entre2prises présente

Après TOUS AU LARZAC le nouveau fillm de Christian Rouaud

AVEC Dédé un film deCHISTIAN ROUAUD entre2prises présente avec

DéFrance – 2012 – Format : DCP – 16/9d – Dolby SR-SRDé – Durée : 1 h 20 un film documentaire de CHRISTIAN ROUAUD

SORTIE Nationale LE 30 octobre 2013 Photos et dossier de presse téléchargeables sur www.avecdede-lefilm.com

RELATIONS presse RELATIONS PRESSE musicalE Marie Queysanne et regionale Assistée de Charly Destombes Soizick Fonteneau 113, rue Vieille du Temple – 75003 Tél. 06 15 92 57 72 Tél. 01 42 77 03 63 [email protected] [email protected] / [email protected]

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Les mots se bousculent dans sa bouche, les objets lui résistent, il est encombré de son grand corps, mais il avance, avec une énergie communicative. C’est Dédé Le Meut, sonneur de bombarde virtuose, amoureux de la langue bretonne, de la musique, de l’humanité.

Généreux, fantasque et burlesque tout autant que musicien talentueux, inlassable glaneur du patrimoine culturel, cet irrésistible monsieur Hulot breton, nous emporte dans le tourbillon de ses rencontres. Entretien avec Christian Rouaud

