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La Gaita Perijanera…………….……..……Ramiro Quintero Y Cecilia Montero

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La Gaita Perijanera…………….……..……Ramiro Quintero Y Cecilia Montero Revista de Amigos de la Música Zuliana “AMUZ” Sumario Editorial………………………………………………………………………. (3) Nuestra portada. ……………………………………………. Iván Darío Parra (5) LA NOTA………………………………………………………………………. La Gaita Perijanera…………….……..……Ramiro Quintero y Cecilia Montero Apostillas. ………………………………….…………….por el pequeño Mahón El Arpa en el Zulia. Origen e historia…………………….…..............Ender Pérez Simón Palmar…………………………..……………………Alfonso Montiel R. El maestro Inocente Carreño en Maracaibo su segundo lar...Elio L. Castellano B. Ciro A. Carrizo Leal un musicólogo zuliano………….. Dr. Alirio Molina García Guitarra del Zulia (danza)……………………………………Dr. Guillermo Ferrer . Amigos de la Música Zuliana “AMUZ” no se hacen responsables por conceptos emitidos en esta revista. Amigos de la Música Zuliana “AMUZ” Director Iván Darío Parra Asesor Raquel Parra Ortega CNP 10054 SNTP 4885 Consejo de Redacción Rafael Rincón González Iván Darío Parra Ramiro Quintero Cecilia Montero Jean Carlos González Elio Luis Castellano B. Consejero Jurídico Dr. Francisco Parra Ortega Dirección: Calle 72 con avenida 3F. Edificio Doña Luisa. PB-local 1. Maracaibo. Amuz_@ hotmail.com EDITORIAL Esta es nuestra primera publicación del año 2011, con la que cumple el primer aniversario la revista AMUZ. Tiempo para ratificar su objetivo: “divulgar las noticias, acontecimientos y espicifidades del entorno musical zuliano; así como fomentar el estudio, la enseñanza, la investigación y la composición de los géneros que integran la música de la región”. Oportuno, también, para señalar que en nuestros propósitos no está la crítica mal sana contra otros géneros o ritmos musicales nacionales o extranjeros que se escuchan en el Zulia, porque cada quien tiene el derecho de dar oídos a las melodías que le deleiten. No obstante, exhortamos a los medios de la región, especialmente a los programas musicales radiales, para que en sus desarrollos no olviden de incluir nuestra música, ya que algunos géneros están en el olvido y no es justo que una música tan bella como la nuestra y que muchas veces no nos damos cuenta de ello, se ausente de esa manera y porque, además, al zuliano le gusta oír sus canciones. En este número conservamos nuestras secciones tradicionales, del mismo modo hemos recogido opiniones sobre compositores de melodías de la zona y la presencia del arpa en el Zulia. También, la visita del maestro Inocente Carreño en Maracaibo -su segundo lar- que nos llena de satisfacción. Este coloso maestro, compositor y director de orquestas ha compuesto varias melodías dedicadas al Zulia. Todos los miembros del Consejo de Redacción de AMUZ compartimos su agradable estancia en casa del maestro Rafael Rincón González, quien también forma parte de este Consejo. Lamentamos las muertes de Humberto Rodríguez, Mamaota; y de Luis Escaray de los grandes maestros de la música zuliana y modelos de zulianidad. Paz a sus restos. Nuestra gratitud a Mons. Ubaldo Santana, Arzobispo de la Arquidiócesis de Maracaibo, por su apreciada carta que nos estimula a continuar con nuestra misión. Igualmente, al poeta Manuel Martínez Acuña que en su leído blog divulga parte del contenido de la revista AMUZ; y a GRAFIFORCA por su apoyo en la edición de la misma. Nuestra portada Iván Darío Parra [email protected] Teatro Baralt En el año 1877 el Ejecutivo Regional, presidido por el general Rafael Parra, ordena la elaboración de los planos para la reconstrucción de un viejo y deteriorado paraninfo que existía en Maracaibo desde 1840 y que había sido el lugar público para espectáculos. Dichos planos fueron realizados por el ingeniero cubano Manuel de Obando, que también había diseñado varias obras en Maracaibo, entre éstas, el Hospital de San Juan de Dios conocido como Hospitalito o Chiquinquirá. La construcción, que llevaría el nombre de teatro Baralt, fue dirigida al principio por el ingeniero militar Pedro Bracho y posteriormente por el bachiller Manuel Segundo Soto. Sus características fueron descritas de la manera siguiente: «El orden arquitectónico seguido en el exterior del teatro Baralt, puede reputarse como dórico romano; sus paredes son de ladrillo y mampostería, con una altura de 10 metros por término medio; su techumbre es de hierro galvanizado; sus aceras son de mármol; doce mangueras giratorias de hierro galvanizado atraviesan verticalmente el edificio para su mayor ventilación. El interior esta todo construido con maderas del país y reviste un estilo arquitectónico sencillo y agraciado que podemos calificar de estilo árabe; el cielo raso es de madera de cedro pintada al óleo, ofreciendo un conjunto armonioso y de bastante gusto; el asunto artístico de la pintura lo constituyen las nueve musas en otros tantos medallones que forma elegante corona alrededor de la araña central; el pavimento del primer piso es de mármol blanco, las escaleras que dan al segundo piso son de caoba pulimentada, las que dan al