clel Personaje. � lásct! ra 'l'ra tral y ediciones de la Fira del Teatre Espacio Escrnico, lla impartido al Carrer de Tàrrega: además cursos. conferenrias y realizado de participacioncs en lo J u gos figurille�, rnáscuras �. artefactos Olímpicos de Albertville. ell la ca­ para numerosos montujes tea t ra­ pitalidad cultural de Copen hague. les r para t ea traies, en la inauguración del Fe t ival de Cultiva la ilust rarión. el grabado. Teatro Clásico cic Mèrida. n el la e 'cultura, y COIllO dibujante

vdncv Festival �. en los Juegos satírico ha publicado su' trabajo Olímpicos de Barcelona (cere­ en publicaciones COIllO« rrcu». monia de clausw·a). «Triunfo», «Por Favor». «Muchas Corncdiants también ha participado Cracia ». «Destino». «La callc».

en Diario», en películas)' diver os progra­ «Fotogramas». «Mundo ma de televisión, además dc diri­ «La Vanguardia». «El món». «El gir series propias como Teoeo de Periódico de Cataluña» y «Diari

Noche. Entre sus últimas activi- de Barcelona». En 1983 y 1985 III () (, Il \ I 1\., 76 II I () C. Il \ I r \ s

mi-nu: aíïo "u�1 e <1 Ce�ari Sie­ E/pkl/'([ Uuio­ rC'('ibió !>U;, ('II itu� (Orc"I(''')' /(,I'gl/I'I/i por trabajos prr-nsa (T'\(;). y del ballet La Ce/estilla pi ('II Ull Hequiem d(' \'('rcli para gllin (Crell1in). \(',..I'es ( vrindan­ �. tcle\'i�iólI el Prr-mi Ciur at de para f'1 Teatro Real cie Madr-id. la� \�'jclI('r Fcst worhr-n. Caut a tr) � SU/OIII(' (.Io('l1allaall). título Barcelona, También iluminó en este escena­ ru mhiéu ell ci \\1('11('1' Vlu-ikve­ (ju(, (',,In'luí I'll (,I T('¡¡lr(l Comuuu­ I�spc('ia I izado l'li I cat ro ele a rrcfacros rio la ópera L'n ba/lo in inaschera rein. f'11 ('I \�I('nCl' I...:OIIZ(')'II1<1II" le de C;¡'1l0l a. y de grall [ormnt o. es hahit ual COli dirección de e cena cic Nicolas (Requiell/ cic :\IOz<1rl � SIlPP(�) � Dcbuta CII el Crall Tr-m rt- del Li('('11. colaborador ele Comcdiants corno Joel. Para La Fura deis BaLIS ilu­ ('JI la de Parí;, ïssedio di disciiador Ópera ( e�('('lIognírïco. para minó Fausl cersiá 3.0 (TNC) �­ Ell l'I F{'�ti\'al de Salz­ Kou-a ant in Coni) Corinto]. quiclI(';, ha realizado. cn trr- su!> para Josep M. Flotats. en Madrid. hu rgo debutó ell 1996 ('011 Ool­ tÍ II i 1110" I ra bajos. la cscr nografía ci montaje cie A,.le. Para los Amics gotlra de Frank .\Iarlins. H('grr�H K 0:'\ S T \ \ T I \ e o H \, (8'1I"êlS­ dcl monru]c tealral/:} llibre de les de l'Òpera de Sabadell creó Ja ilu­ ell 1991 con el Hequiem

do por la lederlanclse Opera cic genz COIllO e rall Sacordotr- de Xa­

Amsterdam cantó ell este escena­ buceo. De 199-+ a 1996 [ormu ALBEH'!' FA HA (Huminación) rio Don Carlo. Sillion Boccanegra parte cic la compañia estable cie la Nacido en Barcelona. trabaja des­ y Lucrezia Borgia. l la actuado tadtische l3iillllell Krefe ld-Xlon- de la temporada 1988-89 hasta la IIABHY PEETEHS (Sarastro) en la Deutsche Oper am Rhein chengladhat-h ('011 Ull rcperrorio temporada 1995-96 cu el Gran Nacido en los Paíse Bajos y estu­ (Dusseldorf'). en el Crand Théátre que incluye. entre otros títulos. Teatre de Liceu COIllO a i tente de ci iarue cie canto en los conservato­ de Cinebra (Sill/on Boccanegra. Die Zauberflote. L(/ llohèsne, 130- iluminación. Corno iluminador ha rios cic Maastricht y Viena, ganó a L'il/co,.ona:=ione di Poppea. Les ris COdIllIOI'. Ole/lo. La Cel/e,.el/­ trabajado COil Ilugo de Ana en lo 23 afies el premio Verdi, del contes d'Hoffmann. ¡-1/�rslieg une! lo/a. ,1l(l//(igolll/,\' �. p(l/lsl. Desde ilerther C'1l eJI la Ópera de Lille y Público y del Mundo cie la Ópera Fal! der Stad! ,1lahagol/l/,\) ell el 1997 [orma purt e tir la compañia NOI'Il/a en el Teatro Colón de Bue­ de Viena del Concurso Internacio­ Théatre ciu Chátelet cie Parí (Les del l3adischrs Stautsthcater cif' nos Aires. Núria ha COil Espert nal Belvedere. Contratado por la contes d'Hoffmann]. Roma (Das Karlsruhe. escenario en el que ha trabajado en las producciones de Vol k opel' cie Viena, forma parte Rheingo/d). HOlt ton Cranel Ope­ cantado Dall Oioranni, Lucia di Carnien en Florencia, Elektm ell cie la compañía hasta 1985. con ra (Pal'Slfa/). Ja pón (Oedipl/s Lallunef'll/oo,.. ¡\f(lcbelh. /Jwlllel y Frankfurt en u n y La Trariata el Te­ primer repertorio que incluye Re:!.'). Los Angeles (Die Z(lube,.­ 1\'0,.,,/(/, rllt re otras óp('ra .. a t ro de la Zarzuela de Madrid, l/ ba,.bie,.e di SivigLia, La Bohè/lle en re cirI Liceu la .flole) r Ópera de Colon ia (L 'il/co­ Debutó el Crall Tral Con Adolfo MarsiUach l'eó la ilu­ y Die Zaubel.flote. En 1985 debu­ "ol/o:=ion.e di Poppea). L'ltillla­ temporada 1997-98 COli leug/lelli minación de L 'al/ca del senyo" ta en el Festival de Bregenz con mente también ha incorporado a Onieguil/. lla illtervenido esta Estel'e, espectáculo inaugural del Ulla producción de Die Zallbelflo­ su repertorio Ca,.men (Escamilla). temporada en LI/isa ,I/iller. Ilnrry Peeler:;, Teatre Nacional de Catalunya te dirigida por Jerome Savary. El 711 III () (, If I I r \ � Ofrecer diversión

JOSEP HilOS (Tamino) \aeido cut di 1,(/JlII/le,./IIoo,.). Oviedo �

I'll Barr-e lnua. cst udió ell el (;011- Ba � erisch« Staatsopcr de �I li nich scrvatorio Superior de .vlúsica de (. 1111/(1 BoleI/o). e"ta ciudarl COil Jaime Francisco La temporada ciri Grall Teatre del

1�J1 198(¡ 1'11(' en 199:)-96 en Ull Pllig. galardonado Liceu de intervino Compartir sentimientos. Mover el Courursn lntcrnur-ioual de Can­ coucic rto con Edita Crubero\·a. corazones. Ofrecer nuevas formas to Fnlllc(,�(' \iíia". J)I'I)IItó ell Hegrrsó con La SOI1I1Cllllb,,/o de diversión. Así es la nueva 1987 CII Palma de vlallorcu. ron ( 1996-97). La Farorit a y L'elisi¡ filosofía de Pioneer. Poner a tu el ('(lIwil/(/ 8/11"((//(1 de Carl Orll tl'canore (1997-98). E:�ta icmpo­ alcance productos diferentes, � de imncdiuto ('OIlH'IIZÓ a cantar rada ha intcrpretado el papel de nuevos y avanzados. Desarrollados (ípera;,. ('oll("ierto;, � rcriralcs por Ca l'lo en Linda di C{¡(l/1I011l/i.l'.

con la más sofisticada 1·:"lwíia. Italia � Crall Bretaña. 1-':11 tecnología

199� int crviuo CII el Festintl de para formar parte del mundo de

Peralada il ¡«, hora amb Rossini¡ mañana. Productos que queremos

ca nró f)OI/ ell iaha­ � Pasqnnl« compartir contigo, desde hoy. dell. L(I Farorit a I'll La" Palma" CLAUDE PIA (Tamino) "'acido de Crall Callaria. Higolett o en ell Berna (Suiza). estudió arte

Palma de .\Iallore·u y Les pêcheurs dramát ico en los Estados nitlos v de perles I'll el '1'('<1 t re Cree de Bar­ canto con Cina Cigna (Milán celona. 1;:11 novir-mbrc clel mi mo 1986-89). Hégine Crespin v Ja­ año sust it uye el úl: irna hora al te­ Illes King (Münehner Singschule nor qlle tenia que iruerpretar ¡111- 1989-91) \- Nicolai Cedda (Suiza 1/(1 Boleu« ('II el Cran Teatre clel ] 992-96). A. partir de 1992 forma

