DOCSLIB.ORG

História Da Gravação Sonora Em Portugal

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
História Da Gravação Sonora Em Portugal Escola das Artes da Universidade Católica Portuguesa Mestrado em Som e Imagem História da gravação sonora em Portugal Design de Som 2016 !"#$%&'()"*()+",(-'%%."$(/'%0.*$( Professor Orientador: Pedro Pestana Setembro de 2016 ii iii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iv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`),a@'($b*(?c$)(H$'6'2-5*($*$%()/')(*$'0%'&)<"#$ .#,#(*$'/$.#@#$@5.)-*,#=$E#/$#$'7#@5)($&#.$*,#.+$*.$%'..#*.$7"#$.'$*2#.-5/*,&#$*#$ %(#2'..#$&'$1(*7*<"#$'$%*..*$*$9*7'($%'():&)2#.$'$@#G*.$45'$2#/'(2)*@)N*("#$F#,:1(*6#.$'$ 2)@),&(#.+$#$F#,:1(*6#$'$/*).$-*(&'$#$J(*/#6#,'$2#/'<*$*$1*,9*($'0%('.."#$'/$D#(-51*@=$ E#/$#$'7#@5)($&#$-'/%#$.5(1'$#$/)2(#6#,'$,#$\/?)-#$&*$1(*7*<"#=$ O microfone irá mudar tudo, irá mudar esse paradigma, essa forma arcaica de relação entre homem-máquina. O microfone passaria a trabalhar efectivamente para o seu utilizador, funcionando como uma espécie de “ouvido” eléctrico, captando som mediante a direcção que o utilizador idealizava. A era da gravação eléctrica é por si só, um período de mudanças, passando a existir novas possibilidades estilísticas, houve melhorias nas formas de captação, uma mais gravação de voz mais eficaz e um alargamento do número de instrumentos passíveis de serem captados e também, reproduzidos de forma mais fidedigna e audível. Na terceira era (magnética) surgem outras possibilidades, permitindo que o técnico de som tivesse uma maior liberdade no que concerne ao processo técnico de gravação. Paralelamente ás novas possibilidades haveria também maior qualidade sonora no que concerne ao processo de gravação, com a inclusão de novos equipamentos (como por exemplo: o Magnetophon). É importante referir que foi nessa época que surgiram espaços dedicados á gravação sonora em Portugal, nomeadamente ao estúdio da Valentim de Carvalho situado em Paço de Arcos. Haveria agora melhores condições para o processo de gravação. Por último, a Era Digital surge intrinsecamente ligada ao aparecimento do compact disc e as tecnologias computacionais que se geraram, havendo um processo de transformação, em que os grandes estúdios munidos de máquinas de gravação de grande envergadura deram origem a sistemas mais pequenos e práticos, nomeadamente a DAWs (Digital Work Stations) como o Pro Tools, até ao momento que o conhecemos hoje. Palavras Chave: História / gravação / som / evolução / intervenientes $ v $ $ vi ! #$%&'($)!*)!+(),)-./!%/0/()!12!3/(&4+)5! ! ! !"#$%&' ! !"#$%&6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666'( )*(+,-.&/$01&666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666 2( "6"!71&/*/5/+$) 666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666 3( "68!91%:($-./!*)!1%&(4&4()!*)!*$%%1(&)-./ 66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666 3! 4*(5&,-"6-&(78&9:8;(<(=$.>&#>/:/"(?$%:,:("%(/"#=&9.>.(:(7.:':01& 6666666666666666666666666666666 @( 2*(<(A.:(/:(7.:':01&(<=B#->=:(666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666 C! ;6"!3($21$()%!<1:0/5/+$)%!*1!