PETER CELSING EN EL COMPLEJO DE SERGELS TORG La Casa De La Cultura De Estocolmo
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DEPARTAMENTO PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura PETER CELSING EN EL COMPLEJO DE SERGELS TORG La Casa de la Cultura de Estocolmo TESIS DOCTORAL DANIEL FERNÁNDEZ-CARRACEDO PÉREZ. Arquitecto CODIRECTORES JOSÉ MANUEL LÓPEZ-PÉLAEZ MORALES Y LUIS MARTÍNEZ SANTA-MARÍA. Doctores arquitectos 2015 Índice Agradecimientos ........................................................VII Resumen ............................................................. IX Abstract .............................................................. XI PRÓLOGO Interés particular y general ................................................XV Hipótesis y objetivo.....................................................XVII Metodología ..........................................................XIX Fuentes ............................................................. XXIII INTRODUCCIÓN ....................................................... XXIX 1. APRENDIZAJE 1.1 Los maestros y los viajes .............................................. 3 1.2 Búsquedas y tentativas............................................... 31 2. OBRA 2.1 El concurso y el proyecto ganador ..................................... 101 2.2 El Moderna museet de Sergels torg .................................... 161 2.3 La Casa de la Cultura y el Parlamento .................................. 229 3. MADUREZ 3.1 Hierros en el fuego ................................................. 309 3.2 Caminos paralelos.................................................. 359 4. CONCLUSIONES ..................................................... 407 Conclusions ......................................................... 419 5. BIBLIOGRAFÍA Bibliografía esencial / específica.......................................... 432 Bibliografía general .................................................... 435 6. ANEXO Cronología de Peter Celsing y su obra ..................................... 442 Cuadro temporal y de proyectos ......................................... 450 Procedencia de las imágenes ............................................ 452 Agradecimientos Quisiera tener un gesto de gratitud hacia todas las personas que me han ayudado a sacar adelante esta tesis. Como la lista de reconocimientos sería muy larga y supongo tediosa, la voy a centrar en aquellos que me han podido prestar su auxilio a nivel profesio- nal. Silvia, mis padres y otros miembros de mi familia, así como mis amigos, dentro y fue- ra del ámbito de la arquitectura, saben lo importante que ha sido su apoyo durante este tiempo, y ya les he dado las gracias personalmente. En especial, me siento agradecido con Johan y Maria, los hijos de Peter Celsing, que me han abierto las puertas del archivo familiar sin el cual esta tesis no habría sido la mis- ma. Igualmente sucede con sus antiguos colaboradores, quienes me han proporcionado testimonios fundamentales para verificar la hipótesis de esta investigación. Agradezco a mis directores, José Manuel López-Peláez y Luis Martínez Santa-María sus oportunas recomendaciones y su guía. Su apoyo durante estos años y la experien- cia investigadora, que ambos me han aportado, fueron claves en los momentos de duda. A las instituciones a las que me he dirigido durante este tiempo y que me han facilitado la documentación y las gestiones necesarias para llevar a término este trabajo. El listado de nombres sería igualmente extenso, aunque me gustaría destacar, por su dedicación y agradable acogida, a las personas que me han auxiliado en el Departamento de Proyec- tos Arquitectónicos, en la Subdirección y en la Biblioteca de la ETSAM; en el Rectorado de la UPM; en la Biblioteca del COAM; en la Escuela de Arquitectura de la KTH y en su Bi- blioteca; en el Archivo Municipal de Estocolmo; en la Biblioteca del Museo Municipal, en el Archivo de la Casa de la Cultura y en el Archivo del Arkitekturmuseet. No querría cerrar estas notas de agradecimiento sin aludir a todos lo que han dedicado su vida a la docencia, y que han sido siempre mi estímulo para seguir adelante. Muchas gracias por vuestro ejemplo. VII Resumen La tesis «Peter Celsing en el complejo de Sergels torg. La Casa de la Cultura de Estocolmo» intenta profundizar en la obra de este autor, en sus conexiones con otras arquitecturas y ar- quitectos de su entorno físico y temporal, que constituye uno de los episodios más interesan- tes y menos conocidos de la arquitectura nórdica. El objeto particular de estudio es la Casa de la Cultura dentro del complejo de Sergels torg como pieza clave que marca un antes y un después en su trayectoria. Se observa un proceso de desarrollo constante, que se fue ges- tando paulatinamente, y que en este ejercicio alcanza su punto álgido. Además, los