Liceu y debuta cn c te teatro jun­ parte del Stadttheater de Basi lea to a Edita Crubcrova. dirigido por donde interpreta los papeles de Richard Bon)'nge. Belfiore (lL oiaggio à Reims), Del' Postcriormcntc canta en el Festival Maler (Lulll), Cuma (La Veslale). de Perala la (L 'elisir d'amores. en Almaviva (fl barbiere di Sivig/ia).

el Teatro an Carlos de Lisboa Tarnino (Die Zauberfloteí . Du­ (PalsfcdT 1 Capuletti e J Montee­ rarue la temporada 1995-96 can­ chi). Teatro Regio de Parma. Zu­ tó el papel de I arraboth (Sa/ollle) rich tLucia di Lanunermoor'ï, en Klagenfurt i de Graf Elemer Amsterdam (PalslafJ), Berlín, Te­ (Arabella) en el Crand-Théàtre nerife (Casi fall I/l(fe). Hambur­ d Gi nebra. La temporada 1997-

go, Colonia (La sonnambula'[, 98 interpretó Rodolfo (La Bohè­ Bilbao. taatsop r de Viena. lile) en el Teatro de Rienne Soleu­

Claude Pi" Roma, Montpellier. Tel Aviv (Lll- re y Fenton (Las alegres comadres

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de Windsor) en Visp. La mi rna Como oli ta ha participado en lo temporada cantó Lulu n la Óp ra fe rivales d iena, alzburgo,

de la Bastilla de Parí . Esta tempo­ Bruckner F tival Linz, t riart

rada en 1998-99 ha participado Graz; dirigido por Friihb k de una producción de Les contes Burgo, Ce cato, ambr Iing, d'Hoffmann en Klagenfurt y de Don teinberg, � 1 er-Mò t, tein,

Giovanni (Ottavio) en Frankfurt. Wallat y lIarnoncourt, entre otr .

Debutó la 1996-97 del Debutó en con Bucli Robert I lo I zero temporada m'rica Das Gran Teatre del Liceu con el papel der sieben ieeeln con la merican

titular de Le pauvre matelot de Symphony Orchestra n el Lineen Milhaud. Esta temporada del Li- Center de ueva York. ceu ha cantado arraboth de Sa- Su repertorio inclu e la mayoría de lome. bajos protagonista de la ópera

alemana y italiana, como ara­ tro (Die Zauberflotev, Water­

gnome (Rusalka), Sparafucile (Ri­ ROBERT HOLZER (Orador) goletto), Pagano (I Lombardi), Alumno de Gertrud Schulz en el Kezal (Die oerkaufte Brauci; Figa­ Conservatorio de Linz y de Robert ro (Le nozze di Figaro), Ka par Knoll en el Mozarteum de alz­ (Der Freischiitz'y, Mephi tòpheles burgo, ganó en 1985 el Primer (Faust), Landgraf (Tannhauser) y Premio del concurso musical de el Baron Ochs (Der Rosenkava­

«Jóvenes cantantes de Au tria», y lier). También ha cantado Gurne­ debutó como cantante de ópera un manz de Parsifal, Konig Marke de año más tarde en la Ópera de Cá­ Tristan und Isolde, Vett Pogner de mara de Viena y poco después for­ Die Meistersinger von Nümberg, mó parte de la compañía de la Filippo II de Don arlo y Konig Ópera de Berna. Es invitado por Heinrich de Lohengrin.

las de Brusela Debutó esta en el Óperas , Madrid, temporada Gran Dortmund, Wexford, Amsterdam Teatre del Liceu con Parsifal.

y Atenas, antes de debutar en 1991 en la Staatsoper de Viena.

Ha cantado también en el Teatro Colón de Buenos Aire, Metropoli­ CYNDIA SIEDEN (Reina de la tan Opera House de ueva York. Noche) acida en California, ha Ópera de Seúl y de Santiago de actuado como Reina de la Toche Cyndia Sieden Chile. (Die Zauberfloteï en los teatro 112 II I o C II ¡\ I' f ¡\ s Il I () (. It \ I I \ S 8:$

má. importantes. COIllO Baycri - Debuta esta temporada ell el Crall Intérprete de Ópera E�pañola del '\orhe) en Ulla producción dirigi­ che Staatsopcr de J\lunich. Ópera Teatre del Liceu Concurso Internacional Julian da por l larrv Kupfer. Ell 19C). de la Bastilla de París. English Cayarr Pamplona 199-+: Premio canta DOlina Anna y Ol� 1111 ia en

at ional La Monnaie de Rico. ell Opera. a la 1ejor opral1o I igcra. al Me­ la Ópera de Puerto Cilda Florida CraJld l Bruselas, Opera. jor Intérprete Español. ya la Voz la Westchester lu dsou Opera. Santa Fc Opcru. Carmel Bach I I LAC R O S PO BLA O O H (Reina Española Finalista Más Importan­ Liti �. Parnina en la Kornischc

Festival let an de la ació en Berlín. Ell 1998 y ropolit Opera oche) ladrido te (otorgado por el -r" y sn piso ele Opcr ele inierprc­

Jlousc dc 1 ur-va York. También H alizó sus estudios musicales en ta en o Interna­ tó Pamina CII el Teatro Milllgro:, PoiJlfldor liceí ) el Concur Principal ha irucrprr-rado obras poco repre­ el Real Conservatorio Superior de cional Francesc Viñas (Barcelona. de Valencia. Hccicutemcnte dcbu­

cn sentadas de Mozart como La fln!« Música y obtuvo el titulo de Profe­ 199-i): y Primer Premio Francisco tó COIliO Violetta (La Trw,iata) giardiniera, Miiridcue l'e di Ponto sora Superior de Canto con el Pre­ Alonso (Madrid. 199-+). el Tea t ro ele Osnahrurk.

o f/ re pastare. Debutó en el Festi­ mio de Honor Fin de Carrera. Es Su última actuación en el Cran Tea­ Debuta ell el Crall Teatre del Liceu.

val de , alzhurgo con Ombra fe/i­ licenciada en Farmacia por la tre del Liceu fue la temporada

ce, una producción de las arias de Univer idad Complutense de Ma­ 1996-97 como Lisa en La SOIl- concierto de Mozart que giró pos­ drid. Sus maestros de canto han nambula.

rcriormcntc por diversas ciudade sido Ana F ernaud Elvira Padín,

. u o JAB. Naci­ francesa 1al'iategui, Alfredo Kraus y A O I) RIC O (Pam ina) u repcriorio también incluye obra el tenor Francisco Lázaro. lla da en Cantabria, e tudió solfeo y

de Richard trau . como Ariadne cantado los personajes de Reina canto mient ra cur aba la licen­ al/f Naxos (Ba yerische Staats­ de la Toche (Die Zauberflotes; MELBA RAMOS (Pamina) a­ ciatura en la Facultad cie 1edi­ opel', taa tsoper de Viena, En­ Lucia (Lucia di Lammermoorv, cida en Puerto Rico, se licencia en cina de antandcr: En 1990 fue gli h lational Opera, Oper del' Lisa (La sonnambula), Trujamán el Conservatorio Casals de an becada por la Diputación Hegio­ tadt Bonn, Ópera de cattle), (El retablo ele Maese Pedro), así Juan. Ha ganado diverso premios nal de Cantabria para tudiar ell Canto de Del' Hoseukaoalier (Théatre du como el Requiem de Mozart. organizados por el Metropolitan la Escuela uperior d I a­ Chátclet ), Arabella (Bayerische Ha actuado en el Teatro de la Zar­ Opera Hou e. Descl 1989 ha ta 1adrid. donde fue alumna de

. n recibió en St aatsopcr}, Die scluoeigsame zuela de Madrid, Palau de Ja Mú­ 1992 formó parte del E tudio de bel Penago Tambié Frau (Teatro Ma imo de Paler­ sica, Teatro Campoamor de Ovie­ Ópera de Colonia. En 1993 debu­ 1993 el premio Montserrat Caba­ mismo año mo) y Die Frau oh ne Schatten, do, Teatro Cervantes de Málaga, tó en el teatro de Wuppertal can­ llé-Bernabé Martí. E Mahler ( infonia de los AIi/), Ver­ Gran Teatro de Córdoba, Fe tival tando [orina (Don Pasqua/e). debuta en el Teatro de la Zarzue­

Madrid con el rol de Pamina di (Riga/etta) y Gluck (O'feo), en­ de Peralada (L'elisir d'amare el Continuó en e te e cenario con lo la de tre otros. 1993), con directore como Gar­ role de Musetta. Titania. Gilda. en una nueva producción de Die Ros u repertorio conteruporáneo íncluye cía sensio, Odón lonso. Pérez Lucia y Pam ina. Debutó en la Zauberflote. dirigida por

con rol ha vuelto a cantar Troades de ribert Reimann (es­ Bati ta, 1\1. aldés y Leo Brower. taat oper de Berlín en 1996 Marbà. que treno ab oluto en la Bayerische Ha ido galardonada en los si­ el rol de Gilda. El mi mo año can­ en el Ilona Konz rt Fe t ival. taat oper}, The three chinese zuiente concursos de canto: Pri­ ta Die Zauberfláte (Pam ina) en la Teatro Comunale de Trevi o y en

o a­ en la ena Mu ical de an e­ lore songs de Bright henz Can­ mer Premio Eugenio Marco. Komische Oper de Berlín y la Quin dide de Bernstein. 1994· Premio al de la ba tián. Leonard badell Mejor Ana Rodrigo Volk oper de Viena (Reina 114 II I () (. n ¡\ I' f ¡\ s III () (. H \ I I \ s 85

De de u d bul ha cantado Euridice la e pecialización en ópera barro­ Don Ciooanni en el Teatro I n­ icrprctarlo Carmen, Les contes

l'ida breoe. fi re de Orfeo (F stival Mozart de Ma­ ca impartida por René Jacobs. rneruale de poleto. teatro donde d'lIoffrnonn. La

cantó como voz olista Die Héatrice dricl y Fest iva l d Ópera cie Ovie­ Alberto Zedda, Alan Curtis, Fabio también ci pas/ore. Zauberflore,

el 1..10 serro cio). Fi rdiligi cic Casi fan little Biondi. Isabel Penagos y Emilio tabal Mate: de Pergole i. El pa­ Benedict, y padrona.