+(),)-./!=41!:>1+)2!)!3/(&4+)5666666666666666666666666666666666666666666666)D! !!!!;68!?!:/21(:$)5$@)-./!1!A(/*4-./!*1!B/0/+()2)%!12!3/(&4+)56666666666666666666666666666666666666666666666)2! ;6; 3($21$(/%!&C:0$:/%!1!A($21$()%!+(),)-D1%!1B1:&4)*)%!66666666666666666666666666666666666666666666666666666666)@( 3*(<(A.:(/:(7.:':01&("8E=-.>=:!6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666664)! E6"(F!%4(+$210&/!*1!0/,)%!&1:0/5/+$)%!G!:/0&1H&/!+1()5!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666643! E68!?!1()!*)!+(),)-./!15C:&($:)!12!3/(&4+)5!G!A($21$()%!+(),)-D1%! 666666666666666666666666666666666664@! E6;!?!+(),)-./!15C:&($:)!1!/!)A)(1:$210&/!*)!(I*$/! 66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666664F! E6E(?!+(),)-./!15C:&($:)!1!/!)A)(1:$210&/!*/!:$012)!%/0/(/! 666666666666666666666666666666666666666666666662D! E6J!!!?!&()0%$-./!*/!21(:)*/!*$%:/+(IB$:/!6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666662G! G*(<(A.:(/:(7.:':01&(H:7,E->=:! 666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666662F! J6"!F($+10%!66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666662F! J68!K(),)-./!12!*$%:/!*1!LM!(A2!0)!N()!7)+0C&$:)!6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666663D! J6;!3($21$()%!BIO($:)%!*1!*$%:/%!12!3/(&4+)5!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666663)! J6E!3($21$(/%!+(),)*/(1%!*1!B$&)!2)+0C&$:)! 666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666632! J6J!P/,)%!1%&(4&4()%!1*$&/($)$%!6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666663@! J6Q!?A)(1:$210&/!*/%!3($21$(/%!N%&R*$/%!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666663F! J6L!N%&1(1/B/0$)!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666G)! J6M!S/0%&$&4$-./!*/%!9$%:/%! 6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666G2! J6T!#$%&'($)%!0/%!N%&R*$/%!*)!U)510&$2!*1!S)(,)5>/6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666GG! J6"V!3(/:1%%/%!*1!3(/*4-./!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666@4! J6""!91%10,/5,$210&/!*/!71(:)*/!B/0/+(IB$:/6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666@3! J6"8!F!?A)(1:$210&/!*)!K(),)-./!745&$A$%&)66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666FD! J6";!P/,/%!N%&R*$/%W!P/,/%!N=4$A)210&/% 666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666F4! @*(<(A.:(/:(7.:':01&(I>7>-:8!66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666FG! Q6"!F($+10%!6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666FG! Q68!3($21$(/%!X$%&12)%!9$+$&)$%! 66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666FF! "! ! ! Q6;!91B$0$-./!*1!Y$&!Z)&1[!X)2A51!Z)&1!66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666FC! Q6E!N%&R*$/%!*1!K(),)-./!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666J4! Q6J!?!N()!3(/!<//5%!666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666J2! Q6Q!71(:)*/!9$%:/+(IB$:/! 66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666JG! F*(K(L:M"8(/&(-E=,>=&(:&(8&7&(/:(N>#-&.>:(/:(O.:':01&("%(L&.-$7:8!
Load more

Recommended publications
  • Portugal Numa Noite Escura Fantasia Lusitana De João Canijo: Documentário Sobre Ontem Ou Sobre Hoje?
