4. Conclusiones

4. CONCLUSIONES

I CELSING, Peter (1960) Om rummet. Confe- rencia-oposición. ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne- Marie; LARSSON, Lars Olof (eds.) (1980); artí- culos de HENRIKSSON, Jan; JERRING, Helna; LIND, Sven Ivar; LINDBLOM, Sivert; OLSSON, Sölve; HJORTH, Margareta; BORELIUS, Aron; HOLM, Lennart; LINDE, Ulf; LUDWIG, Johan- nes; NYRÉN, Carl; OLSSON, Sölve; SJÖS- TRÖM, John y CELSING, Peter. Peter Celsing : en bok om an arkitekt och hans verk. Stoc- kholm: LiberFörlag. p. 118-123.

La fachada es el encuentro entre exterior e interior. Puede ser un muro sólido de gran espesor, o una estructura considerablemente delgada donde se distinguen claramente los límites espaciales, aislamientos y otros elementos constructivos. La fachada muestra nuestras actividades, nuestra organización, nuestra actitud frente al paisaje, nuestra ética y nuestros juicios y necesidades estéticas.

La fachada revela donde queremos sentirnos plácidamente, si en una cultura global o en una local. Cuando concebimos el mundo como el único espacio que queremos compartir bajo las mismas condiciones o, como un espacio más pequeño limitado a una comunidad, nación o algo parecido. Se puede hablar sobre arquitectura internacional sin citar un estilo arquitectónico concreto, sino de una arquitectura que se corresponde y expresa con un acercamiento internacional al concepto de vida.

(Celsing, Sobre el espacio, 1960)I

407 La Casa de la Cultura y Sergels torg.

408 La Casa de la Cultura de Estocolmo supuso un cambio fundamental en la obra de Pe- ter Celsing respecto a los proyectos que estaban en marcha y a sus anteriores propuestas. Esta estructura audaz, integrada dentro del complejo de Sergels torg, estableció los nuevos parámetros de evolución de su arquitectura y le proporcionó una perspectiva más global.

El proceso hasta alcanzar la madurez artística, que se inicia con este ejercicio, fue pau- latino. Se produjo en el marco temporal de los primeros sesenta, cuando recibió numero- sos encargos institucionales de gran magnitud en la ciudad de Estocolmo y bloques de viviendas, facultades y colegios en Kuwait. Además, esta transformación se vio favoreci- da con el ejercicio de la docencia en la Escuela de Arquitectura del Real Instituto Politéc- nico desde el año 1960.

La formación moderna de Peter Celsing se había matizado con las lecciones de Gunnar Asplund y de Sven Ivar Lind, quienes le enseñaron a proyectar a partir de la expresión con- temporánea, sin rechazar la referencia a lo vernáculo y a los grandes monumentos históri- cos. Sus primeros trabajos, pequeñas iglesias parroquiales y la restauración de la Catedral de Uppsala en colaboración con Lewerentz, se habían guiado por la búsqueda abstrac- ta de lo ancestral y lo robusto, las cualidades de los primeros espacios religiosos, donde construcción e ideario convergían. Su progresión, de repente, se vio impulsada en 1964 por dos acontecimientos que se consideran fundamentales en el devenir de la Casa de la Cultura: su participación junto a Lewerentz en el proyecto de Helgeandsholmen, el entorno del Palacio Real de Estocolmo, y el desarrollo de la ampliación del Stockholms Enskil- da Bank en Kungsträdgården. En el primer caso, aprendió a actuar en un espacio histórico conflictivo y de grandes proporciones, similar al que se encontraría posteriormente en el entorno del complejo de Sergels torg y con un programa muy parecido, que incluía una sede céntrica para el Moderna Museet, una de las instituciones artísticas más influyentes de Suecia. En el segundo, investigó las estructuras metálicas ligeras en Chicago, en con- traposición a su propuesta vencedora de hormigón, que el jurado consideraba pesada.

409 Los primeros croquis de la Casa de la Cultura anuncian que el arquitecto está a punto de alcanzar la respuesta definitiva sin mucho esfuerzo. Tras pocos tanteos toma la deci- sión clave: separar en tres bloques independientes el programa del concurso de Sergels torg; por un lado, el prisma de la Casa de la Cultura, y por otro, los dos volúmenes cúbi- cos del Teatro Municipal de Estocolmo y del Banco de Suecia. Recordemos que antes de la división del programa, esta pieza había centrado toda su atención y provocado la divi- sión interna en cuerpos más sencillos. Plantear que un museo, de espacios continuos y sin elementos estructurales intermedios, presidiese Sergel se había determinado con an- telación y tenía que ver con los dos acontecimientos previos al concurso del complejo de Sergels torg: el proyecto de Lewerentz para el entorno del Palacio Real y la visita a Chi- cago. Sus proyectos precedentes se habían basado en la adición de volúmenes y espacios, así como en plantas reticulares cuando sus dimensiones empezaban a crecer. Las iglesias de Härlanda, Santo Tomás y Almtuna, se componían de varias estancias en torno a un patio. La ampliación de la Biblioteca Carolina Rediviva, la propuesta del Stockholms Enskilda Bank de Kungsträdgården o las oficinas de Stadsgårdsberget, ocupaban recin- tos de planta libre y soportes verticales de hormigón.

A partir de la Casa de la Cultura, sus edificios se convierten con mayor claridad en unida- des completas, elementos formales que transmiten ideas contundentes. Ahora Celsing se siente más seguro, ya no hay cambios constantes en sus diseños, como le sucedía en las iglesias. El arquitecto gana en pragmatismo, espontaneidad e intuición; a partir de una idea concreta, se centra sólo en los detalles. Los procesos constructivos son ya suficientemen- te complejos y enmarañar el resultado le parece excesivo. Acude con asiduidad al principio de economía de Occam: entre dos opciones, la mejor siempre será la más sencilla y natural. Primero establece el concepto, y después lo matiza paso a paso, al igual que una talla.

Estos sólidos no son meras abstracciones, sino que conectan absolutamente con su lugar, o mejor aún, con la metáfora que expresa el sentido del edificio en dicho entorno sin reducir

410 II CELSING, Peter (1960). op.cit.

III HENRIKSSON, Jan (1980). Arbetet på kon- toret. En ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof (eds.) (1980). op.cit. p. 97-105.

sus cualidades artísticas. En consecuencia, la forma se integra en la obra de Celsing como foco de atención amable donde acercar la arquitectura a la sociedad y hacérsela identificable. No se trata de un hecho aislado capaz de polarizar la singularidad del proyecto. Utiliza cuerpos y formas geométricas regulares que cuidadosamente adapta a su propósito, con una vi- sión crítica del objeto similar a la de Le Corbusier, y con la que él sintoniza, según reconoce en sus clases.II O con una visión idéntica a la de escultores como Henry Moore o Brancusi.III

La idea inmediata y contundente de la Casa de la Cultura es simular una enorme logia, un innovador concepto de museo, abierto al nuevo Estocolmo abarrotado de almacenes comerciales. El Teatro, por su parte, es un gran espacio escénico polivalente, una caja negra, y el Banco de Suecia un palacio que se mira en el homónimo que Nicodemus Tessin trazó para esta entidad en la Gamla. Y así lo apreciamos en las siguientes obras. Aunque algunos críticos comparan la Iglesia Nacksta con un barco, es, si cabe, un gesto todavía más trivial: el producto de juntar las palmas de sus manos con arena mientras juega con sus hijos en una playa de Israel, trasladándolo después a una colina en Sundsvall. La Casa del Cine es un megacontenedor industrial varado en medio de la llanura, que nos recuer- da a otros dos, la Tourette y el Crown Hall, uno en Lyon y otro en Chicago. El Centro de Convenciones de Sundsvall es un gran punto de pensamiento sobre la desembocadura del Báltico, una esfera que compacta el Teatro Total de Gropius del que toma el esquema interior. La Facultad de Humanidades es la silueta de una cadena de personas cogidas de sus manos, la cadena del conocimiento; de ahí las bóvedas y los quiebros que se unen. Por último, su casa parece un cofre con dos vistas, la exterior negra hacia la calle y la interior blanca hacia el jardín. Rememora en ella los colores de la vivienda de Bruno Taut y la idea de privacidad familiar de Loos, en mitad de una densa urbanización. Todas ellas son acciones que celebran el significado de la experiencia que pretende compartirse.

Escala y proporción son conceptos que evolucionan simultáneamente. La dimensión absoluta de sus volúmenes adquiere carácter monumental y en el orden de sus priorida-

411 des supera los programas de necesidades y las cuestiones distributivas. Todo monumen- to, para considerarse como tal, ha de integrarse bien en el espacio que lo circunda. Como hemos visto en la Casa de la Cultura, Sergels torg no es una pequeña plaza, es el cora- zón de la gran metrópoli. Para alcanzar a comprender esa nueva escala territorial, Cel- sing necesitó elevar su punto de vista y tomar distancia. Precisamente hacerlo le ayudó a conferir unidad a su enfoque. Este enfoque quizá también se reforzó con los viajes a las grandes ciudades europeas y americanas, y en especial a Chicago. En este sentido, se observa cómo evolucionaron sus perspectivas, croquis, maquetas y axonometrías militares hacia vistas aéreas.

Su arquitectura pasa de configurarse como una suma de operaciones y diseños esque- máticos de alzados, a convertirse en un organismo con sistemas estructurales y constructivos autónomos, donde no se definen todos los detalles pero sí sus límites, a diferencia del crecimiento modular ilimitado que otros contemporáneos comienzan a plantear: Uni- versidad Libre de Berlín, Orfanato de Ámsterdam u Hospital de Venecia, como los más destacados. En la mayoría de los casos, únicamente con la sección se puede entender el proyecto, mientras que en el crecimiento modular, o «mat-building», la planta es el do- cumento básico. La estructura es el único componente insustituible; el resto puede re- novarse, lo que convierte a sus fachadas en superficies continuas independientes y de elementos cambiables, como ocurre con la chapa metálica del Teatro o de la Villa Klock- berga o los paneles prefabricados de la Casa de la Cultura o del Cine. El edificio ya no se concibe como algo «eterno».

