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Sonatina canonica su capricci di Paganini (1943) 9:44 1 Allegretto comodo 3:48 2 Largo – vivacissimo – tempo primo 1:28 Luigi 3 Andante sostenuto 2:02 4 Alla marcia: moderato 2:26 Tre episodi dal balletto Marsia (1949) 13:29 DALLAPICCOLA 5 Angoscioso 4:23 6 Ostinato 3:55 7 Sereno 5:11 Sonatina canonica • Tartiniana seconda Quaderno musicale di Annalibera (1951-52) 15:14 Due Studi • Quaderno musicale di Annalibera 8 Simbolo 3:06 9 Accenti 0:32 0 Contrapunctus primus 1:10 Duccio Ceccanti, Violin • Roberto Prosseda, Piano ! Linee 0:54 @ Contrapunctus secondus 0:27 # Fregi 1:20 $ Andantino amoroso e Contrapunctus tertius 1:20 % Ritmi 1:10 ^ Colore 1:19 & Ombre 2:03 * Quartina 1:54 Inni – musica per tre pianoforti (1935) 11:13 ( Allegro molto sostenuto 2:49 ) Un poco adagio: funebre 5:12 ¡ Allegramente, ma solenne 3:12 Due studi, for violin and piano (1946-47) 9:50 ™ Sarabanda 5:26 £ Fanfara e fuga 4:24 Tartiniana seconda, for violin and piano (1956) 11:31 ¢ Pastorale 2:25 ∞ Tempo di Bourrée 1:43 § Presto: leggerissimo 1:47 ¶ Variazioni 5:37

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Luigi Dallapiccola (1904-1975): keine Imitationen gibt: Dallapiccola ging es nicht um vor allen anderen Teilen (als Improvisation nach Tar- Complete Works for Violin and Piano, and for Piano die Beschwörung einer vergangenen Zeit, sondern um tini). Sie bestehen aus einer Folge kontrastierender die Bedeutung dieser Musik für die Gegenwart. Das Veränderungen über das eindrucksvolle Thema, das am The centenary of the birth of Luigi Dallapiccola Dallapiccola did not essay a work for solo piano Werk beginnt mit einer herrlich expressiven, von gra- Anfang vorgestellt wird. prompted something of a reassessment of the Italian until 1942-3, when he composed the Sonata canonica ziöser Sehnsucht erfüllten Pastorale, auf die ein composer whose reputation, in the three decades since after solo violin Caprices by Nicolò Paganini, thereby rhythmisch kraftvolles Tempo di Bourrée und ein luftig Richard Whitehouse his death, has been accorded passive respect rather than paying homage both to an earlier age of Italian music, virtuoses Presto leggerissimo folgen. Die abschließen- Deutsche Fassung: Cris Posslac active promotion. The relatively limited extent of his and also the contrapuntal techniques of the Renaissance den Variazioni, der längste Satz des Werkes, entstanden output, some four dozen works, is belied by its diversity and Baroque eras which exerted a profound influence of expression, though following such powerful war- on his later compositions. The first movement begins as time works as Canti di prigionia (1941) and the opera a gently intricate study, before a livelier music emerges Il prigioniero (1948), Dallapiccola’s music tends to the in contrast, with the initial material briefly returning as contemplative and philosophic, qualities for which his before. The second movement frames a dance-like idea magnum opus, the opera Ulisse, was roundly criticized with overtly rhetorical flourishes, while the third is a at its Berlin première in 1968. Yet his questing approach pensive and harmonically subtle treatment of one of to composition meant that there are few, if any, Paganini’s most winsome melodies. The march-like unimportant or minor pieces, and, while his instrumental fourth movement then rounds off the work in a good- works are neither especially numerous nor large-scale humoured and appropriately capricious fashion. in design or ambition, they do provide an illuminating At the same time he composed the above work, perspective on his musical thinking as a whole. Dallapiccola was also engaged on a ballet score for Although his earliest extant compositions date Venice. Marsia, to a scenario by Aurel Miloss, draws from his eighteenth year, Dallapiccola was a relatively on the Greek legend in which the satyr and flautist slow developer who published nothing substantial until Marsyas challenges Apollo to a contest of skill. He is the Partita of 1932. Perhaps not surprisingly for a outwitted then flayed alive by the god, while the tears composer from Southern Europe (his formative years of the mourners become a river bearing Marsyas’s were directly affected by being born in the disputed name. The success of its first performance at La Fenice region which, initially part of the Austrian Empire, was in September 1948 prompted the composer to arrange absorbed by Italy in 1918), vocal music dominated his portions of the ballet for concert use – hence the creativity from the beginning. His earliest published Frammenti sinfonici for orchestra of 1948, and the Tre instrumental piece is the three-part cycle Inni, written episodi for piano of 1949. The latter is so compiled as in 1935. Subtitled ‘Musica per tre pianoforti’, which to make an effective slow-fast-slow format away from indicates its highly unusual scoring (though modern the ballet’s directly descriptive concerns. It begins with technology allows the work, as here, to be recorded and Angoscioso, a moody study whose undemonstrative then multi-tracked by a single pianist), it opens with virtuosity infers the more impressionist piano writing of something akin to a stylized Baroque prelude such as Debussy and Ravel, building to a brief but strident Ravel might have essayed, proceeding to a sombre climax before the sombre close. Ostinato, dominated by piece whose funereal manner is checked by a constantly rapid repeated-note sequences, suggests early shifting rhythmic emphasis and a gradually Prokofiev in its scintillating brilliance and dynamic accumulating momentum. The final movement pursues range. Sereno, by turns stark and lyrical, and shot an intensive if understated dialogue between the three through with an acute poignancy, brings the sequence instruments, culminating in a decisive final gesture. to a quiet though not necessarily calm conclusion. 8.557676 2 7 8.557676 557676bk EU/USA 13/7/05 8:46 pm Page 6

