GALERIA

MAESTRO DEL GRABADO Y SU “TALLER LIBRE” Mario Reyes encarna de una manera inusual al artista que descubre lo gratificante que es entregar su vida pro- fesional no tanto a elaborar sus propias estampas sino para ayudar a otros artistas a llevar a cabo las suyas. Como diría Georg Christoph Lichtenberg en sus Aforis- mos, se convirtió en “el polvo de diamante que sirve para pulir a los demás...”

l “Taller Libre de Graba- do Mario Reyes” se creó Een 1965 por la inquietud del mismo artista, quien a sus 36 años de edad decidió fundar un taller para realizar su propia obra e impartir cursos especializados a

profesionales. Con el paso del Mario Reyes en su taller. tiempo, su proyecto se fue trans- formando de taller personal a un México #167, Colonia Hipódro- el olor a tinta, thiner y ácidos, al espacio de producción de obra mo Condesa de la Ciudad de mismo tiempo que se percibe una MA. EUGENIA GARMENDIA gráfica en donde brindaba a cada México, donde operó durante 15 atmósfera de trabajo que nos re- Investigadora del CENIDIAP artista rigurosa supervisión, ense- años. Posteriormente se cambió monta a los talleres medievales. Fotografías: de Gerardo Ruiz de Chávez Reyes. ñanza y sabios consejos. Así sur- a la calle de Cacahuamilpa #19, El taller es pequeño, pero cuenta [email protected] gió la figura de Mario Reyes como en donde permaneció por 10 años en un mismo espacio con diferen- maestro grabador e impresor. más. Actualmente el taller se en- tes áreas de trabajo: una para ▲ Palabras clave: Graba- En sus inicios el taller ocupó un cuentra ubicado en la calle de bocetear, otra para preparar y ca- do, educación artística, carpe- departamento en el edificio San Juan de la Barrera No. 18, en la lentar las placas y una más donde tas gráficas Martín, ubicado en la Avenida colonia Condesa. En él se respira se encuentran las piletas para áci-

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trabajo en equipo en el que cada tal del mismo. En el caso del ta- Artistas en el taller participante trabaja con total ller, estas estampas pasan a ser Se podría afirmar que en el lapso profesionalismo. Cuando la obra propiedad de su acervo y está de 36 años que lleva laborando, se encuentra lista para continuar autorizado a venderlas al mismo en el taller han trabajado algunos con el proceso de impresión, se precio que el editor y el artista de los artistas que gozan de ma- entrega al equipo de impresores, estipulen, costo que manejarán yor prestigio por su trayectoria en formado por Mario Carlos Reyes por igual tanto el artista como el el ámbito nacional e internacio- Vázquez, Bruno Reyes Vázquez taller, el editor o la galería. nal. Este hecho confirma el re- y Rufina Estrada, quienes traba- jan bajo la supervisión de Teresa Vázquez de Reyes y Valeria Re- yes Vázquez. En el taller del Maestro Reyes se establece un convenio de trabajo que estipula lo siguiente: El taller le deberá proporcionar al artista toda la asesoría técnica, la elaboración del grabado sobre la placa (en ocasiones), el soporte (ya sea placa de metal, acrílico o madera), las tintas, el uso de las Raúl Anguiano, Quijote. Aguafuerte y aguatinta, 39 x 44 cm. herramientas y materiales del ta- ller, y el trabajo de impresión. dos y para humedecer el papel. Cuando alguno decide acudir al Por su parte, el artista se compro- Estas áreas se encuentran junto a taller del maestro Reyes se enta- mete a realizar bocetos, elaborar la de entintado, de donde se lle- bla una relación más de amistad la placa, aceptar el apoyo del van las placas para seguir con el que de trabajo. Para el maestro maestro Reyes para la realización proceso de impresión mediante impresor es indispensable que del grabado sobre la placa (en un antiguo tórculo ubicado en un