El cuarto rasgo que Celsing potencia es el carácter artístico de sus propuestas. Lo hace principalmente atendiendo al color, a los detalles formales y a los desarrollos constructivos, mediante figuras retóricas. Las operaciones, unívocas, que antes empleaba en sus iglesias para incorporar el lugar, se han convertido en la contraposición de dos naturale- zas distintas, para que al combinarlas, ambas se realcen: equilibrio y desequilibrio, cohe-

412 IV El Tribunal de Lister [1917-1921], la Capilla V HENRIKSSON, Jan (1980). op.cit. p.97 del Bosque [1918-1920] y la Biblioteca de Es- GRAFE, Christoph (2010). People’s Palaces. tocolmo [1918-1928] de Asplund; las Oficinas Architecture, culture and democracy in two de la Seguridad Social [1930-1932] de Lewe- European post-war cultural centres. (Directo- rentz; el Medborgarhuset de Örebro [1957- res: Arie Graafland –Delft School of Design- y 1965] de Erik y Tore Ahlsén; el ayuntamiento de Adrian Forty –Barlett School of Architecture-). Lund [1961-1968] de Anshelm. En los maes- Escuela de Arquitectura de la Universidad Poli- tros, se observaría en la tienda de regalos Mo- técnica de Delft, Marzo de 2010. p. 453. rris [1948-1950] de Wright; en el Palacio de la Asamblea de Chandigarh [1961] y la Embajada francesa de Brasilia [1964] de Le Corbusier; y en el Instituto Indio de Administración en Ah- medabad [1962-1975] y el Parlamento de Ban- gladés en Daca [1962-1983] de Kahn.

rencia y transgresión, franqueza e ironía, y de modo explícito en lo compositivo, recta y curva. Este fenómeno es habitual en la arquitectura moderna en maestros como Wright, Asplund, Lewerentz, Le Corbusier o Kahn; y en Suecia, aparte de observarlo en Asplund y Lewerentz, lo vemos en los hermanos Erik y Tore Ahlsén, y en Klas Anshelm.IV En el caso de Celsing se distingue en prácticamente todos los trabajos posteriores a la Casa de la Cultura. En la iglesia de Nacksta, la nave de forma lenticular dialoga con el núcleo com- pacto ortogonal que concentra el acceso, el coro y el presbiterio. En la planta triangular de su propuesta para el Parlamento de Helgeandsholmen, los espacios singulares interiores se curvan. En el Banco de Suecia, la geometría cuadrada se combina con salas arquea- das y segmentos circulares, además, sus esquinas se rebajan con cortes cilíndricos en su contacto con el suelo. En la Villa Klockberga, se percibe en detalles como los círculos de los techos rectangulares o los ojos de buey del ático. Lo curvo se refuerza frente a lo pla- no y viceversa, porque cada geometría posee distinta naturaleza.

La ironía, el sarcasmo, la paradoja y otra serie de figuras que surgen en ciertas localiza- ciones, provocan la sonrisa, la sorpresa o la crítica. Por ejemplo, la trasera de la Casa del Cine debía ser ciega por motivos de seguridad, al ubicarse a continuación de unas instalaciones militares; a modo de burla, Celsing dispuso la salida de humos dentro de un gran ojo. En el mismo proyecto, los bordes de las planchas de prefabricado simulan la bobina de las películas; de esta forma, el contenido envuelve al contenedor. Las bandas horizon- tales de vidrio de la Casa de la Cultura se revisten con hormigón prefabricado, todas ex- cepto las dos que no vuelan, las cuales se funden con una tira metálica oscura, alterando súbitamente la configuración de bandas de igual altura, y con ello la escala. El chapado de acero inoxidable del Parlamento Provisional surge de la necesidad y de la improvisa- ción; la maqueta iba a presentarse en televisión, y para hacerla llamativa, se forró con el papel de aluminio utilizado en la limpieza de bicicletas, el producto más brillante que se les ocurrió en ese momento.V En la fachada del Banco de Suecia, las soluciones pesadas y de apariencia natural de la piedra, ni son tan pesadas ni tan naturales; se aplica la últi-

413 VI Paneles sándwich de acero, fachadas de gemelas del Cementerio Este de Malmö y el aluminio «Hunter Douglas», paneles de viruta Ayuntamiento de Säynätsalo. prensada, lana de roca «Rockwool», tabiquería BERGENGREN, Kurt (1976). The Riksbank in seca, pavimento de linóleo, antideslizante de its City. En AA.VV. et al. (1976). Sveriges Rik- caucho «Pirelli» y así sucesivamente. sbank its building, 1668-1976, Estocolmo, Sve- riges Riksbank, 1976. p. 25 VII Algunos de los ejemplos históricos preferi- Entrevistas a Bertil Håkansson, colaborador dos de Celsing son: el Coliseo, el Panteón, la de Peter Celsing durante este periodo: 22 de Piazza del Campo de Siena, las villas de Pa- febrero y 6 de marzo de 2011. lladio, el Palacio Real de Nicodemus Tessin El Joven, la iglesia de Skeppsholmen de Fre- drik Blom, la casa de John Soane. Entre las obras modernas, encontramos las siguientes: Skogskyrkogården, la Biblioteca Municipal de Estocolmo, los pabellones de la exposición universal de 1930, la villa Mairea, las capillas

ma tecnología de anclajes y acabados sobre planchas de granito que posteriormente se ensamblan. Realidad y apariencia pueden confundir al espectador.

En otros casos se lleva a los materiales al límite de su naturaleza e incluso manifiestan debilidad, destacan por su presencia más que por su valor constructivo, cobran nuevos usos o simulan la aparente despreocupación del acabado inmediato. Los azulejos de los cuartos de máquinas del Banco de Suecia se doblan sin cortarse, los techos de la Casa de la Cultura se curvan para proteger las vigas y dar la sensación de que el cielo está sobre las cabezas de la gente, al igual que los toldos ondulantes de los mercadillos. Las grandes vigas huecas de la cubierta de la Casa de la Cultura dan la impresión de ser la estructura y realmente son particiones que no trabajan, como su apariencia nos haría pen- sar. Sus pasamanos aparecen doblados, con la flecha causada por la fatiga del uso diario. Las puertas de acero inoxidable del Banco de Suecia y de los ascensores de la Casa del Cine, sirven de espejo y hacen amable la espera; o también, los brochazos de minio, rea- lizados por el propio Celsing, y que superan el marco y las hojas metálicas del acceso al pequeño teatro experimental de esta última institución (ahora convertido en biblioteca). Rasgos que convierten a sus edificios en composiciones llenas de personalidad.

Celsing se percata de que los productos industriales garantizan la viabilidad de los grandes edificios, permitiéndole sus habituales transgresiones en la puesta en obra y en los acabados. Esto supone dejar de usar las soluciones tradicionales pesadas, ásperas, limitadas y de tonalidad homogénea (ladrillo y madera fundamentalmente) y emplear patentes de com- puestos ligeros, lisos y estampados, con múltiples acabados y colores –mates, brillantes, se- mipulidos y pulidos–, y lo más importante, modulables y sustituibles. VI Otros componentes inevitables de la gran escala son las instalaciones, que según el caso, se dejan vistas e inte- gradas con la estructura, se exageran, o, para que no resalten, se pintan en tonos oscuros junto con el techo. Todos estos recursos especializados crean dicotomías entre exterior e interior, entre lo público y lo privado, frente a la continuidad previa del ladrillo y del hormigón.

414 Las partes menos comprensibles y legibles a primera vista, las más artísticas, se han adaptado a las nuevas circunstancias que impone la construcción industrial. Celsing sigue buscando con esfuerzo lo que pasa inadvertido en lo ordinario, y persigue como antes, que cobren vida productos en serie, fríos y apagados. Es un comportamiento similar al de los artistas «pop-art», con quienes el arquitecto estaba familiarizado, y supone la transpo- sición del «objet trouvé» de Duchamp a la arquitectura. Estos pormenores, aprendidos de Lewerentz, se mantienen, al igual que su amistad, a pesar de seguir ambos direcciones distintas. Lewerentz produce una arquitectura cada vez más cerrada, oculta, íntima, personal, de gestos pequeños, tal vez algo dura, rozando lo natural. Por el contrario, Celsing, a partir de la investigación sobre la Casa de la Cultura, toma otro camino, otra dirección más cosmopolita, en donde están presentes la modernidad, la abstracción, los rascacielos y lo industrial; Mies y Le Corbusier; el acero, el vidrio y el hormigón prefabricado.

A su interés por los edificios históricos y de la primera modernidad de su juventud, sobre todo italianos y suecos, se suma su curiosidad hacia trabajos de otras figuras del ámbi- to nórdico, europeo y americano.VII Incorpora las lecciones de maestros contemporáneos que ha ido conociendo con el tiempo: Loos, Asplund, Le Corbusier, Mies, Bruno Taut, Wal- ter Gropius, y así sucesivamente. Con algunos de ellos toma contacto profesional directo. Coincide en Uppsala con Alvar Aalto y en Daca con Louis I. Kahn, llevando direcciones de obra. Entre 1965 y 1966, cuando Celsing inicia la dirección de la Residencia Stockholms Nation, Aalto estaba terminando la de la Residencia de Estudiantes Västmanlands-Dala Nation. Entre 1967 y 1970, Celsing proyecta el edificio de la Televisión de Bangladés en Daca y vuela hasta allí; el Parlamento de Kahn ya llevaba varios años en ejecución. Inclu- so, las huellas de estos «encuentros cercanos» asoman en trabajos posteriores, tanto en el Banco de Suecia como en la sala de plenos del concurso de ampliación del Parlamento.

