A Relação De Troca Artístico-Criativa Entre Preparador De Atores, Ator E
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Universidade de Brasília Instituto de Artes A relação de troca artístico-criativa entre preparador de atores, ator e diretor em Bicho de sete cabeças (2000) de Laís Bodanzky e O céu de Suely (2006) de Karim Aïnouz. Adriana Santos de Vasconcelos Brasília (DF) 2010 Universidade de Brasília Instituto de Artes Mestrado em Arte Área de concentração: Arte Contemporânea Linha de Pesquisa: Processos Composicionais para a Cena A relação de troca artístico-criativa entre preparador de atores, ator e diretor em Bicho de sete cabeças (2000) de Laís Bodanzky e O céu de Suely (2006) de Karim Aïnouz. Dissertação apresentada ao Programa de Mestrado em Artes do Instituto de Artes da UNB, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Arte. Área de concentração: Arte Contemporânea. Linha de pesquisa Processos Composicionais para a Cena. Orientação: Prof. Dr. Fernando Antonio Pinheiro Villar de Queiroz. Adriana Santos de Vasconcelos Brasília (DF) 2010 1 BANCA EXAMINADORA: ______________________________________________ Prof. Dr. Fernando Antonio Pinheiro Villar de Queiroz (IDA/UNB) Orientador ______________________________________________ Prof. Dra. Tânia Siqueira Montoro (COM/UNB) Membro efetivo _______________________________________________ Prof. Dr. João Antonio de Lima Esteves (IDA/UNB) Membro efetivo Brasília, 22 de março de 2010. 2 A meus pais, pelo amor, cuidado e apoio incondicional. 3 Agradecimentos Ao professor Dr. Fernando Antonio Pinheiro Villar de Queiroz pela confiança, atenção, constante incentivo, respeito ao ofício de orientar e transmitir conhecimento; Aos professores Dra. Tânia Siqueira Montoro e Dr. João Antonio de Lima Esteves pelas precisas considerações na etapa de qualificação deste trabalho, e ainda por aceitarem tão generosamente fazerem parte dessa etapa final compondo a banca de defesa; Aos professores das disciplinas cursadas no decorrer deste processo de aprendizado; Aos funcionários da secretária de pós-graduação do IDA/UNB, pela atenção prestada; A Adalberto Vasconcelos pelo apoio afetivo e material, fundamental a realização desse trabalho; A Ângela Britto, Carmem Manfredini, Fernando Campos, Frank Duurvoort e Mazé Portugal pelo apoio, amizade e estímulo em diferentes momentos; A todos os entrevistados que dedicaram um momento de suas vidas e atenciosamente contribuíram para a melhor execução desta pesquisa; Aos autores dos livros, artigos, reportagens e textos que através dos seus trabalhos me instigaram a continuar na pesquisa e na procura pelo conhecimento; Ao Deus que me guia, e a todos os meus Santos e Anjos que me acompanharam nessa busca eterna pelo conhecimento; Enfim, agradeço a todos os seres que contribuíram direta ou indiretamente para a realização desta dissertação de Mestrado. Gracias a todos! 4 "Eu antes tinha querido ser os outros para conhecer o que não era eu. Entendi então que eu já tinha sido os outros e isso era fácil. Minha experiência maior seria ser o âmago dos outros: e o âmago dos outros era eu" (LISPECTOR, 1999, p.385) 5 Resumo As especificidades da linguagem do cinema tornam o diálogo artístico-criativo entre o diretor e o ator um fundamento primordial no bom resultado de uma atuação na cena cinematográfica. No cinema nacional observou-se nesta primeira década do século XXI a incorporação de um novo profissional que veio participar desse diálogo, o preparador (a) de atores. Analisando o trabalho desses três profissionais em dois longas- metragens brasileiros – Bicho de sete cabeças (2000) de Laís Bodanzky e O Céu de Suely (2006) de Karim Aïnouz – esta pesquisa visa traçar um olhar sobre esse diálogo e a relação artístico-criativa que se estabeleceu entre atores, diretores e preparadores nesses dois filmes para melhor compreensão do trabalho de direção e atuação no cinema brasileiro contemporâneo. Palavras chaves: Preparação de atores, atuação para cinema, linguagem cinematográfica, direção de atores. 6 Abstract Cinema’s language specificities have transformed the artistic and creative dialogue between director and actor into fundamental grounding for successful performance within a film scene. In the first decade of this century, the Brazilian cinema registered the incorporation of a new professional and participant in this artistic dialogue: the acting coach. By analyzing the work of these professionals in two Brazilian feature-length motion pictures – Lais Bodansky’s Bicho de sete cabeças (2000) and Suely in the Sky (2006) by Karim Aïnouz – this research aims to investigate this dialogue and the artistic-creative relationship which developed amongst the actors, directors and coaches in these two films for a better understanding of directing and acting work in present-day Brazilian cinema. Key words: Acting coach, film acting, film language, actors directing. 