paraíso son de forma espiral y están muy bien ejecutadas». Las doce mangueras giratorias eran los ventiladores colgantes del techo. Esto puede considerarse como la primera referencia de acondicionamiento ambiental mecánico, en toda la historia de la ingeniería venezolana. El teatro fue inaugurado el 24 de julio de 1883, como uno de los actos importantes del centenario del natalicio del Libertador Simón Bolívar, era Presidente del estado Zulia el general José Escolástico Andrade. Fue el primer salón de espectáculos públicos que tuvo Maracaibo, su centro cultural, donde se escucharon conciertos, operetas, zarzuelas, se vio teatro y fue la cuna del cine en 1896 y 1897. En la década de los años veinte del siglo pasado la construcción anterior fue demolida para edificar un nuevo teatro, también teniendo como epónimo al ínclito zuliano Rafael María Baralt, y fue inaugurado el 19 de diciembre de 1932. Era Presidente del estado Zulia Vincencio Pérez Soto, y se mantiene en la actualidad en el cruce de las calles Venezuela (calle 95) y Urdaneta (avenida 5). El proyecto de este teatro fue elaborado por el agrimensor León J. Hoet. Las dimensiones eran 30m x 40m, muy similares a las del anterior, pero, la altura era mayor, 16 metros; con dos pisos de galería para 900 personas. La edificación presenta referencias estilísticas de diferentes corrientes, sobre todo, clásicas, antillanas y del Art Deco, tendencia de vanguardia en el mundo europeo y norteamericano. En 1975 se le encarga la remodelación al arquitecto César Berbesí y en 1976, la Dirección de Planificación Física de la Universidad del Zulia inicia el proyecto de un complejo artístico integrado al teatro, el cual fue paralizado en 1981. El 5 de noviembre de 1981 el Teatro Baralt fue decretado Monumento Nacional. Posteriormente, 1986, se le hicieron algunas modificaciones, coordinadas por el arquitecto Agostino Paolo D’Onghia, que permiten actualmente gozar de comodidades, tales como aire acondicionado, un nuevo servicio de iluminación, sonido y tramoyas. Finalmente, el 18 de julio de 1998 reabrió sus puertas al público. Este histórico, lugar para la recreación espiritual, ha sido y es escenario de muchos artistas extranjeros y criollos y donde incontables veces se ha escuchado nuestra música zuliana. La Nota Constancia de un pescador Autor: Pedro Palmar N. I III Viví de la pesquería Entonces, por intuición, desde mis primeros años. decidí dejarlo todo Mi oficio es remendar paños, y buscarle de otro modo mi hobby, la poesía. a lo mío solución. Las décimas, mi alegría, La pesca que fue patrón me hicieron aborrecer de mi juventud primera el trabajo de tener no me animaba siquiera, que pescar en un cayuco porque la situación mía sin comida ni guayuco era mantenerme al día ni agua dulce que beber. con el trabajo que fuera. II IV De la pesca decidí Me alejé de la enramada no volver a remendar dejando el timón atrás, por no tener que pasar la totuma y el compás la vida pescando así. de mi juventud pasada. El cayuco lo vendí, La playa que fue celada lo demás lo dejé fiado por mí también la dejé y el cotón que había usado porque yo consideré tanto tiempo de guayuco que ya de la pesquería lo dejé en un semeruco sanamente no podría donde salaban pescado. vivir y la abandoné. “Constancia de un pescador no es sino la historia de un niño que pasó su infancia pescando junto con su padre”…”Es, por encima de todo, un canto a la vida, a la memoria del Zulia, a la sensibilidad y lucidez de quienes hacen de la palabra un reclamo, una respuesta”. Constancia de un pescador está entre las décimas más emblemáticas del país, donde don Pedro Palmar relata uno de los inolvidables momentos de su vida. La Gaita Perijanera Ramiro Quintero P. y Cecilia Montero G. [email protected]@yahoo.com Esta gaita toma el nombre de la sub-región Perijá, comprendida entre los municipios Rosario de Perijá y Machiques de Perijá; cuyos poblados son famosos por la celebración de esta fiesta popular; entre los que resaltan las localidades de: Puentecitos, San Ignacio, San Juan, Palmita, Arimpias, Los Haticos, San José, Calle Larga, Las piedras, entre otros. Tradicionalmente la gaita se celebra durante los meses de diciembre y enero, sin embargo cualquier fecha es buena para pagar una promesa. No guarda ninguna relación especial con las festividades navideñas, ya que es en honor a San Benito, cuya fecha santoral es el 27 de Diciembre, y quien figura como el rey y señor del encuentro ante los favores recibidos por medio de su intercesión. Generalmente la preparación para la gaita esta marcada por el 13 de Diciembre (día de Santa Lucía), cuando la gente comienza a solicitar colaboración voluntaria para la celebración. Todos los ofrecimientos que durante el año se hacen al santo Negro, son cumplidos durante los meses de diciembre y enero cantando y bailando gaitas en su honor y así cumplir con el pago de promesas. La Gaita Perijanera no es solamente una pieza musical, sino que es una suite danzaria compuesta por cuatro variantes diferentes: Gaita o “gaita enrollada”, Sambe, Guacharaca y Chimbánguele.
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