I me de diciembre en el Ha actuado ell Rusia. [Iolanda. (Fe ivai Mozart cie Madrid y agi, entre otros. ado cantó Pitt burgh Opera de Pennsylva­ Gana el primer premio en el Concur- «Homenaje al Mae tro Alon o» en Alemania. Crcria. Italia y Japón. nia). Micaela d Carmen (Teatro o Internacional de Canto Lui el Teatro de la Zarzuela. En e te Esta temporada del Cran Teatre del

cic la Zarzu L'incoronazione Mariano de en 1997 teatro también ha cantado recien­ Liceu en \luríu Hodrígllf'z la). Irún, y y .\Iin'in Pinró pari icipó Parsifal. c/i Poppea (Teatro de la Zarzue­ 1998 el concurso para Jóvenes temente Poppea cic L 'incorona­ la). Del' chouspieldirektor (Tea­ Cantan te Líricos A. Belli de Spo­ zione di Poppea. tro cic la Zarzuela). Donna Anna leto. También fue finalista del de Don Cionanni (Gran Teatro cie Concur o Operalia'99 en San Córdoba). además cie Les conIes Juan cie Puerto Rico. I T X A H O �I E N T A K ¡\ (Tercera

Nació cn L keitio d'Hoffmann y L 'elisir d'amare. El Debutó en la Antologia de la Zar:;lle­ Dama) (Viz­ ci I enero cie 1998 estrenó en Milán la de José Tamayo, junto a Pláci­ MIHEIA Pi 'TÓ (Segunda Da­ caya) y pronto formó parte

coro - nua. 1983 sc la nueva produc ión cie Casi do Domingo, en la Expo'92 de e­ Ina) Nacida en Manresa. cursó Itxa oi En

en sus estudio mu traslada al Con crvatorio dc Bur­ fan Illite Iirrnada por Giorgio villa. Además cie grabar zarzuela Barcelona ica­ de el donde e ludia on trchler. para RTVE y cie cantar en 1995 les piano y canto, obteniendo deos, Menique lo­ Debuta en el Gran Teatre clel Liceu. en el Radio City Hall de ueva Premio de Honor-Fin de Carrera Florence. Recibe algunos gaial'

ne colabora con la york con ocasión del Día de la en Canto y Música de Cámara. importantes y

a a de Eu la infónica Hispanidad, interpretó en 1996 Asiste cursos de interpretación Orquesta kadi, de la al d Valen­ Mimí de La Bohème en el Teatro cargo de Régine Crespin, Charles Bilbao, Iunici¡

cia. la ta cie Burdeo , la Calderón de Madrid y Giuletta Spencer, Paul Schilhawsky, Regi­ Orque así Scottish Chamber Orchestra lo M AHí A H O O H í e u E z (Primera de Les contes d'Hoffmann en el na Resnik, Alberto Zedda, y Dama) Alumna de la Escuela Auditorio de A Coruña. En 1997 como en la Accademia Rossin iana Virtuo o de Mo cú. Con e los último int la Misa de la uperior cie Arte Dramático cie cantó Los amantes de Temel y de Pesaro. rpretó Ha sido con di versos Coronación de Mozart en la Sala Madrid, recibe, al ganar el con­ Afanan en el Teatro Arriaga de galardonada

en dal de Parí. Itimamente ha curso del Teatro Sperimental de Bilbao. premios los concurso ToLi Pleyel

en una es Jaume Francesc cantado conciertos polcto, beca para realizar Como protagonista cie zarzuela Monti, Aragall, ópera y

re­ Ciutat de Manresa o en la Bilbao, Valencia Madrid. e tuclio uperiores cie canto y preciso clestacar La chulapona Viñas, y Muestra Solista de la Gene­ Debutó en el Gran Teatr del Liceu la pertorio con Hobert Kettel on, (Teatro de la Zarzuela, 1997, y para ralitat cie entre otros. 1989-90 con Beatriz Ciovanna Canoni, Enza Ferrari y Teatro de la Maestranza de Sevi­ Catalunya. temporada Do­ el maestro 1 icolo i. Además cie lla, 1998). Vuelve a cantar junto a Su repertorio incluye oratorio, lied y Enríques (Crislóbal Colón),

en un escenario de l'abella ic­ realizar diver o conciertos, parti­ Plácido Domingo en 1997 en la ópera. Debutó (COSt fan tulle))' en el Teatro de la Zarzuela klausse contes cipó en las clases magistrales producción de Divinas palabras ópera (Les d'Hoffmann). como de La 1992-93 « 10n tevercli hoy» organizaclas lei Teatro Real de Madrid. En cie Madrid protagonista temporada interpretó hxaro Meruxaka La Cenerentola. También ha in- Smeton nueva- por el Teatro de la Zarzuela para 1998 interpretó Donna Anna de (Anna Balena) y »C, II I () C. II \ I f \ S

mente Dorahcl!a (('OSI fall tulfe). En el Cran Teatre del Liceu ha inter­ La temporada 1996-97 intervino. pret ado los papeles de Cugina como sol ista. ('fi un concierto le- (Modall/a BulfelfI)"). Flora (The

dicado a Falla y en f/ barbiere di Turn of lite Screu'). cie un pa tor

Sil'ig/ia. La I cm porada 1997-98 cn Tosca y Ciannetta (L 'elisir participó ('II la producción cic lec­ d'omore'y. g/lelli ()lIieg/lill. I';:, ra temporada

ha nirlo en Lind« di Che- (;oll\illl CUlTiu intcrvc

motuu:r,

i\IIREIA CASAS (Papagena) Na­

cicla en Barcelona v licenciada en Psicología. cursó estudios musica­ e o N X I T A e ABC I A (Papagena) Ics e11 el C011 ervaiorio Superior

Nació en Barcelona y estudió mú­ Muuicipal cic esta ciuclad. Estudió

sica en la Aradr-mia Marsha!l. canto con Núria Aragonès y Ene­ donde más larde conoce a Mont­ clina Lloris. además cie participar

serrat Al ariel. COil la que comien­ en la Ice iones magi traies ele za sus estudio cic canto. lla sido Mont errat Caballé, Jaume Ara­

galardonacla en concursos como el gall. Cino Bechi y Magda Olivero. Concu rso pa ra Jóv ne Intérprete lla obteniclo. entre otros, el Pre­ de la Conselleria cic Cultura cie la mio al Mejor Cantante Catalán

Ceneralirat de Catalunya y el e:¡;-oeqllo en el Concurso Interna­ Concur o cie Cantantes Líricos de cional cie Canto Jaume Aragall.

Sani Andr u. Debutó con Clorinda de La Ceueren­

lla cantado ópera y zarzuela en el lo/a en la Ópera de Sabadell, clon­ Ateneu Barcelonès. Casa cie Ma­ de también ha cantado la Fras­

drid y abadcll. También ha ofre­ quita cie Carmen. Ha cantaclo

cido rcciiale organizados por Jo­ Prima /a musica poi Le parole cie

venturs Iu ical en la Casa alieri. Lucia di Lammermoor.

Elizald de Barcelona. En su re­ L 'elisir d'all/ore, Rita, Don Pas­ pcrrorio destacan l/ barbiere di quale. The Telephone cie Cian­ E/ Sioiglia , Ull ballo in maschera, carlo Menotti. La Bohème.

