La Música Tradicional Venezolana: Entrevista Imaginaria Realizada Al Concertista Y Compositor Venezolano, Eladio Mujica
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La música tradicional venezolana: entrevista imaginaria realizada al concertista y compositor venezolano, Eladio Mujica A Música Tradicional Venezuelana: Entrevista Imaginária Realizada com o concertista e compositor venezuelano Eladio Mujica The Venezuelan Traditional Music: Imaginary Interview Performed with Venezuelan composer and composer Eladio Mujica Raimundo Mijares* Resumen vas en las carreras que cada uno tenía en un horizonte no muy lejano. Nuestros pasos se separaron por aquellos años a La siguiente entrevista imaginaria rea- finales de 1970 cuando Él, en el área de lizada al compositor y concertista ve- la música y mi persona en las artes del nezolano, Profesor, Eladio Mujica la teatro y de regreso a Caracas, decido realicé en la ciudad de Caracas un día quedarme en la capital para desarrollar del mes de septiembre del año 2017. Fue mi carrera en el ejercicio teatral, sin re- un ejercicio que sirvió de pretexto para gresar por largo tiempo a la región es- acercarme en el tiempo a un creador de partana y sin enterarme certeramente la música venezolana. Recordando sus de su paradero. No obstante, los cami- inicios en el repertorio de la guitara y el nos se juntan y precisamente en los ac- cuatro, el profesor Mujica ha significado tuales momentos, cuando una persona una referencia de incalculable valor para el patrimonio musical de la música tra- dicional venezolana. Nuestra amistad * Doutor em Patrimônio Cultural pela Ulac e docente da se forjó en la ciudad de Porlamar cuan- Universidad Latinoamericana y del Caribe/ Venezuela e Assessor Cultural da Universidad Simón Rodrigu. E-mail: do concurríamos al Complejo Cultural [email protected] Modesta Bor en busca de conocimientos que lograsen colmar nuestras expectati- Recebido em 20/8/2017 - Aprovado em 21/9/2017 http://dx.doi.org/10.5335/hdtv.18n.1.7742 75 História: Debates e Tendências – v. 18, n. 1, jan./jun. 2018, p. 75-82 amiga de ambos logra informarme de do en las sociedades Estado-Nación donde su persona, de lo que está haciendo y es la transculturación, entendida ésta como el en esos instantes cuando afloran aquel- transporte de cultura, la aculturación como los recuerdos maravillosos de pretéritos la imposición de elementos culturales de un años en tierras margariteñas, cuando grupo social dominante a un grupo social juntos jugábamos a ser héroes. De esas dominado y la conculturación que define el añoranzas nace la disposición de reali- libre intercambio de elementos culturales zar esta entrevista a mi amigo, enalteci- entre diferentes grupos sociales. da por el aprecio, admiración y respeto Pues bien, esos procesos culturales hacia la persona que es, Eladio Mujica. definieron esa riqueza musical que se fue El tema de la entrevista escogido giró en construyendo en la dimensión geográfica de torno a la música tradicional venezola- la colonia y la república, que una vez ocur- na relacionándolo con los cuatro puntos rida el proceso de independencia continuó cardinales de la geografía. Ese paneo por desarrollando ritmicidad, construyendo el pentagrama de la creación musical na- nuevos sonidos musicales identificados en cional es motivo de inspiración e iden- la etnicidad y consustanciados con la vene- tidad; demostrando la riqueza que re- zolanidad. Es Venezuela en lo musical una side, permanece y se expresa poniendo inagotable fuente de sonidos y ritmos que en evidencia la herencia y evolución his- apasionan y enorgullecen por sus ejempla- tórica de cada una de esas expresiones. res y creativas composiciones. Palabras claves: Diversidad musical. En- Estas formas musicales tal como el jo- trevista imaginaria. Música tradicional ropo, que devino en un proceso evolutivo venezolana. Patrimonio Cultural. hasta llegar a consustanciarse con la etni- cidad presente en los llanos venezolanos, mientras otros géneros se hacen criollos conservando las huellas visibles de alguna Consideraciones iniciales de aquellas culturas matrices. Por eso, de acuerdo con las características mismas de su Cuando tratamos de ubicar los oríge- conformación, hoy día podemos distinguir nes de la música en Venezuela no es extraño varios tipos de música de nuestra tradición. que idéntica situación ocurra al intentar rea- En principio están aquellas de raíz aborigen lizar un arqueo con otras formas culturales , cultivadas en su contexto cultural o bien presentes a lo largo y ancho del territorio presentes en celebraciones del calendario re- nacional. ligioso veniado de España, tal como Las Tu- De entrada es pertinente reconocer que ras, donde se conservan rasgos que las dis- lo que hoy día existe en instrumentación, así tinguen como una forma musical de origen como en la fusión de sonidos que han veni- étnico americano. Asimismo, tenemos las de do definiendo lo “venezolano”, importa