    Sexta-feira 23 Abril 2010 www.ipsilon.pt IndieLisboa Mazgani Daniel Blaufuks Raul Solnado Mind da Gap Matthew Herbert ESTE SUPLEMENTO FAZ PARTE INTEGRANTE DA EDIÇÃO Nº 7323 DO PÚBLICO, E NÃO PODE SER VENDIDO SEPARADAMENTE EDIÇÃO Nº 7323 DO PÚBLICO, INTEGRANTE DA PARTE FAZ ESTE SUPLEMENTO FOTOGRAFO FOTOGRAFO Portugal numa noite escura Fantasia Lusitana de João Canijo: documentário sobre ontem ou sobre hoje? Scarlett Johansson no filme perdido de Kubrick Mais de uma década após a morte de Stanley Kubrick, os actores Sam Rockwell e Scarlett AFP MEYER/ DAMIEN Johansson preparam-se O papa de Nanni Moretti é “inventado”: não há, garante o para ser os protagonistas cineasta, nenhum piscar de olhos à angústia de Bento de um filme baseado em XVI no momento de todos os escândalos de pedofi lia legado inacabado do realizador. “Lunatic at Large” é o nome do “thriller” que começou a ser pensado no Flash princípio da década de 60, mas nunca chegou a ser produzido. Na altura, Kirk Douglas apareceu com o projecto para o histórico “Spartacus”, que acabaria por se tornar prioritário. O guião inutilizado foi escrito a duas mãos entre Kubrick e Jim Thompson, dupla que também foi responsável por “The Killing” e “Horizontes de Sumário Glória”. A história caiu no esquecimento e só após morte João Canijo 6 do realizador, em 1999, o guião Temos papa (e mais Santa Sé para que as cenas Filma a nossa interminável foi encontrado por Philip fossem rodadas no noite escura (mas há mais Hobbs, seu genro. A descoberta Vaticano. Moretti acabou possibilitou uma recuperação detalhes), anuncia para ver no IndieLisboa) por filmar no Palácio que nem é inédita – Steven Farnese, a embaixada Spielberg já havia feito uma Nanni Moretti Matthew Herbert 22 operação do género, em 2001, francesa em Roma, Aprendeu a cantar no filme “A.I.
    [Show full text]
  • Another Technology Transforming the Music Industry: Blockchain
    Another technology transforming the Music Industry: Blockchain Written by Miguel Carvalho Marques Student Number: 152117090 Dissertation written under the supervision of Gonçalo Saraiva Dissertation submitted in partial fulfilment of requirements for the MSc in Management with Specialization in Strategy and Entrepreneurship, at Católica-Lisbon School of Business & Economics April 2019 ABSTRACT Title: Another technology transforming the Music Industry: Blockchain Author: Miguel Marques The blockchain is an emerging technology, receiving increased attention due to its applicability in several different areas of business, among other reasons. One of the possible applications of blockchain is in the music industry. New ventures exploring this subject have been appearing, offering a range of different solutions to some of the most pressing issues in the industry. Past literature focused on the technology and how its specificities can help in changing a culture of lack of transparency and inefficiency in the revenue streams, ultimately harming the artists. This study starts by providing a detailed picture of the music industry, their several actors, their functions and relationships, only then framing blockchain in this network. By collecting insights from different players in the music industry, positioned along the value chain and with heterogenous interests, the research goes further in understanding their vision on the industry. It is learned that there are two contrasting dimensions in it, one of which is seemingly more accessible to the new platforms. Moreover, the pain points identified are confirmed by the music community, even though other issues seem to be more critical. Considering this, the level of attractiveness of the industry for the blockchain projects is assessed and a new limitation to its market penetration is discovered: the lack of knowledge on the subject existing in the music community today.