Cançó d'amor i de guerra, La ta­ giral'o/I de maig, así como la zar­ bernera de/ puerto, Luisa Fernan­ zuela Cançó d'amor ¡ guerra cic

do, Molinos de riento. La genera­ Martínez Valls y EL Pessebre cie

\Iin'in Cn�n� /a v, obre tocio. ,l/orina. Pau Casals. 811 II I () C; II /I F r /I S IJ I () (; It \ F r \ S 89

L'incon­ WOLFGA G HA CII (Papage­ À GEL ÒDENA (Papageno) Onieguin con la Bo ton ym­ alzburgo): y le Haydn,

'us t itul � no) ació n Colonia 'f de pué acido en Tarragona, e tudió n phony Orchestra. diriaida par tro improooiso, Entre de est udiar Ciencias Económicas el con ervatorio de esta ciudad eiji Ozawa. director con el que conternporáncos s n de cic ta ar

11 le Prodomi­ y polüi as. stuclió canto en su con Maria Dolors Aldea. Poste­ volvió a colaborar 1995 cuan­ La noche triste Jean

, . Le ciudad con Jo ef Meu.erních y riormente iguió cursos de perfec­ do interpretó The Rake's Pro­ de Medea d Cavin Brvar

n Italia. El con­ cionamiento con en Macabre de I la despué. primer Jerzv Artysz, En­ gress. Debutó el Metropolitan Grand igeti (t'u trato lo con iguió en 1981 en riqueta Tarrés. Paul Schilhawskv Opera House de Nueva York can­ produ ción cic P ter ... l'llar para Díi Iclorf de del éxito Gerard Galardonado tando el Tanzmeister de Ariadne el Fe tival ci LIlIII cic "'"Ifg"llg Ruur-h y. pués y Souzay. Peter Burian 'alzburgo). obtenido en Lilli h con el papel con di versos premios nacionales, auf Naxos. Ha actuado también Alban Berg. Boulerard olitude de Papageno cie Die Zouberflote comenzó su carrera professional en la Ópera de an Franci a de Han Werner Ir nze , Susan­ que dirigió Wolfgang Sawallisch, cantando en concierto y oratorios (Kovanchina, Boris Go dunoo, nali cie Carli Ie Floyd y Bil(r ruc contratado corno miembro con las orquestas españolas más Die Zauberflote. A Midsummer Budd de Britten. estable de la Bayerische Staats­ importantes. Night's Dream). Ópera de eattle Debuta en la temporada del Gran Teatre d I Liceu. aper. En este teatro ha cantado Debutó en el Teatro Petruzzellu de (Dialogues des Carmélltes. Les óperas como Die schweigsame Bari con el papel de Marcello (La contes d'Hoffmann, lVar and Frail, Capriccio y Ariadne auf Bohème). Después ha cantado La Peace), en la Canadian Opera Naxos, Casi fan tutte, La Bohè­ Traviata en el Teatro de la Zar­ Company, Houston Grand Opera

me e II barbiere di ivigLia. Tam­ zuela de Madrid, Lucia di Lam­ y en la Lyric Opera de Chicago. BURlA del bién ha intervenido en concierto mermoor y Romeo et Juliette en En Europa ha cantado en la PETER (Dirección

en des acido en e tudió por toda Europa: Ia Scal.a de Mi­ Sabadell; Il barbiere di Siviglia Ópera de París, Théátre coro) Viena, lán, Ópera de Viena, Berlín, Lisboa; Turandot, L'elisir d'ama­ Champs Élysées la Opéra Comi­ piano en el con ervatorio de la

- nueva de au triaca. En la Hoch Hamburgo, Colonia, Bonn, Roma re y una producción de La que de París, la Ópera Lyon, capital Àllgel Odrllu en Lau a­ chule fur Mu ik und Dill" t Ilende y Burdeos. Cenerentola Hamburgo. Tam­ Ópera de Niza, Ginebra y

e más En el Gran Teatre del Liceu ha inter­ bién ha actuado en el Festival de na. También participa regular­ Kun t tudia ad pedagogía pretado lo papeles de Arlequín Peralada. mente en el Festival de Aix-en­ mu ical, dirección de coro y can­ (Ariadne auf Na.xos), Papageno En el Gran Teatre del Liceu debutó la Provençe (The Rake's Progress y to. Trabaja con compositore i (Die Zauberflotev, Herald (Lo­ temporada 1997-98 con L'elisir Die Zauberjloteï, Ha interpr tada como chollum, Kratochwil

aux Etti. En 1973 funda u hengrin) y Lorenz van Pommers­ d'amare. Regresó esta temporada recientemente Orphée enfers propio

en la coro de cámara en 1995 e de­ felden (Mathis der Maler). En con La Vierge. en Ginebra y Lyon, Oberon y rector del Coro de lo 199-i interpretó el papel de Ping Ópera de Amberes y Der chau­ signado di iños Cantores de Viena. Du­ en la versión en concierto de Tu- spieldirektor en la Ópera de Mon­ realiza diferen­ randat en el Palau Sant Jordi. La tecarlo. rante cuatro años

tes E LI Estados temporada 1995-96 actuó en el Su repertorio barroco incluye: de giras por ropa, nidos Canadá. En 1979 co­ Palau de la Música con el papel de STEVEN COLE (Monostatos) Monteverdi, L'Orfeo, Il ritorno di y su labor como director de Melat (Tristan und Isolde) i la Nacido en Baltimore, debutó ULisse in patria y L'incoronazione menzó de coro en el [ationaltheater de temporada 1996-97 en Le pauvre profesionalmente en 1975 como di Poppea; de Cesti, L'Argia, además de formar un Steven Colc matelot, Monsieur Triquet en Ievgueni Cavalli, La Calista (Festival de Mannheirn, C)O II I () (. II \ I r \ S II I () (. II \ I I \ � 91

lluevo conjunto de carnara. Ell nombrado primer director del o H Q E S T H A S I i\1 F Ò " I e \ D E I. sical es Ben rand dr Bill�. l'I prin­ '1981 es designado director dcl coro de la Ópera I acional cic Vie­ CHA' TEATHE DEL LICE cipal director i uv it ado e" Pr-rcr

caro cic A En . e el l dircrtur IlgslJu rgo. 198-+ na y del Festival de Salzburgo. El primer director r i t ula r cir la Srhnc idcr: y ptiuripa haec dcl coro l'S l)ol1s. cargo drl Royal En 1995 comienza LI carrcra como Orquestra Simfònica del Cran Tea­ asociado Josep

ra l Iouse « ra ha en l'I Tea­ Ope Covent Cardcn de Licdbegleiter» con diverso con­ tre del Liceu fue '\Iarià Ohiols, En La Orquest actuado

Londres. donde I con ell el Palacio Heal dc rnhaja Sir ciertos en Viena y l\loscú. En su larga historia ha sido dirigida tro Hr-al �

Colin Davis. Carlos Kleiber. Sir en Albert \Iadrid. las \rel111S de \ll11rs. la 1996 dirige Johannesburgo por batutas invitadas como

Solt i v h von Ludw l'I Théá­ Ccorg Chrisro¡ Doh­ ñlessiah de Ilaenclel y es invitado Coates. Antal Dorati. Karl Elrncn­ Ópera de igshal'rn. nanvi. I'�n 1988 acepta la invita­ a dirigir el Philharmonia Chorus dorff., Franco Faccio. Manuel de Ire des Champs l�lysres cic Paris.

. Catalana ción de Cérard Mortier cic crcar y de Londres como director invita­ Falla. Alexandre Clazunov Joan el Palau de la i\1t'lsica �

el llUCVO coro Barcelona. el Fes­ dirigir cic la Ópera do. Peter Burian también se dedi­ Lamore cie Crignon. Josef Keil­ el Teatre Cree de

cic de la ca a t ivai de l'I Orlcon l Iero­ Flandes y Orquesta in­ la compo ición. berth. Erich Kleiber. Ot to Klem­ Ora ngr-. fónica Flamenca. Ell 1990 Lla ha Franz dion At ricus cir Atenas el Fes­ dirigió temporada dirigido el Cor del perer. I [ans Knappcrt busch. y ci estreno cutre otro Iu- mundial de Messa per Cran Teatre del Liceu en Parsi/al Konwitschny. Clemens Kraus. tival de Peralada.

Hossiui en En es Bélgica. 1991 y orina, Joan Lamore de Grignon. Joan gares. Manen, Jaume Pabis a. Ou orino Respighi. Josep Sabater. l\ICLx von Schillings, Georges Sebastian. Richard Strauss. Igor Stravin kyo lIans Swarowsky. Arturo To ca­ COR DEL TEATHE DEL LICE del Teatre clel Liceu nini. Antonino Volto y Bruno Wal­ El Cor Cran

se COll olidó los años sesenta ter: y últimamente Gerd Albrecht. bajo Alexander Anissimov. Richard la dirección de Ricca rclo BoU ino.

Bonynge. Paolo Carignani, Frédé­ 1 comenzar la temporada 1982- ric Chaslin, Franz-Paul Decker, 83. Romano Cundolf se hace

Cri!'i(óhnl \ ¡iUIi:; a Vit­ Vicellç Esteve Madrid Romano Gandolfi. Lamberto Car­ cargo de la dirección junto delli, Armando Catto. Cri tóbal torio Sicuri, Posteriormentc Andrés lJalffter. Janos Kulka, Peter Maag, Má pero es nombrado director del

Riccardo Muti. \X'oldcmar Nels OIl. Cor. Vaclav Neumann. Josep Pon. Entre. Ub act unciones cabe desi acar Heal David Robert on. Antoni Ro el Requiem ele Verdi (Teatro

Marbà. Julius Rudel, Pincha tein­ de Madrid) y la primera ver ión

escenificada en de la berg, Peter Schneider y ilvio Var­ España viso. Los dírectore titulares cie la ópera Moses und Aro" de 'chon­ formación han sido Eugenio M. berg (Crall Teatre del Liceu). ade­

Francisco ras Mariano Viñua les más del de Mozart. la [arco y. posteriormente. ewe Requiem

Mund. Actualmente el director mu- Missa olemnis de Beethoven y la 92 n I () e; II /\ F r \ s Cuando otras marcas hablan de garantías lA qué se referirán? Sólo hay una marca que pueda ofrecerle

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Alisa • serVICIOS de la Coronación de Mozart. Lucrezia Borgia en París. Ha can­ recompra. y muchos más que podrá El Cor del Cran Teatre del Liceu ha tado bajo la dirección de los maes­ descubrir en nuestras exposiciones. actuado en la Arenas de Nimes, tros Albrecht. Decker, Gatto. Holl­ en ocasión del e treno en Francia reiser. Kulka, Mund, Nelson, ¿Por qué los demás de la ópera de Verdi fL Corsaro. Perick, Rennert, Rudel, Steinberg. no le ofrecen También ha interpretado Lucia di Weikert, Varviso, Maag i Neu­ Lammermoor en Ludwig hafen y mann, entre otros. las mismas garantías?

