Universidade De Brasília Faculdade De Comunicação Programa De Pós-Graduação Em Comunicação
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO Flávia Pereira da Rocha COPRODUÇÃO CINEMATOGRÁFICA INTERNACIONAL NO BRASIL E NA ARGENTINA (2009-2015): UM ESTUDO COMPARADO Brasília 2017 UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO Flávia Pereira da Rocha COPRODUÇÃO CINEMATOGRÁFICA INTERNACIONAL NO BRASIL E NA ARGENTINA (2009-2015): UM ESTUDO COMPARADO Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade de Brasília, na linha de pesquisa “Políticas de Comunicação e de Cultura”, como requisito parcial para a obtenção do título de Doutora em Comunicação. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Dácia Ibiapina da Silva. Brasília 2017 Nome: Flávia Pereira da Rocha Título: Coprodução cinematográfica internacional no Brasil e na Argentina (2009-2015): um estudo comparado Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade de Brasília, na linha de pesquisa “Políticas de Comunicação e de Cultura”, como requisito parcial para a obtenção do título de Doutora em Comunicação. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Dácia Ibiapina da Silva. Tese avaliada pela seguinte banca examinadora: Prof.ª Dr.ª Dácia Ibiapina da Silva Instituição: PPG-Comunicação/UnB Julgamento: ______________________ Assinatura:__________________________ Prof.ª Dr.ª Alessandra Meleiro Instituição: UFSCar (membro externo) Julgamento: ______________________ Assinatura:___________________________ Prof. Dr. Roque González Instituição: Universidad Iberoamericana (México) (membro externo) Julgamento: ______________________ Assinatura:___________________________ Prof. Dr. Fernando Oliveira Paulino Instituição: PPG-Comunicação/UnB Julgamento: ______________________ Assinatura:___________________________ Prof.ª Dr.ª Elen Geraldes Instituição: PPG-Comunicação/UnB Julgamento: ______________________ Assinatura:___________________________ A todas as mulheres cineastas da Latinoamérica. Ao diretor argentino-brasileiro Hector Babenco (1946-2016), in memoriam. AGRADECIMENTOS Ao Programa de Pós-Graduação da Faculdade de Comunicação (PPGCOM) da Universidade de Brasília (UnB) e à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES), pela bolsa de doutorado e de doutorado-sanduíche: recursos essenciais para a realização desta pesquisa. À minha orientadora, Prof.ª Dr.ª Dácia Ibiapina, por sua sagacidade, originalidade e visão holística sobre o processo de pesquisa e escrita, também por seu incondicional apoio em todas as fases da elaboração desta tese. Ao Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação e ao Centro de Estudos de Comunicação e Sociedade (CECS) do Instituto de Ciências Sociais (ICS) da Universidade do Minho (UM). À Prof.ª Dr.ª Madalena Oliveira, minha coorientadora em Portugal; bem como à Prof.ª Dr.ª Maria Manuel Rocha Baptista, pela oportunidade de participar das reuniões do Seminário Permanente em Estudos Culturais, do Programa Doutoral em Estudos Culturais (PDEC), no Departamento de Línguas e Culturas da Universidade de Aveiro (UA). Aos professores, estudantes e colegas do PPGCOM-UnB, em especial ao professor Fernando Oliveira Paulino, coordenador brasileiro do Projeto “Políticas de comunicação, radiodifusão pública e cidadania – subsídios para o desenvolvimento sociocultural em Portugal e no Brasil”. E a Carlos Eduardo Esch, Nélia Del Bianco, Elen Geraldes, Murilo Ramos e Liziane Guazina. Às secretárias do PPGCOM-UnB, Carol e Regina; e à secretária do CECS-UM, Ricardina. Agradeço imensamente a todos os entrevistados no Brasil, na Argentina, em Portugal e na Espanha, pela colaboração desde o período do mestrado: Alberto Flaksman, então superintendente de acompanhamento de mercado da ANCINE; Alessandra Meleiro, pesquisadora da Universidade Federal de São Carlos; Aluizio Abranches, diretor e produtor do filme Do começo ao fim; André Sturm, presidente do Programa Cinema do Brasil; Beto Rodrigues, da produtora Panda Filmes; Bruno Stroppiana, coprodutor do filme Call Girl; Diego Marambio, International Affairs do INCAA; Eduardo Valente, então assessor internacional da ANCINE; Erik de Castro, diretor e produtor do filme Federal; Guilherme Carboni, advogado; Henrique Goldman, diretor do filme Jean Charles; Hugo Castro Fau, cineasta argentino e professor da Escola Nacional de Experimentação e Realização Cinematográfica (ENERC); João Pimentel, então presidente do Congresso Brasileiro de Cinema; Karim Aïnouz, diretor do filme O Céu de Suely; Liliana Mazure, cineasta e deputada argentina; Luís Angel Roa Zambrano, então coordenador geral da SECI; Manoel Rangel, presidente da ANCINE; Manuel Palacio, decano da Faculdade de Humanidades, Comunicação e Documentação da Universidade Carlos III; Marcelo Torres, produtor; Nicolas Batlee, produtor