    [Show full text]
  • Os Festivais Da Canção Enquanto Eventos Midiáticos: Brasil E Portugal
    OS FESTIVAIS DA CANÇÃO ENQUANTO EVENTOS MIDIÁTICOS: BRASIL E PORTUGAL. José Fernando Saroba Monteiro Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro [email protected] Os festivais da canção, tal como os conhecemos hoje, surgem ainda na década de 1950, com o precursor Festival de San Remo (Festival della Canzone Italiana), inaugurando o formato festival que logo foi copiado por países no mundo todo, dando origem a uma infinidade de festivais nacionais, e outros tantos, fazendo competir diferentes países e, por vezes, de diferentes continentes. Dentre os mais conhecidos festivais estão: o Festival Eurovisão da Canção, surgido em 1956, na esteira do festival italiano, e o primeiro a fazer competir países entre si; o Festival Intervisão, tendo a mesma concepção do Festival Eurovisão, mas direcionado para os países do bloco soviético; o Festival OTI, voltado para os países iberoamericanos; e poderíamos assinalar uma infinidade de outros festivais nacionais, muitos deles responsáveis pela escolha de uma canção representante no Festival Eurovisão (quando se tratando do quadro europeu), como é o caso do Festival RTP da Canção, iniciado em 1964 em Portugal, justamente para escolher sua representante no eurofestival, mas muitos outros atingindo certa autonomia e reconhecimento inclusive internacionalmente, como o Festival Yamaha, realizado em Tóquio, reunindo artistas de inúmeros países, o Festival de Atenas, de caráter multicultural, o Festival de Sopot, e, dentre outros, o Festival Internacional da Canção do Rio de Janeiro, dividido em duas fases, uma nacional e outra internacional, nesta segunda, notadamente, os vencedores nacionais competiam com canções representantes de países de todo o mundo. Surgidos a partir da década de 1950, os festivais da canção puderam contar com o inovador recurso da imagem, possibilitado pelo advento da televisão, que se desenvolvia e se propagava justamente nesta mesma década.
    [Show full text]
  • Os Cinquenta Anos Do Festival Eurovisivo Português
    Revista Brasileira de Estudos da Canção – ISSN 2238-1198 Natal, n.6, jul-dez 2014. Disponível em: www.rbec.ect.ufrn.br Festival RTP da Canção: Os cinquenta anos do festival eurovisivo português José Fernando Saroba Monteiro1 [email protected] Resumo: Em 2014 o Festival RTP da Canção chega ao seu cinquentenário. Surgido para escolher uma canção portuguesa para concorrer no Festival Eurovisão da Canção, o festival português tornou-se uma plataforma para o descobrimento e reconhecimento de diversos artistas, além de apresentar canções que hoje são vistas como verdadeiras expressões da alma portuguesa. Mesmo Portugal nunca tendo vencido o Eurovisão, o Festival RTP da Canção continua a ser realizado como uma forma de celebração da música portuguesa e de erguer os ânimos da produção musical em nível nacional. Palavras-chave: Festival RTP da Canção; Festival Eurovisão da Canção; Música Portuguesa. Abstract: In 2014, the RTP Song Festival reaches its fiftieth anniversary. Arisen to choose a Portuguese song to compete in the Eurovision Song Contest, the Portuguese festival has become a platform for the discovery and recognition of several artists, as well as to present songs that are seen today as a true expression of the Portuguese soul. Although Portugal has never won the Eurovision, the RTP Song Festival continues to be held as a way to celebrate the Portuguese music and to raise the spirits of music production at national level. Keywords: RTP Song Festival; Eurovision Song Contest; Portuguese Music. Introdução Surgido em 1964 com a finalidade de escolher uma canção para representar Portugal no Festival Eurovisão2, o Festival RTP da Canção completa, em 2014, cinquenta anos.