wurde 1948 uraufgeführt und war so erfolgreich, dass später unter dem Titel Variazioni orchestrierte Stück The protracted composition of Il prigioniero gave primus, then the limpid melodic flow of Linee similarly der Komponist sich veranlasst sah, Teile der Musik zum hat der Komponist seiner Tochter zum achten Geburts- rise to several smaller works, not the least of which is precedes the playful Contrapunctus secundus. Fregi has Konzertgebrauch einzurichten. So entstanden 1948 die tag gewidmet: Sie verdankte ihren Namen der Tatsache, Due studi for violin and piano. Its genesis lies in music the feel of a nocturne, while Andantino amoroso e Frammenti sinfonici und 1949 die Tre episodi für dass sie geboren wurde, nachdem Florenz von der deut- for a documentary by Luigi Magnani on the life of Piero Contrapunctus tertius has a melodic line played Klavier. Die letzteren sind so zusammengestellt, dass schen Besatzung befreit worden war. Die entspannte, della Francesca which never materialised, and which forwards as well as backwards. The playful Ritmi is sie ein wirkungsvolles langsam-schnell-langsam-For- faszinierende Musik steht im Widerspruch zu ihrem Dallapiccola then reworked directly to fulfil a followed by the sensuous Colore, then the stark Ombre, mat bilden, das mit den direkt deskriptiven Aufgaben strengen technischen System, das nicht nur eine Hom- commission from the Basle branch of the International before Quartina rounds off the suite expressively much des Balletts nichts mehr zu tun hat. Die Episoden be- mage an Bach ist, sondern auch das serielle Zwölfton- Society for Contemporary Music in 1947 (the pieces as it began. ginnen mit Angoscioso, einer träumerischen Studie, de- denken repräsentiert, das der Komponist während der were themselves revised as Due pezzi for orchestra the The latest work here underlines Dallapiccola’s ren unaufdringliche Virtuosität den eher impression- zurückliegenden Dekade absorbiert hatte. Der Name same year). Not that the original subject-matter was involvement with the Italian baroque, specifically the istischen Klaviersatz von Debussy und Ravel voraus- Bachs erklingt in der bekannten Weise (B-A-C-H) zu discounted: the chaste and ruminative Sarabanda draws composer Giuseppe Tartini, with whom he shared a setzt und vor dem düsteren Schluss eine kurze, scharfe Beginn des ersten Satzes Simbolo, in dem serielle und on the white shadings dominant in the painting of the fascination for contrapuntal techniques such as the Klimax aufbaut. Das von raschen Tonwiederholungs- tonale Elemente sich zu einem von nachdenklicher Er- Queen of Sheba’s procession, while the fierce and present work brings out in full measure. Having sequenzen beherrschte Ostinato erinnert in seiner wartung erfüllten Präludium verbinden, in dem Dal- angular Fanfara e Fuga evokes the red colouring in the produced the divertissement Tartiniana, derived from funkelnden Brillanz und seinem dynamischen Spek- lapiccola dem sparsamen Spätstil Busonis am nächs- depiction of the death of Cosroe, King of Persia. movements of unpublished violin concertos, in 1951, trum an den frühen Prokofiew. Sereno ist mal kraftvoll, ten gekommen sein dürfte. Die brüsken Accenti führen In 1952 Dallapiccola wrote what is perhaps the Dallapiccola wrote a Tartiniana seconda during 1955-6. mal lyrisch, von einer heftigen Schärfe durchzogen und direkt zu dem eleganten Kanon des Contrapunctus most purely attractive of his instrumental works. First heard in violin and piano scoring, it was promptly bringt die Suite zu einem leisen, wenngleich nicht un- primus, worauf der durchsichtige Fluss der Linee in Quaderno musicale di Annalibera (orchestrated two orchestrated, with the addition of a brief Intermezzo. bedingt ruhigen Abschluss. ähnlicherweise dem spielerischen Contrapunctus se- years later as Variazioni) is dedicated to the composer’s Both pieces differ from the Baroque and Classical Während der langwierigen Arbeit an Il prigioniero cundus vorangestellt ist. Fregi wirkt wie ein Nocturne, daughter on the occasion of her eighth birthday, her realisations of the previous Italian generation in schrieb Dallapiccola einige kleinere Werke, zu denen während die melodische Linie des Andantino amoroso name being a consequence of having being born in the avoiding pastiche, as Dallapiccola was concerned not nicht zuletzt die Due studi für Violine und Klavier e Contrapunctus tertius vor- und rückwärts gespielt