Comparte amistad con Sverre Fehn y Jorn Utzon. Al comenzar los setenta viaja de ma- nera incesante y consigue nuevas obras en el extranjero (Nigeria e Irlanda). Visita Fin-

415 VIII ROWE, Colin (1947). The Mathematics of Esta decisión vino impuesta por los inge- the Ideal Villa. Architectural Review. March, nieros de movilidad del Ayuntamiento, pero 1947, p. 101-104. WITTKOWER, Rudolf (1949). Celsing la exageró con dos cortes curvos. Architectural Principles in the Age of Huma- Además, le sirvió para equilibrar la fachada por nism. London: Warburg Institute. la asimetría de la entrada y la pendiente de la KAUFMANN, Emil (1955). Architecture in the plaza. age of reason: Baroque and Post-Baroque in England, Italy and France. New York: Dover. X SJÖGREN, Erik (1968). The planner. From PEVSNER, Nikolaus (1949). Pioneers of mo- abstract to concrete – Peter Celsing. Sweden dern design : from William Morris to Walter Gro- Now 1-2/ 1968. p. 30-32. pius. New York: MOMA. XI Conversaciones con Bertil Håkansson: 22 IX DIXON, John Morris (1983). Granite treasu- de febrero de 2011 y 6 de marzo de 2011. rehouse. Progressive Architecture 6/1983. p. 70-75.

landia, Noruega, Italia, Francia, Alemania, Holanda y Dinamarca, en concreto el Banco Central diseñado por Jacobsen. Adquiere una visión más abierta y dinámica. Posiblemen- te siguiendo los medios, se interesa por los escritos de Colin Rowe y Rudolf Wittkower, quienes le aportan nuevas interpretaciones de Palladio y Le Corbusier; o, Emil Kaufmann y Nikolaus Pevsner, críticos e historiadores estos últimos que inician el estudio de la modernidad desde los iluministas franceses.VIII

En ese reconocimiento de lo internacional se acerca a un vocabulario de nuevos conceptos. Sus primeras edificaciones nacían del suelo, pegadas a la tierra y con pesadas sombras interiores. Tras la Casa de la Cultura, la estructura se convierte en objeto de su cuidado. Aporta a sus edificios monumentales ligereza usando grandes luces y vuelos. Incluso, en un bloque aparentemente muy pesado como el Banco, con dos cortes en las esquinas, de pronto, el edificio parece más liviano.IX La transparencia se ciñe al ámbito de lo público, si bien es cierto que en otros usos hay mayor luminosidad, con la disposición de huecos corridos así como de mobiliario y paramentos pintados en colores claros, o con techos de acero inoxidable –Casa del Cine–. En la entrevista concedida a Erik Sjögren para el semanario «Sweden Now», Celsing expone su idea de flexibilidad, y la considera una necesidad a satisfacer en todo nuevo planteamiento: «la vida no para, nadie puede predecir cómo será utilizado un edificio dentro de veinte años».X

La obra de artistas de vanguardia como Giacometti, Calder, Miró, Picasso, Matta, Mathieu, Pollock, Andy Warhol y otras introducidas por Pontus Hultén en el Moderna Museet o que Celsing descubre viajando, también se refleja en su trabajo. Las expe- riencias de creadores adelantados a su tiempo le sirven de apoyo en su labor profesional e intelectual. Por la misma razón, se rodea de artistas como Sivert Lindblom, Ulrik Samuelson y Olle Nyman, quienes le dan una visión profunda y a la vez alejada del campo más específico de la arquitectura. De hecho, Nyman le descubre la pintura de Matisse y sus tramas superpuestas, recurso que emerge en las fachadas de su

416 propuesta para las oficinas del Monopolio de Tabacos [1965] y en la última variante del Banco de Suecia.XI

Por tanto, visto el progreso de la trayectoria de Peter Celsing en el estudio comparativo de los proyectos precedentes, los contemporáneos y los siguientes a la Casa de la Cul- tura, se verifica que durante la gestación de esta propuesta de gran escala se produce el momento de cambio y amplificación de sus ideas. Las formas se vuelven compactas, y los recursos, que ya cultivaba, más agudos y precisos, conectan con mayor amplitud con la experiencia a vivir en el edificio. El modo de construir y su técnica de proyecto evolucionan; el primero hacia lo tecnológico y la segunda hacia conceptos más contemporá- neos. En paralelo, inquietudes, contactos e influencias artísticas aumentan a medida que su enfoque gana en trasfondo. Aspectos todos ellos que ayudan a entender el salto cua- litativo experimentado por el arquitecto y su aportación a la modernidad. Sin embargo, su pragmatismo y su continua lucha derivan por momentos, quizá también harto de las nor- mas y de los continuos cambios, hacia contribuciones en las cuales demuestra un reconocimiento más amplio de la historia.

417

I CELSING, Peter (1960). Om rummet. ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, An- ne-Marie; LARSSON, Lars Olof [eds.] (1980); writings by HENRIKSSON, Jan; JERRING, Helna; LIND, Sven Ivar; LINDBLOM, Sivert; OLSSON, Sölve; HJORTH, Margareta; BORE- LIUS, Aron; HOLM, Lennart; LINDE, Ulf; LUD- WIG, Johannes; NYRÉN, Carl; OLSSON, Sölve; SJÖSTRÖM, John and CELSING, Peter. Peter Celsing : en bok om an arkitekt och hans verk. Stockholm: LiberFörlag. p. 118-123.

Conclusions

The façade is the meeting between outside and inside. It can be a solid wall of great thickness, or a considerably thin structure where spatial limits, insulation and other building elements are clearly distinguishable. The façade shows our activities, our organization, our attitude towards the landscape, our ethics, our judgments and aesthetic needs.

The façade reveals where we want to feel at home, whether in a local or worldly culture; wheter we think of the world as the only space that we share under the same conditions or as a smaller space limited to a community, nation or something similar. You can talk about international architecture without citing a particular architectural style, rather an architecture that corresponds and expresses itself as an international approach to the concept of life.

(Celsing, About Space, 1960)I

419 The House of Culture and Sergels torg.

420 The House of Culture in Stockholm was a fundamental change in the work of Peter Cel- sing regarding projects that were underway and his previous proposals. This bold structure, built within the complex of Sergels Torg, established new parameters of the evolution of his architecture and provided him a more global perspective.

The process towards artistic maturity, which started with this exercise, was a gradual one. It occurred in the time frame of the early sixties, when he received numerous institu- tional commissions of great magnitude in the city of Stockholm as well as apartment buildings, schools and colleges in Kuwait. Moreover, this transformation was favored by the fact that he began teaching at the School of Architecture at the Royal Institute of Techno- logy in 1960.

The modern education of Peter Celsing was put into context by the lessons of Gun- nar Asplund and Sven Ivar Lind, who taught him to design based on contemporary expression without veering away from references to the vernacular and the great historical monuments. His early works, small parish churches and the restoration of the Cathedral of Uppsala in collaboration with Lewerentz, had been guided by the abstract search for ancestral and robust qualities of the first religious spaces, where construction and ideo- logy converged. His progression was suddenly propelled forward in 1964 by two events that are considered essential to the future of the House of Culture: his involvement with Lewerentz on the Helgeandsholmen project, the environment of the Royal Palace of Stoc- kholm, and the expansion of the Stockholms Enskilda Bank in Kungsträdgården. In the first case, he learned to work in a large-scale, historical and conflictive space similar to what he would later find in the settings of the Sergels torg complex, and with a very similar plan which included a central venue for the Moderna Museet, one of the most influential art institutions in Sweden. In the second, he investigated light metal structures in Chica- go, as opposed to his concrete proposal at Kungsträdgården, which although it won first prize, the jury considered too heavy.

421 The first sketches of the House of Culture reveal that the architect is about to reach a definitive solution without much effort. After a few rough estimates, he makes a key decision: to separate the Sergels torg competition program into three independent blocks. In one part, the prism of the House of Culture, and in the other two, the cubic volumes of the Municipal Theatre of Stockholm and the Bank of Sweden. Remember that before the division of the program, the attention to this piece had focused and caused an internal division into simpler bodies. The design of the Museum, which would preside over Ser- gel with continuous spaces that lack intermediate structural elements, was determined by two events that occurred prior to the competition of the Sergels torg complex: the project by Lewerentz for the environment of the Royal Palace and the visit to Chicago. His previous projects were based on the addition of structures and spaces, as in grid floor plans when their dimensions grew. Härlanda, St. Thomas and Almtuna churches were made up of several rooms surrounding a courtyard. The expansion of the Carolina Rediviva Library, the Stockholms Enskilda Bank proposal in Kungsträdgården or the Stadsgårdsberget offices, consisted of spaces with an open plan and vertical concrete supports.

After the House of Culture, his buildings more clearly represent complete units, formal elements that convey strong ideas. Celsing now feels more sure of himself, there are no longer constant changes in his designs as was happening in the churches. The architect becomes more pragmatic, spontaneous and intuitive; starting with a specific idea, he fo- cuses only on the details. The construction processes are already sufficiently complex and complicating the result seems excessive to him. He often looks to Occam’s razor: between two options, the best will always be the most simple and natural. He first establishes the concept, then puts it into context step by step, like a sculpture.

These solids are not mere abstractions but connect entirely with their place, or better yet, the metaphor that expresses the sense of the building in said environment without re- ducing its artistic qualities. Consequently, form is integrated into the work of Celsing as a

422 II CELSING, Peter (1960). op.cit.

III HENRIKSSON, Jan (1980). Arbetet på kon- toret. In ANDERSSON, Henrik O.; ERICSSON, Anne-Marie; LARSSON, Lars Olof [eds.] (1980). op.cit. p. 97-105.

personable focal point where architecture is brought closer to society and is made identi- fiable. This is not an isolated event capable of polarizing the uniqueness of the project. He uses regular geometric shapes and bodies that he carefully tailors to his purpose with a critical vision of the object similar to that of Le Corbusier, a vision which he is in tune with as he acknowledges in his classes;II or one which is identical to that of sculptors such as Henry Moore or o Brancusi.III

The immediate and conclusive idea behind the House of Culture is to simulate an enor- mous loggia, an innovative concept of a museum, open to a new Stockholm overcrowded by department stores. The theatre, on its own, is a large multipurpose performance space, a black box, and the Bank of Sweden a palace that appears identical to that which Nico- demus Tessin drew up for this entity in Gamla. Thus, this is how we perceive his following works. Although some critics compare the Nacksta Church to a boat, if there were ever a more trivial gesture: it is the product of joining the palms of his hands in the sand while pla- ying with his children on a beach in Israel and transferring this idea to a hill in Sundsvall. The House of Cinema is an industrial mega-container stranded in the middle of a plain which is reminiscent of two others, the Tourette in Lyon and the Crown Hall in Chicago. The Sunds- vall Convention Center is a great point where the ideas converge, seated at the mouth of the Baltic Sea, it is a sphere that encompasses Gropius’s Total Theatre, a work from which he takes the scheme of the interior. The Faculty of Humanities is the silhouette of a chain of people holding hands, the chain of knowledge; hence the vaults and jogs coming together. Finally, his own house is like a box with two sides, the black exterior faces the outside while white interior looks inside into the garden. The colors are reminiscent of the house of Bruno Taut and resemble the idea of family privacy of Loos, in the middle of a dense urbanization. They are all actions that celebrate the meaning of the experience he aims to share.