en origen europeo que como el villancico o el grado sumo las raíces aportadas por abo- aguinaldo, aclimatados hasta adquirir dis- rígenes, africanos y europeos. Por ello, ese tintos ritmos criollos. También las que con- largo proceso de dinámica cultural ocurri- 76 História: Debates e Tendências – v. 18, n. 1, jan./jun. 2018, p. 75-82 servaron la huella africana con sus ritmos, ¿Cuándo debutaste como concertista sus melodías y sus tambores. de ese instrumento? Eso ocurrió cuando yo La siguiente investigación de fuente tenía 15 años de edad y tuvo como marco documental cumple el pretexto de realizar una exposición del pintor venezolano, Octa- una entrevista imaginaria. Subgénero al vio Russo en la ciudad de Porlamar. que los entendidos en el tema periodístico Eladio, háblanos de la música vene- definen como un ejercicio intelectual para zolana, esa que reside en todos los puntos recrear un momento en particular sobre un cardinales de la geografía venezolana. Mira, hecho real o ficticio. si hay en Venezuela una riqueza tangible, Se ha escrito de modo muy profuso una de las más ricas sería la riqueza musical acerca de la entrevista imaginaria, denomi- y que está disperso en todo el territorio de nada así por su abordaje de un tema abierto nuestro país. La música venezolana cuando al ensayo y a la profundización de las ideas, queremos hablar de ella de manera general de modo que esta entrevista que le hago al y haciéndole justicia también, se nos ocur- profesor Eladio Mujica, separado por la dis- re decir que si cuadriculáramos el país en tancia y la ubicación espacial (ya que des- cuadros de diez metros, en cada uno de esos conozco donde se encuentra en los actuales cuadros la manifestación musical sería dis- momentos), tiene el propósito de reconocer tinta. En algunos casos hay cierto parecido el vasto talento musical de aquel joven mar- y en otros es radicalmente opuesto. gariteño quien en la década de 1970 descol- ¿Podrías darnos un ejemplo de lo que laba su maestría en el manejo del cuatro y dices? Pues, mira yo provengo de una isla, la guitarra. Hoy día, realizado en su mane- como tú sabes en el oriente venezolano, don- jo musical al frente de su cátedra musical y de las manifestaciones musicales son muy cumpliendo actividades en la gerencia cul- características y que tienen un vínculo direc- tural de su país. to con la música española, en este caso, pues, Le recuerdo en su Nueva Esparta (Por- con la música andaluza. De hecho, los nom- lamar), cuando concurríamos al Complejo bres de los géneros musicales de mi pueblo Cultural de Instrumentos de Cuerdas y Fol- están todos relacionados con la música an- clore Modesta Bor. Él a la Cátedra de Musi- daluza. Hablamos de polos, malagueñas, cología y mi persona a las clases de teatro y puntos, fulías, galerones y jotas. Para que se títeres. Converso con él en el tiempo acerca evidencie con mayor crudeza creativa y di- de la música tradicional venezolana, desde versidad, estos cantos que se hacen en la Isla la figura en la que convirtió el Maestro, Ela- de Margarita no tienen nada que ver con la dio Mujica, llenando de orgullo a su querida música que se hace justo en frente de nuestra Nueva Esparta y a Venezuela toda. isla que es el estado Sucre. ¿Cómo se manifiestan estas diferen- Eladio, ¿a qué edad comenzaste cias? Mira, es muy difícil explicar esto, pero con tu actividad como intérprete del cua- es radicalmente distinto. Pues, es el color tro? Yo me inicié con ese instrumento a la musical, los instrumentos, las formas y los edad de nueve años. géneros son radicalmente distintos. Por su- puesto, que es muy difícil explicar esto sin 77 História: Debates e Tendências – v. 18, n. 1, jan./jun. 2018, p. 75-82 una muestra visual y auditiva de esta mú- Una pregunta, profesor Mujica, ¿es sica. También hay que tomar en cuenta los difícil hablar de música venezolana? No, no cambios que ocurren en la música de acuer- lo es. Sin embargo, te digo que no se puede do a las regiones donde se da el hecho mu- hablar de la música venezolana sin referirse sical. a la poesía venezolana. ¿Por qué lo dices? ¿Por ejemplo, que nos puedes de- Bueno, porque la música está presente en las cir del estado Zulia y música? Bueno, ese palabras cuando les colocamos música, Hay estado occidental de Venezuela se calcu- algunos géneros que sería imposible de ha- la que hay aproximadamente 140 géneros cer sin el canto, pero se dan cosas muy par- musicales, del mismo modo en la región de ticulares. Un ejemplo de ello lo tenemos en los Llanos. Los instrumentos radicalmen- la región zuliana donde existe el género de te distintos, los géneros también, así como monoy (palabra hebrea), que consiste en una los ritmos, etc. Pero, en líneas generales, en estructura armónica fija que se repite don- la música tradicional venezolana hay dos de un cantador improvisa una melodía. Por caminos. Uno de esos caminos son los rit- ejemplo, el polo margariteño es una estruc- mos.