For It Is Above All Kinds of Sound with Which We Have Become Familiar That Define the Music Culture We Live In.”
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by NORA - Norwegian Open Research Archives MAN/MACHINE Mot en åpning av soundbegrepet Eirik Askerøi Masteroppgave Institutt for musikkvitenskap Universitetet i Oslo Juni 2005 Forord Prosessen med å ferdigstille denne oppgaven har vært tidkrevende og til tider slitsom, men takket være enkelte personer har den fremfor alt vært svært lærerik. Først og fremst vil jeg få takke professor Stan Hawkins for kritisk og kyndig veiledning og et smittende engasjement i faget. En stor takk også til Jon Mikkel Broch Ålvik for effektiv og grundig korrekturlesing og konstruktive tilbakemeldinger. Jeg har også vært så heldig å nyte godt av berikende samtaler med medstudenter og medmusikere som både i teoretisk og praktisk forstand har bidratt med nyttige perspektiver til oppgaven. Sist, men ikke minst, vil jeg få rette en spesiell takk til Kaja Sjølander Bonnevie, min kjære samboer, for inspirasjon, tålmodighet og uvurderlig støtte. Oslo, juni 2005 Eirik Askerøi II INNHOLD FORORD ................................................................................................................................... II 1. INTRODUKSJON................................................................................................................... 1 1.1. INNLEDNING – BAKGRUNN FOR VALG AV OPPGAVE..................................................................... 1 1.2. PROBLEMSTILLING OG MÅL.......................................................................................................... 3 1.3. TEORI OG METODE........................................................................................................................ 5 1.3.1. Multidimensjonalitet............................................................................................................. 9 1.3.2. Visuell representasjon av musikalske parametere.............................................................. 12 1.4. AVGRENSNING............................................................................................................................ 14 1.5. KORT INNFØRING I ENKELTE SENTRALE BEGREPER ................................................................... 15 2. MOT EN ÅPNING AV SOUNDBEGREPET ........................................................................ 19 2.1 PERSPEKTIVER PÅ KREATIVITET I STUDIOPRODUKSJON.............................................................. 20 2.2 TEKNOLOGISKE PARAMETERE – FORMING OG BLANDING AV TIMBRE ........................................ 25 2.2.1 Digital flersporsteknikk – lydstudioet som instrument og kreativ arena ............................. 27 2.2.2 Gal bruk, overdreven glede, nytt sound – teknologi i kontekst............................................ 28 2.3 STILISTISKE PARAMETERE........................................................................................................... 31 3. ELGITAR OG VOKAL SOM SOUNDBESTEMMENDE PARAMETERE ......................... 36 3.1 DEN ELEKTRISKE GITARENS ROLLE SOM SOUNDBESTEMMENDE PARAMETER............................ 37 3.2 VOKALPRODUKSJON SOM ELEMENT I VOKALSTIL – VOKAL ISCENESETTELSE, STEMMEN SOM INSTRUMENT OG SOM AUDITIVT BINDELEDD .................................................................................... 42 4. ANALYSER .......................................................................................................................... 52 4.1 INNLEDENDE BETRAKTNINGER ................................................................................................... 52 4.2 MAN/MACHINE I – EN RETROSPEKTIV LESNING AV “TOMORROW NEVER KNOWS” GJENNOM “LET FOREVER BE”........................................................................................................................... 54 4.2.1 “Tomorrow Never Knows”.................................................................................................. 55 4.2.2. ”Let Forever Be”................................................................................................................ 60 4.3 MAN/MACHINE II - EN ANALYSE AV “WHERE IT’S AT”.............................................................. 63 4.3.1. “Where It’s At” .................................................................................................................. 65 4.3.2. Vokal iscenesettelse ............................................................................................................ 68 4.3.3. Vokal, akkompagnement og soundbestemmende parametere............................................. 70 4.4. (WO)MAN/MACINE III – EN ANALYSE AV “TOXIC”................................................................... 