Comment avez-vous rencontré son humour... Mais quand j’ai eu réalisé devenu « incontournable » dans le mi- Combien de temps cet étonnant personnage ? BAGAD, j’étais à la fois très heureux et lieu musical breton et Carlos Nuñez fit avez-vous tourné ? Un peu par hasard, si l’on veut bien un peu frustré. Dédé y était un person- naturellement appel à lui pour l’aider à Pour ce film, j’ai demandé, et obtenu admettre qu’il y ait dans la vie des ha- nage parmi d’autres, même s’il était au choisir les airs et pour jouer sur scène à l’impossible : de la durée ! Je ne m’étais sards. Je l’ai rencontré il y a plus de 20 centre du film. Sa personnalité éton- ses côtés. Certes, Dédé est très présent pas fixé d’échéance, je filmais selon mon ans, je préparais mon deuxième film, nante méritait plus et mieux que le rôle dans ce second film, mais il n’est encore humeur ou quand Dédé m’appelait parce BAGAD qui, comme son nom l’indique, du chef d’orchestre fédérateur, drôle qu’un personnage secondaire... qu’il pensait que quelque chose pouvait se proposait de raconter l’histoire d’une et émouvant, auquel le film, d’une cer- En 2008, alors que j’attendais le finan- m’intéresser. Je prélevais les images par formation de musique bretonne com- taine façon, le réduisait. cement de TOUS AU LARZAC, je me couches successives, au gré de la vie posée de cornemuses, de bombardes Je suis parti vers d’autres projets, avec suis dit que c’était le moment de faire de Dédé, à l’écoute de ce qui pouvait et de batteries. Je cherchais un bagad ce vague sentiment en tête. enfin le portrait de Dédé dont je rêvais surgir et me surprendre, sans l’enfermer susceptible de gagner le championnat J’ai retrouvé Dédé 10 ans plus tard, depuis si longtemps. Ce film est donc dans un portrait dessiné à l’avance. Je qui a lieu tous les ans lors du Festival en 2003, à l’occasion d’un film intitulé une histoire d’entêtement... et d’ami- voulais prendre le temps de laisser aller Interceltique de Lorient, et je suis arri- BRETAÑA, qui racontait le parcours et tié. Comme si la vie qui va et l’enchaî- le regard, de trouver les cadres qui lui vé à Locoal-Mendon, dans le Morbihan, les rencontres de Carlos Nuñez, joueur nement des films avaient échoué à «concèdent» l’espace dont il a besoin dont le bagad était dirigé par... Dédé. de cornemuse espagnol, venu préparer me faire oublier ce désir que j’avais de pour se mouvoir, en sachant que les li- Je suis tombé immédiatement sous le en Bretagne un disque issu de la tra- filmer Dédé et d’approcher un peu le mites lui sont pénibles et que le monde charme de cet homme : son allure, sa dition musicale du cru. Dédé avait pris mystère de ce personnage qui me fas- extérieur, s’il est à conquérir et à arpen- gestuelle, son phrasé, son charisme, de la bouteille et de l’entregent, il était cine tant. ter est, finalement, toujours hostile – en tout cas digne de méfiance. Dédé vient orgue ou qu’il fasse danser, on est tra- fait partie de notre culture commune. On rit beaucoup pendant le film. s’y buter sans cesse, comme aux objets, versé par cette sonorité particulière qui Comme toutes les musiques tradition- N’avez-vous pas eu peur de ces rires ? qu’il heurte ou bouscule à tout instant, l’habite, ce phrasé incomparable, ce jeu nelles elle a des racines paysannes, elle Je voulais que ce soit un film gai. D’abord en s’excusant d’un « Hop là ! » ou en fai- magnifique où l’émotion est épurée à est issue de la transmission orale, de la parce que Dédé est drôle naturellement. sant un pas de côté pour effacer son l’extrême et où les vibrations de la bom- danse, des complaintes. À travers ses à son corps défendant, sans doute, mais corps trop encombrant. Il fallait laisser barde vous traversent comme une lame. particularismes régionaux, elle a irri- pas à son insu. Il a un humour lunaire, une venir les choses, même si suivre Dédé Et maintenant, il chante... Dédé va-t-il gué la , et nous est étrangement distance, même dans les pires stress ou n’est pas toujours une sinécure ! J’avais « exploser » musicalement ? Il est à pré- familière, qu’on soit Auvergnat, Ch’ti, les situations impossibles, un mélange envie qu’à un moment on puisse se dire : sent connu et reconnu. Dès qu’il arrive Catalan, Beur de Seine-Saint-Denis ou étrange de gravité et de légèreté, une voilà, on tient le film, inutile de tourner quelque part, on vient lui serrer la main, Breton du Val de Marne, comme moi. sorte de résignation à lui-même qui force d’avantage. Le tournage s’est donc na- les vieux lui parlent en breton. Mais ce Lorsque Dédé va rencontrer des gens la sympathie parce qu’il n’est jamais dans turellement étalé sur un an et demi, en n’est pas de notoriété dont il est friand, pour collecter des airs ou qu’il classe le registre de la plainte. Il est parfaitement 7 ou 8 sessions. c’est de nouvelles pratiques musicales. des centaines de chansons populaires conscient qu’il est drôle, et il en joue. Il C’est d’une approche différente de la pour en faire des livres, force est de va de l’avant, il s’expose, emporté par La musique