wake of Florence’s liberation from German occupation. with evoking a past era, but in what relevance its music gehören. Ihre Entstehung wurzelt in der Musik zu wird. Den verspielten Ritmi folgen das sinnliche Colore The relaxed and engaging nature of the music belies had for the present. The work opens with a keenly einem Dokumentarfilm von Luigi Magnani über das und das kräftige Ombre, bevor Quartina die Suite so its very strict technical apparatus, one embodying both expressive Pastorale which evokes a mood of graceful Leben von Piero della Francesca, der nicht realisiert expressiv abrundet, wie sie begonnen hatte. the twelve-note serial thinking that the composer had yearning, and is followed by the rhythmically muscular wurde. Dallapiccola machte sich daraufhin sogleich an Das späteste der hier eingespielten Werke betont absorbed over the preceding decade, and a direct Tempo di Bourrée, then the airily virtuosic Presto; die Umgestaltung der Musik, um 1947 einem Auftrag Dallapiccolas Auseinandersetzung mit dem italieni- homage to Bach. A transcription of his initials, leggerissimo. The final, longest movement was also the der Basler Abteilung der Internationalen Gesellschaft schen Barock, insonderheit mit dem Komponisten B flat – A – C – B natural, is given at the opening of the first to be written (as an ‘Improvisation after Tartini’), für Neue Musik nachzukommen (die Stücke wurden im Giuseppe Tartini, der – wie er – von solchen kontra- first piece, Simbolo, in which serial and tonal elements Variazioni unfolding as a sequence of contrasted selben Jahr als Due pezzi für Orchester bearbeitet). punktischen Techniken fasziniert war, die das vor- combine in a prelude of thoughtful anticipation, perhaps variants on the commanding theme announced at the Dabei wurde der ursprüngliche Gegenstand nicht be- liegende Stück in vollem Umfang darstellt. Nachdem the nearest Dallapiccola came to evoking the spare late outset. einträchtigt: Die keusche, nachdenkliche Sarabanda Dallapiccola aus den Sätzen eines unveröffentlichten manner of Busoni. The brusque manner of Accenti leads spielt auf die weißen Schattierungen an, die das Bild Violinkonzerts im Jahre 1951 das Divertissement Tar- directly into the elegant canon of Contrapunctus Richard Whitehouse von der Prozession der Königin von Saba beherrschen, tiniana herausgebracht hatte, entstand 1955/56 eine wohingegen die leidenschaftliche und eckige Fanfara e Tartiniana seconda. Sie war zunächst für Violine und Fuga die roten Farben evoziert, mit denen der Tod des Klavier geschrieben, wurde aber alsbald orchestriert Perserkönigs Chosroes dargestellt wird. und bei dieser Gelegenheit um ein kurzes Intermezzo 1952 schrieb Dallapiccola seinen Quaderno mu- erweitert. Beide Werke unterscheiden sich von den sicale di Annalibera, der sein unmittelbar anzie- barocken und klassischen Vergegenwärtigungen der hendstes Instrumentalwerk sein dürfte. Das zwei Jahre vorigen italienischen Generation dadurch, dass es hier

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Roberto Prosseda Luigi Dallapiccola (1904-1975): Born in Latina, Italy, in 1975, Roberto Prosseda studied at the Accademia Pianistica “Incontri col Maestro” of Imola with Alexander Lonquich, Boris Petrushansky and Franco Scala and at the International Piano Foundation Sämtliche Werke für Violine und Klavier und für Klavier solo in Cadenabbia (Como, Italy) with Dmitri Bashkirov, Leon Fleisher, William Grant Naborè, Charles Rosen, Karl Im Zuge der Feierlichkeiten zum 100. Geburtstag von hen – von einem einzigen Pianisten im Multi-Track- Ulrich Schnabel and Fou Ts’ong. After winning major prizes in several international piano competitions, including Luigi Dallapiccola kam es zu einer gewissen Neube- Verfahren einspielen zu lassen. Das Werk beginnt mit the U. Micheli in Milan, the F. Schubert in Dortmund, the A. Casagrande in Terni and the seventh W.A. Mozart in Salzburg, he has performed successfully in more than forty countries in Europe, Asia, Australia, North and South wertung des italienischen Komponisten, dessen Re- einem Satz, der Ähnlichkeit mit einem jener stilisier- America in important festivals and concert series, including appearances at the Teatro alla Scala in Milan, Festival putation in den drei Jahrzehnten, die seit seinem Tode ten Barockpräludien hat, wie sie Ravel versucht haben Pianistico di Bergamo e Brescia, and the Maggio Musicale Fiorentino. He has also given lectures and master vergangen sind, eher auf passivem Respekt als aktiver könnte. Es folgt ein düsteres Stück, dessen Trauer-Cha- classes in important universities and conservatories, including Georgetown University in Washington, British Verbreitung beruhte. Dem zahlenmäßig recht beschei- rakter von ständig wechselnden rhythmischen Ak- Columbia University in Vancouver, and Xing Hai Conservatory in Canton. denen Œuvre von etwa vier Dutzend Werken wider- zenten und einer graduell sich steigernden Schwung- spricht die Vielfalt des Ausdrucks, wenngleich Dal- kraft in Schach gehalten wird. Das Finale verläuft in Duccio Ceccanti lapiccolas Musik nach solch mächtigen Kreationen wie Form eines intensiven, gleichwohl zurückgenommenen Born in 1974 into a family of