Scale and proportion are concepts that evolve simultaneously. The absolute dimension of their volume takes on a monumental character and takes priority over the program of

423 necessities and questions of distribution. To be considered a monument it must be well- integrated into the surrounding space. As we have seen in the House of Culture, Sergels torg is not at all a small square but rather the heart of a grand metropolis. To fathom this new territorial scale, Celsing needed to lift his eyes and step back. By doing precisely that, he helped to unify his vision. This perhaps was also reinforced by his travels to large Eu- ropean and American cities, especially Chicago. In that same way, one can see how his perspectives, drafts, sketches, and military axonometric projections evolve towards ae- rial views.

His architecture reaches beyond the sum of its operations and schematic elevation designs and becomes an organism with autonomous structural and constructional systems whose details are not all defined but whose limits are, distinguishing itself from the unli- mited modular growth other contemporaries have begun to implement: the Free Universi- ty of Berlin, the Amsterdam Orphanage or the Venice Hospital, to name a few prominent examples. In most cases, one can reach an understanding of the project with only the sec- tion, while with modular growth, or «mat building», the floor plan serves as the main docu- ment. The structure of the building is the only component that can›t be replaced, while the rest can be renovated, which makes its façades into continuously independent surfaces of changing elements, as with what happens to the metal siding of the Theater and Villa Klockberga or the prefabricated panels of the House of Culture and Cinema. The building is no longer seen as something «eternal».

The fourth feature that Celsing empowers is the artistic nature of his proposals. He does this using rhetorical figures primarily in response to formal details, constructive developments and colours. The unambiguous operations, which he previously used in his churches to incorporate the location, have become the juxtaposition of two different natures which, when combined, are enhanced: balance and imbalance, consistency and trans- gression, openness and irony, and with regard to the explicit composition, straight and

424 IV The Lister District Courthouse [1917-1921], V HENRIKSSON, Jan (1980). op.cit. p. 97. the Woodland Chapel [1918-1920] and the GRAFE, Christoph (2010). People’s Palaces. Stockholm Public Library [1918-1928] by Gun- Architecture, culture and democracy in two nar Asplund; the National Social Insurance European post-war cultural centres. (Directors: Board Building [1930-1932] by Sigurd Lewe- Arie Graafland –Delft School of Design– and rentz; the Örebro Civic Center [1957-1965] by Adrian Forty –Barlett School of Architecture–). Erik y Tore Ahlsén; the Lund City Hall [1961- Delft School of Design, March 2010. p. 453. 1968] by Klas Anshelm. In the masters, can be found in the V. C. Morris gift shop [1948-1950] by Frank Lloyd Wright; the Palace of the As- sembly in Chandigarh [1961] and the Embassy of France in Brasilia [1964] by Le Corbusier; the Indian Institute of Management in Ahmedabad [1962-1975] and the National Assembly Buil- ding in Dhaka [1962-1983] by Louis Isadore Kahn.

curved. This phenomenon is common in modern architectural masters like Wright, As- plund, Lewerentz, Le Corbusier and Kahn. In Sweden, apart from observing it in Asplund and Lewerentz, we also see it in the brothers Erik and Tore Ahlsén, and Klas Anshelm.IV With regard to Celsing, this phenomenon is distinguished in virtually all his subsequent jobs after the House of Culture. In the church of Nacksta, the mandorla form communica- tes with the compact orthogonal core that links the access, the choir and the presbytery. In the triangular floor plan of his proposal for the Helgeandsholmen Parliament, the unique interior spaces are curved. In the Bank of Sweden, the square geometry is combined with arched halls and circular segments, while the corners are cut with cylindrical sections as they make contact with the ground. At Villa Klockberga, the circles on the rectangular roof or the portholes in the attic further support this. The curved is reinforced by flatness and vice versa, because each geometric shape has a different nature.

Irony, sarcasm, paradox and other sets of attributes that arise in certain locations provoke a smile, surprise or criticism. For example, the rear of the House of Cinema was meant to be blind for security reasons as it is located next to a military installation; as a joke, Celsing fitted the interior air vent with a large eye. On the same project, the edges of the prefabricated plates simulate a film coil; thus the contents envelop the container. The horizontal bands of glass of the House of Culture are lined with precast concrete; all but two that do not hang, which are merged with a dark metallic strip, suddenly altering the configuration of the bands of equal height, and thus altering the scale. The stainless steel cladding of the Provisional Parliament arises from necessity and improvisation; the scale model that would appear on television had to be made flashy and was lined with aluminum foil used for cleaning bicycles, the most shiny product that was handy at that moment.V The heavy, natural-looking stone solutions used on the façade of the Bank of Sweden are not really that heavy or natural; the latest technology in anchors and finishes is applied to granite plates which are subsequently assembled. What is appearance and what is reality can sometimes confuse the viewer.

425 VI Steel Sandwich panels, «Hunter Douglas» BERGENGREN, Kurt (1976). The Riksbank in aluminium façades, particle board, «Roc- its City. In AA.VV. et al. (1976). Sveriges Rik- kwool», drywall, linoleum flooring, «Pirelli» rub- sbank its building, 1668-1976. Stockholm: ber anti-slip flooring and so on. Sveriges Riksbank. p. 25. Interviews with Bertil Håkansson, collabora- VII Some of Celsing’s preferred historical exam- tor of Peter Celsing: 22 February 2011 and 6 ples are: the Coliseum, the Pantheon, the Piazza March of 2011. del Campo of Siena, Palladian Villas of the Ve- neto, the Royal Palace by Nicodemus Tessin the Younger, the Skeppsholmen Church by Fredrik Blom, the house of John Soane. Amongst the modern works, we find the following: Skogs- kyrkogården, the Stockholm Public Library, the pavilions of the 1930 Universal Exhibition, the Villa Mairea, the Twin Chapels of the Eastern Ce- metery of Malmö and the Säynätsalo Town Hall.

In other cases, materials are taken beyond the limit of their natural capacity and even provoke weakness. They stand out more for their appearance rather than for their constructive value, acquiring new uses or simulating an apparent lack of concern for the immediate finish. The tiles in the machine rooms of the Bank of Sweden fold without cutting, the roofs of the House of Culture are curved to protect the beams giving the feeling that the sky is above the people’s heads, like the rolling awnings at a street market. Large ho- llow beams of the roof of the House of Culture give us the impression of being part of the structure, while in reality they are only partitions that do not function as their appearance would lead us to believe. Its railings appear bent with warping fatigue caused by everyday use. The stainless steel doors of the Bank of Sweden and at the elevators of the House of Cinema serve as mirrors and make waiting for them a pleasant experience, or even the red lead brush strokes done by Celsing himself which go beyond the frame and onto the sheet metal access doors to the small experimental theater (now converted into a library) of this latest institution. These are traits that turn his buildings into compo- sitions full of personality.

Celsing realizes that industrial products guarantee the viability of great buildings, allowing him to enjoy his habitual transgressions in the implementation and finishing stages. This would imply stopping using the traditional heavy, abrasive, limited and monotonic solutions (brick and wood primarily) and apply patents of light, smooth and printed compounds with multiple finishes and colors (matte, gloss, semi-polished and polished) and, most importantly, those which are modular and replaceable. VI Other inevitable large-scale components are the building’s systems that, according to the circumstance, are left in plain sight and integrated with the rest of the structure, even exaggerated, or, in the case when discretion is preferred, it is painted in dark to- nes with the ceiling. All these specialized resources create dichotomies between interior and exterior, between public and private, against the previous continuity of brick and concrete.

426 The least understandable and readable, yet most artistic, parts at first glance have adap- ted to the new conditions imposed by industrial construction. Celsing is still searching for, and with great effort, for what goes unnoticed in the ordinary, and seeks as before, that cold and dull mass-produced products come alive. It is similar to the «pop-art» performance artists, with whom the architect was familiar, and implies Duchamp’s transposition of the «objet trouvé» to architecture. These details, learned from Lewerentz, remain like friendship, despite their diverging in two different directions. Lewerentz produces an increa- singly closed architecture, hidden, intimate, personal, small features, maybe something hard, touching nature. By contrast, Celsing, from research on the House of Culture, takes another path, a more cosmopolitan direction where modernity, abstraction, skyscrapers and industry are present; Mies and Le Corbusier; steel, glass and precast concrete.

To his interest in historical and early modern buildings of his youth, especially Italians and Swedes, he adds his curiosity about works of other Nordic, European and American figures.VII He incorporates lessons from contemporary masters who had been learning from over time: Loos, Asplund, Le Corbusier, Mies, Bruno Taut, Walter Gropius, and so on, while having had direct professional contact with some of them. He coincides in site su- pervisions with Alvar Aalto in Uppsala and with Louis I. Kahn in Dhaka. Between 1965 and 1966, when Celsing begins managing Residence Stockholms Nation, Aalto was finishing the Västmanlands-Dala Nation Student Residence supervision. Between 1967 and 1970, Celsing flies to Dhaka to design the Bangladesh Television building; Kahn’s National As- sembly Building was already two years into construction. Even traces of these «close en- counters» appear in later works, both the Bank of Sweden as well as in the plenary hall of the Parliament expansion competition.

