GALERIA MAESTRO DEL GRABADO MARIO REYES Y SU “TALLER LIBRE” Mario Reyes encarna de una manera inusual al artista que descubre lo gratificante que es entregar su vida pro- fesional no tanto a elaborar sus propias estampas sino para ayudar a otros artistas a llevar a cabo las suyas. Como diría Georg Christoph Lichtenberg en sus Aforis- mos, se convirtió en “el polvo de diamante que sirve para pulir a los demás...” l “Taller Libre de Graba- do Mario Reyes” se creó Een 1965 por la inquietud del mismo artista, quien a sus 36 años de edad decidió fundar un taller para realizar su propia obra e impartir cursos especializados a profesionales. Con el paso del Mario Reyes en su taller. tiempo, su proyecto se fue trans- formando de taller personal a un México #167, Colonia Hipódro- el olor a tinta, thiner y ácidos, al espacio de producción de obra mo Condesa de la Ciudad de mismo tiempo que se percibe una MA. EUGENIA GARMENDIA gráfica en donde brindaba a cada México, donde operó durante 15 atmósfera de trabajo que nos re- Investigadora del CENIDIAP artista rigurosa supervisión, ense- años. Posteriormente se cambió monta a los talleres medievales. Fotografías: de Gerardo Ruiz de Chávez Reyes. ñanza y sabios consejos. Así sur- a la calle de Cacahuamilpa #19, El taller es pequeño, pero cuenta [email protected] gió la figura de Mario Reyes como en donde permaneció por 10 años en un mismo espacio con diferen- maestro grabador e impresor. más. Actualmente el taller se en- tes áreas de trabajo: una para ▲ Palabras clave: Graba- En sus inicios el taller ocupó un cuentra ubicado en la calle de bocetear, otra para preparar y ca- do, educación artística, carpe- departamento en el edificio San Juan de la Barrera No. 18, en la lentar las placas y una más donde tas gráficas Martín, ubicado en la Avenida colonia Condesa. En él se respira se encuentran las piletas para áci- 22 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 Discurso Visual trabajo en equipo en el que cada tal del mismo. En el caso del ta- Artistas en el taller participante trabaja con total ller, estas estampas pasan a ser Se podría afirmar que en el lapso profesionalismo. Cuando la obra propiedad de su acervo y está de 36 años que lleva laborando, se encuentra lista para continuar autorizado a venderlas al mismo en el taller han trabajado algunos con el proceso de impresión, se precio que el editor y el artista de los artistas que gozan de ma- entrega al equipo de impresores, estipulen, costo que manejarán yor prestigio por su trayectoria en formado por Mario Carlos Reyes por igual tanto el artista como el el ámbito nacional e internacio- Vázquez, Bruno Reyes Vázquez taller, el editor o la galería. nal. Este hecho confirma el re- y Rufina Estrada, quienes traba- jan bajo la supervisión de Teresa Vázquez de Reyes y Valeria Re- yes Vázquez. En el taller del Maestro Reyes se establece un convenio de trabajo que estipula lo siguiente: El taller le deberá proporcionar al artista toda la asesoría técnica, la elaboración del grabado sobre la placa (en ocasiones), el soporte (ya sea placa de metal, acrílico o madera), las tintas, el uso de las Raúl Anguiano, Quijote. Aguafuerte y aguatinta, 39 x 44 cm. herramientas y materiales del ta- ller, y el trabajo de impresión. dos y para humedecer el papel. Cuando alguno decide acudir al Por su parte, el artista se compro- Estas áreas se encuentran junto a taller del maestro Reyes se enta- mete a realizar bocetos, elaborar la de entintado, de donde se lle- bla una relación más de amistad la placa, aceptar el apoyo del van las placas para seguir con el que de trabajo. Para el maestro maestro Reyes para la realización proceso de impresión mediante impresor es indispensable que del grabado sobre la placa (en un antiguo tórculo ubicado en un surja este vínculo, pues de él de- ocasiones), llevar a su propio edi- espacio contiguo. pende la comprensión total del tor (quien paga el costo total del trabajo a realizar. Juntos deciden tiraje) y dar el bon a tire, el visto Funcionamiento del taller la técnica más apropiada para lle- bueno para comenzar la impre- Al ser un taller de producción en var a cabo el proyecto gráfico, al sión. Una vez decidido el tiraje el que se realiza obra, tanto de mismo tiempo que seleccionan el se procede a realizar las pruebas artistas reconocidos como de jó- papel y las tintas, y determinan extra de autor y de taller, para venes creadores, su forma de tra- el número de tiraje. El maestro después empezar la impresión del bajo es muy peculiar: general- Reyes aconseja constantemente al tiraje acordado. mente los artistas necesitan desa- artista para encontrar las mejores Al término de la impresión el edi- rrollar su obra en completa soluciones tanto técnicas como tor se lleva el tiraje completo y privacidad y alejados de sus co- artísticas. tanto el artista