musicians, Duccio Ceccanti began his study of the violin with his father at the age of den im Krieg entstandenen Canti di prigionia (1941) Gesprächs zwischen den drei Instrumenten, das in einer five and graduated with the highest distinction at the Florence Luigi Cherubini Conservatory as a pupil of Andrea und der Oper Il prigioniero (1948) zum Kontempla- entschiedenen Schlussgeste gipfelt. Tacchi, thereafter completing his studies with Stefan Gheorghiu, Felix Andriewski, Salvatore Accardo and Boris tiven und Philosophischen tendierte – weswegen auch An einem Werk für Klavier allein versuchte sich Belkin. He has appeared as a soloist and in chamber music in leading venues and festivals, including the Venice sein magnum opus, die Oper Ulisse, nach ihrer Berliner Dallapiccola erst 1942/43, als er die Sonata canonica Music Biennale, the Palermo Teatro Massimo, the Naples Teatro San Carlo, Accademia Filarmonica Romana, Uraufführung im Jahre 1968 rundweg kritisiert wurde. nach Niccolò Paganinis Capricen für Violine solo kom- Bologna Teatro Comunale, Florence Maggio Musicale, Siena Accademia Chigiana, the Prague International Seine ständige kompositorische Suche bedeutete aller- ponierte und damit sowohl einer früheren Epoche der Festival, Huddersfield Contemporary Music Festival, the Lyons Festival, Buenos Aires Teatro Coliseo, and the dings, dass es, wenn überhaupt, nur ganz wenige italienischen Musik als auch den kontrapunktischen Santiago Teatro Municipal. He has given first performances of works by Sylvano Bussotti, Mauricio Sotelo, Peter Maxwell Davies, Azio Corghi, Goffredo Petrassi, Luciano Berio and Fabio Vacchi, and appeared as a soloist with unwichtige oder ungeordnete Stücke gibt. Seine Ins- Techniken der Renaissance und des Barock, die auf sein the Contempoartensemble, the Ensemble Strumentale dell’Accademia Chigiana and the Orchestra Sinfonica del trumentalmusik ist zwar zahlenmäßig recht gering und späteres Schaffen einen tiefen Einfluss nehmen sollten, Friuli Venezia Giulia. He gives master-classes at the Accademia Chigiana, and plays a violin of 1667 by Nicola weder in ihrer Anlage noch ihren Ansprüchen sonder- seine Reverenz erwies. Der erste Satz beginnt als de- Amati. lich groß angelegt, liefert aber doch eine erhellende zent verwickelte Studie, bevor als Kontrast eine leb- Darstellung seines musikalischen Denkens insgesamt. haftere Musik entsteht, in der das Material des Anfangs Obwohl die frühesten erhaltenen Kompositionen kurz wiederholt wird. Der zweite Satz umrahmt eine aus Dallapiccolas achtzehntem Lebensjahr stammen, tänzerische Idee mit unverkennbar rhetorischen Ver- entwickelte er sich relativ langsam. Bis zu seiner Par- zierungen, indessen im dritten eine der einnehmendsten tita von 1932 erschienen keine wesentlichen Komposi- Melodien Paganinis auf nachdenkliche, harmonisch tionen. Dass die Vokalmusik sein Schaffen von Anfang subtile Weise behandelt wird. Der marschartige vierte an beherrschte, dürfte bei einem südeuropäischen Kom- Satz verleiht dem Werk einen gutgelaunten, gehörig ponisten nicht überraschen. Seine prägenden Jahre kapriziösen Schluss. wurden unmittelbar dadurch beeinflusst, dass er aus Indessen Dallapiccola die Sonata canonica kom- einer umstrittenen Region stammte, die zunächst noch ponierte, war er zugleich damit beschäftigt, für Venedig zum österreichischen Kaiserreich gehörte, 1918 aber ein Ballett zu schreiben. Marsia mit einem Szenario von Italien annektiert wurde. Als erstes seiner Instru- von Aurel Miloss benutzt die griechische Sage von dem mentalstücke wurde der dreiteilige Zyklus Inni von flötespielenden Satyr Marsyas, der Apollo zu einem 1935 veröffentlicht. Das Werk trägt den Untertitel künstlerischen Wettstreit herausfordert. Er wird über- Musica per tre pianoforti, was auf eine äußerst unge- listet und dann von dem Gott lebendig gehäutet, wäh- wöhnliche Besetzung hinweist, wobei es die moderne rend die Tränen der Trauernden sich in einen Fluss ver- Technik allerdings erlaubt, das Stück – wie hier gesche- wandeln, der des Marsyas Namen trägt. Das Werk

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Roberto Prosseda Luigi Dallapiccola (1904-1975): Born in Latina, Italy, in 1975, Roberto Prosseda studied at the Accademia Pianistica “Incontri col Maestro” of Imola with Alexander Lonquich, Boris Petrushansky and Franco Scala and at the International Piano Foundation Sämtliche Werke für Violine und Klavier und für Klavier solo in Cadenabbia (Como, Italy) with Dmitri Bashkirov, Leon Fleisher, William Grant Naborè, Charles Rosen, Karl Im Zuge der Feierlichkeiten zum 100. Geburtstag von hen – von einem einzigen Pianisten im Multi-Track- Ulrich Schnabel and Fou Ts’ong. After winning major prizes in several international piano competitions, including Luigi Dallapiccola kam es zu einer gewissen Neube- Verfahren einspielen zu lassen. Das Werk beginnt mit the U. Micheli in Milan, the F. Schubert in Dortmund, the A. Casagrande in Terni and the seventh W.A. Mozart in Salzburg, he has performed successfully in more than forty countries in Europe, Asia, Australia, North and South wertung des italienischen Komponisten, dessen Re- einem Satz, der Ähnlichkeit mit einem jener stilisier- America in