236. Barcelona. Tel.: 932 006 464 Venga a verlo a: LEXUS. Vía Augusta, XIII CASTELL DE PERALADA

fESTIVAL- JULIOL AGOST 1999

PRESENTAT PER: Venda d'entrades les 24 hores e incluye ulla elección de las versió­ Peter Anden, (T). vlaria Heillillg (P). :»:» Grabaciones �,.,. M ServiCaixa ne íntegras. Lo personajes princi­ Ludwig W'e]¡er (S). Lea Piltti (H:\)_ I '-'"'-'" FOMENTO DE L.Ç:r' 1( "la Caixa' pales on mencionados en el orden Ifrcd Poell (Pa). n. Komarek CONSTRUCCIONES y CONTRATAS, S.A. i també en el telèfon 902 33 22 11 siguiente: Tamino (T), Pantina (P), (Pap) y K. \Ve sclv (til). Filarmóni­ INFORMACiÓ, VENDA AMB EL COPATROCINI DE: ara tro ( ). Reina cie la Noche ca de Viena y coro de la Ópera de 972 53 82 92 Viena. Dir.: Karl Bòhm. LA VANGUARDIA CASTELL DE PERALADA (R ), Papageno (Pa). Papagena �Iyto. J llJDO Imp://www.festivalperalada.com CASTELL (Pap) y Monostatos (1\1). conti­ 19-+1 (Cl)) PERALADA A PARTIR Auó. Casir¡.os de CatiÚl1qya DE L'I DE JUNY nuación la orque ta. el coro, ci di­

DISSABTE. 10 DE JULIOL, 22.30 H. DIMARTS,3 D'AGOST. 21 H. DIVENDRES, 13 I DISSABTE, 14 D'AGOST, 22 H, Kullmann . Novotna Auditori [ardms del Castell Església de/ Carme Auditori jardins del Castell rector musical, el director de escena C. (T) .J. (P).

CON( lin Ill' I � GUtHtUO!\:,\l \ 1>11 C(lN(lJR� INTt:RN,\ClONAI es el sello Ezio Pinza ( ') . .J. Antoine (H T), J. VI GRAN CONCERT DF MUSICA CATALANA � -BAltETTO DI TOSCANA (si necesario), discográfi­ j DI CMlrÒl MO�l�IIHtt\l C,\II\lIt-· PR,:\:rll'ATIl'A�IJOltRA

....._------L. co y el año de la grabación. Brownlee (Pa). Ravrnondi (Pap) OIlFEÓ CATAI.A DIVENDRES 13: Fountain ofLove

- Olll A MI'DlTFIUtANIA OBLA LA PIlIN II'AL DE LA BISBAL 21 H. de CESC GELABERT - Música de DIVENDRES,6 D'AGOST, Coreografia FRANK ZAPPA y J. Carris (til). Orquesta y coro del ,.. Església del Carme DISSABTE 14: Mediterranea

17 DE 22 H. de MAURO BIGONZETTI e. Dir.: DISSABTE. JULIOL. Coreografia Versiones en disco Metropolitan Opera Iiou tradicionals de la Audüori [ardins del Castell : It TEATRO AltA MODA Músiques Mediterrània I

-- -�- - Bruno Walter. Walhall. 19-+2 LORIN MAAZEL (CD) Espectacle teatro/ a partir del text de Benedetto Marcello DIUMENGE, 15 D'AGOST, 19 H. dirigeix la Pu n HAIIMOI'IA OIlCH�STIIA DorecCló de ROSA OVElL Auditori jardins del Castell Beige Rosvaenge (T), Tiana Lemnitz FERNANDO GUILL� - Protagonista imfonia 1II;m.7, de BEETHOVEN Dall [uan i selecció de valsos Gmp ínstrumentaí BARCELONA 216 CIRCO GRAN FUE Wilhelm Strienz E. Richard Tucker (T), Eleanor t ebcr d' El avaller de la Rosa, de TIlAUSS (P), (S). Berger

------�����

I .. I Gerhard Hüsch L Beil­ line E. OlUMENGE,8 DIMECRES, II D'AGOST, 22 H. Espectacle per a tots els públics (RN), (Pa), (P),J. () Berger (lli ),.1. OIIJOUS, 22 I DIVENDRES, 23 DE JULIOL, 22 H. Auditan [ardms del Castell El Somni, imatges d'tuta llit de - Santjoan Auditan Jardins del osteíl ke H. Tessmer l< ilar­ Brownlee L. ,.__, (Pap) y (M). (Pa) Haymondi (Pap) COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA Df BIZI T DILLUNS, 16 I DIMARTS, 17 O'AGOST, 22 H. "CARMEN", Berlín coro Favre. Dir.: L. ta coro Auditori del Castell mónica de y y Chata)' (M). Orque y ���-�---- jardins ntll'Ccró arttsttca t cml!ugm(u.·s ti" Nt\CIIO DU/\ TO AN A CATERINA ANTONACCI, ROBERTO ALAGNA, Thomas Beecham. 1937 del I louse. HUBERT EMI, Metropolitan Opera Wilholll WO"ds, de FItANZ S ANGELA GHEORGHIU, Lu 10 GALLO, MIREIA CASAS, DANCE THEATER OF HARLEM (CD) Cauines i Dragons, de MAIUA DEL MAlt BONET ITXARO MENTXAKA, JOAN CABERO, ------�- Dir.: Bruno Walter. liRE, 19-+9. JOSEP FERRER i FRA CI CD VAS DILLU NS 16: Signs and Wonders. Adagietto ,,05, Adrian, DOlIgla DISSABTE. 24 DE 22 H. LIEDER CAMERA (Direclor VILA) JULIOL, JOSEI' OIMARTS 17: Sasanlea, Adagietto 1103, The joplin Dances, DOlIgla J. ovotna Auditori del Castell COR VIVALDI Helge H.osvaenge (T) (P), [nrdíns (DireclOr ÒSCAR BOADA) ,.__, ORQUESTRA I)EL FESTIVAL (Orqllestra de Cadaqués) ee­ DIMECRES, 18 D'AGOST, 21 H. A. Julie O vath Walther Director Mus/cal GIANANDREA NOSEDA Kipnis (S), (H. ), Ludwig (T), Jrmgard Reclini dels TRES BARÍTONS Esg/ésia del Carme Director d'Escena CALIXTO BIEITO W. Domgraf-Fassbaender (Pa), D. fried (P), Josef Creindl ( ). Wilma ARLOS ÁLVAREZ, ARLO HAUSSON, JOAN PONS , ORQUESTRA DE CAMBRA DE L'EMPORDÀ DILLUNS, 9 D'AGOST, 21 H. IMFÒNI A I E BAil l'LONA Komarek William W Karl Schmitt-Walter OIlQUESTRA 1_- ...... y Lipp (R ), Església del Carme (Pap) rnigk I NA 10NAL I)E ATALUNYA Violi EVA LEON - Guitarra JORDI CODINA Filarmónica de Viena coro E. Oravez Peter Klein ;\"ies de MOZAItT, ROSSINI, VERI)I, BIZET I PUC INI Director Mllsical CARLES COLL (M). y (Pa), (I ap) y Recital de TERESA BERGANZA Música de PACHELBEL, VIVALDI, BACH, SERRAT-CODINA de la de Viena. Dir.: Arturo Filarmónica le Viena y coro DISSABTE,31 DE JULIOL I DIUMENGE. 1 D'AGOST, 22 H. ,.__, Ópera (M). Auditori jardins del astell Piano JUAN ANTONIO ÁLVAREZ PAREJO DIVENDRES, 20 D'AGOST, 21 H. Obres de Toscanini. Grammofono de la dc Viena. Dir.: W. HAYDN, MUSSORGSKI, FAUR�, GURIDI, Església del Carme 2000, Ópera GRANADO i NIN FAN III MOZAIIT "Cosi TUTTE", 1937 (CD) Furt wàngler. Arlee hino, 19-+9 I Recital de ZIMMERMANN I ZACHARIAS DIMARTS, 10 D'AGOST, 22 H. Ull de GIORGI STRFHI ER espectacle Auditori del Castell (CD) jardins .. Piccolo di a í Producciá del Teatro Mi/,,"o Satiates per violí piano mims. 3, 8 i 9 "Kreutzer , OItAYA ALFONSO ECHEVARRIA i altres de HAVES, I " BEETHOVEN Walther Trude i ARMEN D� BIZET Ludwig (T), Eipperlc Director Mllsicall N MARIN "C , - Director d'Escena CARLO BATTISTONI Anton Dermota See­ DISSABTE, 21 D'AGOST, 22 H. J. von Manowarda ( ), Léa (T). lrmgard ANNIE ANA YOURI ALEXEEV i ESTRENA (P), Esccnografia EZZIO FRIGEltiO VAVRILLE, RODRIGO, Auditori jardins del Castell DAVID STEPHENSO MUNDIAl Piltti (HN), Karl Schmitt- Wah er fried (P), Ludwig Weber (S), Wil­ No varia la resta del repartiment 11; les [ormacions musicals OILLUNS.2 D'AGOST, 22 H. UE MARISCAl I "COLORS", Auditori del asteíí ma Erich KUl1z [urdíns I L. JI. Buchta �_� � �_. _r_ .". (Pa), Preisig (Pap) y Lipp (R ), (Pa), DIJOUS, 12 I DIUMENGE, 15 D'AGOST, 21 H. , Espectacle Visual Musical del Big Band al futur , Església de/ Carme ta coro de Radio Loose Peter Klein GIDON KREMER, 1.1 KIIHIEllata Balrica Idea, Guió i Direcció de JAVIER MARISCAL (M)). Orque y Emmy (Pap) )' I Direcció d'Escena de PEP CRUZ i GIOVANA DALE "EL CLAVE BEN DE BACH Dir. : Josef Keilberth. Filarmónica de Viena y coro Director i Concerti GIDON KREMER (Violi) TEMPERAT", Disseny i Producciá Audiovisual ESTUDI MARISCAL Stuttgart. (M). de Arranjaments Musicals i Bandes Sonores Les quatre Estacions, VIVALDI Dir.: Herbert von Piano EULÀLIA SOL� i SERGI PORTER 1937 del Les quatre Estacions porteuyes, de PIAZZOLLA JAUME SISA Preiser, (CD) ingverein. DIJOUS 12: Preludis i fugues t"íms. 1 - 12 Coreografia de GIOVANA DALE DIUMENGE 15: Preludis i [ugues núms. 13 - 24 Direcció d'ArI COTE CABRERA AMB EL SUPORT DE: Producció Estudi Mariscal, Festival de Pera/ada í Anexa Diputació ,.__, E"�� deGirona � COL·LABORACIÓ ESPECIAL DE: LfNIA AÈRIA OFICIAL: � Ajuntament de Peralada FUNDACIO CASTELL DE PERALADA Girona Convention Bureau PIAGET IBERIAI 96 c; It ¡\ Il ¡\ (. I () " " s I. It \ II \ I 10'\ I!'> 97