surja este vínculo, pues de él de- ocasiones), llevar a su propio edi- espacio contiguo. pende la comprensión total del tor (quien paga el costo total del trabajo a realizar. Juntos deciden tiraje) y dar el bon a tire, el visto Funcionamiento del taller la técnica más apropiada para lle- bueno para comenzar la impre- Al ser un taller de producción en var a cabo el proyecto gráfico, al sión. Una vez decidido el tiraje el que se realiza obra, tanto de mismo tiempo que seleccionan el se procede a realizar las pruebas artistas reconocidos como de jó- papel y las tintas, y determinan extra de autor y de taller, para venes creadores, su forma de tra- el número de tiraje. El maestro después empezar la impresión del bajo es muy peculiar: general- Reyes aconseja constantemente al tiraje acordado. mente los artistas necesitan desa- artista para encontrar las mejores Al término de la impresión el edi- rrollar su obra en completa soluciones tanto técnicas como tor se lleva el tiraje completo y privacidad y alejados de sus co- artísticas. tanto el artista como el taller se legas, por lo que el taller da a cada A partir de ese entendimiento se quedan con sus pruebas, que , Sin título. Intaglio y ruleta, 30 x 22 cm. uno su propio horario de trabajo. inicia un arduo y comprometido equivalen al 10 por ciento del to-

23 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 GALERIA conocimiento que los propios ar- El total respeto a las diferencias cipal objetivo: alcanzar dominio tistas le han otorgado a Mario ideológicas, temáticas y estilísticas técnico y excelencia en la impre- Reyes por su excelente labor de cada uno de los artistas con los sión. Cada estampa debe estar como grabador y maestro impre- que ha trabajado le ha permitido a realizada con excesivo cuidado sor. Mario Reyes cumplir con su prin- para obtener una impresión im- pecable, nítida y perfecta. Entre los artistas de mayor reco- nocimiento que han acudido al taller se encuentran , Miguel Aldana, David Alfaro Siqueiros, Pedro Diego Alvarado, Raúl Anguiano, Josefina Ballester, Pedro Banda, , Philip Bragar, Juan Calderón, Hilda Campillo, Héctor Carreto, Alfredo Castañeda, Rafael Cauduro, En- rique Climent, Alejandro Colunga, , Fran- cisco Corzas, Aarón Cruz, José Manuel Felguérez, Sin título. Mixta, 30 x 40 cm. Luis Cuevas, Arturo Estrada, Guillermo Silva Santamaría, Mary En 1975: Sahagún, Chilam Manuel Felguérez, Francisco Stuart, Francisco Toledo, Raquel Balam, Guchachi Reza, Catecis- Fernández Orozco, Iliana Fuen- Villanueva, Vlady, Roger Von mo para indios remisos, Trece tes, Luis García Guerrero, José Gunten y Moisés Zabludosky. maneras de mirar un mirlo y El García Ocejo, Hugo García Pérez, Inicio, de Francisco Toledo. Alberto Gironella, Arturo Carpetas editadas en el En 1979: Autorretratos, de José Hinojosa, Hugo Hiriart, Francis- taller Luis. co Icaza, Magali Lara, Luis López Innumerables estampas de dife- En 1985: carpetas sin título, de Loza, Antonio López Saénz, Dia- rente temática y estilo han salido Nahum B. Zenil y Moisés na Manzanos, Fernanda Matos del majestuoso tórculo alemán del Zabludowsky. Moctezuma, Juan Messmacher, taller de Mario Reyes, por lo que En 1986: también sin título, una Ignacio Miranda, Rocío Miranda, sería interminable y absurdo men- carpeta de Pedro Diego Alvarado. , Carmen cionarlas todas. Por ejemplificar, En 1987: carpetas sin título de Mones, Carlos Nakatani, Rodolfo aquí se consignan los títulos de Manuel Felguérez y Luis García Nieto, , Isidoro varias carpetas de prestigiados Guerrero. Ocampo, Leticia Ocharán, grabadores, compuestas de varios En 1988: Bibliografías, de Rafael Martha Palau, Carmen Parra, An- trabajos realizados en distintas Cauduro, y Climent, de Enrique tonio Peláez, Ana Pellicer, Gon- técnicas, la mayoría de ellos en Climent. zalo del Pozo, , metal y madera: En 1990: Prodigios y horrores de Mario Rangel, Antonio En 1974: Homenaje a posada, de la vida teatral, de Hugo Hiriart Rodríguez Luna, Vicente Rojo, Carmen Parra; Caricias del agua, (serigrafía de texto de Jan José Luis Cuevas, Caja china. Barniz blando, aguatinta e intaglio, 88 x60 cm. Tomás Sánchez, Yolanda Sasoon, de Mario Reyes. Hendrix) y carpeta sin título de