como el taller se legas, por lo que el taller da a cada A partir de ese entendimiento se quedan con sus pruebas, que David Alfaro Siqueiros, Sin título. Intaglio y ruleta, 30 x 22 cm. uno su propio horario de trabajo. inicia un arduo y comprometido equivalen al 10 por ciento del to- 23 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 GALERIA conocimiento que los propios ar- El total respeto a las diferencias cipal objetivo: alcanzar dominio tistas le han otorgado a Mario ideológicas, temáticas y estilísticas técnico y excelencia en la impre- Reyes por su excelente labor de cada uno de los artistas con los sión. Cada estampa debe estar como grabador y maestro impre- que ha trabajado le ha permitido a realizada con excesivo cuidado sor. Mario Reyes cumplir con su prin- para obtener una impresión im- pecable, nítida y perfecta. Entre los artistas de mayor reco- nocimiento que han acudido al taller se encuentran Gilberto Aceves Navarro, Miguel Aldana, David Alfaro Siqueiros, Pedro Diego Alvarado, Raúl Anguiano, Josefina Ballester, Pedro Banda, Roberto Berdecio, Philip Bragar, Juan Calderón, Hilda Campillo, Héctor Carreto, Alfredo Castañeda, Rafael Cauduro, En- rique Climent, Alejandro Colunga, Rafael Coronel, Fran- cisco Corzas, Aarón Cruz, José Manuel Felguérez, Sin título. Mixta, 30 x 40 cm. Luis Cuevas, Arturo Estrada, Guillermo Silva Santamaría, Mary En 1975: Sahagún, Chilam Manuel Felguérez, Francisco Stuart, Francisco Toledo, Raquel Balam, Guchachi Reza, Catecis- Fernández Orozco, Iliana Fuen- Villanueva, Vlady, Roger Von mo para indios remisos, Trece tes, Luis García Guerrero, José Gunten y Moisés Zabludosky. maneras de mirar un mirlo y El García Ocejo, Hugo García Pérez, Inicio, de Francisco Toledo. Alberto Gironella, Arturo Carpetas editadas en el En 1979: Autorretratos, de José Hinojosa, Hugo Hiriart, Francis- taller Luis. co Icaza, Magali Lara, Luis López Innumerables estampas de dife- En 1985: carpetas sin título, de Loza, Antonio López Saénz, Dia- rente temática y estilo han salido Nahum B. Zenil y Moisés na Manzanos, Fernanda Matos del majestuoso tórculo alemán del Zabludowsky. Moctezuma, Juan Messmacher, taller de Mario Reyes, por lo que En 1986: también sin título, una Ignacio Miranda, Rocío Miranda, sería interminable y absurdo men- carpeta de Pedro Diego Alvarado. Luis Ortiz Monasterio, Carmen cionarlas todas. Por ejemplificar, En 1987: carpetas sin título de Mones, Carlos Nakatani, Rodolfo aquí se consignan los títulos de Manuel Felguérez y Luis García Nieto, Luis Nishizawa, Isidoro varias carpetas de prestigiados Guerrero. Ocampo, Leticia Ocharán, grabadores, compuestas de varios En 1988: Bibliografías, de Rafael Martha Palau, Carmen Parra, An- trabajos realizados en distintas Cauduro, y Climent, de Enrique tonio Peláez, Ana Pellicer, Gon- técnicas, la mayoría de ellos en Climent. zalo del Pozo, Yolanda Quijano, metal y madera: En 1990: Prodigios y horrores de Mario Rangel, Antonio En 1974: Homenaje a posada, de la vida teatral, de Hugo Hiriart Rodríguez Luna, Vicente Rojo, Carmen Parra; Caricias del agua, (serigrafía de texto de Jan José Luis Cuevas, Caja china. Barniz blando, aguatinta e intaglio, 88 x60 cm. Tomás Sánchez, Yolanda Sasoon, de Mario Reyes. Hendrix) y carpeta sin título de 24 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 Discurso Visual Rodolfo Nieto. En 1993: Naturalezas, de Arturo principio, motivado por los elo- Así, en el año de 1965 se crea el Estrada. gios del pintor Pablo O’Higgins, Taller Libre de Grabado Mario quería ser muralista, pero al fun- Reyes, y a partir de esa fecha de- Actividades y aportaciones darse la carrera de grabado bajo cide dedicar la mayor parte de su Como actividad paralela, para dar la dirección de Carlos Alvarado tiempo a ser grabador, maestro e a conocer las estampas que han Lang, quien fuera su maestro en impresor. En cuanto a su obra salido de sus tórculos, Mario Re- huecograbado, se entregó a tra- personal, su estilo es figurativo e yes ha ofrecido cursos de graba- bajar sobre las placas de metal incursiona en el paisajes, motivos do y ha presentado exhibiciones, con verdadera pasión; descu- taurinos y en especial trabaja el tanto en la Ciudad de México briendo que por medio de una desnudo femenino con gran cali- como en el interior de la Repú- especie de magia alquimista, se dad de línea y tonalidades tenues. blica. Entre las más relevantes se podían encontrar infinitas posibi- Su obra gráfica ha sido expuesta encuentran la organizada en 1976 lidades expresivas y técnicas. en diversas exhibiciones dentro y en la Casa de la Cultura del Ist- Trabajó el grabado en relieve bajo fuera del país y ha sido acreedor mo, en Juchitán, Oaxaca, con la la enseñanza de Isidoro Ocampo de varios reconocimientos en la que se conmemoró el X aniver- y el buril bajo la supervisión de Ciudad de México.