    [Show full text]
  • Representations of Youth(S) in Some Musical Hits from the British Sixties1[1]
    Ten Years That Shook The World: Representations Of Youth(S) In Some Musical Hits From The British Sixties1[1] Miguel Alarcão Universidade Nova de Lisboa 1 This paper is affectionately dedicated to the memory of Rita Margarida Saraiva Coelho (1992- 2013), an undergraduate student in Modern Languages, Literatures and Cultures (English and North-American Studies) at FCSH-UNL, whom I met in two courses lectured in 2012-13 and which were greatly enriched by her enthusiasm and the brightness of her young eyes and smile. 53 Gaudium Sciendi, Nº 13, Dezembro 2017 2 "Let us die young or let us live forever. (…) Forever young, I wanna be forever young." (Alphaville, Forever Young, 1984) "Tonight, we are young. So let’s set the world on fire. We can burn brighter Than the sun." (Fun, We are young, featuring Janelle Monáe, 2011) shall start by quoting Arthur Marwick’s introductory words, just before singling out "(…) youth culture and trend-setting by young people (…)" I (1998: p. 3) as one of the decade’s most prominent features: 2 BIONOTE: Miguel Nuno Mercês de Mello de Alarcão e Silva has a BA (Modern Languages and Literatures, 1981), a MA (Anglo-Portuguese Studies, 1986) and a PhD (English Culture, 1996) awarded by UNL, where he has been lecturing since 1983, currently holding the post of Associate Professor at the Department of Modern Languages, Literatures and Cultures of the Faculty of Social and Human Sciences, New University of Lisbon, where he also collaborates as a Researcher at CETAPS. As single author he published Príncipe dos Ladrões: Robin Hood na Cultura Inglesa (c.
    [Show full text]
  • O Processo De Internacionalização Da Música Portuguesa: Contexto Histórico, Desafios Atuais E Futuro
    O Processo de Internacionalização da Música Portuguesa: contexto histórico, desafios atuais e futuro Joaquim Paulo da Cruz Oliveira Dissertação de Mestrado Mestrado em Empreendedorismo e Internacionalização Porto – abril de 2014 INSTITUTO SUPERIOR DE CONTABILIDADE E ADMINISTRAÇÃO DO PORTO O Processo de Internacionalização da Música Portuguesa: contexto histórico, desafios atuais e futuro Joaquim Paulo da Cruz Oliveira Dissertação de Mestrado apresentada ao Instituto de Contabilidade e Administração do Porto para a obtenção do grau de Mestre em Empreendedorismo e Internacionalização, sob orientação do Professor Doutor Freitas Santos Porto – abril de 2014 INSTITUTO SUPERIOR DE CONTABILIDADE E ADMINISTRAÇÃO DO PORTO INSTITUTO POLITÉCNICO DO PORTO Resumo O presente trabalho aborda a problemática da internacionalização da música portuguesa, referindo o contexto histórico da sua evolução (internacional e nacional), os desafios atuais que se colocam às empresas e músicos decorrente da digitalização da música, traçando-se depois alguns cenários de futuro. Desde a sua origem e implementação como indústria que a música portuguesa tem apresentado dificuldades de se internacionalizar. Se tal se deve, em grande parte, ao isolamento a que o país esteve sujeito durante o regime do Estado Novo, a situação pouco se alterou com a revolução de 25 de abril de 1974. Era suposto que o surgimento do digital, aliado a novas tecnologias de divulgação e partilha e a menores custos de produção alterassem a situação. No entanto, num mundo cada vez mais globalizado, Portugal parece continuar a padecer do isolamento e da sua condição geograficamente periférica. O que verdadeiramente acontece é que, o verdadeiro problema, hoje e sempre, reside na falta de apoios e de estruturas profissionais que permitam alavancar a música portuguesa no seu processo de internacionalização e exportação como um bem consumível, gerador de emprego e de retorno económico.