proyec- tos que coexistieron con su evolución, y los posteriores, filtraron las inquietudes latentes del mayor reto al que se había enfrentado, dando pie a resultados novedosos en su producción. La investigación se estructura en tres capítulos. El primero, «Aprendizaje», examina sus experiencias de juventud, viajes de estudios y lecciones de sus maestros; así como sus inicios profesionales en el proyecto de restauración de la catedral de Uppsala y en sus iglesias junto a Lewerentz. En ese periodo prima lo formal y escultórico, el hormigón y el ladrillo artesanal, y como referencia Le Corbusier y la capilla de Ronchamp. El segundo capítulo, «Obra», estudia el concurso que da origen a la Casa de la Cultura, su proceso de gestación y diseño, y las modificaciones posteriores durante su construcción. De repente emergen las cualidades espaciales y los sistemas estructurales aprendidos de Mies en el Crown Hall de Chicago, la gran escala de la metrópoli y las soluciones industriales ligeras. El tercer capítulo, «Madurez», sirve de cierre, y revisa su trayectoria posterior con relación a la obra referida. Tras este edificio, el diseño de las propuestas se vuelve más abstracto y sencillo, gana en autonomía, rotundidad, atrevimiento y carácter. Las conclusiones verifican el cambio de actitud y de paradigmas. Hay elementos como las distorsiones y los contrastes, aprendidos en sus primeros años de formación y junto a Lewerentz, si bien es cierto que ahora han aumentado proporcionalmente al tamaño de sus intervenciones e incluso se observan en el detalle, como sucede en el encuentro de los ma- teriales y su montaje. Su visión, su punto de vista se eleva, y como consecuencia sus edifi- cios adoptan una volumetría compacta y unitaria. Cada nuevo trabajo sintetiza un enfoque más universal y abierto en conceptos y metodología respecto a los planteamientos de sus coetáneos suecos. Sus preocupaciones nos hablan de un arquitecto consciente de su tiem- po y cuya arquitectura final mira ya al siglo XXI. IX Abstract The thesis «Peter Celsing in the complex of Sergels torg. The House of Culture in Stoc- kholm» delves deeper into the work of this author, in his connections with other architec- tures and architects of his physical and temporal surroundings, which is one of the most interesting and least known episodes of Nordic architecture. The particular focus of this study is how the House of Culture, a key point within the complex of Sergels torg, marks a before and after in his career. There is an observable process of constant development, which was growing steadily, and reaches its critical point in this exercise. In addition, the projects that coexisted during his evolution and those that came before, reveal latent con- cerns leading up to the biggest challenge he would face, ultimately giving way to new de- velopments in his work. The study is divided into three chapters. The first, «Learning», examines his experiences as a youth, academic trips and lessons from his masters; as well as his professional be- ginnings alongside Lewerentz in the restoration project of Uppsala Cathedral and his chur- ches. In that period the formal and sculptural were given preference, also concrete and handmade brick. And as reference, there is Le Corbusier and the chapel at Ronchamp. The second chapter, «Work», studies the competition that gives rise to the House of Cul- ture, the gestation process and design and subsequent amendments during its construc- tion. Suddenly the spatial qualities and structural systems learned from Mies in Crown Hall of Chicago emerge, the large scale of the metropolis and light industrial solutions. The third chapter, «Maturity», serves as the closure and examines his subsequent career in re- lation to said work. After this building, the design of his proposals become more abstract and simple, gaining autonomy, firmness, boldness and character. The conclusions verify the change in attitudes and paradigms. There are elements such as distortions and contrasts, learned in his early years of training and with Lewerentz, that have now undeniably increased in proportion to the size of his involvement and can even be observed in detail, as so happens in the joining of materials and assembly. His vision, his point of view is heightened, consequently his buildings adopt and the piece adopts a single and compact volume. Each new work synthesizes a more universal and open focus in con- cepts and methodology regarding his contemporary in Sweden. His concerns speak of an architect aware of his time and whose final architecture now looks toward the 21st century. XI PRÓLOGO Interés particular y general Mi interés por la obra de Peter Celsing surgió al visitar por primera vez la Casa de la Cultura de Estocolmo. Me llamó la atención la escala, la transparencia, el espacio diáfa- no y continuo, así como