Karajan. EMI, 1950 (CD) . Tavern (M). Orque ta y coro de (H\). I�rich Kunz (Pa). C . Sciut t i Pr-u-r Schreier ('l'). I le lr-n Douurh

la eederlands Philarmonica. Dir.: (Pap) �. P. Kucn (.\1). Filurmónica (P). Th('o \clalll (, '). S� h iu Ce"zl� Anton Dermota (1'), Irmgard ee­ A. Kranhals, MMS, 1955 (CD) clr- Viella �' coro de la Ópera de \Ie­ (H:-"). Ciillter Lril: (pa). B. IlolT fried (P), Josef Grcindel (S), Wilma lla. Dir.: Herbert \'011 Karajan. ,\10- (Pap) y II. \1'lIkir('h (.\1). Sruaiskn­

Lipp (R ), Erich Kunz (Pa), E. Ern t Kozub (T), Elisabeth Crüm­ vimoruo .\llIsica. 196� ((;1)) pello Dre;,c!e � coro de Badio Lcib­

Oravez (Pap) y Peter Klein (M). Fi­ mer (P), Gottlob Frick (S), E. Koth zig. Dir.: O. Sui t ucr. Ikrlill (:Ia,,­

larmóni a de Viena y oro de la (RN), G. Ambrosius (Pa), Hanne­ Frilz Wunclerlit:h (T). I:'\'('I� II Lear sics. 1071 (CI)) Ópera de Viena. Dir.: W. Furtwan­ lore teffek (Pap) y W. Hoffman (P). Frallz Crass (8). Roberta Pe­ gler. EMJ. 1951 (CD) (M). Orquesta y coro de Radio ten; (R;\,). Dietrich Fi!>cher-Dies­ Prier Schreier ('l'). ,\lIl1elie;,e Horhcn­ Frankfurt. Dir.: Georg Solti. Melo­ ka u (Pa). Lisa Ou o (Pap) )' Frie­ berger (P). Kttrl \loll (S). I�clcla

icolai Gedda (T), Eli abeth Sch­ dram, 1955 (CD) d r i (" h L.. e Il z (M). F i I a r m ó II i c a ci e .\Ioser (H:-"). \\ ulu-r Ikrr� (Pa). O.

warzkopf (P). M. Petri ( ). Rita Berlín y coro de la RL\S de Berlíll. .\Iiljako\'i(" (Pap) � w Hrok me ir r treicb (R ), Giuseppe Taddei B. ullivan (T), L. Arnara (P), 1. Hi­ Dir.: Karl Bohm. DC. 196-+ (CI)) (.\1). Orque!>la dr-l Esrndo ele Havic­ (Pa), AIda oni (Pap) y Antonio nes ( ), Roberta Peter (R ), T. ra y coro elr la Ópera cic .\llIlIich. Pirino ( ). Orque ta y coro de la Uppman (Pa), L. Hurley (Pap) y P. i\icolai Cedda (T). Cundula .lanowitz Dir.: Wolfgallg Sawullisch. I�.\II.

RAI d Roma. Dir.: Herbert von Franke (M). Orquesta y coro del (P). Coulob Frick ( '). Lucia Popp 1972 (CD)

Karajan. Gala, 1953 (CD) Metropolitan Opera House. Dir.: B. (R T), Waller Berry (Pa). R . .\1. Walter. CLS, 1956 (CD) Putz (Pap) y Gerhard IIger (1\1). J. Kostlingor ('l'), l rma lIrrilu (P). LJI­ Ernst Haefliger (T), Maria Stader Orquesta y coro de la Philha rmo­ rik Cold (8). Birgil Norelin (HN), (P), Josef Greindl (S), Rita Streich Anton Dermota (T), Pilar Lorengar Ilia. Dir.: Otto Klemperer. EI\II. lIakan Ilagegarei (Pa). Elisabelh (R ), Dietrich Fischer-Dieskau (P), Arnold van Mill (S), Rita 196-+ (CD) Erikson (Pap) i Hagllar L'lfllllg

coro de lu Ha dio (Pa), L. Otto (Pap) y Martin Van­ Streich (RN), Walter Berry (Pa), O. ( 1). Orquesta � KmenU Pilar Sueca. Dir.: I'�ri(' Ericson. ,'H Z\\'A. tin (M). Orque ta y coro de la RIAS Chelavine (Pap) y Valori (M). Or­ Waidelllar (T). Loren­ 197-+ de Berlín. Dir.: F. Fricsay. DG questa y coro del Teatro Colon. gar (P), Walter Krcppcl (8). Hohcr­ (CD) 1954 (CD) Dir.: Thomas Beecham. Melodram, ra Peters (H ), Walter Berry (Pa), 1958 (CD) He nat e Iiolm (Pap) y R. Ercolalli R. Kollo ('l'). I�dith I\lalhi� (P). Peter L. Simoneau (T), H. Güden (P), Karl (M). Filarmónica de Viella y coro Mcvcn (S). Edita Crlll>erova (Bl\). Bòhrne (S), Wilma Lipp (RN), L. irnoneau (T), Lisa della Casa (P), de Iq Ópera de Viella. Dir.: lst van. Hermann Prey (Pa). H. Crist (Pap) Walter Berry (Pa), Emmy Loose Karl Bóhme (S), E. K6th (RN), Kertesz. Melodram. 196-+ (CD) �' Gerhard Llllger (1\1). Filarmóuica

. de Viella c-oro de la de Vie­ (Pap) y Jare eh (M). Filarmóni­ Walter Berry (Pa), G. ciutti (Pap) y Ópera

ca Stuarl Burrows Pilar na. Dir.: l k-rhcrt VOli Ar­ de Viena y coro de la Ópera de y Karl Donch (M). Filarmónica de (T). Lorcngar Karajan.

coro Mart ti Talvela Crist ina kadia. 197-+ Viena. Dir.: Karl Bohrn. Decca, Viena y de la Ópera de Viena. (P), (8). (CD) 1955 (CD) Dir.: George Szell. Orfeo, 1959 Dcutckom (HN), Hermann Prey (CD) (Pa), Renate Holm (Pap) v Gerhard Peter l lofmann ('l'). Kiri Te Kunawa D. Garen (1'), C. Bij ter (P), G. Ho­ Stolze (1\1). Filarmónica de Viena y (P). Kurt ¡\Ioll (8). l�dilH Crubero­ ekman (S), M. Tyler (R T), A. icolai Gedda (T), I. Hallstein (P), coro de la Ópera ele Yicna. Dir.: Ce­ va (Rl\). Philippe l luuenlochcr Solti. 1969 Katherine Baltic �. Gschwend (Pa), N. Duval (Pap) y Gottlob Frick (S), Wilma Lipp org Decca, (CD) (Pa). (Pap) y I)a r. Ie \ II \ ( I () \ I. � (. n \ II \ e I () \ I'" 99