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Rodolfo Nieto. En 1993: Naturalezas, de Arturo principio, motivado por los elo- Así, en el año de 1965 se crea el Estrada. gios del pintor Pablo O’Higgins, Taller Libre de Grabado Mario quería ser muralista, pero al fun- Reyes, y a partir de esa fecha de- Actividades y aportaciones darse la carrera de grabado bajo cide dedicar la mayor parte de su Como actividad paralela, para dar la dirección de Carlos Alvarado tiempo a ser grabador, maestro e a conocer las estampas que han Lang, quien fuera su maestro en impresor. En cuanto a su obra salido de sus tórculos, Mario Re- huecograbado, se entregó a tra- personal, su estilo es figurativo e yes ha ofrecido cursos de graba- bajar sobre las placas de metal incursiona en el paisajes, motivos do y ha presentado exhibiciones, con verdadera pasión; descu- taurinos y en especial trabaja el tanto en la Ciudad de México briendo que por medio de una desnudo femenino con gran cali- como en el interior de la Repú- especie de magia alquimista, se dad de línea y tonalidades tenues. blica. Entre las más relevantes se podían encontrar infinitas posibi- Su obra gráfica ha sido expuesta encuentran la organizada en 1976 lidades expresivas y técnicas. en diversas exhibiciones dentro y en la Casa de la Cultura del Ist- Trabajó el grabado en relieve bajo fuera del país y ha sido acreedor mo, en Juchitán, Oaxaca, con la la enseñanza de de varios reconocimientos en la que se conmemoró el X aniver- y el buril bajo la supervisión de Ciudad de México. En 1957 ob- sario del taller; la del Museo del Federico Cantú, todos ellos gran- tuvo el premio de pintura en el de la Ciu- Mario Reyes, Xoxhiztlazihuatl. Aguatinta y aguafuerte, 49 x 64.5 cm. des maestros de la estampa que Salón de Otoño; en 1965 el IFAL dad de México, en 1990, para tuvieron un lugar muy importan- le otorgó una beca para viajar a celebrar los 25 años de produc- por lo que los conocimientos del como resultado estampas que te en el desarrollo del grabado y París; en 1970 ganó el Primer ción, y la de Olimpo, del Centro maestro Reyes han sido indispen- compiten a nivel internacional de las futuras generaciones de Premio de Grabado en el Salón Cultural de Mérida, Yucatán, en sable para conducir la mano del por su alta calidad y gran reco- grabadores. de la Plástica Mexicana, y en 1999. Actualmente el taller posee artista no gráfico, enseñándole los nocimiento. Cuando egresó de “La Esmeral- 1996 recibió el Estímulo del Pro- un acervo de obra gráfica de más secretos del oficio y, en ocasio- Para mostrar en mayor amplitud da”, Mario Reyes era pintor, es- grama de Fomento a Proyectos y de 1,500 grabados realizados en nes, el de interpretar íntegramen- el papel de este taller en el desa- cultor y grabador y empezó su Coinversiones Culturales del diversas técnicas. También posee te la idea del artista para plasmar- rrollo del grabado en nuestro país labor docente. Impartió clases de FONCA. Actualmente, disfruta la placas grabadas, catálogos y fo- la en la placa. hemos seleccionado algunas crí- grabado en el Taller del lnstituto beca “Creador Artístico” que en tografía de obra. Comparto la opinión con Carlos ticas, comentarios y entrevistas Nacional de Bellas Artes (INBA), el 2000 le otorgó el En cuanto a las aportaciones, se Monsiváis