He shares a friendship with Sverre Fehn and Jorn Utzon. In the early seventies, he travels incessantly and is commissioned new works abroad (Nigeria and Ireland). He visits Finland, Norway, Italy, France, Germany, Holland and Denmark, in particular the Central

427 VIII ROWE, Colin (1947). The Mathematics of engineers of the City Council, but Celsing exa- the Ideal Villa. Architectural Review. March, ggerated it with two curved sections. In addi- 1947, p. 101-104. WITTKOWER, Rudolf (1949). tion, it helped him balance the façade because Architectural Principles in the Age of Huma- of the asymmetry and the slope of the square. nism. London: Warburg Institute. KAUFMANN, Emil (1955). Architecture in the X SJÖGREN, Erik (1968). The planner. From age of reason: Baroque and Post-Baroque in abstract to concrete – Peter Celsing. Sweden England, Italy and France. New York: Dover. Now 1-2/ 1968. p. 30-32. PEVSNER, Nikolaus (1949). Pioneers of modern design : from William Morris to Walter Gro- XI Conversations with Bertil Håkansson: 22 Fe- pius. New York: MOMA. bruary 2011 and 6 March 2011.

IX DIXON, John Morris (1983). Granite treasu- rehouse. Progressive Architecture 6/1983. p. 70-75. This decision was imposed by the mobility

Bank designed by Arne Jacobsen. He acquires a more open and dynamic vision. Possibly as a result of following the architectural media, he becomes interested in the writings of Colin Rowe and Rudolf Wittkower, both who provide him new ways of interpreting Palla- dio and Le Corbusier; or, Emil Kaufmann and Nikolaus Pevsner, critics and historians who begin their study of modernity starting at the French Enlightenment.VIII

In his acknowledgement of international experiences, he adopts a vocabulary of new terms. His first buildings were born from the ground, attached to the earth with heavy in- ner shadows. After the House of Culture, the structure becomes the object of his attention. He brings lightness to his monumental buildings using large spans and overhangs. Even in the case of the Bank that is seemingly very heavy, with only two cuts to its corners, the building block suddenly appears less loaded.IX Transparency adheres to the public realm, while it is true that in other applications there is more light with the arrangement of strip window, furniture and walls painted in light colors or shiny stainless steel ceilings –House of Cinema–. In an interview with Erik Sjogren for the weekly «Sweden Now» Celsing expo- ses his idea of flexibility, and considers it a necessary to satisfy in all new proposals: «Life does not stop, no one can predict how the building will be used in twenty years».X

The work of avant-garde artists like Giacometti, Calder, Miro, Picasso, Matta, Mathieu, Pollock, Andy Warhol and others introduced by Pontus Hultén at Moderna Museet or discovered by Celsing whilst traveling, are also reflected in his work. The experiences of creators ahead of their time serve as encouragement in his professional and intellectual work. For that same reason, he surrounds himself by artists like Sivert Lindblom and Ulrik Samuelson Olle Nyman, who give him a deep yet distant vision of the most specific field of architecture. In fact, Nyman reveals to him Matisse’s painting with its overlapping fra- mes, a resource that emerges in the facades of his proposal for the offices of the Tobacco Monopoly [1965] and in the latest variant of the Bank of Sweden.XI

428 Therefore, having seen the progress of Peter Celsing’s professional path in the com- parative study of his previous projects, the contemporary and those following the Hou- se of Culture, it is proven that during the gestation of this large-scale proposal, there is a moment when he experiences a change and broadening of his ideas. The forms become compact, and his resources which he had already been developing, into acute and pre- cise tools, connect more fully with the experience of living in the building. His method of building and design techniques evolve; the first towards the technological and the second towards more contemporary concepts. In parallel, his curiosity, artistic contact and in- fluences increase as his focus in the area grows. All aspects which help to understand the qualitative leap experienced by the architect and his contribution to modernity. However, at moments, his pragmatism and continuous struggle, derived perhaps from his being fed up with standards and constant shifts, lead to contributions that prove his deeper appre- ciation of the history.

429

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438 Otras herramientas útiles, de carácter general, son las siguientes bases de datos:

- ANTIKVARIAT.NET

- ARKITEKTUR SR: http://www.arkitektur.se/search/artikelregister

- AVERY

- BIBLIOTECA ARKITEKTURMUSEET: http://130.242.34.243/webarkdok/searchRitning.asp http://130.242.34.243/test/searchPublic.asp

- BIBLIOTECA COAM

- BIBLIOTECA ETSAM

- BIBLIOTECA KTH

- http://digitaltmuseum.se/

- http://digitalastadsmuseet.stockholm.se

- IBERLIBRO.COM

- INGENIO UPM

- LIBRIS.SE

- RIBA

- WIKIPEDIA.ORG

439

6. ANEXO 1. Peter Celsing, Nils Sundquist y el tesorero Lindblad durante la rehabilitación de los Jardines de Lineo en Uppsala, 1955. 2. Peter Celsing en Sergels torg, 1996.

Cronología. Vida y obra

1920 Peter Celsing (Peter Elof Herman Torsten Folke von Celsing) nace el 29 de enero de 1920 en Estocolmo. Sus padres son Margareta Norström y el aristócrata Ernst Johan Folke von Celsing, banquero y gran aficionado a la arquitectura.

1936 Al concluir el bachillerato viaja con su madre a Roma, Florencia y Venecia. En el ve- rano de este año inicia su aprendizaje profesional con Ivar Tengbom (1878-1968).

1938 Ingresa en la Escuela de Arquitectura del Instituto Real de Tecnología de Esto- colmo –KTH–. Después de graduarse, en 1943, Celsing trabaja en el estudio de su profesor más influyente, Sven Ivar Lind, en el desarrollo de unas viviendas en Marieberg (Estocolmo).

1941 Viaje de estudios a Finlandia y Suiza. Visita a las Capillas Gemelas de Lewerentz en el Cementerio Este de Malmö. Reside en Roma becado por el Instituto Sueco de Cultura del 1 de julio al 11 de septiembre.

1944 Completa sus estudios de Arquitectura en la Real Academia de Bellas Artes – KKH–[1944-1945]. Allí conoce al profesor Paul Hedqvist (1895-1977) y colabora en su despacho.

1945 Presenta su proyecto de graduación de la KKH: un estadio deportivo en Årstafäl- tet. La Real Academia de Bellas Artes premia su propuesta.

1946 Gana el concurso para el Crematorio de Lund (Lema: «Franciscus»). Es premiado por su propuesta para la nueva sede del Ayuntamiento de Nynäshamn y participa en el concurso para la nueva sede del Ayuntamiento de Ulricehamn (Lema: «Ca- tarina»). Se traslada a Beirut. Trabaja dos años en la Oficina de Arquitectura CAT [Contracting and Trading Company, empresa del ingeniero libanés Emil Bustani

442 1 2

(1907-1963) antes de que este se dedicase a la política y llegase a ser Ministro de Obras Públicas]. Los proyectos más destacados que realiza son: el Palacio para el emir de Kuwait, la Villa Belrock y la Villa Ladki en Beirut, y la Villa Karachi en Pakistán. Visita El Líbano, Egipto, Siria, Kuwait, Palestina –Tierra Santa–, Tur- quía –Constantinopla– y Grecia.

1948 Se casa con Birgitta Dyrssen (1922-2004) con la que tiene dos hijos: Maria y Johan. Mientras prepara el viaje de luna de miel a Sudamérica le ofrecen ser el responsable de la Oficina Técnica de Arquitectura del Metro de Estocolmo – Stockholms Spårvägar–. Entre 1948 y 1952 diseña 23 estaciones de los tramos Thorildsplan-Råcksta y Gullmarsplan-Hökarängen.

1949 Viaja a París y Londres. Restaurante Cecil, Estocolmo. Reforma y diseño interior [1949-1951].

1950 Se matricula en el Departamento de Escenografía de la Real Escuela Superior de Arte Dramático. Comparte el primer premio en el concurso para la construcción del edificio parroquial de Västra Skrävlinge en Malmö (Lema: «Josef»).

1951 Participa en el concurso para la iglesia de Oxelösund (Lema: «Maria»). Es premiado en el concurso para la ordenación de Stora Torget en Kristianstad, en co- laboración con el escultor Ted Dyrssen. (Lema: «Fallande vatten» –Cascada–) De 1951 a 1957 desarrolla con Sigurd Lewerentz el proyecto de ejecución de la restauración de la Catedral de Uppsala.

1952 Obtiene el primer premio en el concurso para la iglesia de Härlanda en Göteborg [Lema: «Farfalla» –mariposa–, construcción: 1957-58] y en el concurso por invi- tación para la parroquia de la Victoria perteneciente a la Iglesia Sueca en Berlín

443 3, 4. Peter Celsing en su oficina de la vieja sede del Stockholms Enskilda Banken en Lilla Nygatan –Gamla Stan, Estocolmo–, 1967.

[Lema: «Påsk», construcción del centro parroquial: 1955-59]. Villa y taller para Eva Friis en Drottningholm, Estocolmo [1952-1955]. La empresa IDESTA AB de Sigurd Lewerentz, realizó la carpintería de la Villa Friis. Ampliación de la Bibliote- ca Carolina Rediviva, Uppsala [proyecto: 1952-1962, construcción: 1964-1971].

1953 Nace su hija Maria. Integrante de la Junta de Gobierno de la Asociación Sueca de Arquitectos de 1953 a 1955. Participa como Jurado del concurso para un balneario en Luleå. Segundo premio en un concurso de ideas para el diseño de una pequeña iglesia. (Lema: «En väg» –En camino–).

1954 Profesor de Arquitectura de la KKH (Pintura y Escultura) (1954-1957). Jurado de los concursos por invitación para un hospital en Västerås y para la Konstfack- skola (Escuela de Artes y Oficios) de Estocolmo. Primer premio en el concurso por invitación para las capillas y crematorio del cementerio de Ludvika [Lema: «Vatten» –Agua–, construcción: 1956-58]. Participa en un concurso para un centro deportivo en Nya Ullevi, Göteborg. (Lema: «Solregn» –Lluvia de sol–). Estación de servicio Shell, Estocolmo [1954-1955, construcción 1956-1958]. Rehabilita- ción del Teatro Real, Estocolmo [1954] con Nils Tesch y Richard Säfström. Iglesia de Olaus Petri con locales parroquiales y viviendas –sede de su estudio–, Esto- colmo [1954-60].