7 Índice Introdução ............................................................................................................. 09 Capítulo I: Um primeiro olhar sobre a relação de troca artístico-criativa entre o preparador de atores, o ator e o diretor no cinema brasileiro nas últimas décadas até os dias atuais.................................................................................................... 27 1.1. Aprender, compreender.................................................................................. 28 1.2. Necessidade antiga, profissional novo – O preparador de atores.................. 41 1.3 . Acolhimento e/ou rejeição............................................................................. 46 Capítulo II: Um olhar sobre a relação de troca artístico-criativa entre o preparador de atores, o ator e o diretor no filme Bicho de sete cabeças ............... 56 2.1. O filme........................................................................................................... 56 2.2. O olhar do preparador de atores: Sérgio Pena................................................ 63 2.3. O olhar do ator: Rodrigo Santoro................................................................... 72 2.4. O olhar do ator: Gero Camilo........................................................................ 81 2.5 . O olhar da diretora: Laís Bodanzky............................................................... 84 Capítulo III: Um olhar sobre a relação de troca artístico-criativa entre o preparador de atores, o ator e o diretor no filme O céu de Suely.......... ................ 92 3.1 . O filme........................................................................................................... 93 3.2. O olhar da preparadora de atores: Fátima Toledo.......................................... 100 3.3. O olhar da atriz: Hermila Guedes.................................................................. 111 3.4. O olhar do ator: João Miguel......................................................................... 118 3.5 . O olhar do diretor: Karim Aïnouz.................................................................. 122 Conclusões... ......................................................................................................... 130 Bibliografia... ....................................................................................................... 136 Periódicos e revistas... ......................................................................................... 138 Documentos eletrônicos consultados... .............................................................. 139 Entrevistas realizadas... ...................................................................................... 141 Anexo I - Lista de filmes citados.......................................................................... 143 Anexo II - Breve explanação sobre o processo de produção de um filme........... 147 Anexo III - Grades curriculares............................................................................ 150 Anexo IV - Exemplos de entrevistas transcritas realizadas pela autora............... 163 Anexo V – Exemplos de entrevistas por email...................................................... 183 8 Introdução Esta pesquisa investiga trabalhos de direção de atores e a relação artístico- criativa entre ator, diretor e preparador de atores1, em dois filmes realizados recentemente no país. São essas obras os longas-metragens Bicho de sete cabeças (2001) e O céu de Suely (2006). Esses dois filmes foram selecionados para esta pesquisa por realizarem um profundo trabalho de preparação de atores, e por algumas outras razões específicas, que serão expostas no capítulo próprio destinbado a cada um deles nesta dissertação. Pode-se adiantar que Bicho de sete cabeças é um filme dirigido pela cineasta Laís Bodanzky baseado no livro autobiográfico Cantos dos Malditos (1990) de Austregésilo Carrano Bueno, que narra a história de Neto, um jovem que tem um relacionamento de pouco diálogo com seu pai, que o coloca num manicômio após o ver fumando maconha. O filme é protagonizado pelo ator Rodrigo Santoro e a preparação de atores foi realizada por Sérgio Penna. O céu de Suely é um filme dirigido pelo cineasta Karim Aïnouz, que assina o roteiro original baseado em história de cordel sobre uma jovem que ao regressar a sua cidade natal, no interior do Ceará, opta por uma solução radical para ter condições financeiras de voltar a São Paulo. O filme é protagonizado pela atriz Hermilla Guedes. A preparação de atores foi realizada por Fátima Toledo. Sendo atriz profissional e cineasta graduada pela Universidade de Brasília em 1992, venho durante anos trabalhando em diversas funções dentro do universo cinematográfico: roteiro, casting , figurino,