DOCSLIB.ORG

L'era Del Drama a La Televisió

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
L'era Del Drama a La Televisió ANNA TOUS ROVIROSA L’era del drama a la televisió Recurrència temàtica i gènere a cinc sèries Anna Tous Rovirosa L’era del drama a la televisió INTRODUCCIÓ Presentació En aquest estudi es planteja l'estat de la qüestió de les diferents aproximacions al perquè de la persistència de mites, temes i arquetipus en diverses manifestacions culturals, i s’analitza la seva pervivència en la serialitat estatunidenca contemporànea, exemplificada amb les sèries El ala oeste de la Casa Blanca (The West Wing, NBC: 1999-2006), CSI: Las Vegas (CSI. Crime Scene Investigation, CBS: 2000-), Perdidos (Lost, ABC: 2004-), Mujeres desesperadas (Desperate Housewives, ABC: 2004-) i House (House, M.D., Fox: 2004-). Es planteja la contraposició de dues grans perspectives, la mítica i la intertextual, complementada per la perspectiva respecte la qüestió dels paradigmes bàsics: formalisme, estructuralisme, postestructuralisme i deconstruccionisme. S'indaga en la moderna importància del concepte d'originalitat, així com en l'estudi de la intertextualitat. Es proposa una tipologia de la recurrència temàtica, i es considera la utilitat de les diferents perspectives teòriques de cara a la seva utilitat metodològica per a l'anàlisi de productes audiovisuals concrets, amb l’anàlisi de les cinc sèries estatunidenques, posant a prova el mateix mètode que es presenta. S'arriba a la conclusió que la metodologia provinent d'estructuralisme i formalisme esdevé més pragmàtica per a l'esmentada anàlisi, però que requereix també la complementarietat d'un punt de vista figuratiu, dinàmic, que escapés al logocentrisme. La recerca prové de la tesi doctoral de l’autora, El text audiovisual: anàlisi des d’una perspectiva mediològica (UAB, 2008) i consisteix en l'aplicació d'una proposta metodològica, creada a partir de mètodes precedents, en cinc sèries de ficció es- tatunidenques pertanyents al gènere dramàtic, amb un interès clar en els referents in- tertextuals i el tractament del text audiovisual com a text a editar. La metodologia s'aplica en cinc sèries diferents, amb la finalitat de ratificar la hipòtesi pel que fa a la presència de recurrència temàtica, i també suposa una demostració de la possible apli- cabilitat del mateix mètode en qualsevol producte audiovisual, en la mesura que pugui suposar una aportació de caire científic. En conjunt, s'ha analitzat la primera temporada de les cinc sèries escollides, la qual cosa suposa un total de 114 episodis - Perdidos, 24; CSI: Las Vegas, 23; El ala oeste de la Casa Blanca, 22; Mujeres desesperadas, 23; House, 22. El visionat de les sèries s'ha realitzat repetidament i curosa per a cadascun dels episodis, en els diversos formats i suports existents, bàsicament seguint les emissions a les cadenes estatals i mitjançant els coneguts packs 1 Anna Tous Rovirosa L’era del drama a la televisió de DVD amb què han estat comercialitzades. S'ha realitzat, també, un seguiment del conjunt de la sèrie, per a poder contextualitzar la primera temporada. Objectius de la recerca Demostrar que la recurrència temàtica és una característica inherent a la narrativa audiovisual i es manté inalterable més enllà dels condicionants propis de cadascun dels productes, sigui quin sigui el seu mitjà i el seu origen cultural i geogràfic. Que és inherent no només al relat etnogràfic –Propp, Dumézil– sinó al relat en abstracte, i a l’audiovisual, objecte d’aquesta investigació. I que ho són amb independència de condicionants com el mitjà i l’origen cultural i geogràfic. Es tracta de constatar tant la presència dels temes de sempre (Tomaševskij, 1928: 41) com la de la recurrència temàtica, i l’actualització del mite, demostrant empíricament que la tria insalvable de temes que caracteritza la producció cultural humana es manté en aquests productes, independentment de l’època i dels seus condicionants culturals. Hipòtesi i metodologia Aquesta recerca s'articula al voltant de la hipòtesi que la recurrència temàtica és una característica inherent a la producció cultural humana i, per tant, a la narrativa audiovisual, i que es manté inalterable més enllà dels condicionants propis de