Política Cá Dentro E Tuirismo Lá Fora
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Jorge Mangorrinha Política cá dentro e turismo lá fora Uma década de festivais da canção na imprensa (desde o ano em que Portugal quis a Lua, 1969-1979) CLEPUL 2019 Jorge Mangorrinha Política cá dentro e turismo lá fora Uma década de festivais da canção na imprensa (desde o ano em que Portugal quis a Lua, 1969-1979) CLEPUL 2019 Política cá dentro e turismo lá fora – uma década de festivais da canção naFicha imprensa Técnica (desde o ano em que Portugal quis a Lua, 1969-1979) Título: Autor: Jorge Mangorrinha Paginação: Luís da Cunha Pinheiro Centro de Literaturas e Culturas Lusófonas e Europeias, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa Lisboa, 2019 ISBN – 978-989-8916-65-5 Esta publicação foi financiada por fundos nacionais através da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologia, I.P., no âmbito do Projecto «UID/ELT/00077/2019» Esta é uma obra em acesso aberto, distribuída sob a Licença Internacional Crea- tive Commons Atribuição-Não Comercial 4.0 (CC BY NC 4.0) Índice Resumo....................................7 1. Portugal na Eurovisão (de 1964 até sempre)............9 2. Uma década de festivais da canção (1969-1979).......... 15 1969............................ 15 1970............................ 31 1971............................ 37 1972............................ 49 1973............................ 62 1974............................ 74 1975............................ 81 1976............................ 89 1977............................ 96 1978............................ 106 1979............................ 111 Nota Conclusiva............................... 119 Fontes e Bibliografia............................ 125 5 POLÍTICA CÁ DENTRO E TURISMO LÁ FORA – UMA DÉCADA DE FESTIVAIS DA CANÇÃO NA IMPRENSA (DESDE O ANO EM QUE PORTUGAL QUIS A LUA, 1969-1979) Resumo: Como é que vemos, ouvimos e analisamos a música portuguesa televisionada, através do Festival RTP da Canção, no período imediata- mente anterior e posterior ao 25 de Abril de 1974 e que semelhanças e diferenças há da actualidade? Estas questões surgem com maior pertinên- cia por ocasião dos 50 anos de «Desfolhada» (1969-2019), uma criação do poeta Ary dos Santos, do compositor Nuno Nazareth Fernandes, do maestro Joaquim Luís Gomes e da cançonetista Simone de Oliveira. Em Portugal marcaria o início do protesto político, mais ou menos metafó- rico, em contexto de Festival RTP da Canção, mas não vingou aos olhos e ouvidos da Europa. No ano seguinte fomos para fora cá dentro, em desagravo com o sistema de voto e a humilhação à canção portuguesa. O presidente do Conselho de Ministros, António de Oliveira Salazar, já caíra da cadeira, literalmente, e a «Desfolhada» representava uma espe- rança, tão grande que mais parecia que Portugal também queria chegar à Lua. Mas entre o festival eurovisivoZip-Zip da desilusão, na capital espanhola, tão perto e tão longe, e os passos de Neil Armstrong, tão longe e tão perto, a RTP ainda «inventou» um fora-da-caixa e com conteúdo político. Nestes momentos, o país parou, a imprensa noticiou e o tempo e o mundo pareceram outros. A história seguiu o seu curso e fez-se de uma década de festivais politizados e de viagens ao estrangeiro (1969-1979), com uma Revolução pelo meio, tal como uma linha que separa. Neste pe- ríodo, a política cá dentro e o turismo lá fora andaram de mãos dadas, a cantar Portugal e sempre em português. Este estudo partiu da percepção empírica de que estes festivais de música, televisionados através da RTP e da Eurovisão, foram políticos e beneficiaram o turismo. Para além da emissão televisiva, outros meios de comunicação e divulgação serviram o propósito de escolher canções e de, através delas, se representar o país. A imprensa, apresentada neste contributo como fonte principal, foi deter- minante, em anos marcados por transformações políticas, económicas e sociais, em Portugal e na Europa. Palavras-Chave: Política. Turismo. Música. Festival RTP da Canção. Eurovisão 1. Portugal na Eurovisão (de 1964 até sempre) A Rádio e Televisão de Portugal (RTP) cumpriu, recentemente, 50 re- presentações na Eurovisão (1964-2018), para as quais traçou diferentes formatos de concurso nacional e a escolha de uma canção, desde o Grande Prémio TV da Canção [Portuguesa] (GPTVC) ao Festival RTP da Canção (FRTPC), representando o nosso país no Festival Eurovisão da Canção (FEC), durante quase todos os anos desse período. Em 2017, escolheu uma obra-prima musical ("Amar Pelos Dois"), que nos deu a vitória inter- nacional, propiciando as condições para organizar o evento em Lisboa, que constituiu um abraço ao mundo, como tem sido próprio da nossa história. Os festivais de música televisionados, tanto através da RTP como da Eurovisão, potenciam o intervencionismo político e a promoção turística. Nos anos 60, em Portugal, verificou-se um aumento de postos de re- cepção especialmente nas fábricas e no território rural. A RTP era o primeiro dos meios de divulgação da música ligeira: os festivais de Mú- sica Ligeira