tient une très grande musique traditionnelle, qui atteste à la constater que les histoires et les thèmes sa conviction, ses enthousiasmes ou ses place dans le film... fois de son sens aigu de l’enracinement musicaux se recoupent, s’échangent, indignations. Il est juste pressé de tout Dédé est d’abord un musicien et un et de son désir de sonorités inouïes, au s’interpénètrent et qu’on retrouve dans dire, ajoute les incidentes aux digressions, interprète hors pair, il fallait qu’on l’en- sens littéral du terme. C’est pourquoi cette musique pourtant si attachée à perd le fil de son discours, complique à tende. Il est un des meilleurs « son- je voulais que le spectateur entende son origine celte, quelque chose de l’envi les choses les plus simples, mais il neurs » de bombarde de Bretagne, cette musique, tellement caricaturée l’âme populaire universelle, qui touche est tellement sûr de sa destination que que Carlos Nuñez comparait à John par ceux qui ne l’ont jamais écoutée. les gens, je l’ai constaté, quelle que les circonvolutions du chemin, finalement Coltrane ! Qu’il soit en répétition avec C’est une musique simple, qui parle vite soit la région où le film a été projeté en importent peu. Il se reprend, bafouille et des jeunes, qu’il donne un concert et fort et nous bouleverse parce qu’on festivals. retombe sur ses pieds avec un sourire dans une église accompagné au grand sent bien qu’elle vient de loin, qu’elle d’excuse. Et on le suit par pur plaisir. AVEC DÉDÉ est un film gai aussi parce n’exclut pas la lucidité, au contraire, et que j’aime, de film en film, qu’on rie qui peut être féroce, mais qui se méfie avec mes personnages. Je dis bien par-dessus tout de l’esprit de sérieux AVEC eux. Nous avons été très atten- et de ses certitudes. Pour moi, filmer, tifs au montage à ce que jamais le rire c’est toujours faire partager quelque ne puisse être douteux ou ambigu, ne chose du lien que j’ai noué avec les per- puisse jouer contre Dédé. Il ne s’agit ja- sonnages. On aura compris que dans mais de rire de lui, il s’agit au contraire ma relation à Dédé, l’admiration pour de permettre au spectateur de s’identi- le musicien, l’empathie avec sa fragilité fier et de reconnaître avec attendrisse- et sa modestie, se mêlent sans doute ment des comportements, des gestes, à une connivence, indicible, et à une des mots qui sont aussi les nôtres, et confiance en ce qu’il pourrait devenir dont le caractère saugrenu et décalé qu’il ne soupçonne sans doute pas, nous échappe souvent. J’espère que le parce que d’où il vient, l’ambition est la rire provoque ici la complicité et la ten- chose la moins partagée. Le regard des dresse. On a souvent parlé de Jacques autres commence à lui faire entrevoir sa Tati à propos du film. C’est un peu écra- valeur, mais le chemin est long… sant, mais c’est une référence qui me plaît bien parce qu’elle induit une façon de regarder le monde, proche de ce que Jean-Michel Ribes appelle « le rire de résistance ». Un regard tendre, qui 2007 LES Lip, l’imagination au pouvoir Filmographie (Documentaire, 118’ Production Les Films d’Ici) sélective de Christian Rouaud Nomination César du Documentaire 2008 Étoile de la SCAM 2009 CINEMA Prix du Public à la Festa do Cinema Francês TELEVISION de Lisbonne 2008 2012 AVEC DÉDÉ 2011 TOUS AU LARZAC Prix du Public au XIVe Festival du Jeune 2009 EDVIGE ET BENOÎT (Documentaire, 79’ (Documentaire, 118’ Cinéma Européen de Mulhouse 2007 2006 L’EAU, LA TERRE ET LE PAYSAN Production entre2prises) Production Elzévir Films) 2005 L’HOMME DEVISAGE Buenos Aires Festival Internacional Sélection Officielle, Séance Spéciale – 1996 LE SUJET de Cine Indepediente, Argentine Festival de Cannes 2011 (Fiction 38’ 2004 DANS LA MAISON RADIEUSE Mention Spéciale Grand Prix au festival César du Meilleur Documentaire 2011 Coproduction Movimento, THECIF, APCVL) 2003 BRETAÑA Traces de vies de Clermont-Ferrand Etoile d’Or de la Presse du Cinéma Français Prix de la SACD (première œuvre 2002 LA BONNE LONGUEUR Festival Itinérances Alès 2012 de fiction), Clermont-Ferrand 1997 POUR LES JAMBES Festival de Cinéma Ethnographique Prix Spécial du Public au City Of Lights, City Grand prix du Festival de Montréal 1997 2002 HISTOIRE DE PAYSAN de Carhaix Of Angels Film Festival of Los Angeles 2012 Prix Henri Alekan, 2002 PAYSAN & REBELLE, Rencontres Cinémaginaire d’Argelès-sur-Mer Prix du Jury des Cinéastes Etrangers au Festival Acteurs acteurs de Tours 1997 un portrait de Bernard LAMBERT Rencontres du Film Documentaire, MyFrenchFilmFestival.com (Festival mondial Prix d’Interprétation au Mellionnec de cinéma français en ligne) Festival de Brest 1997 1999 LES SONNEURS DE LA ROYALE Festival de Douarnenez Grand Prix, Prix du Public et Prix du Jury Prix Spécial du Jury et Prix d’interprétation 1994 BAGAD IJBA au Festival du Film d’Histoire de Festival Echos d’Ici Echos d’Ailleurs, au Festival de Vendôme 1997 1992 RETOUR AU QUARTIER NORD Pessac 2011 Labastide-Rouairoux Lutin de la Meilleure Actrice, Paris 1998 1991 ALLEZ LES PETITS André Le Meut, le plaisir de transmettre