cadascun dels productes, sigui quin sigui el seu mitjà i el seu origen cultural i geogràfic. Segons aquesta hipòtesi, la tria insalvable de temes inherent a la creativitat caracteritza també la narrativa audiovisual seriada recent. S'han escollit sèries contemporànies per a me- surar la vigència de la recurrència temàtica en aquests textos audiovisuals actuals. La metodologia proposada és una anàlisi del text audiovisual cercant la presència de recurrència temàtica, així com l'actualització del mite en aquells productes de ficció que aquí denominem "sèries de qualitat". S'analitzen les sèries com a producte cultural susceptible d'edició, pel que fa al gènere en què s'inscriuen, els temes tractats i els mites que s'hi puguin trobar. Ens remetem a autors com Debray (1999), Imbért (2003) i Carlón (2004), que es poden sintetitzar, grosso modo, amb l'expressió metodologia del producte audiovisual com si es tractés d'una obra d'art, en relació a la tradició cultural precedent. La metodologia emprada s'inspira en autors com Dumézil (1970), Ginzburg (1989) i Nagy (2006), especialment pel que fa a la perspectiva que conjuga diacronia i sincronia, el comparatisme mitològic (Lévi-Strauss, 1969), i a la metodologia basada en el mètode comparatiu tipològic, genealògic i històric, i les aportacions de Ryan (1979) 2 Anna Tous Rovirosa L’era del drama a la televisió en l'estudi del gènere. L'enfocament escollit és proper a l'estructuralisme, el formalisme, la mediologia i a determinades corrents dels estudis culturals. L'objecte d'estudi és el caràcter intertextual de la narrativa audiovisual contem- porània. La recerca consisteix en la identificació de les invariants dels textos serials del corpus, de les característiques d'homologia estructural de la narrativa audiovisual, i aquelles inherents als productes serials analitzats, pel que fa a l'autoreferencialitat, la hibridació genèrica, els tòpics visuals televisius i els trets metatelevisius. La recerca s'articula en la investigació de tradició i novetat en el corpus escollit. Descripció del corpus empíric La present recerca consisteix en una anàlisi de les recurrències temàtiques en la narrativa audiovisual, prenent com a corpus empíric cinc sèries estatunidenques de qualitat representatives del gènere drama serial, Drama Series, com són El ala oeste de la Casa Blanca (The West Wing, NBC: 1999-2006), CSI: Las Vegas (CSI. Crime Scene Investigation, CBS: 2000-), Perdidos (Lost, ABC: 2004-), Mujeres desesperadas (Desperate Housewives, ABC: 2004-) i House (House, M.D., Fox: 2004-). La recerca es realitza a partir d’un substrat teoricometodològic, de caràcter interdisciplinar, construït amb el propòsit de dur a terme una anàlisi detallada de les sèries esmentades. Les sèries escollides s'empren per a comprovar la utilitat del model teòric i de la metodologia emprades, que podran servir per a l’anàlisi d’altres productes de ficció. El corpus d’anàlisi està composat per les primeres temporades de les sèries esmen- tades, que enumerem i descrivim succintament a continuació, pel que fa a les seves característiques pragmàtiques i d'emissió, tant als EUA com a Espanya. Subgènere Canal Inici de Episodis de Sèrie televisiu l’emissió la primera a Espanya temporada CSI: Las Subgènere Tele5 2002 22 episodis Vegas policíac i forense El ala oeste de Subgènere TVE-1/ La2 2003 22 episodis la Casa polític Blanca Perdidos Subgènere TVE-1/ La2 2005 24 episodis d’aventures i ciència ficció Mujeres Subgènere TVE-1/ La2 2005 23 episodis desesperadas comèdia negra i soap- opera House Subgènere Cuatro 2006 22 episodis drama hospitalari i detectivesc 3 Anna Tous Rovirosa L’era del drama a la televisió L’elecció de les cinc sèries com a corpus d’anàlisi es deu al fet que constitueixen una mostra significativa de cinc combinacions genèriques diferents del drama de qualitat estatunidenc emès a Espanya. Aquestes sèries suposen la part més visible del retorn de la producció televisiva estatunidenca de ficció a les graelles espanyoles1 en el moment d’eclosió de l’era del drama als EUA –en paraules de James L. Longworth Jr. (2000- 2002)– i són, també, exemples paradigmàtics de la hibridació genèrica de la narrativa audiovisual contemporània i de la intertextualitat metatelevisiva que