important festivals and concert series, including appearances at the Teatro alla Scala in Milan, Festival putation in den drei Jahrzehnten, die seit seinem Tode ten Barockpräludien hat, wie sie Ravel versucht haben Pianistico di Bergamo e Brescia, and the Maggio Musicale Fiorentino. He has also given lectures and master vergangen sind, eher auf passivem Respekt als aktiver könnte. Es folgt ein düsteres Stück, dessen Trauer-Cha- classes in important universities and conservatories, including Georgetown University in Washington, British Verbreitung beruhte. Dem zahlenmäßig recht beschei- rakter von ständig wechselnden rhythmischen Ak- Columbia University in Vancouver, and Xing Hai Conservatory in Canton. denen Œuvre von etwa vier Dutzend Werken wider- zenten und einer graduell sich steigernden Schwung- spricht die Vielfalt des Ausdrucks, wenngleich Dal- kraft in Schach gehalten wird. Das Finale verläuft in Duccio Ceccanti lapiccolas Musik nach solch mächtigen Kreationen wie Form eines intensiven, gleichwohl zurückgenommenen Born in 1974 into a family of musicians, Duccio Ceccanti began his study of the violin with his father at the age of den im Krieg entstandenen Canti di prigionia (1941) Gesprächs zwischen den drei Instrumenten, das in einer five and graduated with the highest distinction at the Florence Luigi Cherubini Conservatory as a pupil of Andrea und der Oper Il prigioniero (1948) zum Kontempla- entschiedenen Schlussgeste gipfelt. Tacchi, thereafter completing his studies with Stefan Gheorghiu, Felix Andriewski, Salvatore Accardo and Boris tiven und Philosophischen tendierte – weswegen auch An einem Werk für Klavier allein versuchte sich Belkin. He has appeared as a soloist and in chamber music in leading venues and festivals, including the Venice sein magnum opus, die Oper Ulisse, nach ihrer Berliner Dallapiccola erst 1942/43, als er die Sonata canonica Music Biennale, the Palermo Teatro Massimo, the Naples Teatro San Carlo, Accademia Filarmonica Romana, Uraufführung im Jahre 1968 rundweg kritisiert wurde. nach Niccolò Paganinis Capricen für Violine solo kom- Bologna Teatro Comunale, Florence Maggio Musicale, Siena Accademia Chigiana, the Prague International Seine ständige kompositorische Suche bedeutete aller- ponierte und damit sowohl einer früheren Epoche der Festival, Huddersfield Contemporary Music Festival, the Lyons Festival, Buenos Aires Teatro Coliseo, and the dings, dass es, wenn überhaupt, nur ganz wenige italienischen Musik als auch den kontrapunktischen Santiago Teatro Municipal. He has given first performances of works by Sylvano Bussotti, Mauricio Sotelo, Peter Maxwell Davies, Azio Corghi, Goffredo Petrassi, Luciano Berio and Fabio Vacchi, and appeared as a soloist with unwichtige oder ungeordnete Stücke gibt. Seine Ins- Techniken der Renaissance und des Barock, die auf sein the Contempoartensemble, the Ensemble Strumentale dell’Accademia Chigiana and the Orchestra Sinfonica del trumentalmusik ist zwar zahlenmäßig recht gering und späteres Schaffen einen tiefen Einfluss nehmen sollten, Friuli Venezia Giulia. He gives master-classes at the Accademia Chigiana, and plays a violin of 1667 by Nicola weder in ihrer Anlage noch ihren Ansprüchen sonder- seine Reverenz erwies. Der erste Satz beginnt als de- Amati. lich groß angelegt, liefert aber doch eine erhellende zent verwickelte Studie, bevor als Kontrast eine leb- Darstellung seines musikalischen Denkens insgesamt. haftere Musik entsteht, in der das Material des Anfangs Obwohl die frühesten erhaltenen Kompositionen kurz wiederholt wird. Der zweite Satz umrahmt eine aus Dallapiccolas achtzehntem Lebensjahr stammen, tänzerische Idee mit unverkennbar rhetorischen Ver- entwickelte er sich relativ langsam. Bis zu seiner Par- zierungen, indessen im dritten eine der einnehmendsten tita von 1932 erschienen keine wesentlichen Komposi- Melodien Paganinis auf nachdenkliche, harmonisch tionen. Dass die Vokalmusik sein Schaffen von Anfang subtile Weise behandelt wird. Der marschartige vierte an beherrschte, dürfte bei einem südeuropäischen Kom- Satz verleiht dem Werk einen gutgelaunten, gehörig ponisten nicht überraschen. Seine prägenden Jahre kapriziösen Schluss. wurden unmittelbar dadurch beeinflusst, dass er aus Indessen Dallapiccola die Sonata canonica kom- einer umstrittenen Region stammte, die zunächst noch ponierte, war er zugleich damit beschäftigt, für Venedig zum österreichischen Kaiserreich gehörte, 1918 aber ein Ballett zu schreiben. Marsia mit einem Szenario von Italien annektiert wurde. Als erstes seiner Instru- von Aurel Miloss benutzt die griechische Sage von dem mentalstücke wurde der dreiteilige Zyklus Inni von flötespielenden Satyr Marsyas, der Apollo zu einem 1935 veröffentlicht. Das Werk trägt den Untertitel künstlerischen Wettstreit herausfordert. Er wird über- Musica per tre pianoforti, was auf eine äußerst unge- listet und dann von dem Gott lebendig gehäutet, wäh- wöhnliche Besetzung hinweist, wobei es die moderne rend die Tränen der Trauernden sich in einen Fluss ver- Technik allerdings erlaubt, das Stück – wie hier gesche- wandeln, der des Marsyas Namen trägt. Das Werk