en el sentido de que se escritos por distinguidos persona- en el Colegio Madrid, en la Es- CONACULTA. Mario Reyes ha puede considerar que la más re- ha hecho muy poca justicia a este jes dentro del medio. Incluimos cuela de Diseño y Artesanías de decidido realizar grabados, pin- levante es la que se deriva de la arduo y callado trabajo que el una selección de las mismas, pues La Ciudadela, del INBA, y en la turas y esculturas durante los tres decisión de Mario Reyes de con- maestro ha dejado plasmado en enriquecen sin duda el breve pa- Escuela de Artes Plásticas de la años que dura esta beca. vertir su taller personal en un ta- cada estampa. Su firma no apare- norama ofrecido en este texto. Universidad Iberoamericana. Al ller en el cual se produce la obra ce al lado de la del artista y ni si- concluir el proyecto en esta uni- Grabados del taller de gráfica de otros artistas. Desde quiera se le hace mención en las Semblanza de Mario Reyes versidad adquiere una enorme Mario Reyes ese momento siempre ha busca- fichas técnicas que aparecen en Mario Reyes nació el 26 de ene- prensa que paga en abonos, con Macario Matos do y logrado la excelencia en cada catálogos o en salas de exposi- ro de 1929 en la Ciudad de Méxi- la finalidad de crear un Taller en El taller libre de grabado que di- una de sus impresiones. No debe ción. El hecho de que él mismo co. A partir de 1950 ingresó a la donde se impartirían cursos de rige el pintor Mario Reyes cum- olvidarse que de los más de 100 sea grabador garantiza la total Escuela de Pintura, Escultura y grabado a niños, jóvenes y artis- ple diez años de haberse funda- artistas que han acudido a él muy comprensión del proyecto gráfi- Grabado «La Esmeralda». Al tas profesionales. do... Trabajan con Mario Reyes pocos son realmente grabadores, co que plantea el artista, dando

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A la luz de Bellas Artes, el Felguérez con la obsesión amigos, los artistas, pueden ser trabajo callado del graba- ca de otro amigo; no es el som- los más destacados artistas del creativa de Francisco Toledo. volcánicos o apacibles, inquietos dor Mario Reyes brero y la relación distante, sino panorama nacional y ello com- Por tanta dedicación y cariño a los o pétreos, exuberantes o Angélica Abelleyra un mano a mano trabajando en un prueba que estamos ante un taller otros artistas, la obra personal de introvertidos, y Mario, psicólogo En su taller de grabado, las apor- juego de amistad para lograr algo de grabado que trabaja en forma Mario Reyes quedó un poco re- a la fuerza, necesita reconocerlos taciones técnicas se manifiestan que mejore las artes de México”. profesional y es de los primeros legada. Con todo el oro del mun- con detalle porque su forma de ser en cada uno de los trabajos resul- (Entrevista a Mario Reyes. La en su género. do no podría recuperar ese tiem- se traducirá o se verterá en el acto tantes: el intaglio de Siqueiros; las Jornada, sección “Cultura”. Pocos talleres realizan grabados po. No se arrepiente porque na- creativo... El grabado es, aunque puntas secas de Toledo; los México, junio 8, 1990) en que la técnica, la temática y el ció para ser útil a sus compañe- ese conocimiento no es muy di- aguafuertes de Cuevas no serían estilo pictórico de cada autor que- ros. Junto a los sinsabores mere- fundido entre nosotros, una proe- lo que son sin la segunda parte, Mario Reyes dan emparentados en forma ad- ció respuestas humanas que lo za técnica, y deben prepararse y aquella que se refiere al proceso Antonio Rodríguez mirable con los conceptos artísti- animan para continuar con reno- pulirse las placas, y depositar el de traer al papel, la imagen plas- Mario Reyes es un artista al que cos del grabador e impresor como vadas