    [Show full text]
  • The Portuguese Guitar: History and Transformation of an Instrument Associated with Fado
    THE PORTUGUESE GUITAR: HISTORY AND TRANSFORMATION OF AN INSTRUMENT ASSOCIATED WITH FADO NUNO JOSÉ DOS SANTOS ANAIA CRISTO A THESIS SUBMITTED TO THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS GRADUATE PROGRAM IN MUSIC YORK UNIVERSITY TORONTO, ONTARIO JANUARY 2014 © Nuno José dos Santos Anaia Cristo 2014 ABSTRACT Since the mid-nineteenth century the Portuguese guitar has been connected to the fado genre. Over the years, both the instrument and the song genre have experienced significant transformations, at times related to aesthetic changes, at other times conditioned by social, political and economic alterations. This thesis focuses on the historic organological development of the Portuguese guitar, as an instrument associated with fado, and explores how the Lisbon guitar model has been progressively replaced by the Coimbra guitar model (both in practice and iconic symbolism). I argue that this tendency is related to the current new era of Portuguese guitar practice with its origins in the post-revolutionary period lived in Portugal after the political overthrow in 1974. My study is based on the review and analysis of the most recent works on the subject, fieldwork among players and makers, iconographic and archival research, and my own experience as a player and maker of both models of the Portuguese guitar. ii DEDICATION To my parents iii ACKNOWLEDGMENTS Many thanks to: York University for the 2012 GS-CUPE Unit 1 Graduate Financial Assistance - Dom Award. The Faculty of Graduate Studies for the allocation of the 2012-2013 Fieldwork Fund, without whose generous financial assistance this research would have not been possible; My supervisor Louise Wrazen and secondary reader Judith Cohen for all their encouragement, help and insightful advice throughout this process; My teachers at York University: Rob van der Bliek, Robert Witmer, Robert Simms, Trichy Sankaran, and Sherry Johnson.
    [Show full text]
  • TOP AFP/AUDIOGEST Semana 20 De 2018
    TOP AFP/AUDIOGEST Semana 20 de 2018 De 11 de Maio a 17 de Maio de 2018 CONTEÚDO DO RELATÓRIO > Top 50 Álbuns (TOP 50 A) > Top 10 Compilações (TOP 10 C) > Top 10 DVD’s > Top 100 Streaming (Top 100 Streams) > Top 100 Singles Top 50 Álbuns Semana 20 de 2018 Índice De 11 de Maio a 17 de Maio de 2018 Pos.Ant Sem. Peak Posição . Top Pos. Gal. Titulo Artista Etiqueta Editora Físico Editora Digital 1 New 1 1 TRANQUILITY BASE HOTEL + CASINO ARCTIC MONKEYS DOMINO UNIVERSAL DOMINO RECORDING 2 2 4 1 CASA CAROLINA DESLANDES UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 3 1 2 1 CONFESSIONS AUREA SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 4 4 25 1 PL ROBERTO CARLOS POR RAQUEL TAVARES RAQUEL TAVARES SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 5 6 30 3 A NOSSA VEZ CALEMA KLASSZIK SONY MUSIC SONY MUSIC 6 5 5 1 ODEON HOTEL DEAD COMBO SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 7 8 28 1 OU AS CANÇÕES DA MARIA - ESPECIAL HISTÓRIA DE MARIAPORTUGAL VASCONCELOS EDIÇÃO DE AUTOR SONY MUSIC SONY MUSIC 8 18 17 2 EXCUSE ME AO VIVO SALVADOR SOBRAL EVC EVC EVC 9 9 26 3 OU BEST OF ANA MOURA UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 10 17 197 10 5PL CONCERTO EM LISBOA (CD) MARIZA PARLOPHONE WARNER WARNER 11 7 208 1 3PL BEST OF MARIZA PARLOPHONE WARNER WARNER 12 New 1 12 VOICENOTES CHARLIE PUTH ATLANTIC WARNER WARNER 13 New 1 13 TREASURES FROM THE TEMPLE THIEVERY CORPORATION INGROOVES POPSTOCK POPSTOCK 14 11 7 3 O ANIVERSÁRIO RODRIGO LEÃO UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 15 22 287 1 6PL DESFADO ANA MOURA MERCURY UNIVERSAL UNIVERSAL 16 13 25 2 OU LADO A LADO D.A.M.A SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 17 3 2 3 NO FAME AGIR UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 18 14