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wurde 1948 uraufgeführt und war so erfolgreich, dass später unter dem Titel Variazioni orchestrierte Stück The protracted composition of Il prigioniero gave primus, then the limpid melodic flow of Linee similarly der Komponist sich veranlasst sah, Teile der Musik zum hat der Komponist seiner Tochter zum achten Geburts- rise to several smaller works, not the least of which is precedes the playful Contrapunctus secundus. Fregi has Konzertgebrauch einzurichten. So entstanden 1948 die tag gewidmet: Sie verdankte ihren Namen der Tatsache, Due studi for violin and piano. Its genesis lies in music the feel of a nocturne, while Andantino amoroso e Frammenti sinfonici und 1949 die Tre episodi für dass sie geboren wurde, nachdem Florenz von der deut- for a documentary by Luigi Magnani on the life of Piero Contrapunctus tertius has a melodic line played Klavier. Die letzteren sind so zusammengestellt, dass schen Besatzung befreit worden war. Die entspannte, della Francesca which never materialised, and which forwards as well as backwards. The playful Ritmi is sie ein wirkungsvolles langsam-schnell-langsam-For- faszinierende Musik steht im Widerspruch zu ihrem Dallapiccola then reworked directly to fulfil a followed by the sensuous Colore, then the stark Ombre, mat bilden, das mit den direkt deskriptiven Aufgaben strengen technischen System, das nicht nur eine Hom- commission from the Basle branch of the International before Quartina rounds off the suite expressively much des Balletts nichts mehr zu tun hat. Die Episoden be- mage an Bach ist, sondern auch das serielle Zwölfton- Society for Contemporary Music in 1947 (the pieces as it began. ginnen mit Angoscioso, einer träumerischen Studie, de- denken repräsentiert, das der Komponist während der were themselves revised as Due pezzi for orchestra the The latest work here underlines Dallapiccola’s ren unaufdringliche Virtuosität den eher impression- zurückliegenden Dekade absorbiert hatte. Der Name same year). Not that the original subject-matter was involvement with the Italian baroque, specifically the istischen Klaviersatz von Debussy und Ravel voraus- Bachs erklingt in der bekannten Weise (B-A-C-H) zu discounted: the chaste and ruminative Sarabanda draws composer Giuseppe Tartini, with whom he shared a setzt und vor dem düsteren Schluss eine kurze, scharfe Beginn des ersten Satzes Simbolo, in dem serielle und on the white shadings dominant in the painting of the fascination for contrapuntal techniques such as the Klimax aufbaut. Das von raschen Tonwiederholungs- tonale Elemente sich zu einem von nachdenklicher Er- Queen of Sheba’s procession, while the fierce and present work brings out in full measure. Having sequenzen beherrschte Ostinato erinnert in seiner wartung erfüllten Präludium verbinden, in dem Dal- angular Fanfara e Fuga evokes the red colouring in the produced the divertissement Tartiniana, derived from funkelnden Brillanz und seinem dynamischen Spek- lapiccola dem sparsamen Spätstil Busonis am nächs- depiction of the death of Cosroe, King of Persia. movements of unpublished violin concertos, in 1951, trum an den frühen Prokofiew. Sereno ist mal kraftvoll, ten gekommen sein dürfte. Die brüsken Accenti führen In 1952 Dallapiccola wrote what is perhaps the Dallapiccola wrote a Tartiniana seconda during 1955-6. mal lyrisch, von einer heftigen Schärfe durchzogen und direkt zu dem eleganten Kanon des Contrapunctus most purely attractive of his instrumental works. First heard in violin and piano scoring, it was promptly bringt die Suite zu einem leisen, wenngleich nicht un- primus, worauf der durchsichtige Fluss der Linee in Quaderno musicale di Annalibera (orchestrated two orchestrated, with the addition of a brief Intermezzo. bedingt ruhigen Abschluss. ähnlicherweise dem spielerischen Contrapunctus se- years later as Variazioni) is dedicated to the composer’s Both pieces differ from the Baroque and Classical Während der langwierigen Arbeit an Il prigioniero cundus vorangestellt ist. Fregi wirkt wie ein Nocturne, daughter on the occasion of her eighth birthday, her realisations of the previous Italian generation in schrieb Dallapiccola einige kleinere Werke, zu denen während die melodische Linie des Andantino amoroso name being a consequence of having being born in the avoiding pastiche, as Dallapiccola was concerned not nicht zuletzt die Due studi für Violine und Klavier e Contrapunctus tertius vor- und rückwärts gespielt wake of Florence’s liberation from German occupation. with evoking a past era, but in what relevance its music gehören. Ihre Entstehung wurzelt in der Musik zu wird. Den verspielten Ritmi folgen das sinnliche Colore The relaxed and engaging nature of the music belies had for the present. The work opens with a keenly einem Dokumentarfilm von Luigi Magnani über das und das kräftige Ombre, bevor Quartina die Suite so its very strict technical apparatus, one embodying both expressive Pastorale which evokes a mood of graceful Leben von Piero della Francesca, der nicht realisiert expressiv abrundet, wie sie begonnen hatte. the twelve-note serial thinking that the composer had yearning, and is followed by the rhythmically muscular wurde. Dallapiccola machte sich daraufhin sogleich an Das späteste