executivo de Wakolda; Ricardo Freixa, cineasta argentino; Roque González, pesquisador de políticas e de mercado do cinema latino-americano; Sagrario Beceiro, pesquisadora da Faculdade de Humanidades, Comunicação e Documentação da Universidade Carlos III; Tino Navarro, cineasta na produtora cinematográfica portuguesa MGN Filmes, que realizou seis filmes em coprodução com o Brasil; e Wolney Oliveira, diretor e produtor do filme A Ilha da Morte. Não podia esquecer do apoio do cineasta e pesquisador Prof. Dr. Martin Dale, com informações e contatos em Portugal; como também de Pedro Jorge Brauman, gestor de Serviço Público, Ética e Diversidade na Rádio e Televisão de Portugal (RTP), que viabilizou uma série extensa de documentos e dados sobre a regulação e sobre a atividade do cinema e do audiovisual portugueses. Aos amigos e às pessoas imprescindíveis na cidade de Braga (Portugal), onde passei nove auspiciosos meses: Felipe Trombete, Júlia Furtado, Janayna Cavalcante, Simone Wienhardt, Mariana, Marcelo, Gigi, Lisa Andrade, Grazielle Fülber, Teresa Alves, Isa, Dona Filomena (minha atenciosa senhoria), Fábio e Carlos (pelas conversas e infalíveis refeições no restaurante vegetariano bracarense “Gosto Superior”). No retorno ao Brasil, foi essencial o carinho das(os) amigas(os) queridas(os): Jussara Melo, Dani Reis, Dani Braga, Dani Borges, Daniel Tygel, Dudu, Maryneves, Valeska, Tati, Carol, Leo, Gildinha, Sandra, Roselisa e Andreia (prima). Ao Jorge, pelos momentos de alegria. Às minhas sobrinhas e sobrinhos, pela ternura e amor genuíno: combustíveis essenciais nos intervalos das pressões e correria acadêmicas. Kamila, Maria Fernanda, Ana Gabrielly, Caio, Enzo e Nícolas: a lembrança de cada um de vocês é pura fortaleza. Ao meu irmão Rodrigo. Seu exemplo de vida marca presença nas estações mais difíceis; e, claro, seu entusiasmado amor sempre me emociona. Ao meu pai, por me ensinar os caminhos do perdão e da simplicidade. Por fim: à minha inspiradora e amada mãe, ganhadora de todos os Oscares, Palmas e Ursos de Ouro da minha vida. Ritinha, você é tudo! Nunca se sabe quando pode ser útil Às vezes, Nasrudin transportava pessoas em sua embarcação. Um dia, um afetado erudito alugou seu barco para fazer a travessia de um rio muito largo. Mal começaram a navegar, o erudito perguntou se teriam tempestade durante a viagem. - Não faz pergunta difícil para mim responder – disse Nasrudin. - Você nunca aprendeu gramática? - Não – disse o mulá. - Neste caso, você perdeu metade da sua vida. O mulá não disse nada. Logo começou um vento forte e uma tormenta terrível fez com que entrasse água no barquinho. Nasrudin dirigiu-se a seu companheiro. - Você sabe nadar? - Não – respondeu o pedante. - Mestre, neste caso, você perdeu toda a sua vida, pois estamos afundando. Felipe Varella (org.) Nasrudin: 99 Contos RESUMO Esta tese apresenta um estudo comparativo das coproduções cinematográficas internacionais no Brasil e na Argentina, no período de 2009 a 2015, tendo como ponto de partida as políticas públicas e o ambiente normativo de apoio às coproduções nos dois países. Comparando também como mecanismos públicos de apoio às coproduções internacionais têm contribuído com a expansão da atividade cinematográfica nos dois territórios, analisa a integração cinematográfica brasileiro-argentina através das coproduções. A pesquisa tem como inspiração teórico-metodológica a Economia Política da Comunicação e da Cultura (EPCC), além dos Estudos Culturais e teóricos das Políticas Culturais, com base na perspectiva histórica da Metodologia Comparada, e, utiliza os seguintes recursos metodológicos e técnicas: a análise documental, a análise de dados empíricos e as entrevistas com cineastas e gestores das políticas de cinema no Brasil, na Argentina, em Portugal e na Espanha. Como contribuição, reflete sobre o papel das políticas de apoio às coproduções internacionais diante da concentração de poder exercida pela indústria cinematográfica dos Estados Unidos; bem como discute o conceito de coprodução cinematográfica internacional no contexto latino- americano. Ao investigar as coproduções cinematográficas internacionais no Brasil e na Argentina, e a respectiva relação com os mecanismos governamentais, intergovernamentais e não governamentais de incentivo às coproduções, percebemos que para alguns países latino- americanos, que antes não realizavam filmes ou não tinham tradição cinematográfica, as coproduções internacionais têm ganhado mais força como sinônimo de produções. No período pesquisado, foi notório um empenho mais abrangente da agência brasileira (ANCINE), em relação ao instituto argentino (INCAA), ao incentivar as coproduções internacionais. Por outro lado, o modo de realizar filmes entre os cineastas argentinos e a sua respectiva maior experiência acumulada