1955 Nace su hijo Johan. Interviene como Jurado en el concurso por invitación de un Hospital psiquiátrico en Falköping. Cuarto premio en un concurso por invitación para la nueva sede del Banco Estatal de Iraq en Bagdad, junto con el arquitecto Nils Tesch. (Lema: «Orienten»). Restaurante Operakällaren, Operabaren y Bakfic- kan en Kungsträdgården, Estocolmo [1955-61] con Bengt H Jonson y Nils Tesch. Restauración de la fachada del edificio de Telégrafos en Brunkebergstorg, Esto- colmo [1955-56].

444 3 4

1956 Jurado de los concursos por invitación de una iglesia en Lidingö y de la sede del Ayuntamiento de Uppsala. Es invitado a participar en los concursos del Wen- ner-Gren Center en Estocolmo (Lema: «Kaba»), del centro de una asociación estudiantil en la manzana Ubbo de Uppsala y de la iglesia de San Marcos perteneciente a la parroquia de Skarpnäck en Estocolmo. Declina la invitación a este último concurso que gana su amigo Sigurd Lewerentz. Iglesia de Santo Tomás y salones parroquiales en Vällingby, Estocolmo [1956-60]. Iglesia Almtuna, casa parroquial y residencia, Uppsala [1956-59] Iglesia y campanario, Boliden [1956-60].

1957 Concurso de ideas por invitación para la ordenación de Kristinaplatsen en No- rrköping. (Lema: «Borren» –Agujero–). Concurso para una iglesia de Santa Brígi- da en Nockeby-Estocolmo. (Lema: «Brofäste» –Pilar–)

1958 Viaje a Alemania y Suiza.

1959 Viaje por Francia y Suiza con motivo de la conferencia para arquitectos y teó- logos sobre arquitectura religiosa del Instituto Ecuménico de Bossey en Bogis- Bossey (Suiza) del 6 al 13 de Mayo de 1959: «Church Building as an Expression of the Presence of the Church in the World». Visita de Nôtre Dame du Haut. In- tegra el Jurado del concurso para una iglesia en Säffle y del concurso por invi- tación para una iglesia y centro parroquial en Tannefors, Linköping. (Ganado por los hermanos John Kandell (1925-1991) y Axel Kandell (1916), colaboradores de Sver Ivar Lind). Concurso para una iglesia en Stocksund que no llega a comple- tar y concurso por invitación para un hotel y piscina. Pabellón SAS –Scandina- vian Airlines System–, Estocolmo.

1960 Profesor de la asignatura Arquitectura II en la Escuela de Arquitectura de la KTH de Estocolmo donde enseña hasta 1969 –Departamento de Arquitectura en

445 5, 6. Peter Celsing en la Casa de la Cultura durante las obras, 1972.

Riddargatan–. A comienzos de los sesenta viaja con sus alumnos a la casa museo de John Soane. Académico de la Real Academia de las Bellas Artes de Es- tocolmo. Proyecto para villa del artista Roland Kempe en España.

1961 Jurado del concurso de ideas por invitación para la nueva sede del Ayuntamien- to de Lund. La propuesta de Klas Anshelm, antiguo colaborador de Gunnar We- jke y Kjell Ödéen, es la vencedora. Viaje a Moscú. Propuestas para reconfigurar Kungsträdgården –parque, pabellones, cafeterías, estaciones de metro,…–, Es- tocolmo [1961-72].

1962 Logra el primer premio en el concurso internacional de ideas por invitación para la ampliación de la sede central del Stockholms Enskilda Bank en Kungsträdgår- den, Estocolmo. Sólo se intervino en Jernkontoret tras modificar la propuesta ganadora [1962-67]. (Lemas: «Arsenalsgatan 10A», «Arsenalsgatan 10B» –primer premio–) Viaje de estudios a Helsinki con sus alumnos de 4º curso de la KTH para visitar la obra de Alvar Aalto. [Julio 1962]

1963 Jurado del concurso para un balneario en Sundsvall. Primer premio en el concurso por invitación para consolidar el farallón de Stadsgårdsberget, acantilado rocoso frente al puerto de Södermalm, Estocolmo. Trabaja en su desarrollo de 1963 a 1965 para alojar las oficinas de la empresa de distribución KF –Kooperati- va Förbundet–. (Lema: «Advat»). Restauración y ampliación de la sede de la Aso- ciación Estudiantil Universitaria “Stockholms Nation”, Uppsala [1963-68] Iglesia Nacksta, Sundsvall [1963-1969].

1964 Caballero de la Real Orden de la Estrella Polar. Jurado de un concurso por invi- tación para una capilla funeraria de la Comunidad Judía en Estocolmo –próxi- ma al Cementerio del Bosque– que gana Sver Ivar Lind. Viajes a Estados Unidos

446 5 6

[1964-1968] –mes de julio 1964 en Chicago– para estudiar oficinas bancarias tras el encargo de la ampliación de la sede central del Stockholms Enskilda Bank en Kungsträdgården. Casa del Cine en Gärdet, Estocolmo [1964-70].

1965 Ampliación de la fábrica y nuevo edificio de oficinas para Svenska Tobaks AB en Södermalm, Estocolmo [1965]. Primer premio en un concurso de ideas, abierto a arquitectos nórdicos, para resolver el Complejo en Sergels torg, Estocolmo [66-76] *Primera fase de concurso con una propuesta de renovación total del área (Lema: «29120A» –primer premio–, el 29 de enero de 1920 es la fecha de nacimiento de Celsing) y con otra que respetaba el edificio Preissiska (Lema: «29120B»).

1966 Viaje a Finlandia. Ampliación y remodelación de la Villa Klockberga en Drottning- holm, Estocolmo [1966-69].

1967 Participa en un concurso abierto para un museo de arte en Västerås. (Lema: «Och-Och-Och» –y, y, y–). Miembro de honor de la Academia Bávara de Bellas Artes de Múnich (Sigurd Lewerentz lo era desde 1960). El profesor Johannes Ludwig, de la Escuela de Arquitectura de Múnich, trabó amistad con ambos. Ju- rado de un concurso de arquitectura en Oslo. Viaje en mayo a Daca con escala en Arabia Saudí. Sede principal de la Televisión de Bangladesh, Dacca [1967-70] que se ejecuta a la vez que la Asamblea Nacional de Bangladesh, Dacca [1962- 1983] cuyas obras inicia Louis I. Kahn (1901-1974) en 1964.

1968 «Marina City», sede de la empresa Electrolux AB en Estocolmo. Centro cívico y administrativo para Sundsvall. Propuesta «Guldkulan» –Globo de oro– [1968-69].

1969 Viaje a Venecia en abril con sus alumnos de la KTH, entre las visitas se incluyen villas de Palladio (Poiana,…). Visita a los bancos centrales de Alemania, Francia,

447 7. Peter Celsing y la Casa de la Cultura en construcción, 1972. 8. Peter Celsing dibujando en su oficina de Kornhamnstorg –Gamla Stan, Estocolmo–, 1973.

Holanda y Dinamarca (Arne Jacobsen). Deja la docencia de la KTH para dedicar- se por completo a la obra de Sergels torg. Adaptación de edificio como nuevo estudio de Peter Celsing en Kornhamnstorg, 49 - Gamla Stan, Estocolmo [1969].

1970 Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales, Uppsala [1970-1975]. En asocia- ción con el estudio Carlberg-Hermanssons y desarrollo del proyecto de ejecu- ción por el estudio de Gerhard Byman.

1971 Medalla de San Erik (Distinción cultural de la ciudad de Estocolmo)

1972 Peter Celsing consigue el segundo y el cuarto premio con las propuestas «Nyb- yggnad Norrström» y «Norrström», que presenta al concurso abierto a arquitectos nórdicos para la ampliación y adaptación al sistema unicameral del Parlamento Sueco. Este concurso tuvo dos fases. Las propuestas de Peter Celsing y de Sver Ivar Lind fueron las más interesantes, y durante el proceso del concurso debatie- ron entre ellos sobre sus respectivas soluciones, así como con Sigurd Lewerentz. La Casa de la Cultura, convertida en Parlamento Provisional, recibe el premio Kasper Salin. (Premio anual al mejor edificio construido en Suecia). Concurso de ideas para viviendas en el distrito de Värpinge en Lund. (Lema: «Till en dotter» –A mi hija–). Viaje en enero con su mujer a Perú –Machupicchu–, y a Sicilia –Catania, Cefalú y Palermo–. Galería cubierta para el Restaurante Operakällaren en Kungs- trädgården, Estocolmo [1972-1973]. Monumento a la Libertad, Irlanda.

1973 Biblioteca Nacional Barclays en Lagos (Nigeria).

1974 Enferma de gravedad. Plenamente consciente de su estado trabaja incansable hasta momentos antes de ser intervenido quirúrgicamente. De la operación no se recupera. Fallece en Estocolmo el 16 de marzo de 1974.

448 7 8

A lo largo de su trayectoria, Peter Celsing realizó otras intervenciones, tales como: los Jardines de Linneo en la Universidad de Uppsala, diversas ampliaciones y rehabilitaciones (la sede de la Iglesia de Finlandia en Estocolmo, la villa Lagercrantz de Ragnar Östberg), proyectos de viviendas unifamiliares, espacios urbanos, pequeñas iglesias y restaurantes; mausoleos y tumbas por diversos cementerios de Suecia.