der hier eingespielten Werke betont absorbed over the preceding decade, and a direct Tempo di Bourrée, then the airily virtuosic Presto; die Umgestaltung der Musik, um 1947 einem Auftrag Dallapiccolas Auseinandersetzung mit dem italieni- homage to Bach. A transcription of his initials, leggerissimo. The final, longest movement was also the der Basler Abteilung der Internationalen Gesellschaft schen Barock, insonderheit mit dem Komponisten B flat – A – C – B natural, is given at the opening of the first to be written (as an ‘Improvisation after Tartini’), für Neue Musik nachzukommen (die Stücke wurden im Giuseppe Tartini, der – wie er – von solchen kontra- first piece, Simbolo, in which serial and tonal elements Variazioni unfolding as a sequence of contrasted selben Jahr als Due pezzi für Orchester bearbeitet). punktischen Techniken fasziniert war, die das vor- combine in a prelude of thoughtful anticipation, perhaps variants on the commanding theme announced at the Dabei wurde der ursprüngliche Gegenstand nicht be- liegende Stück in vollem Umfang darstellt. Nachdem the nearest Dallapiccola came to evoking the spare late outset. einträchtigt: Die keusche, nachdenkliche Sarabanda Dallapiccola aus den Sätzen eines unveröffentlichten manner of Busoni. The brusque manner of Accenti leads spielt auf die weißen Schattierungen an, die das Bild Violinkonzerts im Jahre 1951 das Divertissement Tar- directly into the elegant canon of Contrapunctus Richard Whitehouse von der Prozession der Königin von Saba beherrschen, tiniana herausgebracht hatte, entstand 1955/56 eine wohingegen die leidenschaftliche und eckige Fanfara e Tartiniana seconda. Sie war zunächst für Violine und Fuga die roten Farben evoziert, mit denen der Tod des Klavier geschrieben, wurde aber alsbald orchestriert Perserkönigs Chosroes dargestellt wird. und bei dieser Gelegenheit um ein kurzes Intermezzo 1952 schrieb Dallapiccola seinen Quaderno mu- erweitert. Beide Werke unterscheiden sich von den sicale di Annalibera, der sein unmittelbar anzie- barocken und klassischen Vergegenwärtigungen der hendstes Instrumentalwerk sein dürfte. Das zwei Jahre vorigen italienischen Generation dadurch, dass es hier

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Luigi Dallapiccola (1904-1975): keine Imitationen gibt: Dallapiccola ging es nicht um vor allen anderen Teilen (als Improvisation nach Tar- Complete Works for Violin and Piano, and for Piano die Beschwörung einer vergangenen Zeit, sondern um tini). Sie bestehen aus einer Folge kontrastierender die Bedeutung dieser Musik für die Gegenwart. Das Veränderungen über das eindrucksvolle Thema, das am The centenary of the birth of Luigi Dallapiccola Dallapiccola did not essay a work for solo piano Werk beginnt mit einer herrlich expressiven, von gra- Anfang vorgestellt wird. prompted something of a reassessment of the Italian until 1942-3, when he composed the Sonata canonica ziöser Sehnsucht erfüllten Pastorale, auf die ein composer whose reputation, in the three decades since after solo violin Caprices by Nicolò Paganini, thereby rhythmisch kraftvolles Tempo di Bourrée und ein luftig Richard Whitehouse his death, has been accorded passive respect rather than paying homage both to an earlier age of Italian music, virtuoses Presto leggerissimo folgen. Die abschließen- Deutsche Fassung: Cris Posslac active promotion. The relatively limited extent of his and also the contrapuntal techniques of the Renaissance den Variazioni, der längste Satz des Werkes, entstanden output, some four dozen works, is belied by its diversity and Baroque eras which exerted a profound influence of expression, though following such powerful war- on his later compositions. The first movement begins as time works as Canti di prigionia (1941) and the opera a gently intricate study, before a livelier music emerges Il prigioniero (1948), Dallapiccola’s music tends to the in contrast, with the initial material briefly returning as contemplative and philosophic, qualities for which his before. The second movement frames a dance-like idea magnum opus, the opera Ulisse, was roundly criticized with overtly rhetorical flourishes, while the third is a at its Berlin première in 1968. Yet his questing approach pensive and harmonically subtle treatment of one of to composition meant that there are few, if any, Paganini’s most winsome melodies. The march-like unimportant or minor pieces, and, while his instrumental fourth movement then rounds off the work in a good- works are neither especially numerous nor large-scale humoured and appropriately capricious fashion. in design or ambition, they do provide an illuminating At the same time he composed the above work, perspective on his musical thinking as a whole. Dallapiccola was also engaged on a ballet score for Although his earliest extant compositions date Venice. Marsia, to a scenario by Aurel Miloss, draws from his eighteenth year, Dallapiccola was a relatively on the Greek legend in which the satyr and flautist slow developer who published nothing substantial until Marsyas challenges Apollo to a contest of skill. He is the Partita of 1932. Perhaps not surprisingly for a outwitted then flayed alive by the god, while the