Dédé est né en 1964 à Ploemel en Bretagne, collecte les chansons traditionnelles pour les Parallèlement à son travail de transmission, il : Sur les quais de Dublin 1996 suivi d’e l’Olympia, Touche pas dans une famille de 10 enfants dont le père, publier sous forme de recueils. Dédé n’a pas se produit régulièrement avec des musiciens à la blanche hermine 1998, Comme je voudrai 2000, Sous le ciel de cuivre Jean Le Meut, était agriculteur, mais aus- appris la langue de ses parents. Les interdits fidèles : Dominique Le Blay et Hubert Raud à et d’eau 2005, Je vous emporte dans mon cœur 2006 suivi de l’Olympia / si chanteur, chaque fois que l’occasion s’en de la France jacobine et la honte ont produit la cornemuse, Samuel Le Hénanff à l’accor- Participation au CD Breizh Amerika de Pat O MAY (guitariste) Coop Breizh présentait. Dès l’âge de 14 ans, Dédé com- leurs effets. Le breton est devenu la langue déon, Daniel Millarec au tambour et Pascal 1998 / Participation au CD Live Holl a-gevret ! de Denez PRIGENT Barclay mence à jouer de l’accordéon chromatique des anciens, qu’il écoutait comme une mu- Lamour à la lutherie électronique. Et il se 2002 / Participation au CD Un galicien en Bretagne de Carlos NUNEZ Sony dans les fêtes locales puis il apprend la bom- sique, qu’il chantait sans la comprendre. La consacre de plus en plus au chant, dans des Mars 2003 / Participation au CD A toi et ceux de Dan AR BRAS SONY Octobre barde, qui deviendra son instrument de pré- contradiction était trop forte. Il manquait un spectacles avec ses trois frères ou au sein du 2003 / Sonneur mais aussi coordinateur musical et transcripteur des textes du dilection, avant de se mettre à chanter à son maillon à sa culture, à son fondement même. sextet André Le Meut-Richard Quesnel (chant, double CD : Voix de Bretagne : KANERION PLEUIGNER, 20 profanes à capella et tour. Autodidacte, il écoute et observe les Il a appris le breton dans un stage intensif de bombarde, piano, quatuor à cordes). 14 cantiques (chant, bombarde et orgue) 2005 / «Kanamb ihuel» Bombarde et musiciens dans les fest-noz ou les concerts six mois. Il le parle aujourd’hui couramment. Orgue, André LE MEUT et Philippe BATAILLE, 2006 / Chanteur, transcripteur et « bombarde et orgue » auxquels il assiste et En 2005, il est recruté par les Archives dé- Discographie : coordinateur artistique du CD : Voix de Bretagne, Chants du pays vannetais : qui le bouleversent. En 1991, il intègre le ba- partementales du Morbihan pour collecter 1995 Temporal and sacred music from Jean LE MEUT (mon père), 2006 / Sonneur dans le CD Horizons de l’ORCHESTRE gad de Locoal-Mendon, dont il devient ra- et valoriser la culture musicale traditionnelle avec Hervé Rivière‎ (Keltia Musique) DE JAZZ DE BRETAGNE (dir : Didier ROPERS), 2007 / Sonneur dans les CD Yer’mat pidement le responsable. Sous sa direction, du pays vannetais sous toutes ses formes. 2005 Bombarde et orgue, Sonamp ihuel, et Avais-je rêvé de Pascal LAMOUR Coop Breizh 2006 et 2009 / DVD Nuit(s) Le Bagad est sacré trois fois champion de Depuis les chansons et les textes jusqu’aux avec Philippe Bataille (Label Production / Coop Breizh) interceltique(s) au Stade de France (2002-2004), à Bercy (2005-2008), Celtica Bretagne. discours des comices agricoles ou aux ser- 2011 Bombarde et orgue 2, Cantiques, marches, mélodies et danses, à Nantes puis Rennes (2005-2008) : Coordinateur musical (6 bagad, section Il commence sa vie professionnelle comme mons des curés, il compile tout ce qu’il avec Philippe Bataille (BNC Productions / Coop Breizh) de cuivres et danseurs) et soliste bombarde et orchestre (2003), bombarde et employé dans une société de transport, mais trouve pour le mettre à la disposition du pu- 2011 Le chant de la bombarde, Kan er vombard cuivres (2004), bombarde, accordéon, tambour et danseurs (2007) c’est la musique qui l’intéresse par-dessus­ blic, grâce à des livres et à une banque de (BNC Productions / Coop Breizh) Films de Christian Rouaud : Bagad : 52’ avec le bagad Ronsed Mor de tout, et il ne cesse de se perfectionner, deve- données sur Internet. Il lui faut pour cela in- Sonneur et responsable musical dans les différents CD du bagad de Locoal- locoal-Mendon (1994), Le grand Dédé (52’), Son Ur Yezh (25’) et Avec Dédé nant l’un des meilleurs sonneurs de bombarde ventorier les acteurs de cette culture : chan- Mendon : Bagad RONSED MOR, 1991, Ag en douar d’er Mor 1994, Coef 116 avec (90’) en 2010-2011 / Kan er vombard - Le chant de la bombarde : Chant et de Bretagne. Il passe le Diplôme­ d’Études teurs, sonneurs, danseurs, conteurs, chorales, la Marmite infernale de l’ARFI 1997, Bloavezh mat avec l’ETP (Ensemble des bombarde (André Le Meut), piano et cordes (Richard Quesnel quintet), lutherie Musicales, puis le Certificat d’aptitude à l’en- groupes de toutes sortes, et en amont de Trompettes de Paris) 2004 et participation au CD Kejaj 2009 / Sonneur dans le électronique (Pascal Lamour), accordéon (Samuel Le Hénanff), biniou bihan seignement de la musique ­traditionnelle. Il tout cela, faire un travail de fond sur les ar- CD Bombarde et Orgue, André LE MEUT et Hervé RIVIERE, Musique profane et (Dominique Le Blay), biniou bras (Hubert Raud), percussions (Daniel Millarec), anime aussi des stages de formation, donne chives, qui, pour beaucoup d’entre elles n’ont sacrée de Bretagne (cantiques, marches, mélodies et danses) Keltia Musique BNC Prod. 2011 / Bombarde et Orgue, André Le Meut et Philippe Bataille, BNC des concerts, fait danser dans les fest-noz, et pas été, jusque-là, exploitées. 1995 / Sonneur et responsable musical du bagad dans les différents CD de Productions / Coop Breizh 2011 Geriaoueg / Glossaire