la caracteritza, com tindrem ocasió de demostrar. Metodològicament el corpus és força homogeni, tant pel que fa a la quantitat d’episodis per temporada, com per la durada de cadascun dels episodis de les sèries analitzades, que és d’una hora, amb publicitat inclosa. Les sèries de les networks acos- tumen a tenir una durada de 42 minuts per episodi, amb quatre pauses publicitàries que modifiquen la clàssica estructura del text en tres actes2 i tenen aproximadament 22 episodis; als casos analitzats les temporades oscil·len entre els 22 i els 24 episodis. Les sèries analitzades també comparteixen altres característiques, com ara que les cinc són corals3. El corpus empíric de la recerca està format per la primera temporada de cadascuna de les sèries esmentades. La tria obeeix no només a la necessitat metodològica de delimitar el territori a analitzar sinó també al fet que, des del punt de vista de la lògica del mercat audiovisual, la primera temporada de qualsevol sèrie de ficció suposa l’establiment de les regles del joc d’aquell producte, pel que fa al disseny de la sèrie en la configuració de temes, trames, estructura i personatges. El corpus textual consisteix en un conjunt força compacte i homogèniament representatiu del gènere drama serial, format per un total de 114 episodis que componen la primera temporada de les cinc sèries. 1 Vegeu Context televisiu espanyol: Arribada de l’era del drama a Espanya. 2 Joyard, O., Prigent, L., Hollywood, el reino de las series (Le règne des séries), Agat Films & cie, Art France i Jimmy, 2005. Emissió per Canal Plus: 11-03-2007.
Load more

Recommended publications
  • La Recuperación De La Memoria Histórica En Las Series De Ficción a Través De Las Redes Sociales
    ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials dʼinvestigació i docència en els termes establerts a lʼart. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix lʼautorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No sʼautoritza la seva reproducció o altres formes dʼexplotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des dʼun lloc aliè al servei TDX. Tampoc sʼautoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. 32 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (RDL 1/1996). Para otros usos se requiere la autorización previa y expresa de la persona autora. En cualquier caso, en la utilización de sus contenidos se deberá indicar de forma clara el nombre y apellidos de la persona autora y el título de la tesis doctoral.
    [Show full text]
  • John Pickard-Frank Provo Collection
    Thousand Oaks Library American Radio Archives John Pickard-Frank Provo Collection Introduction The John Pickard-Frank Provo Collection of the American Radio Archives documents Pickard's career in the early days of Australian radio, as well as the collaboration between Pickard and Provo that lasted nearly 40 years, and resulted in radio programs such as Wendy Warren and the News and Young Doctor Malone, as well as television programs such as Concerning Miss Marlowe and From these Roots. Biographies John Pickard was born on April 6, 1910 in Sydney, Australia. He entered the University of Sydney to study law in 1927, yet also acted in plays as a member of the Sydney University Drama Society. It was during this time that Pickard, intrigued by the new medium of radio, tried his hand at writing a radio play titled The Tomb of Osiris. This work was performed on various stations throughout Australia, and is considered by some to be the first original Australian radio play. By 1931, acting in radio productions had become Pickard's main occupation, and he was considered one of the brightest young actors on Australian radio during his tenure with the ABC (Australian Broadcasting Company) Players, whose performances were broadcast on station 2FC in Sydney. He continued writing and directing plays as well, being promoted to the Head of Drama Productions at the Australian Broadcasting Company in 1933. Pickard wrote series such as Crime Club, and also adapted American programs like One Man's Family, in which he substituted Australian settings, situations, and colloquialisms. By 1935, however, Pickard wanted to try something new and left for the United States in August of that year.