tears composer from Southern Europe (his formative years of the mourners become a river bearing Marsyas’s were directly affected by being born in the disputed name. The success of its first performance at La Fenice region which, initially part of the Austrian Empire, was in September 1948 prompted the composer to arrange absorbed by Italy in 1918), vocal music dominated his portions of the ballet for concert use – hence the creativity from the beginning. His earliest published Frammenti sinfonici for orchestra of 1948, and the Tre instrumental piece is the three-part cycle Inni, written episodi for piano of 1949. The latter is so compiled as in 1935. Subtitled ‘Musica per tre pianoforti’, which to make an effective slow-fast-slow format away from indicates its highly unusual scoring (though modern the ballet’s directly descriptive concerns. It begins with technology allows the work, as here, to be recorded and Angoscioso, a moody study whose undemonstrative then multi-tracked by a single pianist), it opens with virtuosity infers the more impressionist piano writing of something akin to a stylized Baroque prelude such as Debussy and Ravel, building to a brief but strident Ravel might have essayed, proceeding to a sombre climax before the sombre close. Ostinato, dominated by piece whose funereal manner is checked by a constantly rapid repeated-note sequences, suggests early shifting rhythmic emphasis and a gradually Prokofiev in its scintillating brilliance and dynamic accumulating momentum. The final movement pursues range. Sereno, by turns stark and lyrical, and shot an intensive if understated dialogue between the three through with an acute poignancy, brings the sequence instruments, culminating in a decisive final gesture. to a quiet though not necessarily calm conclusion. 8.557676 2 7 8.557676 557676bk EU/USA 13/7/05 8:46 pm Page 8

Sonatina canonica su capricci di Paganini (1943) 9:44 1 Allegretto comodo 3:48 2 Largo – vivacissimo – tempo primo 1:28 Luigi 3 Andante sostenuto 2:02 4 Alla marcia: moderato 2:26 Tre episodi dal balletto Marsia (1949) 13:29 DALLAPICCOLA 5 Angoscioso 4:23 6 Ostinato 3:55 7 Sereno 5:11 Sonatina canonica • Tartiniana seconda Quaderno musicale di Annalibera (1951-52) 15:14 Due Studi • Quaderno musicale di Annalibera 8 Simbolo 3:06 9 Accenti 0:32 0 Contrapunctus primus 1:10 Duccio Ceccanti, Violin • Roberto Prosseda, Piano ! Linee 0:54 @ Contrapunctus secondus 0:27 # Fregi 1:20 $ Andantino amoroso e Contrapunctus tertius 1:20 % Ritmi 1:10 ^ Colore 1:19 & Ombre 2:03 * Quartina 1:54 Inni – musica per tre pianoforti (1935) 11:13 ( Allegro molto sostenuto 2:49 ) Un poco adagio: funebre 5:12 ¡ Allegramente, ma solenne 3:12 Due studi, for violin and piano (1946-47) 9:50 ™ Sarabanda 5:26 £ Fanfara e fuga 4:24 Tartiniana seconda, for violin and piano (1956) 11:31 ¢ Pastorale 2:25 ∞ Tempo di Bourrée 1:43 § Presto: leggerissimo 1:47 ¶ Variazioni 5:37

8.557676 8 557676 inlay USA 13/7/05 8:10 pm Page 1 NAXOS NAXOS Primarily known as a vocal composer, Dallapiccola wrote relatively few instrumental works. While none is large-scale in design or ambition, each is written with characteristic clarity and conciseness of expression. In the Sonata canonica and Tartiniana seconda, Dallapiccola pays homage to Paganini and Tartini, sharing with them a fascination for contrapuntal techniques. The Quaderno musicale di Annalibera, the most purely DALLAPICCOLA: DALLAPICCOLA: attractive of Dallapiccola’s instrumental works, is considered by some to be the modern day equivalent of Bach’s Art of Fugue and Musical Offering. DDD Luigi 8.557676 DALLAPICCOLA Total Time (1904-1975) 71:02 Complete Works for Violin and Piano, and for Piano 7 47313

Sonatina canonica su Inni – musica per Sonatina canonica • Tartiniana seconda Sonatina canonica • Tartiniana seconda capricci di Paganini (1943) 9:44 tre pianoforti (1935) 11:13 1 Allegretto comodo 3:48 ( Allegro molto sostenuto 2:49 2 Largo – vivacissimo – tempo primo 1:28 ) Un poco adagio: funebre 5:12 26762 3 Andante sostenuto 2:02 ¡ Allegramente, ma solenne 3:12 4 Alla marcia: moderato 2:26 Due studi, for violin Tre episodi dal balletto and piano (1946-47) 9:50

Marsia (1949) 13:29 ™ Sarabanda 5:26 0 5 Angoscioso 4:23

£ Fanfara e fuga 4:24 www.naxos.com Made in Canada Kommentar auf Deutsch Booklet notes in English 6 Ostinato 3:55 7 Sereno 5:11 Tartiniana seconda, &

for violin and piano (1956) 11:31 Quaderno musicale di ¢ Pastorale 2:25 2005 Annalibera (1951-52) 15:14 ∞ Tempo di Bourrée 1:43 8 Simbolo 3:06 § Presto: leggerissimo 1:47 9-0 Accenti – Contrapunctus primus 1:41 Naxos Rights International Ltd. !-@ Linee – Contrapunctus secondus 1:21 ¶ Variazioni 5:37 #-$ Fregi – Andantino amoroso e Contrapunctus tertius 2:41 %-& Ritmi – Colore – Ombre 4:31 * Quartina 1:54 Roberto Prosseda, Piano • Duccio Ceccanti, Violin

8.557676 Tracks 1-21 recorded at the Teatro Sperimentale, Ancona, Italy, in August 2003 8.557676 Producer and Engineer: Matteo Costa • Piano: Steinway D Tracks 22-27 recorded in Montevarchi, in November, 2003 Producer: Gian Andrea Lodovici • Engineer and Editor: Valter Neri • Piano: Kawai GS100 Cover Painting: Lumen by Ulrich Osterloh (www.osterlohart.de) (courtesy of the artist)