BAGAD (pluriel, bagadoù) : ensemble ins- écossaise, avec un levriad très modeste trumental inspiré des « pipe-bands » écos- et ne comportant qu’un seul bourdon, le sais. Un bagad comprend trois pupitres : biniou coz donne un son aigrelet. Il sert le cornemuses écossaises, bombardes et bat- plus souvent à accompagner la bombarde, terie (caisses claires, ténors, grosse caisse). en jeu de couple. Il a la particularité de jouer Les musiciens portent en général un cos- une octave plus aiguë que la bombarde. tume traditionnel, souvent stylisé. C’est d’ailleurs l’une des rares, sinon la Le premier regroupement de sonneurs for- seule cornemuse au monde à posséder un mant un embryon de bagad s’est fait en registre de notes aussi aigu. Cette parti- 1947 au 71e régiment d’infanterie stationné cularité fait du biniou coz un instrument à Dinan, où s’étaient retrouvés plusieurs d’accompagnement. Suivant les régions, sonneurs effectuant leur service militaire. le biniou coz peut être en « La », en « Si b » Le premier bagad civil fut créé à la clique ou en « Ut ». des cheminots de Carhaix en 1949. Pendant BOMBARDE : de la famille du hautbois bands. L’adjonction des tambours à la plusieurs années ensuite, l’activité princi- BINIOU BRAZ (grand biniou) : ce terme dé- (anche double, perce conique), cet instru- cornemuse en Ecosse n’a guère plus d’un pale des bagadoù a consisté à assurer les signe aujourd’hui la cornemuse écossaise ment très ancien est généralement fabriqué siècle. Elle trouve son origine dans la créa- défilés des fêtes traditionnelles de l’été. (Great Highlands Bagpipe), en usage dans en Bretagne, comme le biniou coz, par des tion des régiments de Highlanders et dans Aujourd’hui, ils sont devenus de véritables les bagadoù. (Abréviation : « pipe », pronon- luthiers professionnels ou des amateurs. la mise au point d’un répertoire de marches orchestres, puisant à toutes les sources cé à la française, et employé au masculin). Le bois utilisé est très dur, buis ou ébène. pour cornemuses qui a suivi l’intégration de celtes (Ecosse, Irlande, Galice, et, bien en- Cette cornemuse a fait son apparition en Certaines bombardes ont six trous, d’autres cet instrument dans l’armée. La batterie de tendu Bretagne), s’ouvrant à de nouveaux Bretagne à la fin du siècle dernier, mais sept, avec parfois une clef pour le septième bagad comprend un tambour basse, qui est instruments (clarinette, claviers) et élabo- c’est seulement à partir des années 30, et trou. Sa perce conique en fait un instrument le métronome de l’orchestre, et les caisses rant peu à peu un répertoire propre d’une ensuite à la création des bagadoù, qu’elle très puissant et la présence d’une ou deux claires, qui donnent la pulsation rythmique, grande richesse. Il en existe une soixantaine a commencé à s’y populariser réellement. clés seulement rend le travail des lèvres avec le soutien des tambours médium et en Bretagne. Elle se compose d’un tuyau mélodique à particulièrement important. Autrefois, la ténors. perce conique, anche double et huit trous bombarde avait souvent une gamme non BINIOU (terme générique, autrefois équi- de jeu, et de trois bourdons à perce cylin- tempérée, différente selon les lieux ou les FEST-NOZ (fête de nuit) : bal tradition- valent à « cornemuse ») : sac de peau que drique et anche simple (une basse et deux fabricants. Elle était généralement conçue nel breton, animé par des chanteurs, des l’on gonfle en soufflant par un petit tuyau ténors), accordés à la quinte ou à la tierce. en même temps que le lévriad du biniou, sonneurs par couples (cornemuse et bom- (le suttell). L’air sort de ce sac par le lé- Pendant plusieurs siècles, l’instrument n’a puisqu’elle était destinée à jouer presque barde) ou des orchestres mixtes (avec ac- vriad, qui est un chalumeau à anche libre, possédé que deux bourdons, montés quel- exclusivement avec cet instrument. cordéon, claviers, violon, guitares, flûtes percé de trous, sur lequel on joue la mé- quefois sur une souche unique et fourchue. Depuis qu’elle est aussi pratiquée en ba- etc). lodie. Un ou plusieurs bourdons (tuyaux Le grand bourdon est apparu il y a deux gad, la bombarde est plus standardisée, en à anche battante), permettent une note siècles environ. C’est l’Ecole de Cornemuse raison des contraintes du jeu d’ensemble, SONER (pluriel, sonerion) : sonneur. Musi- d’accompagnement correspondant à une des Mac Crimmons qui a défini au XVIe et a souvent adopté la gamme majeure cien traditionnel jouant du biniou coz, de la basse continue. siècle, la technique qui est encore utilisée tempérée. bombarde, de la treujeun goal (clarinette), aujourd’hui. Le joueur n’ayant aucune pos- de la veuze, de la cornemuse écossaise. BINIOU COZ (biniou ancien) : c’est la cor- sibilité d’influer sur l’anche, la technique est BATTERIE : la batterie, telle qu’elle est ac- nemuse traditionnelle de Basse-Bretagne. basée sur un système d’appoggiatures très tuellement utilisée en bagad, vient d’Ecosse Beaucoup plus petit que la cornemuse complexes, effectuées à l’aide des doigts. où elle a été mise au point dans les pipe- AVEC