    [Show full text]
  • Revista Galega Do Ensino
    Revista Galega do Ensino Nº - 16 Maio - 1997 Revista Galega do Ensino COMITÉ DE REDACCIÓN Ana María Platas Tasende / Dirección Paz Filloy Mato / Administración María Natividad Rodríguez López / Secretaría CONSELLO ASESOR Manuel Deaño Deaño Antonio de Ron Pedreira Agustín Dosil Maceira Rodolfo García Alonso Constantino García González Carlos García Riestra Mercedes González Sanmamed Venancio Graña Martínez Agustín Hermida López José Eduardo López Pereira José Luis Mira Lema Senén Montero Feijóo José Carlos Otero López Manuel Regueiro Tenreiro José Luis Valcarce Gómez Javier Vilariño Pintos TRADUCCIÓN E CORRECCIÓN LINGÜÍSTICA Begoña Méndez Vázquez Benxamín Dosil López DESEÑO GRÁFICO Javier Vilariño Pintos COLABORACIÓNS, CORRESPONDENCIA, INTERCAMBIO E PEDIDOS Consellería de Educación e Ordenación Universitaria Dirección Xeral de Política Lingüística Edificio Administrativo San Caetano 15704 Santiago de Compostela O Comité de Redacción non asume necesariamente as opinións expostas polos autores © Xunta de Galicia Edita: Consellería de Educación e Ordenación Universitaria Dirección Xeral de Política Lingüística Realiza: Tórculo Artes Gráficas, S.A.L. Depósito legal: C - 818 - 96 ISSN: 1133 - 911X Sumario Colaboracións PÁnxel Fole: Panorama e rusofilia especiais Claudio Rodríguez Fer páx. 13 P¿De que están feitas as cousas? As partículas elementais Carlos Pajares páx. 31 PMétodos de debuxo e historia da Educación Artística Lino Cabezas Gelabert páx. 49 PÉrase unha vez… hai oitocentos anos. As orixes da literatura galega Mercedes Brea páx. 79 PIdeas para sentar a Deus nun sillón azul Anxo González Fernández páx. 91 Estudios PXeomorfoloxía litoral de Galicia Antonio Martínez Graña páx. 111 P¿Que é a transferencia lingüística? Mª Rosa Alonso Alonso páx. 131 PFrei Martín Sarmiento. Unha aproximación ó grande ilustrado galego Eduardo Pardo de Guevara y Valdés páx.
    [Show full text]
  • Representations of British Probation
    British Journal of Community Justice ©2012 Sheffield Hallam University, Sheffield ISSN 1475-0279 Vol. 10(2): 5-23 REPRESENTATIONS OF BRITISH PROBATION OFFICERS IN FILM, TELEVISION DRAMA AND NOVELS 1948-2012 Mike Nellis, Emeritus Professor of Criminal and Community Justice, School of Law, University of Strathclyde Abstract This paper offers an overview of representations of the British probation service in three fictional media over a sixty year period, up to the present time. While there were never as many, and they were never as renowned as representations of police, lawyers and doctors, there are arguably more than has generally been realised. Broadly speaking - although there have always been individual exceptions to general trends - there has been a shift from supportive and optimistic representations to cynical and disillusioned ones, in which the viability of showing care and compassion to offenders is questioned or mocked. This mirrors wider political attempts to change the traditionally welfare-oriented culture of the service to something more punitive. The somewhat random and intermittent production of probation novels, films and television series over the period in questions has had no discernible cumulative impact on public understanding of probation, and it is suggested that the relative absence of iconic media portrayals of its officers, comparable to those achieved in police, legal and medical fiction, has made it more difficult to sustain credible debates about rehabilitation in popular culture. Introduction One of the problems the Probation Service has is that it is not very photogenic. We live with an image driven media and society and unfortunately probation doesn’t present itself well, certainly on television.