de Veneza e de São Remo (Itália), a Grande Gala do Disco (Alemanha Federal), a Rosa de Ouro de Montreux (Suíça) e a Taça da Europa de Cantores (Bélgica). A música anglófona era ouvida e os mo- vimentos sociais de libertação da juventude eram uma referência para os jovens portugueses da chamada Metrópole, ou Portugal europeu. O país vivia sob um regime totalitário, que tentava abrir a esfera de actuação com o fomento da economia, mas tinha uma situação agonizante no Ultramar. Na RTP, o percurso pela Europa ainda não se fazia pelo concurso eu- rovisivo de canções, mas pela história poética, pela mão de David Mourão- -Ferreira, que também reconhecia a nossa própria alma europeia e atlân- tica e a originalidade da cultura portuguesa. A União Europeia de Radiodifusão (UER) tinha um trabalho intenso em diferentes géneros de programa, mas no capítulo do intercâmbio de programas de televisão a Eurovisão era aquela que exigia a maior parte dos esforços das suas Comissões Jurídica, Técnica e de Programas, bem como a que ocupava integralmente equipas especializadas, em Bruxelas e Genebra, e merecia mais impacto junto do público. 10 Jorge Mangorrinha A realização do GPTVC, em 1964, revestira-se de enorme expectativa. Fez parte das conversas de rua e de café. E foi desde logo uma aposta po- lítica por parte do Governo, que se fez representar. A RTP tinha iniciado, nesse ano, a divulgação de dados estatísticos e elementos informativos sobre a sua actividade, como fonte de consulta e investigação futura. No GPTVC, iniciou uma trajectóriachanson caracterizada pela abertura à participação alargada de membros de júris e, musicalmente, pelo predomínio da can- ção romântica (ao estilo ), com tímidas aproximações a géneros musicais correntes na época (twist, ié-ié, pop). Apenas em 1969 a canção telúrica de cariz intervencionista passou a ser uma invenção portuguesa, marcando o panorama musical e fazendo a interface com a intervenção política através de um poema metafórico.Zip-Zip Por gosto se ganha um festival, mas também se lançam ventos de mudança, num ano entusiasmante para Portugal. Foi, também, o ano do , programa que revolucionou a técnica televisiva, abrindo as portas aos programas televisivos com audi- ência ao vivo. Semanas antes, pela primeira vez, já o GPTVC saira à rua e1 trocara os estúdios do Lumiar pelo «ambiente fervilhante e encasacado» do Teatro de São Luiz. Servindo neste ano [1969] mais de 90% da população do Portugal europeu, a Radiotelevisão Portuguesa assumiu as maiores respon- sabilidades sócio-culturais e sócio-políticas. Bem se pode afirmar que, por intermédio, se escancarou, país fora, uma larga janela so- bre o mundo, transformando-se radicalmente a visão que dele tinha a maioria dos portugueses. O facto sociológico incontroverso nem por um segundo foi esquecido ao emitir-se o mais pobre dos nossos programas. Milhões e milhões de espectadores, milhões de pessoas de diversís- simos gostos e diferentíssimas necessidades culturais, multidonário embrechado de interesses, cuja satisfação é o primeiro objectivo de quem, superiormente, define a política de programas da RTP, e arca com a imensa responsabilidade de usar, em função do interesse na- cional, de um modo de comunicação que tem maior «tiragem» – se é lícita a terminologia – que a tiragem somada de todas as publi- cações portuguesas, multiplicada por cinco. Ano após ano, por isso mesmo, aumenta o tempo das emissões e mais se diversifica a temática dos programas, tentando-se chegar ao maior número, sem se ceder inrazoàvelmente à moda, sem Flama 1 . (12 Fev. 1971), p. 45. www.clepul.eu Política cá dentro e turismo lá fora 11 se transigir com o menos digno, com o mau gosto e com a demagogia fácil. Ultrapassaram-se em 1969 todos os anteriores tempos de emissão anuais. Atingiram-se as 4000 horas de emissão – mais de 10 horas diárias – um mundo2 de programas para um mundo de pessoas, para Portugal inteiro. festivus O termo «Festival» tem origem latina ( ), que transmite festa, alegria, divertimento e jovialidade, podendo ter, ou não, um objectivo com- petitivo. No caso presente, os festivais da Eurovisão (desde 1956) e da RTP (desde 1964) têm-no como fim, mas este é cada vez mais acompa- nhado de outros objectivos. A música é arte que se expressa em som e silêncio, no caso presente durante os três minutos que constroem uma canção para festival, e o catálogo de géneros musicais tem-se alargado, situando-se predominantemente na canção de tradição urbana, dentro da especificidade do espaço social, tanto dos criadores, como dos espectado- res, distribuidores e agentes de comunicação. Este espaço tem variado e consequentemente tem participado na emergência e transformação musi- cal, porque a música é uma mistura de tradições, influências e mensagens, em contextos económico e político. Trata-se de um evento mediático que, com o passar dos anos, se reinventou e, presentemente, é um programa social, político, económico e tecnológico. Nos primeiros anos do FEC, poucas famílias tinham televisor e a Eu- ropa estava abalada pela Guerra e dividida por uma cortina de ferro.