fuerzas. (Excélsior, “El barniz, en espera de que el artista mada en la placa por el artista “de México todavía no rinde el tribu- es el caso de Mario Reyes. Es Buho”. México, junio 17, 1990) haga su diseño y se enfrente al renombre”. to que él, por su talento, decir, junto al trabajo artesanal espacio que poblará de formas.... Con su inseparable sombrero y profesionalidad, maestría y pro- propio de los talleres de grabado, 25 años del Taller Libre de Es una tarea larga, silenciosa o hablar presuroso, el artista-arte- moción de otros artistas, es alta- ocurre el fenómeno de la Grabado Mario Reyes conversada, en donde importa sano dice para que lo oigan los mente merecedor. creactividad del impresor para Carlos Monsiváis compartir el ánimo y la curiosi- incrédulos:s “Hay una cosa extra- Con la alta profesionalidad que le realzar los valores del grabado Que sea muy inusual el recono- dad, la autocrítica y la crítica en ña que muy pocos creen. Cuando permite dominar todos los géne- ajeno. En fin, Mario Reyes, pin- cimiento al jefe de un taller de donde Mario Reyes es para cada un artista viene aquí no es sólo ros y matices del grabado, Mario tor él mismo, aporta sus conoci- grabado no es sino otra de las in- grabador el público, el crítico, el un fulano, sino un amigo en bus- Reyes creó uno de los talleres de mientos técnicos y su alta sensi- justicias del medio. En el caso de artista complementario. mayor prestigio y confiabilidad bilidad para enriquecer el graba- estos artistas de excepción, que ¿Cómo describir los 15 años de nuestra gráfica, al que han re- do mexicano. (Catálogo de Ex- nunca son muchos, lo suyo, su de su Taller Libre de Graba- currido artistas tan finos, creado- posición: ¨Grabados del Taller de oficio, su maestría, su modestia do? En ese tiempo Mario res y experimentados como Fran- Mario Reyes¨ Casa de la Cultura se da por sentada, no es asunto Reyes ha construido un pres- cisco Toledo y , a del Istmo. Juchitán, Oax. Méxi- que llame la atención porque el tigio sólido, ha desarrollado eso se debe que sea más conoci- co, 1976.) grabador que no firma, que ayu- su propia y excelente obra, do y admirado como impresor de da, realiza, escucha, se le consi- ha contribuido vastamente al carpetas que como grabador... dera, para desentenderse de él, trabajo de muchos otros ar- Autor de numerosos grabados, se Dos muestras en el INBA artesano. Sólo se le aprecia en el tistas, ha impulsado el reco- distingue por la libertad de sus Macario Matos medio y quienes contemplan el nocimiento general de que temas; la invención de sus for- La paciencia, la hermandad gre- resultado final suelen imaginár- hoy gozan las artes gráficas mas; el dominio del dibujo —a la mial, su alto sentido de la amis- selo, si a eso le conceden un mi- en México (Catálogo de ex- vez firme, riguroso y libre—; la tad y su pasión por la cuestión nuto como un accidente feliz de posición: 25 años del Taller luminosidad y trasparencia de su didáctica hizo conjuntar el carác- la obra. Libre de Grabado Mario Re- color y la riqueza de las técnicas, ter virulento de David Alfaro Un día de trabajo de Mario Re- yes. Museo del Palacio de determinadas, ante todo, por su Siqueiros y la fogosidad verbal de yes: llega el artista en turno y el Bellas Artes, México. 1990) voluntad de expresión... (Catálo- José Luis Cuevas, la alegría vital jefe de taller, de inmediato, como go de exposición: Homenaje a de con la líqui- reacción condicionada, examina Mario Reyes. Museo de la Estam- da amargura de Rodolfo Nieto, la su estilo y su temperamento y pa. México. 1993) Francisco Toledo, El pantalón azul. Punta sobriedad técnica de Manuel busca adaptarse. Los clientes, los seca, 64 x 49 cm.

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