449 Cuadro temporal y de proyectos

CREMATORIO DE LUND [LUND] C _1P 1 + AYUNTAMIENTO DE NYNÄSHAMN [NYNÄSHAMN] C 1 * AYUNTAMIENTO DE ULRICEHAMN [ULRICEHAMN] C 1 * STOCKHOLMS SPÅRVÄGAR [STOCKHOLM] 2 / 3 * RESTAURANTE CECIL [Biblioteksgatan, STOCKHOLM ] 4 R VÄSTRA SKRÄVLINGE [MÄLMO] C_1P 5 + OXELÖSUND [OXELÖSUND] C 5 + RESTAURACIÓN CATEDRAL DE UPPSALA [Fjärdingen, UPPSALA] 5 + STORA TORGET [KRISTIANSTAD] C_M - * HÄRLANDA [Härlandavägen 23, GÖTEBORG] C_1P 5 + VICTORIA [ Lanthausstrasse 26-28, BERLIN] C_1P 5 + VILLA FRIIS [Drottningholm, Ëkero- STOCKHOLM ] 6 ^ CAROLINA REDIVIVA [Fjärdingen, UPPSALA] 3 * VIVIENDA INGENIERO JEFE, HOTEL, POBLADO E IGLESIA [LESJÖFORS] - * PEQUEÑA IGLESIA - C_2P + CREMATORIO DE LUDVIKA [Lyviksberget, LUDVIKA] C_1P 5 + CENTRO DEPORTIVO NYA ULLEVI [GÖTEBORG] C * ESTACIÓN DE SERVICIO SHELL [Strandvägen, STOCKHOLM ] 2 * REHABILITACIÓN TEATRO REAL [Östermalm, STOCKHOLM ] 4 * OLAUS PETRI [Armfeltsgatan 2-12, STOCKHOLM ] 6 + / ^^ BANCO NACIONAL DE IRAK [BAGHDAD] C_4P * OPERAKÄLLAREN, OPERABAREN, BAKFICKAN [kv Norrström 13, Kungsträdgården- STOCKHOLM ] 2 / 4 R REHABILITACIÓN FACHADA KUNGLIGA TELEGRAFSTYRELSEN [kv Skansen 20, Brunkebergstorg- STOCKHOLM ] 6 * WENNER-GREN CENTER [ STOCKHOLM ] C * STUDENT UNION [kv Ubbo,UPPSALA] C 3 / 2 * S:T TOMAS [Kirunagatan 9-11, Vällingby- STOCKHOLM ] 5 + ALMTUNA [Fålhagen, UPPSALA] 5 + BOLIDEN [Södra Parkvägen, BOLIDEN] 6 + KRISTINAPLATSEN [NORRKÖPING] C * S:T BIRGITTA [NOCKEBY – STOCKHOLM] C 6 + STOCKSUND [STOCKSUND] C 6 + HOTEL Y PISCINA AL AIRE LIBRE [RONNEBY] C H PABELLÓN SAS [Stallmästaregården, Haga Park – STOCKHOLM ] 2 * VILLA KEMPE [ESPAÑA] ^ RESIDENCIA DEL GERENTE DE GRÄNGES ALUMINIUM [Alvägen 1, SUNDSVALL] ^ KUNGSTRÄDGÅRDEN [Norrmalm, Kungsträdgården – STOCKHOLM ] 2 * SEB – STOCKHOLMS ENSKILDA BANK [ kv Näckström, Kungsträdgården – STOCKHOLM ] C_1P 3 / 2 / 4 * RESIDENCIA EN LA PLAYA PARA BADER AL MULLA [KUWAIT] ^ VIVIENDAS SOCIALES [KUWAIT] 7 ^^ FACULTAD DE ENFERMERÍA [Rumaithiya, KUWAIT] * COLEGIO [KUWAIT] * STADSGÅRDSBERGET / OFICINAS KF [Stadsgårdsberget, Södermalm- STOCKHOLM ] C_1P 3 * RESIDENCIA – ASOCIACIÓN ESTUDIANTES / STOCKHOLMS NATION [kv Fjärdingen 25:1,25:5. Drottninggatan 11, UPPSALA] 6 * NACKSTA [Midälvavägen, SUNDSVALL] 6 + CASA DEL CINE [kv Tre Vapen 1 – Borgvägen 1-5 – STOCKHOLM] 7 * NUEVAS OFICINAS SVENSKA TOBAKS AB [kv Tobaksmonopolet, Södermalm-STOCKHOLM] 7 * COMPLEJO DE SERGELS TORG [Sergels torg, STOCKHOLM] C_1P 1 / 2 / 7 / 8 * VILLA KLOCKBERGA [Drottningholm 1:23, ËKERO- STOCKHOLM ] 4 / 8 ^ MUSEO ARTE MODERNO [VÄSTERÅS] * TV BANGLADESH [DACCA-BANGLADESH] 7 * MARINA CITY – ELECTROLUX AB [kv Lux, Lilla Essingen-STOCKHOLM] 7 * GULDKULAN SUNDSVALL 8 * FACULTAD DE HUMANIDADES [Kyrkogatan 10, UPPSALA] 8 * PARLAMENTO HELGEANDSHOLMEN [Helgeandsholmen, STOCKHOLM] C_2P / 4P 2 / 7 / 8 * VIVIENDAS EN VÄRPINGE [LUND] C ^^ MONUMENTO A LA LIBERTAD [IRLANDA] * LAGERLUNDEN OPERAKÄLLAREN [Norrmalm, Kungsträdgården – STOCKHOLM ] * BIBLIOTECA NACIONAL BARCLAYS [LAGOS-NIGERIA] *

^vivienda unifamiliar ^^bloque viviendas *institucional / público + eclesiástico H/R ocio / restauración / hotel C concurso P premio M mención

450 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74

1. piedra

2. acero & vidrio (industrial)

3. hormigón

4. reforma interior 76 5. ladrillo

6. enfoscado color

7. acero & hormigón prefabricado (industrial)

8. panelado metálico / sandwich (industrial) 75

Visita a Ronchamp Chicago

46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74

451 Procedencia de las imágenes The Architecture of Peter Celsing. Pål-Nils Nilsson: 44. (1996): 28 [37], 29, 209 [40], 210 [45], Arkitekturmuseet [AM]: XXVIII [1, 3, 5, 282, 340 [10], 342, 358, 367 [24], 370 G.E. Kidder Smith [AM]: 46 [35]. 6], 12, 13 [4], 14 [6, 7, 9], 15, 29, 34 [2], [48], 373 [56, 58-60], 382 [7, 9], 384 [10, 36 [6], 38 [11], 41[17], 50 [3], 66 [41], 81 13-15], 385 [20-22, 25], 386 [27], 389, Ingrid Campo Ruíz: 46 [36]. [82], 89 [13], 96 [27], 148 [39], 175 [3], 397 [2], 403 [12], 449 [7-Tore Johnson/ 178 [4], 184, 186 [5], 196 [5], 200 [9], 202 TIO-]. Restaurering av Uppsala domkyrka [11, 12, 13], 203 [15, 16, 17], 204 [18, 19, [1956]: 50 [1], 58 [21-23], 60 [24-26]. 20], 213, 226 [2], 251 [41], 284 [2], 285, Archivo Lapadula Roma: 22 [25]. 291 [23], 292 [27], 296 [43], 320 [19], 335 Emma Schenson [Upplandsmuseet]: 50 [81], 381 [3], 382 [6], 385 [19]. Knut Svensson: 26 [35]. [2].

Sven Erik Sjöberg: XIX. Spårvägsmuseet: 26 [36]. Upplandsmuseet [UM]: XXVIII [4 -Upp- sala-Bild-] 51 [6], 62, 63, 64, 65 [38], 66 Ingemar Gram: XXXII. Staffan Trägårdh: 28 [38], 362 [5], 370 [40], 335 [80 -Uppsala-Bild-], 340 [8, 9 [41, 42]. -Uppsala-Bild-], 443 [1-Uppsala-Bild-]. Stadsmuseet i Stockholm [SSM]: 2,4, 85, 86 [6, 7], 88 [8, 10], 104 [1, 2], 111 [10], Peter Celsing: the facade is the mee- Paul Sandberg [Upplandsmuseet]: 51 [4]. 112 [15], 115 [1], 130, 149 [41], 297 [46], ting between outside and inside. (1992): 312 [1], 361, 369 [36], 370 [40], 384 [12]. 28 [40], 68, 135, 204 [21], 210 [42], 228, Gunnar Sundgren [Upplandsmuseet]: 51 256 [62], 278 [10], 317, 320 [26, 27], 330 [5], 77[72]. Colección von Celsing [Biby]: 6 [1-3]. [60], 331, 364 [15], 370 [49], 372 [51], 394 [53, 54]. Debatten 1915-1976 om Uppsala An engineer’s visit to America (1990): 6 Domkyrkas restaurering [1976]: 65 [39]. [4-8]. Riksantikvarieämbetet: 30, 48, 58 [20], 60 [27,29], 61. Adversus populum: Peter Celsings och Arkitektur SR: XXXI [10], 18, 19, 20, 28 Sigurd Lewerentz sakralarkitektur 1945- [39], 52 [7, 8], 54, 56, 57 [17], 84 [1, 2], Daniel Fernández-Carracedo: 32, 73, 1975. (1998): 69, 72 [50], 74 [55, 57, 58], 88 [10], 89 [12], 91 [17], 92 [20], 93, 94 330 [57-59, 61-63], 332 [69], 348 [23], 77 [70, 73], 340 [11], 341. [23, 24], 95, 170, 172, 174, 209 [39, 41], 349 [25], 352 [37, 38, 40], 354 [43-49, 231, 232 [3], 234, 235, 238 [13], 241, 251 51], 374 [68, 70], 376 [72-75], 378 [88- New Architecture in Sweden. (1961): 70 [43], 256 [60, 61], 257 [65], 266 [83], 267 90], 379 [92]. [46]. [87, 88], 268 [90], 278 [11], 280 [14, 15], 293 [29], 350 [28-30], 351, 366 [22], 369 Carl G. Rosenberg [AM]: 34 [1], 34 [3], 46 Olle Waller: 74 [53]. [34], 370 [45, 47], 372 [52], 382 [8], 384 [37, 38], 86 [4], 195, 242 [18], 250 [40]. [16, 17], 385 [23, 24], 386 [28-31], 388 Rein Välme [SSM]: 74 [56]. [33], 394 [55, 56]. Maj Andersson [SSM]: 36 [7]. Fabio Galli: 74 [54], 297 [47], 352 [35], Byggmästaren: 106 [4]. Örebro stadsarkiv: 36 [8], 243 [21]. 392 [45, 46, 48], 395.

