Universidade Federal De Minas Gerais Faculdade De Filosofia E Ciências Humanas Programa De Pós-Graduação Em Comunicação Social
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS FACULDADE DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL ANA CAROLINA LIMA SANTOS DA INTER-RELAÇÃO ENTRE FOTODOCUMENTÁRIO E FOTOMONTAGEM: A EXPERIÊNCIA DE PEDRO MEYER EM TRUTHS & FICTIONS Belo Horizonte 2014 ANA CAROLINA LIMA SANTOS DA INTER-RELAÇÃO ENTRE FOTODOCUMENTÁRIO E FOTOMONTAGEM: A EXPERIÊNCIA DE PEDRO MEYER EM TRUTHS & FICTIONS Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Federal de Minas Gerais, com apoio do Instituto de Investigaciones Estéticas da Universidad Autónoma de México, como requisito parcial para a obtenção do título de doutor. Orientador: Prof. Dr. Cesar Geraldo Guimarães. Coorientadora: Profª. Drª. Anna Karina Casta- nheira Bartolomeu. Belo Horizonte 2014 301.16 Santos, Ana Carolina Lima S237d Da inter-relação entre fotodocumentário e fotomontagem 2014 [manuscrito] : a experiência de Pedro Meyer em Truths & fictions / Ana Carolina Lima Santos. - 2014. 223 f. : il. Orientador: Cesar Geraldo Guimarães. Coorientadora: Anna Karina Castanheira Bartolomeu. Tese (doutorado) - Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas. Inclui bibliografia 1. Meyer, Pedro, 1935- .Truths & fictions.2.Comunicação - Teses. 3. Fotografia - Teses. 4. Fotomontagem - Teses. 5. Fotografia – México - Teses. I. Guimarães, Cesar Geraldo. II. Bartolomeu, Anna Karina Castanheira, 1968-. III. Universidade Federal de Minas Gerais. Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas. IV. Título. AGRADECIMENTOS À Capes, pela possibilidade de dedicação exclusiva durante boa parte do doutorado e também pela oportunidade de, como bolsista PDSE, viver o México e a cultura mexicana de perto – uma experiência inesquecível e inestimável; Aos meus orientadores, César Guimarães e Anna Karina Bartolomeu, por terem guiado as etapas do doutoramento com tamanha competência e por terem feito de nossas reuniões momentos de aprendizagem, de amadurecimento e de acolhimento não apenas acadêmicos ou profissionais; Aos professores que foram fundamentais para o desenvolvimento do meu trabalho: Benjamim Picado (UFF), pela inspiração e torcida de sempre; Maurício Lissovsky (UFRJ), pelas sugestões valiosas feitas no exame de qualificação, e, em especial, Laura González (UNAM), pelo acompanhamento durante o estágio doutoral; Aos professores, funcionários e alunos do PPGCOM-UFMG e do IIE-UNAM, sobretudo ao Carlos Mendonça, ao Elton Antunes e ao Paulo Bernardo, com quais mantive mais proximidade e que, em muitas ocasiões, me „adotaram‟, colaborando direta ou indiretamente para lançar luz sobre as minhas questões. Também aos colegas e alunos da UFOP, por tornarem a reta final desse processo mais frenética, mas também mais prazerosa, e por me oferecerem palavras de incentivo quando conciliar as atividades discentes e docentes pareceu uma tarefa impossível; Aos amigos que me acompanharam nesse caminho e o tornaram mais alegre. Em especial, à Najara Lima, à Renata Voss, à Ana Paula Vargas, à Solyane Lima, à Edna Miola, ao Jamil Marques, à Priscila Dionízio, à Bárbara França, ao Vicente Cardoso, à Sandra Elisa, ao Bruno „Ceará‟, à Liliane Sayegh, à Aninha Almeida, ao Eder Malta, à Greice Schneider, ao Kael Sabino e ao René Henríquez por todos os bons momentos compartilhados ao longo desses anos. Ao Dudu Carvalho, presente que a existência ufopiana me deu, pelo companheirismo só explicável porque „de outro planeta‟; À minha família, de sangue ou não, por todo apoio de hoje e de sempre. Ao Rô e à Pri Santos, à Renata Lívia, ao Paulo Silvan, à Maria de Cacia, ao Adilson Jorge, à Lia Lio e à Tânia Oliveira, por torcerem por mim mesmo de longe e por me recepcionarem com tantos mimos nos meus muitos regressos à Aracaju e à Maceió. E, claro, às duas pessoas que mais merecem minha eterna admiração: meu pai (que, não canso nunca de dizer, foi e ainda é o maior responsável por tudo que sou e faço) e minha mãe (que segurou a barra de todas as minhas mini e macro crises, com doçuras emocionais e guloseimas da terra); Ao Deus meu, por tudo e por todos. Só pela arte podemos sair de nós mesmos, saber o que vê outrem de seu universo que não é o nosso, cujas paisagens nos seriam tão estranhas como as porventura existentes na Lua. Graças à arte, em vez de contemplar um só mundo, o nosso, vemo-lo multiplicar-se, e dispomos de tantos mundos quantos artistas originais existem, mais diversos entre si do que os que rolam no infinito, e que, muitos séculos após a extinção do núcleo de onde emanam, chame-se este Rembrandt ou Vermeer, ainda nos enviam seus raios (Marcel Proust). RESUMO Em 1995, o fotógrafo mexicano Pedro Meyer lançou o projeto Truths & fictions: a journey from documentary to digital photography, no qual, ao