    [Show full text]
  • Jornal Municipal Abr|Mai|Jun 2017
    Bicross SETÚBAL triunfa JORNAL MUNICIPAL.junho 2017.ano 17.n.º64 pág. 26 Autarquia volta a substituir­ ­se ao Estado para reabrir, com condições renovadas, equipamentos públicos, o que aconteceu agora com a Pousada Cidade da Juventude e o Forte de São Filipe. Modernização do Museu do Trabalho Michel Giacometti é outro investimento recente nova págs. 4 a 7 Sinalização horizontal reforça segurança rodoviária pág. 13 Esforço Bairros coletivo exibem dá flor orgulho págs. 16 e 17 pág. 9 Terminal pág. 8 concentra Campanhas envolvem munícipes em transportes ações de beneficiação geral do concelho públicos 2SETÚBALabril|maio|junho17 Bicross triunfa pág. 26 sumário SETÚBAL 4 PRIMEIRO PLANO Setúbal continua a requalificar os edifícios públicos, nalguns casos reabrindo­os após anos JORNAL MUNICIPAL.junho 2017.ano 17.n.º64 Autarquia volta a substituir­ de encerramento. Assim foi na Casa do Largo – Pousada da Juventude, no Forte de S. Filipe e no Museu do Trabalho. ­se ao Estado para reabrir, com condições renovadas, 8 LOCAL A Alameda das Palmeiras foi beneficiada com a pintura dos prédios, que receberam intervenções equipamentos públicos, o que aconteceu agora com a Pousada artísticas de grandes dimensões. Outra obra está a postos no âmbito da recuperação do Convento de Jesus. da Juventude e o Forte de São Filipe. Modernização do Museu 14 FREGUESIA Azeitão tem uma rotunda que dá música e um largo atrativo na Aldeia da Portela. São Sebastião Cidade do Trabalho Michel Giacometti modernizou o parque da Fonte do Lavra e a União das Freguesias de Setúbal prepara­se para abrir o Mercado do Rio Azul.
    [Show full text]
  • O Mercado Da Música Urbana Em Portugal: Estudo
    . Raphael Diego de Mesquita O mercado da música urbana em Portugal: Estudo de Caso “Music In My Soul” Relatório de Estágio de Mestrado em Estudos Artísticos, orientado pelo Doutor Paulo Estudante, apresentada no Departamento de História, Estudos Europeus, Arqueologia e Artes da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. Setembro/2016 1 Faculdade de Letras O mercado da música urbana em Portugal: Estudo de Caso “Music In My Soul” Ficha Técnica: Tipo de trabalho Relatório de estágio Título O mercado da música urbana em Portugal: Estudo de Caso “Music In My Soul” Autor/a Raphael Diego de Mesquita Orientador/a Paulo Estudante Júri Presidente: Doutor Sérgio Emanuel Dias Branco Vogais 1. Doutor Paulo Eugénio Estudante Dias Moreira 2. Doutor Sílvio Manuel Rodrigues Correia dos Santos Identificação do Curso 2º Ciclo de Estudos Artísticos Especialidade Estudos Musicais Data da defesa 24-10-2016 Classificação 15 valores Indice - Resumo ------------------------------------------------------------------------------- 1 - Introdução ---------------------------------------------------------------------------- 3 - Breve Glossário de conceitos ------------------------------------------------------ 4 - Parte 1 Capitulo 1 - Indústria Fonográfica Portuguesa --------------------------- 7 Capítulo 2 – A indústria Fonográfica na era digital --------------------- 13 Capítulo 3 – A música ao vivo como o novo paradigma --------------- 25 - Parte 2: Estudo de Caso Capítulo 4 - Enquadramento da Instituição de Estágio ----------------- 33 Capítulo 5 – Estágio
    [Show full text]
  • Sputnik, Aitken Waterman