Ort h (,\1). Filarll1ónica ele I�stra�­ Prier Schrc ier ('l'). �Iargarrl Price Cuy de �lcy (�l). London (;Ia��i('al l Ian-, Peier Bloch" itz (1'). Ro!'>a

burgo y e-oro dr la Opéra cili Hhill. (P). Kurl �Ioll (S). Luciana Scrru Pla�'er� �' roro Schiltz de Londres. .\Iallnioll (P). Hrillhard l lagr-u (:). Dir.: Ala in Lomhard. Bardar. (Hl\). Mikael .\lelbye (Pa). J\1. Ve­ Dir.: Hoger ;\orringloll. 1��lL 1990 :\alalie D(,�"H� (H\). Vnrou Schu­

1978 (CD) uut i (Pap) y Hobert TeHr (1\1). Sta­ (CD) ringr-r (Pa). I.inda Kitchen (Pap) \

aiskapcllc de Drcsde y coro de Ha­ :le\ en Cole (�I). Orque�ta � coro Sirgf'riecl .krusalrlll (T). Lucia Popp dio I�ribzig. Dir.. Colin Davis. L we Heilmann (T). Ruth Zir"oak (P). rle las ,\rh Flori ... ,ant". Dir.: \\'. Ch­ (P). Roland Bracht (,T Edila Cru­ Philips. 198-1: (CD) Kurl �lolJ ( '). Sumi .Jo (H.\). xu­ rivt i«. Erato. Iq():) (CD) hereva (H\). \rolf'gang Brendel chael Kraus (Pa). L. Leimer (Pap) (Pa). 13. I.illdllrr (Pap) v l leinz l lans Peter Blochwitz (T). Barbara i l leiuz Zednik (�I). Filanuónira de �Iirharl Schade ('l'). Chri"tianc C)c-Iz('

l'oro l Sic­ Zrc!lIik (1\1). OrqJl('sia �' cic la Bonncv (P). Mat li Salminen (8). Viena y coro de la Ópera cir Viena. (P). larrv Pe('ler!> (,'). C� nclia Ibdio l3(¡vara. Dir.: Bernard l lai- I�dita Crubcrova (HN). Anton Dir.: Ceorg Soll i. Deer-a. 1990 dril (Rr-). Ccruld Finlcv (Pa). K.

ï ink . Ei\II. 1980 (CD) Scllèlrillgrr (Pa). E. Schmid (Pap) y (CD) Backes (Pap) � L'\\'e Peper (.\1).

Peter Kelkr (NI). Orquesta y coro Eugli;,h Baroque Soloist y ('01'0 Francisco Araiza ('l'). Edilh Mathis de la Ópera cic Zurich. Dir.: Nil 0- Jcrrv l ladlev (T). Barbara Hendricks �lolltc\'('rdi. Dir.: .lamcs Elliol Car­ (P). Josó vau Dall1 (8). Karl Olt IHIIS l la rnoucourt. Tclde«. 1987 (P). Hobert Lloyd ( ). June Ander­ diner. Archiv. 1996 (CD) (ilK). Couf'ricd l loruik (Pa). Janet (CD) son (RI ). Thomas Allen (Pa). Lli'i­ Prrry (Pap) i II. Kruse (i\I). Filar­ kc Steinsky (Pap) y I!. \X'ilclhaber

mònica de Berlín y coro cic la Ópera Costa Winbergh (T), Luba Orgona­ (M). Scottish Chamber Orche tra y de Berlín. Dir.: l Icrbcrt von Kara- seva (P), Franz Joseph Selig (S), coro. Dir.: Charles Mackcrras. Te- jail. DC, 1980 (CD) Sumi Jo (RN), Hakan Ilagegard larc. 1991 (CD) (Pa), M. Bovet (Pap) y Volker Vo­ Eric Tappy (T), llcana Corrubas (P), gel (M). Ensemble Orchestal de Pa­ Kurt Streit (T). Barbara Bonney (P).

i\lartti Talvcla (8), Zdislawa Donat rí )' coro Pro Arte Laussane. Dir.: Kri tin Sigmundsson (8). urni Io (RN), Cllristian Boesch (Pa), Elisa­ Arrniu Jordan. Erato, 1989 (CD) (Rl'l/). Gilles Caehemaille(Pa).Li­ l M. Petzholcl beth Kale;; (Pap) y l lorst liester­ lian Watson (Pap) �' mann (M). Filarlllóllica cic Viena y Francisco Araiza (T), Kiri Te Kana­ (M). Orquesta �' coro de Dror: ing­ coro de la Ópera de Viella. Dir.: Ja­ wa (P). Samuel Harney (SL Cheryl holm. Dir.: A. Ostman. L'Oiseali Illes Levine. Decca, 1980 (CD) Studer (HN), Olaf Bar (Pa), Eva Lyre, 1992 (CD) Line! (Pap) y Aldo Balclin (M). Aca- CIIY de i\ley (T), Marianne Kweksil- clem)' Sl. Martin-on-the-Field y l lcrber: Lippert (T). I-;:Iisabelh Nor­ bel' (P), II. vall del' Kamp (S), Isa- cero Arnbrosian. Dir.: Neville Ma- berg-Schulz (P), Kurt R�'(II (8). br-llc Poulellard (HN), i\1. Verscha- l'riner. Philips, 1989 (CD) Ilellen Kwon (RN). Georg Tichy

eve (Pa), T. van del' Pullen (Pap) )' (Pa), L. Leitner (Pap) y Wilfried F. Jorgellsell (M). Orquesta Baro- Anthony Holfe Johnson (T), Da\Vn Cahmlich (NI). Orquesta Failoni cic

coro del cic que Amsterdam y coro Viva la Mu- Upshaw (P), Cornelius 1 IauptmauJ1 Budapest y Festival sica. Dir.: T. Koopman. Erato, (S), Beverley Hoeh (RN), Andreas Ilungría. Dir.: J\lichacl rlalasz. Na­

1982 (CD) Schmidt (Pa), C. Pierard (Pap) y xo . 1993 (CD) ( I () \ I" IOl I(JO r. H \ II \ ( (() \ I S (. II \ II \

- no v a lOS criterio» hi!>loriei .. Versions en vídeo Comentario di cográfico t ut a del !>iglo. El reparto Ir a origillalc'!> �

\'OZ "e­ tas: no¡" rcfcrimo» a lu la zaga. con Ulla Pamina dr- dirigida por

el \\illiam Chrisli(' COil LIlla Josef Kiisllillgrr (T}. hma Urri!a (P). Siendo. corno cs. ulla de las óperas dI' dur-tora. Cundula .lanowirz. rrauspu­

como rcnria \ ihracion a li amr-n t e LJlrik Cold (S). Birgil \ordin (H:\). .\Iozarl más populares. l'S natural siempre eficaz :\icolai Ccclda � rnp Tamino un con­ dio,fnllablrs. cou Ull donde. l la kun Ilagrgard (Pa). 1�lisahcl" q LIrios ca I á logos discográ f'icos es­ y. aunque parrz('a reparto a una ;,ólida I�rikso" (pap). Hagllar l-Ifung (\1). rén repletos de grabaciolles de lodo rrascutido. la más luminosa de las junto pareja prolago­ Lucia I�I nist a Vla nn iou l lans Peier Harlio sueca. Dir. music.: Eric Eric­ tipo. Eni re las versiones históricas. Rcinas de la :\oehc. Popp. (Rosa y Karl Bóhm uno de los SOIl. Dir. dc' (';,c'rlla: Ingmar Bng­ una de lá¡, más famosas es la de Sir pres: igio mozartiano de Blorhwirz] � PapagellO'l

en irnos Ull \ alorados de lo" últ iruos aíios man. 197.) (ranrudo I'll sueco). Thomas Beecham. Aunque la di­ ha sido lo" últ tiempos mejor r-nrontra­ rección del inefable músico britúlIi­ valor a la haja cn la holsa artística. (_\111011 ,'eharingrr). nos

su masculillo de can­ mos COil una Heina de la :\o(·hr. Leo Cork!' ('l'). Frlicil�- LOll (P). ('O esta siendo objeto cic discusión pero equipo "awlie a la la e tratos­ . es sobre todo Thomas Thomaschk c (S) .\Ia\ cutre algunos sectores de la crítica. tantes aún imhatiblc. De�sa�. que

e Iérica tc-ituru le Ull de ianrloz (H\)_ Benjamin Luxen ('I regist l'O mantiene atractivos tan el Tamino insuperable insupera­ parccr juego Fritz \rllnderlich. al niños. \0 cerrar esu- hrc­ (Pa). John Fr� all (\I). Fest iva l de Iucrtes coma la esplendida Pamina do de [unto podcmo-,