aliar o registro fotográfico às manipulações digitais, criou imagens que alteravam os elementos do mundo e lhes concediam outra configuração, sem abandonar sua alusão à realidade social dos universos retratados (os Estados Unidos e o México). Ao promover a interpenetração entre fotodocumentário e fotomontagem, a obra de Meyer questionou a maneira com que a fotografia vinha sendo historicamente convocada para representar o real. Esta tese se propõe a discutir o modo como o trabalho do fotógrafo se integrou ao campo do documentário, contribuindo para remodela- lo. Para isso, duas estratégias metodológicas são utilizadas: a revisão bibliográfica, com o propósito delimitar os pontos principais das teorias e dos conceitos sobre os quais a obra está sedimentado; e a pesquisa direta, com a análise do corpus constituído das fotografias publicadas no livro Truths & fictions, a fim de observar como os contornos teóricos antes demarcados estão aí postos a funcionar. Por meio delas, elabora-se um percurso histórico, conceitual e analítico capaz de identificar as particularidades desse trabalho, em especial no que diz respeito a sua natureza documental, reconfigurada pelo procedimento da montagem. PALAVRAS-CHAVE Fotografia, fotodocumentário, fotomontagem, fotografia mexicana, Pedro Meyer. RESUMEN En 1995, el fotógrafo mexicano Pedro Meyer presentó un proyecto, titulado Truths & fictions: a journey from documentary to digital photography, en que, combinando el registro fotográfico a manipulaciones digitales, creó imágenes que tomaron elementos del mundo con el fin de cambiarlos y conformarlos de otra forma, aunque concerniente a las realidades sociales retratadas (de los Estados Unidos de América y México). De esa manera, la obra de Meyer he promovido la interpenetración entre el fotodocumental y el fotomontaje y, a través de esa articulación, he sugerido una reflexión sobre cómo la fotografía estaba siendo utilizada históricamente en la condición de una representación del real. Esta tesis intenta examinar cómo el trabajo del fotógrafo integró el campo del documental, contribuyendo a remodelarlo. Para eso, son utilizados dos estrategias metodológicas: la revisión bibliográfica, con el objetivo de delimitar los puntos principales de las teórias y conceptos sobre los cuales el proyecto está arraigado; y la investigación directa, con el análisis del corpus compuesto de las fotografías publicadas en el libro Truths & fictions, en orden de observar cómo los contornos teóricos antes demarcados están ahí presentes. Así, un marco histórico, conceptual y analítico capaz de identificar las particularidades de esa obra es elaborado, especialmente con respecto a su naturaleza documental, reconfigurada por el procedimiento de montaje. PALABRAS CLAVE Fotografía, fotodocumentário, fotomontaje, fotografía mexicana, Pedro Meyer. ABSTRACT In 1995, the Mexican photographer Pedro Meyer published a project, entitled Truths & fictions: a journey from documentary to digital photography, in which, combining photographic records to digital manipulations, he created images that took elements of the historical world in order to transform and shape them in an another way, yet still allusive to social reality. This manner, his project promoted the intersection between photodocumentary and photomontage and, through this joint, proposed a reflexion about the form how photography was historically used as a representation of the real. The present thesis intends to examine how the photographer‟s work was integrated into the field of documentary, contributing to its renovation. To that end, two methodological strategies are used: the literature review, in order to delimitate the main points of theories and concepts on wich the project is based; and the direct research, with the analysis of the corpus of photographs printed in the book, with the aim of observe how the theoretical foundation demarcated before are pretesent there. Thus, an historical, conceptual and analytical framework able to identify the particularities of the project is developed, especially with regard to its documentary nature, reconfigured by the procedure of montage. KEYWORDS Photography, photodocumentary, photomontage, Mexican photography, Pedro Meyer. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1. Pedro Meyer, Transparent women, 1986/1994. ........................................................ 19 Figura 2. Pedro Meyer, Visitation, 1980/1994. ........................................................................ 20 Figura 3. Pedro Meyer, procedimentos de montagem de The storyteller, 1991/1992. ............ 20 Figura 4. Pedro Meyer, Meyer vs. the death of photography, 1991/1994. ............................... 23 Figura 5. Hugo Brehme, Popocatepetl, 1925. .........................................................................