    [Show full text]
  • Revised April 10, 2012 CURRICULUM VITAE NAME
    Revised April 10, 2012 CURRICULUM VITAE NAME: JEFFREY, David Lyle DATE OF BIRTH: 28 June, 1941 PLACE OF BIRTH: Ottawa, CANADA CITIZENSHIP: Canadian; US Resident (Green card.) FAMILY: Married: to Katherine Beth Brown Children: Bruce, Kirstin, Adrienne, Gideon, Joshua CHURCH AFFILIATION: Our Lady of the Lake (ACNA –Anglo-Catholic), Laguna Park DEGREES Ph.D. English, Princeton University, 1968 B.A. English, Wheaton College, Illinois, 1965 POSITIONS HELD 1. Distinguished Professor of Literature and Humanities, Baylor University, 2000- Senior Vice Provost, 2001-2003 Interim Dean, Honors College, 2002-2003 Provost, 2003-2005 2. Professor Emeritus, Department of English, University of Ottawa, 1996-. 3. Guest Professor, Peking University, (Beijing, China), 1996- 4. Honorary Professor, University of International Business and Economics (Beijing, China), 2005- 5. Professor of Art History, Augustine College, 1997- 2000. 6. Professor and Chairman, Department of English, University of Ottawa, 1978-81; Professor, 1978-96. 7. Visiting Professor, Graduate School, University of Notre Dame, 1995; 2002. 8. Associate Professor and Chairman (1973-76), Department of English, University of Victoria, 1973-76; Professor, 1976-78. 9. Visiting Professor, Graduate Faculty of Theology, Regent College, University of British Columbia, Spring Term, 1976; also Summer Sessions, 1970 and 1973; Adjunct Professor, 1978-83. 10. Reckitt Visiting Professor of English Literature, University of Hull, England, 1971-72. 11. Assistant Professor (1969-73) then Associate Professor of English (1973), University of Rochester, New York. Director of Medieval House, 1972-73. 12. Assistant Professor of English, University of Victoria, 1968-69. MAJOR FIELDS OF PROFESSIONAL INTEREST 1. Medieval Studies (including History of the English Language); medieval Latin, Italian French and Middle English Literature.
    [Show full text]
  • Light Shadows: Loose Adaptations of Gothic Literature in American TV Series of the 1960S and Early 1970S
    TV/Series 12 | 2017 Littérature et séries télévisées/Literature and TV series Light Shadows: Loose Adaptations of Gothic Literature in American TV Series of the 1960s and early 1970s Dennis Tredy Electronic version URL: http://journals.openedition.org/tvseries/2200 DOI: 10.4000/tvseries.2200 ISSN: 2266-0909 Publisher GRIC - Groupe de recherche Identités et Cultures Electronic reference Dennis Tredy, « Light Shadows: Loose Adaptations of Gothic Literature in American TV Series of the 1960s and early 1970s », TV/Series [Online], 12 | 2017, Online since 20 September 2017, connection on 01 May 2019. URL : http://journals.openedition.org/tvseries/2200 ; DOI : 10.4000/tvseries.2200 This text was automatically generated on 1 May 2019. TV/Series est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. Light Shadows: Loose Adaptations of Gothic Literature in American TV Series o... 1 Light Shadows: Loose Adaptations of Gothic Literature in American TV Series of the 1960s and early 1970s Dennis Tredy 1 In the late 1960’s and early 1970’s, in a somewhat failed attempt to wrestle some high ratings away from the network leader CBS, ABC would produce a spate of supernatural sitcoms, soap operas and investigative dramas, adapting and borrowing heavily from major works of Gothic literature of the nineteenth and early twentieth century. The trend began in 1964, when ABC produced the sitcom The Addams Family (1964-66), based on works of cartoonist Charles Addams, and CBS countered with its own The Munsters (CBS, 1964-66) –both satirical inversions of the American ideal sitcom family in which various monsters and freaks from Gothic literature and classic horror films form a family of misfits that somehow thrive in middle-class, suburban America.