72 4.4.1. Rolledeling i forgrunn og bakgrunn ................................................................................... 73 4.4.2. Vokalproduksjon................................................................................................................. 73 4.4.3. Tematisk materiale ............................................................................................................. 75 4.4.4. Bassens funksjon................................................................................................................. 77 5. KONKLUSJON..................................................................................................................... 80 LITTERATURLISTE............................................................................................................... 83 DISKOGRAFI .......................................................................................................................... 85 1. Introduksjon “For it is above all kinds of sound with which we have become familiar that define the music culture we live in.” (Middleton, 1990: 88) 1.1. Innledning – bakgrunn for valg av oppgave Det finnes mange dekkende begreper som refererer til den musikalske helheten, men ”sound” er sannsynligvis den termen som benyttes mest eksplisitt i denne sammenheng. På norsk har det vært vanlig å oversette sound enten med lyd eller lydbilde. Den utbredte bruken av sound i et utall forskjellige betydninger og sammenhenger har imidlertid medvirket til en viss grad av tåkelegging av begrepet. Når jeg likevel velger å bruke sound, er det flere grunner til det. Til tross for at et figurativt bilde i all sin todimensjonalitet etterstreber å gi et inntrykk av tre dimensjoner, vil det reelt sett kun bestå av to. Tredimensjonaliteten er en hørbar egenskap i en moderne studioproduksjon, og baserer seg derfor ikke på en illusjon i samme grad som et maleri eller et fotografi. Bruk av klang for å skape rom er i og for seg fiktiv, men i større grad en fysisk egenskap enn skyggelegging og lyssetting i visuell sammenheng. Lyd kunne vært en dekkende betegnelse dersom det ikke inneholdt det spekteret av konnotasjoner som det faktisk gjør. I tillegg til å handle om musikk, ville innholdet av andre meninger gjøre lydbegrepet forvirrende, og for å holde fokus på den musikalske helheten, vil jeg foretrekke å benytte sound1. Populærmusikk, uansett sjanger, stil eller en variant av disse, er uløselig knyttet til teknologi, og uten avansert innspillingsteknologi kunne mye av den musikken vi hører i dag aldri eksistert. I så måte betrakter Serge Lacasse innspillingsstudioet fra en nyttig innfallsvinkel: “Not only has technology allowed the creation of sound sources which never existed before, such as the heavy metal guitar or the synthesiser and therefore peculiar to the technology but it has also provided artists with yet another musical instrument: the recording studio.” (Lacasse, 2000: 15) 1 Jeg kommer til å benytte betegnelsen lyd, men da i betydningen enkeltlyd som supplement til timbre, og ikke når det refereres til den musikalske helheten. 1 En betraktning av innspillingsstudioet som instrument kan generere nyttig næring til en bedre forståelse av soundbegrepet. Blant annet kan det medvirke til en ytterligere åpning for muligheten til å betrakte sound som et resultat av spillestil. Dersom de involverte instrumenter i en innspilling i en eller annen grad påvirker soundet, vil også den enkelte utøvers spillestil virke soundbestemmende. Et instruments klanglige egenskaper, timbre, kjennetegnes teknisk sett av et anslag som klinger ut i en spesifikk blanding av overtoner2. På den måten kan man si at det helhetlige musikalske uttrykket og det tekniske utstyret er bundet sammen gjennom de involverte utøverne og den konteksten de til enhver tid befinner seg i.3 Ideen om å ta for meg sound som musikalsk konsept har utviklet seg over tid, og er nært knyttet til mitt virke som utøvende musiker. Både live og i studiosammenheng opplever jeg at så vel artister som medmusikere ønsker seg en spesiell gitartimbre, kombinert med en gitt måte å spille på, og knytter dette til et sett av musikalske referanser. Det stilles krav til fortrolighet med en rekke ulike sjangere og stilarter, samt at man besitter en evne til å formidle en slik forståelse via instrumentet. Det kan være snakk om alt fra konkrete ønsker om ”Shadows-gitar”, ”Meters-riff” og ”Jimi Hendrix-aktig” akkompagnement til mer generelle ønsker som i større grad er direkte knyttet til sjanger eller stil. I popsammenheng kan det ofte dreie seg om mer generelle termer som at gitarspillet skal være ”rocka” eller ”jazza”, ha ”større lyd” eller ta ”mindre plass”, noe som i sin tur også kan fungere som en karakteristikk av den musikalske helheten. På samme måte er beskrivelser av sound knyttet til en rekke musikalske referanser av mer eller mindre konkret