    Sputnik Success mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Electronic Album: Success Country: UK Released: 1988 Style: Electro, Synth-pop MP3 version RAR size: 1841 mb FLAC version RAR size: 1981 mb WMA version RAR size: 1478 mb Rating: 4.4 Votes: 324 Other Formats: MP4 WMA WAV MIDI MMF AU ADX Tracklist Hide Credits Success A 3:48 Mixed By [For PWL] – Phil HardingProducer – Stock, Aitken & Waterman Frankenstein Cha-Cha-Cha B 3:40 Mixed By – Neal XProducer – Liminha Companies, etc. Distributed By – EMI-Valentim De Carvalho, Música Lda. Manufactured By – EMI-Valentim De Carvalho, Música Lda. Phonographic Copyright (p) – EMI Records Ltd. Copyright (c) – EMI Records Ltd. Printed By – Costa & Valério Mixed At – PWL Credits Design – BSS* Written-By – Degville*, Whitmore*, James* Notes Manufactured and Distributed in Portugal by EMI-Valentim de Carvalho, Música Lda. ℗ 1988 Original sound recordings made by EMI Records Ltd. © 1988 EMI Records Ltd. Barcode and Other Identifiers Barcode: 509920306571 Matrix / Runout (Runout A-Side ): 20300657.A1 Matrix / Runout (Runout B-Side ): 20300657.B1 Rights Society: SPA Other versions Category Artist Title (Format) Label Category Country Year Sputnik*, Aitken Sputnik*, Aitken Parlophone, SSS 3, SSS3 Waterman* - Success SSS 3, SSS3 UK 1988 Waterman* Parlophone (7", Single) Sigue Sigue Success (7", Single, 2030657 Parlophone 2030657 Germany 1988 Sputnik TP, W/Lbl) Sputnik*, Aitken Sputnik*, Aitken EMI 2190 Waterman* - Success EMI EMI 2190 Australia 1988 Waterman* (7", Single) Sputnik*, Aitken Sputnik*, Aitken ED 398 Waterman* - Success EMI ED 398 Australia 1988 Waterman* (12") Sputnik*, Aitken 20 3066 6, Sputnik*, Aitken 20 3066 6, Waterman* - Success EMI, EMI Italy 1988 14 2030666 Waterman* 14 2030666 (12") Related Music albums to Success by Sputnik Blind Zero - Then You Wait GNR - Mosquito Delfins - Libertação Amália Rodrigues - Folclore À Guitarra E À Viola Paul McCartney - My Brave Face Pedro Burmester - Piano - R.
    [Show full text]
  • Dia Da Vila De São Sebastião Jornal Da Junta De Freguesia Da Vila De São Sebastião N.º 6 » Maio/Agosto 2015
    Vida na VILA Diretor » Francisco Santos | Edição Trimestral | 800 exemplares Jornal da Junta de Freguesia da Vila de São Sebastião N.º 6 » MAIO/AGOstO 2015 EDITORIAL Francisco Santos, Presidente da Junta de Freguesia Do Povo para o Povo Festas de Sant’Ana à porta, tinta a dar um co- lorido diferente à Vila, emigrantes a chegar carre- gados de saudades e histórias, a azáfama normal desta época. É uma festa comunitária, assim como os Bo- dos, as Festas da Ribeira Seca ou as Festas de São João no Porto Novo. Estas festividades têm algo em comum na sua A Junta de Freguesia da Vila de S. Sebastião possui uma nova página da internet. matriz. São das poucas atividades que realizamos em que há uma união de toda a comunidade. Visite: Os mordomos dão o seu tempo e trabalho, www.viladessebastiao.com enquanto a restante população, assiste, participa e apoia financeiramente. A junta de Freguesia da Há algo de especial que estas Festas propor- Vila de S. Sebastião associou- cionam a todos nós que valorizamos muito… se- se ao 75º aniversário do mar- rão os jantares com toda a família reunida? Ou tírio de Maria Vieira da Silva, colocando uma placa alusiva as conversas animadas com um grupo de amigos ao acontecimento na casa num domingo de bodo? onde esta nasceu e viveu. Não sei… talvez o que nos faz gostar tanto Este momento foi inte- das nossas festas tradicionais seja a necessidade grado numa romaria que inconsciente que a comunidade tem de se unir e teve início na Praça da Vila e terminou no local do martí- fazer algo em conjunto! rio.
    [Show full text]