A Quattro Mani Alessandra Ammara E Roberto Prosseda, Pianoforte A
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STAGIONE 2020-2021 Palazzetto Bru Zane giovedì 17 dicembre, ore 21 A quattro mani Alessandra Ammara e Roberto Prosseda, pianoforte a quattro mani Contributi musicologici Palazzetto Bru Zane Traduzioni Arianna Ghilardotti (contenuti della stagione), Paolo Vettore Presentazione del concerto Un mot sur le concert Più ancora di quella dei loro colleghi maschi, la memoria Plus encore que ceux de leurs homologues masculins, la delle compositrici francesi del XIX secolo si è perduta, ed è solo mémoire et le travail des compositrices françaises du XIXe grazie a ricerche e a progetti discografici recenti che le si sta siècle se sont complètement perdus et ce n’est qu’à la faveur a poco a poco riscoprendo. Queste iniziative hanno permesso de recherches et de projets discographiques récents que di evidenziare che, nonostante le pressioni sociali esercitate s’opère peu à peu leur redécouverte. Ces entreprises ont sulle donne a quell’epoca (in primo luogo il matrimonio e la permis de mettre en lumière le fait qu’en dépit des pressions maternità), esiste un corpus “femminile” quantitativamente sociales exercées sur les femmes de cette époque (au premier e qualitativamente importante, che merita di essere rang desquelles le mariage et la maternité), il existe un riscoperto anzitutto per ragioni artistiche. Tenute per lo più corpus quantitativement et qualitativement important a distanza dalle scene della lirica, la cui conquista, allora, qui mérite sa réhabilitation avant tout pour des raisons era considerata il culmine della carriera, le compositrici si artistiques. Largement tenues à l’écart des scènes lyriques sono dedicate maggiormente ai generi della musica per – dont la conquête représente alors le couronnement d’une pianoforte o della musica da camera. Qualcuna ha tentato carrière –, les compositrices se sont davantage consacrées la strada della musica sacra, come Clémence de Grandval. aux genres de la musique pour piano ou de la musique de E anche se le donne sono state ben rappresentate nelle classi di chambre. Quelques-unes tentent la voie du sacré, comme armonia, di contrappunto e di composizione al Conservatorio Clémence de Grandval. Et si les femmes furent bien di Parigi per tutto l’Ottocento, si è dovuto attendere fino al représentées dans les classes d’harmonie, de contrepoint et 1913 perché a una di loro, Lili Boulanger, fosse assegnato per de composition du Conservatoire de Paris tout au long du la prima volta un premier prix de Rome, seppure ex aequo XIXe siècle, il fallut attendre 1913 pour voir Lili Boulanger con il compositore Claude Delvincourt. devenir la première femme détentrice d’un premier prix de Rome – encore qu’il fut délivré ex aequo avec le compositeur Delvincourt… 3 Il programma Le programme Benché i nomi dei grandi pianisti del XIX secolo che in genere tuttora si ricordano siano maschili (Chopin, Liszt, Rubinstein, ecc.), a quel tempo lo strumento era praticato in maggioranza da donne. La prima ragione di questa circostanza è molto semplice: il pianoforte era pressoché l’unico strumento che fosse loro concesso di studiare. Per esempio, per tutto l’Ottocento al Conservatorio di Parigi, benché fosse “misto” sin dalle origini, le donne potevano accedere solamente ai corsi teorici, vocali e di pianoforte. Elemento indispensabile nell’arredamento dei salotti borghesi, il pianoforte diviene così, in breve tempo, il principale vettore espressivo della creatività femminile, privando però le donne della visibilità che solo l’esibizione pubblica può dare. Bien que les noms des grands pianistes du XIXe siècle généralement retenus aujourd’hui désignent des hommes (Chopin, Liszt, Rubinstein, etc.), l’instrument a majoritairement été l’apanage des femmes au cours de cette période. La première raison en est très simple : il s’agit quasiment du seul enseignement instrumental qui leur était disponible. Par exemple, bien que « mixte » dès son ouverture, le Conservatoire de Paris restreint l’accès des femmes, durant tout le siècle, aux seuls cours théoriques, vocaux et de claviers. Meuble indispensable au salon bourgeois, le piano devient ainsi rapidement le principal vecteur d’expression de la créativité féminine, mais la contraint cependant à rester hors du champ visible de l’activité publique. Mel Bonis 4 Cécile Chaminade Six Pièces romantiques op. 55 : 1. Primavera : Allegretto – 2. La chaise à porteurs : Allegretto – 3. Idylle arabe : Mouvement modéré de valse 4. Sérénade d’automne : Andantino – 5. Danse hindoue : Allegro, tempo giusto – 6. Rigaudon : Allegro Mel Bonis Suite en forme de valses op. 35-39 : 1. Ballabile – 2. Valse lente – 3. Danse sacrée – 4. Scherzo-valse – 5. Interlude et Bacchanale Pièces à 4 mains pour piano dont deux mains très faciles : 1. Caravane – 2. Andante religioso – 3. Carillon de fête – 4. À Matines – 5. Habanera – 6. Minuit sonne à la Grosse Horloge Marie Jaëll Voix du printemps : 1. Sur la grande route : Vivacissimo – 2. Dans le sentier : Adagietto – 3. L’orage : Presto – 4. Idylle : Quasi allegro 5. Nuit de mai : Andantino – 6. Plein jour : Allegrissimo Douze Valses et Finale op. 8 : 1. Allegro con brio – 2. Moderato – 3. Animato giocoso – 4. Allegro fuocoso – 5. Capriccioso – 6. Quasi lento con tenerezza 7. Tempo giusto – 8. Allegretto cantabile – 9. Allegretto amoroso – 10. Andantino melanconico – 11. Allegro armonioso 12. Allegro dolce fantastico – 13. Finale : Vivace fuocoso Durata del concerto / Durée du concert : 1h ca. / 1h environ Concerto trasmesso in streaming su bru-zane.com e disponibile di seguito su Bru Zane Replay Concert retransmis en streaming sur bru-zane.com puis disponible sur Bru Zane Replay Le opere Les œuvres Cécile Chaminade Cécile Chaminade Six Pièces romantiques op. 55 Six Pièces romantiques op. 55 1. Primavera: Allegretto – 2. La chaise à porteurs: Allegretto – 1. Primavera : Allegretto – 2. La chaise à porteurs : Allegretto – 3. Idylle arabe: Mouvement modéré de valse – 4. Sérénade d’automne: 3. Idylle arabe : Mouvement modéré de valse – 4. Sérénade Andantino – 5. Danse hindoue: Allegro, tempo giusto – d’automne : Andantino – 5. Danse hindoue : Allegro, tempo giusto – 6. Rigaudon: Allegro 6. Rigaudon : Allegro Probabilmente composte verso il 1890, le Six Pièces romantiques Probablement composées vers 1890, les Six Pièces sono l’unica partitura a quattro mani di Cécile Chaminade, se si romantiques sont la seule partition à quatre mains de eccettuano le Deux Pièces op. 36, di cui esiste anche una versione Cécile Chaminade, si l’on excepte les Deux Pièces op. 36 per due pianoforti. “Romantico” è qui sinonimo di “pezzo di dont il existe aussi une version pour deux pianos. genere”, ispirato a immagini e argomenti cari all’Ottocento: « Romantique » est ici synonyme de « pièce de genre » la natura e l’esotismo. La poesia della raccolta, il suo fascino inspirée par des images et sujets chers au XIXe siècle : la nature melodico e la sua scrittura varia quanto raffinata ricordano et l’exotisme. La poésie du recueil, son charme mélodique et le Pièces pittoresques di Chabrier (1880-1881). Nell’associare son écriture aussi variée que raffinée rappellent les Pièces il ritmo della barcarola allo spirito del valzer, Primavera pittoresques de Chabrier (1880-1881). Associant le rythme de incanta per la freschezza pastorale, l’eleganza delle linee e la la barcarolle à l’esprit de la valse, Primavera séduit par sa sottile armonia. Delicata marcia da suonare con la sordina, fraîcheur pastorale, l’élégance de ses lignes et son harmonie La chaise à porteurs (orchestrata da Chaminade, come Idylle subtile. Marche délicate, à jouer avec sourdine, La chaise à arabe e Sérénade d’automne) trotterella allegramente sul ritmo porteurs (que Chaminade a orchestrée, comme Idylle arabe imperturbabile del basso. Nel terzo pezzo, i discreti tocchi modali et Sérénade d’automne) trottine allègrement sur le rythme e gli accordi arpeggiati che raffigurano un qualche strumento imperturbable de la basse. Dans la troisième pièce, les discrètes a corde pizzicate sono gli unici elementi a evocare una remota touches modales et les accords arpégés figurant quelque contrada, poiché qui l’Arabia balla il valzer! Nessuna malinconia instrument à cordes pincées sont les seuls éléments évoquant nell’autunno della Sérénade, in cui una melodia dolcemente une contrée lointaine, puisque l’Arabie danse ici la valse ! Point ondeggiante si alterna a episodi più capricciosi, che evocano de mélancolie dans l’automne de la Sérénade, où une mélodie le sonorità di una chitarra o di un mandolino. L’esotismo della doucement balancée alterne avec des épisodes plus capricieux, 6 Danse hindoue è più spiccato di quello dell’Idylle arabe: linee stylisant la sonorité d’une guitare ou d’une mandoline. melodiche orientaleggianti, basso sovente statico, che sostiene L’exotisme de la Danse hindoue est plus prononcé que celui un’ipnotica ebbrezza ritmica. Il Rigaudon, che presenta più le de l’Idylle arabe : contours mélodiques orientalisants, basse caratteristiche di una gavotta, chiude la raccolta con accenti souvent statique soutenant l’ivresse rythmique hypnotique. popolari e un’ornamentazione che richiama il clavicembalo Le Rigaudon, qui adopte plutôt les caractéristiques d’une barocco. gavotte, referme le recueil avec des accents populaires et une ornementation empruntée au clavecin baroque. Mel Bonis Mel Bonis Suite en forme de valses op. 35-39 Suite en forme de valses op. 35-39 Versione per pianoforte e orchestra: 1. Ballabile – 2. Interlude et Valse Version pour piano seul et pour orchestre : 1. Ballabile – lente – 3. Danse sacrée – 4. Scherzo-valse 2. Interlude et Valse lente – 3. Danse sacrée – 4. Scherzo-valse Versione per pianoforte a quattro mani: 1. Ballabile – 2. Valse lente – Version pour piano à quatre mains : 1. Ballabile – 2. Valse lente – 3. Danse sacrée – 4. Scherzo-valse – 5. Interlude et Bacchanale 3. Danse sacrée – 4. Scherzo-valse – 5. Interlude et Bacchanale Come avviene per la maggior parte delle suites di Mel Bonis, della Comme la majorité des suites de Mel Bonis, la Suite en forme de Suite en forme de valses ci sono più versioni, tutte composte nel valses existe en plusieurs versions, toutes composées en 1898.