-,01'­ ve �ill mcut-iouar la murav i­ Cly"drhoumr. Dir. mll�i('.: Ber­ de Tiana Lcrnnitz o el heroico Ta­ Papageno agradablemenle rrpa�() Diet rich Fischer­ llosa visión fílmica de llard l lnirink. Dir. de escena: John mino de I lelge Roswaenge. La pri­ prendente dc Ingmar Berg­

un man. L11l modelo I'll su mera ell Oieskau el de todo Ilans g�nero que. Cox. Pirkwick Video. 1977? grabaeiólI que hizo. 1950. �' lujo I' como ,\Jás calli ada e n sueco �'. por Francisco Araiza (T). Lucia Popp l l crbnrt von Karajan es amplia­ J lotte Sprecher. cquili­ aunquc

en su es la brillante tanto. conrlir-ionatla Lilla distri­ (P). Kurt �Ioll (S). Edila Crubero­ mente superior a II «remake» cie brada conjunto par más difícil. es una lectura de 'ir lolti. bucióu ampliamente va (Rl ). Wolfgang Brendel (Pa). 30 años más tarde. A concep­ primera Ccorg ediciones \'i­ con el arast ro cie al rosto de Curlruu Sieber (Pap) �- Norbert ción de una irresistible ligereza vie­ impresionante preferible Xlarti Talvela. la Prunina Ort h (¡\I). Baverische 'Iaatsoper nesa se une Ull magnífico equ ipo ele expresiva deográficas. cie Pilar el Pa­ ("Iunic). Dir. music.: \rolfgang cantantes encabezados por la ra­ Lorengar. juguetón o la awalliscli. Oil' de c,,('('na: August diante lnngard eefriecl. una de las pageno de Hermann Prey pe­ técnica dc Cri"lina I)('ute­ E>erclillg. Philips. 1983 (CO\'). m jorcs Paminas de la discografía. culiar

como de la \'oehe. el poético Tamino dc nton Oer­ kom Rcina

en ca o el se­ � Como el de tdan Dahlbrrg ('l'). \nn Cluí tinc I110ta y ci simpático Papagcno cie Karajan. Hil'l (P). La:-.zlo Polger ( )_ Birgit Erich Kunz. gundo intento es meno" logrado.

con un modélico, 'ara,,1 ro en la Loui. I' Frrn(bell (R.. \} .\Jikacl 'a­ En los años 60 encon1 ramos cio \'e1'­ aún lllueisoll (Pa). Birgilla Larsson siones C!(' consicleración cie forma \'OZ cic Kur[ \1011. las lecturas IlIOc!el'llas destaca­ (Pcp). Dir. IIHISic.: ,\mole! Ostman, casi consccutiva. La Icci ura cie Oli o Entre

remos clos. una firmada llom­ Dir. de rscena: Corall .Ian'efell. Klellq)erer rehúye los elelllcilto per bres mozartianos de Philips, 1989 (CD\'). mas fantáslicos y populares de la amplio presti­

como Sir Colin Davis. Dame parlitura para volcarse en una di­ gio Price Petcr SchreieL recciólI cie ulla proflU1didad filosó­ Margaret y también con Kurt 1\1011 fica y olenmidad sólo al alcance dc elmagnífico utilizanclo instrumen- UllO ele los graneles genios cie la ba- y la segunda lO;!

S(' Ull Cronología incluv« li-tudo d(' la� I"('PI"(',,('I1- Temporada 1924-25 I aci()I1t'� de !Jje Z(u!l)(,ljló/e ('11 lu .Ioscr h.:akllhl'r¡:!; (T}. Carlura Dahll)('11 liceísta h ist o ria del Crall clr-l rc Tcut del (I)). l lr-ru muu \I a 1'0\, ,,!.:� (, '). I"in'u. Los pcrsonujcs pri Ilci pa Ic" Frilzi .loki (I�\). l leruumn \\ i('­ SOil mencionado-, ell (,I orrlcu "i- d(,I11Ialos (\1). ,\ conri­ nuución el direc-tor musirul. el di­ Tcmporudu 19.")0-.") I

rector de csceun. "i ('S oportuuo. y IlelW' Hos, tH'IIW' ('l'). 'l'rude 1'�ipl)('rll' el número de ITI)I'c">('III

('l1tre parél1lesis). Lipp (H \) . .I01r1l I I II go h.:a rg (pa). \(111)('1'0 toral de I'('prc"elltaciolle,,: Huï hilr!« Boesclr (Pap) �. \\ i llium

zi. \'i II l'mig!.: (\I). Dir.: I I go Bulzr-r. (:3 )

Temporada 1960-61

Karl Terkal (T}. vlcliua \l1I"z('l� (P) .

. \li('lwel Szek('l� (8). Vl imi Cor-rr­ se (H\). \\ ol lr.un Zill1111elï11allll Frallce"c" (Pa). Callao (Pap) � l3arlOIlH'1I Bardagí (\1). Dir. IllIISi­ cal: \,'illrried Zillig. Dir. rlt-srcuu: l lans-Pr-tr-r IA'IIlIHIIIII (3)

Tcm poi-ada 196.")-66 Thomas Lchrl>ngn ('l'). 1�lka .\lil­ zr-wa (P). I kim l lageuu u (8). Christu Lr-hnr-rr (H\). Karl l lr-inz Armuun (Pa). I'�rika Kucrh!c (Pap) �. Ericlr Eckllard (.\1). m.. \rolf Dir-ter von \"l1led'cld. (:3) 1()4 (II () \ () I, () r. í \ I I ( I. I " I \

Temporada 1972-7:3 Tern porada 1990-91 Vlurrin Schiilllwrg (1'). l lunnckc van Fraucisro Araiza (T). Kathlcr-n (;<1,.,­ Hork (P). l'cicr .\In CII (S). 1�li�a­ hello (l'). Kurt �Ioll (S). Andrea belli \'('r1()()� lEila Lewgo\\'d/Ho,,­ Frei/Elizalwlh Carin (HN). wi t h» I lnuh (H\). Franz Lin­ \\"oll"gang Ha uch/Reuato Cirolarni rluur-r (l'a). \Ilg"clika Diirr (Pap) (Pa). Cloria Fabuel (Pap) y l lorst

� \\ïllJ('11l1 T('cl)(' (\1). Dir. 1l111;,i­ l l icstc rrna nn (.\1). Dir. musical:

eal: l lr lmnt \\ e;,;,el-Thcrhortl. L 'wc .\Iund. Dir. cic escena: Corall

Dir. d(' (';,('('I1a: \\ olf-Dir-tcr Lud­ .I iirvc Ic II. (8) wig. (:-�)

Temporada 1982-8:3 Hlidiggcr \\ ohlrr-, ('l'). Sona Chazn­ rinu (l'). \Ialli Salminen (,'). Car­ la de Hc/Coliudu Lilldhlc� (H.\').

Ccorg Tichv (l'a) . .\lelanic I folli­

da�' (Pap) �' Pcrr-r l lnagc (.\1). Dir. uursiral: \X'illl"ried Boettcher. Dir.

cic escena: Vi uorio Patanè. (:3)

omplir oquesTo sin'5ulor copo de crisroll venecià ornb l'exquisit

uno culte ol covo Brut Borroco és el nostre tribut o èpocc que reric temps. Perquè temps necess ircvc el corrent orrfsric del aorroc en lo seve profusió d'orno ments. perquè temps necessite el Covo Brut aorroco per ossolir el seu inconfusible buquet. 107

Recital Tcrfel Próximas funciones Bryn

Obras de Schumann. Sr-hubert, Finz]. lbert

y canelones tradicionales galesas

Solista: Bryn Terrel. barítono Piauo: I\lal('olll1 :\ladineHu

Puluudc la .\1(I;,i('a Catalana

Vla n cs. 1:3 de julio. :21 h. 1'1I11('iúlI 11(1111. :2-+. turno e

«Turaridot» de Clucomo Puvcin i

Sharon SwecUCiovanna Casolla/Anna Tomowa­ Siniow. lada Bayo/Ana María Sánchez/ Montserr-at l'ladí. Jan Blinkhof/.Johan Botha/ Boiko Zvetanov. Stefano Palatehi/Simón (Irfilu. Àngel Ódena/Lluís Sintcs. Antoni Comas/ Francisco Vas, Vicenç Esteve Madr!d. Vicenç Esteve Corbacho. Alfredo Ileilbron y otros.

Orquestra Simfònica y Cor del Cmll Teatre del Liceu Cor de Cambra del Palau de la ¡\!(Isira Dirección musir-al: Bertr-and de Billy Dirr-crión de escena: Núria Esperí Escrnografía: Ezio Frigerio Vestuario: Franca Squarciapino lluminación: Vinicio Cheli l\ue\"Cl coproducción: CI'an Teatre del Liceu/ Théátrc du Capltole de Toulouse/ Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera (ABAO).

Lunes. 11 de octubre. 20.:30 h. turno D

Vl iórcolcs. n de octubre. 20.:30 h. turno 13 Jueves. 1-+ de octubre. 20.:30 h. turno \

t uruo Sábado .. 16 de octubre. 20.:30 h. Jo' Domingo. 17 de octubre. 17 h. turno T turno 'r Martes. 19 de octubre. 20.:30 h. C. II Miércoles, 20 de octubre. 20.:30 II. turno l·� Sábado. �B cic octubre. 20.;30 h. t uruo C Maries. 26 cic octubre. 20.30 h. turno PA (funciones populares) Sábado. 30 de octubre. 20.30 li. turno PB (funciones populares)

Major de Sarrià, 57 PI. de Sarrià, 9 í 10 Tel. 20307 14 Tel. 203 04 73 08017 Barcelona 08017 Barcelona .

, , COOIIIlI\ ILIO\, , , lIAN CAlltOS 01.1\ IllES,

, " , IhllleCIO\: 'I'I'IIFSA',,, LLOIIET. Ih,I'AIl 11M,F1>TO DE OIlA�IAl liCIA. .I111�IE '1'11111(\,

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