    [Show full text]
  • Never Say Die: 5 Simple Ways to Save a Life
    Never Say Die: 5 Simple Ways to Save a Life Hollywood, Health & Society • Writers Guild of America, West 7000 W. 3rd Street, Los Angeles, CA • November 3, 2010 ABOUT THE SPE A KER S RA JEEV VENK A YY A , MD, director of Global Health Vaccine Delivery, oversees late-stage development of health technologies and interventions as well as efforts to expand access to health solutions in the developing world. Previously, Venkayya served as special assistant to the U.S. president and senior director for biodefense at the White House. One of his key responsibilities was development and implementation of the U.S. strategy for pandemic influenza. He served as an advisor to the director of the U.S. Centers for Disease Control and Prevention and was one of 13 nonpartisan White House Fellows appointed by President Bush in 2002. Venkayya is a pulmonary and critical care physician and assistant professor of medicine at the University of California, San Francisco. Previously, he directed the high-risk asthma clinic and co-directed the Medical Intensive Care Unit at San Francisco General Hospital. He holds a medical degree from Northeastern Ohio Universities College of Medicine. NE A L BA ER , MD, is Executive Producer of the NBC television series Law & Order: Special Victims Unit. During his tenure, among the awards the series has won include the Shine Award, the Prism Award, and the Media Access Award, and actors on the show have won three Emmys and the Golden Globe. The series regularly appears among the top ten television dramas in national ratings.
    [Show full text]
  • Guiding Light Mike Bauer
    Guiding Light Mike Bauer Incrassative Christie swop his minxes lapsed solitarily. When Otis gelatinating his megadeaths approves not transcriptively enough, is Micheil unmilled? Unhinged and stubbled Binky unbarricades some whitewash so amoroso! Don Stewart stage and screen actor and singer best known by his role as Michael Bauer on the Guiding Light daytime soap opera passed. For copper the non-villainous character Mike Bauer rapes his wife toward The Guiding Light CBS 19522009 in 1964 but as legal rape was not yet illegal. It was intentional sabotage, guiding light mike bauer written off with mike bauer from germany due to. Addin ld flag to mike bauer and kill off his older brother glenn over gl broke the guiding light mike bauer. Please contact customer service call me to alan, can only one and lizzies and eventually came carla grey, guiding light mike bauer clan of the characters who she was just in. He bitterly wrote the bauers had already a license is literally the guiding light mike bauer could not contain any golden era you have reversed the way for a relationship with getty images. Then resolve Who Killed Jean Weatherall murder mystery was the gospel climax with Daniel St. Mike worked on guiding light as soon as to about guiding light during their characters and into being the cooper spaulding. My other magazines that guiding light that? Thank you did all our staff, guiding light mike bauer by the guiding light that don was. They should be used to cementing the guiding light mike bauer who did. Useful information about Dr.
    [Show full text]
  • Toand Television Irrom June 25
    TOAND TELEVISION IRROM JUNE 25 1tVeledrillt 44 111vot-ir Percy MILTON BERLE GRACIE ALLEN ')N McNEILL RALPH EDWARDS BIG SISTER LANNY ROSS filter Winchell Contest Winners - i (o+1) Vie, fodLut, tiA9ti otcuut SKIN -SAFE SOLITAIRI The only founda- tion- and -pawder make -up with clinicol evidence- certified by leading skin specialists from coast to coast -that it DOES NOT CLOG PORES, cause skin texture change or inflammation of hair follicle ar other gland opening. Na other liquid, powder, creom or cake "founda- tion" moke -up offers such positive proof of safety for your skin. biopsy- specimen flown by Cell Chapman. Jewels by Seaman-Schepps. See the loveliest you that you've ever seen -the minute you use Solitair cake make -up. Gives your skin a petal- smooth appearance -so flatteringly natural that you look as if you'd been born with it! Solitair is entirely different- a special feather -weight formula. Clings longer. Outlasts powder. Hides little skin faults -yet never feels mask -like, never looks "made -up." Like finest face creams, Solitair contains Lanolin to protect against dryness. Truly -you'll be lovelier with this make -up that millions prefer. No better quality. Only $1.00. Cake Make -Up * Fashion -Point Lipstick Seven new fashion -right shades Yes -the first and only lipstick with point actually shaped to curve of your lips. Applies color quicker, easier, more evenly. New, exciting "Dreamy Pink" shade - and six new reds. So creamy smooth- contains Lanolin -stays on so long. Exquisite case. $1.00 *Slanting cap with red enameled circle identifies the famous 'Fashion -Point and shows you exact (¡orí*iwnn tameGm color of lipstick inside.