André LE MEUT, Christine LE MEUT, Océane MIGNON, Izan LE MEUT Mourad AÏT ABDELMALEK, Philippe BATAILLE, Gérard BAVOUZET, Madeline HAUTEFEUILLE, Marcel JAFFRE, Tangi KERMARREC, Pascal LAMOUR, Donatien LAURENT, Dominique LE BLAY, Henri LE FREILLEC, Samuel LE HENANFF, Dorian LE MEUT, Véronique LE MEUT, Jo LE SERGENT, Christophe MAHEVAS, Jean-Michel MAHEVAS, Richard QUESNEL, Hubert RAUD, André TANGUY

LISTE TECHNIQUE

Scénario et réalisation Christian ROUAUD Image Alexis KAVYRCHINE et Christian ROUAUD, Florent VERDET, Damien FROIDEVAUX, Sarah BALOUNAICK Son Martin SADOUX et Bruno AUZET, Benoni TRESSEL Montage image David JUNGMAN Montage son Martin SADOUX Mixage Denis LEFDUP Etalonnage Arnaud GALLINIERE Production Florent VERDET Une production entre2prises en coproduction avec Label Video avec la participation Graphisme : relativ.design, Pantin du Centre National de la Cinématographie et de l’Image animée avec le soutien de la Région Bretagne, du Conseil Général du Morbihan, du Conseil Général des Cotes d’Armor, de l’unité de programme des chaînes locales de Bretagne Distribution NIZ ! www.avecdede-lefilm.com