Exposición Universal de Roma [EUR]: 23 Sune Sundahl [AM]: XXXIII [14],14 [10], Henrik Hultgren [Riksantikvarieämbe- [26], 26 [32-34]. 38 [9], 42, 43 [28], 52 [9-11], 55, 57 [17- tet]: 75. 19], 70 [45], 71, 72 [49], 133, 206, 207 Museo de Arte Moderno de Trento [33 -Bengt Carlén-], 243 [20], 386 [26], Karl-Erik Olsson-Snogeröd [AM]: 74 [59]. [MART]: 23 [27, 28]. 408, 420. Sigurd Lewerentz [AM]: 76, 81 [84]. A. Blomberg [SSM]: 8. Oscar Halldin [AM]: 38 [10]; 382 [5 – SSM-]. Småkyrkan i funktion. (1957): 78 [75]. F. R. Yerbury [AM]: 10. Axel Sagerholm [Upplandsmuseet]: 38 Sigurd Lewerentz, 1885-1975. (2001): Hasselblads [SSM]: 11. [12,13]. 78 [77].

Olof Hultin [AM]: 13 [5], 392 [47, 49]. Åke Ahlstrand [Örebro stadsarkiv]: 38 Lucien Hervé: 79. [14,15]. Aalto Museum: 14 [8 - H. Iffland-], 316 Stadsarkivet [SSA]: 80, 104 [3], 258-265, [11 -Heikki Havas-], 316 [12]. Studio Gullers [Nordiska museet]: 38 276 [07], 277 [09]. [16]. Peter Celsing: en bok om an arkitekt och The Woodland Cemetery: Toward a Spi- hans verk. (1980): XXVIII [2], XXXI [9], 22 Lennart Olsson / TIO [AM]: 41 [18], 180 ritual Landscape. (1994): 81 [83 –AM-]. [29, 30], 24, 60 [28], 77 [71], 78 [76],186 [7 –arkitektur-]. [4], 202 [10], 203 [14], 210 [43], 320 [23, Carl Curman [SSM]: 84 [0]. 24], 347 [19], 366 [23], 367 [26], 373 [55], Rolf Hintze [AM]: 43 [29], 77 [74], 81 [81]. 374 [67], 396 [1], 397 [3]. Oscar Bladh [SSM]: 86 [5], 102, 162, Nya Svenska Villor. (1958): 43 [30]. 240, 380; [AM]: 194.

452 Lennart af Petersens [SSM]: XXX, 88 22], 322, 323, 326-329, 330 [55, 56], 332 Forum 1/97: 224. [9], 112 [14], 116, 117, 118, 164 [3, 4], [68], 333 [70, 72, 74], 362 [7, 8], 363 [11], 167, 196 [3], 286 [7], 292 [24], 296 [45], 364 [13], 370 [43, 44], 394 [52], 399, 400. Per Ahrbom: 225. 374 [62]. Jan Ehnemark [SSM]: 156 [56]. Werner Blaser: 226 [3]. Ricardo Atienza [AM]: 90 [14], 91 [16,18], 92 [19]. Sveriges Riksbank its building, 1668- Bauen & Wohnen 1970: 237 [12], 266 1976. (1976): 156 [57], 362 [6], 363 [9, [84], 267 [89], 367 [28]. Sigurd Lewerentz, architect, 1885-1975. 10], 364 [14, 16, 17, 18], 366 [21], 367 (1987): 90 [15 –AM-]. [27], 368, 369 [35, 37-39], 372 [53, 54], Folke D. Sörvik [AM]: 243 [19]. 373 [57], 374 [61], 375 [71]. G. Blot [RMN-Grand Palais- Musée du Lokaler för Riksdagen vid Sergels torg. Louvre] : 94 [22]. Leif Pehrson – Tre Fotografer [AM] : 160, (1967): 246, 247, 248, 249. 182, 289 [13], 298 [49]. Ingvar Lundkvist [SSM]: 100. Smith –Paul Hedqvist arkitektkontor- The Swedish Museum of Architecture: A [AM]: 251 [42]. Paul Hedqvist. Arkitekt och Stockholm- Fifty Year Perspective. (2012): 164 [1]. sgestaltare. 1895-1977. (2009): 106 [5], Kultur i glashus. (1971): 268 [91], 296 148 [40 –AM-]. Herman Ronninger [SSM]: 164 [2]. [44].

Sven Markelius, architect. (1989): 108 [– Hans Hammarskiöld [Byggmästaren Kulturlokaler-Sergels torg. (1970): 270- Lennart Nilsson-], 110 [7]. A12/1958]: 166 [7]. 275, 276 [06], 277 [08], 279.

Der Afbau 5/1959: 110 [8]. MoMA – Mies van der Rohe Archive: Casa de Cultura, Parlamento Provisio- 169. nal y hotel en el centro de Estocolmo. L’Architecture d’Aujourd’hui 101: 110 [9]. (1975): 281 [17]. Erik Gunnar Asplund 1885-1940. (1987): Thore Johnsson [SSM] : 111 [11], 115 175 [2 –AM-]. Göran Fredriksson [SSM]: 284 [3], 360. [2]. Erik Holmén [NM]: 178 [5]. Sergels Torg. (1989): 286 [6]. Kjell Johansson [SSM] : 111 [12], 114 [0] Nordiska Museet Arkivet: 178 [6]. Anki Almqvist [KA]: 287. Stockholm city. (1959): 112 [13 –Gunnar Wåhlén-]. Nordic Photos/ Tore Johnson / TIO [AM]: Om Kulturhuset. (1971): 288 [10]. 180 [8]; 288 [11-KA-], 289 [12 –Form Reko-foto [AM] : 112 [16, 17]. 1971-], 293 [30], 302 [53 –NMA-], 304 Bob Bohumil Kreil [KA]: 290 [14]. [60 –NMA-], sar:s tävlingsblad 4/1966: 114 [0], 222 Arne Ogenborg [KA]: 290 [15, 17]. [64]. Kalle Söderman: 185 [1]. Kulturhusets arkiv [KA]: 290 [16, 18], 291 Herbert Lindgren [SSM] : 120, 166 [5, 6]. Pål-Nils Nilsson/TIO: 185 [2 –arkitektur-]. [19, 21], 292 [28], 294 [31-41], 304 [59].

Nordisk idé-tävling om bebyggelse inom Cuaderno del viaje a Italia de 1913. Per Begström: 291 [20 -KA-], 294 [42 – kvarteren Fyrmörsaren, Skansen och Fri- (2002): 186 [3 –AM-]. KA-], 374 [63, 65, 66], 378 [87], 379 [91]. gga söder om Sergels torg i Stockholm (1966): 124, 125 [–G. E. Wittlock-], 126. Galleria Nazionale delle Marche –Urbi- Stephen Lundström [KA]: 291 [22], 298 no-: 188. [51]. UN Archives: 132 [2]. WCC Photo: 196 [4], 337. Gösta Glase [KA]: 292 [26]. UNESCO Archives: 132 [3]. Carolina Rediviva: 198, 200 [8]. Christer Landergren [KA]: 298 [48]. G.E. Wittlock [PCA]: 134. Lennart Milde [PCA]: 208 [34, 37, 38]. Bengt H. Malmqvist: 298 [52 –AM-], 333 Peter Celsing arkitektkontor [PCA]: 136, [71, 73, 75], 334 [76, 78, 79]. 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 146, The Celsing Archive. (2001): 210 [44], 147, 149 [42], 150, 152, 153, 154 [53, 384 [11]. Rolf Dahlström [PCA]: 303. 54], 155, 158, 186 [6, 7], 207 [30, 31, 32], 208 [35, 36], 212, 218, 220 [59, 60, 61], Celo Pertot [AM]: 216, 233 [4]. Jano 1975: 305 [61]. 221, 222 [63], 223, 226 [4], 230, 236, 237 [10, 11], 238 [14, 15 ], 242 [22, 23], 243 Architectural Review 10/1971: 222 [65], Sjöhistoriska museet: 310. [24, 25], 244, 250 [44, 45], 252, 253, 254, 298 [50], 304 [55, 56]. 255, 256 [63], 257 [64, 66], 266 [85], 267 Filmhuset. (1971): 316 [13], 325, 332 [86], 269, 280 [13], 281 [16], 284 [1], 292 Mats Lindén [AM]: 220 [58], 232 [2], 364 [65], 334 [77]. [25], 302 [54], 305 [62, 63], 308, 312 [2, [12]. 3], 314, 315, 316 [10], 318, 319, 320 [21, Bill Engdahl / Hedrich-Blessing: 321.

453 L. Olson: 320 [20]. Ein Wohnhaus. (1927): 392 [42].

Architectuur op de grens van de sociaal- Axel Eliasson: 392 [43]. democratie: het Filmhuis van Stockholm van Peter Celsing. (2001): 320 [25]. Dick Norberg: 392 [44]. md 11/1971: 324. Axel Malmström [SSM]: 402 [10].

Bo Arrhed [SFI]: 332 [66]. Herman Ronninger [SvD]: 402 [11].

Swedish Film Institute [SFI]: 332 [67]. Bauhaus Archive: 403 [12].

Norrlandsbild / Sundsvalls museum Carl Johan De Geer: 443 [2] [SuM]: 336, 338 [3], 350 [27], 396 [0], 398, 401. När skönheten kom till city (1976): 447 [Tore Johnson/TIO]. Birgitta Gillgren [PCA]: 338 [4], 339, 343- 346, 347 [18], 348 [21, 22]. C I Rönn: 445.

Alvar Aalto. (1963): 340 [7].

Brenne Architekten: 348 [20].

Iris Dienhardt: 349 [24].

Bauen + Wohnen 9/1964: 349 [26].

Åke E:son Lindman: 352 [34].

Paul Lindgren / IBA [SuM, AM]: 352 [36, 39, 41], 354 [42, 50], 356.

John Deere Corporation: 362 [2, 3].

Arne Iwarsson [SSM]: XXXIII [13], 362 [4].

El libro de los cuartos. (2011): 365 [19].

Bo Palmqvist [Sjöhistoriska museet]: 365 [20].

Alexis Daflos: 367 [25].

Jan Angbjär [PCA]: 370 [46], 394 [50, 51], 449 [8].

Max Plunger: 374 [64, 69], 377.

Rolf Salomonsson: 376 [76-83], 378 [85, 86].

Svenska Dagbladet [SvD]: 381 [1].

Ankara [Wikimedia Commons]: 381 [2].

Per Werme [AM]: 382 [4].

18 años con el arquitecto L.I. Kahn. (2000): 385 [18].

Iglesia de San Francesco en Arezzo: 387.

Ëkero Kommunarkiv: 388 [34], 390, 391.

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