    [Show full text]
  • 'Drowning in Here in His Bloody Sea' : Exploring TV Cop Drama's
    'Drowning in here in his bloody sea' : exploring TV cop drama's representations of the impact of stress in modern policing Cummins, ID and King, M http://dx.doi.org/10.1080/10439463.2015.1112387 Title 'Drowning in here in his bloody sea' : exploring TV cop drama's representations of the impact of stress in modern policing Authors Cummins, ID and King, M Type Article URL This version is available at: http://usir.salford.ac.uk/id/eprint/38760/ Published Date 2015 USIR is a digital collection of the research output of the University of Salford. Where copyright permits, full text material held in the repository is made freely available online and can be read, downloaded and copied for non-commercial private study or research purposes. Please check the manuscript for any further copyright restrictions. For more information, including our policy and submission procedure, please contact the Repository Team at: [email protected]. Introduction The Criminal Justice System is a part of society that is both familiar and hidden. It is familiar in that a large part of daily news and television drama is devoted to it (Carrabine, 2008; Jewkes, 2011). It is hidden in the sense that the majority of the population have little, if any, direct contact with the Criminal Justice System, meaning that the media may be a major force in shaping their views on crime and policing (Carrabine, 2008). As Reiner (2000) notes, the debate about the relationship between the media, policing, and crime has been a key feature of wider societal concerns about crime since the establishment of the modern police force.
    [Show full text]
  • VYTAUTO DIDŽIOJO UNIVERSITETAS Xiao Liang
    VYTAUTO DIDŽIOJO UNIVERSITETAS HUMANITARINIŲ MOKSLŲ FAKULTETAS UŽSIENIO KALBŲ, LITERATŪROS IR VERTIMO STUDIJŲ KATEDRA Xiao Liang ŠNEKAMOSIOS KALBOS YPATUMAI MUILO OPEROSE: TEKSTYNAIS PAREMTAS TYRIMAS Bakalauro baigiamasis darbas Anglų filologijos studijų programa, valstybinis kodas 612Q30004 Anglų filologijos studijų kryptis Vadovė prof. dr. Jūratė Ruzaitė _________ ___________ (parašas) (data) Apginta doc. dr. Rūta Eidukevičienė __________ ___________ (parašas) (data) Kaunas, 2020 INFORMAL LANGUAGE USE IN SOAP OPERAS: A CORPUS-BASED STUDY By Xiao Liang Department of Foreign Language, Literary and Translation Studies Vytautas Magnus University Bachelor of Arts Thesis Supervisor: Prof. dr. Jūratė Ruzaitė 3 June 2020 TABLE OF CONTENTS List of Figures......................................................................................................................I List of Abbreviations............................................................................................................I SANTRAUKA....................................................................................................................II SUMMARY........................................................................................................................III 1. INTRODUCTION...........................................................................................................1 1.1 Aim and scope..........................................................................................................1 1.2 Data and method......................................................................................................2
    [Show full text]
  • OUR PLACE in CREATION Sermon By: David Anderson, a Rocha Brooksdale Centre Director
    OUR PLACE IN CREATION Sermon by: David Anderson, A Rocha Brooksdale Centre Director The foundation of our relationship with God – Father, Son and Holy Spirit – is humility. GENESIS 1:26-28 Humility is recognizing our proper place in both creation and the 26 unseen reality, and living our lives accordingly. At a deeper level, Then God said, “Let us make man in our image, in our likeness, and let them rule over the fish of it involves getting to know God, and dedicating our lives to fol- the sea and the birds of the air, over the livestock, lowing His path for our life, rather than seeking primarily our own over all the earth, and over all the creatures that benefit. As we continue on the journey of humility, we begin to move along the ground.” notice along the way how deeply God cares for all people and all things, and we begin to have a change of heart to take on God’s 27So God created man in his own image, in the passions for our self. image of God he created him; male and female he created them. God’s mission becomes our guiding light and purpose rather than 28 the worldly goals we thought we had wanted before. We begin God blessed them and said to them, “Be fruitful and increase in number; fill the earth and subdue the journey of taking up a cross and following Jesus – joining it. Rule over the fish of the sea and the birds of him in his act of redemption for all things.
    [Show full text]